Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с Мусоргского )
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Мусоргский» перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Мусоргский (значения) .
В этом имени восточнославянского , то отчество является Петровичем и фамилия является Мусоргским .

Модест Петрович Мусоргский, гр.  1870 г.
Подпись Мусоргского

Модест Петрович Мусоргский (русский: Модест Петрович Мусоргский [а] , тр. Модест Петрович Мусоргский [б] , IPA:  [mɐdɛst pʲɪtrovʲɪtɕ musərkskʲɪj] ( слушать )Об этом звуке , 21 марта [ OS 9 марта] 1839 - 28 марта [ OS 16 марта] 1881 ) был российским композитором, входившим в группу, известную как « Пятерка ». Он был новатором русской музыки в романтический период . Он стремился достичь уникальной русской музыкальной идентичности, часто сознательно игнорируя устоявшиеся условности западной музыки.

Многие из его работ были вдохновлены русской историей , русским фольклором и другими национальными темами. К таким произведениям относятся опера « Борис Годунов» , оркестровая поэма « Ночь на лысой горе» и фортепианная сюита « Картинки с выставки» .

Многие годы произведения Мусоргского были известны в основном в редакциях, переработанных или дополненных другими композиторами. Многие из его наиболее важных произведений посмертно вошли в их первоначальную форму, а некоторые из оригинальных партитур теперь также доступны.

Имя [ редактировать ]

Братья-аристократы Мусоргские - Филарет (также известный как «Евгений», слева) и Модест (справа), 1858 г.
Памятник на месте дома семьи Мусоргских в селе Карево Псковской области . [2] [3]

Написание и произношение имени композитора вызвало некоторую путаницу.

Фамилия происходит от предка XV или XVI веков Романа Васильевича Монастырёва, фигурирующего в Бархатной книге , генеалогии русских бояр XVII века . Роман Васильевич носил прозвище «Мусорга» (от греч . Μουσουργός , латинизировано :  musorgos , что означает «создатель музыки» [4] ), и был дедом первого Мусоргского. Композитор мог проследить свою родословную до Рюрика , легендарного основателя государства Российского в IX веке. [5]

В фамильных документах Мусоргских написание фамилии варьируется: «Мусарский», «Мусэрский», «Мусэрской», «Мусирской», «Мусорский», «Мусурский». В крестильной записи имя композитора указано как «Мусэрский». [6]

В ранних (до 1858 г.) письмах к Милию Балакиреву композитор подписывал свое имя «Мусорский» ( Мусoрскій ). [7] Буква «г» впервые появилась в письме к Балакиреву в 1863 году. [8] Мусоргский использовал это новое написание ( Мусоргскій , Мусоргский ) до конца своей жизни, но иногда возвращался к более раннему «Мусорскому». [9] [10] Добавление буквы «г» к имени, вероятно, было инициировано старшим братом композитора Филаретом, чтобы скрыть сходство корня имени с сомнительным русским словом: [11]

мусор (músor) - нм мусор, мусор, мусор [12]

Мусоргский, по-видимому, не воспринял новое написание всерьез и играл на «мусорной» связи в письмах Владимиру Стасову и семье Стасова, обычно подписывая его именем Мусорянин , примерно «мусорщик» (ср. Дворянин : «дворянин»). [10]

Первоначально ударение было нанесено на первый слог имени (т.е. MÚS-r-skiy), и это происходит по сей день в России, в том числе в районе проживания композитора. Изменчивость второго слога гласный в версиях имя упоминалось выше , свидетельствует , что этот слог не получил стресс. [13]

Добавление буквы «g» и сопутствующий сдвиг ударения во второй слог (например, Mu-SÓRK-skiy), иногда описываемый как польский вариант, поддерживалось потомками Филарета Мусоргского до тех пор, пока его линия не закончилась в 20 веке. Их примеру последовали многие влиятельные россияне, такие как Федор Шаляпин , Николай Голованов и Тихон Хренников , которые, возможно, встревоженные тем, что имя великого композитора «напоминает мусор», поддержали ошибочное второсложное ударение, которое также укоренилось в Запад. [14]

Западное соглашение об удвоении первых «s», которое не наблюдается в научной литературе (например, «Словарь музыки и музыкантов Grove» ), вероятно, возникло из-за того, что во многих западноевропейских языках один интервокальный голос / s / часто озвучивается на / z. / (как в «музыке»), в отличие от славянских языков, где интервокальный / s / всегда глухой. Таким образом, удвоение согласного усиливает его глухой свистящий звук.

«Скромный» - это русская форма имени «Модест», что на позднем латыни означает «умеренный» или «сдержанный» . [15] [16] Его близкие друзья и родственники называли его «Модинка» ( русский язык : Модинька , латинизированный :  Модинька ), уменьшительно-ласкательное с ударением «О». [17]

Жизнь [ править ]

Ранние годы [ править ]

Молодой Мусоргский кадетом Преображенского полка Императорской гвардии, 1856 г.

