Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

«Печально известный» - это американский нуар- шпион, снятый и продюсером Альфреда Хичкока 1946 года, с Кэри Грант , Ингрид Бергман и Клодом Рейнсом вглавных ролях вроли трех человек, чьи жизни неразрывно связаны во время шпионской операции.

В фильме рассказывается об агенте правительства США Т.Р. Девлине (Грант), который заручается поддержкой Алисии Хуберман (Бергман), дочери немецкого военного преступника, для проникновения в нацистскую организацию. Ситуация усложняется, когда они влюбляются друг в друга, когда Хуберману приказывают соблазнить Алекса Себастьяна (Рейнс), лидера организации, который ранее был влюблен в нее. Он был снят в конце 1945 - начале 1946 года, а выпущен RKO Radio Pictures в августе 1946 года.

Критики и ученые считают, что « Печально известный» знаменует собой переломный момент для Хичкока в художественном отношении и символизирует повышенную тематическую зрелость. Его биограф Дональд Спото пишет, что «Notorious на самом деле является первой попыткой Альфреда Хичкока - в возрасте сорока шести лет - использовать свои таланты в создании серьезной истории любви, в которой рассказывается о двух мужчинах, влюбленных в Ингрид Бергман. могло быть сделано только на этом этапе его жизни ». [4] В 2006 году , Notorious был выбран для сохранения в США Национальный реестр кинокартин по Библиотеке Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимым».

Сюжет [ править ]

В апреле 1946 года Алисия Хуберман, американская дочь осужденного нацистского шпиона, была завербована правительственным агентом Т.Р. Девлином для проникновения в организацию нацистов, перебравшихся в Бразилию после Второй мировой войны . Когда Алисия отказывается помогать полиции, Девлин проигрывает записи ее драки с отцом и настаивает на том, что она любит Америку.

Девлин и Алисия встречаются на трассе, а Александр наблюдает за ними с трибуны.

В ожидании подробностей своего назначения в Рио-де-Жанейро Алисия и Девлин влюбляются, хотя его чувства осложняются его знанием ее беспорядочного прошлого. Когда Девлин получает инструкции убедить ее соблазнить Алекса Себастьяна, одного из друзей ее отца и ведущего члена группы, Девлин не может убедить свое начальство, что Алисия не подходит для этой работы. Девлину также сообщили, что Себастьян когда-то был влюблен в Алисию. Девлин стоит на стойке, когда сообщает Алисии о миссии. Алисия заключает, что он просто делал вид, что любит ее как часть своей работы.

Девлин умудряется встретить Алисию с Себастьяном в клубе верховой езды. Он узнает ее и приглашает на ужин, где, по его словам, всегда знал, что они воссоединятся. Себастьян быстро приглашает Алисию на ужин на следующий вечер к себе домой, где он проведет несколько деловых знакомств. Девлин и капитан Пол Прескотт из Секретной службы США говорят Алисии запомнить имена и национальности всех присутствующих. За ужином Алисия замечает, что гость взволнован при виде определенной бутылки вина, и ее быстро выводят из комнаты. Когда в конце ужина джентльмены остаются одни, этот гость извиняется и пытается вернуться домой, но другой представитель нацистской группировки настаивает на том, чтобы отвезти его, и подразумевается, что он будет убит.

Вскоре Алисия сообщает Девлину: «Вы можете добавить имя Себастьяна в мой список товарищей по играм». Когда Себастьян делает предложение, Алисия сообщает Девлину; он холодно говорит ей делать все, что она хочет. Глубоко разочарованная, она выходит замуж за Себастьяна.

Алисия берет ключ от винного погреба, а Александр одевается для вечеринки. Платье от Эдит Хед .

После того, как она возвращается из медового месяца, Алисия может сказать Девлину, что в связке ключей, которую дал ей муж, нет ключа от винного погреба. Это, а также эпизод с бутылкой на ужине, побудили Девлина убедить Алисию провести грандиозную вечеринку, чтобы он мог провести расследование. Алисия тайно крадет ключ от кольца Себастьяна, а Девлин и Алисия обыскивают подвал. Девлин случайно разбивает бутылку; внутри черный песок, позже выяснилось, что это урановая руда. Девлин берет образец, убирает и запирает дверь, когда Себастьян спускается за шампанским. Алисия и Девлин целуются, чтобы замести следы. Девлин выходит. Себастьян понимает, что ключ от подвала пропал, но за ночь он возвращается к его связке ключей. Когда он возвращается в подвал, он находит стакан и песок из разбитой бутылки.

Теперь у Себастьяна есть проблема: он должен заставить Алисию замолчать, но не может разоблачить ее, не раскрыв свою ошибку своим товарищам-нацистам. Когда Себастьян обсуждает ситуацию со своей матерью, она предлагает Алисии «умереть медленно» от отравления. Они отравляют ее кофе, и она быстро заболевает. Во время визита друга Себастьяна, доктора Андерсона, Алисия понимает, где был добыт уран, и что вызывает ее болезнь. Алисия падает в обморок, и ее ведут в свою комнату, где сняли телефон, и она слишком слаба, чтобы уйти.

Девлин встревожен, когда Алисия не появляется на их свидании в течение пяти дней, и пробирается в комнату Алисии, где она говорит ему, что Себастьян и его мать отравили ее. Признавшись в любви к ней, Девлин выносит ее из особняка на виду у сообщников Себастьяна. Себастьян и его мать согласны с историей Девлина о том, что Алисия должна отправиться в больницу. Снаружи Себастьян умоляет пойти с ними, зная, что нацисты подозревают правду, но Девлин и Алисия уезжают, оставив Себастьяна встретить свою судьбу.

