Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Кинокамера , фотопленка или кинокамера представляет собой тип фотоаппарата , который принимает быструю последовательность фотографий на датчике изображения или на пленке . В отличие от фотоаппарата , который делает по одному снимку за раз, кинокамера делает серию изображений; каждое изображение представляет собой «рамку». Это достигается с помощью прерывистого механизма . Позже кадры воспроизводятся в кинопроекторе с определенной скоростью, называемой частотой кадров (количество кадров в секунду). При просмотре с определенной частотой кадров глаза человекаи мозг объединяют отдельные картинки, чтобы создать иллюзию движения. [1]

С 2000-х годов цифровые кинокамеры начали превосходить пленочные кинокамеры.

История [ править ]

Интересным предшественником кинокамеры была машина, изобретенная Фрэнсисом Рональдсом в обсерватории Кью в 1845 году. Светочувствительная поверхность медленно прорисовывалась мимо апертурной диафрагмы камеры с помощью часового механизма, чтобы обеспечить непрерывную запись в течение 12 или 24 часов. период. Рональдс применил свои камеры для отслеживания текущих изменений научных инструментов, и они использовались в обсерваториях по всему миру более века. [2] [3] [4]

Хронофотографический пистолет изобрел Этьен-Жюль Маре.

Chronophotographic пистолет был изобретен в 1882 годом Этьен-Жюль Марями , французских ученым и хронофотографией. Он мог снимать 12 изображений в секунду, и это было первое изобретение, позволяющее захватывать движущиеся изображения на одной и той же хрономатографической пластине с использованием металлического затвора. [5]

Чарльз Кайзер из лаборатории Эдисона сидит за кинетографом. Портативность не входила в число достоинств камеры.

В 1876 году Вордсворт Донисторп предложил фотоаппарат, чтобы сделать серию снимков на стеклянных пластинах для печати на рулоне бумажной пленки. В 1889 году он запатентовал камеру с движущимся изображением, в которой пленка двигалась непрерывно. Другой пленочный фотоаппарат был разработан в Англии французом Луи Ле Принсом в 1888 году. Он построил 16-линзовый фотоаппарат в 1887 году в своей мастерской в Лидсе . Первые 8 линз быстро срабатывают электромагнитным затвором на чувствительной пленке; Затем пленка будет перемещена вперед, позволяя другим 8 линзам работать с пленкой. После долгих проб и ошибок ему наконец удалось разработать однообъективную камеру в 1888 году, которую он использовал для съемки последовательностей движущихся изображений на бумажной пленке, в том числеСцена в саду Раундхей и мост Лидс .

Еще одним пионером был британский изобретатель Уильям Фризе-Грин . В 1887 году он начал экспериментировать с использованием бумажной пленки, сделанной прозрачной благодаря смазке, для записи фильмов. Он также сказал, что пытался использовать экспериментальный целлулоид , сделанный с помощью Александра Паркса . В 1889 году Фризе-Грин получил патент на камеру для движущихся изображений, которая могла делать до десяти фотографий в секунду. Другая модель, построенная в 1890 году, использовала рулоны новой целлулоидной пленки Истмана , которую он перфорировал. Полный отчет о запатентованной камере был опубликован в British Photographic News 28 февраля 1890 г. [6]Он много раз показывал свои фотоаппараты и снятые на них пленки, но никогда не демонстрировал свои фильмы публично. Он также отправил детали своего изобретения Эдисону в феврале 1890 г. [7], которое также увидел Диксон (см. Ниже).

Кинопистолет в Институте Люмьера , Франция

Уильям Кеннеди Лори Диксон , шотландский изобретатель и сотрудник Томаса Эдисона , сконструировал камеру кинетографа в 1891 году. Камера приводилась в действие электродвигателем и была способна снимать с новой звездообразной пленкой. Для управления прерывистым движением пленки в камере, позволяя полосе останавливаться на достаточно долгое время, чтобы можно было полностью экспонировать каждый кадр, а затем быстро продвигать ее (примерно за 1/460 секунды) к следующему кадру, звездочка, которая задействованная полоса приводилась в движение дисковым спусковым механизмом - первой практичной системой для высокоскоростного импульсного кинематографического механизма, который стал основой кинематографии следующего столетия . [8]

Фотоаппарат Lumière Domitor, принадлежащий братьям Огюсту и Луи Люмьер , был создан Шарлем Муассоном, главным механиком завода Люмьер в Лионе, в 1894 году. В фотоаппарате использовалась бумажная пленка шириной 35 миллиметров, но в 1895 году братья Люмьер перешли на целлулоид. пленку, которую они купили у нью-йоркской компании Celluloid Manufacturing Co., которую они покрыли собственной эмульсией Etiquette-bleue, разрезали на полоски и перфорировали.