Мусоргский родился в Карево Торопецкого уезда Псковской губернии , Российская Империя , в 400 км к югу от Санкт-Петербурга. Его богатая и землевладельческая семья, дворянская семья Мусоргских , по общему мнению, произошла от первого русинского правителя Рюрика через смоленских князей . Однако его мать Юлия Чирикова (1813–1865) была дочерью сравнительно небогатого дворянина. Бабушка Модеста по отцовской линии Ирина была крепостной, которую можно было продать без земли в имении деда. [18] [c]В шесть лет Мусоргский начал получать уроки игры на фортепиано у своей матери, которая сама была пианисткой. Его успехи были достаточно быстрыми, и через три года он смог исполнить концерт Джона Филда и произведения Ференца Листа для семьи и друзей. В 10 лет его и его брата увезли в Санкт-Петербург, чтобы учиться в элитной немецкой языковой школе Petrischule (Школа Святого Петра). Там Модест учился игре на фортепиано у известного Антона Герке . В 1852 году 12-летний Мусоргский на средства отца издал фортепианную пьесу «Porte-enseigne Polka».

Родители Мусоргского планировали переезд в Санкт-Петербург, чтобы оба сына возобновили семейную традицию военной службы. [21] С этой целью Мусоргский поступил в кадетское гвардейское училище в возрасте 13 лет. Острые споры возникли по поводу образовательных взглядов в то время как этого института, так и его директора генерала Сутгофа. [22] Все согласились, что кадетское училище могло быть жестоким местом, особенно для новобранцев. [23] Что более показательно для Мусоргского, это было, вероятно, там, где он начал свой возможный путь к алкоголизму. [23] По словам бывшего студента, певца и композитора Николая Компанейского, Сутгоф «гордился, когда курсант вернулся из отпуска опьяненным шампанским». [24]

Однако музыка оставалась для него важной. Дочь Сутгофа также была ученицей Герке, и Мусоргскому разрешили посещать с ней уроки. [22] Его навыки как пианиста сделали его очень востребованным однокурсниками; для них он играл танцы, перемежаясь с собственными импровизациями . [25] В 1856 году Мусоргский, который проявлял большой интерес к истории и изучал немецкую философию, окончил кадетское училище. По семейной традиции он получил звание Преображенского полка , передового полка Российской Императорской Гвардии. [25]

Зрелость [ править ]

В октябре 1856 года 17-летний Мусоргский познакомился с 22-летним Александром Бородиным, когда оба они служили в военном госпитале в Санкт-Петербурге. Вскоре они стали хорошими отношениями. [26] Бородин позже вспоминал,

Его маленькая форма была пикантной и облегающей, его ноги были вывернуты наружу, его волосы были гладкими и смазанными, его ногти идеально острижены, его руки ухожены, как у лорда. Его манеры были элегантными, аристократичными: его речь тоже, произносимая сквозь несколько стиснутые зубы, перемежалась с французскими фразами, весьма драгоценными. Было немного - хотя и очень умеренно - пижонства . Его вежливость и хорошие манеры были исключительными. Дамы подняли над ним шум. Он сидел за роялем и, кокетливо вскидывая руки, играл с необычайной нежностью и грацией (и т. Д.) Отрывки из Трубадура , Травиаты., и так далее, и вокруг него хором гудело: «Charmant, délicieux!» и тому подобное. Так я встречался с Модестом Петровичем три или четыре раза у Попова, как по долгу службы, так и в больнице » [27].

Александр Даргомыжский

Более знаменательным было знакомство Мусоргского той зимой с Александром Даргомыжским , в то время важнейшим русским композитором после Михаила Глинки . Даргомыжский был впечатлен пианизмом Мусоргского. В результате Мусоргский стал постоянным участником вечеров Даргомыжского. Там, вспоминал позже критик Владимир Стасов , началась «его настоящая музыкальная жизнь». [28]

В течение следующих двух лет у Даргомыжского Мусоргский встретился с несколькими фигурами, значимыми в культурной жизни России, среди которых были Стасов, Сезар Кюи (сослуживец) и Милий Балакирев . Особенно сильно ударил Балакирев. В считанные дни он взял на себя ответственность помочь сформировать судьбу Мусоргского как композитора. Он вспоминал Стасову: «Поскольку я не теоретик, я не мог научить его гармонии (как, например, сейчас учит Римский-Корсаков ) ... [но] я объяснил ему форму сочинений, и для этого мы играли как симфонии Бетховена [как фортепианные дуэты], так и многое другое ( Шуман , Шуберт , Глинка и другие), анализируя форму ».[29] До этого момента Мусоргский не знал ничего, кроме фортепианной музыки; его познания в более радикальной современной музыке практически не существовало. Балакирев стал заполнять эти пробелы в знаниях Мусоргского. [30]

