Обмен веществ (архитектура)

Nakagin Капсула башня в Токио показывает небольшие жилые единицы (капсулы) , прикрепленные к центральному сердечнику здания

Метаболизм (新陳代謝, shinchintaisha ) был послевоенным японским архитектурным движением, которое объединило идеи об архитектурных мегаструктурах с идеями органического биологического роста. Впервые он был представлен на международном уровне во время встречи CIAM в 1959 году, и его идеи были предварительно проверены студентами из студии Кензо Танге из Массачусетского технологического института .

Во время подготовки к Всемирной конференции дизайна в Токио 1960 года группа молодых архитекторов и дизайнеров, включая Киёнори Кикутакэ , Кишо Курокава и Фумихико Маки, подготовила публикацию манифеста «Метаболизм». На них повлияло множество источников, включая марксистские теории и биологические процессы. Их манифест представлял собой серию из четырех эссе под названием: «Оушен-Сити», «Космический город», «На пути к групповой форме» и «Материал и человек», и он также включал проекты огромных городов, которые плавали в океанах, и подключаемые башни-капсулы, которые могли включать органический рост. Хотя Всемирная конференция по дизайну дала «Метаболистам» возможность выйти на международную арену, их идеи остались в основном теоретическими.

Были построены отдельные здания меньшего размера, в которых использовались принципы метаболизма, в том числе Центр прессы и вещания Яманаси Танге и Капсульная башня Накагин Курокавы . Наибольшая концентрация их работы была обнаружена на Всемирной выставке 1970 года в Осаке, где Танге отвечал за генеральное планирование всего объекта, в то время как Кикутакэ и Курокава проектировали павильоны. После нефтяного кризиса 1973 года метаболисты переключили свое внимание с Японии на Африку и Ближний Восток.

Истоки метаболизма [ править ]

Конгрессов Internationaux d'Architecture Moderne (ЦИ) был основан в Швейцарии в 1928 году как объединение архитекторов , которые хотели заранее модернизм в международный контекст. В начале 1930-х годов они продвигали идею (основанную на новых городских моделях в Соединенных Штатах), что городское развитие должно руководствоваться четырьмя функциональными категориями CIAM: жилище, работа, транспорт и отдых. ^[1] К середине 1930-х годов Ле Корбюзье и другие архитекторы превратили CIAM в псевдополитическую партию с целью популяризации современной архитектуры для всех. Эта точка зрения приобрела некоторую популярность в послевоенный период, когда Ле Корбюзье и его коллеги начали проектировать здания в Чандигархе.. К началу 1950-х было ощущение, что CIAM теряет авангардизм, поэтому в 1954 году была сформирована группа более молодых членов под названием « Команда 10 ». Среди них были голландские архитекторы Джейкоб Бакема и Альдо ван Эйк , итальянец Джанкарло Де Карло , грек Джордж Кандилис , британские архитекторы Питер и Элисон Смитсон и американцы Shadrach Woods . Команда 10 архитекторов представила такие концепции, как «человеческая ассоциация», «кластер» и «мобильность», при этом Бакема поощряла сочетание архитектуры и планирования в городском дизайне.. Это было отказом от старого четырехфункционального механического подхода CIAM, и в конечном итоге это привело к распаду и концу CIAM. ^[2]

Кензо Танге был приглашен на встречу ассоциации CIAM '59 в Оттерло, Нидерланды. На последнем заседании CIAM он представил два теоретических проекта архитектора Киёнори Кикутаке : Город в форме башни и собственный дом Кикутаке, Sky House. Эта презентация представила молодое движение метаболистов своей первой международной аудитории. Подобно концепциям «человеческих ассоциаций» Команды 10, метаболизм тоже исследовал новые концепции в городском дизайне. ^[3]

Город в форме башни представлял собой башню высотой 300 метров, в которой размещалась инфраструктура всего города. Он включал транспорт, услуги и завод по производству сборных домов. Башня представляла собой вертикальную «искусственную землю», на которую можно было прикрепить стальные сборные жилые капсулы. Кикутаке предположил, что эти капсулы будут самообновляться каждые пятьдесят лет, и город будет расти органически, как ветви дерева. ^[3]

Построенный на склоне холма, Sky House представляет собой платформу, поддерживаемую четырьмя бетонными панелями с гиперболической параболоидной крышей. Это единое пространство, разделенное складскими помещениями, с внешней стороны кухни и ванной комнаты. ^[4] Последние два были спроектированы таким образом, чтобы их можно было перемещать в соответствии с условиями использования дома - и действительно, их перемещали и / или настраивали примерно семь раз в течение пятидесяти лет. В какой-то момент к основанию основного этажа была пристроена небольшая детская комната с маленькой дверью, размером с ребенка, между двумя комнатами. ^[5]