В ролях [ править ]

  • Кэри Грант в роли Т.Р. Девлина
  • Ингрид Бергман, как Алисия Хуберман
  • Клод Рейнс в роли Александра Себастьяна
  • Леопольдин Константин в роли мадам Анны Себастьян
  • Луи Калхерн в роли капитана Пола Прескотта, офицера Секретной службы США
  • Райнхольд Шюнцель в роли доктора Андерсона, нацистского заговорщика
  • Морони Олсен в роли Уолтера Бердсли, еще одного офицера секретной службы
  • Иван Тризо в роли Эрика Матиса, нацистского заговорщика
  • Алексис Минотис - Джозеф, дворецкий Себастьяна (заявленный как Алекс Минотис)
  • Уолли Браун, как мистер Хопкинс
  • Сэр Чарльз Мендл, как коммодор
  • Рикардо Коста, как доктор Хулио Барбоза
  • Эберхард Крумшмидт в роли Эмиля Гупки, нацистского заговорщика
  • Фэй Бейкер в роли Этель
  • Беа Бенадерет - File Clerk, в титрах не указан
  • Питер фон Цернек - Вильгельм Росснер, нацистский заговорщик (в титрах не указан)
  • Фридрих фон Ледебур в роли Кнерра, нацистского заговорщика (в титрах не указан)

Примечания к ролям [ править ]

Биограф Патрик МакГиллиган пишет, что «Хичкоку редко удавалось собрать актерский состав мечты для любого из своих фильмов 1940-х годов, но« Печально известный » был великолепным исключением». [5] Действительно, с историей о контрабандном ввозе урана в качестве фона «[t] романтическая пара Гранта и Бергмана обещала кассовые сборы, сопоставимые с атомным взрывом». [6]

Однако не все так считали, особенно оригинальный продюсер проекта Дэвид О. Селзник . После того, как он продал собственность RKO, чтобы быстро собрать немного денег, Селзник усиленно лоббировал замену Гранта Джозефом Коттеном ; Соединенные Штаты только что сбросили атомные бомбы на Японию, и Селзник утверждал, что первый фильм об атомном оружии будет самым успешным, а Гранта не было в продаже в течение трех месяцев. [7] Селзник также считал, что Грантом будет сложно управлять и что он будет требовать высоких зарплат, [8] но самое главное - Селзнику принадлежал контракт Коттена. [7] Хичкок и руководитель производства RKO Уильям Дозьерприменил пункт контракта о продаже проекта, заблокировал попытки Селзника, и Грант был подписан на игру с Бергманом к концу августа 1945 года [9].

Хичкок хотел, чтобы Клифтон Уэбб сыграл Александра Себастьяна. [10] Селзник настаивал на Клода Рэйнсе в типичном для Селзника стиле, насыщенном записками: «Рэйнс предлагает 'возможность значительно увеличить прибыль от Notorious ... [D] не терять ни дня, пытаясь добиться заключения сделки Рэйнса. . '" [11] Думали ли они в терминах кассовых сборов Селзника или в более художественных, Дозье и Хичкок согласились, и игра Рейнса превратила Себастьяна в классического злодея Хичкока: сочувствующего, тонкого, в некотором смысле столь же замечательного, как и главный герой. . [10] Окончательным крупным решением о кастинге была мадам. Себастьян, мать Алекса. «Паучья, тираническая нацистская матрона требовала более сильного и старшего присутствия»,[10]а когда попытки заполучить Этель Бэрримор и Милдред Натвик провалились, немецкий актер Райнхольд Шюнцель предложил Хичкоку и Дозье Леопольдина Константина . Константин была одной из величайших актрис довоенной Германии. [10] Печально известный был единственным появлением Константина в американском фильме и «одним из незабываемых портретов в фильмах Хичкока». [10]

Эпизодическое появление Альфреда Хичкока , характерное для его фильмов, происходит на вечеринке в особняке Себастьяна. В 1:04:43 (1:01:50 на европейских DVD и 64:28 отредактированной версии) в фильм, Хичкок пьет бокал шампанского, когда приближаются Грант и Бергман. Он ставит стакан и быстро уходит.

Производство [ править ]

Подготовка к производству [ править ]

«Печально известный» начинал свою жизнь как постановка Дэвида О. Селзника , но к тому времени, когда она вышла на американские экраны в августе 1946 года, на ней уже был логотип студии RKO . Альфред Хичкок стал продюсером, но, как и во всех его последующих фильмах, он ограничил свои экранные титры «Режиссером» и своим собственническим авторитетом над названием.

Его первый проблеск произошел около двух лет назад, в августе 1944 года, за обедом между Хичкоком и редактором рассказа Селзника Маргарет МакДонелл. В ее служебной записке Селзнику говорилось, что Хичкок «очень хотелось сделать историю о крупных хитростях уверенности [с] Ингрид Бергман [в роли] женщины ... Ее обучение было бы таким же сложным, как обучение Мата Хари». [12] Хичкок продолжил свой разговор несколько недель спустя, на этот раз обедая в Chasen's с Уильямом Дозье , руководителем студии RKO, и назвал его «историей женщины, проданной в политических целях в сексуальное порабощение». [13] К этому времени у него был один из однословных титулов, который он предпочитал: « Печально известный» . [14]Подача была убедительной: Дозье быстро вступил в переговоры с Селзником, предложив купить недвижимость и ее персонал для производства в RKO.

