Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о жанре кантри. Чтобы узнать о радиоканале Sirius XM, см. Outlaw Country (Sirius XM) . Чтобы узнать об американском вестерне 1949 года, см. Outlaw Country (фильм) . Для эпизода « Легенды завтрашнего дня» см. « Страна преступников» («Легенды завтрашнего дня») .
Страна вне закона
Стилистическое происхождение
Культурное происхождение1960-е, Техас , Оклахома и Теннесси , США
Производные формы
Другие темы
Вилли Нельсон

Страна вне закона [1] - это поджанр американской музыки кантри , наиболее популярный в 1970-х и начале 1980-х годов. Страна вне закона часто сосредотачивается вокруг преступников или заключенных, выступающих против правоохранительных органов , или на образе жизни преступников « в бегах » и их отношениях со злоупотреблением психоактивными веществами и бедностью . [2] [3] Иногда это называют движением вне закона или просто запрещенной музыкой .

Музыка уходит корнями в более ранние поджанры, такие как хонки-тонк и рокабилли, и характеризуется сочетанием рока и фолка , инструментовки кантри и интроспективной лирики. [3] [4] Движение началось как реакция на гладкое производство и популярные структуры звука в Нэшвилле, разработанные такими продюсерами звукозаписи, как Чет Аткинс . [3] [5]

История [ править ]

Звук вне закона уходит корнями в блюз , [6] хонки-тонк 1940-х и 1950-х, рокабилли 1950-х и развивающийся жанр рок-н-ролла . [4] [7] Ранние преступники находились под особым влиянием таких предшественников, как Боб Уиллс , Хэнк Уильямс , Элвис Пресли и Бадди Холли . Однако еще больший переход произошел после того, как Уэйлон Дженнингс и Уилли Нельсон смогли защитить свои собственные права на запись и положили начало тенденции нарушать " нашвиллский звук".По словам Майкла Стрейссгута, автора Outlaw: Waylon, Willie, Kris и Renegades of Nashville , Дженнингс и Нельсон стали вне закона, когда они «выиграли право» на запись с продюсерами и студийными музыкантами, которых они предпочитали. [4]

1960-е были десятилетием огромных перемен, изменений, отраженных в музыке того времени. The Beatles , Боб Дилан , The Rolling Stones и многие, кто последовал за ними, отказались от традиционной роли записывающегося исполнителя. Они писали свой собственный материал, вносили творческий вклад в свои альбомы и отказывались подчиняться тому, что общество требовало от своей молодежи. Один автор заявляет, что движение битников с конца 1940-х до середины 1960-х было предшественником страны вне закона, поскольку участники обоих движений подчеркивали, что они чувствовали себя «неуместными» в обществе. [8]

В то же время кантри превращалась в шаблонный жанр, который, казалось, предлагал истеблишменту то, что он хотел, с такими артистами, как Портер Ваггонер и Долли Партон, которые создавали музыку, которая была анафемой для растущей контркультуры. В то время как Нэшвилл продолжал оставаться в центре внимания мейнстрима кантри, такие города, как Лаббок и Остин, стали творческими центрами страны вне закона. Южный рок также оказал сильное влияние на движение outlaw country, и этот звук и стиль записи были сосредоточены в Muscle Shoals, штат Алабама .

Происхождение термина [ править ]

Происхождение ярлыка преступника обсуждается. По словам Джейсона Мелларда, автора книги « Прогрессивная страна: как 1970-е трансформировали техасцев в популярную культуру» , термин «кажется, со временем осаждался, а не взорвался в национальном сознании сразу». [9]

Этот термин часто приписывают "Ladies Love Outlaws", песне Ли Клейтона, которую исполняет Вэйлон Дженнингс в одноименном альбоме 1972 года . [10] Еще одно правдоподобное объяснение - использование этого термина годом позже публицистом Хейзел Смит из Glaser Studios для описания музыки Дженнингса и Томполла Глейзера. Искусствовед Дэйв Хики, который написал профиль в 1974 году в журнале Country Music , также использовал этот термин для описания артистов, которые выступали против коммерческого контроля над звукозаписывающей индустрией в Нэшвилле. [9]

В 1976 году движение Outlaw закрепило этот термин, выпустив альбом Wanted! The Outlaws , сборник песен, исполненных Уэйлоном Дженнингсом , Уилли Нельсоном , Джесси Колтер и Томполлом Глейзером . Разыскивается! The Outlaws стал первым кантри- альбомом, получившим платиновый сертификат, и его продажи достигли миллиона. [11]

Л. Р. Крис Кристофферсон, Уилли Нельсон, Уэйлон Дженнингс на пикнике Уилли 4 июля 1972 года.

