Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Музыкальный секвенсор (или аудио секвенсор или просто секвенсор ) представляет собой устройство или программное приложение , которое может записывать, редактировать и воспроизводить музыку , при обращении к сведению и информацию о производительности в нескольких формах, как правило , CV / Gate , MIDI , или Open Sound Control ( OSC) и, возможно, аудио и данные автоматизации для DAW и плагинов . [примечание 1] [1]

Обзор [ править ]

Современные секвенсоры [ править ]

Типичный на сегодняшний день программный секвенсор, поддерживающий многодорожечное аудио ( DAW ) и плагины ( Steinberg Cubase 6 [2] )
Пользовательский интерфейс Steinberg Cubase v6.0, цифровой звуковой рабочей станции со встроенным программным секвенсором.
См. Также: § Программные секвенсоры , звуковой секвенсор , цифровая звуковая рабочая станция и аудиоподключаемый модуль.

Появление в 1980-х годах цифрового интерфейса музыкальных инструментов (MIDI) и домашнего компьютера Atari ST дало программистам возможность разрабатывать программное обеспечение, которое могло бы более легко записывать и воспроизводить последовательности нот, исполняемых или запрограммированных музыкантом. Это программное обеспечение также улучшило качество более ранних секвенсоров, которые имели тенденцию к механическому звучанию и могли воспроизводить только ноты точно одинаковой длительности. Программные секвенсоры позволяли музыкантам программировать выступления, которые были более выразительными и человечными. Эти новые секвенсоры также можно использовать для управления внешними синтезаторами , особенно звуковыми модулями, устанавливаемыми в стойку. , и для каждого синтезатора больше не было необходимости иметь отдельную клавиатуру.

По мере развития технологии секвенсоры получили больше функций, таких как возможность записи многодорожечного звука . Секвенсоры, используемые для записи звука, называются рабочими станциями цифрового звука (или DAW).

Многие современные секвенсоры могут использоваться для управления виртуальными инструментами, реализованными в виде программных плагинов . Это позволяет музыкантам заменять дорогие и громоздкие автономные синтезаторы их программными эквивалентами.

Сегодня термин «секвенсор» часто используется для описания программного обеспечения. Однако аппаратные секвенсоры все еще существуют. Клавиатуры рабочих станций имеют собственные встроенные MIDI-секвенсоры. Драм-машины и некоторые старые синтезаторы имеют встроенный пошаговый секвенсор. Есть еще и автономные аппаратные MIDI-секвенсоры , хотя рыночный спрос на них значительно снизился из-за более широкого набора функций их программных аналогов.

Типы музыкального секвенсора [ править ]

Музыкальные секвенсоры можно классифицировать по типам данных, например:

  • MIDI- данные на MIDI-секвенсорах (реализованные как аппаратное или программное обеспечение ) [3]
  • Данные CV / Gate на аналоговых секвенсорах [4] и, возможно, других (через интерфейсы CV / Gate)
  • Данные автоматизации для микширования-автоматизации в DAW , [примечание 2] [5] и программные плагины эффектов  /  инструментов в DAW с функциями секвенирования
  • Аудиоданные на звуковых секвенсорах [6] [примечание 3], включая DAW , музыкальное программное обеспечение на основе петель и т.д .; или сэмплеры фраз, включая машины Groove и т. д.

Альтернативные подмножества звуковых секвенсоров включают:

Цифровая звуковая рабочая станция (DAW), записывающее устройство с жестким диском - класс звукового программного обеспечения или специализированная система, в первую очередь предназначенная для записи, редактирования и воспроизведения цифрового звука , впервые появившаяся в конце 1970-х годов и возникшая с 1990-х годов. После 1990–2000-х годов несколько DAW для производства музыки были интегрированы с музыкальным секвенсором.

В настоящее время « DAW, интегрированная с MIDI- секвенсором » часто обозначается сокращенно как «DAW», или иногда упоминается как « аудио- и MIDI-секвенсор » [7] и т . Д. В более позднем использовании термин « звуковой секвенсор » является просто синонимом « DAW ».

Музыкальное программное обеспечение на основе Loop - класс музыкального программного обеспечения для музыкальных композиций и ремиксов на основе Loop , появившийся с конца 1990-х годов. Типичное программное обеспечение включало ACID Pro (1998 г.), Ableton Live (2001 г.), GarageBand (2004 г.) и т . Д. И теперь некоторые из них называются DAW в результате расширений и / или интеграций.
Его основная функция, манипуляция питчем / временем, позволяет пользователю обрабатывать аудиосэмплы (петли) по аналогии с данными MIDI в нескольких аспектах; пользователь может назначать питчи и длительностинезависимо от коротких музыкальных образцов, например MIDI-нот, для создания ремикса песни.

Этот тип программного обеспечения действительно управляет последовательностями аудиосэмплов; таким образом, возможно, мы можем назвать его « звуковым секвенсором ».

Tracker (музыкальное программное обеспечение) - класс программных музыкальных секвенсоров со встроенными проигрывателями семплов , разрабатываемых с 1980-х годов. Хотя он обеспечивает более раннюю «последовательность сэмплирования звука», подобную грувбоксу и более позднему музыкальному программному обеспечению на основе лупов , его дизайн немного устарел и редко упоминается как « звуковой секвенсор ».
Фраза Пробоотборник (или фраза выборка ) - по аналогии с выше, музыкантами или ремиксерами иногда ремиксами или составленные песнями путем выборки относительно длинных фраз или части песен, а затем переставляя их на grooveboxes или комбинацию пробоотборника (музыкальный инструмент) и секвенсор.

Этот метод, возможно, называется « секвенирование звука ».

Нарезка ударов - до того, как DAW стала популярной, некоторые музыканты иногда извлекали различные удары из ограниченного цикла сэмплов ударных , нарезая удары и переставляя их на сэмплеры . Этот метод был популяризирован с появлением инструмента « срез битов», особенно « ReCycle », выпущенного в 1992 году.

Возможно, это может быть одна из причин « секвенирования звука ».