Интерес Дозье возродился к Селзнику, который до этого момента был лишь умеренным. Возможно, то, что заставило Хичкока закружиться в голове, была «Песня дракона», рассказ Джона Тэйнтора Фута, который появился как сериал из двух частей в « Сэдэби Ивнинг Пост» в ноябре 1921 года; Селзник, которому принадлежали права на него, передал его Хичкоку из его неопубликованного файла истории во время съемок Spellbound . [13] В «Песне дракона», действие которой происходит во время Первой мировой войны в Нью-Йорке, рассказывается история о театральном продюсере, к которому федеральные агенты обратились за помощью в поиске актрисы, с которой у него когда-то были отношения, чтобы соблазнить лидера банда вражеских диверсантов.[15] Хотя история была номинальной отправной точкой, которая «давала некоторое вдохновение, окончательный рассказ был чистым Хичкоком». [16]

Хичкок поехал в Англию на Рождество 1944 года, и когда он вернулся, у него был план для прочтения Селзника. [13] Продюсер одобрил разработку сценария, и Хичкок перебрался в Наяк, штат Нью-Йорк, на три недели сотрудничества с Беном Хехтом , с которым он только что работал над Spellbound . Эти двое будут работать в доме Хечта, а Хичкок по ночам ремонтирует отель St. Regis в Нью-Йорке . У этих двоих было необычайно гладкое и плодотворное рабочее партнерство, отчасти потому, что Хехту было все равно, насколько Хичкок переписал свою работу: [13]

Их беседы по рассказам были идиллическими. Г-н Хехт расхаживал, перекидывался через стул или диван или художественно растягивался на полу. Мистер Хичкок, 192-фунтовый Будда (уменьшен с 295-ти), чинно сидел на стуле с прямой спинкой, скрестив руки на животе, а его круглые глаза-пуговицы блестели. Они разговаривали с девяти до шести; Г-н Хехт ускользал со своей пишущей машинкой на два или три дня; тогда у них будет еще одна конференция. Голубь мира при этом не потерял ни пера. [17]

Хичкок представил свой сценарий и сценарий Хехта Селзнику в конце марта, но продюсер все глубже погружался в волнующие проблемы своего вестерна « Дуэль на солнце» . Сначала он заказывал конференции по рассказам у себя дома, обычно с одиннадцати часов вечера [18], к глубокому раздражению как Хечта, так и Хичкока. Эти двое обедали у Романоффа и «объединяли свои аргументы в пользу того, что Хичкок считал первоклассным сценарием». [18] Вскоре, однако, Duel ' проблемы с победили и Селзник понижен Notorious его умственный задний план.

Среди множества изменений в оригинальной истории было введение Макгаффина : тайник с ураном , хранящийся в винном погребе Себастьяна нацистами. В то время не было общеизвестно, что уран использовался при разработке атомной бомбы , и Селзнику было сложно понять его использование в качестве сюжета. Позже Хичкок утверждал, что в течение нескольких месяцев за ним следило ФБР после того, как он и Хект обсудили уран с Робертом Милликеном в Калифорнийском технологическом институте в середине 1945 года. [19] В любом случае, падение атомной бомбы на Хиросиму 6 августа 1945 года и раскрытие деталей Манхэттенского проекта, сняли любые сомнения по поводу его использования. [20]

К июню 1945 года компания Notorious достигла своей поворотной точки. Селзник «терял веру в фильм, который его никогда не интересовал»; [8] Макгаффин все еще беспокоил его, как и персонаж Девлина, и он беспокоился, что зрителям не понравится персонаж Алисии. [8] Однако более тревожным было истощение его денежных резервов, вызванное ненасытной Дуэлью на Солнце . Наконец, он согласился продать пакет Notorious RKO: сценарий, Бергман и Хичкок.

Сделка была беспроигрышной: Селзник получил 800000 долларов наличными плюс 50% прибыли, RKO получил престижную постановку с восходящей звездой и начинающим режиссером, а Хичкок, хотя и не получил денег, ускользнул из-под Удушающий большой палец Селзника. [9] Он также впервые стал самим себе продюсером, что стало для него важным шагом: «наблюдая за всем, от доработки сценария до согласования множества деталей постпродакшена, режиссер мог продемонстрировать индустрии в целом его навыки руководителя ". [9] RKO взяла на себя проект в середине июля 1945 года и предоставила офисные помещения, студии, дистрибуцию и свободу.

Однако полностью от Селзника никуда не деться. Он утверждал, что его 50% -ная доля в прибыли по-прежнему дает ему право участвовать в проекте. Он по-прежнему продиктовал пачки заметок о сценарии и попытался вытеснить Кэри Гранта из состава актеров в пользу своего подрядчика Джозефа Коттена . [7] Когда Соединенные Штаты взорвали две атомные бомбы над Японией в августе, меморандумы начались заново и были сосредоточены главным образом на продолжающемся недовольстве Селзника сценарием. Хичкок был за границей, [7] поэтому Дозье обратился к драматургу Клиффорду Одетсу , который ранее написал « Нет, кроме одинокого сердца».для RKO и Grant, чтобы сделать переписывание. Поскольку Хичкок и Селзник были заняты, ассистент Селзника по сценарию Барбара Кеон была его единственным контактом.

Сценарий Одца попытался привнести в историю больше атмосферы, чем это было раньше. «Расширяя эмоциональный диапазон персонажей, он усилил страсть Девлина и Алисии и аристократическую тоску Алекса Себастьяна. Он также добавил супсона высокой культуры, чтобы смягчить Алисию: она цитирует французские стихи по памяти и поет Шуберта ». [7] Но его набросок ничего не сделал для Селзника, который все еще думал, что персонажам недостает измерения, что Девлину все еще не хватало очарования и что совместный сон пары «может унизить ее в глазах аудитории». [21] Оценка Бена Хехта, написанная от руки на полях, была простой: «Это действительно полная чушь». [21]В конце концов, сценарий Одца оказался тупиком: Хичкок, очевидно, не использовал его. [17]

То , что он сделал иметь в руке, хотя, был сценарий «... законченный Хичкок фильм, во всех смыслах , наполненных страстью и текстуре и уровнях смыслового». [22]

Производство [ править ]