После встречи Танге уехала в Массачусетский технологический институт, чтобы начать четырехмесячный период в качестве приглашенного профессора. Возможно, что, получив признание проектов Кикутаке в Оттерло, он решил установить проект пятого года как проект жилого сообщества с населением 25 000 жителей, которое будет построено на воде Бостонского залива. ^[6] Танге почувствовал естественное желание создавать городские проекты, основанные на новом прототипе дизайна, который мог бы дать более человеческую связь с супер-масштабными городами. Он рассматривал идею «большой» и «второстепенной» городской структуры и то, как она может циклически расти, как ствол и листья дерева. ^[7]

Один из семи проектов, созданных студентами, был прекрасным примером его видения. Проект состоял из двух основных жилых домов, каждое из которых было треугольным в сечении. Боковое движение обеспечивалось по автомагистралям и монорельсовой дороге, а вертикальное движение с парковок осуществлялось на лифтах. Внутри были открытые пространства для общественных центров, а на каждом третьем уровне были пешеходные дорожки, вдоль которых располагались ряды семейных домов. ^[7] Похоже, что проект был основан на нереализованном заявлении Танге для штаб-квартиры Всемирной организации здравоохранения в Женеве ^[8], и оба проекта проложили путь его более позднему проекту «План Токио - 1960». Танге представила проект Бостонского залива и Токийский план на Всемирной конференции дизайна в Токио. ^[9]

Всемирная конференция дизайна в Токио, 1960 [ править ]

Конференция началась с Исаму Конмоти и Сори Янаги, которые были представителями Японского комитета на Международной конференции дизайна 1956 года в Аспене, штат Колорадо . Они предложили вместо четырехлетней конференции в Аспене провести передвижную конференцию с Токио в качестве первого места ее проведения в 1960 году. ^[10] За организацию конференции отвечали три японских институциональных члена, хотя после того, как Японская ассоциация промышленного дизайна отказалась от участия только Остались Японский институт архитекторов и Японская ассоциация рекламных искусств. В 1958 году они сформировали подготовительный комитет во главе с Дзюндзо Сакакура , Кунио Маэкава.и Кензо Танге. Поскольку Танге только что принял приглашение стать приглашенным профессором Массачусетского технологического института, он порекомендовал своему младшему коллеге Такаши Асада заменить его в организации программ конференции. ^[11]

Молодой Асада пригласил двух друзей помочь ему: архитектурного критика и бывшего редактора журнала Shinkenchiku Нобору Кавазо и Кишо Курокава, который был одним из учеников Танге. В свою очередь, эти двое мужчин искали для помощи более талантливых дизайнеров, в том числе: архитекторов Масато Отака и Киёнори Кикутаке, а также дизайнеров Кенджи Экуан и Киёси Авазу. ^[12] Курокава был выбран, потому что он недавно вернулся с международной студенческой конференции в Советском Союзе и был учеником марксистского теоретика архитектуры Узо Нишияма . Экуана спросили из-за его недавнего участия в семинаре Конрада Ваксманна ^[13](он прибыл на лекцию на мотоцикле YA-1, который он недавно сконструировал для Yamaha ) ^[14], и Отака был младшим сотрудником Кунио Маэкавы и только что закончил строительство жилого дома Харуми в Токийском заливе. Фумихико Маки , бывшая студентка Танге, также присоединилась к группе, находясь в Токио в командировке от Фонда Грэма . ^{[15] [16]}

Днем Асада собирал идеи у политиков, бизнес-лидеров и журналистов, а ночью встречался со своими молодыми друзьями, чтобы развивать идеи. Асада останавливался в рёкане Ryugetsu в Асакусе , Токио, и использовал его как место встреч для прогрессивных ученых, архитекторов и художников. Он часто приглашал людей из других профессий для выступления, и одним из них был физик-атомщик Мицуо Такетани . Такетани был ученым, который также интересовался марксистской теорией, и он принес ее группе вместе со своими научными теориями. Трехэтапная методология научных исследований Такетани повлияла на собственную трехступенчатую теорию Кикутаке: ка (общая система), ката (абстрактный образ) и катачи.(решение в том виде, в котором оно построено), который он использовал для обобщения своего собственного процесса проектирования от широкого видения до конкретной архитектурной формы. ^[17]