В 1894 году польский изобретатель Казимеж Прушинский сконструировал в одном устройстве проектор и камеру - изобретение, которое он назвал Плеографом . [9] [10] [11] [12] [13]

Масс-маркет [ править ]

Аэроскоп (1909) была первой ручной кинокамерой.

Благодаря работам Ле Принса, Фриз-Грина , Эдисона и братьев Люмьер к середине 1890-х годов кинокамера стала практической реальностью. Вскоре были созданы первые фирмы по производству кинокамер, в том числе Birt Acres , Eugene Augustin Lauste , Dickson, Pathé frères, Prestwich, Newman & Guardia, de Bedts, Gaumont-Démény, Schneider, Schimpf, Akeley, Debrie, Bell & Howell. , Leonard-Mitchell, Ertel, Ernemann, Eclair, Stachow, Universal, Institute, Wall, Lytax и многие другие.

Аэроскоп был построен и запатентован в Англии в период 1909-1911 польского изобретатель Казимиром Прушинского . [14] Aeroscope был первой успешной ручной пленочной камерой. Оператор не должен повернуть рукоятку , чтобы продвинуть фильм, как и во всех камерах этого времени, чтобы он мог управлять камерой обеими руками, держа камеру и управления фокусировкой. Это позволяло снимать с помощью аэроскопа в сложных условиях, в том числе с воздуха и в военных целях . [15]

Первой цельнометаллической кинокамерой была Bell & Howell Standard 1911-1912 годов. Одной из самых сложных моделей была трехполосная камера Mitchell- Technicolor Beam Splitter 1932 года. С ее помощью получается три оригинала цветоделения за фиолетовым, зеленым и красным светофильтрами, причем последний является частью одного из светофильтров. используется три различных вида сырья.

В 1923 году компания Eastman Kodak представила 16-миллиметровую пленку , главным образом как более дешевую альтернативу 35- миллиметровой пленке , а несколько производителей камер выпустили модели, чтобы воспользоваться преимуществами нового рынка любительских кинематографистов. Первоначально считавшиеся более низкими по качеству, чем 35-миллиметровые камеры, 16-миллиметровые камеры продолжали производиться до 2000-х годов такими компаниями, как Bolex , Arri и Aaton .

Цифровые кинокамеры [ править ]

Камера Red EPIC использовалась для съемки множества художественных фильмов, в том числе «Удивительного человека-паука» и «Хоббита» .

Цифровые кинокамеры не используют аналоговую пленку для захвата изображений, как это было стандартом с 1890-х годов. Вместо этого используется электронный датчик изображения , и изображения обычно записываются на жесткие диски или флэш-память с использованием различных форматов получения . Цифровые зеркальные камеры (DSLR), разработанные для потребительского использования, также использовались для некоторых малобюджетных независимых съемок.

С 2010-х годов цифровые кинокамеры стали доминирующим типом фотокамер в киноиндустрии, их применяют в кино, телевизионных постановках и даже (в меньшей степени) в видеоиграх. В ответ на это кинорежиссер Мартин Скорсезе основал некоммерческую организацию The Film Foundation, чтобы сохранить использование пленки в создании фильмов - поскольку многие кинематографисты считают, что зеркальные камеры не передают глубины или эмоций, которые передают кинофильмы. В число других крупных директоров, вовлеченных в организацию, входят Квентин Тарантино , Кристофер Нолан и многие другие. [16]

Технические детали [ править ]

Основная операция: Когда затвор внутри камеры открывается, пленка засвечивается. Когда шторка полностью закрывает пленочный затвор, пленочная полоса перемещается на один кадр дальше с помощью одного или двух захватов, которые продвигают пленку, зацепляя и протягивая ее через перфорационные отверстия.