Развитие [ править ]

Когда южный рок процветал, ветераны кантри-исполнителей включили рок в свою музыку этого жанра. Авторы песен / гитаристы, такие как Уилли Нельсон , Вэйлон Дженнингс и Хэнк Уильямс-младший, издали шаблонный нашвиллский звук, отрастили длинные волосы и заменили украшенные стразами костюмы кожаными куртками. Артисты Outlaw Country открыто говорили о курении марихуаны. [12] Яростно независимые, "преступники" отказались от пышных оркестровок, лишили музыку ее кантри и добавили рок-чувствительности к звуку. [1] В то же время исполнители кантри-аутло вернули старые стили, которые вышли из употребления, такие как песни хонки-тонк и «ковбойские баллады». [13]Кроме того, Нельсон и Дженнингс включили больше R&B и соул в свою музыку кантри, работая с музыкантами Memphis и Muscle Shoals Rhythm Section . [12]

Артисты страны вне закона стремились противостоять большой «машине» истеблишмента Нэшвилла, которая «систематизировала» нормы звуков, стилей и даже внешнего вида и поведения через влиятельные шоу «законодателей вкуса», такие как Grand Ole Opry . [14] The Grand Ole Opry, которая была «стойко консервативной», использовала свое влияние на Music Row в Нэшвилле, чтобы контролировать, кто может играть и какие типы песен они могут исполнять. Дженнингс описал свой опыт работы в звукозаписывающей индустрии этого города как работу на конвейере , где записи производились как «часы». [14]

Хотя Дженнингс и Нельсон считаются стереотипными преступниками, было несколько других писателей и исполнителей, которые предоставили материал, наполнивший движение духом преступников. Некоторые люди отметили, что Дженнингс и Нельсон были ветеранами в Нэшвилле, чьи карьеры были возрождены движением, и что они использовали энергию, которая вырабатывалась в их родном штате Техас, чтобы возглавить атаку на продюсеров в Нэшвилле. Дженнингс, в частности, заставил свою звукозаписывающую компанию разрешить ему выпускать свои собственные альбомы.

В 1973 году он продюсировал « Одинокие, одни и подлые» . Музыкальная тема была написана Стивом Янгом , автором песен и исполнителем, который так и не стал популярным, но чьи песни помогли создать стиль преступника. Следующим альбомом Дженнингса стал Honky Tonk Heroes, а героем песен был техасец Билли Джо Шейвер . Как и Стив Янг, Шейвер так и не добился успеха, но его альбом 1973 года Old Five and Dimers Like Me считается классикой кантри в жанре аутло.

Пик карьеры Уилли Нельсона как автора песен в Нэшвилле пришелся на конец 1960-х годов. Как автор песен, он написал ряд крупных поп-кроссоверов, в том числе « Crazy » для Пэтси Клайн и « Hello Walls » для Фарона Янга , но как певец он ни к чему не привел. Он покинул Нэшвилл в 1971 году, чтобы вернуться в Техас. Музыканты, которых он встретил в Остине, развивали музыку кантри под влиянием фолка и рока, которая переросла в жанр преступников. Выступления и общение с такими людьми, как Джерри Джефф Уокер , Майкл Мартин Мерфи и Билли Джо Шейвер, помогли сформировать его будущую карьеру.

В то время как Нельсон заново изобретал себя, другие влиятельные музыканты писали песни и играли в Остине и Лаббоке. Бутч Хэнкок , Джо Эли и Джимми Дейл Гилмор сформировали The Flatlanders , группу, которая никогда не продавала огромное количество альбомов, но продолжает выступать. Каждый из трех основателей внесли значительный вклад в развитие жанра аутло. The Lost Gonzo Band и их совместная работа с Джерри Джеффом Уокером и Майклом Мерфи стали неотъемлемой частью зарождения Outlaw Country. [15]

Другие техасцы, такие как Таунс Ван Зандт , Стив Эрл и Гай Кларк , развили дух преступника через свои песни и свой образ жизни.

