Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Кинопроектор 35 мм в работе
Билл Хэммак объясняет, как работает кинопроектор.

Кинопроектор является оптико - механическим устройством для отображения кинопленки , проецируя его на экран . Большинство оптических и механических элементов, за исключением устройств освещения и звука, присутствует в кинокамерах . Современные кинопроекторы - это специально созданные видеопроекторы . (см. также цифровое кино )

История [ править ]

Моделирование вращающегося зоопраксископа
Ранний проектор и сиденья из кинотеатра

Основным предшественником кинопроектора был волшебный фонарь . В наиболее распространенной установке он имел вогнутое зеркало позади источника света, чтобы направлять как можно больше света через окрашенное стеклянное слайд-изображение и линзу из фонаря на экран. Простая механика , чтобы нарисованные изображения , движущиеся, вероятно , реализуется с Христианом Гюйгенсом представил аппарат вокруг 1659. Первоначально использовались свечи и масляные лампы, но и другие источники света, такие как Аргана лампы и внимания , как правило , принято вскоре после их введения. У презентаций волшебных фонарей могла быть относительно небольшая аудитория, но очень популярные фантасмагории и растворяющиеся взгляды представления обычно проводились в настоящих театрах, больших палатках или специально переоборудованных помещениях с большим количеством сидячих мест.

И Джозеф Плато, и Саймон Штампфер подумали о проекции фонаря, когда они независимо представили стробоскопическую анимацию в 1833 году с помощью стробоскопического диска (который стал известен как фенакистископ ), но ни один из них не намеревался работать над проекцией самостоятельно.

Самый старый из известных успешных показов стробоскопической анимации был проведен Людвигом Дёблером в 1847 году в Вене и более года совершил турне по нескольким крупным европейским городам. Его Phantaskop имел переднюю часть с отдельными линзами для каждой из 12 изображений на диске, и две отдельные линзы были повернуты вокруг, чтобы направлять свет через изображения. [1] [ необходима ссылка ]

Вордсворт Донисторп запатентовал идеи для кинематографической пленочной камеры и системы кинопрезентации в 1876 году. В ответ на введение фонографа и предложение журнала о том, что его можно было бы объединить с проецированием стереоскопической фотографии, Донисторп заявил, что может сделать еще лучше и объявить что он представит такие изображения в движении. Его оригинальная камера «Кинезиграф» дала неудовлетворительные результаты. В 1889 году он добился лучших результатов с новой камерой, но, похоже, никогда не добивался успеха в проецировании своих фильмов.

Мейбридж разработал свой зоопраксископ в 1879 году и дал много лекций с машиной с 1880 по 1894. Она проецируется изображением от вращающихся стеклянных дисков. Изначально изображения наносились на стекло в виде силуэтов. Во второй серии дисков, изготовленных в 1892–1894 годах, использовались контурные рисунки, напечатанные на дисках фотографически, а затем раскрашенные вручную. [2]

Оттомар Аншютц разработал свой первый электротахоскоп в 1886 году. Для каждой сцены 24 стеклянные пластины с хронофотографическими изображениями были прикреплены к краю большого вращающегося колеса и брошены на небольшой опаловый стеклянный экран очень короткими синхронизированными вспышками от трубки Гейсслера . Он демонстрировал свое фотографическое движение с марта 1887 года до января 1890 года примерно 4 или 5 людям одновременно в Берлине, других крупных городах Германии, Брюсселе (на Всемирной выставке 1888 года), Флоренции, Санкт-Петербурге, Нью-Йорке, Бостоне и других городах. Филадельфия. Между 1890 и 1894 годами он сконцентрировался на эксплуатации автоматической версии с монетоприемником, которая послужила источником вдохновения для кинетоскопа компании Эдисон.. С 28 ноября 1894 года по, по крайней мере, май 1895 года он проецировал свои записи с двух периодически вращающихся дисков, в основном в 300-местных залах в нескольких городах Германии. В течение примерно 5 недель показов в старом берлинском Рейхстаге в феврале и марте 1895 года шоу посетили около 7.000 платных посетителей. [1]

В 1886 году Луи Ле Принс подал заявку на патент США на устройство с 16 объективами, в котором кинокамера сочеталась с проектором. В 1888 году он использовал обновленную версию своей камеры , чтобы снимать кинофильм Раундхей Garden Scene и другие сцены. Картины были выставлены в Hunslet в частном порядке . [ необходима цитата ]После того, как Ле Принс вложил много времени, усилий и средств в медленную и трудоемкую разработку окончательной системы, в конце концов, казалось, что он удовлетворен результатом, и в 1890 году в Нью-Йорке был запланирован демонстрационный показ. Однако он пропал без вести после того, как сел на поезд во Франции и был объявлен мертвым в 1897 году. Его вдове и сыну удалось привлечь внимание к творчеству Ле Принса, и в конечном итоге он стал считаться настоящим изобретателем кино (претензии также высказывались и для многих других).

После нескольких лет разработки Эдисон в конце концов представил кинетоскоп с монетоприемником в 1893 году, в основном в специализированных салонах. Он считал, что это была коммерчески более жизнеспособная система, чем проектирование в кинотеатрах. Многие другие пионеры кино нашли возможность изучить технологию кинетоскопа и развить ее для своих собственных кинопроекционных систем.

Eidoloscope , разработанный Евгений Augustin Лауст для Лат семьи, был продемонстрирован для представителей прессы 21 апреля 1895 года и открыто для плательщика публики 20 мая, в нижнем магазине Broadway с фильмами Griffo-Barnett приза бокс боя, снято с крыши Мэдисон Сквер Гарден 4 мая. [3] Это был первый коммерческий проект.

Макс и Эмиль Складановски спроектировали кинокартины с помощью своего « Биоскопа» , немерцающего дуплексного сооружения с 1 по 31 ноября 1895 года. Они начали гастролировать со своими фильмами, но после второй презентации кинематографа Люмьер в Париже 28 декабря 1895 года они казалось, предпочел не соревноваться. Они по-прежнему демонстрировали свои фильмы в нескольких европейских городах до марта 1897 года, но в конечном итоге Bioscop пришлось списать как коммерческий провал.

В Лионе , Луи и Огюст Люмьер усовершенствовали синематограф , систему , которая приняла, распечатана и проецируется фильм. В конце 1895 года в Париже отец Антуан Люмьер начал показы проектируемых фильмов перед платящей публикой, начав общее преобразование медиума в проекцию. Они быстро стали главными продюсерами Европы с такими актуальными вещами, как « Рабочие, покидающие фабрику Люмьера», и комическими виньетками, такими как «Спринклерная разбрызганная» (обе 1895 г.). Даже Эдисон присоединился к этой тенденции с Vitascope , модифицированным фантоскопом Дженкинса, менее чем за шесть месяцев.[4]

Упадок кинопроекторов [ править ]

В 1999 году [5] проекторы цифрового кино проходили опробование в некоторых кинотеатрах. Эти ранние проекторы воспроизводили фильм, хранящийся на компьютере, и отправляли на проектор в электронном виде. Из-за их относительно низкого разрешения (обычно всего 2K ) по сравнению с более поздними системами цифрового кино, изображения в то время имели видимые пиксели. К 2006 году появление цифровой проекции с гораздо более высоким разрешением 4K уменьшило видимость пикселей. Со временем системы стали более компактными. К 2009 году кинотеатры начали заменять кинопроекторы цифровыми. В 2013 году было подсчитано, что 92% кинотеатров в США были переведены на цифровые, а в 8% все еще смотрят фильмы. В 2014 году многие популярные режиссеры, в том числе Квентин Тарантинои Кристофер Нолан - убедили крупные студии взять на себя обязательство закупить у Kodak минимальное количество 35-мм пленки . Это решение гарантировало, что производство 35-мм пленки Kodak будет продолжаться в течение нескольких лет. [6]

Хотя цифровые проекторы с высоким разрешением обычно дороже, чем кинопроекторы, они имеют много преимуществ по сравнению с традиционными кинопроекторами. Например, цифровые проекторы не содержат движущихся частей, за исключением вентиляторов, могут управляться дистанционно, относительно компактны и не имеют пленки, которую можно сломать, поцарапать или сменить катушку. Они также позволяют намного проще, дешевле и надежнее хранить и распространять контент. Полностью электронное распространение исключает пересылку всех физических носителей. Также есть возможность показывать прямые трансляции в оборудованных для этого кинотеатрах.

