Гобой

Гобой

Деревянный духовой инструмент
Классификация	Ветер Деревянный духовой Двойной язычок
Классификация Хорнбостеля – Сакса	422.112-71 (Double-тростник аэрофон с ключами )
Развитый	Середина 17 века из шаума
Диапазон игры
Связанные инструменты
Пикколо гобой Гобой д'амур Cor anglais (английский рожок) Гобой да какча Винерский гобой Bombarde Бас-гобой Heckelphone Lupophon Контрабас гобой Поршневой гобой

Гобоя ( / oʊ б oʊ / ОН -boh ) представляет собой тип двойного тростника духового инструмента . Гобои обычно изготавливаются из дерева, но также могут изготавливаться из синтетических материалов, таких как пластик, смола или гибридные композиты. Чаще всего гобой играет в диапазоне высоких частот или сопрано. Сопрано меры гобой примерно 65 см ( 25 ¹ / ₂   дюйма) в длину, с металлическими ключами , коническим отверстием и сжигаемого колокола. Звук производится путем вдувания тростника при достаточном давлении воздуха, заставляющего его вибрировать вместе со столбом воздуха. ^[1]Отличительный тон универсален и был описан как «яркий». ^[2] Когда слово гобой используется отдельно, он обычно понимается скрипичный инструмент , а не другие инструменты семейства, такие как бас гобоя , тем рожок (английский рожок), или гобой d'Amore .

Музыканта, играющего на гобое, называют гобоистом .

Сегодня гобой обычно используется как оркестровый или сольный инструмент в симфонических оркестрах , концертных ансамблях и камерных ансамблях. Гобой особенно используется в классической музыке , музыке из фильмов , некоторых жанрах народной музыки и иногда звучит в джазе , роке , поп и популярной музыке . Гобой широко известен как инструмент, настраивающий оркестр с его характерной «ля». ^[3]

Звук [ править ]

По сравнению с другими современными деревянными духовыми инструментами , гобой иногда называют чистым и проницательным. «Бодрый компаньон» , инструкция, изданная Генри Плейфордом в 1695 году, описывает гобой как «величественный и величественный, не намного уступающий трубе». ^{[ Эта цитата требует цитирования ]} В пьесе " Ангелы в Америке " звук описывается как "звук утки, если бы утка была певчей птицей". ^[4] Богатый тембр является производным от его конического отверстия (в отличие от в основном цилиндрическое отверстия в канавках икларнеты ). В результате гобой легче слышать по сравнению с другими инструментами в больших ансамблях из-за его пронзительного звука. ^[5] Самая высокая нота на полтона ниже номинальной самой высокой ноты кларнета B ♭ . Поскольку у кларнета более широкий диапазон, самая низкая нота кларнета B ♭ значительно глубже (минорная шестая), чем самая низкая нота гобоя. ^[6]

Музыка для стандартного гобоя написана на концертной высоте (т. Е. Это не инструмент для транспонирования ), а у инструмента есть диапазон сопрано , обычно от B ♭ ₃ до G ₆ . Оркестры настраиваются на концерт A первого гобоя. ^[7] Согласно Лиге американских оркестров, это сделано потому, что высота звука безопасна, а пронзительный звук делает его идеальным для настройки. ^[8] На высоту звука гобоя влияет то, как тростьсделан. Трость оказывает значительное влияние на звук. Вариации тростника и других строительных материалов, возраст тростника, а также различия в царапании и длине влияют на высоту поля. Например, немецкий и французский язычки различаются по многим параметрам, поэтому звук меняется соответственно. Погодные условия, такие как температура и влажность, также влияют на поле. Опытные гобоисты корректируют свои амбушюры, чтобы компенсировать эти факторы. Тонкие манипуляции с амбушюром и давлением воздуха позволяют гобоисту выразить тембр и динамику.

Трости [ править ]

Большинство профессиональных гобоистов изготавливают трости в соответствии со своими индивидуальными потребностями. Создавая свои трости, гобоисты могут точно контролировать такие факторы, как цвет тона, интонация и отзывчивость. Они также могут учитывать индивидуальный амбушюр, полость рта, угол гобоя и поддержку воздуха.

