Расширение Лувра под Наполеоном III в 1850 - х годах, известное в то время как Nouveau Лувр [1] [2] или Лувр де Наполеон III , [3] был знаковым проектом Второй французской империи и центральная частью его амбициозным преображение Парижа . [4] Его дизайн был первоначально разработан Луи Висконти и, после смерти Висконти в конце 1853 года, изменен и выполнен Гектором Лефуэлем . Он представлял собой завершение многовекового проекта, иногда называемого grand dessein («великий замысел»), по соединению старого дворца Лувр.вокруг Кур Карре с дворцом Тюильри на западе. После Тюильри поджог в конце Парижской Коммуны в 1871 году и сносе десятилетия спустя, Наполеон III «s нуво Лувр стал в восточной части Парижа Исторической оси с центром на Елисейских Полях .
Проект был первоначально предназначен для смешанного церемониала, музея, жилья, военных и административного использования, в том числе отделений Ministere d'Etat и Ministère де л Maison де l'Empereur , который после 1871 приписываемой Минфине . С 1993 года все его помещения используются Лувром .
Разработка проекта
После Французской революции 1848 года временное правительство приняло указ о продлении улицы Риволи на восток и завершении строительства северного крыла дворца Лувр , опираясь на шаги, предпринятые с этой целью при Наполеоне . Архитектор Луи Висконти и его ученик Эмиль Трелат разработали эскизный проект для завершения всего дворца и представили его Законодательному собранию в 1849 году. [2] : 155 Эти планы не были реализованы, однако, до тех пор, пока президент Луи-Наполеон не получил возможность расставить приоритеты после его успешного государственного переворота 2 декабря 1851 года, даже до того, как он официально переименовался в императора Наполеона III . [4] По приказу Луи-Наполеона 30 января 1852 года министр Франсуа-Ксавье Жозеф де Касабьянка поручил Висконти разработать планы нового Лувра, [5] и первый камень был заложен 25 июля 1852 года. [2] : 155
После того, как Висконти умер от сердечного приступа 29 декабря 1853 года, Гектор Лефюэль , к тому времени архитектор дворца Фонтенбло , был назначен на его место. Лефуэль изменил проект Висконти, сохранив его широкие архитектурные очертания, но выбрав значительно более яркую программу декорирования, которая стала определяющей для Лувра в стиле модерн в глазах многих наблюдателей. Старые дома и другие здания, которые все еще вторгались в центральное пространство комплекса Лувр-Тюильри, между Кур Карре и площадью Карусель , были сметены. Проект был реализован в кратчайшие сроки под пристальным вниманием Наполеона III, который неоднократно посещал завод. [5] : 14-15 Новые здания были в значительной степени завершены во время их инаугурации императором 14 августа 1857 года. [3] На следующий день, который был Национальным праздником как дата " Сен-Наполеон », публику предложили прогуляться по новостройкам. [5] : 17
Молодой американский архитектор Ричард Моррис Хант , который учился у Лефуэля в Школе изящных искусств, работал в Лувре младшим архитектором с апреля 1854 года по сентябрь 1855 года, как и итальянский архитектор Марко Тревес с мая 1854 года по сентябрь 1857 года. [6] После окончания Ханта Лефюэль сделал его инспектором работы Лувра и позволил ему спроектировать фасад Павильона Библиотеки, выходящего на улицу Риволи . [7]
Одно из многих ранее нереализованных предложений Персье и Фонтена о завершении строительства Лувра (1807 или 1808).
План незавершенного Лувра Шарля Вассеро с изображением беспорядочной застройки на месте нынешнего Кур Наполеона (1830 г.)
Гравюра, посвященная «Его Величеству Императору», демонстрирующая дизайн Висконти, работы Рудольфа Пфнора (1853 г.)
Праздничная карикатура на гобелен [3], изображающая расширенный Лувр между херувимом, держащим ленту с надписью «LE LOUVRE DE NAPOLEON III» (внизу слева) и двумя ангелами, держащими профиль императора (вверху справа), Виктор Шавет
(1857 г.)