Основные съемки для Notorious начались 22 октября 1945 года [22] и завершились в феврале 1946 года. [10] Производство было построено так, как предпочитал его Хичкок: почти все съемки проводились в помещении, на звуковых сценах RKO, даже казалось бы, «внешние» сцены были достигнуты. с кадрами процесса обратной проекции . Это давало ему максимальный контроль над кинопроизводством в течение дня; по вечерам он осуществлял аналогичный контроль над ночными вечеринками в своем доме на Белладжио-роуд. [23] Единственной сценой, требующей съемок на открытом воздухе, была сцена в клубе верховой езды, где Девлин и Алисия умудряются встретить Александра Себастьяна верхом на лошади; Эта сцена была снята в Дендрарии и Ботаническом саду округа Лос-Анджелес вАркадия, Калифорния . Бригады второго подразделения снимали экстерьеры и кадры обратной проекции в Майами, Рио-де-Жанейро и на ипподроме Санта-Анита-Парк .

Поскольку все было привязано к сцене, производство было гладким, а проблем было немного, и они были небольшими - например, Клод Рейнс, который был на три или четыре дюйма ниже Ингрид Бергман. [22] «[Есть] такая история о том, что ты карлик с женой, мисс Бергман, очень высокой», - пошутил режиссер над Рейнсом, хорошим другом. Для сцен, где Рейнс и Бергман должны были идти рука об руку, Хичкок разработал систему пандусов, которые увеличивали рост Рейнса, но были невидимы для камеры. [24] Он также посоветовал Рейнсу попробовать обувь для лифта : «Ходите в них, спите в них, чувствуйте себя комфортно в них». [24] Дождь сделал и использовал их впоследствии. Хичкок дал Рейнсу выбор - играть Себастьяна с немецким или английским акцентом; Рейнс выбрал последнее.

Халаты Ингрид Бергман были на Edith Head , [1] в одном из своих многочисленных коллабораций с Хичкоком.

От секунд до минут: один длинный поцелуй, разбитый на череду коротких, превосходит запрет на поцелуи более трех секунд.

Одна из характерных сцен в Notorious - это двух с половиной минутный поцелуй, который Хичкок прерывал каждые три секунды, чтобы проскользнуть сквозь трещину правила трех секунд в производственном кодексе. «Две звезды беспокоились о том, как это было странно», - пишет биограф МакГиллиган. «По словам Бергмана, идти, прижимаясь друг к другу носом, а за ними следит камера, во время съемок актерам было« очень неудобно ».« Не волнуйтесь, - заверил ее Хичкок. - Это будет смотреться прямо на экране ». ' " [25]

Хотя производство шло гладко, не обошлось без некоторых необычных моментов. Во-первых, Кэри Грант помогал Ингрид Бергман, что было «удивительно спокойным и явно необычным для него». [26] Хотя это был второй выход Бергмана с Хичкоком (первым был только что законченный Spellbound ), она с самого начала нервничала и неуверенно. Тем не менее, часто угрюмый, иногда замкнутый [24] Грант «пришел в Notorious, полный бодрости» [24] и тренировал ее через начальный период адаптации, репетируя ее так, как Девлин репетирует Алисию. [24] Так началась их дружба на всю жизнь.

На съемочной площадке происходили две страстные суматохи, и обе они послужили основой для окончательного продукта: одна была растущим увлечением Хичкока Бергманом, а другая - ее мучительным романом с Робертом Капой , знаменитым фотографом поля битвы. [27] В результате этой симпатичной связи и «для достижения глубочайшей логики Notorious , Хичкок сделал нечто беспрецедентное в своей карьере: он сделал Ингрид своим ближайшим соавтором по картине»: [27]

«У девушки неправильный вид», - сказала Ингрид Хичкоку, когда после нескольких дублей крупным планом во время ужина все поняли, что что-то не так. «Ты заставляешь ее регистрировать [сюрприз] слишком рано, Хитч. Я думаю, она бы так и поступила». И с этим Ингрид сделала сцену по-своему. На съемочной площадке не было ни звука, потому что Хичкок не терпел актерских идей: он с самого начала знал, чего хочет. Задолго до начала съемок все возможные варианты каждой сцены были спланированы - каждый ракурс, каждый комплект, костюм, реквизит, даже звуковые сигналы были предусмотрены и были в сценарии съемок. Но в этом случае у актрисы была хорошая идея, и, ко всеобщему удивлению, он сказал: «Я думаю, что ты права, Ингрид». [28]

Когда производство было завершено в феврале 1946 года, Хичкок запаковал то, что позже сказал ему Франсуа Трюффо, «получает максимум эффекта от минимума элементов ... Из всех ваших картин это та, в которой чувствуется наиболее совершенная корреляция между к чему вы стремитесь и что появляется на экране ... На глаз ансамбль совершенен, как мультик ... » [29]

Музыка [ править ]

Музыка для Notorious - наименее известная из основных партитур Хичкока, пишет киновед Джек Салливан , о котором мало кто говорит ни писателям, ни фанатам. «Пренебрежение - прискорбно, потому что Рой Уэбб написал одну из самых искусно оформленных партитур из всех фильмов Хичкока. В нем сплетено уникальное заклинание, которое Хичкок не создавал раньше, и модная, подвижная исходная музыка также является новинкой». [30]

Композитором был Рой Уэбб , штатный композитор RKO, который совсем недавно написал музыку к темным фильмам режиссера Вэла Льютона для этой студии. Он написал песню о борьбе для Колумбийского университета, когда был там в 1920-х годах, а затем до 1935 года работал ассистентом композитора Макса Штайнера ; его репутация была «надежной, но непривлекательной». [31] Хичкок пытался пригласить Бернарда Херрманна для " Notorious" , но Херманна не было; Уэбб тоже был поклонником Херманна: «Бенни пишет лучшую музыку в Голливуде с наименьшим количеством нот», - сказал он. [32]

