Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста, помогите улучшить его или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Периоды, эпохи и направления западной классической музыки | ||||||||||||||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Ранний период | ||||||||||||||||||||
| ||||||||||||||||||||
Период общей практики | ||||||||||||||||||||
| ||||||||||||||||||||
Конец 19 века - 20 и 21 века | ||||||||||||||||||||
| ||||||||||||||||||||
В музыке , модернизм эстетическая позиция , лежащая в основе периода изменения и развития музыкального языка , который произошел на рубеже 20 - го века, в период различных реакций в сложных и переосмысления старых категорий музыки, инноваций , которые привели к появлению новых способов организации и приближение к гармоническим, мелодическим, звуковым и ритмическим аспектам музыки и изменениям в эстетическом мировоззрении в тесной связи с более крупным идентифицируемым периодом модернизма в искусстве того времени. Оперативное слово, наиболее связанное с этим, - «инновация». [2] Его главная особенность - «языковая множественность», то есть ни один музыкальный жанр никогда не занимал доминирующего положения. [3]
Музыкальному модернизму присуще убеждение в том, что музыка - это не статичный феномен, определяемый вневременными истинами и классическими принципами, а скорее нечто, по своей сути историческое и развивающееся. Хотя вера в музыкальный прогресс или принцип новаторства не нова и не уникальна для модернизма, такие ценности особенно важны в рамках модернистских эстетических позиций.
- Эдвард Кэмпбелл (2010 , стр. 37) [курсив мой]
Примеры включают празднование отказа Арнольда Шенберга от тональности в хроматических пост-тональных и двенадцатитональных произведениях и отход Игоря Стравинского от метрического ритма . [4]
Определения [ править ]
Музыковед Карл Дальхаус описывает модернизм как:
очевидная точка исторического разрыва ... "Прорыв" Малера , Штрауса и Дебюсси предполагает глубокую историческую трансформацию ... Если бы мы искали имя, чтобы передать настроение откола 1890-х годов (настроение, музыкально символизируемое вступительные такты « Дон Жуана» Штрауса ), но, не налагая фиктивного единства стиля на эпоху, мы могли бы сделать хуже, чем вернуться к термину Германа Бара «модернизм» и говорить о стилистически неограниченной «модернистской музыке», расширяющейся (с некоторая широта) с 1890 года до зарождения современной музыки двадцатого века в 1910 году [5].
Ээро Тарасти определяет музыкальный модернизм непосредственно в терминах «растворения традиционной тональности и трансформации самих основ тонального языка, поиска новых моделей в атонализме, политонализме или других формах измененной тональности», которые произошли на рубеже XIX и XX веков. век. [6]
Дэниел Олбрайт предлагает определение музыкального модернизма как «испытание границ эстетического построения» и представляет следующие модернистские техники или стили: [7]
- Экспрессионизм
- Новая объективность
- Гиперреализм
- Абстракционизм
- Неоклассицизм
- Необарварство (бесформенная энергия)
- Футуризм
- Мифический метод (культивирование доисторического прошлого)
Дирижер и ученый Леон Ботстайн описывает музыкальный модернизм как «... следствие фундаментального убеждения сменяющих друг друга поколений композиторов с 1900 года, что средства музыкального выражения в 20-м веке должны соответствовать уникальному и радикальному характеру эпохи», [8], что привело к отражению в искусстве прогресса науки, техники и промышленности, механизации, урбанизации, массовой культуры и национализма.
Периодизация [ править ]
Некоторые авторы рассматривают музыкальный модернизм как исторический период или эпоху, простирающуюся примерно с 1890 по 1930 год, и применяют термин « постмодернизм » к периоду или эпохе после 1930 года. [9] Для Дальхауса (цитируется выше) наиболее чистая форма закончилась к 1910 году. , но другие историки считают, что модернизм положил конец той или иной из двух мировых войн. [10]
Другие писатели утверждают, что модернизм не привязан к какому-либо историческому периоду, а скорее является « позицией композитора; живым конструктом, который может развиваться со временем». [11]
Джаз [ править ]
Этот раздел нуждается в расширении . Вы можете помочь, добавив к нему . ( Ноябрь 2014 г. ) |
По словам джазового барабанщика и лидера группы Кенни Кларка , бибоп изначально назывался им самим и его современниками как «современный джаз», прежде чем другие писатели стали называть его «бибопом». [12]
Поп-музыка [ править ]
Этот раздел нуждается в расширении . Вы можете помочь, добавив к нему . ( Ноябрь 2014 г. ) |
Профессор культурологии Эндрю Гудвин пишет, что «с учетом путаницы в терминах идентификация постмодернистских текстов варьировалась от необычайно расходящихся и бессвязных текстов ... Во-вторых, в популярной музыке ведутся споры о стилизации и аутентичности». Модернизм означает нечто совершенно разное в каждой из этих двух областей ... Эта путаница очевидна в ранней формирующей попытке понять рок-музыку в терминах постмодерна ». [13] Гудвин утверждает, что примеры модернизма в популярной музыке обычно не упоминаются, потому что «это подрываетпостмодернистский тезис о слиянии культур, в его явной попытке сохранить буржуазное представление об искусстве в противовес мейнстриму, «коммерческому» року и попе » [14].
