Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Незаконная музыка" перенаправляется сюда. Для звукозаписывающей компании см. Незаконная музыка .

Музыкальное пиратство - это копирование и распространение записей музыкального произведения, на которые правообладатели (композитор, записывающий исполнитель или звукозаписывающая компания, владеющая авторскими правами) не дали согласия. В современной правовой среде это форма нарушения авторских прав , которая может быть либо гражданским правонарушением , либо преступлением в зависимости от юрисдикции. В конце 20-го и начале 21-го веков было много споров по поводу этики перераспределения медиаконтента, того, сколько компаний по производству и распространению в СМИ теряли, и самого размаха того, что следует считать пиратством, - и были случаи, связанные с пиратством музыки. среди наиболее часто обсуждаемых в дебатах.

История [ править ]

Название пиратство происходит от его предшественника - пиратского радио .

В августе 1906 г. Закон об авторском праве в Закон музыки 1906 года , известном как O'Connor TP Билла был принят британским парламентом , после многих популярных музыкальных писателей в то время умирает в нищете из - за обширное пиратство банд во время пиратского кризиса ноты в начале 20 века. [1] [2] [3] Банды часто покупали копию музыки по полной цене, копировали ее и перепродали, часто за половину цены оригинала. [4] Фильм « Я буду твоей возлюбленной» (1945), снятый по заказу Министерства информации Великобритании , основан на событиях дня. [5]

Изобретение Интернета и цифровых медиа создало музыкальное пиратство в его современной форме. С изобретением новых технологий, которые позволили упростить процесс пиратства, он стал гораздо более распространенным. Пользователи Интернета начали добавлять в Интернет медиафайлы, и предыдущие потенциальные риски и трудности с пиратской музыкой, такие как физический характер процесса, были устранены. Людям, практически не знающим технологий и старых методов пиратства, было намного проще собирать медиафайлы. [6]

Первым приложением, которое продемонстрировало последствия музыкального пиратства, было Napster . Napster позволил пользователям обмениваться музыкальными файлами через общий бесплатный сервер без какого-либо уважения к законам об авторских правах. [7] Napster был быстро закрыт после судебных исков, поданных Metallica и Dr. Dre, а также отдельного иска в отношении Закона о защите авторских прав в цифровую эпоху . [6] [8] Другие сервисы обмена музыкой, например Limewire.продолжал быть ресурсом для тех, кто ищет бесплатные музыкальные файлы. Эти платформы также были удалены после нескольких лет эксплуатации из-за законов об авторском праве и Закона о защите авторских прав в цифровую эпоху. После обнаружения некоторых лазеек пиратство стало существовать в более легальных формах, например, в Pirate Bay . Эта техническая законность была обусловлена ​​форматом веб-сайтов, их страной происхождения и администрацией. Веб-сайты были настроены таким образом, что сам сайт не содержал никаких незаконных файлов, но давал пользователю карту того, где он мог получить доступ к файлам. Кроме того, в случае с Pirate Bay веб-сайт был размещен в соответствии с законодательством Швеции, и эта «карта» не была незаконной. [6]

Споры о законности [ править ]

Перед лицом растущего посягательства на потенциальные продажи со стороны интернет-пиратства отраслевые ассоциации, такие как Американская ассоциация звукозаписывающей индустрии (RIAA), лоббировали более строгие законы и более строгое наказание тех, кто нарушает закон об авторском праве. Звукозаписывающие компании также обратились к некоторым спорам о технологических барьерах для копирования, таких как DRM . Эти организации попытались добавить больше элементов управления к цифровой копии музыки, чтобы предотвратить копирование музыки потребителями. По большей части отрасль пришла к консенсусу, что если не DRM, то некоторые аналогичные меры необходимы для того, чтобы они продолжали получать прибыль.