Начинающие гобоисты редко делают свои собственные трости, поскольку этот процесс труден и требует много времени, и вместо этого часто покупают трости в музыкальном магазине. Имеющиеся в продаже трости из тростника доступны с несколькими степенями твердости; очень популярна трость среднего размера, и большинство новичков используют трость средней мягкости. Эти трости, такие как трости для кларнета, саксофона и фагота, сделаны из Arundo Donax . Как гобоистов получить больше опыта, они могут начать делать свои собственные тростники после того, как модель своего учителя или покупке ручной камыша ( как правило , от профессионального гобоистом) и с помощью специальных инструментов , в том числе gougers , предварительно gougers, гильотины, ножи и другие инструменты , чтобы сделать и регулирует трость по своему вкусу. ^[9]Трость считается той частью гобоя, которая делает инструмент таким сложным, потому что индивидуальный характер каждой трости означает, что трудно добиться стабильного звука. Незначительные колебания температуры, высоты, погоды и климата также могут повлиять на звук тростника, а также на мелкие изменения его телосложения. ^[10]

Пластиковые трости для гобоя используются редко и менее доступны, чем пластиковые трости для других инструментов, таких как кларнет. Однако они существуют и производятся такими брендами, как Legere. ^{[ необходима цитата ]}

История [ править ]

В английском языке до 1770, стандартный инструмент был назван «hautbois», «Хобой», или «французской Хобой» ( / ч oʊ б ɔɪ / НОН -boy ). Это было заимствовано из французского названия « hautbois » ( [ o b wɑ ] ), которое представляет собой сложное слово, состоящее из haut («высокий», «громкий») и bois («дерево», «деревянные духовые»). ^[11] Правописание гобоя было принято в английском языке c. 1770 г. из итальянского гобоя , транслитерация произношения французского имени в XVII веке.

Обычный гобой впервые появился в середине 17 века, когда его назвали hautbois . Это имя также использовалось для своего предшественника, шаума , от которого произошла основная форма хаутбуа . ^[12] Основные различия между двумя инструментами включают разделение гаутбуа на три части, или сочленения (что позволило сделать более точное изготовление), и исключение пируэта , деревянного выступа под тростью, который позволял игрокам отдыхать губами. .

Точная дата и место происхождения hautbois неясны, как и лица, ответственные за это. Косвенные доказательства, такие как заявление композитора-флейтиста Мишеля де ла Барре в его воспоминаниях , указывают на членов семей Филидор (Филидор) и Хоттетер . На самом деле у инструмента могло быть несколько изобретателей. ^[13] hautbois быстро распространилась по всей Европе, в том числе Великобритании, где его называли «гобой», «Хобой», «hautboit», «howboye», и аналогичные варианты французского названия. ^[14] Это был основной музыкальный инструмент в ранних военных оркестрах,пока его не сменил кларнет. ^[15]

Стандартный гобой в стиле барокко обычно изготавливается из самшита и имеет три клавиши : «большой» ключ и две боковые клавиши (боковая клавиша часто дублируется, чтобы облегчить использование правой или левой руки на нижних отверстиях). Для того, чтобы добиться более высоких частот, исполнитель должен «обдувать» или увеличивать воздушный поток, чтобы достичь следующей гармоники. Известными создателями гобоев того периода являются немцы Якоб Деннер и Й. Х. Эйхентопф, а также англичанин Томас Стэнсби (умер в 1734 году) и его сын Томас-младший (умер в 1754 году). Диапазон для гобоя в стиле барокко простирается от C 4 до D 6 . С возрождением интереса к старинной музыке в середине 20 века несколько производителей начали производить копии по характеристикам, взятым с уцелевших исторических инструментов.

Классический [ править ]