Модернизм в популярной музыке был назван еще в конце 1950-х, когда растущая рок-н-ролльная радиостанция Лос-Анджелеса KRLA начала дублировать свое эфирное пространство «Современное радио / Лос-Анджелес». Автор Доменик Приоре считает, что: «концепция модернизма была связана с самой застройкой района Большого Лос-Анджелеса, в то время, когда город только начинал становиться международным культурным центром». [15] Некоторые примеры, которые вскоре последовали, включают тщательно аранжированную " River Deep - Mountain High " Айка и Тины Тернер (1966) и " Good Vibrations " Beach Boys.(1966). Желая «попробовать современный, авангардный R&B » для записи последнего, член группы и соавтор песни Брайан Уилсон считал музыку «продвинутым ритм-энд-блюзом», но получил критику от своих товарищей по группе, которые высмеяли трек за то, что он был слишком современно »во время его создания. [16]
Художники арт-рока и прогрессивного рока, такие как Velvet Underground , Henry Cow , Soft Machine , и Hatfield and the North , позже проявили бы модернистские устремления [14], хотя Гудвин утверждает, что прогрессивный рок следует считать «анафемой» постмодернизму. [17]
См. Также [ править ]
- Авангардная музыка
- Экспериментальная музыка
- Интернет-архив
- История музыки
- Список модернистских композиторов
- Musopen
- Неоконсервативный постмодернизм
- Открытые вариации Гольдберга
- Философия музыки
- Музыка в общественном достоянии
- Сюрреалистическая музыка
Ссылки [ править ]
- ^ Dahlhaus 1989 , стр. 331, 334.
- ^ Metzer 2009 , стр. 3.
- ^ Морган 1984 , стр. 443.
- ^ Кэмпбелл 2010 , стр. 37.
- ^ Dahlhaus 1989 , стр. 334.
- ^ Tarasti 1979 , стр. 272.
- ^ Олбрайт 2004 , стр. 11.
- ^ Ботстайн 2001 .
- ^ Károlyi 1994 , стр. 135; Мейер, 1994 , стр. 331–332.
- ^ Олбрайт 2004 , стр. 13.
- ^ McHard 2008 , стр. 14.
- ↑ Du Noyer 2003 , стр. 130.
- Перейти ↑ Goodwin 2006 , p. 441.
- ^ a b Гудвин 2006 , стр. 446.
- ^ Приоре 2005 , стр. 16.
- ^ Приоре 2005 , стр. 16, 20, 48.
- Перейти ↑ Goodwin 2006 , p. 444.
Источники [ править ]
- Олбрайт, Дэниел. 2004. Модернизм и музыка: антология источников . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 0-226-01267-0 .
- Кэмпбелл, Эдвард. 2010. Булез, музыка и философия . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-86242-4 .
- Дальхаус, Карл. 1989. Музыка девятнадцатого века . Перевод Дж. Брэдфорда Робинсона. Беркли: Калифорнийский университет Press.
- Гудвин, Эндрю (2006). «Популярная музыка и теория постмодерна». В Джоне Стори (ред.). Культурная теория и популярная культура: читатель . Пресса Университета Джорджии. ISBN 978-0-8203-2849-2.
- Каройи, Отто . 1994. Современная британская музыка: второй британский музыкальный ренессанс - от Элгара до П. Максвелла Дэвиса . Резерфорд, Мэдисон, Тинек: издательство Университета Фарли Дикинсона; Лондон и Торонто: Associated University Press. ISBN 0-8386-3532-6 .