В 1858 году, через несколько месяцев после начала учебы у Балакирева, Мусоргский отказался от своей комиссии, чтобы полностью посвятить себя музыке. [31] Он также пережил болезненный кризис в это время. Это могло иметь духовный компонент (в письме к Балакиреву молодой человек упомянул «мистицизм и циничные мысли о Божестве»), но его точная природа, вероятно, никогда не будет известна. В 1859 году 20-летняя девушка приобрела ценный театральный опыт, участвуя в постановке оперы Глинки « Жизнь за царя» в имении Глебово бывшей певице и ее состоятельному мужу; он также встречался с Константином Лядовым (отцом Анатолия Лядова) и наслаждался формирующим визитом в Москву, после которого он признался в любви «ко всему русскому». Мусоргский и его брат также были вдохновлены готическим письмом , они использовали личный знак «М» вместо фамильного герба , очень похожий на символы ранних Рюриковичей . [32]

Несмотря на это прозрение, музыка Мусоргского больше тяготела к зарубежным образцам; Соната для фортепиано в четыре руки, которую он написал в 1860 году, содержит его единственную часть в форме сонаты . Нелегко различить какой-либо «националистический» импульс и в эпизодической музыке к пьесе Владислава Озерова « Эдип в Афинах» , над которой он работал в возрасте от 19 до 22 лет (а затем был оставлен незаконченным), или в Интермеццо in modo classico для фортепиано. соло (переработано и оркестровано в 1867 г.). Последняя была единственной важной пьесой, которую он написал в период с декабря 1860 по август 1863 года: причины этого, вероятно, кроются в болезненном повторном возникновении его субъективного кризиса в 1860 году и чисто объективных трудностях, возникших в результатеОсвобождение крепостных в следующем году, в результате чего семья лишилась половины своего имения, и Мусоргскому пришлось провести много времени в Карево, безуспешно пытаясь предотвратить их надвигающееся обнищание.

Гюстав Флобер. Мусоргский начал оперу по мотивам своего « Саламбо», но не закончил ее.

К этому времени Мусоргский освободился от влияния Балакирева и в основном учился. В 1863 году он начал оперу « Саламбо», над которой работал с 1863 по 1866 год, прежде чем потерял интерес к проекту. В этот период он вернулся в Санкт-Петербург и зарабатывал себе как низкосортный госслужащий, живя в «коммуне» из шести человек. В пьянящей художественной и интеллектуальной атмосфере он читал и обсуждал широкий спектр современных художественных и научных идей, в том числе провокационного писателя Чернышевского., известный своим смелым утверждением, что в искусстве «форма и содержание противоположны». Под таким влиянием он все больше и больше приходил к идеалу художественного реализма и всему, что он влечет за собой, касается ли это обязанности изображать жизнь «такой, какой она есть на самом деле»; озабоченность низшими слоями общества; или отказ от повторяющихся, симметричных музыкальных форм как недостаточно соответствующих неповторимому, непредсказуемому течению «реальной жизни».

«Реальная жизнь» болезненно повлияла на Мусоргского в 1865 году, когда умерла его мать; Именно в этот момент у композитора случился его первый серьезный приступ алкоголизма, который заставил его покинуть коммуну и остаться с братом. Однако 26-летний парень собирался написать свои первые реалистичные песни (в том числе «Гопак» и «Дорогая Савишна», оба они были написаны в 1866 году и стали одними из его первых «настоящих» публикаций в следующем году). 1867 год был также годом, когда он закончил оригинальную оркестровую версию своей « Ночи на Лысой горе» (которую, однако, Балакирев раскритиковал и отказался дирижировать [33], в результате чего она никогда не исполнялась при жизни Мусоргского [34]). ).

Пик [ править ]

Модест Мусоргский в 1876 году

Карьера Мусоргского в качестве государственного служащего ни в коем случае не была стабильной или безопасной: хотя он был назначен на различные должности и даже получил повышение в первые годы, в 1867 году он был объявлен «сверхштатным» - оставаясь «на службе», но не получая заработной платы. . Однако в его творческой жизни происходили решающие события. Хотя Стасов впервые назвал « кучку » («Пятерку») русских композиторов, свободно сгруппированных вокруг Балакирева, это было в 1867 году , Мусоргский к тому времени перестал искать одобрения Балакирева и сближался с более старшим Александром Даргомыжским . Внутри «Пятерки» и ее ближайших соратников Мусоргский получил прозвище «Юмор», Балакирев - «Власть», а Римский-Корсаков - «Искренность».

С 1866 года Даргомыжский работал над своей оперой «Каменный гость» , версией рассказа о Дон Жуане с пушкинским текстом, который, как он заявил, будет поставлен «в том виде, в каком он есть, чтобы не искажать внутреннюю правду текста», и таким образом, который устранил «нереалистичное» разделение между арией и речитативом в пользу непрерывного режима слоговой, но лирически усиленной декламации где-то между ними.