Классический период принес очередную гобой которого отверстие постепенно сужается, и прибор стал оснащен несколькими ключами, в том числе тех , для примечаний D ♯ , F и G ♯ . Также была добавлена ​​клавиша, похожая на современную октавную клавишу, называемая «slur key», хотя сначала она использовалась больше как клавиши «щелчка» на современном немецком фаготе . ^[16] Лишь позже французские производители инструментов изменили конструкцию октавной клавиши, чтобы использовать ее в манере современной тональности (то есть держать открытой для верхнего регистра, закрывать для нижнего). Более узкий канал позволяет легче играть более высокие ноты, и композиторы стали чаще использовать в своих произведениях верхний регистр гобоя. Из-за этого гобойtessitura в классическую эпоху была несколько шире, чем в произведениях барокко. Диапазон для классического гобоя простирается от C ₄ до F ₆ (с использованием научной системы обозначений высоты тона ), хотя некоторые немецкие и австрийские гобои способны играть на полшага ниже. Среди композиторов классической эпохи, написавших концерты для гобоя, - Моцарт (как сольный концерт до мажор K. 314 / 285d, так и утерянный оригинал Sinfonia Concertante в E ♭ мажор K. 297b, а также фрагмент концерта F мажор K. 417f), Гайдн (как Синфония Концертная B ♭ Hob I:. 105 и паразитных Концерт до мажор конфорка VIIg: C1.), Бетховен(Концерт фа мажор, Гесс 12, из которого сохранились только наброски, хотя вторая часть была реконструирована в конце 20 века) и многих других композиторов, включая Иоганна Кристиана Баха , Иоганна Кристиана Фишера , Яна Антонина Кожелуха и Людвига Августа Лебруна . Для обычного гобоя существует множество соло в камерных, симфонических и оперных произведениях классической эпохи.

Винерский гобой [ править ]

Wiener гобой (венский гобой) является одним из видов современного гобоя , который сохраняет существенное отверстие и тональные характеристики исторического гобоя. Академическая модель Венского гобоя, впервые разработанная в конце 19 века Йозефом Хайеком на основе более ранних инструментов CT Golde из Дрездена (1803–1873 гг.), Сейчас изготавливается несколькими производителями, такими как Андре Константинидес, Карл Радо, Гунтрам Вольф , Кристиан Раух и Ямаха . У него более широкое внутреннее отверстие, более короткая и широкая трость, а система аппликатуры сильно отличается от гобоя консерватории. ^[17] В гобоеДжеффри Берджесс и Брюс Хейнс пишут: «Различия наиболее ярко выражены в среднем регистре, который более резкий и острый, и в верхнем регистре, который на венском гобое богаче гармониками». ^[18] Гунтрам Вольф описывает их: «По концепции ствола венский гобой - последний представитель исторических гобоев, адаптированный для более громкого и большого оркестра и оснащенный обширным механизмом. Его большим преимуществом является простота говоря, даже в самом низком регистре. На ней можно играть очень выразительно и она хорошо сочетается с другими инструментами ». ^[19] Венский гобой, наряду с венским рожком, является, пожалуй, самым ярким членом инструментария Венской филармонии .

Гобой консерватории [ править ]

Этот гобой был разработан в XIX веке в семье Триберов из Парижа. Используя флейту Бема как источник идей для ключевых произведений, Гийом Трибер и его сыновья Шарль и Фредерик разработали серию все более сложных, но функциональных ключевых систем. Вариант формы с использованием больших звуковых отверстий, гобой системы Бема, никогда не был широко распространен, хотя он использовался в некоторых военных оркестрах в Европе до 20 века. Ф. Лоре из Парижа усовершенствовал современный инструмент. Незначительные улучшения канала ствола и ключевых работ продолжались в течение 20-го века, но в течение нескольких десятилетий принципиальных изменений в общих характеристиках инструмента не происходило. ^[20]

Современный гобой [ править ]

Современный стандартный гобой чаще всего делают из гренадиллы , также известной как африканское черное дерево, хотя некоторые производители также делают гобой из других представителей рода Dalbergia , в который входят кокоболо , палисандр и фиалка (также известная как королевское дерево ). Эбеновое дерево (род Diospyros ) также использовалось. Гобои студенческих моделей часто изготавливаются из пластмассы, чтобы избежать растрескивания инструментов, к которым склонны деревянные инструменты, а также для того, чтобы сделать инструмент более экономичным. Гобой имеет чрезвычайно узкое коническое отверстие.. В игре используется двойная трость, состоящая из двух тонких лезвий трости, связанных вместе на металлической трубке (скобе) небольшого диаметра, которая вставляется в гнездо трости в верхней части инструмента. Общепринятого диапазон для гобоя простирается от B ♭ ₃ до приблизительно G ₆ , более двух с половиной октав, хотя его общая Tessitura лежит от C ₄ до E ♭ ₆ . Некоторые студенты гобоя только продлить вплоть до B ₃ (ключ для B ♭ нет).