Большинство оптических и механических элементов кинокамеры также присутствует в кинопроекторе . Требования к натяжению пленки, натяжке, прерывистому движению, петлям и позиционированию стойки практически идентичны. В камере не будет источника освещения, а запас пленки будет храниться в светонепроницаемом корпусе. Камера также будет иметь управление экспозицией с помощью диафрагмы, расположенной на объективе . Помощники камеры часто называют правую часть камеры.как «тупую сторону», потому что на многих моделях объективов обычно отсутствуют индикаторы или считывающие устройства и нет доступа к резьбе пленки, а также маркировки линз. Более позднее оборудование часто делало многое, чтобы свести к минимуму эти недостатки, хотя доступ к блоку перемещения пленки с обеих сторон затруднен из-за основных требований конструкции двигателя и электроники. Появление цифровых фотоаппаратов свело вышеупомянутый механизм к минимуму, устранив многие недостатки.

Пружина-рана Bolex 16 мм камеры

Стандартная частота кадров для коммерческого звукового фильма составляет 24 кадра в секунду. Стандартная ширина рекламного ролика (например, кинотеатра) составляет 35 миллиметров, хотя существуют многие другие форматы фильмов . Стандартные соотношения сторон : 1,66, 1,85 и 2,39 ( анаморфотный ). Видео NTSC (распространенное в Северной Америке и Японии) воспроизводится со скоростью 29,97 кадра / с; PAL (распространен в большинстве других стран) воспроизводит 25 кадров. Эти две телевизионные и видеосистемы также имеют разное разрешение и цветовую кодировку. Многие технические трудности, связанные с фильмами и видео, связаны с переводом между различными форматами. Соотношение сторон видео составляет 4: 3 (1,33) для полноэкранного режима и 16: 9 (1,78) для широкоэкранного.

Несколько камер [ править ]

Несколько камер для объемного изображения ( система 1900 Cinéorama , для современной версии см. Circle-Vision 360 °

Несколько камер могут быть размещены бок о бок для записи одного ракурса сцены и повторения во время выполнения. Затем фильм проецируется одновременно либо на одном экране с тремя изображениями ( Cinerama ), либо на нескольких экранах, образующих полный круг, с промежутками между экранами, через которые проекторы освещают противоположный экран. (См. Circle-Vision 360 ° ). Выпуклые и вогнутые зеркала используются в камерах, а также в зеркалах.

Синхронизация звука [ править ]

Одна из проблем в кино - синхронизация звукозаписи с фильмом. Большинство пленочных фотоаппаратов не записывают звук внутри; вместо этого звук улавливается отдельно точным аудиоустройством (см. двухсистемную запись ). Исключение составляют односистемныеновостные пленочные камеры, которые имели внутри камеры либо оптическую, либо более позднюю магнитную записывающую головку. Для оптической записи пленка имела только одну перфорацию, и область, где должен был быть другой набор перфораций, освещалась управляемым ярким светом, который сжигал изображение формы волны, которое позже регулировало прохождение света и воспроизводило звук. Для магнитной записи использовалась та же область одинарной перфорированной 16-миллиметровой пленки, на которую была нанесена магнитная полоса. Между перфорацией и краем существовала балансирующая полоса меньшего размера, чтобы компенсировать толщину записывающей полосы, чтобы пленка наматывалась равномерно.

Двухсистемные камеры обычно подразделяются на «синхронизируемые» и «несинхронные». В синхронизирующих камерах используются двигатели с кристаллическим управлением, которые обеспечивают продвижение пленки через камеру с точной скоростью. Кроме того, они разработаны так, чтобы быть достаточно тихими, чтобы не мешать записи звука снимаемой сцены. Несинхронизирующие камеры или камеры " MOS " не обладают этими функциями; любая попытка сопоставить звук местоположения с записью этих камер в конечном итоге приведет к «дрейфу синхронизации», а шум, который они излучают, обычно делает запись звука местоположения бесполезной.