Кроме того, музыкальный секвенсор можно разделить на категории по его конструкции и поддерживаемым режимам.

Секвенсор в реальном времени (режим записи в реальном времени) [ править ]

Секвенсор в реальном времени на синтезаторе
См. Также: § Цифровые секвенсоры , Список музыкальных секвенсоров § Цифровые секвенсоры и Список музыкальных секвенсоров § Программные секвенсоры и DAW с функциями секвенсора

Секвенсоры в реальном времени записывают музыкальные ноты в реальном времени, как на аудиомагнитофонах , и воспроизводят музыкальные ноты с заданным темпом , квантованием и высотой тона . Для редактирования обычно предусмотрены функции « punch in / punch out », возникающие при записи на магнитную ленту , хотя это требует достаточных навыков для получения желаемого результата. Для подробного редактирования, возможно, более подходящим может быть другой режим визуального редактирования в графическом пользовательском интерфейсе . В любом случае, этот режим обеспечивает удобство использования, аналогичное уже знакомым музыкантам диктофонам, и широко поддерживается программными секвенсорами, DAW и встроенными аппаратными секвенсорами.

Аналоговый секвенсор [ править ]

Аналоговый секвенсор
См. Также: § Аналоговые секвенсоры и Список музыкальных секвенсоров § Аналоговые секвенсоры

Аналоговые секвенсоры обычно реализуются с помощью аналоговой электроники и воспроизводят музыкальные ноты, обозначенные серией регуляторов или ползунков, соответствующих каждой музыкальной ноте (шагу). Он предназначен как для композиции, так и для живого исполнения ; пользователи могут изменять музыкальные ноты в любое время, независимо от режима записи. А также, возможно, временной интервал между каждой музыкальной нотой (длина каждого шага) может регулироваться независимо. Обычно аналоговые секвенсоры используются для генерации повторяющихся минималистичных фраз, которые могут напоминать Tangerine Dream , Giorgio Moroder или музыку транса .

Пошаговый секвенсор (пошаговый режим записи) [ редактировать ]

Шаг ритм секвенсор на барабане машины
Шаг примечание секвенсор на бас - машины
См. Также: § Пошаговые секвенсоры и Список музыкальных секвенсоров § Пошаговые секвенсоры (поддерживается)

В пошаговых секвенсорах музыкальные ноты округлены до шагов с равными временными интервалами, и пользователи могут вводить каждую музыкальную ноту без точного отсчета времени; вместо этого время и продолжительность каждого шага могут быть определены несколькими разными способами:

  • На драм-машинах : выберите время запуска из ряда пошаговых кнопок .
  • На бас-машинах : выберите шаговую ноту (или паузу ) на хроматической клавиатуре , затем выберите длительность шага (или связь ) из группы кнопок длины , последовательно.
  • На нескольких домашних клавиатурах : в дополнение к секвенсору реального времени предусмотрена пара кнопок пошагового триггера ; с его помощью ноты в предварительно записанной последовательности могут запускаться в произвольное время для выделенных по времени записей или выступлений. ( См. Список музыкальных секвенсоров # Пошаговые секвенсоры (поддерживается) . )

В общем, пошаговый режим, наряду с примерно квантованным режимом полу-реального времени, часто поддерживается на драм-машинах, бас-машинах и нескольких грув-машинах .

Программный секвенсор [ править ]

См. Также: Список музыкальных секвенсоров § Программные секвенсоры и DAW с функциями секвенсора

Программный секвенсор - это класс прикладного программного обеспечения, обеспечивающего функциональность музыкального секвенсора, и часто предоставляемого как одна из функций DAW или интегрированных сред создания музыки. Функции, предоставляемые как секвенсоры, сильно различаются в зависимости от программного обеспечения; можно смоделировать даже аналоговый секвенсор. Пользователь может управлять программным секвенсором либо с помощью графического пользовательского интерфейса, либо с помощью специализированных устройств ввода , таких как MIDI-контроллер .

Типичные особенности программных секвенсоров

Цифровой редактор в Tracker
Редактор партитуры
 
Редактор пианино
с ленточной диаграммой
Аудио и MIDI треки в DAW
Автоматизированный , студия программной среды , включая инструменты и процессоры эффектов
Петлевой секвенсор
 
Редактор сэмплов
со слайсером битов
Вокальный редактор
для поля и времени

История [ править ]

Ранние секвенсоры [ править ]

См. Также: Категория: Механические музыкальные инструменты и Музыкальная шкатулка § Развитие производства шкатулок
Ствол со штифтами на большой неподвижной шарманке
Музыкальный ролл
на шарманке

Первыми музыкальными секвенсорами были устройства для создания звука, такие как автоматические музыкальные инструменты , музыкальные шкатулки , механические органы , пианино и оркестрионы . Например, пианино для музыкантов имело много общего с современными секвенсорами. Композиторы или аранжировщики передавали музыку на ролики для фортепиано, которые впоследствии редактировались техниками, которые готовили ролики для массового тиражирования. В конце концов потребители смогли купить эти роллы и воспроизвести их на своем собственном пианино.

Происхождение автоматических музыкальных инструментов кажется очень старым. Уже в 9 - м века, персидские (иранские) Бан Муса братья изобрели hydropowered органа , используя сменные баллоны с булавками, [8] , а также автоматическая флейта игра машина , используя силу пары , [9] [10] , как описано в их книге гениальных устройств . Автоматический флейтист братьев Бану Муса был первым программируемым музыкальным секвенсором [11] и первым примером технологии повторяющейся музыки , работающей на гидравлике.. [12]

В 1206 годе Аль-Джазари , арабский инженер , изобрел программируемые музыкальные автоматы , [13] А « робот - группа » , которая выполняется «более пятьдесят лиц и тело действия во время каждого музыкального выбора.» [14] Это была первая программируемая драм-машина . Среди четырех музыкантов- автоматов было два барабанщика. Это была драм-машина, в которой колышки ( кулачки ) сталкиваются с маленькими рычагами , управляющими перкуссией. Барабанщиков можно было заставить играть разные ритмы и разные паттерны ударных, если перемещать колышки. [15]