Группа также искала архитектурные решения феноменальной городской экспансии Японии, вызванной ее экономическим ростом, и как это можно было бы примирить с нехваткой пригодной для использования земли. Они были вдохновлены примерами кругового роста и обновления традиционной японской архитектуры, такими как храм Исэ и отдельный дворец Кацура . ^[18] Они работали в кофейнях и токийском международном доме, чтобы подготовить сборник своих работ, который они могли бы опубликовать в качестве манифеста для конференции. ^[19]

Конференция проходила с 11 по 16 мая 1960 года и собрала 227 гостей, 84 из которых были иностранцами, включая архитекторов Луи Кана , Ральфа Эрскина , Б.В. Доши , Жана Пруве , Пола Рудольфа и Питера и Элисон Смитсон. Среди японских участников были Кунио Маэкава, Ёсинобу Ашихара и Кадзуо Синохара . ^[20]

После своей лекции 13 мая Луи Кан был приглашен в Sky House Кикутаке и долго беседовал с рядом японских архитекторов, включая Metabolists. Он отвечал на вопросы до полуночи, а Маки выполняла функции переводчика. Кан говорил о своем универсальном подходе к дизайну и использовал свои собственные медицинские исследовательские лаборатории Ричардса в качестве примера того, как можно достичь новых дизайнерских решений с новым мышлением о пространстве и движении. Это вдохновило многих метаболистов. ^{[ расплывчато ] [21]}

Название метаболизма [ править ]

Обсуждая органическую природу теоретического проекта Морского города Кикутакэ, Кавадзо использовал японское слово shinchintaisha как символ существенного обмена материалами и энергией между организмами и внешним миром (буквально метаболизм в биологическом смысле). Японское значение этого слова. испытывает чувство замены старого новым, и группа интерпретировала это как эквивалент непрерывного обновления и органического роста города. ^[15] Поскольку конференция должна была стать всемирной конференцией, Кавазо решил, что им следует использовать более универсальное слово, и Кикутаке поискал определение синчинтаиша.в его японско-английском словаре. Он нашел перевод слова « метаболизм» . ^[22]

Манифест метаболизма [ править ]

Манифест группы « Метаболизм: предложения нового урбанизма» был опубликован на Всемирной конференции дизайна. ^[23] Две тысячи экземпляров 90-страничной книги были распечатаны и проданы Курокавой и Авазу за 500 йен у входа в зал. ^[18] Манифест открывается следующим заявлением:

Метаболизм - это название группы, в которой каждый участник предлагает дальнейшие проекты нашего будущего мира через свои конкретные проекты и иллюстрации. Мы рассматриваем человеческое общество как жизненно важный процесс - непрерывное развитие от атома к туманности. Причина, по которой мы используем такое биологическое слово, метаболизм, заключается в том, что мы считаем, что дизайн и технология должны быть обозначением человеческого общества. Мы не собираемся принимать метаболизм как естественный процесс, но стараемся своими предложениями способствовать активному метаболическому развитию нашего общества. ^[24]

Публикация включала проекты каждого члена, но треть документа была посвящена работе Кикутаке ^[25], который написал эссе и иллюстрации по «Оушен-Сити». Курокава внес свой вклад в «Космический город», Кавазо - «Материал и человек», а Отака и Маки написали «К групповой форме». ^[24] Авазу разработал буклет, а жена Кавазо, Ясуко, отредактировала макет. ^[26]

Некоторые из проектов, включенных в манифест, впоследствии были представлены на выставке Музея современного искусства 1960 года под названием Visionary Architecture и представили работы японских архитекторов гораздо более широкой международной аудитории. ^[27]

В отличие от более жесткой структуры членства в Команде 10, Метаболисты считали свое движение органичным, члены которого могли свободно приходить и уходить, хотя в группе была сплоченность, они считали себя личностями, и их архитектура отражала это. ^[28] Это было особенно верно для Танге, который оставался наставником группы, а не «официальным» участником. ^[29]

Оушен-Сити [ править ]

Оушен-Сити Кикутакэ - первое эссе в брошюре. Он охватывает два его ранее опубликованных проекта «Город в форме башни» и «Морской город» и включает новый проект «Оушен-Сити», который представляет собой комбинацию первых двух. Первые два из этих проектов представили идею Metabolist об «искусственной земле», а также о «основной» и «второстепенной» структуре. ^[30] Кавазоэ упомянул «искусственную землю» в статье в журнале Kindai Kenchiku в апреле 1960 года. В ответ на нехватку земли в больших и расширяющихся городах он предложил создать «искусственную землю», которая будет состоять из бетонных плит, океанов. или стены (на которые могут быть вставлены капсулы). Он сказал, что создание этого "искусственные земли "позволили бы людям использовать другие земли более естественным образом ^[31].