Физиология [ править ]

В 1912 году Макс Вертхаймер открыл бета-движение и феномен фи . В каждом из них мозг представляет собой переживание очевидного движения, когда ему представлена ​​последовательность почти идентичных неподвижных изображений. Считается, что эта теория объясняет иллюзию движения, которая возникает, когда серия изображений фильма отображается в быстрой последовательности, а не восприятие отдельных кадров в серии.

Постоянство зрения следует сравнить с родственными явлениями бета-движения и фи-движения . Важнейшей частью понимания этих явлений визуального восприятия является то, что глаз не является камерой , то есть: для человеческого глаза или мозга не существует частоты кадров . Вместо этого система глаз / мозг имеет комбинацию детекторов движения, детекторов деталей и детекторов образов, выходные сигналы всех которых объединяются для создания визуального опыта.

Частота, при которой мерцание становится невидимым, называется порогом слияния мерцания и зависит от уровня освещенности. Обычно частота кадров 16 кадров в секунду (кадр / с) рассматривается как самая низкая частота, на которой люди воспринимают непрерывное движение. Этот порог варьируется у разных видов; более высокая доля палочковых клеток в сетчатке создает более высокий пороговый уровень. Поскольку глаз и мозг не имеют фиксированной скорости захвата, это эластичный предел, поэтому разные зрители могут быть более или менее чувствительны к восприятию частоты кадров.

Можно увидеть черное пространство между кадрами и прохождение затвора, быстро моргая глазами с определенной частотой. Если сделать это достаточно быстро, зритель сможет случайным образом «поймать» изображение между кадрами или во время движения затвора. Это не будет работать с (ныне устаревшими) дисплеями с электронно-лучевой трубкой из-за стойкости люминофоров, а также со световыми проекторами LCD или DLP, потому что они мгновенно обновляют изображение без интервалов затемнения, как с пленочными проекторами.

Немое кино обычно не проецировалось с постоянной скоростью, а, скорее, менялось на протяжении всего шоу на усмотрение киномеханика, часто с некоторыми примечаниями, предоставляемыми дистрибьютором. Это было больше функцией проекторов с ручным заводом, чем тишиной. Когда электродвигатель заменил ручное управление как в кинокамерах, так и в проекторах, стала возможной более равномерная частота кадров. Скорость варьировалась от 18 кадров / с и выше - иногда даже быстрее, чем скорость современной звуковой пленки (24 кадра / с).

16 кадров / с - хотя иногда и используются в качестве скорости съемки камеры - не рекомендуется для проецирования из-за риска возгорания нитратных отпечатков в проекторе. В 1948 году нитратную пленку начали заменять триацетатом целлюлозы . Пожар нитратной пленки и его разрушительный эффект показан в Cinema Paradiso (1988), художественном фильме, который частично вращается вокруг киномеханика и его ученика.

Рождение звукового фильма создало потребность в стабильной скорости воспроизведения, чтобы диалог и музыка не меняли высоту звука и не отвлекали публику. Практически все кинопроекторы в коммерческих кинотеатрах работают с постоянной скоростью 24 кадра / с. Эта скорость была выбрана как по финансовым, так и по техническим причинам. Более высокая частота кадров дает более качественное изображение, но стоит дороже, так как запас пленки расходуется быстрее. Когда Warner Bros. и Western Electric пытались найти идеальную компромиссную скорость проецирования для новых звуковых изображений, Western Electric пошла в театр Warner в Лос-Анджелесе и отметила среднюю скорость, с которой там проецировались фильмы. Они установили это как скорость звука, при которой может быть обеспечено удовлетворительное воспроизведение и усиление звука.

Есть некоторые специальные форматы (например, Showscan и Maxivision ), которые проецируют с более высокой скоростью - 60 кадров / сек для Showscan и 48 для Maxivision. Хоббит снимался со скоростью 48 кадров в секунду и проецировался с более высокой частотой кадров в специально оборудованных кинотеатрах. Каждый кадр обычных фильмов со скоростью 24 кадра в секунду показывается дважды или более в процессе, называемом «двойным затвором», чтобы уменьшить мерцание. [7]

Принципы работы [ править ]

35-мм кинопроектор Kinoton FP30ST, детали с маркировкой. (Щелкните миниатюру, чтобы увеличить текст.)

Элементы проекции [ править ]

Как и в слайд-проекторе, есть необходимые оптические элементы:

Источник света [ править ]

Лампы накаливания и даже свет центра внимания были первыми источниками света, использованными в кинопроекциях. С начала 1900-х до конца 1960-х угольные дуговые лампы были источником света почти во всех кинотеатрах мира.

Дуговая лампа ксенона была введена в Германии в 1957 году и в США в 1963 г. После того, как жесткие диски пленки стали обычным явлением в 1970 - х годах, ксеноновые лампы стали наиболее распространенным источником света, так как они могут гореть в течение длительных периодов времени, в то время как угольный стержень Используемая для угольной дуги, может длиться не более часа.

Большинство светильников в профессиональных театральных постановках производят достаточно тепла, чтобы сжечь пленку, если пленка остается неподвижной более доли секунды. Из-за этого при осмотре пленки необходимо проявлять абсолютную осторожность, чтобы она не сломалась в воротах и ​​не повредилась, что особенно необходимо в эпоху, когда использовалась пленка из горючей нитрата целлюлозы.

Рефлектор и конденсаторная линза [ править ]

Изогнутый отражатель перенаправляет свет, который в противном случае терялся бы, в сторону конденсирующей линзы.

Линза с положительной кривизной концентрирует отраженный и направляет свет к пленочному затвору.

Douser [ править ]

(Также пишется лозоискатель.)

Металлическое или асбестовое лезвие, которое отсекает свет до того, как он попадет на пленку. Затвор обычно является частью фонаря и может управляться вручную или автоматически. Некоторые проекторы имеют второй затвор с электрическим управлением, который используется для переключения (иногда его называют «переключающий затвор» или «переключающий затвор»). Некоторые проекторы имеют третью заслонку с механическим управлением, которая автоматически закрывается при замедлении работы проектора (называемая «противопожарный затвор» или «противопожарный затвор»), чтобы защитить пленку, если проектор останавливается, когда первая заслонка еще открыта. Заглушки защищают пленку, когда лампа включена, но пленка не движется, предотвращая плавление пленки от длительного воздействия прямого тепла лампы. Это также предотвращает образование рубцов и трещин на линзах от чрезмерного нагрева.

