Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Нео-нуар - возрождение жанра нуар . Термин нуар был популяризирован в 1955 году французскими критиками Раймоном Бордом и Этьеном Шометоном. [1] Это было применено к криминальным фильмам 1940-х и 1950-х годов, в основном производимых в Соединенных Штатах, которые переняли визуальную среду ар-деко 1920-х / 1930-х годов . В английском переводе это темное кино , указывающее на что-то зловещее и призрачное, но также выражающее кинематографический стиль. Жанр фильмов-нуар включает стильные голливудские криминальные драмы , часто с извращенным мрачным остроумием. Неонуар имеет похожий стиль, но с обновленными темами, контентом, стилем, визуальными элементами и мультимедиа.

Режиссеры неонуарных фильмов ссылаются на «классический нуар», используя голландские ракурсы , игру света и тени, несбалансированное кадрирование ; размытость линий между хорошим и плохим и правильно и неправильно , и тематическими мотивами , включая месть , паранойю и отчуждение .

Определение [ править ]

Нео-нуар - это сокращение от слова « новый фильм нуар» , использующее греческий префикс для слова « новый» , « нео» . Нуар - французское слово, которое, когда оно используется изолированно при обсуждении фильма, является сокращением от «нуар фильма». Как неологизм, неонуар определяется Марком Конардом как «любой фильм, вышедший после периода классического нуара, который содержит нуарные темы и нуарную чувственность». [2] Другое определение описывает его как поздний нуар, который часто синтезирует различные жанры, выдвигая на первый план строительные леса нуара. [3]

История [ править ]

Основная статья: Фильм нуар

« Фильм нуар » был придуман критиком Нино Франком в 1946 году и популяризирован французскими критиками Раймоном Бордом и Этьеном Шометоном в 1955 году. [1] Термин возродился в общем использовании, начиная с 1980-х, с возрождением стиля.

Эра классического нуара обычно датируется началом 1940-х - концом 1950-х годов. Эти фильмы часто представляли собой экранизацию американских криминальных романов, которые также назывались « крутыми ». Некоторые авторы сопротивлялись этим условиям. Например, Джеймс М. Кейн , автор книг «Почтальон всегда звонит дважды» (1934 г.) и « Двойная компенсация» (1944 г.), считается одним из определяющих авторов крутой фантастики. Оба романа экранировались как криминальные фильмы, причем первый неоднократно. Цитируется высказывание Каина: «Я не принадлежу ни к какой школе, крутой или какой-либо другой, и я считаю, что эти так называемые школы существуют в основном в воображении критиков и не имеют ничего общего в действительности где-либо еще». [4]

Обычно американские криминальные драмы или психологические триллеры , нуар [а] имели общие темы и сюжетные приемы, а также множество отличительных визуальных элементов. Персонажи часто были конфликтующими антигероями , попавшими в затруднительную ситуацию и делающими выбор из отчаяния или нигилистических моральных систем . Визуальные элементы включали сдержанное освещение , поразительное использование света и тени и необычное расположение камеры. Звуковые эффекты помогли создать нуарное настроение паранойи и ностальгии. [5]

С начала 1960-х было снято несколько крупных фильмов в жанре классического нуара. Эти фильмы обычно включали в себя как тематические, так и визуальные элементы, напоминающие фильм-нуар. И классические, и нео-нуарные фильмы часто снимаются как самостоятельные полнометражные фильмы .

После 1970 г. кинокритики обратили внимание на «неонуарные» фильмы как на отдельный жанр. Нуар и пост-нуарная терминология (например, « вкрутую », «неоклассика» и т.п.) часто отвергаются как критиками, так и практиками.

