Органные концерты, соч. 4 (Гендель)

Джордж Фридрих Гендель, 1733, Бальтазар Деннер

В Handel концерты органа, соч. 4 , HWV 289–294, представляют собой шесть органных концертов для камерного органа и оркестра, составленные Джорджем Фридрихом Генделем в Лондоне между 1735 и 1736 годами и опубликованные в 1738 году типографией Джона Уолша . Написанные как интерлюдии к исполнению ораторий в Ковент-Гардене , они были первыми произведениями в своем роде для этой комбинации инструментов и послужили образцом для более поздних композиторов.

Котировки [ править ]

Моя сестра рассказала вам о том, как мистер Гендель играл здесь в течение трех часов вместе: я действительно желал вам, потому что никакое музыкальное развлечение не может превзойти это, кроме его игры на органе в Эстер , где он играет партию в двух концертах, это лучшее, что я когда-либо слышал в своей жизни.

-  Миссис Пендарвес, 15 марта 1735 г.

Когда Гендель впервые приехал в Италию ... он стал известен Доменико Скарлатти. Поскольку он был превосходным игроком на клавесине, кардинал [Оттобони] был полон решимости собрать его и Генделя для испытания навыков ... Говорят, некоторые отдали предпочтение Скарлатти. Однако, когда они подошли к Органу, не было ни малейшего повода сомневаться, кому из них он принадлежит ... Гендель обладал незаурядным блеском и владением пальцами; но то, что отличало его от всех других игроков, обладавших такими же качествами, было той поразительной полнотой, силой и энергией, которые он соединил с ними. И это наблюдение может быть справедливо применено как к его произведениям, так и к его игре.

-  Джон Мэйнваринг, Воспоминания о жизни покойного Г. Ф. Генделя , 1760 г.

Истоки [ править ]

Джозеф Гупи , 1754: Карикатура на Генделя, играющего на камерном органе.

Шесть органных концертов Генделя были опубликованы в 1738 году Джоном Уолшем как композиторское Опус 4. Четыре концерта HWV 290–293 были написаны для исполнения в перерывах между выступлениями его ораторий Эстер , Деборы и Афалии в марте и апреле 1735 года. недавно открытый театр на Джона Рича в Ковент - Гарден ; два других концерта HWV 289 и 294 служили той же цели в феврале и марте следующего года для выступлений в том же месте на Alexander's Feast HWV 75, постановке Генделя для оды Джона Драйдена .

Выступления Эстер и Деборы были возрождением, в то время как Аталия была переработкой для своего первого лондонского исполнения произведения, впервые услышанного в Оксфорде летом 1733 года. Скрипач Фестинг и композитор Арне сообщили музыковеду Чарльзу Берни, что Гендель включил орган соло в Оксфордских выступлениях: он «открыл орган таким образом, что поразил каждого слушателя», и «ни они сами, ни кто-либо из их знакомых никогда раньше не слышали такой импровизированной или такой преднамеренной игры на том или другом инструмент ". ^[1]

Мастерство Генделя как органиста уже было продемонстрировано в Риме в 1707 году в соревновании с композитором Доменико Скарлатти , когда его игра на органе была оценена выше, чем игра Скарлатти на клавесине; его репутация великого органиста заработала уже в течение года, когда он работал органистом собора в Галле в 1702 году. Таким образом, органные концерты Генделя занимают особое место в его творчестве. Они проложили путь Моцарту и Бетховену , которые, как и Гендель, достигли известности еще при жизни как композиторы и исполнители своих собственных концертов. ^[2]

В sinfonias некоторых из его кантат , Иоганн Себастьян Бах уже представил концерт движений для органа и оркестра. Однако органы Баха и в Веймаре, и в Лейпциге были большими органами с двойной клавиатурой и педалями, мощными инструментами, которые могли доминировать только в оркестре в стиле барокко. Органное письмо Баха в симфониях лишено сложности его сочинения для органа соло; он состоит из двух частей, как для клавесина, с партией баса, дублирующей континуо. Маленькие английские камерные органы, имеющиеся в распоряжении Генделя, с одной клавиатурой и без педалей, производили более мягкий звук, который можно было бы должным образом интегрировать с небольшим оркестром, что позволило создать уникальную форму концерта, близкую к камерной музыке . ^[3]

Точные причины, по которым Гендель ввел эту новую музыкальную форму, концерт для камерного органа с оркестром, подробно обсуждались Каммингсом (2007) . Он приходит к выводу , что Гендель, столкнувшись с финансовыми трудностями в монтаже итальянской оперы, обостряется вновь созданной оперной труппы в жесткой конкуренции для аудитории, решил продемонстрировать себя как виртуозный композитор-исполнитель, тем самым обеспечивая конкурирующую влечение к знаменитому кастрат Фаринелли , сияющая звезда его конкурентов.

