Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Натали Калмус
Фотография Натали Калмус из Technicolor, Inc., 1930.jpeg
Калмус в 1930 году
Родившийся
Натали Мабель Данфи

( 1882-04-07 )7 апреля 1882 г.
Хоултон, штат Мэн [1]
Умер15 ноября 1965 г. (1965-11-15)(83 года)
Бостон, Массачусетс
Род занятийАрт-директор по цвету , Technicolor Corporation
Супруг (а)Герберт Калмус
(м. 1902–1922)

Натали М. Калмус (урожденная Данфи , также известная как Данфи ; 7 апреля 1882 - 15 ноября 1965) была исполнительным главой художественного отдела Technicolor и считалась директором или «консультантом по цвету» всех фильмов Technicolor, произведенных с 1934 по 1949. [2]

Когда-то студентка и модель она вышла замуж за американского ученого и инженера Герберта Т. Калмуса в 1902 году, а затем стала соучредителем с ним Technicolor Motion Picture Corporation, где в течение двух десятилетий была главным представителем компании в студиях, арендовавших камеры Technicolor. для съемок своих цветных постановок. Натали Калмус, которую часто называют соавтором самого процесса Technicolor, была членом производственной группы, которая сняла первые кадры Technicolor в 1917 году. [2] Калмус твердо придерживалась мнения о сбалансированном использовании цвета в композиции фильма. и часто конфликтовала с режиссерами, кинематографистами и декораторами студий, которые, по ее мнению, стремились чрезмерно использовать драматические цвета просто как случайные акценты в сценах или слишком часто, неоправданно, для театрального эффекта.[3]

"Штольню к радуге" [ править ]

Kalmus сотрудничал с художественным отделом и отделом гардероба киностудий при подготовке и съемках спектаклей Technicolor. Она проверила их выбор костюмов, обстановку и освещение, а затем указала необходимые изменения цвета и настройки оборудования, чтобы создать лучшую визуальную « палитру » для камер Technicolor своей компании. Она и ее сотрудники также подготовили таблицы цветовых предпочтений для каждой сцены в фильме. [2] Калмус к 1939 году, по данным The New York Times , зарабатывал 65 000 долларов в год (1 194 725 долларов сегодня) в качестве руководителя Technicolor. [4] Подводя итоги своих обязанностей в качестве арт-директора компании по цвету в различных студиях, Калмус описала свою роль « начальника манежа».к радуге ». [5] Эти обязанности также требовали от нее тесного взаимодействия с главным актерским составом во время съемок, чтобы создать лучшую визуальную среду и эмоциональную атмосферу, чтобы поддержать и даже улучшить игру актеров. В 1932 году сценарист Photoplay Лоис Ширли описала для своих читателей сочетание психологии и технических знаний, которое «цветолог» Калмус использовал, чтобы убедить ведущую актрису выбрать подходящий предмет одежды для камер Technicolor:

Когда Фэй Рэй подбирала свой гардероб для « Доктора Икс », полностью разноцветной постановки [1932], Натали Калмус, специалист по цвету из компании Technicolor Company, предложила халат бирюзово-синего цвета, который с научной точки зрения был лучшим цветом. Фэй выглядела восхитительно - как для невооруженного глаза, так и для более тонкого цветного фотоаппарата. Но Фэй это не понравилось. Она чувствовала себя в этом неуютно. В нем она не вибрировала . Вместо этого она выбрала темно-синий халат. Она не могла объяснить свою реакцию. Она сказала: «Я просто чувствую себя лучше».
Натали Калмус знала, что на фото платье станет зеленым. Она не сказала Фэй. Хотя бирюзово-синий лучше подходит для кадра, зеленый не повредит цветовую схему. Но если Фэй этого не сделалачувствую себя хорошо, ее игра может быть неправильной. Миссис Калмус знала, что ни одна актриса не сможет лучше всего справиться с неправильным излучением, исходящим от цвета ее одежды.
Вам это может показаться глупым. Могу заверить вас, что сегодня в Голливуде так не думает ни одна звезда. [6]

Таблица цветов Калмуса, 1932 г. [ править ]