В 14 веке вращающиеся цилиндры со штифтами использовались для игры на карильоне (паровом органе) во Фландрии, [ цитата необходима ], и, по крайней мере, в 15 веке шарниры были замечены в Нидерландах. [16]

Воспроизвести медиа
Пианино пианино (1920), управляемое пианино .
RCA Mark II (1957),
управление через рулон бумаги с перфорацией

В конце 18-го или начале 19-го века, с техническими достижениями промышленной революции, были изобретены различные автоматические музыкальные инструменты. Некоторые примеры: музыкальные шкатулки , шарманки и рояли, состоящие из бочки или цилиндра со штифтами или плоского металлического диска с пробитыми отверстиями; или механические органы , пианино и оркестры, использующие нотную книжку / нотные записи ( пианино ) с перфорированными отверстиями и т. д. Эти инструменты были широко распространены в качестве популярных развлекательных устройств до изобретения фонографов , радиоприемников., и звуковые фильмы, которые в конечном итоге затмили все подобные устройства для производства домашней музыки. Из всех них перфоленты использовались до середины 20 века. Самые ранние программируемые музыкальные синтезаторы, включая звуковой синтезатор RCA Mark II в 1957 году и синтезатор Siemens в 1959 году, также управлялись с помощью перфолент, похожих на рулоны фортепиано . [17] [18] [19]

Дополнительные изобретения выросли из аудиотехнологии звуковых фильмов . Обращается звуковой метод , который появился в конце 1920 - х годов, примечателен как предшественник современных интуитивных графических пользовательских интерфейсов . В этой технике ноты и различные звуковые параметры запускаются нарисованными вручную волнами черных чернил непосредственно на пленочной подложке, поэтому они напоминают рулоны пианино (или «ленточные диаграммы» современных секвенсоров / DAW). Нарисованный саундтрек часто использовался в ранней экспериментальной электронной музыке, включая вариофон, разработанный Евгением Шолпо в 1930 году, и Oramics, разработанный Дафни Орам в 1957 году, и так далее.

Аналоговые секвенсоры [ править ]

Самые ранние коммерчески доступные аналоговые секвенаторы (внизу) на Buchla 100 (1964/1966) [20]
Модуль секвенсора Moog (слева, вероятно, добавлен после 1968 года) на Moog Modular (1964)
Основная статья: Аналоговый секвенсор

В 1940–1960-е годы американский композитор электронной музыки Раймонд Скотт изобрел различные музыкальные секвенсоры для своих электрических композиций. «Стена звука», когда-то украшавшая стену его студии в Нью-Йорке в 1940–1950-х годах, представляла собой электромеханический секвенсор для создания ритмических паттернов, состоящих из шаговых реле (используемых на телефонных станциях с импульсным набором номера ), соленоидов , переключатели управления и тональные цепи с 16 отдельными генераторами . [21] Позже Роберт Муг объяснил это так, как будто «вся комната будет тарахтеть-тккать-трясти», и звуки будут разноситься повсюду ».[22] Круговая машина, разработанная в 1959 году, имела диммерные лампы, расположенные по кольцу, и вращающийся рычаг с фотоэлементом, сканирующим кольцо, для генерации сигнала произвольной формы. Кроме того, скорость вращения руки контролировалась яркостью света, и в результате генерировались произвольные ритмы. [23]

Clavivox , разработанный с 1952 года, представлял собой разновидность клавишного синтезатора с секвенсором. [ Требуется проверка ] В прототипе терменвокс, изготовленный молодым Робертом Мугом, использовался для включения портаменто в 3-октавном диапазоне, а в более поздней версии он был заменен парой фотопленки и фотоэлемента для управления высотой звука с помощью напряжения . [22]

В 1968 году у Ральфа Люндстена и Лео Нильссона был полифонический синтезатор с секвенсором под названием Andromatic, построенный для них Эркки Куренниеми . [24]

Шаговые секвенсоры [ править ]

Электромеханический дисковый секвенсор на ранней драм-машине (1959)
Eko ComputeRhythm (1972), [25] [26] одна из первых программируемых драм-машин.
Firstman SQ-01 (1980), [27] один из самых ранних шаг басовых машин
См. Также: драм-машина , бас-синтезатор и грувбокс.

В секвенсоре сек играют жесткие модели нот с использованием сетки (обычно) 16 кнопок, или шагов, каждый шаг 1/16 из меры . Эти образцы нот были затем соединены вместе, чтобы сформировать более длинные композиции. Секвенсоры этого типа все еще используются, в основном они встроены в драм-машины и грувбоксы . Они монофонические по своей природе, хотя некоторые из них являются многотембровыми , что означает, что они могут управлять несколькими разными звуками, но воспроизводить только одну ноту на каждом из этих звуков. [ требуется разъяснение ]

Ранние компьютеры [ править ]

Основная статья: Компьютерная музыка
CSIRAC играл самую раннюю компьютерную музыку в 1951 году.

С другой стороны, программные секвенсоры непрерывно использовались с 1950-х годов в контексте компьютерной музыки , включая музыку , воспроизводимую на компьютере (программный секвенсор), музыку, составленную на компьютере ( синтез музыки ), и компьютерную генерацию звука ( синтез звука ). В июне 1951 года первая компьютерная музыка Colonel Bogey была воспроизведена на CSIRAC , первом цифровом компьютере в Австралии. [28] [29] В 1956 году Леджарен Хиллер из Университета Иллинойса в Урбане-Шампейн написал одну из первых программ для компьютерной композиции музыки.на ILLIAC , а над первой пьесой Illiac Suite for String Quartet сотрудничал с Леонардом Иссакшеном . [30] В 1957 году Макс Мэтьюз из Bell Labs написал MUSIC , первую широко используемую программу для генерации звука, и 17-секундная композиция была выполнена компьютером IBM 704 . Впоследствии компьютерная музыка в основном исследовалась на дорогостоящих мэйнфреймах в компьютерных центрах, до 1970-х годов, когда в этой области стали доступны миникомпьютеры, а затем и микрокомпьютеры .