Камерные органы Генделя [ править ]

Гендель начал вводить камерный орган в свои оратории в 1732 году, чтобы усилить голоса в хоре. ^[5] Оратории Эстер и Дебора включают сложные припевы, взятые из его ранних гимнов коронации . Дебора оценивается для двух клавесинов и двух органов, по одному для каждого хора в двойном припеве. Две сольные арии в «Деборе», в которых орган дублирует соло- поперечную флейту, предполагают органные упоры, которые могут дать мягкий тембр. Инструменты Генделя, которые он использовал, были, скорее всего, портативными камерными органами с одной клавиатурой и четырьмя упорами, сконструированными Джоном Снетцлером , ведущим органостроителем в Лондоне.

Когда Гендель перевел свою труппу из Королевского театра в недавно построенный театр в Ковент-Гардене осенью 1734 года, органы впервые явным образом появились в его операх. Танцевальный пролог Terpischore HWV 8b, исполненный там, содержит роскошные партитуры для альт-блокфлейт, скрипок, альтов и виолончелей пиццикато с басовой и высокочастотной линиями, дублированными органами; Гендель поставил оценку « Les orgues doucement, e la Teorbe ».

В марте 1735 года лондонская Daily Post и General Advertiser объявили, что Гендель решил включить в более поздние выступления Деборы «новый большой орган, который отличается разнообразием любопытных остановок, являясь новым изобретением и большим усовершенствованием этого инструмента. . " Хотя производитель этого инструмента или его преемники остаются неизвестными, динамическая маркировка в деталях органов для пира Александра предполагает использование одного ручного органа с шестью ступенями, а не с четырьмя. Кем бы ни был органостроитель, в 1757 году Гендель добавил к своему завещанию подноготную, завещав Джону Ричу его «Большой орган, который стоит в Королевском театре в Ковент-Гардене». ^[6]

Соперничество между компаниями [ править ]

В 1730-е годы лондонская театральная публика постоянно требовала новизны и проявления виртуозности на музыкальной сцене. Итальянской оперной труппе Генделя пришлось конкурировать с полным спектром устной драмы, а также с популярными музыкальными развлечениями, включая английские балладные оперы, такие как очень успешная опера Нищего, а также пантомимы и бурлески, созданные Джоном Ричем. Между 1732 и 1733 годами композитор Томас Арне со своим сыном и Джон Фредерик Лампе в течение короткого времени руководили английской оперной труппой, посвященной полнометражным операм на английском языке.. Из этих развлечений итальянская опера требовала самых высоких затрат и представляла самые высокие риски.

Между 1733 и 1737 годами эти финансовые трудности достигли пика из-за создания новой конкурирующей итальянской оперной труппы, Дворянской оперы , безжалостно созданной для ухаживания за потенциальной аудиторией Генделя. Созданная членами расформированной Королевской музыкальной академии , к которой ранее принадлежал Гендель, она преуспела в переманивании почти всех его основных певцов, включая знаменитого кастрата Сенезино и бас-певца Антонио Монтаньяна . В то время как труппу Генделя поддерживали король Георг II и его жена, Дворянская опера находилась под покровительством их сына Фредерика, принца Уэльского., открытый признак глубоко укоренившихся разногласий в королевской семье.