- Макхард, Джеймс Л. 2008. Будущее современной музыки: философское исследование модернистской музыки в 20-м веке и за его пределами , третье издание. Ливония, Мичиган: ISBN Iconic Press 978-0-9778195-1-5 .
- Метцер, Дэвид Джоэл. 2009. Музыкальный модернизм на рубеже ХХI веков . Музыка в двадцатом веке 26. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-51779-9 .
- Мейер, Леонард Б. 1994. Музыка, искусство и идеи: модели и прогнозы в культуре двадцатого века , второе издание. Чикаго и Лондон: Чикагский университет Press. ISBN 0-226-52143-5 .
- Морган, Роберт П. 1984. «Тайные языки: корни музыкального модернизма». Критическое расследование 10, вып. 3 (март): 442–61.
- Дю Нойе, Поль (2003). Иллюстрированная энциклопедия музыки (1-е изд.). Фулхэм, Лондон: издательство Flame Tree Publishing. ISBN 1-904041-96-5.
- Приоре, Доменик (2005). Улыбка: История потерянного шедевра Брайана Уилсона . Лондон: Святилище. ISBN 1-86074-627-6.
- Тарасти, Ээро . 1979. Миф и музыка: семиотический подход к эстетике мифа в музыке, особенно Вагнера, Сибелиуса и Стравинского . Acta Musicologica Fennica 11; Религия и общество 51. Хельсинки: Suomen Musiikkitieteellinen Seura; Гаага: Мутон. ISBN 978-90-279-7918-6 .
Дальнейшее чтение [ править ]
- Олбрайт, Дэниел. 2000. Распутывая змея: модернизм в музыке, литературе и других искусствах . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 0-226-01253-0 (ткань) ISBN 0-226-01254-9 (PBK).
- Олбрайт, Дэниел. 2011. «Музыкальные мотивы». В «Кембриджском компаньоне модернизма» , втором издании, под редакцией Майкла Х. Левенсона, 232–44. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 1-107-01063-2 (ткань); ISBN 0-521-28125-3 (PBK).
- Анон. и " Поэма электронная ". Веб-сайт Института EMF (архив, по состоянию на 27 февраля 2012 г.).
- Эшби, Арвед. 2004. «Модернизм идет в кино». В «Удовольствии модернистской музыки: слушание, значение, намерение, идеология» под редакцией Арведа Эшби, 345–86. Истмен изучает музыку. Рочестер, штат Нью-Йорк: Университет Рочестера Press. ISBN 1-58046-143-3 .
- Бернштейн, Дэвид В., Джон Роквелл и Иоганнес Гебель. 2008. Музыкальный центр ленты в Сан-Франциско: Контркультура 1960-х и авангард . Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-24892-2 (ткань) ISBN 978-0-520-25617-0 (PBK).
- Болман, Филипп В. (ред.). 2009. Еврейский музыкальный модернизм, старое и новое . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-06327-0 .
- Ботштейн, Леон. «Модернизм». Grove Music Online под редакцией Лоры Мэйси. < http://www.grovemusic.com > (требуется подписка) .
- Ботштейн, Леон. 1985. «Музыка и ее публика: привычки слушать и кризис музыкального модернизма в Вене, 1870–1914». Кандидат наук. Тезис. Кембридж, Массачусетс: Гарвардский университет.
- Бакнелл, Брэд. 2001. Литературный модернизм и музыкальная эстетика: Патер, Паунд, Джойс и Штайн . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-66028-9 .
- Кавелл, Стэнли. 1976. "Музыка расстроена", в его " Должны ли мы иметь в виду то, что говорим?" [ необходима цитата ] . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-29048-1 (ткань), ISBN 0-521-21116-6 (PBK). Обновленное издание, Нью-Йорк: Cambridge University Press, 2002. ISBN 0-521-82188-6 (ткань), ISBN 0-521-52919-0 (pbk). Цитируется в [ необходимая цитата ] Удовольствие от модернистской музыки под редакцией Арведа Эшби, 146 n13. Рочестер, штат Нью-Йорк: Университет Рочестера Press. ISBN 1-58046-143-3 .
- Деспик, Деян и Мелита Милин (ред.). 2008. Переосмысление музыкального модернизма: материалы международной конференции, проходившей с 11 по 13 октября 2007 г. / Muzicki modernizam — nova tumacenja: zbornik radova sa naucnog skupa odzanog od 11. do 13. oktobra 2007 . Белград: Институт музыковедения. ISBN 978-86-7025-463-3 .