Роберт Арнетт заявил: «Неонуар стал настолько аморфным, как жанр / движение, любой фильм с участием детектива или криминала может быть квалифицирован». [6] Автор сценария и режиссер Ларри Гросс , идентифицирует Alphaville , наряду с Джон Бурман «s Point Blank (1967) и Роберта Альтмана «s Долгое прощание (1973), основанный на Raymond Chandler «s 1953 роман, как нео-нуар фильмов. Гросс считает, что они отклоняются от классического нуара, поскольку имеют больше социологической, чем психологической направленности. [7] В « Нео-нуар» представлены персонажи, которые совершают насильственные преступления, но без мотивов и повествовательных шаблонов, присущих фильму «нуар». [3]

Нео-нуар приобрел глобальный характер и влияние, когда кинематографисты начали рисовать элементы из фильмов на мировом рынке. Например, на творчество Квентина Тарантино оказал влияние « Город в огне» Ринго Лам . [8] Это особенно характерно для группы « Бешеные псы» с оттенком нуара , которая сыграла важную роль в создании Тарантино в октябре 1992 года. [9]

См. Также [ править ]

  • Список названий нео-нуар
  • Список названий фильмов нуар
  • Технический нуар

Примечания [ править ]

  1. ^ Во французском языке, от которого произошел этот термин, множественное число -movies noirs. Стандартное употребление английского языка - «фильмы нуар», как в «военном суде», «генеральные прокуроры» и т. Д., Но «нуар кино» перечислено вонлайн-словареMerriam-Websterв первом порядке предпочтения. [10]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Борд, Раймонд ; Chaumeton, Этьен (2002). Американский фильм нуар (1941-1953) - панорама . Сан-Франциско: Книги Огней Города. ISBN 978-0872864122.
  2. ^ Марк Конард. Философия неонуара . Университет Кентукки Press, 2007, стр. 2.
  3. ^ a b Петти, Гомер Б. (2014). Международный нуар . Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета. п. 62. ISBN 9780748691104.
  4. ↑ О'Брайен, Джеффри (1981). Закаленная Америка - Жуткие годы книг в мягкой обложке . Нью-Йорк; Цинциннати: Ван Ностранд Рейнхольд. С.  71–72 . ISBN 0-442-23140-7.
  5. ^ Боулд, Марк; Глитре, Катрина; Так, Грег (2009). Нео-нуар . Лондон: Wallflower Press. С.  44 . ISBN 9781906660178.
  6. ^ Арнетт, Роберт (осень 2006 г.). «Нуар восьмидесятых: голос несогласных в Америке Рейгана». Журнал популярного кино и телевидения . 34 (3): 123–129.
  7. ^ "С чего начать нео-нуар" . Британский институт кино . Проверено 17 августа 2017 .
  8. ^ Грант, Барри Кейт (2003). Читатель жанра фильма III . Остин: Техасский университет Press. С.  525 . ISBN 0292701845.
  9. ^ Веревис, Константин (2006). Ремейки фильмов . Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета. С.  173 . ISBN 0748621865.
  10. ^ "фильм нуар" . Онлайн-словарь Merriam-Webster . Merriam-Webster Интернет . Проверено 10 февраля 2009 . Наклонная форма (-ы): множественное число фильмов нуар \ - 'nwär (z) \ или фильмы нуар или фильмы нуар \ -' nwär \

Внешние ссылки [ править ]

  • Арнетт, Роберт (осень 2006 г.). «Нуар восьмидесятых: голос несогласных в Америке Рейгана». Журнал популярного кино и телевидения . 34 (3): 123–129.
  • Конард, Марк Т. (2007). Философия неонуара . Лексингтон, Кентукки: Издательство Университета Кентукки. ISBN 0-8131-2422-0. Философия нео-нуара в Google Книгах .
  • Хирш, Фостер (1999). Объезды и затерянные дороги: карта нео-нуара . Нью-Йорк: Издательство Просцениум. ISBN 0-87910-288-8. Объездные пути и затерянные шоссе: карта нео-нуара в Google Книгах .
  • Мартин, Ричард (1997). Злые улицы и бешеные быки: наследие нуара в современном американском кино . Ланхэм, штат Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 0-8108-3337-9.
  • Сни, Брайан Дж. (Июль 2009 г.). «Кино всмятку: неоклассические нео-нуары Джоэла и Итана Коэнов» . Литература / Кино ежеквартально . 37 (3).