Помимо объяснения персоналу студии технических аспектов съемок в Technicolor, Калмус в своей работе проанализировала и задокументировала свои наблюдения относительно психологических эффектов цвета, в частности того, как разные цвета испускают определенные «вибрации» или различные уровни «излучения». [6]При индивидуальном или совместном представлении эти вибрации, согласно обширному опыту Калмуса в фильмах, могут вызывать предсказуемый диапазон эмоциональных откликов у зрителей. Она, в качестве ориентира, составляла диаграммы с цветами, распределенными по категориям и определяемыми их соответствующими эффектами. Эти диаграммы дают некоторое представление о ее методологии использования фотоаппаратов Technicolor, взятых напрокат у ее компании. Они также дают некоторое представление о ее мышлении в ее обсуждениях с художниками по декорациям, а также в ее консультациях с актерами, помогая ли им выбирать костюмы в соответствии с характерными особенностями их персонажей или "поощряя" собственное "ментальное удовлетворение" актера во время генеральные репетиции и во время выступления на камеру. [6]Ниже приводится дословная транскрипция «Значимости цвета», одной из кратких справочных таблиц, «составленных Натали Калмус» и опубликованных в цитированной ранее статье Photoplay 1932 года, написанной Лоис Ширли:

  • Черный и темно-коричневый . Определенно депрессивный.
  • Серый . Снятие печали. Смесь черного и белого. Люди, которые его носят, часто оказываются посредниками.
  • Красный . Самая сильная вибрация из всех. Стимулятор. Это секс; это жизнь. Многие эмоциональные люди не могут его носить, потому что это ввергает их в хаос. Медленные, бесстрастные, лишенные воображения люди стремятся пробудить эмоциональную энергию.
  • Скарлет . Приходящий цвет. Преувеличение красного.
  • Синий . Он олицетворяет мир, гармонию и дом и определенно очищает и охлаждает. Отлично подходит для тех, кто работает с высоким напряжением.
  • Зеленый . Свежий зеленый цвет означает жизнь; весна. Это одновременно успокаивающее и стимулирующее средство, в зависимости от человека. И это определенно цвет, приносящий деньги; указание на ультра-амбициозность; интеллект. Густой тускло-зеленый цвет свидетельствует о лени и зависти. Тусклая зелень великолепна для нервного, динамичного характера, но действует почти как снотворное для медлительных .
  • Розовый . Юношеская радость. Практически у всех молодых людей должны быть розовые комнаты для мягкого излучения при формировании характера.
  • Фиолетовый . Роялти; достоинство; слава. Всегда используется в религиозных обрядах и для почитания королевской семьи, церковных сановников и т. Д. Однако это тяжеловесно и добавляет веса.
  • Оранжевый . Цвет физической силы. Он имеет тенденцию погружать в себя все вокруг.
  • Желтый . Самый высокий из всех. Солнце. Веселость; радость; слава; мощность; Великая любовь. Всегда возбуждает. Однако лимонно-желтый цвет успокаивает.
  • Орхидея [насыщенный светлый оттенок фиолетового]. Указывает на духовную привязанность и, когда доводится до крайности, образует барьер против любви.

Критика [ править ]

У Калмус были как технические причины, так и ее таблица цветов, чтобы настоять на использовании определенных цветов для костюмов, реквизита и освещения во время съемок с помощью камер Technicolor. Пытаясь обеспечить правильную регистрацию и воспроизведение цветов, персонал студии часто обвинял ее в том, что она доходила до крайностей при создании декораций, настаивая на слишком большом количестве нейтральных или приглушенных цветов в сценах. «Чрезмерное обилие цвета неестественно, - однажды заметила она, - и оказывает весьма неприятное воздействие не только на сам глаз, но и на ум». Она рекомендовала «разумное использование нейтральных тонов» в качестве «фольги для цвета», чтобы придать «силу и интерес к цветным штрихам в сцене». [7] В марте 1939 года, во время работы над « Унесенными ветром» ,продюсер Дэвид О. Селзникжаловался в служебной записке руководителю производства фильма:

