 | Эта статья требует внимания знатока литературы . ( Июль 2011 г. ) |
 | Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . ( июль 2011 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Мистическая фантастика - это жанр художественной литературы, который обычно включает раскрытие личности убийцы или исполнителя какого-либо другого вида преступления. Часто в замкнутом кругу подозреваемых каждому подозреваемому обычно предоставляется достоверный мотив и разумная возможность для совершения преступления. Центральным персонажем часто является детектив (например, Шерлок Холмс со своим помощником доктором Ватсоном ), который в конечном итоге решает загадку путем логического вывода из фактов, представленных читателю. [1] Некоторые детективы являются научно-популярными . Мистическая фантастика может представлять собой детективный рассказ, в котором упор делается на головоломку или элемент неизвестности и ее логическое решение, например детектив.. Мистическую фантастику можно противопоставить крутым детективным историям, в которых основное внимание уделяется действию и суровому реализму.
Мистическая фантастика может включать в себя сверхъестественную тайну, решение которой не обязательно должно быть логичным и даже не связано с преступлением. Такое использование было распространено в журналах 1930-х и 1940-х годов, чьи заголовки, такие как Dime Mystery , Thrilling Mystery и Spicy Mystery, предлагали то, что тогда описывалось как сложные для решения и странные истории: сверхъестественный ужас в духе Гран-Гиньоля . Это контрастировало с параллельными одноименными названиями, которые содержали обычную криминальную фантастику. Первое использование слова «тайна» в этом смысле было в Dime Mystery , который начинал как обычный журнал криминальной фантастики, но затем перешел на «странная угроза »во второй половине 1933 г. [2]
Начало [ править ]
Жанр детективных романов - молодая форма литературы, развивающаяся с начала 19 века. Рост грамотности начался в годы английского Возрождения, и по мере того, как люди со временем начали читать, они стали более индивидуалистичными в своем мышлении. Когда люди стали более индивидуалистичными в своем мышлении, они стали уважать человеческий разум и научились решать проблемы. [3] [4]
Возможно, причина того, что мистическая фантастика была неслыханной до 1800-х годов, была частично связана с отсутствием настоящих полицейских сил. До промышленной революции во многих городах в лучшем случае были констебли и ночной сторож. Естественно, констебль был в курсе каждого человека в городе, и преступления либо раскрывались быстро, либо оставались нераскрытыми. Когда люди начали скапливаться в городах, полицейские силы стали институционализированными, и потребность в детективах была осознана - так возник детективный роман. [5]
Раннее произведение современного детективного жанра « Das Fräulein von Scuderi » Э.А. Хоффмана (1819) оказало влияние на «Убийства на улице Морг » Эдгара Аллана По (1841), как и, возможно, на « Задига» Вольтера . Роман Уилки Коллинза « Женщина в белом» был опубликован в 1860 году, а «Лунный камень» (1868) часто считается его шедевром. В 1887 году Артур Конан Дойль представил Шерлока Холмса., чьи загадки, как говорят, были единственной причиной огромной популярности этого жанра. Жанр начал расширяться на рубеже веков с появлением десятицентовых романов и журналов . Книги были особенно полезны для этого жанра, и многие авторы писали в этом жанре в 1920-х годах. Важным вкладом в детективную фантастику в 1920-х годах стала разработка Эдвардом Стратегейером детской мистерии . Первоначально Стратегемейер разработал и написал загадки Харди Бойз и Нэнси Дрю, написанные под псевдонимами Франклина В. Диксона и Кэролайн Кин соответственно (а позже были написаны его дочерью Харриет Адамс., и других авторов). 1920-е годы также породили одного из самых популярных авторов детективов всех времен, Агату Кристи , чьи работы включают « Убийство в Восточном экспрессе» (1934), « Смерть на Ниле» (1937) и самый продаваемый в мире детектив « А потом там». Не было (1939). [6]
Огромная популярность журналов для целлюлозы в 1930-х и 1940-х годах увеличила интерес к детективной фантастике. Целлюлозно журналы снизилась популярность в 1950 - х годах с появлением телевидения , так что многочисленные названия доступны затем сводятся к двум сегодня: Тайна Альфреда Хичкока Magazine и Эллери королевы Mystery Magazine ОБЕ в настоящее время опубликованы Dell Magazines , подразделение Crosstown Публикации . Детективной фантастика автор Эллери Квин ( псевдоним из Фредерик Данней и Манфред Б. Ли ) также приписывают постоянный интерес к загадочной фантастике.