Ворота фильма и покадровое продвижение [ править ]

Если рулон пленки непрерывно проходит между источником света и линзой проектора, на экране будет видна только непрерывная размытая серия изображений, скользящая от одного края к другому. Для того, чтобы увидеть явно движущееся четкое изображение, движущуюся пленку необходимо остановить и ненадолго удерживать неподвижно, пока затвор открывается и закрывается. Ворота - это место, где пленка остается неподвижной до открытия затвора. Это касается как съемок, так и показа фильмов. Одно изображение из серии изображений, составляющих фильм, размещается и удерживается внутри ворот. Затвор также обеспечивает небольшое трение, так что пленка не продвигается и не отступает, за исключением случаев, когда она приводится в движение для продвижения пленки к следующему изображению. Прерывистый механизм продвигает пленку в пределах строба к следующему кадру, пока затвор закрыт.Регистрационные штифты предотвращают продвижение пленки при открытом затворе. В большинстве случаев киномеханик может вручную отрегулировать регистрацию кадра, а более сложные проекторы могут поддерживать регистрацию автоматически.

Затвор [ править ]

Именно затвор и затвор создают иллюзию того, что один полный кадр заменяется точно поверх другого полного кадра. Затвор удерживает пленку, пока затвор открыт. Вращающийся лепесток или закрытый цилиндрический перебивает затвор излучаемого света в течение времени , когда фильм продвигается к следующему кадру. Зритель не видит перехода, таким образом обманывая мозг, заставляя поверить, что на экране движущееся изображение. Современные жалюзи имеют частоту мерцания в два раза (48 Гц), а иногда и в три раза (72 Гц) по сравнению с частотой кадров пленки, чтобы уменьшить ощущение мерцания экрана. (См. Раздел « Частота кадров» и « Порог слияния мерцания» .) Затворы с более высокой скоростью менее эффективны по свету, требуя более мощных источников света для того же света на экране.

Механическая последовательность, когда изображение отображается дважды, а затем увеличивается.
Наружные звездочки вращаются непрерывно, в то время как ведущие звездочки рамы управляются показанным механизмом - приводом Geneva .

Объектив и диафрагма [ править ]

Визуализирующая линза Diastar кинопроектора Askania 35 мм ( фокусное расстояние : 400 мм)

Проекционный объектив с несколькими оптическими элементами направляет изображение пленки на экран просмотра. Объективы проектора различаются по диафрагме и фокусному расстоянию, чтобы удовлетворить различные потребности. Для разных соотношений сторон используются разные объективы.

Один из способов установки соотношения сторон - использование соответствующей апертурной пластины, куска металла с точно вырезанным прямоугольным отверстием в середине с эквивалентным соотношением сторон. Пластина с диафрагмой расположена сразу за воротами и скрывает любой свет от попадания света на изображение за пределами области, предназначенной для показа. Все фильмы, даже в стандартном формате Academy, имеют дополнительное изображение на кадре, которое должно быть замаскировано при проецировании.

Использование апертурной пластины для достижения более широкого соотношения сторон по своей сути является расточительным для пленки, поскольку часть стандартного кадра не используется. Одно из решений, которое проявляется при определенных соотношениях сторон, - это раскрытие "2 перфорации", когда пленка продвигается менее чем на один полный кадр, чтобы уменьшить неэкспонированную область между кадрами. Этот метод требует наличия специального прерывистого механизма во всем оборудовании для обработки пленки на протяжении всего производственного процесса, от камеры до проектора. Это дорого и непозволительно для некоторых театров. Анаморфотная форматиспользует специальную оптику для сжатия изображения с высоким соотношением сторон на стандартной раме Academy, что устраняет необходимость в замене дорогостоящих высокоточных движущихся частей прерывистых механизмов. На камере используется специальный анаморфный объектив для сжатия изображения и соответствующий объектив на проекторе для увеличения изображения до предполагаемого соотношения сторон.

Экран просмотра [ править ]

В большинстве случаев это отражающая поверхность, которая может быть либо алюминизированной (для высокой контрастности при умеренном окружающем освещении), либо белой поверхностью с небольшими стеклянными шариками (для высокой яркости в темноте). Переключаемый проекционный экран может переключаться между непрозрачным и прозрачным с помощью безопасного напряжения ниже 36 В переменного тока и виден с обеих сторон. В коммерческом кинотеатре экран также имеет миллионы очень маленьких, равномерно расположенных отверстий, позволяющих проходить звуку от динамиков и сабвуфера, которые часто находятся непосредственно за ним.

Элементы транспорта фильма [ править ]

Поставка и прием пленки [ править ]

Двухбарабанная система [ править ]

В системе с двумя барабанами у проектора есть две катушки: одна - это подающая катушка, в которой находится часть пленки, которая не была показана, а другая - приемная катушка, которая наматывает показанную пленку. В проекторе с двумя барабанами подающая катушка имеет небольшое сопротивление, чтобы поддерживать натяжение пленки, в то время как приемная катушка постоянно приводится в действие механизмом, который имеет механическое `` проскальзывание '', что позволяет наматывать пленку при постоянном натяжении, чтобы пленка наматывается гладко.

Пленка, наматываемая на приемную бобину, наматывается «головой внутрь, хвостом наружу». Это означает, что начало (или «голова») барабана находится в центре, где оно недоступно. После снятия каждой катушки с проектора ее необходимо перемотать на другую пустую катушку. В театре часто бывает отдельная машина для перемотки катушек. Для 16-миллиметровых проекторов, которые часто использовались в школах и церквях, проектор можно было перенастроить для перемотки фильмов.

Размер барабанов может варьироваться в зависимости от проекторов, но обычно фильмы разделяются и распределяются в барабанах длиной до 2 000 футов (610 метров), примерно 22 минуты при 24 кадрах в секунду). Некоторые проекторы могут вмещать до 6000 футов (1800 метров), что сводит к минимуму количество переключений (см. Ниже) при просмотре. Некоторые страны также по-разному делят свои киноленты; Например, российские фильмы часто выпускаются на катушках длиной 1000 футов (300 м), хотя вполне вероятно, что большинство киномехаников, работающих с переналадкой, объединят их в более длинные катушки не менее 2 000 футов (610 метров), чтобы свести к минимуму переналадки, а также дать достаточно время для многопоточности и возможное время устранения неполадок.

Фильмы определяются как «короткие сюжеты», состоящие из одной катушки или меньше, «двухмоторные», требующие двух катушек пленки (например, некоторые из ранних комедий «Лорел и Харди», «3 куклы» и другие) и «полнометражные фильмы». , "который может занимать любое количество барабанов (хотя продолжительность большинства из них ограничена 1,5–2 часами, что позволяет театру проводить несколько сеансов в течение дня и вечера, каждый показ с особенностями, рекламой и антрактом, чтобы зрители могли изменять). В «старые времена» (т. Е. Примерно в 1930–1960 гг.) «Поход в кино» означал просмотр короткометражного сюжета (кинохроника, короткометражный документальный фильм, «двухчастный фильм» и т. Д.), Мультфильма и особенность. В некоторых кинотеатрах будут рекламные ролики для местных предприятий,а в штате Нью-Джерси требовалось показать схему театра с указанием всех выходов.

Замена [ править ]

Поскольку на одной катушке пленки недостаточно пленки для показа всего полнометражного фильма, фильм распространяется на несколько катушек. Чтобы не прерывать шоу, когда заканчивается один барабан и устанавливается следующий, используются два проектора в так называемой «системе переключения» после механизма переключения, который работает между концом одного барабана на первом проекторе и начало следующего ролика на втором проекторе. Система с двумя барабанами использовалась почти повсеместно в кинотеатрах до появления системы с одним барабаном для показа полнометражных фильмов. Хотя системы лонгплей с одним барабаном, как правило, более популярны в новых мультиплексах, система с двумя барабанами все еще широко используется по сей день.