[Специалисты] по техническому цвету использовали свои старые уловки, создавая всевозможные препятствия на пути к настоящей красоте ... К настоящему времени мы должны были научиться воспринимать с фунтом соли большую часть того, что нам говорят Эксперты по техническому цвету .... Я уже три года пытался вбить в эту организацию, что эксперты по техническому цвету предназначены для технического сопровождения нас в отношении [пленки], а не для того, чтобы доминировать над творческой стороной наших картин, как на декорации, костюмы или что-то еще ... Если мы не собираемся заниматься прекрасными комбинациями декораций и костюмов и действительно использовать все разнообразие доступных нам цветов, мы могли бы с таким же успехом сделать картину В черно-белом.Было бы действительно печально, если бы великий художник снял с палитры все яркие цвета из-за страха, что он будет использовать их так противоречиво, что сделать красивую картину невозможно.[8]

Режиссируя мюзикл Метро-Голдвин-Майер 1944 года « Знакомьтесь со мной в Сент-Луисе» , Винсенте Миннелли вспоминал свою работу с Калмусом: «Мое сопоставление цветов было высоко оценено на сцене, но я ничего не мог сделать правильно в пьесе миссис Калмус. глаза." [3] Этот вспомненный опыт показывает, что Калмус, в отличие от Миннелли, явно рассматривал кинофильмы и сценические постановки как имеющие совершенно разные технические требования в отношении цветовой композиции и представления.

После Technicolor [ править ]

Сотрудничество Натали Калмус с Technicolor, Inc. прекратилось в 1948 году, когда она назвала компанию сообвинителем в своем иске о выплате алиментов против Герберта Калмуса. Она безуспешно подала в суд на отдельное обслуживание, включая половину активов корпорации, принадлежащих ее бывшему мужу [9]. Два года спустя, начав новое направление бизнеса, она лицензировала свое имя на линейку дизайнерских телевизионных шкафов, изготовленных калифорнийским производителем. [10] [11] [12] Переписка и записи, относящиеся к этому и другим деловым предприятиям, наряду с личными документами Калмуса, хранятся в Библиотеке Маргарет Херрик в Академии кинематографических искусств и наук в Беверли-Хиллз, Калифорния .

Личная жизнь и смерть [ править ]

Натали вышла замуж за Герберта Калмуса 23 июля 1902 года в Болдуинвилле, штат Массачусетс . [13] Она училась в Цюрихском университете и Королевском университете в Онтарио [2], где ее муж также преподавал физику, электрохимию и металлургию и получил докторскую степень. [ необходима цитата ] Пара «тайно» развелась 22 июня 1922 года, но они продолжали жить в «отдельных соседних квартирах» в Голливуде до 1940-х годов. [14] [15] Несмотря на развод, Натали и Герберт продолжали работать вместе более двух десятилетий, и большинство их друзей совершенно не знали, что их брак распался. [16]

Натали Калмус умерла в больнице общего профиля Рослиндейл в Бостоне, штат Массачусетс, 15 ноября 1965 года. [5] Она была похоронена на кладбище Бичвуд в деревне Сентервилль, штат Массачусетс , на Кейп-Коде. [5]

Ссылки [ править ]