В Японии эксперименты с компьютерной музыкой начались в 1962 году, когда профессор университета Кейо Секинэ и инженер Toshiba Хаяши экспериментировали с компьютером TOSBAC . В результате появился материал под названием TOSBAC Suite . [31]

Блок DDP-24 S (модуль стойки для карт расширения), предполагаемый аналого- цифровыми преобразователями, используемыми для GROOVE (1970) Максом Мэтьюзом.

В 1965 году [32] Мэтьюз и Л. Рослер разработали Graphic 1 , интерактивную графическую звуковую систему (подразумевающую секвенсор), на которой можно было рисовать фигуры с помощью светового пера, которые затем преобразовывались в звук, что упростило процесс создания компьютерной графики. музыка . [33] [34] Он использовал миникомпьютер PDP-5 для ввода данных и мэйнфрейм IBM 7094 для рендеринга звука. Также в 1970 году Мэтьюз и Ф. Р. Мур разработали систему GROOVE (генерируемые операции вывода в реальном времени на оборудовании, управляемом напряжением ) [35], первый полностью разработанный синтез музыки.система для интерактивной композиции (что подразумевает секвенсор) и работы в реальном времени с использованием миникомпьютеров 3C / Honeywell DDP-24 [36] (или DDP-224 [37] ). Он использовал ЭЛТ-дисплей для упрощения управления синтезом музыки в реальном времени, 12-битный ЦАП для воспроизведения звука в реальном времени, интерфейс для аналоговых устройств и даже несколько контроллеров, включая музыкальную клавиатуру, ручки и вращающиеся джойстики для захвата исполнения в реальном времени. [33] [37] [34]

EMS Sequencer 256 (1971), ответвление от Synthi 100 .

Цифровые секвенсоры [ править ]

В 1971 году Electronic Music Studios (EMS) выпустила один из первых цифровых секвенсоров в качестве модуля Synthi 100 и его производной серии Synthi Sequencer . [38] [39] После этого Oberheim выпустил цифровой секвенсор DS-2 в 1974 году [40], а Sequential Circuits выпустили модель 800 в 1977 году [41]

Синклавир I (1977)
Fairlight CMI (1979) с поддержкой MCL (секвенсор)

Музыкальные рабочие станции [ править ]

См. Также: Музыкальная рабочая станция

В 1975 году компания New England Digital (NED) выпустила компьютер (микрокомпьютер) ABLE [42] в качестве специализированного блока обработки данных для цифрового синтезатора Dartmouth (1973), и на его основе была разработана более поздняя серия Synclavier.

Synclavier I , выпущенный в сентябре 1977 года [43] был один из самых ранних цифровой музыки рабочей станции продукта с многодорожечным секвенсором. Серия Synclavier развивалась с конца 1970-х до середины 1980-х, и они также установили интеграцию цифрового аудио и музыкального секвенсора с опцией Direct-to-Disk в 1984 году, а затем и с системой Tapeless Studio.

Страница R на Fairlight

В 1982 году обновили Fairlight CMI Series II и добавили новое программное обеспечение секвенсора «Page R», которое сочетало пошаговое секвенирование с воспроизведением сэмплов . [44]

GS-1 от Yamaha , их первый цифровой FM- синтезатор , был выпущен в 1980 году. [45] Для программирования синтезатора Yamaha построила специальную компьютерную рабочую станцию, предназначенную для использования в качестве секвенсора для GS-1 [ необходима ссылка ] [ не удалось проверка ] . Он был доступен только в штаб-квартире Yamaha в Японии ( Хамамацу ) и США ( Буэна-Парк ). [ необходима цитата ]

Автономные секвенсоры CV / Gate [ править ]

В то время как раньше существовали микропроцессорные секвенсоры для цифровых полифонических синтезаторов, [примечание 4] их ранние продукты имели тенденцию предпочитать более новые внутренние цифровые шины, чем аналоговый интерфейс CV / Gate старого стиля, когда-то использовавшийся в их прототипной системе. Затем, в начале 1980-х, они также повторно осознали потребности интерфейса CV / Gate и поддержали его вместе с MIDI в качестве опций .

Микрокомпозитор Roland MC-8 (1977)

В 1977 году корпорация Roland выпустила микрокомпозитор MC-8 , которого Роланд также назвал композитором компьютерной музыки . Это был ранний автономный цифровой секвенсор CV / Gate на базе микропроцессора [46] [47] и ранний полифонический секвенсор. [48] [49] Это оборудовал клавиатуру для ввода нот , как цифровые коды, 16  КБ в оперативной памяти для максимума 5200 знаков (больших по времени), а также полифония функция, выделенной несколько основного тона резюме к одному Gate .[50] Он был способен к восьмиканальной полифонии, что позволяло создавать полиритмические последовательности. [51] [46] [47] MC-8 оказал значительное влияние на популярную электронную музыку , а MC-8 и его потомки (такие как Roland MC-4 Microcomposer )оказали влияние напроизводство популярной электронной музыки в 1970-х и 1980-х годах. больше, чем в любом другом семействе секвенсоров. [51] Первыми известными пользователями MC-8 были Yellow Magic Orchestra в 1978 году. [52]

MIDI-секвенсоры [ править ]

Основная статья: MIDI
См. Также: Сравнение стандартов MIDI , Сравнение редакторов и секвенсоров MIDI и Groovebox.

В июне 1981 года основатель Roland Corporation Икутаро Какехаши предложил концепцию стандартизации между инструментами различных производителей, а также компьютерами, основателю Oberheim Electronics Тому Оберхейму и президенту Sequential Circuits Дэйву Смиту . В октябре 1981 года Какехаши, Оберхейм и Смит обсудили концепцию с представителями Yamaha , Korg и Kawai . [53] В 1983 году Какехаши и Смит представили стандарт MIDI . [54] [55] Первым MIDI-секвенсором был Roland MSQ-700, выпущенный в 1983 году.[56]

Только с появлением MIDI универсальные компьютеры начали играть роль секвенсоров. После широкого распространения MIDI были разработаны компьютерные MIDI-секвенсоры. Затем были использованы преобразователи MIDI- to - CV / Gate для управления аналоговыми синтезаторами с помощью MIDI-секвенсора. [47] С момента своего появления MIDI остается стандартным интерфейсом индустрии музыкальных инструментов до наших дней. [57]

Персональные компьютеры [ править ]

См. Также: MIDI , компьютерная музыка , семплер (музыкальный инструмент) , аудиосеквенсор и музыкальный трекер.