Критики стратегии звукозаписывающих компаний высказали предположение, что попытки поддерживать уровень продаж ущемляют права законных слушателей использовать и слушать музыку по своему желанию. Когда Конгресс США принял Закон об авторском праве 1909 года , он сознательно предоставил композиторам меньше авторских прав, чем писателям: «Он опасался монопольной власти правообладателей и того, что эта сила подавит последующее творчество». [9] Согласно международно учрежденной Организации экономического сотрудничества и развития , [10]"Существующие законы и постановления могут быть слишком широкими и общими, чтобы адекватно реагировать на быстрое развитие технологий, способствующих цифровому пиратству, и директивным органам может потребоваться рассмотреть возможность принятия некоторых конкретных положений для борьбы с этими нарушениями. Такие положения не должны чрезмерно препятствовать законным цифровым коммуникациям , ни необоснованно влиять на Интернет как эффективную коммуникационную платформу, коммерческий канал и образовательный инструмент ... » [10]

Было несколько способов бесплатного доступа к музыке, защищенной авторским правом, для широкой публики, включая Napster, Limewire и Spotify. Napster - это бесплатная программа для обмена файлами, созданная студентом колледжа Шоном Фаннингом, чтобы люди могли обмениваться музыкальными файлами в формате mp3. Napster стал чрезвычайно популярным, потому что он упростил обмен и загрузку музыкальных файлов. Однако хэви-метал группа Metallica подала на компанию в суд за нарушение авторских прав. [11] Это привело к тому, что другие художники последовали их примеру и закрыли сервис Napster. Точно так же Limewire был бесплатным программным обеспечением для однорангового обмена файлами, аналогичным Napster. Программное обеспечение сделало возможным неограниченный обмен файлами между компьютерами и стало одной из самых популярных сетей обмена. Как и Napster, Limewire прошла через многочисленные юридические баталии и неизбежно оказалась закрытой. [12] Spotify и другие сервисы потоковой передачи по запросу предлагают потребителям возможность по-прежнему получать свою музыку бесплатно, а также вносить небольшой вклад в жизнь музыканта вместо того, чтобы просто незаконно загружать музыку, но это также отталкивает клиентов от покупки печатные копии музыки или даже легальное скачивание песен, что серьезно снижает доходы артистов. [13]

По данным Американской ассоциации звукозаписывающих компаний (RIAA) с тех пор, как Шон Фаннинг запустил программу обмена файлами Napster в 1999 году, доходы от музыки упали на 53% с 14,6 млрд долларов до 7,0 млрд долларов в 2013 году. [14] Исследование, проведенное Институтом в 2007 году. of Policy Innovation утверждает, что музыкальное пиратство привело к потере 71 060 рабочих мест в США, из которых 23 860 приходятся на звукозаписывающую индустрию и 44 200 рабочих мест в других несвязанных отраслях. [15]

Правоохранительные органы [ править ]

RIAA, мощное лобби индустрии звукозаписи, несет ответственность за исполнение большинства судебных исков против музыкального пиратства в Соединенных Штатах. Некоторые утверждают, что меры пресечения музыкального пиратства, которые могут стоить нарушителям авторских прав до 150 000 долларов за нарушение [9], являются необоснованными и могут даже нарушать конституционные меры защиты Соединенных Штатов от жестоких и необычных наказаний . Некоторые обвинили RIAA в прямом издевательстве, например, когда один из их адвокатов сказал ответчику в одном судебном процессе: «Вы не хотите еще раз посещать такого стоматолога, как я». [9] В том же случае, по словам Лоуренса. Лессиг, «RIAA настаивает, что не урегулирует дело до тех пор, пока не заберет все копейки, сэкономленные [ответчиком]» [9].

Дальнейшие попытки добиться прогресса в обеспечении контроля конфиденциальности содержания публичных СМИ путем нацеливания на искоренение пиратства были предприняты, когда в октябре 2011 года представителем Палаты представителей США Ламаром был предложен долгожданный, но часто обсуждаемый закон, известный как Закон о прекращении пиратства в Интернете (SOPA). С. Смит. [16]Общая сфера действия закона заключалась в достижении цели положить конец онлайн-пиратству путем расширения существующих уголовных законов в отношении нарушений авторских прав. Основная цель законопроекта заключалась в защите интеллектуальной собственности создателей контента путем повышения осведомленности о строгости наказаний за нарушение авторских прав. Естественно, законопроект встретил значительную оппозицию со стороны различных сторон. Одним из примеров этого был комментарий к статье Эдварда Дж. Блэка, президента и генерального директора Ассоциации компьютерной и коммуникационной индустрии, который поставил под сомнение потенциальную эффективность законопроекта, аргументируя это тем, что основные пиратские веб-сайты, которые пытается устранить SOPA, могут так же легко возродиться. под другим именем, если его снимут уже через несколько часов. [17] Кроме того, в Интернете были предприняты решительные попытки протеста, когда многочисленные высокопоставленные онлайн-организации, включая Tumblr, Facebook, Twitter, и участвовавшие в Американском дне цензуры 18 января, а некоторые сайты, включая Reddit и Wikipedia, дошли до того, что полностью заблокировали все свои страницы, перенаправляя пользователя на сообщения протеста SOPA. [18] В конечном итоге, в результате агрессивных протестов и отсутствия единого мнения в конгрессе, 20 января SOPA была внесена на рассмотрение ее создателем, представителем Палаты представителей Ламаром Смитом. [19]