Гендель впервые представил свои органные концерты во время второго сезона соперничества в 1734–1735 годах, когда конкуренция между двумя труппами обострилась. К этому моменту Дворянская опера собрала звездный состав, в который теперь дополнительно входили кастрат Фаринелли и сопрано Франческа Куццони . Спектакли венецианской оперы Хассе « Артасерс» разыгрались перед переполненными залами, и Фаринелли стал популярным в городе. Позже в этом сезоне они даже возродили одну из опер Генделя « Оттон» , хотя и в сильно искаженной форме, снова с Фаринелли в качестве гарантированного ящика для публики. Artaserse и другие оперы, включая PorporaНовая опера « Polifemo» , предшественница пасторальной маски Генделя « Ацис и Галатея» , соперничала за аудиторию трех новых произведений Генделя - опер « Ариоданте» и « Альцина» , части трилогии, основанной на романтическом эпосе Ариосто « Орландо Фуриозо» , и оратории Аталия. . ^[7]

Резиденция в Ковент-Гарден [ править ]

Оперная труппа Генделя была вынуждена покинуть Королевский театр после сезона 1733–1734 годов из-за отсутствия поддержки со стороны бывших директоров Королевской музыкальной академии . В июле 1734 года его компания переехала в Королевский театр в Ковент-Гардене , открытый двумя годами ранее Джоном Ричем . Гендель был приглашен давать два выступления каждую неделю, обычно в среду и субботу в течение сезона. В течение первого сезона 1734–1735 гг. В творческой деятельности компании были три важных момента:

• обязательство исполнять только музыку Генделя, чтобы удовлетворить его сторонников, а не непостоянную публику, которая требовала пастичков последних итальянских композиторов;
• полное использование резидентского хора и танцевальной труппы Ковент-Гарден, включая танцовщицу Мари Салле из Парижской оперы ;
• расширенный 6-недельный сезон библейских ораторий, основанный на успехах предыдущих сезонов.

Все выступления первого сезона рекламировались в местных газетах как «По приказу Его Величества» или «По приказу Ее Величества», когда Король отсутствовал. Король и королева посетили большое количество представлений, по сути пренебрегая Дворянской оперой, которую поддерживал их сын. В ноябре и декабре 1734 года Гендель представил различные возрождения оперы и недавно созданный оперный балет « Терпсихора» . Однако сочетание танца и оперы сериа было недостаточным для привлечения публики к опере. В январе 1735 года Ариодантеоткрылся, но, несмотря на качество музыки и видимое королевское присутствие, успеха не имел. В марте Гендель начал свой первый сезон оратории с органными концертами HWV 290–293. Время выступлений позволило избежать конфликтов с событиями в других лондонских театрах, а местные газеты рекламировали «новые концерты для органа». Несмотря на это, его общая популярность в то время находилась в таком упадочном состоянии, что даже его органные концерты «далеки от того, чтобы собирать ему многолюдную публику: хотя в те вечера не было публичных развлечений».

Гендель лучше справился со своей новой оперой « Альсина», которая имела расширенный тираж, опять же с королевским одобрением и участием. Однако было общественное неодобрение выступлением Мари Салле en travesti в роли Купидона в балетных секциях. ^[8]

Феномен Фаринелли [ править ]

Влияние Фаринелли на лондонских оперных зрителей не имело прецедентов: его пение вызывало дикие похвалы, граничащие с истерией. Гораций Уолпол записал, что леди Рич (1692–1773) выразила свой восторг в 1735 году словами: «Один Бог, один Фаринелли». ^[9]

Гендель безуспешно пытался нанять Фаринелли для своей компании во время визита в Венецию в 1729 году, настолько впечатлен его блестящим голосом кастрата. В Лондоне Фаринелли продолжал притягивать толпы к Дворянской опере, несмотря на вставки Генделя в свои оперы с танцевальными интермедиями Мари Салле , лидера танцевальной труппы в Ковент-Гардене.

В начале 1735 года состоялись первые выступления Ариоданте . Вскоре после этого был завершен сиквел « Альсина» . В то же время Гендель готовил исправленные версии своих ораторий « Эстер и Афалия» . В этот период Гендель подготовил 16 частей из четырех органных концертов HWV 290–293, из которых 10 представляют собой переработку предыдущих сочинений, а остальные 6 в основном сочинены заново. HWV 292, завершенный в марте 1735 года, содержит самый новый материал, хотя даже здесь риторнель первой части заимствована из Акта 1 Альцины. Это было показано в апрельских выступлениях Athalia в Ковент-Гардене. Остальные концерты впервые прозвучали в марте, HWV 290 и 291 в Эстер и HWV 293 вДебора . ^[10]