В 1978 году японские персональные компьютеры, такие как Hitachi Basic Master, оснастили низкоразрядным цифро- аналоговым преобразователем для генерации звука, который можно секвенировать с помощью музыкального макроязыка (MML). [58] Это использовалось для создания музыки для видеоигр с чиптюном . [31]

Moog Song Producer (1983) Интерфейс MIDI и CV / Gate на SynAmp

Только с появлением MIDI , представленного публике в 1983 году, универсальные компьютеры действительно начали играть роль программных секвенсоров. [47] Персональные компьютеры NEC , PC-88 и PC-98 , добавили поддержку секвенсора MIDI с программированием MML в 1982 году. [31] В 1983 году в модулях Yamaha для MSX появилась возможность создания музыки, [59] [60 ] FM-синтез в реальном времени с секвенсором, секвенсором MIDI, [61] [60] и графическим пользовательским интерфейсомдля программного секвенсора. [62] [60] Также в 1983 году звуковой модуль CMU-800 корпорации Roland представил синтез музыки и секвенирование для ПК, Apple II , [63] и Commodore 64 . [64]

Распространению MIDI на персональных компьютерах способствовал выпущенный в 1984 году Roland MPU-401 . Это была первая звуковая карта для ПК, оснащенная MIDI , способная обрабатывать MIDI-звук [65] и создавать секвенсоры. [66] [67] После того, как Roland продал звуковые чипы MPU другим производителям звуковых карт, [65] он установил универсальный стандартный интерфейс MIDI-ПК. [68] После широкого распространения MIDI были разработаны компьютерные программные секвенсоры MIDI . [47]

Программное обеспечение трекера

В 1987 году были разработаны программные секвенсоры, называемые трекерами, для реализации недорогой интеграции семплирующего звука и интерактивного цифрового секвенсора, как показано на Fairlight CMI II "Page R". Они стали популярными в 1980-х и 1990-х годах как простые секвенсоры для создания музыки для компьютерных игр и остаются популярными в демосцене и музыке для чиптюнов .

Визуальная шкала ритм-секвенсоров [ править ]

Основные статьи: драм-машины , грувбокс , бит-нарезка и семплер (музыкальный инструмент)

Механический (до 20 века)





Ритмикон (1930)




Драм-машина
(1959–)





Транзисторная драм-машина (1964–)





Шаговая драм-машина (1972–)





Цифровая драм- машина (1980–)





Groove machine (1981–)





"Страница R" о Fairlight (1982)





Трекер (1987–)





Удар ломтерезки (1990s-)

Петлевой секвенсор (1998–)





Обработка нот на звуковых дорожках  (2009–)

См. Также [ править ]

  • Список музыкальных секвенсоров, относящихся к статье, отделенной от этой статьи
  • Список музыкального программного обеспечения
  • Трекер (музыкальный софт)
  • Музыкальная рабочая станция
  • Groovebox
  • Комбинированное действие # Секвенсоры (для органов)

Заметки [ править ]

  1. ^ На WhatIs.com сайта TechTarget (whatis.techtarget.com) автор, кажется, определяет термин «секвенсор» как аббревиатуру «MIDI-секвенсор».
    • Маргарет Роуз (апрель 2005 г.). «Определить секвенсор» . WhatIs.com (whatis.techtarget.com) . TechTarget. Архивировано 27 июня 2015 года. В цифровой аудиозаписи секвенсор - это программа в компьютере или автономном клавишном блоке, которая собирает звуковую последовательность из серии (или последовательности ) событий (операций) цифрового интерфейса музыкальных инструментов ( MIDI ). MIDI-секвенсор позволяет пользователю записывать и редактировать музыкальное исполнение без использования источника входного аудиосигнала. ...
  2. ^ Параметры автоматизации в DAW часто совместимы с MIDI-сообщениями (Control Changes (CC) или System Exclusive (SysEx)); в этом случае им можно управлять в реальном времени с помощью заранее назначенных MIDI-сообщений, генерируемых MIDI-контроллерами или MIDI-секвенсорами. и т . д. И даже более того, в нескольких DAW параметры автоматизации явно записываются как MIDI-сообщения на их встроенных MIDI-секвенсорах (см. Price 2006 ).
  3. ^ Термин « звуковой секвенсор » кажется относительно новым выражением и, похоже, еще не имеет четкого определения. Например, «DAW, интегрированная с MIDI-секвенсором» часто упоминается как «аудио- и MIDI-секвенсор». Однако в данном случае термин «звуковой секвенсор» является просто синонимом «DAW» и выходит за рамки данной статьи. В этом случае, пожалуйста, отметьте Цифровую звуковую рабочую станцию .
  4. ↑ В 1974-1975 годах австралийский музыкальный инженер Тони Фурс разработал Qasar M8 на базе MC6800 с программным секвенсором MUSEQ 8 по минимальной цене 8000 долларов. В 1976 году он был передан по лицензии Fairlight Instruments Pty Ltd. , и в конечном итоге Fairlight CMI был выпущен в 1979 году (подробности см. В Fairlight CMI ).
    Также в 1975 году New England Digital выпустила оригинальный компьютер ABLE на базе микропроцессора(использующий архитектуру мини-компьютера). ) в качестве будущей цели миграции Dartmouth Digital Synthesizer. Их коммерческая версия цифрового синтезатора Synclavier I была впервые поставлена ​​в 1977 году. (Подробнее см. Synclavier.)