Экономические разветвления [ править ]

Трудно точно оценить реальное влияние пиратства на продажи музыки. В неоклассической экономике цены определяются сочетанием сил спроса и предложения , но участники цифрового рынка не всегда следуют обычным мотивам и поведению системы спроса и предложения. Во-первых, стоимость цифрового распространения значительно снизилась по сравнению с расходами на распространение прежними методами. Более того, большая часть сообщества обмена файлами будет распространять копии музыки по нулевой цене в денежном выражении, и есть некоторые потребители, которые готовы платить определенную цену за законные копии, даже если они могут так же легко получить пиратские копии [10 ] например с оплатой сколько хотите продавцов.

Другая проблема заключается в том, что, поскольку многие люди в мире незаконно загружают музыку, потому что они не могут позволить себе покупать законные копии, не каждая незаконная загрузка обязательно означает потерю продажи. Это в некоторой степени влияет на продажи музыки, но, как указывает Лоуренс Лессиг , существует широкая асимметрия между предполагаемым объемом нелегальной загрузки и прогнозируемой потерей продаж:

В 2002 году RIAA сообщило, что продажи компакт-дисков упали на 8,9 процента, с 882 миллионов до 803 миллионов единиц; доходы упали на 6,7 процента. Это подтверждает тенденцию последних нескольких лет. RIAA обвиняет Интернет-пиратство в этой тенденции, хотя есть много других причин, которые могут объяснить это падение. SoundScan, например, сообщает о более чем 20-процентном снижении количества компакт-дисков, выпущенных с 1999 года. Это, без сомнения, объясняет некоторое снижение продаж ... Но давайте предположим, что RIAA прав, и все снижение количества компакт-дисков продажи из-за совместного использования Интернета. Вот в чем загвоздка: за тот же период, когда, по оценкам RIAA, было продано 803 миллиона компакт-дисков, по оценкам RIAA, 2,1 миллиарда компакт-дисков были загружены бесплатно. Таким образом, хотя общее количество проданных компакт-дисков в 2,6 раза было скачано бесплатно, выручка от продаж упала всего на 6,7 процента ...[Итак] существует огромная разница между загрузкой песни и кражей компакт-диска.[9]

Согласно предисловию Вулли, каждый год оценивается, что 12,5 миллиардов долларов теряются из-за совместного использования файлов и музыкального пиратства, и 5 миллиардов из них - это прибыль, упущенная непосредственно от музыкальной индустрии. Из-за такой резкой потери прибыли музыкальная индустрия была вынуждена сократить штат. Музыкальное пиратство стало такой проблемой, что индустрия поощряется адаптироваться к этой новой эпохе и переменам. [20]

Цифровые копии [ править ]

В статье Джелле Янссенса, Стейна Вандаэле и Тома Вандера Бекена «Музыкальная индустрия на линии? Пережить музыкальное пиратство в эпоху цифровых технологий» представлен анализ распространения пиратства в музыкальной торговле, которое повлияло на глобальные продажи. компакт-дисков. В этой статье отмечается, что технологические разработки, такие как обмен файлами, MP3-плееры и CDR, увеличили пиратство в отношении музыки. Наиболее распространенными формами музыкального пиратства являются пиратство в Интернете и пиратство компакт-дисков. В нем также обсуждается связь между музыкальным пиратством и организованной преступностью, которая определяется как незаконная деятельность, направленная на получение прибыли. Тот факт, что цифровые продукты являются виртуальными, а не физическими, влияет на экономические механизмы, лежащие в основе производства и распространения контента, и на то, как пиратство работает с цифровыми продуктами, а не с физическими: "Основным следствием нефизической формы цифровых продуктов является их практически незначительная предельная стоимость воспроизведения и их способность доставляться в цифровом виде ".[10] Стоимость записи компакт-диска резко снизила накладные расходы для звукозаписывающих компаний, а также для музыкальных пиратов, а с растущей тенденцией к онлайн-распространению среди законных и незаконных дистрибьюторов расходы на распространение еще больше снизились по сравнению с расходами на печать. и транспортировка компакт-дисков просто на содержание веб-сайта . [10] Однако из-за огромного объема передачи файлов распространение музыки через традиционные веб-серверы и FTP- серверы сейчас не было так популярно, как одноранговые (P2P), потому что традиционныйметод прямой загрузки медленнее.