Федор Комиссаржевский в роли Самозванца в опере " Борис Годунов"

Под влиянием этой работы (и идей Георга Готфрида Гервинуса , согласно которому «высшим естественным объектом музыкального подражания является эмоция, а метод имитации эмоции - имитация речи») Мусоргский в 1868 году быстро установил первые одиннадцать сцены из оперы Н. Гоголя « Женитьба» ( Женитба).), с его приоритетом - передать в музыку естественные акценты и закономерности натуралистического и намеренно скучного диалога пьесы. Эта работа ознаменовала крайнюю позицию в стремлении Мусоргского к натуралистическому словосочетанию: он отказался от нее без оркестровки после завершения своего «Акта 1», и хотя ее характерно «Мусоргскианское» декламация можно услышать во всей его более поздней вокальной музыке, натуралистический стиль вокального письма все больше и больше становился лишь одним из многих выразительных элементов.

Через несколько месяцев после ухода из Женитбы 29-летнего Мусоргского предложили написать оперу по истории Бориса Годунова . Это он и сделал, собирая и формируя текст из пьесы Пушкина и истории Карамзина . В следующем году он набрал крупную оценку, живя с друзьями и работая в Департаменте лесного хозяйства. Однако в 1871 году законченная опера была отклонена для театрального представления, по-видимому, из-за отсутствия в ней какой-либо « примадонны».роль. Мусоргский приступил к работе над переработанной и дополненной «второй версией». В течение следующего года, который он провел в одной комнате с Римским-Корсаковым, он внес изменения, выходящие за рамки требований театра. В этой версии опера была принята, вероятно, в мае 1872 года, а три отрывка были поставлены в Мариинском театре в 1873 году. Часто утверждают, что в 1872 году опера была отвергнута во второй раз, но конкретных доказательств этому нет.

К моменту первой постановки « Бориса Годунова» в феврале 1874 года Мусоргский принял участие в злополучном проекте « Млада » (в ходе которого он сделал хоровую версию своей « Ночи на лысой горе» ) и начал « Хованщину» . Несмотря на то, что он далек от критического успеха - и несмотря на то, что получил всего около дюжины спектаклей, - популярная реакция в пользу Бориса сделала его пиком карьеры Мусоргского.

Отклонить [ править ]

С этого пика становится все более очевидным спад. В этот момент кружок Балакирева распадался, что особенно огорчало Мусоргского. Он писал Владимиру Стасову : «Могучая кучка выродилась в бездушных предателей». [36] Отходя от своих старых друзей, Мусоргский стал жертвой «приступов безумия», которые вполне могли быть связаны с алкоголизмом. Его друг Виктор Хартманн умер, а его родственник и недавний сосед по комнате Арсений Голенищев-Кутузов (который написал стихи для цикла песен Sunless и впоследствии сочинил их для Песен и танцев смерти.) уехал, чтобы жениться. Около 1870 года Мусоргский нанял нового известного личного врача, доктора Джорджа Леона Каррика, бывшего секретаря, а затем президента Санкт-Петербургского общества врачей [37] и двоюродного брата сэра Гарри Лаудера . [38]

Знаменитый портрет Ильи Репина Мусоргского, написанный 2–5 марта 1881 года, всего за несколько дней до смерти композитора.

Хотя Мусоргский лично страдал от алкоголизма, это был также образец поведения, который считался типичным для тех из поколения Мусоргского, которые хотели противостоять истеблишменту и протестовать с помощью крайних форм поведения. [39] Один современник отмечает: «Сильное поклонение Вакху считалось почти обязательным для писателя того периода. Это было хвастовство,« поза »для лучших людей [восемнадцати-] шестидесятых». Другой пишет: «В России талантливые люди, любящие простых людей, не могут не пить». [40]Мусоргский день и ночь проводил в петербургском трактире «Малый Ярославец» с низкой репутацией в компании других богемных выбывших. Он и его товарищи по алкоголю идеализировали свой алкоголизм, возможно, рассматривая его как этическое и эстетическое противостояние. Однако эта бравада привела лишь к изоляции и, в конечном итоге, к самоуничтожению. [39]

Какое-то время Мусоргский смог сохранить свои творческие способности: среди его сочинений 1874 года - « Без солнца» , « Прелюдия на Хованщине» и фортепианная сюита « Картинки с выставки» (памяти Гартмана); он также начал работу над другой оперой по Гоголю, «Сорочинская ярмарка» (для которой он поставил еще одну хоровую версию « Ночи на Лысой горе» ).