Ссылки [ править ]

  1. ^ Pejrolo, Андреа (2011). «1.7.1 Основные цели, которых вы хотите достичь с помощью аудио-секвенсора» . Методы творческого секвенирования для создания музыки: Практическое руководство по инструментам Pro, Logic, Digital Performer и Cubase . Тейлор и Фрэнсис. п. 48. ISBN 978-0-240-52216-6. Примечание : пример заголовка раздела, содержащего « Audio Sequencer »
  2. ^ «Скриншот Cubase 6 под лицензией CC-BY-SA-3.0» . Steinberg Media Technologies GmbH. Архивировано 9 ноября 2011 года.
  3. ^ Ротштейн, Джозеф (1995). MIDI: всеобъемлющее введение . Серия "Компьютерная музыка и цифровое аудио". 7 . AR Editions, Inc.,  стр.77 , 122 . ISBN  978-0-89579-309-6.
  4. ^ Пинч, Тревор. J .; Трокко, Франк (2009). «Ящик Бухлы» . Аналоговые дни: изобретение и влияние синтезатора Moog (переиздание). Издательство Гарвардского университета. С.  55–56 . ISBN  978-0-674-04216-2.
    Суботник предположил, что использование источника света для управления звуком может быть многообещающим. ... Позже он [Бухла] превратил его в электромеханический секвенсор, представив ступенчатые реле и циферблат ... Бухла, как и Муг, осознал, что управление напряжением ... Но Бухла искал чего-то другого; ... Бухла был приведен к электронному секвенсору - устройству, которое позже использовалось для создания популярной поп, рок и танцевальной музыки. Секвенсор вырабатывает заданные управляющие напряжения в цикле или последовательности и может бесконечно перерабатывать ... "
    Примечание : для секвенсора, использующего источник света, см. "Circle Machine" на #Analog секвенсорах и Raymond Scott # Electronics и исследованиях .
  5. ↑ Прайс, Саймон. «Использование автоматизации микшера по разуму - разумные советы и методы» . Техника: заметки о причинах. Звук на Звук . № сентябрь 2006. Архивировано 10 марта 2016 года.
    « Контроллерные данные против автоматизации / ... пакеты секвенсора, такие как Logic или Pro Tools, ... сродни автоматизации на профессиональных аппаратных микшерных консолях ... Этот тип системы автоматизации отличается от использования MIDI Continuous Controller [Control Changes ] (CC) data, ... В Reason автоматизация - это данные MIDI Controller [Control Changes] , но с некоторыми специализированными инструментами для обработки данных и их воспроизведения. ... ",
    " Автоматизация микшера записи / Как автоматизация в Reason являются данными MIDI CC, они должны быть записаны на дорожку секвенсора ».
  6. ^ Pejrolo, Андреа (2011). «1.7.1 Основные цели, которых вы хотите достичь с помощью аудио-секвенсора» . Методы творческого секвенирования для создания музыки: Практическое руководство по инструментам Pro, Logic, Digital Performer и Cubase . Тейлор и Фрэнсис. п. 48. ISBN 978-0-240-52216-6.(заголовок подраздела содержит выражение « Audio Sequencer »)
  7. ^ MusE - секвенсор с открытым исходным кодом , MusE - это MIDI / аудио секвенсор с возможностями записи и редактирования ...
  8. ^ Фаулер, Чарльз Б. (октябрь 1967). «Музей музыки: история механических инструментов». Журнал музыкальных педагогов . 54 (2): 45–49. DOI : 10.2307 / 3391092 . JSTOR 3391092 . S2CID 190524140 .  
  9. ^ Koetsier, Тен (2001). «О предыстории программируемых машин: музыкальные автоматы, ткацкие станки, калькуляторы». Теория механизмов и машин . 36 (5): 589–603. DOI : 10.1016 / S0094-114X (01) 00005-2 .
  10. ↑ Бану Муса (авторы) (1979). Дональд Рутледж Хилл (переводчик) (ред.). Книга гениальных устройств (Китаб аль-Хиял) . Springer . С. 76–7. ISBN 9027708339.
  11. ↑ Лонг, Джейсон; Мерфи, Джим; Карнеги, Дейл; Капур, Аджай (12 июля 2017 г.). «Громкоговорители по желанию: история электроакустической музыки без громкоговорителей» . Организованный звук . Издательство Кембриджского университета . 22 (2): 195–205. DOI : 10.1017 / S1355771817000103 .
  12. ^ Levaux, Christophe (12 июля 2017). «Забытая история повторяющихся аудиотехнологий» . Организованный звук . Издательство Кембриджского университета . 22 (2): 187–194. DOI : 10.1017 / S1355771817000097 .
  13. ^ Фаулер, Чарльз Б. (октябрь 1967). «Музей музыки: история механических инструментов». Журнал музыкальных педагогов . 54 (2): 45–49. DOI : 10.2307 / 3391092 . JSTOR 3391092 . S2CID 190524140 .  
  14. ^ Фаулер, Чарльз Б. (октябрь 1967), «Музей музыки: история механических инструментов», журнал музыкальных педагогов , MENC_ Национальная ассоциация музыкального образования, 54 (2): 45–49, doi : 10.2307 / 3391092 , JSTOR 3391092 , S2CID 190524140  
  15. ^ Ноэль Шарки , Программируемый робот 13-го века (Архив) , Университет Шеффилда .
  16. ^ Шлезингер, Кэтлин (1911). "Бочка-орган"  . В Чисхолме, Хью (ред.). Британская энциклопедия . 3 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 432–434.
  17. ^ "Синтезатор RCA" . 120 лет электронной музыки (120years.net) . 2014-02-11. Архивировано 26 октября 2011 года.- ( Доступна PDF-версия, заархивированная 02.04.2012 на Wayback Machine )
  18. ^ "Das Siemens-Studio für elektronische Musik von Alexander Schaaf und Helmut Klein" (на немецком языке). Немецкий музей . Архивировано из оригинала на 2013-09-30.
  19. ^ Холмс, Том (2012). «Ранние синтезаторы и экспериментаторы» . Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура (4-е изд.). Рутледж. С.  190 - 192 . ISBN 978-1-136-46895-7.См. Также отрывок из стр. 157–160 в главе 6 книги « Ранние синтезаторы и экспериментаторы» .
  20. ^ Холмс, Том (2008). Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура (3-е изд.). Рутледж. п. 222 . ISBN 978-0-415-95781-6. Муг восхищался работой Бухлы, недавно заявив, что Бухла разработал систему не только для «создания новых звуков, но и [для] создания текстур из этих звуков, указав, когда эти звуки могут изменяться и насколько регулярными будут эти изменения».
  21. ^ "Стена звука (секвенсор)" . RaymondScott.com . Архивировано из оригинала на 2011-11-13.
  22. ^ а б Муг, Роберт. «Воспоминания о Раймонде Скотте» . RaymondScott.com . Архивировано из оригинала на 2011-11-06.
  23. ^ "Круговая машина" . RaymondScott.com . Архивировано из оригинала на 2011-09-27.—Включает 2 звуковых файла: демонстрацию Раймонда Скотта и коммерческий саундтрек для новых аккумуляторов Ford Motors .
  24. ^ Städje, Jörgen (2012-10-06). "Андроматик, автоматическая андромедарен" . Международная группа данных (IDG). Архивировано 07 октября 2012 года.
  25. ^ "EKO Computerhythm (1972)" . Яррография - Самая полная дискография Жана Мишеля Жара . Архивировано 03 мая 2012 года.
  26. ^ "ЭКО Компьютерный ритм" . SynthMaster.de . Архивировано 4 марта 2016 года.
  27. ^ "Multivox International" . SYNRISE (на немецком языке). Архивировано из оригинала на 2003-04-20.
  28. ^ "CSIRAC: первый компьютер Австралии" . Австралия: Организация Содружества научных и промышленных исследований (CSIRO). Архивировано 16 ноября 2007 года . Проверено 21 декабря 2007 .