21 век [ править ]
Интерес к детективной фантастике сохраняется и по сей день, потому что [ необходима цитата ] из различных телешоу, в которых использовались мистические темы, и множества романов для детей и взрослых, которые продолжают публиковаться. Есть некоторое совпадение с "триллерами" или романами "саспенс", и авторы этих жанров могут считать себя детективными писателями. Комиксы и графические романы продолжили традицию, а экранизации или даже более поздние сетевые детективные сериалы в последнее время помогли повторно популяризировать этот жанр. [7]
Классификации [ править ]
Детективная литература [ править ]
Хотя происхождение даты жанр обратно к древней литературе и Тысяча и одна ночь , современная детективная история , как мы знаем , что это был изобретен Эдгара Аллана По в середине 19-го века через его новеллы Убийство на улице Морг , в котором фигурировал, возможно, первый в мире вымышленный детектив К. Огюст Дюпен . Тем не менее, детективная фантастика была изобретена и популяризирована только позже, в конце 19 века, благодаря рассказам сэра Артура Конан Дойля о Шерлоке Холмсе , которые считались вехами в криминальной литературе .
Детективная история имеет некоторое сходство с детективной фантастикой в том, что в ней также есть загадка, которую нужно разгадать, подсказки , отвлекающие факторы , некоторые повороты сюжета на этом пути и детективная развязка , но различаются по нескольким пунктам. В большинстве историй о Шерлоке Холмсе подозреваемые вообще отсутствуют, в то время как детективы, напротив, содержат их большое количество. Как уже отмечалось, в детективных рассказах рассказывают о профессиональных детективах и детективах на пенсии, а детективы - почти исключительно о детективах-любителях. Наконец, детективные истории сосредотачиваются на детективе и на том, как преступление было раскрыто, в то время как детективы концентрируются на личности преступника и на том, как было совершено преступление, различие, которое разделяло " И тогда не было никого".из других произведений Агаты Кристи .
Настоящее преступление [ править ]
Настоящее преступление - это литературный жанр, в котором рассказывается о реальных преступлениях, совершенных реальными людьми, с упором почти на серийных убийцах. Многие критикуют это за нечувствительность к тем, кто лично знаком с инцидентами, и часто относят к культуре мусора . Основываясь на реальности, он имеет больше общего с документальной, чем с детективным жанром. В отличие от подобного рода художественных произведений, в нем не уделяется особого внимания личности преступника и нет отвлекающих факторов или подсказок, но часто подчеркивается, как был пойман преступник, и мотивы их действий.
Уютная тайна [ править ]
Уютные загадки начались в конце 20-го века как новое изобретение детективов Золотого века; Эти романы обычно избегают насилия и неизвестности и часто показывают женщин-детективов-любителей. Современные уютные загадки часто, хотя и не обязательно, носят юмористический и тематический характер. Этот жанр отличается минимальным насилием, сексуальной и социальной значимостью, решением, достигаемым интеллектом или интуицией, а не полицейской процедурой с восстановленным в конце концов порядком, благородными и воспитанными персонажами и обстановкой в закрытом сообществе. Убийства часто совершаются с помощью менее жестоких орудий, таких как яд, а нанесенные раны редко используются в качестве улик. Писатели, которые вводили новшества и популяризировали этот жанр, включают Агату Кристи , Дороти Л. Сэйерс иЭлизабет Дейли .
Юридический триллер [ править ]
Юридический триллер или судебный роман также имеет отношение к детективной фантастике. Сама система правосудия всегда составляла основную часть этих произведений, временами почти выполняя роль одного из персонажей. Таким образом, правовая система обеспечивает основу для правового триллера в той же мере, в какой система современной полицейской работы делает для полицейской процедуры. Юридический триллер обычно начинает свое дело с судебного разбирательства после закрытия расследования, что часто приводит к новому взгляду на расследование, чтобы привести к окончательному результату, отличному от того, который первоначально был разработан следователями. В юридическом триллере судебное разбирательство играет очень активную, если не сказать решающую роль в деле, достигающем окончательного решения. Эрле Стэнли Гарднерпопуляризировал судебный роман в 20 веке с его серией Перри Мэйсона . К современным авторам юридических триллеров относятся Майкл Коннелли , Линда Фэрстейн , Джон Гришем , Джон Лескроарт , Пол Левин , Лиза Скоттолин и Скотт Туроу .