Описание
Лувр в стиле модерн в основном состоит из двух наборов зданий или крыльев, расположенных на северной и южной сторонах центрального пространства, которое теперь называется Кур Наполеон . Новые здания были построены вокруг ряда павильонов, которым были присвоены имена французских государственных деятелей времен Ancien Régime (северное крыло) и наполеоновских времен (южное крыло), используемых до сих пор: с северо-запада на юго-запад, павильон Тюрго , павильон Ришелье. , павильон Кольбер , павильон Салли (новое название проекта для ранее существовавшего павильона де l'Horloge ), павильон Дару, возвышающийся над одноименной лестницей , павильон Денон и павильон Моллиен также с монументальной лестницей. [2] : 155 (С 1989 года названия трех центральных павильонов были также присвоены всем соответствующим крыльям музейного комплекса Лувра. Таким образом, северное крыло Лувра теперь известно как aile Richelieu , его восточная площадь зданий вокруг Кур Карре является AILE Сюлли , и Южное крыло является AILE Denon .)
Лефуэль создал два восьмиугольных сада в центре Кур Наполеон (теперь замененный пирамидой Лувра ). Во многих частях проекта Наполеон III подчеркивал свою роль как продолжателя великих французских монархов прошлого и как того, кто завершил их незаконченную работу. По обеим сторонам павильона Салли на черных мраморных досках нанесены позолоченные надписи, соответственно: «1541. François Ier begin le Louvre. 1564. Catherine de Médicis begin les Tuileries» и «1852–1857. Наполеон III воссоединился с Тюильри в Лувре. . " [2] : 156 Наполеон III отдельно создал Музей Souverains в Колоннаде Лувра, чтобы также подчеркнуть преемственность своего правления с давним наследием французской монархии и, таким образом, укрепить свою легитимность.
На восточной стороне Cour Napoléon проект не предполагал нового здания, а скорее внешний вид уже существующего дворца, внутренние помещения которого остались неизменными. При создании нового западного фасада центрального павильона de l'Horloge Висконти черпал вдохновение как в его восточной стороне, спроектированной Жаком Лемерсье в 1620-х годах, так и в центральном павильоне дворца Тюильри , на который повлиял Лемерсье. Это же вдохновение сформировало павильоны, названные в честь Ришелье и Денона, на северной и южной сторонах Кур Наполеона . Лефуэль преобразил сдержанный оригинальный дизайн Висконти и добавил множество сложных скульптурных деталей. Несмотря на критику со стороны ряда обозревателей, например Людовика Вите , [8] Проспера Мериме и Горация де Вьель-Кастель , [5] : 17-18 Трактовка Лефюэлем павильонов с квадратными куполами стала оригинальной моделью для Второй Империи. архитектура во Франции и в других странах.
Внутри Северного крыла находились престижные апартаменты для некоторых из главных фигур режима, в том числе для Карла де Морни , теперь известные как апартаменты Наполеона III , обслуживаемые монументальной лестницей, позже известной как escalier du ministre ; административные помещения для Ministère d'Etat 18 Ministère де ла Maison де l'Empereur (отделено от Ministère d'Etat в 1860 году), [9] и (кратко) в Ministère изящных искусств , созданных в начале 1870 года ; [10] [11] Управление телеграфа; [5] : 18 казарм для Имперской гвардии ; [12] : 35 и Bibliothèque du Louvre (бывшая bibliothèque imériale при Наполеоне и bibliothèque du Cabinet du Roi при Реставрации [5] : 20 ), личная собственность императора, но открытая для публики, на верхнем этаже между павильоном Ришелье и улица де Риволи . [2] : 176 К последнему примыкал монументальный escalier de la Bibliothèque (известный с конца 19 века как escalier Lefuel ) со скульптурным декором, выполненным подругой Лефюэля Мари-Ноэми Кадио . [13]
, недолговечной Ministere де l'Алжирской и др де Колонии (1858-1860), [5] :Южное крыло было в значительной степени посвящено ряду новых пространств для Лувра , получивших название Nouveau Musée Impérial . [5] : 22 К ним относятся, на верхнем первом этаже, новый вестибюль, окруженный двумя длинными каменными галереями, названными соответственно в честь министров Наполеона Пьера Дару ( Galerie Daru ) и Николаса Франсуа Моллиена ( Galerie Mollien ), с монументальные лестницы с одинаковыми названиями на обоих концах; а на первом этаже - выставочные залы с высокими потолками для больших картин, Salle Daru и Salle Mollien , с павильоном Denon посередине. На том же этаже, между Pavillon Denon и Grande Galerie , Лефюэль создал большой зал Estates Hall ( Salle des États ) для государственных мероприятий и церемоний.