Для Марин-Сити Кикутаке предложил город, который будет свободно плавать в океане и не будет связан с определенной нацией и, следовательно, свободен от угрозы войны. На искусственном грунте города разместятся сельское хозяйство, промышленность и развлечения, а жилые башни будут спускаться в океан на глубину 200 метров. Сам город не был привязан к земле и мог свободно плавать через океан и расти органически, как организм. Как только он станет слишком старым для жилья, он утонет. ^[32]

Оушен-Сити представлял собой сочетание как Башенного города, так и Морского города. Он состоял из двух касательных друг к другу колец, с корпусом на внутреннем кольце и изготовлением на внешнем. В точке касания оказались административные здания. Население было бы жестко контролироваться на максимальном уровне в 500 000 человек. Кикутаке предвидел, что город будет расширяться за счет размножения, как если бы он подвергался клеточному делению. Это усилило идею метаболистов о том, что расширение городов могло быть биологическим процессом. ^[33]

Космический город [ править ]

В своем эссе «Космический город» Курокава представил четыре проекта: план Нео-Токио, Уолл-Сити, Аграрный город и дом в форме гриба. В отличие от линейного проекта Токийского городского залива Танге, в Нео-Токийском плане Курокавы предлагалось децентрализовать Токио и организовать его в виде крестовин. Он расположил города в форме бамбука вдоль этих крестовин, но, в отличие от Кикутакэ, он держал городские башни ниже 31 метра, чтобы соответствовать строительным нормам Токио ^[34] (эти ограничения по высоте не пересматривались до 1968 года). ^[35]

Город Уолл-Сити рассматривал проблему постоянно увеличивающегося расстояния между домом и местом работы. Он предложил город в форме стены, который мог бы расти бесконечно. Жилища будут по одну сторону стены, а рабочие места - по другую. Сама стена будет содержать транспорт и услуги. ^[36]

Выживание во время тайфуна в заливе Исэ в 1959 году вдохновило Курокаву на создание сельскохозяйственного города. Он представлял собой решетчатый город, опирающийся на 4-метровые сваи над землей. ^[37] Город площадью 500 квадратных метров стоял на бетонной плите, которая ставила промышленность и инфраструктуру выше сельского хозяйства и была попыткой объединить сельские земли и город в одно целое. ^[36] Он предполагал, что его Грибные домики вырастут из плиты Сельскохозяйственного города. Эти дома были окутаны грибовидной шляпкой, которая не была ни стеной, ни крышей, ограждающей чайную комнату и жилое пространство. ^[37]

К форме группы [ править ]

В эссе Маки и Отаки о групповой форме меньше внимания уделялось мегаструктурам некоторых других метаболистов, а вместо этого было сосредоточено внимание на более гибкой форме городского планирования ^[38], которая могла бы лучше приспособиться к быстрым и непредсказуемым требованиям города. ^[39]

Отака впервые подумал о взаимосвязи между инфраструктурой и архитектурой в своей дипломной работе 1949 года, и он продолжил исследовать идеи об «искусственной земле» во время своей работы в офисе Маэкавы. Точно так же во время своих заграничных путешествий Маки был впечатлен группировкой и формами народных построек. ^[40] Проект, который они включили, чтобы проиллюстрировать свои идеи, представлял собой схему реконструкции станции Синдзюку, которая включала торговлю, офисы и развлечения на искусственной земле над станцией. ^[38] Хотя формы Отаки были тяжелыми и скульптурными, а формы Маки были легкими с большими размахами, оба содержали однородные кластеры, которые были связаны с групповой формой. ^[39]

Материал и человек [ править ]

Кавазо написал краткое эссе, озаглавленное « Я хочу быть морской раковиной, я хочу быть плесенью, я хочу быть духом» . Эссе отразило культурные страдания Японии после Второй мировой войны и предложило единство человека и природы. ^[41]

План для Токио на 1960–2025 гг. [ Править ]