Для синхронизации двухсистемного отснятого материала хлопушкакоторый обычно запускает дубль, используется в качестве ориентира для редактора, чтобы сопоставить изображение со звуком (при условии, что сцена и дубль также вызываются, чтобы редактор знал, какой снимок идет с любым заданным звуковым дублем). Это также позволяет видеть сцены и номера снимков и другую важную информацию на самом фильме. Камеры Aaton имеют систему под названием AatonCode, которая может «синхронизировать помехи» с аудиорекордером на основе временного кода и печатать цифровой временной код непосредственно на краю самой пленки. Однако наиболее часто используемой системой в настоящее время являются уникальные идентификационные номера, выставленные производителем пленки на краю пленки (KeyKode - это название системы Kodak). Затем они регистрируются (обычно с помощью компьютерной системы редактирования, но иногда вручную) и записываются вместе с временным кодом звука во время редактирования.В случае отсутствия лучшей альтернативы, хлопки в ладоши могут сработать, если они сделаны четко и правильно, но часто предпочтительнее быстрое нажатие на микрофон (при условии, что он находится в рамке для этого жеста).

Одно из наиболее распространенных применений несинхронизированных камер - это камеры с пружинным заводом, используемые в опасных спецэффектах, известных как «аварийные камеры». Сцены, снятые с их помощью, должны быть короткими или вручную повторно синхронизироваться со звуком. MOS-камеры также часто используются для работы со вторым устройством или всего, что связано с медленной или быстрой съемкой.

С появлением цифровых камер термин «синхронизация» стал излишним, поскольку и видео, и аудио одновременно записываются в электронном виде.

Домашние кинокамеры [ править ]

Различные немецкие домашние кинокамеры Agfa Movex Standard 8

Кинокамеры были доступны до Второй мировой войны, часто с пленочным форматом 9,5 мм . Популярность кинокамер резко возросла в послевоенный период, что привело к созданию домашних фильмов. По сравнению с довоенными моделями эти камеры были небольшими, легкими, довольно сложными и доступными.

Чрезвычайно компактная 35-миллиметровая кинокамера Kinamo была разработана Эмануэлем Голдбергом для любительских и полупрофессиональных фильмов в 1921 году. В 1923 году был добавлен пружинный двигатель, позволяющий снимать с рук. Кинамо использовался Йорисом Ивенсом и другими авангардистами и режиссерами-документалистами в конце 1920-х - начале 1930-х годов. [17] [18]

В то время как базовая модель может иметь одну линзу с фиксированной диафрагмой / фокусом, лучшая версия может иметь три или четыре линзы с разными диафрагмами и фокусными расстояниями на вращающейся башне. Камера хорошего качества может поставляться со множеством сменных фокусируемых объективов или, возможно, с одним зум-объективом. Видоискатель обычно представлял собой параллельный прицел внутри или сверху корпуса камеры. В 1950-х и на протяжении большей части 1960-х годов эти камеры приводились в действие часовыми двигателями, опять же с разным качеством. Простой механизм может приводить камеру в действие только примерно на 30 секунд, в то время как камера с приводом с редуктором может работать в течение 75-90 секунд (на стандартных скоростях).

Обычная пленка, используемая для этих фотоаппаратов, была названа « Стандарт 8» и представляла собой полоску пленки шириной 16 мм, которая во время съемки экспонировалась только наполовину. Пленка имела вдвое большее количество перфораций, чем пленка для 16-миллиметровых камер, поэтому кадры были вдвое меньше и вдвое меньше 16-миллиметровых кадров. Пленку сняли и поместили обратно в камеру, чтобы обнажить кадры с другой стороны после того, как будет экспонирована первая половина. После проявления пленки ее разрезали посередине и прикрепляли концы, получая 50 футов (15 м) пленки Standard 8 из катушки 25 футов (7,6 м) пленки 16 мм. 16-миллиметровые камеры, механически похожие на модели меньшего формата, также использовались в домашнем кинопроизводстве, но чаще использовались полупрофессиональными кинематографистами и кинематографистами.

В 1960-е годы появление нового формата пленки Super8 совпало с появлением электрических кинокамер с батарейным питанием. Новая пленка с увеличенной рамкой для печати на той же ширине пленки была выпущена в кассете, которая упростила замену и проявку. Еще одним преимуществом новой системы является то, что они имели возможность записывать звук, хотя и невысокого качества. Корпуса фотоаппаратов, а иногда и объективы, все чаще делались из пластика, а не из металлов прежних типов. По мере того, как снизились затраты на массовое производство, упала и цена, и эти камеры стали очень популярными.