  1. ^ В то время как некоторые некрологи и опубликованные профили Натали Калмус ошибочно ссылаются на место ее рождения как Норфолк, штат Вирджиния , официальные записи периода, относящиеся к ней (свидетельство о браке в Массачусетсе 1902 года, заявление на паспорт, серия списков пассажиров корабля и другие документы) постоянно дают Холтон , Штат Мэн как место ее рождения.
  2. ^ a b c d «Записки Натали Калмус» , онлайн-биографический профиль Калмуса в описании коллекции, Библиотека Маргарет Херрик, Академия кинематографических искусств и наук , Лос-Анджелес, Калифорния. Проверено 18 января 2021 года.
  3. ^ а б Винсенте Миннелли. Я хорошо это помню . Нью-Йорк: Даблдей, 1974.
  4. ^ «Эксперт по цветной фотографии, женщине платят 65 000 долларов в год; высокооплачиваемый кинорежиссер» , The New York Times (для полного доступа требуется подписка), 26 февраля 1939 г., стр. 46. ​​Проверено 18 января, 2021.
  5. ^ a b c "Натали М. Калмус умирает в возрасте 87 лет; один из разработчиков Technicolor", The New York Times , 18 ноября 1965 г., стр. 47. ProQuest Historical Newspapers, Анн-Арбор, Мичиган; доступ по подписке через Университет Северной Каролины в библиотеке Чапел-Хилл.
  6. ^ a b c Ширли, Лоис. «Весь Голливуд теперь осознает цвет» , Photoplay (Чикаго, Иллинойс), август 1932 г., стр. 48. Интернет-архив , Сан-Франциско, Калифорния. Проверено 18 января 2021 года.
  7. ↑ Из статьи о съемках « Следа одинокой сосны» : «[Мне] действительно казалось странным, что директор по цвету в других отношениях заботился о смягчении цветовых эффектов вместо того, чтобы стремиться к калейдоскопическому бунту в К чему привели некоторые предыдущие попытки создания цвета. Г-жа Калмус объяснила, что: «Вы можете рассказать историю с помощью цвета, - сказала она. - С его помощью вы можете создать характер и место действия. Но если вы его используете слишком много, вы можете просто все испортить ».« So Very Red the Noses », The New York Times , 16 февраля 1936 г., стр. X5.
  8. ^ Memo от Селзника менеджера производства Рого Klune, 13 марта 1939 г. Унесенного ветра была пятая картина Technicolor Селзник сделал втрех лет.
  9. ^ «Фонды, запрошенные для отслеживания разноцветного романа», Washington Post , 5 ноября 1948 г., стр. C9.
  10. ↑ « Натали Калмус присоединяется к Ричмонду в телекомпании », Billboard , 8 апреля 1950 г., стр. 11.
  11. ^ «Выберите телевизор, предназначенный для дома звезд Голливуда» (реклама), New York Times , 14 декабря 1950 г., стр. 28.
  12. ↑ Натали Калмус , История телевидения - первые 75 лет.
  13. ↑ «Браки в Массачусетсе, 1841-1915», Герберт Т. Калмус и [Натали] Нетти М. Данфи, 23 июля 1902 г .; Болдуинвилл, Темплтон, Вустер, Государственный архив Массачусетса, Бостон; Микрофильм ФХЛ 2 057 586. База данных FamilySearch.
  14. ^ Кальмус против Кальмус (1950) 97 74 CA2d.
  15. ^ "Гжа Натали М. Kalmus, Пионеры Цвет в Films", некролог, Newsday (ЛонгАйленд, НьюЙорк), 18 ноября 1965, стр. 97. ProQuest.
  16. ^ "Доктор Герберт Т. Калмус мертв: изобретателю Technicolor был 81 год ...", The New York Times , 12 июля 1963 г., стр. 25. ProQuest.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Натали Калмус, "Сознание цвета", Журнал Общества инженеров кино, 25 августа 1935 г., стр. 135-47.
  • Натали Калмус, «Цвет», за экраном: как создаются фильмы , Стивен Уоттс, изд. Лондон: A. Barker, Ltd., 1938.
  • Кэтлин Маклафлин, «Эксперт по цветной фотографии, женщине платят 65 000 долларов в год», New York Times , 26 февраля 1939 г., стр. 46.
  • «Мадам Калмус, химик», New York Times , 2 апреля 1939 г., стр. 134.
  • Натали Калмус, "Дверь в другой мир", Coronet , vol. 25, нет. 6 апреля 1949 г.
  • Ричард Л. Коу, "Экраны нации, чтобы обрести цвет", Вашингтон Пост , 7 марта 1950 г., стр. 12.
  • Скотт Хиггинс, Использование разноцветной радуги: цветной дизайн в 1930-х годах . Техасский университет Press, 2007. ISBN  978-0-292-71628-5 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Натали Калмус в IMDb
  • Калмус против Калмуса , 1950.
  • Калмус против Калмуса , 1951.
  • Натали Калмус телевизоры .
  • Коллекция Натали Калмус , Библиотека Маргарет Херрик.