Процедура полиции [ править ]
Во многих детективных историях главными героями являются полицейские. Эти истории могут принимать самые разные формы, но многие авторы пытаются реалистично изобразить рутинную деятельность группы полицейских, которые часто работают над более чем одним делом одновременно, что резко контрастирует с архетипом детектива-супергероя, который привнес Холмс. . Некоторые из этих историй - детективы; в других случаях преступник хорошо известен, и это требует получения достаточных доказательств.
В 1940-х годах полицейские процедуры превратились в новый стиль детективной фантастики. В отличие от героев Кристи, Чендлера и Спиллейна, полицейский детектив допускал ошибки и был ограничен правилами и положениями. Как говорит Гэри Хуасладен в своей книге «Места для мертвых тел», «не все клиенты были ненасытными бомжами, и неизменно существовала жизнь вне работы». Детектив в полицейской процедуре делает то же, что и полицейские, чтобы поймать преступника. Среди сценаристов Эд Макбейн , PD Джеймс и Бартоломью Гилл .
Howcatchem [ править ]
Перевернутая детективная история, также известная как «хаукэтчем», представляет собой структуру фантастической истории об убийстве, в которой совершение преступления показано или описано в начале, обычно включая личность преступника. Затем рассказ описывает попытку детектива раскрыть тайну. Также могут быть дополнительные загадки, например, почему было совершено преступление, и они объясняются или решаются во время рассказа. Этот формат противоположен более типичному «детективу», где все подробности преступника не раскрываются до кульминации истории.
Жестокая фантастика [ править ]
Мартин Хьюитт , созданный британским писателем Артуром Моррисоном в 1894 году, является одним из первых примеров современного стиля вымышленного частного детектива. Этот персонаж описывается как «детектив« Обычный человек », призванный бросить вызов сыщику-сверхчеловеку, которого представлял Холмс».
К концу 1920-х годов Аль Капоне и мафия не только внушали страх, но и вызывали у большинства людей интерес к преступному миру в Америке. Популярные журналы криминального чтива, такие как Black Mask, извлекли выгоду из этого, поскольку такие авторы, как Кэррол Джон Дейли, публиковали жестокие истории, в которых основное внимание уделялось хаосу и несправедливости вокруг преступников, а не обстоятельствам преступления. Очень часто никакой реальной тайны даже не существовало: книги просто вращались вокруг правосудия в отношении тех, кто заслуживает сурового обращения, которое было подробно описано ». Общая тема, которую изображали эти писатели, отражала« меняющееся лицо самой Америки ».
В 1930-х годах жанр частного сыщика был полностью принят американскими писателями. Одним из основных участников этого стиля был Дэшил Хэммет со своим знаменитым персонажем частного детектива Сэмом Спейдом . Его стиль криминальной фантастики стал известен как «крутой», который описывается как жанр, который «обычно имеет дело с преступной деятельностью в современной городской среде, мире разрозненных знаков и анонимных незнакомцев». «Эти истории, рассказанные резким и иногда элегантным языком бесстрастными глазами новых героев-детективов, были американским феноменом». По словам автора бестселлеров Майкла Коннелли, «Чендлер приписал Хэммету то, что он вытащил загадку из гостиной и вывесил ее на улице, которой она принадлежит».[8]
В конце 1930-х Рэймонд Чендлер обновил анкету своим частным детективом Филипом Марлоу., который придавал детективу более интимный голос, чем более отстраненный стиль «оперативного отчета» в рассказах Хаммета о Континентальной операции. Несмотря на то, что он изо всех сил пытался создать сюжет, его ритмичные диалоги и загадочные повествования были музыкальными, вызывая воспоминания о темных переулках и крутых головорезах, богатых женщинах и влиятельных мужчинах, о которых он писал. О персонаже Филиппа Марлоу снято несколько художественных и телефильмов. Джеймс Хэдли Чейз написал несколько романов с частными глазами в качестве главных героев, в том числе Реквием блондинки (1945), «Положи ее среди лилий» (1950) и «Найди это для себя» (1950). Герои этих романов - типичные частные глаза, очень похожие на работы Раймонда Чендлера или являющиеся плагиатом.
Росс Макдональд, псевдоним Кеннета Миллара , снова обновил форму своим детективом Лью Арчером . Арчер, как и вымышленные герои Хэммета, был глазом камеры, и его прошлое почти не было известно. «Поверните Арчера боком, и он исчезнет», - написал один рецензент. Двумя сильными сторонами Макдональда были его использование психологии и его красивая проза, полная образов. Как и другие «крутые» писатели, Макдональд стремился создать впечатление реализма в своих произведениях через насилие, секс и конфронтацию. Фильм 1966 года «Харпер» с Полом Ньюманом в главной роли был основан на первом рассказе Лью Арчера «Движущаяся цель» (1949). Ньюман повторил роль в The Drowning Pool в 1976 году.