Grave Модеста Мусоргского в Тихвинском кладбище в Александро - Невской лавры в Санкт - Петербурге

В последующие годы упадок Мусоргского становился все более крутым. Хотя теперь он стал частью нового круга выдающихся личностей, в который входили певцы, медики и актеры, он все больше не мог сопротивляться выпивке, и череда смертей среди его ближайших соратников причинила ему сильную боль. Иногда, однако, кажется, что его алкоголизм находится под контролем, и среди самых сильных произведений, написанных за последние шесть лет, - четыре песни и танцы смерти . Его карьера на государственной службе осложнялась его частыми `` болезнями '' и отсутствием на работе, и ему посчастливилось получить перевод на должность (в Управлении государственного контроля), где его любящий музыку начальник относился к нему с большой снисходительностью - в 1879 году. даже позволив ему провести три месяца в турне по двенадцати городам в качестве певца »

Однако остановить спад не удалось. В 1880 году он был окончательно уволен с государственной службы. Зная о его нищете, одна группа друзей организовала стипендию на завершение строительства Хованщины ; другая группа организовала аналогичный фонд, чтобы заплатить ему за завершение Сорочинской ярмарки . Однако ни одно произведение не было завершено (хотя « Хованщина» в партитуре для фортепиано с двумя несложенными номерами была близка к завершению).

В начале 1881 года отчаявшийся Мусоргский заявил другу, что «ничего не осталось, кроме попрошайничества», и перенес четыре приступа подряд. Также в этот период Модест страдал от белой горячки . [41] Хотя он нашел удобную палату в хорошей больнице - и в течение нескольких недель казалось, что он сплачивается, - ситуация была безнадежной. Репин написал знаменитый красноносый портрет в последние дни жизни композитора: через неделю после своего 42-го дня рождения он умер. Он был похоронен на Тихвинском кладбище в Александро - Невской лавры в Санкт - Петербурге . [42]

Мусоргский, как и другие члены «Пятерки», считался экстремистом императором и большей частью его двора. [d] Это могло быть причиной, по которой царь Александр III лично исключил Бориса Годунова из списка предложенных пьес для Императорской оперы в 1888 году. [44]

Работает [ править ]

Основная статья: Список произведений Модеста Мусоргского

Произведения Мусоргского, будучи поразительно новыми, стилистически романтичны и в значительной степени опираются на русские музыкальные темы. Он был источником вдохновения для многих русских композиторов, в частности Дмитрия Шостаковича (в его поздних симфониях) и Сергея Прокофьева (в его операх).

В 1868/1869 году он написал оперу « Борис Годунов» о жизни русского царя , но она была отвергнута Мариинской оперой . Таким образом, Мусоргский отредактировал работу, сделав окончательную версию в 1874 году. Ранняя версия считается более мрачной и краткой, чем более поздняя, ​​но также и более грубой. Николай Римский-Корсаков реорганизовал оперу в 1896 году и переработал ее в 1908 году. Опера также была переработана другими композиторами, в частности Шостаковичем, который сделал две версии, одну для кино и одну для сцены.

Опера « Хованщина» на момент смерти Мусоргского осталась незавершенной и несостоявшейся, но была завершена Римским-Корсаковым и получила премьеру в 1886 году в Санкт-Петербурге . Эта опера тоже была переработана Шостаковичем. Еще одна опера « Сорочинская ярмарка» после его смерти осталась незавершенной, но отрывок из танца « Гопак» исполняется часто.

Самым творческим и часто исполняемым произведением Мусоргского является цикл пьес для фортепиано с звуковым описанием картин под названием « Картинки с выставки» . Эта композиция, наиболее известная по оркестровой аранжировке Мориса Равеля , была написана в память о его друге, архитекторе Викторе Хартманне .

Одночастное оркестровое произведение Мусоргского « Ночь на лысой горе» получило широкое признание в 1940-х годах, когда оно было показано в тандеме с « Аве Мария » Шуберта в мультфильме Уолта Диснея « Фантазия» 1940 года .

Среди других произведений композитора - ряд песен, в том числе три песенных цикла : «Детская» (1872 г.), « Без солнца» (1874 г.) и « Песни и танцы смерти» (1877 г.); плюс «Песнь о блохах» Мефистофеля и многие другие. Важные ранние записи песен Мусоргского были сделаны тенором Владимиром Розингом в 1920-х и 1930-х годах. [45] Другие записи были сделаны Борисом Кристоффом между 1951 и 1957 годами и Сергеем Лейферкусом в 1993 году. [46]

Критика [ править ]

Современные мнения о Мусоргском как о композиторе и личности варьировались от положительных до неоднозначных и отрицательных. Возможные сторонники Мусоргского, Владимир Стасов и Милий Балакирев , поначалу испытывали крайне негативные впечатления от композитора. Стасов писал Балакиреву в письме 1863 года: «Мне не нужен Мусоргский. Его взгляды могут совпадать с моими, но я никогда не слышал, чтобы он выражал разумную идею. Все в нем дряблое, тупое. Он, как мне кажется, , полный идиот », и Балакирев согласился:« Да, Мусоргский чуть ли не идиот ». [47]

Смешанные впечатления записывают Римский-Корсаков и Чайковский , коллеги Мусоргского, которые, в отличие от него, зарабатывали на жизнь как композиторы. Оба высоко оценили его талант, выразив разочарование его техникой. Римский-Корсаков писал, что среди произведений Мусоргского

абсурдная, разрозненная гармония, уродливое написание партий , иногда поразительно нелогичная модуляция , иногда удручающее ее отсутствие, неудачное озвучивание оркестровых вещей ... в данный момент требовалось издание для перформанса, для практических художественных целей, для ознакомления с его огромный талант, а не к изучению его личности и художественных проступков. [48]