Современный гобой с «полной консерваторией» («консерватория» в США) или ключевой системой Gillet имеет 45 клавишных инструментов, с возможными добавками третьей октавы и альтернативной (левый мизинец) клавиши F или C. . Клавиши, как правило , изготовлены из мельхиора , и серебро - или иногда золото -plated. Помимо полной системы консерватории, гобой делаются также с использованием британской системы пластин для большого пальца. Большинство из них имеют «полуавтоматические» октавные клавиши, в которых действие второй октавы закрывает первую, а некоторые имеют полностью автоматическую систему клавиш октавы, используемую на саксофонах.. У некоторых гобоев с полной оранжереей отверстия для пальцев покрыты кольцами, а не пластинами («с открытыми отверстиями»), а у большинства профессиональных моделей есть по крайней мере правый третий ключ с открытым отверстием. Профессиональные гобои, используемые в Великобритании и Исландии, часто имеют систему консерватории в сочетании с пластиной для большого пальца. Отпускание пластины для большого пальца имеет тот же эффект, что и нажатие клавиши указательного пальца правой руки. Это создает альтернативные варианты, которые устраняют необходимость в большинстве общих перекрестных интервалов (интервалы, когда две или более клавиши необходимо отпускать и нажимать одновременно), но перекрестные интервалы намного сложнее выполнить, чтобы звук оставался четкий и непрерывный при изменении частоты (качество, также называемое легато и часто востребован в репертуаре гобоя).

Другие члены семейства гобоев [ править ]

У стандартного гобоя есть несколько братьев и сестер разного размера и диапазона игры. Наиболее широко известный и используемый сегодня - это рожок (английский рожок), член семьи теноров (или альтов). Инструмент перемещения ; он построен в фа, на идеальную пятую часть ниже, чем гобой. Гобой д'амур, член семейства альт (или меццо-сопрано), расположен в ля, на минорную треть ниже, чем гобой. И. С. Бах широко использовал как гобой д'амур, так и тейл и гобой da caccia , предшественников английского рожка в стиле барокко. Еще реже встречается бас-гобой (также называемый гобой-баритон), который звучит на октаву ниже, чем гобой. Делиус и Холст забили по инструменту.^[21] Подобно бас-гобою, он имеет более мощный хекельфон , который имеет более широкий диаметр и больший тон, чем гобой-баритон. Было выпущено всего 165 хекельфонов. Неудивительно, что найти грамотных хекельфонов сложно из-за крайней редкости этого конкретного инструмента. ^[22] Наименее распространенными из всех являются мюзетт (также называемый гобой мюзетт или пикколо-гобой), сопранино, член семьи (обычно он звучит в E ♭ или F над гобоем) и контрабасный гобой (обычно в C, на две октавы глубже стандартного гобоя).

Народные версии гобоя, иногда снабженные обширной клавиатурой, встречаются по всей Европе. К ним относятся Musette (Франция) и поршень гобой и Бомбарда ( Бретань ), в piffero и Сиарамелла (Италия), а также xirimia (также пишется chirimia ) (Испания). Многие из них играются в тандеме с местными формами волынки , особенно с итальянскими мюса и зампогна или бретонским биниу .

Известные классические произведения с участием гобоя [ править ]