Оператор проектора управляет двумя проекторами, начиная первую серию шоу на проекторе «А». Пока показывают эту катушку, киномеханик продвигает вторую катушку на проектор «В».

По мере того, как показываемая катушка приближается к концу, киномеханик ищет метки в правом верхнем углу изображения. Обычно это точки или кружки, хотя они также могут быть косыми чертами. В некоторых старых фильмах иногда использовались квадраты или треугольники, а иногда реплики располагались посередине правого края изображения.

Первый сигнал появляется за двенадцать футов (3,7 метра) до конца программы на барабане, что эквивалентно восьми секундам при 24 кадрах в секунду. Эта реплика сигнализирует киномеханику о необходимости запустить двигатель проектора, на котором находится следующая катушка. После того, как будут показаны еще десять с половиной футов (3,2 м) пленки (семь секунд при 24 кадрах в секунду), должна появиться метка переключения, которая сигнализирует киномеханику о том, что действительно нужно выполнить переключение. Когда появляется этот второй сигнал, у киномеханика есть полторы фута (460 мм) или одна секунда при 24 кадрах в секунду, чтобы произвести переключение. Если этого не произойдет в течение одной секунды, на экране будет проецироваться хвостовой лидер заканчивающейся катушки.

За двенадцать футов до «первого кадра действия» лидеры обратного отсчета имеют кадр «СТАРТ». Киномеханик помещает «СТАРТ» в ворота проектора. Когда видна первая реплика, запускается мотор стартового проектора. Через семь секунд конец ведущей и начало программного материала на новой катушке должны как раз достигнуть ворот проектора, когда появится сигнал переключения.

На некоторых проекторах оператор будет предупрежден о времени изменения с помощью звонка, который сработает, когда вращение подающей катушки превысит определенную скорость (подающая катушка вращается быстрее, когда пленка закончилась), или на основании диаметра оставшейся фильм (главный индикатор переключения № 411992), хотя многие проекторы не имеют такой слуховой системы.

Во время начальной операции переключения два проектора используют взаимосвязанное электрическое управление, подключенное к кнопке переключения, так что, как только кнопка нажата, переключающая заслонка на исходящем проекторе закрывается синхронно с переключающей заслонкой на входящем проекторе. открытие. Если все сделано правильно, переключение должно быть практически незаметным для аудитории. В старых кинотеатрах перед окнами проекционной будки могут быть сдвижные крышки с ручным управлением . Переход на эту систему часто отчетливо виден как стирание на экране.

Как только переключение произведено, киномеханик выгружает полную приемную бобину из проектора «А», перемещает уже пустую бобину (которая раньше удерживала только что выгруженную пленку) от подающего шпинделя к приемному шпинделю и загружает бобину № 3. презентации на проектор «А». Когда барабан 2 на проекторе «B» закончен, переключение переключает прямую трансляцию с проектора «B» обратно на проектор «A» и так далее до конца шоу.

Когда киномеханик вынимает законченную катушку из проектора, она «вылетает», и ее необходимо перемотать перед следующим шоу. Киномеханик обычно использует отдельную машину для перемотки и запасную пустую катушку и перематывает пленку так, чтобы она была готова к проецированию для следующего шоу.

Одним из преимуществ этой системы (по крайней мере, для руководства кинотеатра) было то, что если программа по какой-либо причине опаздывала на несколько минут, киномеханик просто пропускал одну (или несколько) катушек пленки, чтобы восстановить время.

Система с одним барабаном [ править ]
Диск Christie AW3, консоль BIG SKY Industries и проектор Century SA.

В настоящее время широко используются две системы с одним барабаном (также известные как системы длительного воспроизведения): система башни (вертикальная подача и прием) и система пластин (без перемотки; горизонтальная подача и прием).

Система башни во многом напоминает систему с двумя барабанами, за исключением того, что сама башня, как правило, представляет собой отдельный элемент оборудования, который используется с немного измененным стандартным проектором. Подающая и приемная бобины удерживаются вертикально на оси, за исключением задней части проектора, на рулонах увеличенного размера с пропускной способностью 12 000 футов (3700 м) или около 133 минут при 24 кадрах в секунду. Такая большая емкость устраняет необходимость в замене элемента средней длины; все барабаны объединены в один гигантский. Башня спроектирована с четырьмя золотниками, по две с каждой стороны, каждая со своим двигателем. Это позволяет сразу же перематывать всю катушку после показа; две дополнительные катушки на другой стороне позволяют демонстрировать пленку, пока другая перематывается или даже собирается прямо на башню.Для каждой катушки требуется собственный двигатель, чтобы установить надлежащее натяжение пленки, поскольку она должна перемещаться (относительно) намного дальше между транспортером пленки проектора и катушками. По мере того, как каждая катушка набирает или теряет пленку, необходимо периодически проверять и регулировать натяжение, чтобы пленку можно было транспортировать на катушках и снимать с них без провисания или разрывов.

В системе пластин отдельные 20-минутные рулоны пленки также соединяются вместе в одну большую катушку, но затем пленка наматывается на горизонтально вращающийся стол, называемый пластиной. Три или более тарелки складываются вместе, образуя систему тарелок. Большая часть пластин в системе пластин будет занята отпечатками пленки; Какая бы тарелка ни оказалась пустой, она служит «приемной катушкой» для приема пленки, воспроизводимой с другой тарелки.

Способ подачи пленки с диска на проектор мало чем отличается от восьмидорожечного аудиокартриджа. Пленка разматывается из центра тарелочки через механизм , называемый выигрыш блоком , который управляет скоростью вращения опорного диска, так что он соответствует скорости пленки , как он подается на проектор. Пленка наматывается через серию роликов от стопки тарелок к проектору, через проектор, через другую серию роликов обратно к стопке тарелок, а затем на тарелку, служащую приемной бобиной.

Эта система позволяет проецировать фильм несколько раз без необходимости перематывать его. По мере того, как киномеханик продвигает проектор для каждого показа, единица выплаты переносится с пустого диска на полный диск, а затем фильм воспроизводится на диске, с которого он был получен. В случае двойного фильма каждый фильм проигрывается с полной тарелки на пустую, меняя позиции на стеке тарелок в течение дня.

nonrewind в Royal - Мальмё, Швеция.

Преимущество тарелки в том, что фильм не нужно перематывать после каждого показа, что позволяет сэкономить трудозатраты. Перемотка может привести к истиранию пленки о себя, что может привести к появлению царапин на пленке и смазыванию эмульсии, на которой нанесены изображения. Недостатки системы пластин заключаются в том, что на пленке могут появиться диагональные царапины, если не соблюдать надлежащую осторожность при протягивании пленки с пластины на проектор, и пленка имеет больше возможностей для сбора пыли и грязи, если пленка большой длины подвергается воздействию воздуха. Большое значение имеет чистая проекционная кабина и соответствующая влажность, а также устройства для очистки, которые могут удалять грязь с пленки во время воспроизведения.

Автоматизация и рост мультиплекса [ править ]

Система с одним барабаном может обеспечить полную автоматизацию работы кинопроекционной кабины при наличии соответствующего вспомогательного оборудования. Поскольку пленки по-прежнему транспортируются в нескольких барабанах, их необходимо соединить вместе при размещении на барабане проектора и разобрать, когда пленку необходимо вернуть дистрибьютору. Именно полная автоматизация проецирования позволила создать современный мультиплексный«кинотеатр - единый объект, обычно содержащий от 8 до 24 кинотеатров с несколькими проекторами и звукооператорами, а не взвод киномехаников. Мультиплекс также предлагает большую гибкость для оператора театра, позволяя театрам демонстрировать такие же популярные производство в более чем одной аудитории с разнесенным временем начала. Также возможно, с установленным надлежащим оборудованием, "блокировать", то есть пропустить один отрезок пленки через несколько проекторов. Это очень полезно при работе с массовыми толпами, которые Крайне популярный фильм может появиться в первые несколько дней после показа, так как он позволяет одной печати обслуживать большее количество зрителей.