Пир Александра [ править ]

Гендель завершил «Пир Александра» в январе 1736 года. Хоровое сочинение, состоящее из двух частей, представляло собой оформление оды «Пир Александра» или «Сила музыки » Джона Драйдена . Впервые он был исполнен в Ковент-Гардене 19 февраля 1736 года в честь святой Сесилии , покровительницы музыки. В первоначальном виде он содержал три концерта: концерт си-бемоль мажор в 3-х частях для «Арфы, лютни, лирихорда и других инструментов» HWV 294 для исполнения по речитативу Тимофея, поставленному на высоте.в части I; концерт гроссо до мажор в 4-х частях для гобоя, фагота и струнных, известный теперь как «Концерт на пиру Александра» HWV 318, исполняемый между частями I и II; и органный концерт HWV 289 соль минор и мажор в 4 частях для камерного органа, гобоев, фагота и струнных, исполняемый после припева. Пусть старый Тимофей получит приз во второй части. Произведение в первом виде было исполнено 11 раз: 5 в феврале и марте 1736 г .; а в 1737 г. - 3 марта, 1 в начале апреля и 2 в июне. В апреле у Генделя случился инсульт , или ревматический паралич., что привело к временному параличу его правой кисти и руки. После кратковременных признаков выздоровления в мае у него случился рецидив с сопутствующим ухудшением его умственных способностей. Осенью 1737 ослабленные Handel неохотно последовал совету своих врачей и пошел , чтобы взять лечение в курортном городе в Экс-ла-Шапель . Все симптомы его "расстройства" вскоре исчезли, хотя в 1743 и 1745 годах должны были быть рецидивы состояния ^[13].

Пир Александра исполнялся 25 раз при жизни Генделя и был напечатан в 1738 году Джоном Уолшем . Впоследствии он был переработан в 1739, 1742 и 1751 годах, с изъятием двух концертов соч. 4. На заключительных выступлениях в 1753 году Гендель сам не мог выступить из-за слабого зрения . Графиня Шефтсбери рассказывает, что она видела «великого, хотя и несчастного Генделя, удрученного, бледного и смуглого, сидящего рядом и не играющего на клавесине». ^[14]

Работает [ править ]

Самостоятельные заимствования [ править ]

• HWV 289 - Последняя часть - менуэт и расширенные вариации из Трио-сонаты фа, соч. 5, №6.
• HWV 290 - Первая часть представляет собой расширенную версию симфонии из Motet Silete Venti для сопрано. В первом аллегро использован материал из Трио-сонаты соч. 2, №4.
• HWV 291 - Использует материал из Трио-сонаты, соч. 2, No. 6, Соната для рекордеров, соч. 1, № 2 и ранний концерт для гобоя. Во вступительных тактах первой части используется материал из Concerto Grosso, соч. 3, № 3.
• HWV 292 - Большая часть первой части происходит от вступления ко второй версии припева Questo è il cielo из Акта I Альсины .
• HWV 293 - это близкая транскрипция записывающей сонаты, соч. 1, № 11.
• HWV 294 - Без заимствований. ^{[15] [16]}

Характеристики [ править ]

Концерты для библейских ораторий (1735 г.) [ править ]

• HWV 290 - Концерт си-бемоль напоминает стиль первых сочинений Генделя в Англии. Однако, несмотря на кажущиеся общепринятыми полукваверные формы органа, зрелость и изобретательность Генделя проявляются в неожиданных ритмических тонкостях и приостановках риторнелей. Как прокомментировал Бэзил Лам, это музыкальный аналог неожиданного выхода за пределы ритма в куплетах поэта Джона Драйдена , современника Генделя. На этом сходство не закончилось: оба одинаково реагировали на критику. Цитируют высказывание Генделя в Воксхолл-Гарденс : «Вы правы, сэр, это очень плохой материал; я так думал, когда писал его»; в то время как Драйден заметил некоторые из своих реплик из пьесы: «Я знал, что они достаточно плохи, чтобы понравиться,даже когда я их написал ".^[15]
• HWV 291 - Сольные партии скрипки и виолончели в первой части являются частично адаптациями сольных партий оригинальной трио-сонаты, на которой основан этот концерт соль минор. ^[15]
• HWV 292 - Этот концерт в F по существу состоит из трех частей, как и концерты Баха для сольных инструментов: короткое адажио ре минор служит связующим звеном между второй частью и финалом фугала. Анданте изящно написан для струнных пианиссимо senza cembalo (без клавесина) с тремя остановками на органе - открытым диапазоном, остановленным диапазоном и флейтой - еще одно свидетельство того, что эти концерты были интимными камерными произведениями. ^[15]
• HWV 293 - это точная транскрипция сонаты для магнитофона, соч. 1, № 11, очень напоминающий стиль Арканджело Корелли . ^[15]