• Томазо Альбинони , Концерты для гобоя (и двух гобоев)
• Флор Альпертс , Concertstuk для гобоя и фортепиано
• Иоганн Себастьян Бах , Бранденбургские концерты No. 1 и 2, Концерт для скрипки и гобоя, утерянные концерты для гобоя, многочисленные строки гобоя облигато в духовных и светских кантатах
• Сэмюэл Барбер , Канцонетта , соч. 48, для гобоя и струнного оркестра (1977–78, оркестр в исполнении Чарльза Тернера)
• Винченцо Беллини , Концерт ми-бемоль , для гобоя и камерного оркестра, состоящего из оркестра, состоящего из двух флейт, двух гобоев, двух кларнетов, фаготов, двух валторн и струнных (до 1825 г.)
• Лучано Берио , Chemins IV (на Sequenza VII) , для гобоя и струнного оркестра (1975)
• Харрисон Биртвистл , Прерванная бесконечная мелодия , для гобоя и фортепиано (1991)
• Харрисон Биртвистл , Pulse Sampler , для гобоя и клавы (1981)
• Бенджамин Бриттен , Шесть метаморфоз после Овидия , op. 49, Темпоральные вариации , Две пьесы о насекомых , Phantasy Quartet , op. 2
• Эллиот Картер , Концерт для гобоя (1986–87); Трилогия , для гобоя и арфы (1992); Квартет для гобоя, скрипки, альта и виолончели (2001)
• Мортон Фельдман , Гобой и оркестр (1976)
• Доменико Чимароза , Концерт для гобоя до мажор (переложение)
• Джон Корильяно , Концерт для гобоя (1975)
• Мигель дель Агила , Летняя песня для гобоя и фортепиано
• Антал Дорати , Концертный дуэт для гобоя и фортепиано
• Мадлен Дринг , Люкс из трех частей обр. Роджер Лорд
• Мадлен Дринг , Трио для гобоя, флейты и фортепиано
• Анри Дютийё , Les Citations для гобоя, клавесина, контрабаса и ударных (1991)
• Эрик Эвазен , Вниз по реке времени , гобой и струнный оркестр (1999)
• Юджин Эйнсли Гуссенс , Концерт для гобоя, соч. 45 (1928)
• Эдвард Григ , Симфонические танцы соч. 64, нет. 2
• Георгий Фридрих Гендель , «Прибытие царицы Савской» , Концерт для гобоя № 1 , № 2 , № 3 и сонаты
• Йозеф Гайдн (подделка, возможно, Малзат), Концерт для гобоя до мажор
• Ханс Вернер Хенце , Концерт Доппио , для гобоя, арфы и струнного оркестра (1966)
• Дженнифер Хигдон , Концерт для гобоя , 2005
• Пауль Хиндемит , Соната для гобоя и фортепиано
• Хайнц Холлигер , Соната, для гобоя без аккомпанемента (1956–57 / 99); Мобильный , для гобоя и арфы (1962); Трио, для гобоя (дублирования английского рожка), альта и арфы (1966); Studie über Mehrklänge , для гобоя без сопровождения (1971); Сехс Штюк , для гобоя (двойной гобой д'амур) и арфы (1998–99)
• Чарльз Кёхлин Соната для гобоя и фортепиано, соч. 58
• Антонио Лотти , Концерт для гобоя д'амур
• Витольд Лютославский , Двойной концерт для гобоя, арфы и камерного оркестра
• Бруно Мадерна , 3 концерта для гобоя (1962–63) (1967) (1973); Grande aulodia , для флейты, гобоя и оркестра (1970), Aulodia для гобоя d´amore (и гитары ad Libitum)
• Алессандро Марчелло , Концерт ре минор
• Богуслав Мартину , Концерт для гобоя с небольшим оркестром
• Оливье Мессиан , Concert à quatre
• Дариус Мийо , Les rêves de Jacob , op. 294 - для гобоя, скрипки, альта, виолончели и контрабаса (1949); Сонатина, соч. 337, для гобоя и фортепиано (1954)
• Вольфганг Амадей Моцарт , Концерт для гобоя до мажор , Квартет фа мажор для гобоя, скрипки, альта и виолончели
• Лиор Навок Фаззи , для гобоя и фортепиано (2018)
• Карл Нильсен , Две пьесы-фантазии для гобоя и фортепиано , соч. 2
• Антонио Паскулли , концерты для гобоя для гобоя и фортепиано / оркестр
• Фрэнсис Пуленк , Соната для гобоя
• Сергей Прокофьев , Квинтет для гобоя, кларнета, скрипки, альта и баса op. 39 (1923)
• Морис Равель , Le Tombeau de Couperin
• Эдмунд Руббра , Соната для гобоя
• Камиль Сен-Санс , Соната для гобоя и фортепиано ре мажор
• Роберт Шуман , Три романса для гобоя и фортепиано
• Карлхайнц Штокхаузен , In Freundschaft , для гобоя, Nr. 46⅔, Гобой для гобоя и электронной музыки (из Orchester-Finalisten , сцена 2 из Mittwoch aus Licht )
• Рихард Штраус , Концерт для гобоя
• Игорь Стравинский , Пастораль (переложение 1933 г. для скрипки и духового квартета)
• Такемицу Тору , Расстояние для гобоя и сё [импровизировано] (1971)
• Тору Такемицу , Entre-Temps для гобоя и струнного квартета (1981)
• Йозеф Таль , дуэт для гобоя и английского рожка (1992)
• Чайковский , тема к Лебединому озеру
• Георг Филипп Телеман , концерты и сонаты для гобоя, трио-сонаты для гобоя, блокфлейты и бассо континуо
• Башня Джоан , прелюдия к острову (1988)
• Антонио Вивальди , не менее 15 концертов для гобоя
• Ральф Воан Уильямс , Концерт для гобоя и струнных , Десять песен Блейка для гобоя и тенора
• Джон Вулрич , Концерт для гобоя (1996)
• Ян Дисмас Зеленка (1723) Концертанти, Трио гобоя и другие произведения ^[23]
• Бернд Алоис Циммерманн , Концерт для гобоя и малого оркестра (1952)
• Эллен Тааффе Цвилих , Концерт для гобоя