Готовя издание Сорочинской ярмарки , Анатолий Лядов заметил: «Исправить неровности Мусоргского достаточно просто. Беда только в том, что при этом исчезает характер и оригинальность музыки, исчезает индивидуальность композитора. " [49]

Чайковский в письме к своей покровительнице Надежде фон Мекк также критиковал Мусоргского:

Мусоргского вы совершенно справедливо называете безнадежным делом. По талантам он, возможно, превосходит всех [других членов Пятерки ], но его характер ограничен, лишен всякого стремления к самосовершенствованию, слепо верит в нелепые теории своего круга и в свой собственный гений. Кроме того, в его натуре есть некоторая низменная сторона, которая любит грубость, неотесанность, грубость. Он выставляет напоказ свою неграмотность, гордится своим невежеством, все равно гадит, слепо веря в непогрешимость своего гения. И все же у него есть проблески таланта, к тому же не лишенные оригинальности. [50]

Восприятие Мусоргского на Западе изменилось после европейской премьеры « Бориса Годунова» в 1908 году. До премьеры на Западе его считали чудаком. Критик Эдвард Даннройтер писал в «Оксфордской истории музыки » за 1905 год: «Мусоргский в своих вокальных усилиях выглядит умышленно эксцентричным. Его стиль производит впечатление варварского уродства на западное ухо». [51] Однако после премьеры взгляды на музыку Мусоргского резко изменились. Джеральд Авраам, музыковед и авторитет в области Мусоргского: «Как музыкальный переводчик слов и всего, что можно выразить словами, психологических состояний и даже физических движений, он непревзойден; как абсолютный музыкант он был безнадежно ограничен, небольшая способность создавать чистую музыку или даже чисто музыкальную фактуру ». [52]

В популярной культуре [ править ]

Фотография молодого Мусоргского обработана нейросетями

Тональная поэма Мусоргского « Ночь на лысой горе» была использована в анимационном фильме 1940 года « Фантазия» , сопровождавшемся анимацией, в которой Чернобог вызывает злых духов на горе. Он перетекает в Ave Maria по Шуберта . [53]

Прогрессивный рок - группа Emerson, Lake & Palmer выступал и записывался расположение Мусоргского Картинки с выставки в 1971 году, показывая лирику от Greg Lake , и выпустили его в качестве живого альбома с одноименным названием . [54]

Первые 20 секунд песни Майкла Джексона " HIStory " 1995 года основаны на фрагменте " Картинки с выставки" , "Богатырские ворота (в столице в Киеве)" в оркестрованной версии. [55]

В фильме `` Евровидение- 2020 : Сага о пожаре '' с Дэном Стивенсом в главной роли в роли Александра Лемтова, яркого певца, представляющего Россию, было нетипичное русское развитие характера, что является очевидной культурной отсылкой к Модесту Мусоргскому, также известному внутри страны как поощрение женской оперы. певица Дарья Леонова  [ ru ] сочинит классическую песню «Письмо после бала». [56]

Заметки [ править ]

  1. ^ В день Мусоргского, его имя было написано Модестъ ПЕТРОВИЧЪ Мусоргского.
  2. ^ Здесьдля его имени используется транслитерация BGN / PCGN русского языка . Система ALA-LC: Модест Петрович Мусоргский . ISO 9: Модест Петрович Мусоргский . [1] Латиница : Modestus Petri filius Musorgskij
  3. ^ Отец Модеста Мусоргского Петр былконце концов приняли его биологическим отец Алексея, дед Мусоргского, после официального брака Алексея и его внутренних крепостной Ирина следующей ее освобождения (это было долгое время до реформы эмансипации 1861 ). Ирина была необыкновенной женщиной, лучшей танцовщицей-певицей в имении. Ее сильный характер повысил ее до должности «управляющего всеми ключами» и статуса законной жены владельца поместья. К сожалению, изначальный незаконный статус Петра (дата его рождения утеряна, узаконено 9 мая 1820 г., умер в 1854 г. [19] ) считалось позором, который помешал ему сделать успешную военную карьеру в соответствии с семейной традицией Мусоргских. [20]
  4. ↑ При [правлении] Александра IIсохранялосьгосподство балтийских немцев . Михаил КатковСотрудник, латыш Кришьянис Вальдемар, в статье «Кто правит Россией: сами русские или немцы?» собраны статистические данные: «Среди министров - 15% немцы, среди членов Госсовета - 25%, среди сенаторов - 40%, генералов - 50%, губернаторов - 60%. А поскольку губернаторы управляют Россией, это будет ответ на поставленный вопрос. Поскольку все императрицы [супруги] немецкие, естественно, что под их защитой немцы проникают в высшую администрацию. Катков, с удивлением прочитав статью, не поверил цифрам. секретарю проверить это. Результаты проверки были еще более поразительными: немецких сенаторов было не 40, а 63%! Но Катков опубликовал статью Вальдемара, заменив только слова об императрицах на «