Под этими престижными помещениями находился обширный комплекс конюшен на 149 лошадей и 34 экипажа. [14] В центре его находится зал дю Манеж из кирпича и камня , монументальное крытое пространство для верховой езды под Залом Эта, между двумя внутренними дворами, названными в честь Коленкура (запад) и Висконти (восток). ( Cour Caulaincourt был переименован в честь Лефюэля после смерти архитектора в 1880 году.) Конюшнями номинально руководил Великий конюх ( grand écuyer ) Эмиль Феликс Флери 158
, [15] чьи просторные апартаменты находились на западной стороне Cour Lefuel и украшен балконом с портиком. Южное крыло также включало казармы для эскадрильи центгардов и жилые помещения для обслуживающего персонала дворца. [2] :Северное крыло
Escalier du Ministre
Escalier Lefuel
Эскалье Кольбер
Апартаменты «Наполеон III»
Апартаменты «Наполеон III»
Галерея Дару
Salle Daru
Потолок Pavillon Denon
Кур Лефюэль с пандусами в Зал дю Манеж
Интерьер Salle du Manège
Павильон Библиотеки на улице Риволи.
Скульптура
Первоначально план Висконти состоял в том, чтобы установить конные статуи Людовика XIV и Наполеона I в центре двух восьмиугольных садов Кур Наполеона и еще одну статую Франциска I в Кур Карре . [12] Это было якобы призвано подчеркнуть его притязания на легитимность как наследника двух (королевской и имперской) ветвей монархического развития Франции. Однако эта программа не была реализована. [2] : 155
Тем не менее скульптурное изобилие было одной из определяющих черт подхода Лефуэля. Вероятно, наиболее заметным компонентом является серия из 86 статуй знаменитых фигур ( hommes illustres ) из французской истории и культуры, каждая из которых помечена своим именем. К ним относятся, следуя порядку крыльев с северо-запада на юго-запад:
- Северное крыло, западная сторона: La Fontaine , Жан-Луи Жали ; «Паскаль » Франсуа Ланно ; Мезере - Луи-Жозеф Домас ; «Мольер » Бернара Сера ; Буало - Шарль Эмиль Сёрр ; Фенелон , по Жан Мари Боннашьей ; «Ла Рошфуко» - Ноэль-Жюль Жирар ; и Корнель , от Анри Лемер .
- Северное крыло, южная сторона: Григорий Турский , Жан Марселлен ; Франсуа Рабле , Элиас Робер (теперь копия); Malherbe , по Жан Джулс Аллассер ; Абеляр , по Жюлю Кавелие ; Кольбер , Раймонд Гейрард (копия); Мазарини , от Pierre Hébert ; «Буффон » Эжена Андре Удине ; «Фруассар » Анри Лемера ; Руссо , Жан-Батист Фарошон ; Монтескье , по Шарлем Франсуа LEBOEUF ; Матье Моле - Шарль-Франсуа Лебёф ; Тюрго , Пьер Траво ; «Сен-Бернар » Франсуа Жуффруа ; «Лабрюйер » Жозефа-Станислава Лескорне ; Сугер , Николас Рагги ; Жак Огюст де Ту - Огюст-Луи Делиган ; «Бурдалу » Луи Деспре ; Расин , Мишель-Паскаль ; Вольтер , Антуан Дебёф ; «Босуэ » Луи Деспре ; Кондорсе - Пьер Луазон (скульптор) ; Дени Папен , Жан-Франсуа Суату ; Салли , Виталь-Дубрей (копия); Вобан , по Гюстав Краак ; Лавуазье - Жак-Леонар Майе ; и Джером Лаланд , на Жан Джозеф Перрод .