Перед продажей собственности RKO Селзник с типичным для Селзника энтузиазмом попытался направить музыку. [33] Он был обижен тем, что из его предыдущей картины Хичкока Spellbound не вышло ни одной популярной популярной песни , поэтому он посчитал восемнадцать «липких, сентиментальных песен» [33], таких как «Love Nest», «Don't Give Any More Beer to My» Отец »и« В маленьком любовном гнезде, путь на холм »для включения в Notorious . Однако продажа удалила Селзника как лицо, принимающее решение. [33]

Хичкок был рад выйти из-под большого пальца Селзника. Не было бы «никаких мыльных скрипок в больших любовных сценах, никакого повторного использования любимых реплик Селзника из прошлых фильмов. Он позаботился о том, чтобы не было клише южной границы». [33] Уход Селзника также сблизил Хичкока и Уэбба в их естественное сочувствие. Селзник выразил сожаление по поводу «проклятой мозаики Хичкока», сказочных неровных образов, которые создают его характерную субъективность. Но Уэбб совсем не возражал против вырезания мозаикой. Это дополняло его фрагментированную музыкальную архитектуру, так же как заблокированные страсти героев фильма отражают его неразрешенные гармонии. Как и Хичкок, Уэбб предпочитал атмосферу и тональные нюансы широким жестам. Оба мужчины были классиками, работающими с тьмой и хаосом ».[32]У них также были взаимодополняющие личности: «У Уэбба было скромное эго, что было удобной чертой при работе на такого наркомана контроля, как Хичкок». [34] « Notorious» , однако, был их единственным совместным фильмом.

Алисия и Девлин быстро влюбляются друг в друга по прибытии в Рио, и Уэбб использует тамбурины, гитары, барабаны и бразильские трубы в бразильской танцевальной музыке, чтобы обеспечить «чувственную прелюдию к бурному любовному роману». [35] В число номеров входят «Carnaval no Rio», «Meu Barco», «Guanabara» и две самбы «Ya Ya Me Leva» и «Bright Samba». И все же преуменьшение и нетипичное использование повсюду:

Сексуальная и полная опасностей [музыка о любви] - типичная романтическая тема Хичкока, хотя в романтических целях она используется редко. Даже когда Алисия и Девлин поднимаются на холм с захватывающим видом и обнимаются во время первых сцен ухаживания - несомненно, это сигнал фортиссимо извержения любовной музыки а-ля Spellbound - тема звучит только на какое-то дразнящее мгновение. По большей части он появляется в непредсказуемые моменты, во все более тревожной гармонии, чтобы запечатлеть меняющиеся сексуальные подтексты пары: боль и подавленное тоска Алисии, страх, ревность и колебания Девлина. [36]

Часто Уэбб и Хичкок вообще не используют музыку для создания романтических сцен. Поцелуй продолжительностью две с половиной минуты начинается с далекой музыки, когда начинается на балконе, но затихает, когда пара входит внутрь. [37] В других случаях они попирают общепринятое мнение: когда Алисия просит группу перестать играть душные вальсы и оживить их бразильской музыкой, чтобы прикрыть свое путешествие в винный погреб с Девлином, мелодии латинского танца заменяют ожидаемый сигнал тревоги. [37]

Присутствуют аспекты хичкоковского юмора: когда Алисия впервые входит в особняк Себастьяна, наполненный зловещими нацистами, играет Шуман . «Они могут быть злы, но эти террористы обладают артистическим чутьем и безупречным вкусом». [35]

Кинематография [ править ]

Начиная с высокого и широкого, заканчивая низким и близким, отслеживающий снимок показывает как масштаб вечеринки, так и ее суть - украденный ключ от винного погреба.

Роджер Эберт охарактеризовал Notorious как «один из самых эффективных фотоаппаратов в его - или чьей-либо - работе». [38] Хичкок разыграл звездную силу Гранта в своей первой сцене, представив своего персонажа снимками затылка актера, на которых он внимательно наблюдает за Алисией. На следующее утро чрезмерное употребление алкоголя усиливается крупным планом и уменьшением масштаба из стакана с шипящим аспирином [39] [40] рядом с ее кроватью. Камера переключается на ее точку зрения, и зритель видит Гранта в образе Девлина, с подсветкой и вверх ногами. [38]В фильме также есть отслеживающий выстрел в особняке Себастьяна в Рио-де-Жанейро: начиная высоко над вестибюлем, камера отслеживает всю дорогу до руки Алисии, показывая, как она нервно поворачивает там ключ. [41] [38]

Кредиты на производство [ править ]

Авторы работ над фильмом были следующими:

  • Режиссер - Альфред Хичкок
  • Сценарий - Бен Хехт
  • Оператор-постановщик - Тед Тецлафф
  • Художественное направление - Альберт С. Д'Агостино и Кэрролл Кларк (арт-директора); Даррелл Сильвера и Клод Э. Карпентер (декорации)
  • Спецэффекты - Вернон Л. Уокер и Пол Иглер
  • Музыка - Рой Уэбб (музыка), Константин Бакалейников (музыкальный руководитель), Гил Грау (оркестровые аранжировки)
  • Редактор - Терон Варт
  • Звук - Джон Э. Трибби и Терри Келлум
  • Костюмы - Эдит Хэд (дизайн платьев Ингрид Бергман)
  • Помощник режиссера - Уильям Дорфман
  • Ассистент производства - Барбара Кеон

Темы и мотивы [ править ]

