Музыку к американскому постапокалиптическому драматическому телесериалу «Последние из нас» написали Густаво Сантаолалла и Дэвид Флеминг. Сантаолалла написал музыку для франшизы видеоигр , на которой основан сериал, включая The Last of Us (2013) и The Last of Us Part II (2020). Некоторые треки Сантаолаллы из видеоигр повторно использовались на протяжении всего сериала; его работа над сериалом была сосредоточена на переработке его предыдущей работы, в то время как Флеминг создавал оригинальную музыку, вдохновленную звуками реального мира упавшей цивилизации.
В сериале представлены такие песни, как « Never Let Me Down Again » группы Depeche Mode и « Long, Long Time » Линды Ронштадт , а также каверы на эти песни Джессики Мейзин и Ника Оффермана соответственно. Альбом саундтреков к первому сезону из 66 треков был опубликован Milan Records в феврале 2023 года и включает работы Сантаолаллы, Флеминга, Мазина и Оффермана, а также Джейка Стейли и Хуана Луки. Критики высоко оценили использование музыки на протяжении всего сериала за ее уместность и интенсивность написания. Сантаолалла номинирован на выдающуюся музыкальную композицию на 75-й церемонии вручения премии Primetime Creative Arts Emmy Awards .
В марте 2020 года было объявлено, что Густаво Сантаолалья , написавший музыку для видеоигры The Last of Us (2013) и ее продолжения The Last of Us Part II (2020), возвращается, чтобы сочинять музыку для телеадаптации . [1] Он сказал, что латиноамериканские зрители «узнают черты» его музыки, [2] и опирался на свой опыт работы в кино и на телевидении, написав темы и некоторые треки для фильмов « Девственница Джейн» (2014–2019) и « Создание убийцы » ( 2015–2018). [2]
Сантаолалла в первую очередь переработал свои предыдущие работы вместо того, чтобы создавать новую музыку, сосредоточившись на элементах, которые он нашел интересными. [3] Он рассматривал серию как «расширение» игры, сохраняя их связь друг с другом; он не стремился пересматривать или исправлять какую-либо предыдущую работу, поскольку считал ее аутентичной. [4] Ему нравилось естественное чувство тишины в сериале, и он чувствовал, что это помогает эмоционально привлечь зрителей. [5] У Сантаолаллы было около 185 реплик для сериала. [4]
Дэвид Флеминг стал соавтором партитуры; его работа была вдохновлена звуками реального мира упавшей цивилизации. [6] Флеминг в основном работал над насыщенной боевиками музыкой для сериала, такой как большая последовательность действий в пятом эпизоде . Как и Сантаолалла, он хотел сохранить минималистичный саундтрек и проявлял сдержанность, чтобы соответствовать цели соавтора сериала Крейга Мазина : «заставить зрителя почувствовать, что он является частью сцены, а не наблюдает за ней». [5] Он выбрал конкретные инструменты, которые хорошо сочетались с творчеством Сантаолаллы; вместо того, чтобы использовать обычный барабан , он хотел, чтобы он был «индивидуальным, будь то ржавая бочка, треск дерева или изгиб ржавого металла». [5]
Редактор серии Тимоти А. Гуд использовал музыку Сантаолаллы в качестве временной музыки во время редактирования и обнаружил, что она повлияла на его решения. [7] : 50:59 Несколько песен из игр были использованы повторно, чтобы вызвать определенные эмоции, например, «All Gone» в шестом эпизоде , чтобы напомнить зрителям о смерти Сары. [8] : 25:25 Музыка девятого эпизода отражает грусть происходящего; [9] : 49:46 Мазин попробовал несколько вариантов музыки для этого эпизода, включая мрачные и насыщенные действием треки, но в конечном итоге выбрал «самую грустную» музыку Сантаолаллы из игры, поскольку эмоции в конечном итоге были одинаковыми, несмотря на их использование в разных контекстах. [9] : 52:05