- Восточная часть Кур Наполеоном : Лавуа , по Эме Милле ; Сен-Симон , от Pierre Hébert ; Жуанвиль , Жан Марселлен ; «Эсприт Флешье » Франсуа Ланно ; Commynes , Эжен-Луи Лекен ; Жак Амио , Пьер Траво ; Миньяр , Дебей филс ; Массийон - Франсуа Жуффруа ; Жак I Андруе Дюсерсо , по Ж. Diebolt ; Жан Гужон - Бернар Сёрр ; Клод Лоррен - Огюст-Гиацинт Дебэ ; Гретри - Виктор Вилен ; Жан-Франсуа Регнар - Теодор-Шарль Грюйер ; Жак Кер - Элиас Робер ; Энгерран де Мариньи - Николя Рагги ; «Шенье » Огюста Прео ; Жан-Бальтазар Келлер , Пьер Робине ; и « Антуан Койсевокс » Жюля-Антуана Дро .
- Южное крыло, северная сторона: Жан Кузен Младший , работы Наполеона Жака ; «Ле Нотр » Жан-Огюста Барра ; Clodion , Виталь-Дубрей ; «Жермен Пилон » Луи Деспре ; Анж-Жак Габриэль , Огюстен Курте ; «Ле Паутр » Бозио Младшего ; Мишель де Лопиталь , по Эжену Гийого ; «Лемерсье » Антуана Лорана Дантана ; «Декарт » Габриэля Гарро ; Амбруаз Паре , Мишель-Паскаль ; Ришелье - Жан-Огюст Барр ; Монтень , Жан-Франсуа Суату ; Гудон - Франсуа Руд (копия); Этьен Дюперак - Жак Анж Кордье ; Жан де Бросс - Огюст Оттин ; «Кассини де Тюри » Ипполита Майндрона ; «д'Агессо » Луи-Дени Кайюэта ; Ардуэн-Мансар , на Жан Джозеф Перрод ; Пуссен - Франсуа Руд (копия); Жерар Одран - Жак-Леонар Майе ; Жак Саразен - Оноре-Жан-Аристид Юссон ; Николас Кусту , Огюстен Курте ; "Ле Сюер" - Оноре-Жан-Аристид Юссон ; Клод Перро - Огюст-Гиацинт Дебэ ; Филипп де Шампань - Луи-Адольф Эуд ; и « Пьюджет » Антуана Этекса .
- Южное крыло, западная сторона: Леско , работы Анри де Трикети ; Буллан , Пьер Робине ; «Ле Брен » Жан-Клода Пети ; Пьер Шамбиж , Жюль-Антуан Дро ; «Либерал Брюан » Армана Туссена ; «Филибер де л'Орм » Жан-Пьера Дантана ; Палисся , по Виктору Huguenin ; и Рий , по Виктору Thérasse .
Среди обильной архитектурной скульптуры Лувра в стиле модерн выделяются фронтоны трех основных павильонов: [2] : 156 [16]
- Павильон Ришелье: «Франция раздает короны своим самым достойным детям», Франциск Жозеф Дюре ;
- Павильон Салли: «Наполеон I выше истории и искусства» Антуана-Луи Бари и Пьера-Шарля Симара ;
- Павильон Денон: «Наполеон III в окружении сельского хозяйства, промышленности, торговли и изящных искусств» Симарта.