  29. ^ Филдс, Джонатан (17.06.2008). « „ Старая“компьютерная музыка представила» . BBC News Online . Архивировано 11 января 2009 года . Проверено 18 июня 2008 .- еще одна старейшая известная запись компьютерной музыки в исполнении Ferranti Mark 1 , сделанная BBC осенью 1951 года; песни Baa Baa Black Sheep и In the Mood .
  30. ^ Хиллер, Lejaren (Winter 1981). «Составление с помощью компьютера: отчет о проделанной работе». Компьютерный музыкальный журнал . 5 (4): 7–21. DOI : 10.2307 / 3679501 . JSTOR 3679501 . 
    также имеется в Curtis Roads, ed. (1992-10-08). Музыкальная машина: Избранные чтения из компьютерного музыкального журнала . MIT Press (1989/1992). С.  75 . ISBN 978-0-262-68078-3.
  31. ^ a b c Симадзу, Такехито (1994). «История электронной и компьютерной музыки в Японии: выдающиеся композиторы и их произведения» . Леонардо Музыкальный журнал . 4 : 102–106. DOI : 10.2307 / 1513190 . JSTOR 1513190 . S2CID 193084745 .  
  32. ^ Нинке, Уильям (1965), "Графика 1: Система удаленного графического дисплея", Труды Объединенной компьютерной конференции Fall , 27
  33. ^ a b Холмс, Том (2008). «Цифровой синтез и компьютерная музыка». Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура . Тейлор и Фрэнсис. С.  254 . ISBN 978-0-415-95781-6.
  34. ^ a b Дороги, Кертис (зима 1980 г.). «Интервью с Максом Мэтьюзом». Компьютерный музыкальный журнал . 4 (4).
    в Curtis Roads, ed. (1992-10-08). Музыкальная машина: Избранные чтения из компьютерного музыкального журнала . MIT Press (1989/1992). С.  5 . ISBN 978-0-262-68078-3.
  35. ^ Макс В., Мэтьюз; FR, Мур (1970). «GROOVE - программа для составления, хранения и редактирования функций времени». Коммуникации ACM . 13 (12).
  36. ^ Ниссим Леффорд; Эрик Д. Шайрер и Барри Л. Верко. «Интервью с Барри Верко» . Студия экспериментальной музыки 25 . Группа машинного прослушивания, Медиа-лаборатория Массачусетского технологического института. Архивировано 31 марта 2012 года.
  37. ^ a b Богданов, Владимир (2001). Вся музыкальный гид по электронной музыке: исчерпывающий гид по электронной музыке . Книги Backbeat. С.  320 . ISBN 978-0-87930-628-1.
  38. ^ Хинтон, Грэм (2001). «Synthi 100 (1971, ранее Digitana, также известный как Делавэр)» . Студии электронной музыки (Корнуолл). Архивировано 31 октября 2013 года.
  39. ^ Хинтон, Грэм (2001). «Synthi Sequencer 256 (1971, ранее Synthi Moog Sequencer)» . Студии электронной музыки (Корнуолл). Архивировано 31 октября 2013 года.
  40. ^ J.Michmerhuizen; Томас Э. Обергейм (июнь 1974 г.). Цифровой секвенсор DS-2: инструкция по эксплуатации и руководство по обслуживанию (PDF) . Архивировано из оригинального (PDF) 18 декабря 2011 года . Проверено 6 декабря 2017 .
  41. ^ "Модель 800 Секвенсор" . SynthMuseum.com. Архивировано 11 октября 2011 года.
  42. ^ «Ранняя история Synclavier» . Synclavier European Services. Архивировано 14 ноября 2016 года.
  43. ^ Chadabe, Joel (1 мая 2001). «Электронный век. Часть IV: семена будущего» . Электронный музыкант . Архивировано из оригинала на 2 октября 2009 года В сентябре 1977 года я купил первый Synclavier, хотя шахта пришла без специальной клавиатуры и панели управления ... (см . Рис.1 на странице).
  44. ^ "Fairlight - вся история" . Аудио СМИ . № Январь 1996. Архивировано 04 мая 2017 года. Fairlight выпустила CMI Series II в 1982 году, в которую вошла уже ставшая легендой Page R, первый серьезный музыкальный секвенсор, который, по словам Пейна, «просто поразил людей».
  45. Перейти ↑ Roads, Curtis (1996). Учебник по компьютерной музыке . MIT Press . п. 226. ISBN. 0-262-68082-3. Проверено 5 июня 2011 .
  46. ^ a b Расс, Мартин (2008). Звуковой синтез и семплирование . Focal Press . п. 346. ISBN. 978-0240521053. Проверено 21 июня 2011 года .
  47. ^ а б в г д Расс, Мартин (2012). Звуковой синтез и семплирование . CRC Press . п. 192. ISBN. 978-1136122149. Проверено 26 апреля 2017 года .
  48. ^ Пол Théberge (1997), Any Sound Вы можете себе представить: Создание музыки / Потребляя технологии , страница 223 , Веслианский University Press
  49. ^ Герберт А. Дойч (1985), Синтез: введение в историю, теорию и практику электронной музыки , стр. 96, Альфред Музыка
  50. ^ Рид, Гордон. «История Роланда. Часть 1: 1930–1978» . Sound on Sound (ноябрь 2004 г.). Архивировано 29 июня 2011 года . Проверено 19 июня 2011 .
  51. ^ a b Крис Картер , ROLAND MC8 MICROCOMPOSER. Архивировано 20 апреля 2017 г. в Wayback Machine , Sound on Sound , Vol.12, No. 5, March 1997.
  52. ^ Yellow Magic Orchestra-Yellow Magic Orchestra в Discogs
  53. ^ Chadabe, Joel (1 мая 2000). «Часть IV: Семена будущего» . Электронный музыкант . Пентон Медиа. XVI (5). Архивировано из оригинального 28 сентября 2012 года.
  54. ^ "Техническая премия ГРЭММИ: Икутаро Какехаши и Дэйв Смит" . 29 января 2013 года. Архивировано 22 августа 2016 года.
  55. ^ "Икутаро Какехаши, Дэйв Смит: Техническое Принятие Премии ГРЭММИ" . 9 февраля 2013. Архивировано 9 декабря 2014 года.
  56. ^ «Роланд - Компания - История - История» . Архивировано 12 июля 2017 года . Проверено 17 мая 2017 .
  57. ^ Жизнь и времена Икутаро Какехаши, пионера современной музыки Роланда, обязаны всем Архивировано 3 апреля 2017 г. в Wayback Machine , Факт
  58. ^ Кунихико, Нагаи; Терухиро, Такэдзава; Казума, Йошимура; КаЦутоши, Тадзима (апрель 1979 г.). «Микрокомпьютер BASIC MASTER (MB-6880)» (PDF) (на японском языке). 2. 特長... (4) ス ピ ー カ ー を 内 お り 、 プ ロ グ ラ に よ る 音 楽 の 自動 演奏 が で あ る。 /表 I「ベ シ ッ: A 変 換 の ス ピ ー カ ー 再生 / 4.3 音 楽 発 生機 能... Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
    Опубликовано: "Особенности: Микрокомпьютер и его применение" . Hitachi Hyoron . Япония: Hitachi, Ltd (апрель 1979 г.). Архивировано 15 сентября 2017 года . Проверено 15 сентября 2017 года .
  59. ^ Мартин Расс, Звуковой синтез и семплирование , стр. 84 , CRC Press
  60. ^ a b c Дэвид Эллис, Yamaha CX5M Архивировано 26 октября 2017 г. в Wayback Machine , Electronics & Music Maker , октябрь 1984 г.
  61. ^ Руководство пользователя музыкального компьютера Yamaha CX5M . Ямаха. Архивировано из оригинала на 2015-10-22 . Проверено 26 декабря 2018 .
  62. ↑ Yamaha (5 мая 1984 г.). Информационный проспект о музыкальном компьютере Yamaha CX5M (Великобритания) . Проверено 5 мая 2018 г. - из интернет-архива.
  63. ^ Roland CMU-800 Архивировано 4 июня 2017 г. в Wayback Machine , Vintage Synth Explorer
  64. ^ С днем рождения MIDI 1,0: Подчиненный в ритме архивной 2017-10-26 в Wayback Machine , The Register
  65. ^ a b MIDI-ИНТЕРФЕЙСЫ ДЛЯ IBM PC Архивировано 21 октября 2015 г. в Wayback Machine , Electronic Musician , сентябрь 1990 г.
  66. ^ «Программирование MPU-401» . www.piclist.com . Архивировано 6 мая 2017 года . Проверено 5 мая 2018 .
  67. ^ МОДУЛЬ ОБРАБОТКИ MIDI MPU-401 ТЕХНИЧЕСКОЕ СПРАВОЧНОЕ РУКОВОДСТВО , Roland Corporation
  68. ^ Питер Мэннинг (2013), Электронная и компьютерная музыка , стр. 319, Oxford University Press