1 января 1961 года Кензо Танге представил свой новый план Токийского залива (1960) в 45-минутной телевизионной программе на NHK . ^[42] Дизайн был радикальным планом реорганизации и расширения столицы, чтобы обслуживать население свыше 10 миллионов человек. ^[43] Проект был для линейного города, в котором использовалась серия девятикилометровых модулей, протянувшихся на 80 км через Токийский залив от Икебукуро на северо-западе до Кисарадзу на юго-востоке. Периметр каждого из модулей был организован в три уровня кольцевых магистралей, поскольку Танге был непреклонен в том, что эффективная система связи будет ключом к современной жизни. ^{[42] [43]}Сами модули были организованы в зоны застройки и транспортные узлы и включали офисы, правительственную администрацию и торговые районы, а также новый вокзал Токио и шоссе, ведущее к другим частям Токио. Жилые районы должны были быть размещены на параллельных улицах, идущих перпендикулярно главной линейной оси, и люди будут строить свои собственные дома в гигантских структурах с А-образной рамой. ^[44]

Проект был разработан Танге и другими членами его студии в Токийском университете, включая Курокаву и Арата Исодзаки . Первоначально планировалось опубликовать план на Всемирной конференции по дизайну (отсюда и название «1960»), но это было отложено, потому что над организацией конференции работали те же участники. ^[45] Танге получил интерес и поддержку со стороны ряда правительственных агентств, но проект так и не был реализован. ^[42] Танге продолжил расширять идею линейного города в 1964 году с Планом мегаполиса Токайдо . Это было амбициозное предложение расширить линейный город Токио на весь регион Токайдо в Японии, чтобы перераспределить население. ^[46]

И Кикутаке, и Курокава воспользовались интересом к плану Танге 1960 года, создав свои собственные схемы для Токио. План Кикутаке включал в себя три элемента как на суше, так и на море, и включал петлевую магистраль, которая соединяла все префектуры вокруг залива. Однако, в отличие от Tange, его простая презентационная графика отпугнула многих. План Курокавы состоял из мегаструктур в форме спирали, плавающих внутри ячеек, простирающихся через залив. Хотя более убедительная графика схемы была представлена ​​в рамках фильма, проект так и не был реализован. ^[42]

Во время бума недвижимости в Японии в 1980-х годах и Танге, и Курокава пересмотрели свои прежние идеи: Танге со своим Токийским планом 1986 года и Курокава со своим новым Токийским планом 2025 года. В обоих проектах использовалась земля, которая была оторвана от моря с 1960-х годов, в сочетании с плаванием. конструкции. ^[42]

Избранные построенные проекты [ править ]

Центр прессы и вещания Яманаси [ править ]

В 1961 году Кензо Танге получил заказ от Yamanashi News Group на проектирование нового офиса в Кофу . Помимо двух новостных агентств и типографии, в здании на первом этаже должны были разместиться кафетерий и магазины, чтобы соединяться с соседним городом. Он также должен был быть гибким в своей конструкции, чтобы обеспечить возможность расширения в будущем. ^[47]

Танге организовал помещения трех фирм по функциям, чтобы они могли пользоваться общими помещениями. Он расположил эти функции вертикально в соответствии с потребностями, например, типография находится на первом этаже, чтобы облегчить доступ на улицу для загрузки и транспортировки. Затем он взял на себя все служебные функции, включая лифты, туалеты и трубы, и сгруппировал их в 16 железобетонных цилиндрических башен, каждая диаметром 5 метров. Их он разместил на сетке, в которую он вставил помещения и офисы функциональной группы. Эти вставленные элементы были задуманы как контейнеры, которые не зависели от конструкции и могли гибко располагаться по мере необходимости. Эта задуманная гибкость отличала дизайн Tange от проектов других архитекторов с офисами открытого этажа и обслуживающими центрами, такими как Kahn 's Медицинские исследовательские лаборатории Ричардса. Танге намеренно закончил цилиндрические башни на разной высоте, чтобы дать понять, что есть место для вертикального расширения.^[47]

Хотя здание было расширено в 1974 году, как первоначально предполагал Танге ^[48], оно не послужило катализатором для расширения здания в мегаструктуру по всему остальному городу. Здание критиковали за отказ от использования здания людьми в ущерб структуре и приспособляемости. ^[49]

Сидзуока Пресса и Телерадиовещательная башня [ править ]

В 1966 году Танге спроектировал Башню прессы и радиовещания Сидзуока в районе Гиндза в Токио. На этот раз, используя только одно ядро, Tange разместил офисы в виде консольных стальных и стеклянных ящиков. Консоль подчеркнута за счет перемежения трехэтажных блоков одноэтажным застекленным балконом. ^[50] Бетонные формы здания были отлиты с использованием алюминиевой опалубки, а алюминий оставлен в качестве облицовки. ^[51] Несмотря на то, что башня задумывалась как система «основного типа», которая была включена в другие предложения города Танге, башня стоит особняком и лишена других соединений. ^[50]