Исследование British Music Rights [21], проведенное в 2008 году, показало, что 80% людей в Великобритании хотели легальные услуги P2P. Это соответствовало результатам более раннего исследования, проведенного в Соединенных Штатах, на котором была основана Модель открытой музыки . [22] Кроме того, большинство участников опроса предпочитали получать музыку из «местных источников», таких как LAN- соединения, электронная почта , флеш-накопители , делясь с другими людьми, которых они знали лично. [10] Другим наиболее распространенным методом обмена файлами были технологии P2P. К 2007 году популярность P2P-сетей выросла настолько, что они использовали до 39% от общего объема информации, передаваемой через Интернет.[10]

Решение для правообладателей [ править ]

Наряду с отраслевыми службами по борьбе с пиратством RIAA и BPI существует ряд других независимых компаний, предлагающих решения по борьбе с пиратством. Эти компании, как правило, имеют больший охват и уровень успеха, чем более медленные отраслевые организации, и предлагают альтернативное решение. Известные лидеры рынка включают AudioLock , Web Sheriff, Topple Track, Detecnet, Muso и Attributor.

Минимизация музыкального пиратства в Интернете [ править ]

Есть способы свести к минимуму музыкальное пиратство, используя последние решения суда Google о праве на забвение, а также некоторые проверенные методы, связанные с добавлением водяных знаков на треки и загрузкой файлов самостоятельно с рекламными намерениями. [23]

Специалисты по борьбе с пиратством AudioLock опубликовали документ под названием « Рекомендации по борьбе с пиратством в музыке» [24], который был одобрен Ассоциацией независимой музыки , Ассоциацией электронной музыки (AFEM), музыкальными дистрибьюторами Believe Digital и судьей Жюлем ( Диджей и юрист). Это руководство дает советы о том, как минимизировать подверженность музыкальному пиратству и как лучше всего использовать доступные решения.

Статистика показывает, что с начала 2010-х годов музыкальное пиратство снизилось. Согласно опросу NPD, в 2012 году примерно каждый десятый пользователь Интернета в Соединенных Штатах загружал музыку через службу обмена файлами, аналогичную BitTorrent или LimeWire. Это число значительно меньше 2005 года, пика явления пиратства, когда каждый пятый пользователь использовал одноранговые сети для сбора музыкальных файлов. Появление бесплатных потоковых сервисов уменьшило количество пользователей, которые пиратят музыку в Интернете. Такие службы, как Spotify и Pandora, имеют простые в использовании интерфейсы и снижают риск компьютерных вирусов и шпионского ПО. [25]По сравнению с незаконным программным обеспечением, используемым более старыми музыкальными пиратскими сетями, такими как Napster или Limewire, текущие сервисы потоковой передачи музыки, такие как Spotify и Rdio, предлагают дешевый, но легальный доступ к музыке, защищенной авторским правом, путем выплаты правообладателям денег, полученных за счет платежей, сделанных премиум-пользователями. и через рекламу [26]

См. Также [ править ]

  • Музыкальная индустрия
  • Нарушение авторских прав на музыку в Китайской Народной Республике
  • Скачать музыку
  • Правовые аспекты обмена файлами
  • Усилия торговой группы против обмена файлами
  • Anontune , музыкальный сайт Anonymous
  • Обмен файлами
  • Активированный контент
  • Индийская музыкальная индустрия

Ссылки [ править ]