Дальнейшее чтение [ править ]

Список документов, разделяющих схожую точку зрения с этой статьей в Википедии:

  • Арар, Рафаэль; Капур, Аджай (2013). «История секвенсоров: интерфейсы для организации музыки на основе паттернов» (PDF) . Труды конференции по звуковым и музыкальным вычислениям 2013 (SMC 2013), Стокгольм, Швеция . Архивировано из оригинального (PDF) 2 апреля 2015 года.
    Примечание : хотя в этом документе конференции особое внимание уделяется «Ace Tone FR-1 Rhythm Ace», это не музыкальный секвенсор и не первая драм-машина .

Внешние ссылки [ править ]

  • «История электронных музыкальных инструментов и секвенсоров» . 120 лет электронной музыки (120years.net) .
  • «Ранние контроллеры секвенсоров» . Винтажный Synth Explorer .
  • Ричмонд, Ли (11 ноября 1974 г.). «Компьютер напевает свою музыку» . Вечерние времена . Мельбурн, Флорида. п. А1. (Газета 1974 г., статья о цифровом секвенсоре)
  • "Результаты поиска по запросу" аудио секвенсор " " , Google.com
  • "Amazon.com: Аудио секвенсоры: Музыкальные инструменты" , Amazon.com
  • «Немецкий национальный музей музыкальных автоматов во дворце Брухзаля» , веб-сайт Badisches Landesmuseum