Преобладающая тема в Notorious - это доверие - доверие, которому отказывают или дают слишком свободно. [42] Т. Р. Девлин давно находит его доверие, в то время как Александр Себастьян легко предлагает свое - и в конечном итоге платит за это высокую цену. Точно так же фильм обращается к потребности женщины в доверии и потребности мужчины открыться любви. [42]

Рассказчик Хичкок позиционировал это как классический конфликт. Он сказал Трюффо, что

История Notorious - это давний конфликт между любовью и долгом. Задача Кэри Гранта - и это довольно ироничная ситуация - столкнуть Ингрид Бергман в кровать Клода Рейнса. Вряд ли его можно обвинить в том, что он казался горьким на протяжении всей истории, в то время как Клод Рейнс - довольно привлекательная фигура, как потому, что его уверенность обманывается, так и потому, что его любовь к Ингрид Бергман, вероятно, глубже, чем у Кэри Гранта. Все эти элементы психологической драмы вплетены в шпионскую историю. [43]

Салливан пишет, что Девлин использует Алисию в качестве сексуальной приманки, отказывается брать на себя ответственность за свою роль, а затем чувствует себя опустошенным, когда она выполняет превосходную работу. [37] Алисия обнаруживает, что ею холодно манипулирует мужчина, которого она любит, видит, что ее печально известное поведение используется в политических целях, а затем опасается, что ее бросит любовник, который поставил ее в мучительное положение - шпионить за нацистским коллегой своего покойного отца, спав с ним, - мужчина, который искренне любит ее, возможно, больше, чем Девлин. Алекс - самый болезненно сочувствующий злодей Хичкока, движимый его глубокой ревностью и гневом - не говоря уже о его увлечении выхолащивающейся матерью - кульминацией которого стал резкий, абсолютный императив убить любовь всей его жизни. [37]

«Мы защищены чудовищностью вашей глупости - на время», - говорит ему мать Александра, когда они понимают истинные намерения Алисии.

Собственная мать Хичкока умерла в сентябре 1942 года, и Notorious впервые решает проблемы своей матери напрямую. «В Notorious роль матери, наконец, полностью представлена ​​и исследована. Она больше не сводится к простому разговору, она появляется здесь как главный персонаж в картине Хичкока, и все сразу - как позже, через Психо, Птиц и Марни. - Хичкок начал делать фигуру матери личным хранилищем его гнева, вины, негодования и грустной тоски ». [44] В то же время он смешал материнскую любовь с эротической любовью, [45]и, что примечательно, как в фильме, так и в жизни его режиссера «оба вида любви фактически ограничивались тоской, фантазией и несбывшимися ожиданиями». [45]

Тема выпивки проходит через весь фильм от начала до конца: для Алисии это побег от вины и боли, а то и просто ядовитый. [42] Когда гость на открытии вечеринки говорит ей, что с нее достаточно, она усмехается: « Важная выпивка еще не началась». Она маскирует эмоциональное отторжение с помощью виски на вечеринке по случаю открытия, в уличном кафе в Рио, в квартире в Рио, [46] затем выпивка становится еще более опасной, поскольку себастьян вводят свой яд через кофе Алисии. Даже MacGuffin поставляется в бутылке с вином. «Вся выпивка бесполезна и в конечном итоге опасна». [46]

Тема патриотизма - и ее пределы - возникла сразу после Второй мировой войны, и поэтому «удивительно, что фильм вообще был снят (и что он имел такой немедленный успех), поскольку он содержит такие откровенные диалоги». о спонсируемой государством проституции: сексуальный шантаж - это идея агентов американских спецслужб, которые беззаботно готовы эксплуатировать женщину (и даже позволить ей умереть) в своих собственных целях. Изображение моральной мутности американских чиновников было беспрецедентным в Голливуде - особенно в 1945 году, когда победа союзников открыла эру понятного, но в конечном итоге опасного шовинизма в американской жизни ». [27]

Прием [ править ]

Фильм был официальным отбором Каннского кинофестиваля 1946 года . [47] Премьера " Notorious" состоялась в Radio City Music Hall в Нью-Йорке 15 августа 1946 года с участием Хичкока, Бергмана и Гранта.

Касса [ править ]

Фильм собрал 4,85 миллиона долларов на прокате в кинотеатрах в США и Канаде после первого выпуска, что сделало его одним из самых кассовых фильмов года . [48] [49] [50] За границей он заработал 2,3 миллиона долларов на аренде по всему миру в размере 7,15 миллиона долларов, что принесло RKO прибыль в размере 1 010 000 долларов. [51] [48]

Обзоры [ править ]

Запись в The New York Times , Бос Кроутер похвалил фильм, письмо, «г - н Хехт написал, и мистер Хичкок направил в блестящем стиле, романтическая мелодрама , которая примерно столь же захватывающий , как они приходят бархат сглаживать в драматическом действии острый и уверенный в своих героях, заряженный энергией теплого эмоционального обращения ». [52] Лесли Холливелл , обычно немногословная, почти восторженно отзывалась о Notorious : «Превосходный романтический саспенсер, содержащий некоторые из лучших работ Хичкока». [53] Спустя десятилетия Роджер Эберт также похвалил фильм, добавив его в свой список «Великих фильмов» и назвав «самым элегантным выражением визуального стиля мастера».[38]На веб-сайте Rotten Tomatoes фильм получил общую положительную оценку 98%, со средней оценкой 8,9 из 10, основанной на 44 обзорах, с консенсусом: «Великолепное руководство от Хичкока и потрясающие центральные роли от Ингрид Бергман и Кэри. Грант сделать это настоящей классикой, достойной повторного посещения ".