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Русский - система транслитерации BGN / PCGN" . transliteration.com . Дата обращения 2 декабря 2020 .
  2. ^ «Наследие псковской земли» . Culture.pskov.ru (на русском языке). Администрация Псковской области . Проверено 13 августа 2020 .
  3. ^ "Музей-усадьба М.П. Мусогргки" . Culture.pskov.ru (на русском языке). Администрация Псковской области . Проверено 13 августа 2020 .
  4. ^ Лукьяненко, Павел (26 июня 2020). "Визитная карточка Модеста Мусоргского: куда делась Джи?" . trud.ru (на русском языке ). Труд . Проверено 29 сентября 2020 года .
  5. ^ Тарускин (1993:. С. ххх, 384)
  6. ^ Тарускин (1993:. С. XXVII-XXVIII)
  7. ↑ Мусоргский (1984: с. 10–12).
  8. ↑ Мусоргский (1984: с. 44).
  9. ↑ Мусоргский (1984: с. 238).
  10. ^ a b Тарускин (1993: с. xxviii)
  11. ^ Тарускин (1993: стрХхх)
  12. ↑ Смирницкий (1985: 300 с.)
  13. ^ Тарускин (1993:. С. XXVIII, ххх)
  14. ^ Тарускин (1993:. С. XXVII-XXXI)
  15. ^ Кэмпбелл, Майк. «Значение, происхождение и история имени Скромный» . За именем . Проверено 8 марта 2019 .
  16. ^ Кэмпбелл, Майк. «Значение, происхождение и история имени Модест» . За именем . Проверено 8 марта 2019 .
  17. ^ "Модест Петрович Мусоргский" . Culture.ru (на русском языке). Министерство культуры (Россия) . Дата обращения 10 мая 2020 .
  18. ^ Смирнова, Эстер (2001). "Модест Петрович Мусоргский: Борис Годунов". Русская музыкальная литература: Для VI — VII кл. ДМШ: Учебник [ Русская музыкальная литература: Для VI-VII классов (дети 12-13 лет). Детская музыкальная школа  [ ru ] : Учебник ] (PDF) (на русском языке). Москва: Музыка (издательство)  [ ru ] . п. 56. ISBN 978-5-7140-0142-0.
  19. ^ "Семья Мусоргских" . 62info.ru . История, культура и традиции Рязанского края . Дата обращения 14 ноября 2020 .
  20. ^ «Мусоргский. Детство. Семья. Места» . mussorgsky.ru (на русском языке) . Проверено 18 октября 2020 года .
  21. ^ Браун (2002: с. 3).
  22. ^ а б Браун, 4.
  23. ^ а б Браун, 5.
  24. ↑ Как указано у Брауна, 4
  25. ^ a b Браун (2002: с. 6).
  26. ^ Браун (2002: с. 8).
  27. ^ Gordeyva (1989:. С. 86-87).
  28. ^ Браун, 10.
  29. ^ Браун, 12–13.
  30. ^ Браун, 12.
  31. ^ Браун, 14.
  32. ^ «Его знак» (PDF) . муз.академия . Музыкальная академия . Проверено 13 сентября 2020 .
  33. ^ Эмерсон, Кэрил (1999). Жизнь Мусоргского (1-е изд.). Кембридж [ua]: Cambridge Univ. Нажмите. п. 34 . ISBN 978-0-521-48507-4.
  34. ^ Крамер, Джонатан Д. (1991). Прослушивание музыки: Основное руководство по классическому репертуару . Лондон, Соединенное Королевство: Random House UK Ltd (подразделение Random House Group). п. 484. ISBN 978-0-413-45331-0.
  35. ^ "Искренность и золотая рыбка" [Искренность и золотая рыбка] (PDF) . mopargolovo.ru (на русском языке). Официальный город Парголово. 29 апреля 2019. с. 8. Архивировано из оригинала (PDF) 19 августа 2019 года . Проверено 4 января 2021 года .
  36. ↑ Письмо Владимиру Стасову, 9 октября 1875 г. Цитируется у Римского-Корсакова (1923: стр. 154–55, сноска 24).
  37. ^ Эшби, F., «В Carricks СанктПетербурга» в каледонского фаланги - шотландцы в России , Эдинбург, 1987, стр. 96.
  38. ↑ «Родословная сэра Гарри Лаудера» Грегори Лаудер-Фроста, шотландца из FSA, в «Шотландском генеалоге» . т. LIII, № 2, июнь 2006 г., ISSN 0300-337X , стр. 74–87, где мать доктора Кэррика названа сестрой деда Гарри Лаудера, Джона Лаудера. 
  39. ^ а б Волков (1995: 87).
  40. ^ Цитируется в Sovietskaia Музикой ( Советская музыка ) 9 (1980), 104. Как указано в Волков (1995: стр87).
  41. ^ «Модест Мусоргский - обзор композитора-классика, его жизни и музыки» . www.mfiles.co.uk .
  42. ^ Уилсон, Скотт. Места упокоения: места захоронения более чем 14 000 известных личностей , 3-е изд .: 2 (Kindle Locations 34064–65). McFarland & Company, Inc., Издатели. Разжечь издание.
  43. ↑ Поляков, Владимир. «Трагедия забвения» . историк.рф . Историк (Русский журнал)  [ ru ] . Архивировано из оригинального 25 апреля 2019 года . Проверено 16 января 2021 года .
  44. ^ Волков (1995:. С. 106-07).
  45. ^ Juynboll (1991:. С. 194-96).
  46. ^ Kozinn (2004:. С. 143-47).
  47. ^ Calvocoressi (1934: стр6).
  48. Перейти ↑ Brown and Abraham (1997: p. 125).
  49. ^ Calvocoressi (1956: стр219)
  50. ^ Браун (2010: с. 212).
  51. ^ Calvocoressi (1956: стр224)
  52. ↑ Гроув, Джордж (1 января 1954 г.). Словарь Гроув о музыке и музыкантах. Vol. 5: Л-М . Макмиллан. ISBN 978-0-333-19178-1.
  53. ^ Габлер, Джей. «От« Лысой горы »до« Аве Мария »: кульминация« Фантазии »от ада до небес» . www.classicalmpr.org .
  54. ^ «Эмерсон Лейк и Палмер: картинки с выставки» . PopMatters . 11 сентября 2007 г.
  55. Перейти ↑ Vogel, Joseph (2011). Человек в музыке: творческая жизнь и работа Майкла Джексона . Стерлинг . С. 223–224. ISBN 978-1-4027-7938-1. Проверено 23 октября 2020 года .
  56. ^ "Леонова или Мусоргский? Авторство романтической песни" Письмо после бала "как источник исследования историко-культурной проблемы" . academia.edu (на русском языке). Государственный институт искусствознания  [ ru ] . 2018 . Проверено 14 сентября 2020 года .