Звездочки подачи и извлечения [ править ]

Гладкие колеса с треугольными штифтами, называемыми звездочками, входят в перфорацию, пробитую на одном или обоих краях пленки. Они служат для задания скорости движения фильма через проектор и любую связанную с ним систему воспроизведения звука.

Фильм [ править ]

Как и в случае с кинокамерами, прерывистое движение ворот требует наличия петель выше и ниже ворот, чтобы служить буфером между постоянной скоростью, обеспечиваемой звездочками над и под воротами, и прерывистым движением, принудительным у ворот. . Некоторые проекторы также имеют чувствительный отключающий штифт над затвором, чтобы не допустить, чтобы верхняя петля стала слишком большой. Если петля ударится о штифт, она закроет заглушки и остановит двигатель, чтобы предотвратить заклинивание проектора слишком большой петлей.

Прижимная пластина заслонки пленки [ править ]

Подпружиненная прижимная пластина служит для выравнивания пленки в однородной плоскости изображения, как плоской, так и перпендикулярной оптической оси. Он также обеспечивает достаточное сопротивление, чтобы предотвратить движение пленки во время отображения кадра, при этом позволяя свободное движение под управлением прерывистого механизма. Пластина также имеет подпружиненные направляющие, которые помогают удерживать пленку на месте и продвигать ее при движении.

Прерывистый механизм [ править ]

Прерывистый механизм может быть выполнен по - разному. Для проекторов меньшего диаметра (8 мм и 16 мм) защелкивающийся механизм захватывает отверстие звездочки пленки с одной стороны или отверстия с каждой стороны. Эта защелка продвигается только тогда, когда пленку нужно переместить на следующее изображение. По мере того, как собачка отступает для следующего цикла, она отводится назад и не захватывает пленку. Это похоже на кулачковый механизм в кинокамере.

В проекторах 35 и 70 мм непосредственно под прижимной пластиной обычно имеется специальная звездочка, известная как прерывистая звездочка. В отличие от всех других звездочек в проекторе, которые работают непрерывно, прерывистая звездочка работает в тандеме со шторкой и перемещается только тогда, когда шторка блокирует лампу, так что движение пленки невозможно увидеть. Он также перемещается на дискретное расстояние, равное количеству перфораций, составляющих раму (4 для 35 мм, 5 для 70 мм). Прерывистое движение в этих проекторах обычно обеспечивается приводом в Женеве , также известным как механизм Мальтийского креста.

В проекторах IMAX используется так называемый метод скользящей петли, при котором каждый кадр всасывается в ворота за счет вакуума и позиционируется с помощью регистрационных штифтов в перфорациях, соответствующих этому кадру.

Типы [ править ]

Проекторы классифицируются по размеру используемой пленки, т. Е. Формату пленки . Типичные размеры пленки:

8 мм [ править ]

Давно использовавшаяся для домашних фильмов до видеокамеры, в ней используется 16-миллиметровая пленка с двойной звездочкой, которая проходит через камеру, экспонирует одну сторону, затем снимается с камеры, при этом переключаются приемные и подающие барабаны, а пленка проходит через секунду. время, обнажая другую сторону. Затем пленка толщиной 16 мм делится вдоль на две части по 8 мм, которые сращиваются для получения единой выступающей пленки с отверстиями для звездочек на одной стороне.

Super 8 [ править ]

В этой пленке, разработанной Kodak , используются очень маленькие отверстия звездочек, расположенные близко к краю, что позволяет использовать большую часть пленки для изображений. Это увеличивает качество изображения. Неэкспонированная пленка поставляется шириной 8 мм, не раскалывается во время обработки, как это было ранее 8 мм. Могут быть добавлены магнитные полосы для передачи закодированного звука, который будет добавлен после проявления пленки. Пленку также можно предварительно разметать для прямой записи звука в соответствующим образом оборудованных камерах для последующего проецирования.

9,5 мм [ править ]

Формат фильма, представленный Пате Фрером в 1922 году как часть любительской киносистемы Pathé Baby. Первоначально он был задуман как недорогой формат для предоставления копий фильмов, снятых на коммерческой основе, домашним пользователям. В этом формате используется одна центральная перфорация (отверстие для звездочки) между каждой парой кадров, в отличие от 8-миллиметровой пленки, которая имеет перфорацию вдоль одного края, и большинства других форматов пленки, которые имеют перфорацию на каждой стороне изображения. Он стал очень популярным в Европе в течение следующих нескольких десятилетий и до сих пор используется небольшим количеством энтузиастов. Было произведено и продано более 300 000 проекторов в основном во Франции и Англии, и многие коммерческие функции были доступны в этом формате. В шестидесятые годы выпускались последние проекторы этого формата. Датчик жив и сегодня. Проекторы 16 мм преобразованы в 9,5мм и еще можно купить пленку (французской компании Color City).

16 мм [ править ]

Это был популярный формат для аудиовизуального использования в школах и в качестве домашней развлекательной системы высокого класса до появления широковещательного телевидения. В выпуске новостей на телевидении до появления электронной системы сбора новостей использовалась 16-миллиметровая пленка . Самым популярным домашним контентом были комедийные короткометражки (обычно менее 20 минут в оригинальном выпуске) и наборы мультфильмов, ранее показанные в кинотеатрах. Сегодня 16 мм широко используется в качестве формата для короткометражных фильмов, художественных фильмов и музыкальных клипов, являясь относительно экономичной альтернативой 35 мм. Пленка 16 мм была популярным форматом, который использовался для производства телешоу еще в эпоху HDTV.

35 мм [ править ]

Самый распространенный размер пленки для театральных постановок ХХ века. Фактически, обычная 35-мм камера, разработанная Leica , была разработана для использования этой пленки и изначально предназначалась для использования режиссерами и кинематографистами для пробных снимков. [ необходима цитата ]

Схема формата VistaVision

35-мм пленка обычно проходит через камеру и проектор вертикально. В середине 1950-х система VistaVision [8] представила широкоэкранные фильмы, в которых пленка двигалась по горизонтали, что позволяло использовать гораздо больше пленки для изображения, поскольку это позволяло избежать анаморфного уменьшения изображения для соответствия ширине кадра. Поскольку для этого требовались специальные проекторы, он был в значительной степени неудачным в качестве метода презентации, оставаясь привлекательным в качестве съемочной, промежуточной и исходной для производственной печати, а также в качестве промежуточного шага в создании специальных эффектов для предотвращения зернистости пленки, хотя последние теперь вытесняются цифровыми методами.

70 мм [ править ]

Фотография 35-мм пленки со всеми четырьмя аудиоформатами (или «четырехканальной дорожкой») - слева направо: SDDS (синяя область слева от отверстий для звездочек), Dolby Digital (серая область между отверстиями для звездочек, отмеченными логотип Dolby «Double-D» посередине), аналоговый оптический звук (две белые линии справа от отверстий звездочки) и временной код Datasat (пунктирная линия справа).

В 1950-х и 1960-х годах в этом кинотеатре часто снимались высококлассные кинопродукции, и многие кинотеатры с очень большими экранами все еще могут демонстрировать его в 21 веке. Его часто называют 65/70, поскольку в камере используется пленка шириной 65 мм, но проекционные отпечатки имеют ширину 70 мм. Дополнительные пять миллиметров пленки вмещали саундтрек, обычно это шестидорожечная магнитная полоса. Наиболее распространенная установка в кинотеатрах будет использовать проекторы с двойным калибром 35/70 мм.