Концерты для 'Александровского пира' (1736 г.) [ править ]

• HWV 289 - Концерт соль минор и мажор - камерное произведение «безупречной ясности и грации». ^[17] Вступительное величественное ларгетто соль минор имеет две различные темы ритурнелло для органа и струнных, отмеченных форте , с орнаментированными фортепианными ответами органа, как сольный голос в оперной арии. Его нетрадиционная свободная форма и торжественное настроение являются прогнозной, с элементами , которые предвосхищают медленные движения Бетховена фортепианных концертов «s. Следующее аллегро соль мажор имеет блестящие виртуозные полукваверные пассажи для органа, перемежающиеся оркестровыми тутти, причем каждое повторение трехчастного имитационного риторнелло преподносит сюрприз. Короткое адажио ми минор переходит в тонко написанный менуэт.соль мажор с двумя вариациями. В эхо - ответы верхних строк помечены пианино или пианиссимо и орган иногда сопровождается только континуо.
• HWV 294 - Концерт си-бемоль мажор был первоначально написан для валлийского арфиста Уильяма Пауэлла для исполнения в «Пире Александра» . В трех частях он отражает ранний стиль Генделя. Он рассчитан для арфы и / или органа, струнных и двух альтовых рекордеров. ^[18]

Редакции [ править ]

Концерты были впервые опубликованы в 1738 году Джоном Уолшем для клавишных соло, сольная партия сочеталась с упрощенным сокращением оркестрового сопровождения. В девятнадцатом веке У. Т. Бест, викторианский чемпион по Генделию и частый исполнитель в Кристал Пэлас , популяризировал версию для большого соло с двумя ручными органами с педалями и своими длинными романтическими канденцами. Последующие исследования и исполнительская практика, однако, позволили использовать оригинальные интимные партитуры для камерного органа и небольшого оркестра в стиле барокко. В 1940-е годы слепой органист Гельмут Вальчаподготовила версию для органа и второй клавиатуры, дающую одно из возможных орнаментов и импровизацию партии органа в медленных частях. Современные исполнительские издания сольной клавишной версии Уолша 1738 года и оригинальная партитура для органа и оркестра были подготовлены музыковедами Уильямом Гаджером и Теренсом Бестом.

Дискография [ править ]

Концерты были записаны многими органистами. Известные версии включают:

• Органные концерты Генделя, соч. 4, Академия старинной музыки , Ричард Эгарр (орган), Harmonia Mundi , HMU 807446, 2008 г. ( лауреат премии Midem , концертная секция, 2008 г.) ^[19]

См. Также [ править ]

• Органные концерты Генделя, соч. 7
• Список концертов Джорджа Фридриха Генделя

Примечания [ править ]

Ссылки [ править ]

