| Неотрадиционная страна | |
|---|---|
 Джордж Стрейт , пионер неотрадиционной кантри, выступает в 2014 году. | |
| Другие названия | Новая традиционная страна |
| Стилистическое происхождение | |
| Культурное происхождение | США в начале и середине 1980-х гг. |
| Поджанры | |
| Жанры фьюжн | |
| Местные сцены | |
Нео-традиционное кантри (также известное как новое традиционное кантри ) - это стиль музыки кантри, который подчеркивает инструментальный фон и «традиционный» вокальный стиль кантри. Артисты нео-традиционного кантри часто одеваются в стиле кантри-сцены 1940-х, 1950-х и начала 1960-х годов. Некоторые новые традиционные художники иногда ассоциируются с альтернативным кантри- движением и американской сценой.
История [ править ]
Нео-традиционное кантри приобрело популярность в середине 1980-х годов, через несколько лет после того , как исчезла популярность так называемого « движения вне закона» , предшествовавшего движению «назад к своим корням». Нео-традиционализм родился как реакция на кажущуюся вялость мейнстрима кантри-музыки того времени, на которую повлиял рост модных тенденций « городского ковбоя ». Новый (или «нео-») традиционализм смотрелся на старейшин кантри-музыки, таких как Эрнест Табб , Хэнк Уильямс , Китти Уэллс и Джордж Джонс.для вдохновения и был предшественником более общей классификации, известной как новая страна. Создание нео-традиционализма также происходило в отличие от более ориентированных на поп-музыку групп 1970-х и 1980-х годов, таких как Ронни Милсап и Энн Мюррей , наряду с потоком бывших поп-исполнителей (см. BJ Thomas , Billy Joe Royal , The Осмондс , Билл Медли , Дэн Силс , Изгнанник и Джус Ньютон ) перешли на «кантри», чтобы возродить свою карьеру. [1]
В 1981 году Джордж Стрэйт дебютировал в музыкальном мире с альбомом Strait Country . Альбом был основан на подходе к традиционной музыке кантри и ее поджанрам, таким как хонки-тонк , вестерн-свинг и звучание Бейкерсфилда . Альбом считался резким контрастом к тогдашним тенденциям кантри-музыки, в то время полагаясь на кантри-поп сцену городского ковбоя . [2] Критик AllMusic Стивен Томас Эрлевин заметил:
И в этом гений Strait Country - он показал, как можно прочно обосноваться в традиционной кантри, но при этом достаточно гибко, чтобы играть более мягкие вещи, не теряя при этом хардкорной позиции ... путем смешивания хардкор-хонки-тонка, вестерн-свинга и кантри Бейкерсфилда с Несколько мелодичных баллад, не предназначенных для бара, он установил шаблон на многие годы современной кантри. [2]
В начале 1980-х Рики Скэггс , вундеркинд, черпавший вдохновение у Билла Монро и Ральфа Стэнли ( в подростковом возрасте Скэггс был горным парнем из клинча ), начал сочинять музыку, которая, по его мнению, вернула кантри к ее корням; Стиль Скэггса в значительной степени опирался на жилку мятлика страны .
Другим нео-традиционным кантри-артистом был друг и бывший коллега по группе Кейт Уитли , который сосредоточился в основном на балладах кантри-политики . После успеха с " Don't Close Your Eyes " Уитли стал многообещающим новым артистом; однако в 1989 году он умер от передозировки алкоголя, которая официально была внесена в список в возрасте 34 лет (этот диагноз с тех пор оспаривается). Несмотря на его смерть, звучание Уитли оставалось влиятельным среди исполнителей кантри. В то же время такие артисты, как Эммилу Харрис , Джон Андерсон и Гейл Дэвис , чьи хиты включали переделки песен Рэя Прайса, Уэбба Пирса, Карла Смита, The Louvin Brothers иJohnnie & Jack задавали тон в конце 70-х - начале 80-х. После этого Рэнди Трэвис , Пэтти Лавлесс и Джаддс использовали винтажные музыкальные стили, каверы на классический кантри-материал и тщательно продуманную передачу вокала, чтобы на какое-то время вывести Новый традиционализм в авангард кантри-музыки . Некоторые из последних топ-10 хитов ряда классических звезд кантри (таких как Мерл Хаггард , Конвей Твитти , Джордж Джонс и Дон Уильямс ) появились во время нео-традиционного бума конца 1980-х и в 1990 году.
По мере приближения середины 1980-х поп-кантри начала 1980-х быстро терял популярность, поскольку Второе британское вторжение и революция MTV охватили американскую поп-музыку, а продажи музыки кантри в целом упали до уровня, невиданного со времен дискотек . [3] Продвижение традиционных звуков кантри было частично ограничением, чтобы привлечь внимание поклонников кантри-музыки, которые остались верны этому жанру.
Нео-традиционализм в определенной степени потерял популярность примерно в 1991 году, когда Billboard удалил продажи пластинок из своего чарта кантри [4], и новый бренд популярной музыки в стиле кантри стал популярным в мейнстриме, во главе с Гартом Бруксом ( который сам начинал как нео-традиционалист, но перешел на стадионный рок- стиль, поскольку его слава и его музыкальный стиль росли). Несмотря на этот сдвиг, среди исполнителей, которые все еще были популярны в 1980-х, больше нео-традиционных художников пережили переход в 1990-е, чем те, кто занимался поп-кантри в традициях 1980-х; Трэвис, Стрейт, Нелюбимый и новичок Алан Джексоностались верны нео-традиционному звучанию и продолжали иметь массовый успех вместе со своими новыми, более ориентированными на поп-музыку соперниками. В 2000 году Стрэйт и Джексон, оба из которых остаются популярными по состоянию на начало 2010-х, записали песню под названием « Murder on Music Row », которая прямо говорила о расколе между нео-традиционалистами и музыкантами поп-кантри. В текстах содержится резкая критика истеблишмента в Нэшвилле, например: «Кто-то убил традицию, а за это кого-то следует повесить».
Наряду с кантри-поп и кантри-роком неотрадиционный кантри остается одной из жил кантри, которая в конце 2010-х была мейнстримом. Сайт Saving Кантри отметил , что еще одна волна нео-традиционной популярности начинает появляться следующие реакции со стороны бро-страны изысков ранних 2010s, в то же время предостерегая: «мы все еще нужно , чтобы увидеть более широкое распространение , прежде чем заявить о себе в разгар очередного возрождения нео-традиционалистов ". [5]
Ссылки [ править ]
- ^ Племя, Иван М. (2006). Страна: региональное исследование . Вестпорт, Коннектикут: Издательская группа Гринвуд. С. 14–17. ISBN 9780313330261. Проверено 4 июня 2012 года .
- ^ a b Эрлевин, Стивен Томас. «Страна пролива» . AllMusic . Проверено 16 июля, 2020 .
- ^ Джеральд В. Хаслам; Александра Рассел Хаслам; Ричард Чон (1 апреля 1999 г.). Workin 'Man Blues: Музыка кантри в Калифорнии . Калифорнийский университет Press. п. 259 . ISBN 978-0-520-21800-0.
- ^ "R&B наслаждаясь редким преобладанием над рэпом" . Billboard : 68. 24 апреля 2004 . Проверено 25 апреля 2018 года .
- ^ Move Over Bro-Country, «Страна парней» уже здесь . SavingCountryMusic.com (20 ноября 2019 г.).