- Друри, Стивен. -д « В пейзаже ». http://www.stephendrury.com/ (по состоянию на 27 февраля 2012 г.).
- Дункан, Уильям Эдмондстоун. 1917. Ультрамодернизм в музыке: трактат о революции последних дней в музыкальном искусстве . Красная серия музыкальных учебников Ширмера. Лондон: Уинтроп Роджерс.
- Эрл, Бенджамин. 2011. Луиджи Даллапиккола и музыкальный модернизм в фашистской Италии . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-84403-1 (ткань); Перепечатка электронной книги 2013, ISBN 978-1-107-41638-3 .
- Эверделл, Уильям . 1997. "Арнольд Шенберг: Музыка без ключа". В книге «Первые современники: профили в истоках мысли двадцатого века» , [ необходима страница ] Чикаго: University of Chicago Press. ISBN 0-226-22480-5 (ткань); ISBN 0-226-22481-3 (мягкая обложка).
- Ferneyhough, Брайан. 1995. Собрание сочинений под редакцией Джеймса Бороса и Ричарда Тупа. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 3-7186-5577-2 .
- Фриш, Уолтер. 2005. Немецкий модернизм: музыка и искусство . Калифорнийские исследования в музыке 20-го века. Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-24301-3 .
- Гриффитс, Пол . 1981. Современная музыка: авангард с 1945 года . Нью-Йорк: Джордж Бразиллер. ISBN 0-8076-1018-6 (PBK).
- Гулдбрандсен, Эрлинг Э. и Джулиан Джонсон (ред.). 2015. Трансформации музыкального модернизма . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-1-107-12721-0 .
- Харпер-Скотт, JPE 2012. Точки лоскутного шитья музыкального модернизма: революция, реакция и Уильям Уолтон . Музыка в контексте. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-76521-3 .
- Гесс, Кэрол А. 2001. Мануэль де Фалья и модернизм в Испании, 1898-1936 гг . Чикагские исследования в истории иудаизма. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-33038-9 .
- Хисама, Элли М. 2006. Гендерный музыкальный модернизм: музыка Рут Кроуфорд, Марион Бауэр и Мириам Гидеон . Кембриджские исследования в области теории и анализа музыки 15. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-02843-1 .
- Лойя, Шэй. 2011. Транскультурный модернизм Листа и венгерско-цыганские традиции . Истмен изучает музыку. Рочестер, штат Нью-Йорк: Университет Рочестера Press. ISBN 978-1-58046-323-2 .
- Райли, Мэтью (ред.). 2010. Британская музыка и модернизм, 1895–1960 . Олдершот: Ашгейт. ISBN 978-0-7546-6585-4 .
- Шлейфер, Рональд (2014). Модернизм и популярная музыка . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-1-107-65530-0.
- Сицкий, Ларри. 2002. Музыка авангарда двадцатого века: биокритический справочник . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN 0-313-29689-8 .
- Смит Бриндл, Реджинальд . 1987. Новая музыка: авангард с 1945 года , второе издание. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-315471-4 (ткань) ISBN 0-19-315468-4 (PBK).
- Штраус, Иосиф Натан. 1990. Переделывая прошлое: музыкальный модернизм и влияние тональной традиции . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. ISBN 0-674-75990-7 .
- Руссоло, Луиджи. 1913. L'arte dei rumori: манифест футуриста . Милан: Direzione del Movimento Futurista.
- Тарускин, Ричард. 1987. «Первый модернист». Новая Республика 197, вып. 26 (28 декабря): 36–40. Перепечатано в: Ричард Тарускин, Опасность музыки и другие антиутопические эссе , 195–201. Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press, 2009. ISBN 978-0-520-24977-6 .
- Уоткинс, Гленн . 1994. Пирамиды в Лувре: музыка, культура и коллаж от Стравинского до постмодернистов . Кембридж, Массачусетс: Belknap Press of Harvard University Press. ISBN 0-674-74083-1 .
- Уильямс, Аластер. 1999. «Адорно и семантика модернизма». Перспективы новой музыки 37, вып. 2 (Лето): 29–50.
- Юманс, Чарльз Доуэлл. 2005. Оркестровая музыка Рихарда Штрауса и немецкая интеллектуальная традиция: философские корни музыкального модернизма . Блумингтон: Издательство Индианского университета. ISBN 0-253-34573-1 .
Внешние ссылки [ править ]
- Аудиолекции профессора Джона Ронсхайма по истории современной музыкальной эпохи