Последняя группа включает изображение паровоза , в то время представлявшее передовой технический прогресс, и единственное сохранившееся публичное изображение Наполеона III в Париже. [17]
Фронтон, Павильон Ришелье
Фронтон, Павильон Салли
Фронтон, Павильон Денон
Зал Манежа в Южном крыле был еще одной возможностью для Лефюэля развивать богатую структурную программу, которая была реализована в 1861 году после открытия Лувра в стиле модерн. Снаружи на Кур-Лефюэль, четыре бронзовые группы диких животных Пьера Луи Руайяра стоят в начале двух пандусов: Chienne et ses petits , Loup et petit chien , Chien combattant un loup и Chien combattant un sanglier . На вершине пандусов над входом в манеж расположена монументальная группа, также созданная Руайяром, с тремя скачущими лошадьми, которые перекликаются с chevaux du soleil Роберта Ле Лоррена в Hôtel de Rohan (Париж)
. Внутри своеобразные столицы, посвященные охоте, украшены головами лошадей и других животных, созданных Эммануэлем Фремье , Руайяром , Альфредом Жакемаром , Жерменом Деме и Угенадой. [18]Руйяр в диких животных в Кур Lefuel
Руайяр "собака борется с волком"
Руайяр "Волк и щенок"
Три лошади Руайяра над входом в Манеж
Одна из столиц Зала Манежа.
Более поздняя история
В 1861 году Павильон де Флор находился в серьезном плачевном состоянии. После успешного завершения расширения Лувра Наполеон III одобрил план Лефуэля полностью снести и восстановить как Павильон, так и крыло, которое соединяет его с Южным крылом Лувра в стиле модерн. Проект включал создание нового церемониального Salle des Sessions , более близкого к Тюильри, чем драгоценный Salle des États Лефюэля, в выступающем крыле, известном как Pavillon des Sessions . Поскольку это заняло всю ширину здания, Grande Galerie, соответственно, сократилась примерно на треть. Южный фасад был полностью изменен, так как Lefuel не любил Жак II Андруе Дюсерсо «s колоссальная порядок и заменить его копией предыдущей конструкции приписываемой Луи Метезо дальше на восток. Между Павильоном Флор и Павильоном Сессий Лефюэль создал монументальный проход (тогда называвшийся Guichet de l'Empereur , [12] : 42 теперь Porte des Lions ) между 1864 и 1869 годами, украшенный двумя парами монументальных львов Антуана. -Луис Бари на юге и львицы Огюста Каина на севере, с двумя дополнительными львицами Каина перед соседним портом Жожар . В восточной части нового проекта Лефюэль создал три монументальных арки для прохода, соединяющего Пон-дю-Карусель на юге с улицей Роан на севере, известной как guichets du Carrousel или grand guichets du Louvre . Проект был завершен в 1869 году, когда конная статуя Наполеона III работы Антуана-Луи Бари была установлена над арками Большого Гиша.
Однако этот сеттинг длился недолго, так как Вторая империя внезапно подошла к своему концу. 6 сентября 1870 года, через несколько дней после пленения императора в битве при Седане , конная статуя Барье была увенчана и разрушена. [19] В конце Парижской Коммуны 23 мая 1871 года дворец Тюильри был сожжен, как и Библиотека Лувра. Лефуэль вместе с Эженом Виолле-ле-Дюк отстаивали вариант восстановления руин, но вскоре после их смерти французский парламент решил снести их в 1882 году, в основном по политическим мотивам, связанным с прекращением монархии. После того, как в 1883 году развалины Тюильри были снесены, планировка, созданная Наполеоном III и Лефуэлем, была коренным образом изменена.
В контексте проекта Большого Лувра, инициированного президентом Франсуа Миттераном в 1980-х годах, министерство финансов Франции было вынуждено покинуть северное крыло Лувра, в котором оно находилось с 1871 года. [10] Хотя большая часть внутренних помещений была выпотрошена. и перестроены, наиболее значимые с художественной и исторической точки зрения были сохранены и отремонтированы. Сюда входили три монументальные лестницы: escalier Lefuel , escalier du ministre и escalier Colbert ; бывшее министерство, переименованное в Café Richelieu ; и роскошный набор комнат, созданный Лефуэлем и его командой для герцога Морни , переименованный в апартаменты Napoléon III . Café Marly , расположенный за пределами музея Лувр в одном крыле и открыт в 1994 году, был разработан Оливье Gagnère
в переосмыслении стиля Второй Империи. [20] Между тем, Кур Наполеон был радикально преобразован с возведением пирамиды Лувра .Влияние
Нуво Лувр был очень влиятельным и стал образцом в стиле Наполеона III , также известный как архитектура Второй империи, впоследствии принятой во многих зданиях во Франции, а также в других странах Европы и в мире. Выдающиеся примеры в Соединенных Штатах включают Старая ратуша в Бостоне (построенная в 1862–1865 годах), Государственное здание, здание войны и военно-морского флота в Вашингтоне (построено в 1871–1888 годах) и мэрия Филадельфии (построена в 1871–1901 годах).