Этот тип формата и камеры был быстро вытеснен любителями с появлением цифровых видеокамер в 2000-х годах. С 2010-х годов любители все чаще стали отдавать предпочтение камерам в смартфонах. [ необходима цитата ]

См. Также [ править ]

  • Анимационная камера
  • Видеокамера
  • Стабилизатор камеры
  • Цифровая кинокамера
  • Eyemo и Filmo
  • История кино
  • Список форматов фильмов
  • Konvas
  • Многоплоскостная камера
  • Дебри Парво
  • Прествич Камера

Ссылки [ править ]

  1. Джозеф и Барбара Андерсон, «Возвращение к мифу о постоянстве зрения», Journal of Film and Video , Vol. 45, No. 1 (весна 1993 г.): 3-12. «Архивная копия» . Архивировано из оригинала на 2009-11-24 . Проверено 24 ноября 2009 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  2. ^ Ronalds, BF (2016). Сэр Фрэнсис Рональдс: отец электрического телеграфа . Лондон: Imperial College Press. ISBN 978-1-78326-917-4.
  3. ^ Ronalds, BF (2016). «Начало непрерывной научной записи с использованием фотографии: вклад сэра Фрэнсиса Рональдса» . Европейское общество истории фотографии . Проверено 2 июня +2016 .
  4. ^ «Первая« Кинокамера » » . Сэр Фрэнсис Рональдс и его семья . Проверено 27 сентября 2018 года .
  5. ^ «Изображение движения в фотографии: когда время останавливается» . Журнал Art21 . Проверено 26 ноября 2019 .
  6. Перейти ↑ Braun, Marta, (1992) Picturing Time: The Work of Etienne-Jules Marey (1830–1904) , p. 190, Чикаго: ISBN издательства Чикагского университета 0-226-07173-1 ; Робинсон, Дэвид, (1997) От кинотеатра до дворца: рождение американского кино , стр. 28, Нью-Йорк и Чичестер, Западный Сассекс, Columbia University Press, ISBN 0-231-10338-7 )  
  7. ^ Spehr, Пол (2008). Человек, который снял фильмы: У.К.Л. Диксон . Великобритания: Джон Либби. С. 105–111.
  8. ^ Gosser (1977), стр 206-207. Диксон (1907), часть 3.
  9. ^ "Polska. Informator", Wydawnictwo Interpress, Warszawa 1977 (на польском языке)
  10. ^ Maciej Ilowiecki , "Dzieje Polskiej науки", Wydawnictwo Interpress, Warszawa1981, ISBN 8322318766 , p.202, (на польском языке) 
  11. ^ "Polska. Zarys encyklopedyczny", PWN, Warszawa 1974 (на польском языке)
  12. ^ Wladyslaw Jewsiewicki, Казимир Прушинский, Interpress, Варшава 1974, (на польском языке)
  13. ^ Альфред Либфельд "Polacy na szlakach techniki" WKL, Warszawa 1966
  14. ^ "Казимеж Просински, польский изобретатель" . Викторианское кино . Проверено 20 января 2007 .
  15. ^ «Артур Сэмюэл Ньюман, британский производитель фотоаппаратов» . Викторианское кино. Архивировано 12 января 2007 года . Проверено 20 января 2007 .
  16. ^ Зиде, Каролина (23 августа 2018). «Может быть, война между цифровыми технологиями и пленкой - это вовсе не война» . АВ Клуб . Проверено 14 января 2019 . В 2017 году 92 процента фильмов были сняты в цифровом формате.
  17. ^ Бакленд, Майкл . Фотоаппарат Кинамо, Эмануэль Голдберг и Джорис Ивенс. В: История кино 20 (1) (2008): 49-58. http://muse.jhu.edu/journals/film_history/v020/20.1.buckland.pdf
  18. Ика, Кинамо и Джорис Эвены . В: Бакленд, Майкл: Эмануэль Голдберг и его машина знаний . Безлимитные библиотеки, 2006. ISBN 0-313-31332-6 . стр. 85-92 и стр. 92-95 

Внешние ссылки [ править ]