  1. ^ Аткинсон, Бенедикт. И Фицджеральд, Брайан. (ред.) (2017). Закон об авторском праве: Том II: Применение в творческих отраслях в 20-м веке . Рутледж. p181.
  2. ^ Диббл, Джереми. (2002). Чарльз Вильерс Стэнфорд: Человек и музыкант, издательство Оксфордского университета. pp340-341. ISBN  9780198163831
  3. ^ Санджек, Рассел. (1988). Американская популярная музыка и ее бизнес: первые четыреста лет. Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780195043105 
  4. ^ Джонс, Адриан. (2009). Пиратство: войны за интеллектуальную собственность от Гутенберга до Гейтса . Издательство Чикагского университета. pp349-352. ISBN 9780226401195 
  5. ^ Джонс, Адриан. (2009). Пиратство: войны за интеллектуальную собственность от Гутенберга до Гейтса . Издательство Чикагского университета. p354. ISBN 9780226401195 
  6. ^ a b c "Интернет-история пиратства" . Интернет-пиратство . UNC Digital Commons . Проверено 30 апреля 2015 года .
  7. ^ «Интернет-пиратство» . Проверено 30 апреля 2015 года .
  8. ^ "Napster улаживает иски" . Проверено 17 июля 2017 года .
  9. ^ a b c d e Лоуренс Лессиг (2004). Свободная культура: как большие СМИ используют технологии и закон, чтобы ограничить культуру и контролировать творчество . Нью-Йорк: Penguin Press. ISBN 1-59420-006-8. OCLC  53324884 .
  10. ^ a b c d e f g Стрышовский, Петр; Скорпеччи, Дэнни, ред. (2009). Пиратство цифрового контента . Издательство ОЭСР . ISBN 978-92-64-06543-7. OCLC  663833839 .
  11. ↑ Доан, Эми. «Металлика предъявляет иск Napster» . Forbes .
  12. ↑ Джош Холлидей. «LimeWire закрыл федеральный суд» . Хранитель .
  13. ^ Wlömert, Нильс; Папи, Доминик (2016-06-01). «Стриминговые услуги по запросу и доходы музыкальной индустрии - выводы о выходе Spotify на рынок». Международный журнал исследований в области маркетинга . Индустрия развлечений. 33 (2): 314–327. DOI : 10.1016 / j.ijresmar.2015.11.002 .
  14. ^ «RIAA - Объем проблемы - 14 июня 2015 г.» . riaa.com . Проверено 14 июня 2015 .
  15. ^ http://www.ipi.org/ipi_issues/detail/the-true-cost-of-sound-recording-piracy-to-the-us-economy
  16. ↑ Канг, Сесилия (26 октября 2011 г.). «House вводит законопроект о пиратстве в Интернете» . Вашингтон Пост .
  17. ^ «Интернет-пользователи, эксперты по свободе слова, петиция против SOPA» . Huffington Post . 13 декабря 2011 г.
  18. ^ « „ American Цензура Day“Делает онлайн заявление: Ticker» . BloombergView.com . 16 ноября 2011 г.
  19. ↑ Алекс Фицпатрик (20 января 2012 г.). «Неделя, убившая SOPA: хронология» . Mashable .
  20. Перейти ↑ Woolley, DJ (2010). Циничный пират: как цинизм влияет на музыкальное пиратство. Журнал Академии информации и управления, 13 (1), 31+. Получено с http://bi.galegroup.com.prxy4.ursus.maine.edu/essentials/article/GALE%7CA241861851/b8772514a705be025bdcd7edee6d5cdc?u=maine_orono
  21. ^ Андрей Орловский . 80% хотят легального P2P - опроса . Регистр , 2008.
  22. ^ Шуман Ghosemajumder . Бизнес-модели передовых одноранговых технологий . Школа менеджмента Слоуна Массачусетского технологического института , 2002 г.
  23. ^ «Музыкальное пиратство и как его избежать» . Смешение мастеринговых ресурсов для музыки, медиа и бизнеса .
  24. ^ «Библиотека документов» .
  25. ^ Luckerson, Виктор (18 февраля 2013). «Доходы выросли, пиратство снизилось: музыкальная индустрия, наконец, перешла на второй план?» . Журнал Time . Проверено 23 апреля 2015 года .
  26. ↑ Пекхэм, Мэтт (19 марта 2014 г.). «13 потоковых музыкальных сервисов в сравнении по цене, качеству, размеру каталога и многому другому» . Время .