Хотя Джонни Кэш провел большую часть своего времени в Арканзасе и Теннесси, он пережил возрождение своей карьеры с преступным движением, особенно после его концертных альбомов At Folsom Prison и At San Quentin , оба из которых были записаны в тюрьмах. У Кэша были рабочие отношения с Нельсоном, Дженнингсом и Крисом Кристофферсоном в его более поздней карьере, кульминацией которой стало формирование The Highwaymen ; четверо записывались и выступали в качестве супергруппы в дополнение к своей сольной карьере до конца 1990-х годов. Кэш также был в хороших отношениях с несколькими деятелями народной контркультуры, что раздражало Нэшвилл и руководителей телевидения (Кэш вел развлекательное шоус 1969 по 1971 год). Как и другие певцы вне закона, он отказался от изысканного образа Нэшвилла в несколько рваной (особенно в более поздние годы) полностью черной одежде, которая вдохновила Кэша на прозвище «Человек в черном».

В 1976 году преступное движение достигло важной вехи, выпустив альбом Wanted! The Outlaws , сборник песен, исполненных Уэйлоном Дженнингсом , Уилли Нельсоном , Джесси Колтер и Томполлом Глейзером . Разыскивается! The Outlaws стал первым кантри- альбомом, получившим платиновый сертификат, и его продажи достигли миллиона. [11]

Упадок движения [ править ]

Расцвет преступного движения пришелся на середину и конец 1970-х годов; хотя основные артисты этого движения продолжали записывать много лет после этого (Нельсон, в частности, записывал хиты в течение следующего десятилетия, в то время как Хэнк Уильямс-младший добился своего наибольшего успеха в 1980-х), движение вне закона как причуда было уже в 1978 году. К 1980 году в основной музыке кантри практически преобладали исполнители кантри-поп и кроссоверы . Кроме того, движение становилось жертвой того же ограничения и коммерциализации, что и мейнстрим музыки кантри; Микки Ньюбери , оказавший заметное влияние на многих художников-преступников, отверг ярлык «преступников», заявив: «Я перестал играть ковбоев, когда вырос». [16]Уильямс также отметил в своей песне « All My Rowdy Friends (Have Settled Down) », что многие из основных «преступников» росли и отказывались от наркотиков и жестких вечеринок, которые в 1970-е годы двигали ими большую часть их жизни в пользу своего дома. жизни и другие занятия. У Дженнингса в 1978 году была хитовая песня " Don't You Think This Outlaw Bit's Done Got Out of Hand " в 1978 году, которая также объясняет спад давлением употребления наркотиков. У некоторых из преступников в середине 1980-х начнется небольшой карьерный ренессанс с неотрадиционным возрождением кантри , которое возродило старые стили как мейнстрима, так и "вне закона" кантри-музыки прошлых лет.

Кантри Техас и Красная Грязь Оклахомы [ править ]

Основные статьи: Техасская кантри и Красная грязь (музыка)
Мэтт Хиллиер из Eleven Hundred Springs

Новые художники, такие как Роберт Эрл Кин-младший , Райан Бингхэм , Джейми Джонсон , Кори Морроу , Роджер Крегер , Кевин Фаулер , Стрелок Дженнингс , Уэйд Боуэн , Джимми Олдридж, Джесси Брэнд и такие группы, как Randy Rogers Band , Cross Canadian Ragweed , Jason Боланд и отставшие и Эли Янг Бэнд , выросшие во время первоначального движения преступников, недавно возродили Движение преступников и придерживаются «духа преступников». Кроме того, более старые художники, такие как Рэй Уайли Хаббард ,Билли Джо Шейвер и Дэвид Аллан Коу также внесли свой вклад в возрождение преступного звука. Поскольку многие из этих художников являются коренными техасцами или называют Техас своим домом, его часто называют страной Техаса . Роберт Эрл Кин , выпускник Техасского университета A&M , где он и его коллега Лайл Ловетт были соседом по комнате, выступал в кампусах колледжей с конца 80-х. [17]

Наряду с выступлениями Грина в конце 1990-х, эти артисты стали набирать невероятную популярность в университетских городках Техаса и Оклахомы, включая Texas Tech (альма-матер Грина), Texas A&M, Университет штата Оклахома (дом красной музыкальной сцены) и университет Техаса . Их популярность дала больше возможностей другим исполнителям Texas Country, таким как Кори Морроу, Роджер Крегер и Кевин Фаулер, а также группам вроде Cooder Graw (последний обычно называл свой стиль «громким кантри»). [18]