Пленка 70 мм также используется как в плоской, так и в куполообразной проекционной системе IMAX . В IMAX пленка транспортируется горизонтально в воротах пленки, как в VistaVision . Некоторые постановки, предназначенные для анаморфотного проката на 35 мм, также были выпущены на 70-мм пленку. 70-миллиметровая печать, сделанная с 35-миллиметрового негатива, выглядит значительно лучше, чем полностью 35-миллиметровая печать, и позволяет выпускать с 6-ти дорожечной магнитной аудиозаписью.

Появление 35-миллиметровых отпечатков с цифровыми звуковыми дорожками в 1990-х годах в значительной степени вытеснило повсеместный выпуск более дорогих 70-миллиметровых отпечатков.

Звук [ править ]

Независимо от формата звука, любой звук, представленный на самом изображении фильма, не будет звуком для конкретного кадра, который он занимает. В воротах проекционной головки нет места для считывающего устройства, и пленка не движется плавно в положении ворот. Следовательно, все оптические звуковые форматы должны быть смещены относительно изображения, потому что звукосниматель обычно расположен выше (для магнитных считывателей и большинства цифровых оптических считывателей) или ниже (для аналоговых оптических считывателей и некоторых цифровых оптических считывателей) над головкой проектора.

См. Статью о 35-мм пленке для получения дополнительной информации о цифровых и аналоговых методах.

Аналоговый оптический звук [ править ]

Оптический звук представляет собой запись и считывание амплитуды на основе количества света, который проецируется через область звуковой дорожки на пленке, с использованием освещающего света или лазера и фотоэлемента или фотодиода . Поскольку фотоэлемент улавливает свет разной интенсивности, вырабатываемое электричество усиливается усилителем , который, в свою очередь, приводит в действие громкоговоритель., где электрические импульсы превращаются в колебания воздуха и, следовательно, в звуковые волны. Этот оптический саундтрек размером 16 мм представляет собой одиночную монофоническую дорожку, размещенную с правой стороны проецируемого изображения, а звуковая головка находится через 26 кадров после гейта. На 35 мм это может быть моно или стерео, в левой части проецируемого изображения, со звуковой головкой на 21 кадр после гейта. [9]

Первая форма оптического звука представляла собой горизонтальные полосы четкой (белый) и сплошной (черный) области. Пространство между сплошными точками представляло амплитуду и регистрировалось фотоэлементом по другую сторону устойчивого тонкого луча света, проходящего через него. Эта форма звука переменной плотности в конечном итоге была прекращена из-за ее несовместимости с цветными материалами. Альтернативой и, в конечном итоге, преемником переменной плотности была переменная площадь.дорожка, в которой четкая вертикальная форма волны на черном фоне представляет звук, а ширина формы волны эквивалентна амплитуде. Переменная площадь имеет немного меньшую частотную характеристику, чем переменная плотность, но из-за зернистости и переменного поглощения инфракрасного излучения различными типами пленки переменная плотность имеет более низкое отношение сигнал / шум .

Оптическое стерео записывается и читается через двустороннюю дорожку с переменной площадью. Матричное кодирование Dolby MP используется для добавления дополнительных каналов помимо стереопары. Левый, центральный, правый и объемный каналы матрично кодируются на две оптические дорожки и декодируются с использованием лицензированного оборудования.

В 1970-х и начале 1980-х годов копии с оптическим звуком Super-8 мм выпускались в основном для бортовых фильмов авиакомпаний. Несмотря на то, что эта технология вскоре была устаревшей из-за видеооборудования, в большинстве пленок небольшого размера использовался магнитный звук, а не оптический звук для более высокого частотного диапазона.

Магнитный звук [ править ]

Магнитный звук больше не используется в коммерческом кино, но в период между 1952 и началом 1990-х годов (когда оптический цифровой звук в кино сделал его устаревшим) он обеспечивал высочайшую точность воспроизведения звука из пленки благодаря более широкому частотному диапазону и превосходному соотношению сигнал / шум по сравнению с оптическим. звук. Есть две формы магнитного звука в сочетании с проекцией: двуглавый и полосатый.

Первой формой магнитного звука была система с двумя головками, в которой кинопроектор был соединен с дублером, воспроизводящим 35-миллиметровую катушку с полным покрытием, или пленкой, полностью покрытой магнитным оксидом железа. Он был представлен в 1952 году вместе с Cinerama и содержал шесть стереофонических звуковых дорожек. Стереофонические выпуски на протяжении 1953 года также использовали взаимосвязанное полное покрытие для трехканального стереофонического звука.

В режиме блокировки, поскольку звук находится на отдельной катушке, его не нужно смещать от изображения. Сегодня эта система обычно используется только для очень малобюджетных или студенческих постановок, или для просмотра черновых версий фильмов перед созданием финального брака. Синхронизация между двумя барабанами проверяется с помощью лидера SMPTE, также известного как лидер обратного отсчета . Если два барабана синхронизированы, должен быть один кадр звукового сигнала точно на «2» кадре обратного отсчета - за 2 секунды или 48 кадров до начала изображения.

Полосатая магнитная пленка - это кинопленка, в которой «полосы» магнитного оксида помещаются на пленку между отверстиями звездочки и краем пленки, а иногда также между отверстиями звездочки и изображением. На каждой из этих полосок записан один канал звука. Этот метод был впервые представлен в сентябре 1953 года Хазардом Э. Ривзом для Cinemascope . На пленке присутствуют четыре трека: Left, Center, Right и Surround. Этот 35-миллиметровый четырехдорожечный формат магнитного звука использовался с 1954 по 1982 год для "выездных" показов высокобюджетных художественных фильмов.

70 мм, не имевшая оптического звука, использовала 5 миллиметров, полученных между 65-миллиметровым негативом и окончательной печатью, для размещения трех магнитных дорожек за пределами перфораций на каждой стороне пленки, всего шесть дорожек. До появления цифрового звука было довольно распространено, что 35-мм пленки раздували до 70 мм, просто чтобы воспользоваться преимуществами большего количества звуковых дорожек и точности звука.

Хотя магнитный звук отличного качества, он также имел существенные недостатки. Отпечатки с магнитным звуком были дорогими, магнитные отпечатки на 35 мм стоили примерно в два раза дороже, чем отпечатки с оптическим звуком, а отпечатки на 70 мм могли стоить до 15 раз дороже, чем отпечатки на 35 мм. Более того, оксидный слой изнашивается быстрее, чем сама пленка, а магнитные дорожки подвержены повреждению и случайному стиранию. Из-за высокой стоимости установки оборудования для воспроизведения звука с магнитным полем только небольшая часть кинотеатров когда-либо устанавливала его, а магнитные звуковые головки требовали значительного технического обслуживания для поддержания их характеристик на должном уровне. Как следствие, использование CinemascopeФормат 35-миллиметрового четырехдорожечного магнитного звука значительно уменьшился в течение 1960-х годов и получил жесткую конкуренцию со стороны формата оптического кодирования Dolby SVA. Тем не менее, 70-миллиметровая пленка продолжала использоваться для престижных «роуд-шоу», пока введение цифрового звука на 35-миллиметровой пленке в начале 1990-х годов не устранило одно из главных оправданий использования этого дорогого формата.