Накагинская капсульная башня [ править ]

Икона метаболизма, Капсульная башня Накагин Курокавы, была возведена в районе Гиндза в Токио в 1972 году и завершена всего за 30 дней. ^[52] Изготовленный в префектуре Сига на заводе, который обычно производил транспортные контейнеры, он состоит из 140 капсул, вставленных в два ядра высотой 11 и 13 этажей. Капсулы содержали самые последние гаджеты дня и были построены для размещения небольших офисов и PIEDS-а-Терре в Токио salarymen . ^[53]

Капсулы изготовлены из легких стальных сварных ферм, покрытых стальным листом, закрепленным на железобетонных стержнях. Капсулы имеют ширину 2,5 метра и длину 4 метра с окном диаметром 1,3 метра на одном конце. Первоначально в номерах были кровать, шкафы для хранения вещей, ванная комната, цветной телевизор, часы, холодильник и кондиционер, хотя были доступны дополнительные опции, такие как стереосистема. Хотя капсулы разрабатывались с расчетом на массовое производство, они никогда не пользовались спросом. ^[53] Нобуо Абэ был старшим менеджером, руководившим одним из проектных подразделений по строительству Капсульной башни Накагин.

С 1996 года башня внесена в список памятников архитектуры DoCoMoMo . Однако в 2007 году жители проголосовали за то, чтобы снести башню и построить новую 14-этажную башню. Башня стоит до сих пор, и в ней проживает около 15 человек. В 2010 году капсулы, в которых все еще безопасно жить и которые не разваливаются внутри, стали отелем в среднем всего за 30 американских долларов за ночь. ^[54] Однако с 2017 года многие капсулы были отремонтированы и используются в качестве жилых и офисных помещений, в то время как краткосрочная аренда, такая как Airbnb или другие условия проживания, были запрещены администрацией здания.

Терраса на склоне холма, Токио [ править ]

После Всемирной конференции дизайна Маки начал дистанцироваться от движения метаболистов, хотя его исследования групповой формы продолжали интересовать метаболистов. ^[23] В 1964 году он опубликовал буклет под названием « Исследования в коллективной форме», в котором он исследовал три городские формы: композиционную форму, мегаструктуру и групповую форму. ^[55] Терраса на склоне холма - это серия проектов, выполненных по заказу семьи Асакура и реализованных в семь этапов с 1967 по 1992 год. Она включает в себя жилые, офисные и культурные здания, а также посольство Королевства Дании и расположена по обе стороны от Кю- Проспект Ямате в районе Дайканьяма в Токио. ^[56]

Исполнение дизайна развивается поэтапно, внешние формы становятся все более независимыми от внутренних функций и используемых новых материалов. Например, на первом этапе есть приподнятая пешеходная площадка, которая дает доступ к магазинам и ресторану, и это было разработано для расширения на последующих этапах, но идея вместе с первоначальным генеральным планом была отброшена на более поздних этапах. ^[57] К третьему этапу Маки отошла от модернистского принципа « форма следует за функцией» и начала проектировать экстерьеры здания, чтобы они лучше соответствовали окружающей среде. ^[58] Проект послужил катализатором реконструкции всей территории вокруг станции Дайканьяма . ^[57]

Метаболизм в контексте [ править ]

Метаболизм развился в послевоенный период в Японии, которая поставила под сомнение ее культурную самобытность. Первоначально группа выбрала название « Школа сожженного пепла», чтобы отразить разрушенное состояние японских городов, подвергшихся бомбардировкам с зажигательными бомбами, и возможность, которую они предоставили для радикального восстановления. Идеи ядерной физики и биологического роста были связаны с буддийскими концепциями возрождения. ^[59] Хотя Metabolism отклонил визуальные отсылки к прошлому, ^[60] они охватили концепции предварительной сборки и обновления традиционной японской архитектуры, особенно двадцатилетнего цикла восстановления святилища Исэ.(куда были приглашены Танге и Кавазо в 1953 году). Священные скалы, на которых построена святыня, считались метаболистами как символ японского духа, который предшествовал имперским устремлениям и модернизирующим влияниям Запада. ^[61]

В своих исследованиях коллективной формы Маки ввел термин мегаструктура для обозначения структур, в которых весь или часть города находится в единой структуре. Его идея возникла из народных форм деревенской архитектуры, которые были спроецированы в огромные сооружения с помощью современных технологий. Рейнер Банхам позаимствовал Megastructure для названия своей книги 1976 года, в которой содержалось множество построенных и не построенных проектов. Он определил мегаструктуры как модульные блоки (с коротким сроком службы), которые прикреплены к структурному каркасу (с более длительным сроком службы). ^[62] Маки позже раскритиковал подход мегаструктуры к дизайну, отстаивая вместо этого свою идеюГрупповая форма, которая, как он думал, лучше справится с беспорядками в городе. ^[63]