По состоянию на январь 2021 года «Печально известный» является одним из восьми фильмов, набравших 100 (идеальных) баллов на сайте агрегатора кинокритиков Metacritic (два других фильма Хичкока, «Головокружение» и «Окно в заднюю дверь», также включены в список). . [54]

Печально известно, что Патрисия Хичкок О'Коннелл изобрела любимые картины ее отца. «Какой идеальный фильм!» - сказала она Шарлотте Чандлер , биографу своего отца . «Чем больше я смотрю Notorious , тем больше мне он нравится». [55]

Клод Рейнс был номинирован на премию Оскар за лучшую мужскую роль второго плана , а Бен Хехт был номинирован на премию Оскар за написание оригинального сценария .

Наследие [ править ]

В 2005 году сценарий Хехта был признан двумя Гильдиями писателей Америки одним из 101 лучшего из когда-либо написанных. [56] В следующем году, Notorious был выбран для сохранения в США Национальный реестр кинокартин по Библиотеке Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимым». Журнал Time перечислил его среди 100 фильмов All-TIME (список величайших фильмов с момента создания журнала) по выбору Ричарда Корлисса и Ричарда Шикеля . [57] Entertainment Weekly также поставили его на 66-е место в своей книге « 100 величайших фильмов всех времен» .[58] В 2008 году фильм был признанжурналом Empire одним из 500 величайших фильмов всех времен . [ необходима цитата ] Notorious занял 68-е место всписке 100 лучших американских фильмов BBC за 2015 год. [59]

Адаптации [ править ]

  • Немой фильм « Конвой» (1927), сопродюсером которого был Виктор Гальперин , был основан на той же истории « Субботней вечерней почты» .
  • Lux Радиотеатр адаптация транслировалась на 26 января 1948 года с Ингрид Бергман сиквел ее роль как Alicia Губермана и Джозеф Коттен , принимая роль Кэри Гранта в TR Девлин. Еще одна радиоадаптация была произведена для театра «Гильдия экрана» с Ингрид Бергман в главной роли, но на этот раз с Джоном Ходиаком , и транслировалась 6 января 1949 года.
  • Фильм был переделан в 1992 году как телевизионный фильм « Печально известный» режиссера Колина Бакси с Джоном Ши в роли Девлина, Дженни Робертсон в роли Алисии Велорус, Жан-Пьером Касселем в роли Себастьяна и Марисой Беренсон в роли Катарины.
  • В мультсериале « Звездные войны: Войны клонов» эпизод второго сезона « Сенатский шпион » - это почти линия для линейной адаптации « Печально известного» , даже до того, что заключительный кадр эпизода оформлен так же, как и в фильме.
  • Mission: Impossible 2 отдает дань уважения Notorious , но сюжет повествует о смертельном вирусе вместо урана, с использованием основной истории, многих сцен и некоторых диалогов из Notorious . [60]
  • В сентябре 2015 года в Гетеборге состоялась премьера оперной адаптации Ганса Гефорса « Пресловутый » с Ниной Стемме в роли Алисии Хуберман. [61]

Дань Хичкоку [ править ]