Майкл Коллинз, псевдоним Денниса Линдса , обычно считается автором, который привел форму в современную эпоху. Его частный следователь Дэн Форчун постоянно участвовал в тех же историях о Давиде и Голиафе, которые писали Хэммет, Чендлер и Макдональд, но Коллинз взял социологический уклон, исследуя значение места его персонажей в обществе и влияние общество было на людей. Его книги, полные комментариев и короткой прозы, были более интимными, чем книги его предшественников, в которых драматизировалось то, что преступление может происходить в собственной гостиной.
Роман PI был областью, в которой преобладали мужчины, и женщины-авторы редко находили публикации до тех пор, пока Марсия Мюллер , Сара Парецки и Сью Графтон не были наконец опубликованы в конце 1970-х - начале 1980-х годов. Детектив каждого автора, тоже женщина, был умным и физическим и мог постоять за себя. Их признание и успех заставили издателей искать других авторов-женщин.
Историческая тайна [ править ]
Действие этих произведений происходит во временном периоде, который с точки зрения автора считается историческим, а центральный сюжет включает раскрытие тайны или преступления (обычно убийства). Хотя произведения, сочетающие эти жанры, существуют, по крайней мере, с начала 20 века, многие считают, что «Хроники Кадфаэля» Эллиса Питерса (1977–1994) популяризируют то, что впоследствии стало известно как историческая тайна.
Тайна запертой комнаты [ править ]
Мистика запертой комнаты - поджанр детективной фантастики. Преступление - почти всегда убийство - совершается при обстоятельствах, при которых преступник, казалось бы, не мог совершить преступление и / или избежать обнаружения при входе и выходе с места преступления. Жанр зародился в 19 веке. «Убийства на улице Морг» (1841 г.) По считается первой загадкой запертой комнаты; с тех пор эту схему использовали и другие авторы. Джон Диксон Карр был признан мастером этого жанра, а его «Полый человек» был признан группой из 17 авторов и рецензентов загадочными загадками как лучшая загадка запертой комнаты всех времен в 1981 году [9].Рассматриваемое преступление обычно связано с местом преступления без указания того, как злоумышленник мог войти или выйти, т. Е. Запертую комнату. Следуя другим правилам классической детективной фантастики, читателю обычно предлагают загадку и все подсказки, и его поощряют разгадывать тайну до того, как решение раскрывается в драматической кульминации.
Ссылки [ править ]
- ^ http://teacher.scholastic.com/reading/bestpractices/comprehension/genrechart.pdf
- ^ Хайнинг, Питер (2000). Классическая эра американских журналов по целлюлозе . Прион Книги . ISBN 1-85375-388-2.
- ^ "Краткая история тайны" . Архивировано из оригинала 19 июля 2009 года.
- ^ «Тайна графика времени» .
- ^ Гилбер, Эллиот (1983). Мир мистической фантастики . Боулинг-Грин, Огайо: Популярная пресса государственного университета Боулинг-Грин. ISBN 0-87972-225-8.
- ^ Дэвис, Хелен; Марджори Дорфман; Мэри Фонс; Дебора Хокинс; Мартин Хинц; Линнея Лундгрен; Дэвид Присс; Джулия Кларк Робинсон; Пол Сиберн; Хайди Стивенс; Стив Теуниссен (14 сентября 2007 г.). «21 самая продаваемая книга всех времен» . Редакторы публикаций International, Ltd . Проверено 25 марта 2009 года .
- ^ Дж. Мэдисон Дэвис: "Насколько наглядной может быть загадка?" , World Literature Today , июль – август 2007 г. Архивировано 25 сентября 2007 г. в Wayback Machine.
- ^ « „ Мальтийский сокол“дал рейс в детектив» . Чикаго Трибьюн . Чикаго Трибньюн. 16 февраля 2005 г.
- ^ "Почему тайны запертых комнат так популярны?" . BBC News . BBC. 21 мая 2012 г.
Внешние ссылки [ править ]
- Стой, ты меня убиваешь! - это веб-сайт, удостоенный премии Энтони, на котором собраны ресурсы для любителей детективов, криминала, триллеров, шпионов и детективов.
- Журнал Mystery Weekly Magazine представляет детективные и детективные рассказы некоторых из самых известных и начинающих детективов мира.
- Немецкий мистический блог с ежедневными новостями.