Пьесы без сопровождения [ править ]

• Лучано Берио , Секвенция VII (1969)
• Бенджамин Бриттен , Шесть метаморфоз по Овидию , Op.49 (1951)
• Карлос Чавес , Упингос (1957)
• Питер Максвелл Дэвис , Первая Милость Света (1991)
• Юджин Эйнсли Гуссенс , « Исламистский танец» (1962); В поисках ягнят , соч. 49 (1930); Когда ты мертв , соч. 43 (1926)
• Джон Палмер , Хинаяна (1999), включая расширенные методы ^[24]
• Антал Дорати , Пять пьес для сольного гобоя (1980)

Использование в неклассической музыке [ править ]

Джаз [ править ]

Гобой остается необычным в джазовой музыке, но его использование было заметно. Некоторые ранние группы 1920-х и 30-х годов, в первую очередь Пол Уайтмана , включили его в колористических целях. Мультиинструменталист Гарвин Бушелл (1902–1991) играл на гобое в джазовых коллективах еще в 1924 году и использовал этот инструмент на протяжении всей своей карьеры, в конечном итоге записавшись с Джоном Колтрейном в 1961 году. ^[25] Гил Эванс использовал гобой в разделах своих знаменитых зарисовок. сотрудничества Испании с трубачом Майлзом Дэвисом . Хотя в первую очередь на тенор - саксофон и флейта плеер, Юсеф Латифодним из первых (в 1961 г.) использовал гобой в качестве сольного инструмента в современных джазовых выступлениях и записях. Композитор и контрабасист Чарльз Мингус дал гобою короткую, но заметную роль (которую сыграл Дик Хафер ) в своей композиции "IX Love" на альбоме 1963 года Mingus Mingus Mingus Mingus Mingus .

С зарождением джаз-фьюжн в конце 1960-х и его непрерывным развитием в течение следующего десятилетия , гобой стал несколько более заметным, в некоторых случаях заменяя саксофон в качестве фокуса. Гобой использовался с большим успехом в валлийский мульти-инструменталист Карл Дженкинс в своей работе с группами Nucleus и Soft Machine , и по американским духового игроком Пол Маккэндлесс , соучредитель из Paul Winter Consort , а затем Орегон .

В 1980-е годы все больше гобоистов пробовали свои силы в неклассической работе, и многие известные исполнители записывали и исполняли альтернативную музыку на гобое. Некоторые современные джазовые группы, находящиеся под влиянием классической музыки, такие как оркестр Марии Шнайдер , используют гобой. ^[26]

Рок и поп [ править ]

Инди-певец, автор песен и композитор Суфьян Стивенс , изучавший инструмент в школе, часто включает инструмент в свои аранжировки и композиции, чаще всего в своих географических тональных стихотворениях Иллинойс , Мичиган . ^[27]

Музыка из фильмов [ править ]

Гобой часто используется в музыке к кинофильмам, часто для того, чтобы подчеркнуть особенно острую или грустную сцену, например, в фильме « Рожденные 4 июля» . Одно из самых ярких применений гобоя в музыкальном сопровождении фильма - тема Эннио Морриконе «Гобой Габриэля» из фильма 1986 года «Миссия» .