Архитектор Робин Бойд охотно заменяет слово «метаболизм» на « архиграмму» в своей книге 1968 года « Новые направления в японской архитектуре» . ^[64] Действительно, обе группы возникли в 1960-х и распались в 1970-х и использовали изображения с мегаструктурами и ячейками, но их городские и архитектурные предложения были совершенно разными. Несмотря на утопичность своих идеалов, метаболисты были озабочены улучшением социальной структуры общества с помощью своей биологически вдохновленной архитектуры, тогда как на Архиграмму повлияли механика, информация и электронные средства массовой информации, и их архитектура была более утопичной и менее социальной. ^[63]

Выставка в Осаке, 1970 г. [ править ]

Япония была выбрана местом проведения Всемирной выставки 1970 года, и 330 гектаров на холмах Сэнри в префектуре Осака были выделены в качестве места проведения. ^[65] Япония изначально хотела провести Всемирную выставку в 1940 году, но она была отменена из-за эскалации войны. Миллиону человек, купивших билеты на 1940 год, разрешили пользоваться ими в 1970 году ^[66].

Кензо Танге присоединился к Тематическому комитету выставки, и вместе с Усо Нишиямой он отвечал за генеральное планирование объекта. Темой выставки стала «Прогресс и гармония для человечества». Танге пригласил двенадцать архитекторов, в том числе Арата Исодзаки , Отака и Кикутаке, для разработки отдельных элементов. ^[65] Он также попросил Экуана курировать дизайн мебели и транспорта, а Кавазо курировать воздушную выставку, которая располагалась на огромной пространственной крыше. ^[66]

Танге предполагал, что выставка должна быть задумана в первую очередь как большой фестиваль, на котором люди могут встретиться. В центре площадки он разместил Фестивальную площадь, с которой были соединены несколько тематических дисплеев, все из которых были объединены под одной огромной крышей. ^[67] В своем проекте Токийского залива Танге говорил о живом организме, имеющем два типа систем передачи информации: жидкостную и электронную. В этом проекте использовалась идея ствола дерева и ветвей, которые будут осуществлять эти типы передачи по отношению к городу. Кавазо сравнил космическую крышу Festival Plaza с электронной системой передачи, а подключенные к ней дисплеи с воздушной тематикой - с гормональной системой. ^[68]

Кавадзоэ, Маки и Курокава пригласили нескольких мировых архитекторов для проектирования экспозиций для воздушной выставки, которая должна была быть встроена в крышу. Среди архитекторов были Моше Сафди , Йона Фридман , Ханс Холлейн и Джанкарло де Карло . ^[69] Хотя Танге был одержим теорией гибкости, которую обеспечивает пространство в рамке, он признал, что на самом деле это было не так практично для фактического крепления дисплеев. ^[68] Сама крыша была спроектирована Кодзи Камайей и Мамору Кавагути, которые задумали ее как огромный космический каркас. Кавагути изобрел шаровой шарнир без сваркидля безопасного распределения нагрузки и отработана методика сборки рамы на земле перед ее подъемом с помощью домкратов . ^[70]

Выставочная башня Кикутакэ была расположена на самом высоком холме и служила ориентиром для посетителей. Он был построен из вертикального шара и шарнирного пространства, к которому был прикреплен ряд кабин. Дизайн должен был стать планом гибкой вертикальной жизни на основе стандартной кабины площадью 360 м3, облицованной мембраной из литого алюминия и стекла, которую можно было гибко разместить в любом месте башни. Это продемонстрировали различные каюты, которые были смотровыми площадками и VIP-залами, а также одна каюта на уровне земли, которая стала информационным киоском. ^[71]

Курокава получил заказы на строительство двух корпоративных павильонов: Takara Beautillion и Toshiba IHI. ^[72] Первый из них состоял из капсул, вставленных в шеститочечные рамы, и был собран всего за шесть дней; последний представлял собой космический каркас, состоящий из модулей тетраэдра, основанный на его Городе спиралей, который мог расти в 14 различных направлениях и напоминать органический рост. ^[73]