На некоторые штоки Super 8 и 16 мм была добавлена ​​полоса звукозаписи из оксида железа для прямой синхронной записи звука, которую затем можно было воспроизводить проекторами с магнитной звуковой головкой. С тех пор компания Kodak сняла с производства обе модели.

Цифровой [ править ]

Современные театральные системы используют оптические представления многоканального звука с цифровой кодировкой. Преимущество цифровых систем состоит в том, что смещение между звуковой и картинной головками можно изменять, а затем устанавливать с помощью цифровых процессоров. Цифровые звуковые головки обычно находятся выше ворот. Все используемые в настоящее время цифровые звуковые системы имеют возможность мгновенно и плавно вернуться к аналоговой оптической звуковой системе в случае повреждения цифровых данных или отказа всей системы.

Cinema Digital Sound (CDS) [ править ]

Cinema Digital Sound, созданная Kodak и ORC (Optical Radiation Corporation), была первой попыткой принести многоканальный цифровой звук в первые кинотеатры. CDS был доступен как для 35-мм, так и для 70-мм пленок. Отпечатки пленки, оснащенные CDS, не имели обычных аналоговых оптических или магнитных звуковых дорожек, которые служили бы резервной копией на случай, если цифровой звук был нечитаем. Еще один недостаток отсутствия аналоговой резервной дорожки состоит в том, что для CDS требовалась печать дополнительных пленок для кинотеатров, оборудованных для воспроизведения CD. Следующие три формата - Dolby Digital, DTS и SDDS - могут сосуществовать друг с другом и с аналоговой оптической звуковой дорожкой в ​​одной версии фильма. Это означает, что пленка, содержащая все три формата (и аналоговый оптический формат,обычно Dolby SR) можно воспроизводить в любом формате, который поддерживает кинотеатр. CDS не получили широкого распространения и в конечном итоге потерпели неудачу. Премьера фильмаДика Трейси и был использован в нескольких других фильмах, таких как Дни грома и Терминатор 2: Судный день .

Sony Dynamic Digital Sound (SDDS) [ править ]

SDDS проходит на внешней стороне 35-мм пленки, между перфорацией и краями, по обоим краям пленки. Это была первая цифровая система, которая могла обрабатывать до восьми каналов звука. Дополнительные две дорожки предназначены для дополнительной пары экранных каналов (левый центральный и правый центральный), расположенных между тремя обычными экранными каналами (левый, центральный и правый). Пара ПЗС-матрицРасположенный в блоке над проектором, он считывает две дорожки SDDS. Информация декодируется и распаковывается перед передачей звуковому процессору кинотеатра. По умолчанию устройства SDDS используют встроенный звуковой процессор Sony Cinema, и когда система настроена таким образом, вся звуковая система театра может быть уравновешена в цифровой области. Аудиоданные на дорожке SDDS сжимаются по 20-битной схеме сжатия ATRAC2 с соотношением примерно 4,5: 1. Премьера SDDS состоялась с фильмом « Последний боевик» . SDDS была наименее коммерчески успешной из трех конкурирующих цифровых звуковых систем для 35-мм пленки. Sony прекратила продажу процессоров SDDS в 2001–2002 годах.

Dolby Digital [ править ]

Данные Dolby Digital печатаются в промежутках между перфорациями на звуковой дорожке пленки, за 26 кадров до изображения. Отпечатки релизов с Dolby Digital всегда включают аналоговую звуковую дорожку Dolby Stereo с шумоподавлением Dolby SR , поэтому эти отпечатки известны как отпечатки Dolby SR-D. Dolby Digital производит 6 дискретных каналов. В варианте, называемом SR-D EX, левый и правый каналы объемного звучания можно дематрицировать на левый, правый и задний объемный звук , используя матричную систему, аналогичную Dolby Pro Logic . Аудиоданные на дорожке Dolby Digital сжимаются в 16-битной схеме сжатия AC-3 с соотношением примерно 12: 1. Изображения между каждой перфорацией считываются ПЗС-матрицей.Расположенный либо над проектором, либо в обычной аналоговой звуковой головке ниже гейта фильма, цифровая задержка внутри процессора позволяет добиться правильной синхронизации губ независимо от положения считывающего устройства относительно окна изображения. Затем информация декодируется, распаковывается и преобразуется в аналоговую форму; это может происходить либо в отдельном процессоре Dolby Digital, который подает сигналы на звуковой процессор кинотеатра, либо цифровое декодирование может быть встроено в кинопроцессор. Одним из недостатков этой системы является то, что цифровая печать не полностью находится в пространстве между отверстиями звездочки ; если бы дорожка была немного смещена сверху или снизу, звуковая дорожка не воспроизводилась бы, и необходимо было бы заказать новую катушку.

В 2006 году Dolby прекратила продажу своего внешнего процессора SR-D (DA20), но включила декодирование Dolby Digital в свои кинопроцессоры CP500 и более поздние версии CP650.

Потребительская версия Dolby Digital также используется на большинстве DVD , часто с более высокой скоростью передачи данных, чем исходный фильм. Битовая версия используется на дисках Blu-ray и HD DVD под названием Dolby TrueHD. Официальная премьера Dolby Digital состоялась вместе с фильмом « Бэтмен возвращается» , но ранее он был опробован на некоторых показах фильма « Звездный путь VI: неизведанная страна» .

Системы цифрового театра (DTS) [ править ]

DTS фактически хранит звуковую информацию на отдельных компакт-дисках, поставляемых с фильмом. Компакт-диски загружаются в специальный модифицированный компьютер, который синхронизируется с фильмом с помощью временного кода DTS, распаковывает звук и передает его на стандартный кинопроцессор. Временной код помещается между оптическими звуковыми дорожками и фактическим изображением и считывается оптическим светодиодом перед воротами. Временной код на самом деле является единственной звуковой системой, которая не смещена в пределах пленки относительно изображения, но все же должна быть физически установлена ​​смещением перед гейтом, чтобы поддерживать непрерывное движение. Каждый диск может содержать чуть более 90 минут звука, поэтому для более длинных фильмов требуется второй диск. Существует три типа звука DTS: DTS-ES (Extended Surround), 8-канальная цифровая система; DTS-6, 6-дорожечная цифровая система,и устаревшая 4-х канальная система. DTS-ES извлекает задний канал объемного звучания из левого и правого каналов объемного звучания, используяDolby Pro Logic . Аудиоданные на дорожке DTS сжимаются по 20-битной схеме сжатия APTX-100 с соотношением 4: 1.

Из трех цифровых форматов, используемых в настоящее время, DTS - единственный, который использовался для презентаций 70 мм. Премьера DTS состоялась в Парке Юрского периода . Datasat Digital Entertainment, купившая в мае 2008 года кинотеатральное подразделение DTS, теперь распространяет Datasat Digital Sound в профессиональных кинотеатрах по всему миру. Потребительская версия DTS доступна на некоторых DVD-дисках и использовалась для трансляции стереофонического телевидения до DTV. Немного для битовой версии саундтрека DTS есть на дисках Blu-ray и HD DVD под названием DTS-HD MA (DTS-HD Master Audio).

Лидеры [ править ]

Руководитель Академии помещается во главе распечаток кинопленки, содержащих информацию для киномеханика и показывающих числа, которые черные на прозрачном фоне, считая от 11 до 3 с интервалом в 16 кадров (16 кадров на 35-миллиметровой пленке = 1 фут). На -12 футов есть кадр СТАРТ. Цифры отображаются в виде единой рамки в непрозрачной черной выноске.