Смотрите также
- Дворец Гарнье
- Большой Лувр
Заметки
- ↑ Теодор де Банвиль (1857). Париж и модерн Лувр . Париж.
- ^ Б с д е е г ч I Новый путеводитель по Парижу Галиньяни на 1870 год: отредактировано и подтверждено личным осмотром и составлено по совершенно новому плану . Париж: А. и В. Галиньяни и С. 1870 г.
- ^ а б в Карин Хугено. "Лувр Наполеона III" . Фонд Наполеона .
- ^ а б Дэвид Х. Пинкни (июнь 1955 г.). «Трансформация Парижа Наполеоном III: истоки и развитие идеи» . Журнал современной истории . Издательство Чикагского университета.
- ^ Б с д е е г ч Кристиан Оланье (1953). Le Nouveau Лувр Наполеона III (PDF) . Париж: Издания Национальных музеев.
- ^ «Историческое движение фонда архивов исключений» (PDF) . Национальные архивы .
- ^ Уильям Роско Тайер , изд. (1893), «Ричард Моррис Хант» , журнал выпускников Гарварда , Кембридж, Массачусетс: Ассоциация журналов выпускников Гарварда, I
- ^ Л. Вите (1882), Лувр и модерн Лувр , Париж: Кальман-Леви
- ^ Ксавье Модюи (2008). "Le ministère du faste: la Maison de l'Empereur Napoléon III" . Parlement [s], Revue d'histoire politique .
- ^ а б Гай Видаль (январь – февраль 1990 г.). "Le Ministère des Finances de Rivoli à Bercy". La Revue административный . Париж: Press Universitaires de France. 43: 253: 71-77.CS1 maint: формат даты ( ссылка )
- ^ "Les premices du Ministère: Tentatives éphémères d'une Administration des Beaux Arts autonome à partir du Second Empire" . Ministère de la Culture .
- ^ а б в Анри Верн (1923). Le Palais du Louvre: Комментарий не заканчивается Людовиком XIV, Наполеоном Ир и Наполеоном III . Париж: Издания Альберта Морансе. п. 30.
- ^ Луи Отекёр, Луи (1928). Histoire du Louvre: Le Château - Le Palais - Le Musée, des origines à nos jours, 1200–1928 (PDF) . Пэрис: L'Illustration. п. 102.
- ^ Фредерик Левино; Анн-Софи Ян (16 мая 2015 г.). "Visite interdite du Louvre # 4: la magnifique rampe en fer à cheval de la Cour des Écuries" . Ле Пойнт .
- ^ «Nouveau Louvre Aile Mollien: Appartement du Grand Ecuyer» . Архивы Франции .
- ^ Жорж Пуассон (1994), "Quand Napoléon III bâtissait le Grand Louvre" , Revue du Souvenir Napoléonien : 22-27
- ^ «Лувр и Наполеон III» . Париж Autrement . 14 января 2014 г.
- ^ Женевьева Бреск-Ботье (1995), Лувр: Архитектурная история , Нью-Йорк: Vendome Press, стр. 144, 154
- ^ Мишель Больё (1946). "Les esquisses de la décoration du Louvre au Département des скульптур" . Вестник Монументальный .
- ^ Доминик Пуаре (28 ноября 2012 г.). "Les terres cuites d'Olivier Gagnère valorisent Vallauris" . Освобождение .