Источники

  • Браун, Дэвид. Мусоргский: его жизнь и творчество . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2002. ISBN 978-0-19-816587-3 . 
  • Браун, Дэвид. Чайковский: Человек и его музыка . Лондон и Бостон: Faber & Faber, 2010. ISBN 978-0-571-26093-5 (по состоянию на 29 июня 2015 г.). 
  • Браун, Дэвид и Джеральд Э. Абрахам. Русские мастера 1: Глинка, Бородин, Балакирев, Мусоргский, Чайковский . Нью-Йорк: WW Norton & Company, 1997. ISBN 978-0-393-31585-1 . 
  • Кальвокоресси, доктор медицины, Модест Мусоргский: его жизнь и работы , Лондон: Rockliff, 1956
  • Calvocoressi, MD " Юность Мусоргского: в свете последней информации ". Музыкальный квартал 20, вып. 1 (январь 1934 г.): 1–14. JSTOR  738707 ISSN 0027-4631 (по состоянию на 29 июня 2015 г.). (требуется подписка) 
  • Гордеева Э. (ред.). MP Мусоргский v vospominaniyakh современники [Мусоргский в воспоминаниях современников] Москва: зп, 1989.
  • Джуинболл, Флорис. "Владимир Розинг". Коллекционер пластинок 36, вып. 3 (июль, август, сентябрь 1991 г.). С. 194–96.
  • Козинн, Аллан. « Основная библиотека New York Times: классическая музыка: Руководство критиков по 100 наиболее важным записям ». Нью-Йорк: Times Books, 2004. ISBN 978-0-8050-7070-5 . 
  • Мусоргский М., Мусоргский М.П. Письма , Гордеева Е. (редактор), 2-е издание, Москва: Музыка (изд.), 1984 [Мусоргский, М.П., М.П. Мусоргский: Письма , Гордеева, Е., Москва: Музыка, 1984]
  • Римский-Корсаков, Николай. «Моя музыкальная жизнь» под редакцией Надежды Николаевны Римской-Корсаковой, перевод со второго русского издания Иуды А. Иоффе и редакция с предисловием Карла Ван Фехтена. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 1923.
  • Смирницкий, А., Русско-английский словарь , Москва: Русский язык (изд.), 1985 [Смирницкий, А.И., Русско-английский словарь , Москва: Русский язык, 1985].
  • Тарускин, Р. , Мусоргский: восемь эссе и эпилог , Нью-Джерси: Princeton University Press, 1993.
  • Волков, Соломон , тр. Буи, Антонина В. , Санкт-Петербург: Культурная история . Нью-Йорк: Свободная пресса, 1995.

Внешние ссылки [ править ]

  • Модест Мусоргский в Британской энциклопедии
  • Бесплатные партитуры Мусоргского в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
  • В проекте « Мутопия» представлены произведения Модеста Мусоргского.
  • Тургенев и Мусоргский (с образцами музыки)