Лидер SMPTE помещается во главе распечаток фильма или мастеров видео, содержащих информацию для киномеханика или техника воспроизведения видео. Числа отсчитываются в секундах от 8 до 2 с 24-кадровыми интервалами, заканчивающимися первым кадром из «2», за которым следуют 47 кадров пленки темно-серого или черного цвета. Каждое число удерживается на экране в течение 24 кадров, в то время как анимированная стрелка движется по часовой стрелке за числом. По мере перемещения рычага развертки по фоновому полю цвет меняется со светло-серого на темно-серый. В отличие от других чисел, «2» появляется только для одного кадра.

Обычно есть однокадровый звуковой POP, который воспроизводит 48 кадров фильма (2 секунды при 24 кадрах в секунду) перед первым кадром действия (FFOA). POP используется для выстраивания и синхронизации звука и изображения / видео во время печати или постпродакшна. POP находится в редакционной (на уровне) синхронизации с кадром «2» на лидере SMPTE и EBU и с кадром «3» на лидере Академии. На большинстве театральных репродукций POP удаляется лабораторией, чтобы избежать случайного проигрывания его во время просмотра.

Лидер EBU (Европейский вещательный союз) очень похож на лидера SMPTE, но с некоторыми внешними графическими отличиями.

Типы линз и экранов [ править ]

Сферический [ править ]

Большинство кинообъективов имеют сферическую форму. Сферические линзы не искажают изображение намеренно. Сферический объектив, используемый отдельно для стандартного и обрезанного широкоэкранного проецирования, и в сочетании с анаморфным адаптером для анаморфного широкоэкранного проецирования, является наиболее распространенным и универсальным типом проекционных объективов.

Анаморфный [ править ]

Смоделированное широкоэкранное изображение с соотношением сторон 1,96: 1, которое можно было бы увидеть в видоискателе камеры или на экране кинотеатра.
Смоделированное анаморфированное изображение с соотношением сторон 1,33: 1 (4: 3), как если бы оно отображалось на кадре пленки.

В анаморфотной съемке используются только специальные линзы, и никаких других модификаций камеры, проектора и промежуточного оборудования не требуется. Предполагаемое широкоэкранное изображение сжимается оптически с использованием дополнительных цилиндрических элементов внутри объектива, так что, когда сжатое изображение попадает на пленку, оно соответствует стандартному размеру кадра камеры. В проекторе соответствующий объектив восстанавливает широкое соотношение сторон, которое можно увидеть на экране. Анаморфный элемент может быть насадкой на существующие сферические линзы.

В некоторых анаморфных форматах на пленке использовалось более квадратное соотношение сторон (1,18: 1 по сравнению с соотношением Academy 1,375: 1), чтобы вместить больше магнитных и / или оптических дорожек. Различные анаморфные реализации были проданы под несколькими торговыми марками, включая CinemaScope , Panavision и Superscope, при этом Technirama реализовала несколько иную анаморфную технику, использующую вертикальное расширение пленки, а не горизонтальное сжатие. Широкоформатные анаморфные процессы включали Ultra Panavision и MGM Camera 65 (который был переименован в Ultra Panavision 70 в начале 60-х). Анаморфизм иногда называют «прицелом» на языке театральной проекции, по-видимому, в отношении CinemaScope.

Рыбий глаз с куполом [ править ]

В методе купольной проекции IMAX (называемом «OMNIMAX») используется 70-миллиметровая пленка, проходящая через проектор вбок, чтобы максимизировать площадь изображения, и сверхширокоугольные линзы для получения почти полусферического изображения. Поле зрения наклонено, как и полусфера проекции, поэтому можно видеть часть земли на переднем плане. Из-за большой площади изображения изображение не такое яркое, как на плоском экране, но качество погружения весьма убедительно. Несмотря на то, что не так много театров, способных отображать этот формат, регулярно проводятся постановки в области природы, путешествий, науки и истории, а постановки можно смотреть в большинстве крупных городских районов. Эти купольные театры в основном расположены в крупных и процветающих музеях науки и техники.

Широкий и глубокий плоский экран [ править ]

Система с плоским экраном IMAX использует широкоформатную пленку, широкий и глубокий экран, а также тесные и довольно крутые сиденья типа «стадион». Эффект заключается в том, чтобы заполнить поле зрения в большей степени, чем это возможно при использовании обычных широкоэкранных систем. Как и купол IMAX, он используется в крупных городских районах, но, в отличие от купольной системы, практично переформатировать существующие выпуски фильмов для этого метода. Кроме того, геометрия театра и экрана более пригодна для включения в недавно построенный, но в остальном традиционный многоканальный комплекс, чем театр в стиле купола.

Несколько камер и проекторов [ править ]

Одна разработка широкоэкранного изображения в 1950-х годах использовала неанаморфную проекцию, но использовала три расположенных рядом синхронизированных проектора. Изображение, получившее название Cinerama , проецировалось на чрезвычайно широкий изогнутый экран. Говорят, что между изображениями видны некоторые швы, но это компенсируется почти полным заполнением поля зрения. Это продемонстрировало некоторый коммерческий успех, поскольку выставка технологии в This is Cinerama была ограничена (только в крупных городах) , но единственным запоминающимся сюжетным фильмом, созданным для этой технологии, был фильм « Как был завоеван Запад» , широко показанный только в его Cinemascope re. -релиз.

Несмотря на то, что бизнес-модель не имеет ни технического, ни коммерческого успеха, она выживает благодаря документальному производству, местам ограниченного выпуска и длительным выставкам купольных фильмов IMAX.

Трехмерный [ править ]

О методах, используемых для отображения изображений с трехмерным изображением (3D), см. Статью о трехмерном фильме для получения некоторой истории фильмов и статью о стереоскопии для получения технической информации.

См. Также [ править ]

  • Формат фильма
  • Список форматов фильмов
  • Projector (значения) для каталога типов проекторов
  • Киномеханик
  • Звуковая система Movietone
  • Звуковой последователь

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Росселл, Деак. «Выставка кинофильмов до 1896 года» . Cite journal requires |journal= (help)
  2. ^ "Пионер кино: Эдверд Мейбридж и зоопраксископ" . Проверено 17 декабря 2012 .
  3. ^ Страйбл, Дэн (2008-04-11). Fight Pictures: История бокса и раннего кино . Калифорнийский университет Press. п. 46. ISBN 9780520940581. Дата обращения 16 мая 2016 .
  4. ^ Энциклопедия Microsoft® Encarta® 2003. © 1993–2002 Microsoft Corporation.
  5. Маккарти, Тодд (25 июня 1999 г.). «Цифровое кино - это будущее… или нет?» . разнообразие.com .
  6. ^ «Тарантино, Нолан, Апатоу, Абрамс объединяются, чтобы спасти 35-мм пленку» . firstshowing.net .
  7. ^ "ДВУСТОРОННИЙ ЗАТВОР, ЧАСТОТА КРИТИЧЕСКОГО МЕРЦАНИЯ / РИСУНОК_01_08" . cinemathequefroncaise.com .
  8. ^ Новелл-Смит, Джеффри (редактор) Оксфордская история мирового кино , стр. 446–449. Издательство Оксфордского университета: Оксфорд, 1996.
  9. ^ Kodak Film Notes, выпуск № H-50-03: Практика и методы проецирования - см. Руководства на http://www.film-tech.com/

Внешние ссылки [ править ]

  • Коллекция отреставрированных кинопроекторов и освещения от Regal Group, Великобритания.
  • Film-Tech
  • Американский широкоэкранный музей
  • История DP70 - Проектор Тодда-АО
  • Сайт Cinerama
  • Список 3000 кинопроекторов и фотоаппаратов
  • [1]
  • «Как проецируются кинофильмы» , август 1949 г., Popular Science