7 марта 1979 года Американский институт киноискусства удостоил Хичкока награды « За заслуги в жизни» . На ужине, посвященном дани, Ингрид Бергман подарила ему оригинальный ключ от ÚNICA от винного погреба - единственную самую заметную опору в Notorious . После окончания съемок Кэри Грант оставил ее себе. Несколько лет спустя он дал ключ Бергману, сказав, что это принесло ему удачу, и надеялся, что он сделает то же самое для нее. Представляя его Хичкоку, к его удивлению и восторгу, она выразила надежду, что это будет удачей и для него. [62]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c "Печально известный: Детальный вид" . Американский институт кино . Проверено 29 апреля 2014 года .
  2. Variety (19 февраля 2018 г.). «Эстрада (сентябрь 1945 г.)» . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Издательская компания Variety - через Интернет-архив.
  3. ^ Информация о кассах для Notorious . Цифры. Проверено 8 ноября 2012 года.
  4. ^ Spoto, Дональд (1983). Темная сторона гения: жизнь Альфреда Хичкока . Нью-Йорк: Литтл, Браун и компания. ISBN 0-345-31462-X . п. 304. Номера страниц, процитированные в этой статье, взяты из первого издания Ballantine Books в мягкой обложке, 1984 г. 
  5. ^ Макгиллиган, Патрик (2004). Альфред Хичкок: Жизнь во тьме и свете . Нью-Йорк: Многолетний Харпер. ISBN 978-0-06-098827-2 . п. 376 
  6. ^ Лефф, Леонард Дж. (1999). Хичкок и Селзник: богатое и странное сотрудничество Альфреда Хичкока и Дэвида О. Селзника . Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-21781-0 . п. 207 
  7. ^ a b c d e Leff, стр. 207
  8. ^ a b c Макгиллиган, стр. 374
  9. ^ a b c Leff, стр. 206
  10. ^ a b c d e f Spoto, Dark , p. 302
  11. ^ Leff, стр. 209
  12. ^ Spoto, Dark , стр. 297
  13. ^ a b c d Spoto, Dark , стр. 298
  14. ^ Notorious был его десятым фильмом с одним словом: « Скоростной спуск, шампанское, шантаж, убийство!», «Саботаж», «Подозрение», «Саботажник», «Спасательная шлюпка» и « Очарованный» предшествовали ему; Веревка, Головокружение и Бешенство последовали. Другие его односложные писатели, Ребекка, Психо, Марни и Топаз, берут свои названия из односложных названий романов, из которых они происходят. Spoto, Notorious , p. 195n
  15. ^ Макгиллиган, стр. 366
  16. ^ Spoto, Дональд (2001). Печально известный: Жизнь Ингрид Бергман . Кембридж, Массачусетс: Da Capo Press . ISBN 978-0-306-81030-5 . п. 195 
  17. ^ a b Spoto, Dark , стр. 299
  18. ^ a b Spoto, Dark , стр. 301
  19. ^ Трюффо, Франсуа (1967). Хичкок Трюффо . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 978-0-671-60429-5 
  20. ^ Макгиллиган, стр. 375
  21. ^ а б Лефф, стр. 208
  22. ^ a b c Макгиллиган, стр. 379
  23. ^ Spoto, Dark , стр. 303
  24. ^ a b c d e МакГиллиган, стр. 380
  25. ^ Макгиллиган, стр. 376
  26. ^ Spoto, Notorious , стр. 198
  27. ^ a b c Spoto, Notorious , стр. 197
  28. ^ Spoto, Notorious , стр. 197-198
  29. ^ Трюффо, стр. 173
  30. ^ Салливан, Джек (2006). Музыка Хичкока . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-13618-0 . п. 124 
  31. ^ Салливан, стр. 124
  32. ^ a b Салливан, стр. 125
  33. ^ a b c d Салливан, стр. 126
  34. ^ Салливан, стр. 130
  35. ^ a b Салливан, стр. 127
  36. ^ Салливан, стр. 131
  37. ^ a b c d Салливан, стр. 132
  38. ^ a b c d Эберт, Р. Великие фильмы: печально известные , 17 августа 1997 г. Чикаго Сан-Таймс . Проверено 6 сентября.
  39. Алка-Зельцер
  40. ^ Бром-Зельцер
  41. ^ Дункан, Пол, (2003). Альфред Хичкок: архитектор беспокойства 1899–1980 . Лос-Анджелес: Ташен. ISBN 3-8228-1591-8 . п. 110 
  42. ^ a b c Spoto, Notorious , стр. 196
  43. ^ Трюффо, стр. 171
  44. ^ Spoto, Dark , стр. 306
  45. ^ a b Spoto, Dark , стр. 307
  46. ^ a b Spoto, Dark , стр. 308
  47. ^ "Каннский фестиваль: печально известный" . Festival-cannes.com . Проверено 4 января 2009 года .
  48. ^ a b "Сборы фильмов RKO Ричарда Б. Джуэлла, 1929–51: CJ Trevlin Ledger: комментарий". Исторический журнал кино, радио и телевидения, том 14, выпуск 1, 1994.
  49. ^ "Лучшие игроки за все время". Разнообразие . 8 января 1964 г. с. 69.
  50. ^ "60 лучших сборщиков урожая 1946 года" . Разнообразие . 8 января 1947 г. с. 8 - через Archive.org .
  51. ^ Джуэлл, Ричард; Харбин, Вернон (1982). История РКО . Нью-Рошель, Нью-Йорк: Арлингтон-Хаус. п. 212.
  52. ^ Crowther, Босли. «Экран в обзоре». The New York Times , 16 августа 1946 года.
  53. ^ Уокер, Джон, изд. Руководство по фильмам Холливелла . Нью-Йорк: Многолетний Харпер. ISBN 0-06-273241-2 . п. 873 
  54. ^ "Notorious" - через www.metacritic.com.
  55. ^ Чендлер, стр. 163
  56. ^ «101 величайший сценарий» . Гильдия писателей Америки . Проверено 22 января 2017 года .
  57. ^ Шикель, Ричард (12 февраля 2005). « Печально известный (1946) - 100 фильмов за все время» . Время . Проверено 10 октября 2011 года .
  58. ^ «100 величайших фильмов всех времен» . Entertainment Weekly . 1999 . Проверено 10 октября 2011 года .
  59. ^ "100 величайших американских фильмов" . BBC . 20 июля 2015 года.
  60. ^ «Знаете ли вы, что« Миссия невыполнима 2 »- это римейк« Печально известного »Хичкока? Вот, взгляните ...» ComingSoon.net . 13 февраля 2012 г.
  61. ^ "Печально" . Göteborgsoperan . Проверено 20 сентября 2015 года .
  62. ^ Макгиллиган, стр. 471

Источники [ править ]

  • Браун, Кертис Ф. Живописная история кинозвезд - Ингрид Бергман . Нью-Йорк: Galahad Books, 1973. ISBN 0-88365-164-5 , стр. 76–81 
  • Элиот, Марк (2005). Кэри Грант . Лондон: Aurum Press. С. 434 стр. ISBN 1-84513-073-1.
  • Хамфрис, Патрик. Фильмы Альфреда Хичкока . Crescent Books, компания Random House, переработанное издание 1994 года. ISBN 0-517-10292-7 , стр. 88–93 
  • Макгиллиган, Патрик (2003). Альфред Хичкок: Жизнь во тьме и свете . Лондон: Джон Вили и сыновья. С. 850 стр. ISBN 0-470-86973-9.
  • Парк, Уильям (2011), «Приложение A: в рамках жанра» , Что такое нуар-фильм? , Издательство Бакнеллского университета , ISBN 978-1-6114-8363-5
  • Спото, Дональд (2001). Печально известный: Жизнь Ингрид Бергман . Америка: DaCapo Press. С. 474 стр. ISBN 0-306-81030-1.

Внешние ссылки [ править ]

  • Печально известный на IMDb
  • Печально известный в базе данных фильмов TCM
  • Печально известный в AllMovie
  • Печально известный в каталоге Американского института кино
  • Печально известное эссе Уильяма Ротмана в Criterion Collection
  • Печально известная радиоадаптация в формате MP3, транслировавшаяся 26 января 1948 года на Lux Radio Theater (59 минут, с Ингрид Бергман и Джозефом Коттеном)
  • Отпечатки исторических обзоров, фотогалерея на CaryGrant.net

Потоковое аудио

  • Печально известная радиоадаптация в формате MP3, транслировавшаяся 26 января 1948 года на Lux Radio Theater (59 минут, с Ингрид Бергман и Джозефом Коттеном)
  • Notorious на экране Гильдия театра : 6 января 1949