Экспо 70 был описан как апофеоз движения метаболистов. ^[66] Но даже до того, как период быстрого экономического роста Японии закончился мировым энергетическим кризисом , критики называли Экспо антиутопией, оторванной от реальности. ^[74] Энергетический кризис продемонстрировал зависимость Японии как от импортной нефти, так и привел к переоценке дизайна и планирования, когда архитекторы отошли от утопических проектов к меньшим городским вмешательствам. ^[75]

Спустя годы [ править ]

После выставки 1970 года Танге и метаболисты переключили свое внимание с Японии на Ближний Восток и Африку. Эти страны расширялись за счет доходов от нефти и были очарованы как японской культурой, так и опытом, который Метаболисты привнесли в городское планирование. ^[76] Танге и Курокава извлекли выгоду из большинства заказов, но Кикутакэ и Маки тоже были задействованы. ^[77]

Проекты Танге включали стадион на 57 000 мест и спортивный центр в Эр-Рияде для короля Фейсала и спортивный город в Кувейте для запланированных Панарабских игр 1974 года. Однако оба они были отложены из-за начала Четвертой арабо-израильской войны в 1973 году. Точно так же план строительства нового центра города в Тегеране был отменен после революции 1979 года . Однако он завершил строительство посольства Кувейта в Токио в 1970 году и международного аэропорта Кувейта. ^[78]

Среди работ Курокавы - победа в конкурсе Национального театра Абу-Даби (1977 г.), проекты башни-капсулы для отеля в Багдаде (1975 г.) и города в пустыне в Ливии (1979–1984 гг.). ^[79]

Идея Кикутаке о плавучих башнях была частично реализована в 1975 году, когда он спроектировал и построил Aquapolis для Okinawa Ocean Expo . Плавучий городской блок размером 100 х 100 метров содержал жилые помещения, в том числе банкетный зал, офисы и жилые дома для 40 сотрудников. Он был построен в Хиросиме, а затем отбуксирован на Окинаву . ^[80] Были предприняты другие проекты строительства плавучих городов, в том числе плавучий город на Гавайях для исследований океана и плавучий блок с А-образной рамой, содержащий жилые дома и офисы, которые могли быть использованы для создания мобильных домов в случае стихийного бедствия. . ^[81]

Сноски [ править ]

Ссылки [ править ]

• Бойд, Робин (1968). Новые направления в японской архитектуре . Лондон, Великобритания: Studio Vista.
• Голдхаген, Сара В .; Legault, Réjean, ред. (2000). Тревожный модернизм . Кембридж, Массачусетс: MIT Press . ISBN 0-262-07208-4.
• Kikutake Assocs, май – июнь 1970 г., «Башня ЭКСПО», The Japan Architect.
• Колхас, Рем; Обрист, Ханс У (2011), Project Japan Metabolism Talks… , Лондон: Taschen, ISBN 978-3-8365-2508-4.
• Культерманн, Удо (1970). Kenzo Tange . Лондон, Соединенное Королевство: Pall Mall Press. ISBN 0-269-02686-X.
• Линь, Чжунцзе (2010). Кензо Танге и движение метаболистов . Рутледж.
• Пфлумио, Кирилл (2011) Je est une cabane dans le désert. Notes sur l'espace et l'architecture japonaise. (на французском языке) Магистерская работа, Страсбург, Национальный институт прикладных наук.
• Сасаки, Такабуми, май – июнь 1970 г., «Репортаж: переход через дис-топию ЭКСПО'70», The Japan Architect
• Соренсен, Андре (2002). Создание городской Японии - Города и планирование от Эдо до двадцать первого века . Нью-Йорк, США: Рутледж. ISBN 0-203-99392-6.
• Стюарт, Дэвид Б. (2002). Создание современной японской архитектуры: от основателей до Синохара и Исодзаки . Нью-Йорк, США: Kodansha International . ISBN 4-7700-2933-0.
• Танге и Кавазо, май – июнь 1970 г., «Некоторые мысли об ЭКСПО 70 - диалог между Кензо Танге и Нобору Кавазоэ», The Japan Architect
• Ватанабэ, Хироши (2001). Архитектура Токио . Штутгарт / Лондон: издание Акселя Менгеса . ISBN 3-930698-93-5.

Дальнейшее чтение [ править ]

• Нобору Кавазо и др. (1960). Метаболизм 1960: предложения для нового урбанизма . Бидзюцу Шуппан Ша.
• Кишо Курокава (1977). Метаболизм в архитектуре . Студия Vista. ISBN 978-0-289-70733-3 
• Кишо Курокава (1992). От метаболизма к симбиозу . Джон Вили и сыновья. ISBN 978-1-85490-119-4