В 1998 году независимый исполнительный директор звукозаписи Рик Смит из Форт-Уэрта запустил серию записей «Live at Billy Bob's Texas » [19], в которой участвовали такие легенды, как Уилли Нельсон, Билли Джо Шейвер, « Сон за рулем» , Мерл Хаггард , Дэвид Аллан Коу и популярные исполнители кантри Техаса, такие как Пэт Грин, Джек Ингрэм , Кори Морроу, Cross Canadian Ragweed (Оклахома), Джейсон Боланд и отставшие , Cooder Graw , Randy Rogers Band и Кевин Фаулер . [20]

Более новые группы из Техаса, которые играют в кантри вне закона, включают Eleven Hundred Springs , Wayne "The Train" Hancock , Dale Watson , Stoney LaRue , Hayes Carll и Mike and the Moonpies . [21]

Родственный жанр Red Dirt сосредоточен в Стиллуотере, Оклахома . [22] Как и движение вне закона, Red Dirt трудно определить как музыкальный формат, и он больше напоминает этос и движение среди артистов. [23] [24]

Tulsa звук из Талса, Оклахома была тесно связана с вне закона страны; [25] [26] " Tulsa Time " стала хитом для Дона Уильямса в 1978 году и для Эрика Клэптона (который, хотя и был англичанином, был тесно связан со звуком Талсы в конце 1970-х - начале 1980-х [27] ) в 1980 году.

Известные художники [ править ]

Смотрите также: Список художников страны вне закона

Ранние "преступники" включают:

  • Уэйлон Дженнингс
  • Вилли Нельсон
  • Джерри Джефф Уокер
  • Крис Кристофферсон
  • Крис Гантри
  • Джонни Кэш
  • Мерл Хаггард
  • Марти Роббинс
  • Гай Кларк
  • Джесси Колтер [4]
  • Томполл Глейзер [28]
  • Дэвид Аллан Коу
  • Джордж Джонс
  • Сэмми Смит
  • Таня Такер

Среди других ассоциированных художников - Хэнк Уильямс младший , Чарли Дэниэлс , Б.В. Стивенсон , группа Эли Редиш , Леон Рассел , Таунс Ван Зандт , Билли Джо Шейвер , Стив Эрл , Джо Эли , [29] Джонни Пейчек , Эд Брюс [30] и Гэри. Стюарт . [29]

См. Также [ править ]

  • Прогрессивная страна
  • Кантри-рок
  • Cowpunk
  • Деревенщина
  • Музыка мятлика
  • Звук Бейкерсфилда
  • Южная готическая музыка
  • Евангелие Смерти
  • Американа