• Абрахам, Джеральд (1954), Гендель: симпозиум , Oxford University Press, стр. 226–229, Глава 7 Василия Лама (список самозаймов)
• Аспден, Сюзанна (2002), « Дыхание Fam'd Handel, превращенное в камень»: композитор как памятник », Журнал Американского музыковедческого общества , Американское музыковедческое общество, 55 (1): 39–90, doi : 10.1525 / jams.2002.55.1.39 , JSTOR  831779
• Best, WT (2001), Гендель, Шесть органных концертов, соч. 4, переложение для органа соло , Дувр, ISBN 0-486-41396-9
• Берроуз, Дональд (1982), "Гендель и 'Александр Банкет ' " Музыкальные Таймсы , 123 (1670): 252-255, DOI : 10,2307 / 962573 , JSTOR  962573
• Берроуз, Дональд (1983), "Состав и первое исполнение Хэнделя 'Александра Пир ' ", музыки и Letters , 64 (3-4): 206-211, DOI : 10,1093 / мл / 64.3-4.206
• Берроуз, Дональд (1997), Кембриджский компаньон Генделя , Cambridge Companions to Music , Cambridge University Press, ISBN 0-521-45613-4
• Купер, Барри (1978), "Часть органов к Handels "Александр Праздника " ", музыке и Letters , 59 (2): 159-179, DOI : 10,1093 / мл / 59.2.159
• Каммингс, Грэм (2007), "Органные концерты Генделя (HWV 290-293) и оперное соперничество" (PDF) , The GFH Journal , заархивировано из оригинала (PDF) 15 ноября 2008 г.
• Гадгер, Уильям Д. (1973), Органные концерты Г. Ф. Генделя: исследование, основанное на первоисточниках , Йельский университет, Кандидат наук. диссертация
• Гендель, Джордж Фридрих (1983), Great Organ Concerti, Opp. 4 и 7, полная партитура , Dover, ISBN 0-486-24462-8
• Гендель, Джордж Фридрих (1981), Шесть концертов для клавесина или органа: для клавесина или органа (транскрипции Уолша 1738 г.), изд. Уильям Д. Гаджер , AR Editions, ISBN 0-89579-159-5, сокращение для клавиатуры соло, подготовленное Джоном Уолшем
• Гендель, Георг Фридрих (1941), Органные концерты, соч. 4 , Шотт, редакция Хельмута Вальча с сокращением оркестровых партий для второй клавиатуры
• Гендель, Георг Фридрих (2004), Orgelkonzerte, Op. 4, № 1–6, HWV 289–294, под редакцией Теренса Беста и Уильяма Гаджера , BA, 8341–8346, Barenreiter
• Heartz, Дэниел (2004), От Гаррика до Глюка: очерки об опере в эпоху Просвещения , Pendragon Press, ISBN 1-57647-081-4, Глава 7: Возвращение к Фаринелли: от возвышенного к нелепому
• Холман, Питер (2003), «Гендель изобрел английский клавишный концерт?» , Musical Times
• Киф, Саймон П. (2005), Кембриджский компаньон к концерту , Cambridge University Press, ISBN 0-521-83483-X
• Рудхардт, Адольф (1956), Шесть органных концертов: Том I (№№ 1–6) Г. Ф. Генделя в переложении для фортепианного дуэта , Петерс
• Сэди, Стэнли (1972), концерты Генделя , музыкальные гиды BBC, BBC, ISBN 0-563-10349-3
• Сэди, Стэнли ; Хикс, Энтони (1987), Гендель: трехсотлетняя коллекция , Boydell & Brewer, стр. 271–278, ISBN 0-8357-1833-6, Глава 15, Гендель и органный концерт: что мы знаем 250 лет спустя, Уильям Д. Гаджер
• Шенкер, Генрих (1949), Шесть органных концертов: Том I (№№ 1–6) Г. Ф. Генделя, транскрибированный для фортепианного дуэта , International
• Ван Тиль, Мариан (2007), Джордж Фридрих Гендель: Путеводитель меломана по его жизни, его вере и развитию Мессии и других его ораторий , WordPower Publishing, ISBN 0-9794785-0-2

Внешние ссылки [ править ]

• Реконструкция камерного органа Генделя , ныне находящегося на площади Святого Георгия на Ганноверской площади , церкви, в которой присутствовал Гендель.
• Официальный сайт из Handel House Museum на Брук - стрит в Mayfair , Лондон .
• Органные концерты, соч. 4 (Гендель) : партитуры в проекте « Международная библиотека музыкальных партитур»
• Аудиозаписи с участием Мэтью Холлса (орган), ансамбль Sonnerie, реж. Моника Хаггетт : HWV 289/1 , HWV 289 / 2–4 , HWV 290 , HWV 291 , HWV 292 / 1–2 , HWV 292 / 3–4 , HWV 293 , HWV 294/1 , HWV 294 / 2–3.
• Аудиозаписи с участием Ричарда Эгарра и Академии древней музыки : HWV 289/1 , HWV 289/2 , HWV 289/3 , HWV 289/4
• Иллюстрированный доклад о практике исполнения в органных концертах Генделя Опп. 4 и 7 на Ричард Эгарр , английский реформистская церковь, Амстердам