Он показан как сольный инструмент в теме «Через звезды» из партитуры Джона Уильямса к « Звездным войнам: Эпизод II - Атака клонов» . ^[28]

Гобой также используется в качестве сольного инструмента в песне «Love Theme» из партитуры Нино Рота « Крестный отец» . ^[29]

Известные гобоисты [ править ]

Производители гобоев [ править ]

Примечания [ править ]

Ссылки [ править ]

• Берджесс, Джеффри; Хейнс, Брюс (2004). Гобой . Йельский музыкальный инструмент. Нью-Хейвен, Коннектикут и Лондон: издательство Йельского университета. ISBN 0-300-09317-9.
• Карс, Адам (1965). Музыкальные духовые инструменты: история духовых инструментов, использовавшихся в европейских оркестрах и духовых оркестрах с позднего средневековья до наших дней . Нью-Йорк: Da Capo Press. ISBN 0-306-80005-5.
• Fletcher, Neville H .; Россинг, Томас Д. (1998). Физика музыкальных инструментов (второе изд.). Нью-Йорк, Берлин, Гейдельберг: Springer-Verlag. ISBN 978-1-4419-3120-7.
• Хейнс, Брюс; Берджесс, Джеффри (2016-05-01). Патетический музыкант . Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / acprof: oso / 9780199373734.001.0001 . ISBN 978-0-19-937373-4.
• Хау, Роберт (2003). «Системный гобой Бема и его роль в развитии современного гобоя». Журнал Общества Галпина (56): 27–60 + пластины на 190–192.
• Хау, Роберт; Херд, Питер (2004). «Хекельфон на 100». Журнал Американского общества музыкальных инструментов (30): 98–165.
• Джоппиг, Гюнтер (1988). Гобой и фагот . Перевод Альфреда Клейтона. Портленд: Амадеус Пресс. ISBN 0-931340-12-8.
• Кушнер, Тони (1993). Ангелы в Америке: веселая фантазия на национальные темы (однотомное издание). Нью-Йорк: Театральная коммуникационная группа. ISBN 1-55936-107-7.
• Маркузе, Сибил (1975). Музыкальные инструменты: Большой словарь (пересмотренное издание). Нью-Йорк: У. В. Нортон. ISBN 0-393-00758-8.

Дальнейшее чтение [ править ]

• Бейнс, Энтони: 1967, Духовые инструменты и их история , третье издание, с предисловием сэра Адриана Боулта. Лондон: Фабер и Фабер.
• Беккет, Морган Хьюз: 2008, «Чувственный гобой». Оранж, Калифорния: Издательство Университета Скаффина. ISBN 0-456-00432-7 . 
• Джойелли, Мауро: 1999. «Ла каламаула ди Эутичиано». Утрикулус 8, вып. 4 (32) (октябрь – декабрь): 44–45.
• Харрис-Уоррик, Ребекка: 1990, «Несколько мыслей о Hautbois Люлли», старинная музыка 18, вып. 1 (февраль, «Барочная сцена II»): 97-98 + 101-102 + 105-106.
• Хейнс, Брюс: 1985, Музыка для гобоя, 1650–1800: Библиография . Справочники Fallen Leaf в музыке, 8755-268X; нет. 4. Беркли, Калифорния: издательство Fallen Leaf Press. ISBN 0-914913-03-4 . 
• Хейнс, Брюс: 1988, «Люлли и восхождение гобоя в произведениях искусства». Старинная музыка 16, вып. 3 (август): 324–38.
• Хейнс, Брюс: 2001, Красноречивый гобой: История Hautboy 1640–1760 . Оксфордская серия старинной музыки. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-816646-X . 

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме гобоев .

• Питер Вуттке: Каталог литературы для гобоя, написанной между 1650 и 1800 годами.
• Руководство по выбору ученика гобоя , среднего и профессионального гобоя.
• Эксперименты в джазовом гобое Элисон Уилсон (ссылка на архив)
• Гобоист Лян Ван: Его камыши на первом месте, рассказ Дебби Эллиотт, NPR
• Чисхолм, Хью, изд. (1911). «Гобой»  . Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.
• Галерея звуков гобоя из клипов десятков выдающихся гобоистов США, Европы и Австралии.
• Таблица аппликатуры из Руководства по аппликатуре деревянных духовых инструментов
• Таблица аппликатуры для устройств Android
• Картины тростей для гобоя, сделанные известными гобоистами