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Сатмари, Дэвид П. (2014). Rockin 'in Time . Нью-Джерси: Пирсон. п. 213.
  2. ^ Inc, Nielsen Business Media (18 мая 1996 г.). Рекламный щит . Nielsen Business Media, Inc. стр. 31 . Проверено 23 декабря 2017 года - из интернет-архива. незаконное движение.
  3. ^ a b c "Музыка вне закона" . Британская энциклопедия . Проверено 9 апреля 2016 .
  4. ^ a b c d Стрейссгут, Майкл (2014). Преступник: Вэйлон, Вилли, Крис и Отступники Нэшвилла . itbooks. ISBN 0062038192 . 
  5. ^ «Нэшвилл Индустрия звукозаписи | Записи | Энциклопедия Теннесси» . Tennesseeencyclopedia.net . Проверено 4 мая 2016 .
  6. ^ Обзор жанра музыки кантри вне закона | AllMusic
  7. ^ "Уэйлон Дженнингс мертв в шестьдесят четыре года" . Rolling Stone . Проверено 10 апреля 2016 .
  8. ^ Блер, Грегори. Блуждающие тела, мобильность и политическое сопротивление . Springer, 2018. стр. 63.
  9. ^ a b Меллард, Джейсон (2013). Прогрессивная страна: как 1970-е преобразовали техасца в популярной культуре . Техасский университет Press. С. 117–124. ISBN 0292753004.
  10. ^ Вольф, Курт (2000). Музыка кантри: Грубое руководство . Грубые направляющие. С. 338–340. ISBN 1858285348.
  11. ^ a b «Воспоминания: Уэйлон Дженнингс и Уилли Нельсон делают историю музыки» . Rolling Stone . Проверено 9 апреля 2016 .
  12. ^ a b Хьюз, Чарльз Л. Соул страны: создание музыки и создание гонок на юге Америки . Книги UNC Press, 2015. стр. 159
  13. ^ Гарнер, Келли К. Итак, вы хотите петь страну: Руководство для исполнителей . Роуман и Литтлфилд, 2016. стр. 17
  14. ^ a b Блэр, Грегори. Блуждающие тела, мобильность и политическое сопротивление . Springer, 2018. стр. 64
  15. Перейти ↑ Reid, Jan (2004). Невероятный подъем Redneck Rock (Новое изд.). Техасский университет Press. ISBN 0-292-70197-7.
  16. ^ «Микки Ньюбери: Омаха Радуга Выпуск 13» . Bitemyfoot.org.uk . Проверено 22 апреля 2020 .
  17. ↑ Интервью с Робертом Эрлом Кином и Лайлом Ловеттом – Garden & Gun
  18. ↑ Группа - Кудер Гроу
  19. ↑ О всемирно известном Texas Honky Tonk Билли Боба в Форт-Уэрте, штат Техас
  20. ^ CD | Билли Бобс Техас
  21. ^ «Альбом Review - Майк и Moonpies' Пересмешник " » . Сохранение музыки кантри . Проверено 29 июня 2017 .
  22. ^ Bonvissuto, Дэнни. У Stillwater Music есть корни красной грязи, светлое будущее. Архивировано 21 апреля 2014 года в Wayback Machine Stillwater, штат Оклахома, на Livability.com. Проверено 8 января 2010 года.
  23. ^ Кеннеди, Уолли. Выкопайте этот звук "Red Dirt". Joplin Globe , 26 мая 2006 г., Источник - 7 августа 2008 г.
  24. ^ Сиснерос, Бен. Красная грязь: сила инфраструктуры. Архивировано 6 декабря 2014 г. на Wayback Machine Engine 145, 10 апреля 2008 г. Проверено 7 августа 2008 г.
  25. ^ Джон Вули, От Blue Devils на Красную Dirt: Цвета Оклахомы музыки (Hawk Publishing Group, 2006), ISBN 978-1-930709-61-4 . 
  26. ^ Томас Коннер, «Общение: Вуди Гатри и музыканты из красной грязи Оклахомы» в Дэвисе Д. Джойсе и Фреде Р. Харрисе , редакторах, Альтернативная Оклахома: противоположные взгляды на более ранний штат ( Университет Оклахомы , 2007), ISBN 978 -0-8061-3819-0 , с. 92. Выдержка доступна в Google Книгах . 
  27. ^ Роберт Кристгау , Рок-альбомы 70-х: Руководство для критиков ( Da Capo Press , 1990), ISBN 978-0-306-80409-0 , стр. 82. Выдержка доступна в Google Книгах . 
  28. ^ Смит, Уильям Майкл (2013-08-14). «Вспоминая Томполла Глэзера: Преступник сразу после прожектора» . Хьюстон Пресс . Проверено 9 мая 2016 .
  29. ^ a b Исполнители Outlaw Country Music | AllMusic
  30. ^ "Обзор жанра музыки кантри вне закона" . AllMusic . Проверено 23 декабря 2017 года .

Источники [ править ]

  • Фокс, Аарон А. (2004). «Белая мусорная алхимия жалкого возвышенного: кантри как« плохая »музыка». In Washburne, Christopher J .; Дерно, Майкен (ред.). Плохая музыка: музыка, которую мы любим ненавидеть . Рутледж. ISBN 0-415-94366-3.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Рид, Ян (2004). Невероятный подъем Redneck Rock (Новое изд.). Техасский университет Press. ISBN 0-292-70197-7.
  • Спонг, Джон (апрель 2012 г.). "Шоу 70-х" . Ежемесячно Техас . Остин , Техас . Проверено 26 октября 2013 года .
  • Стрейссгут, Майкл (2014). Преступник: Вэйлон, Вилли, Крис и Отступники Нэшвилла . Это книги.
  • Вольф, Курт (2000). Музыка кантри: Грубое руководство . Грубые направляющие. ISBN 1-85828-534-8.

Внешние ссылки [ править ]

  • Outlaw Magazine - Музыкальный журнал Outlaw
  • История страны вне закона
  • Эссе AMG на темы музыки кантри
  • Полунедельные графики Outlaw Country
  • Нация вне закона