Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Версаля ( / v ɛər s , v ɜːr s / vair- SY , vur- SY ; [1] Французский : Шато де Версаль [ʃɑto d (ə) vɛʁsɑj] ( слушать )Об этом звуке ) была главной королевской резиденцией Франции с 1682 года при Людовике XIV до начала Французской революции в 1789 году при Людовике XVI . Он расположен в департаменте по Ивелин , в регионе в Иль-де-Франс , около 20 километров (12 миль)югозападу от центра Парижа . [2]

Простое охотничье жилище, а затем небольшой замок со рвом занимали это место до 1661 года, когда первые работы по расширению замка во дворец были выполнены для Людовика XIV. В 1682 году, когда дворец стал достаточно большим, король перевел весь королевский двор и французское правительство в Версаль. Некоторая часть дворцовой мебели в то время была изготовлена ​​из чистого серебра, но в 1689 году большая часть ее была переплавлена, чтобы оплатить военные расходы. Последующие правители в основном выполняли реконструкцию интерьера, чтобы удовлетворить потребности меняющегося вкуса, хотя Людовик XV действительно установил оперный театр в северной части северного крыла для свадьбы дофина и Марии Антуанетты в 1770 году. Дворец также был сайт исторического значения. ВПарижский мир (1783 г.) был подписан в Версале, провозглашение Германской империи произошло в прославленном Зеркальном зале , а Первая мировая война завершилась во дворце Версальским договором , среди многих других событий.

Дворец теперь является историческим памятником и объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО , особенно примечателен церемониальным Зеркальным залом, королевской оперой и королевскими покоями; для более интимных королевских резиденций, Большого Трианона и Малого Трианона, расположенных в парке; небольшой деревенский Hameau (Гамлет), созданный для Марии Антуанетты ; и обширные сады Версаля с фонтанами, каналами, цветочными клумбами и рощами геометрической формы, заложенные Андре ле Нотром.. После Французской революции из дворца лишили всей его мебели, но многие предметы были возвращены, а многие дворцовые комнаты отреставрированы.

В 2017 году Версальский дворец принял 7 700 000 посетителей, что сделало его вторым по посещаемости памятником в регионе Иль-де-Франс , сразу после Лувра и перед Эйфелевой башней . [3]

История [ править ]

Охотничий домик и замок Людовика XIII [ править ]

Садовый фасад замка Людовика XIII в 1660–64 гг. (Гравюра Исраэля Сильвестра )

На месте дворца сначала располагались небольшая деревня и церковь, окруженные лесами, в которых водилась дичь. Он принадлежал семье Гонди и монастырю Сент-Джулиана. Король Генрих IV отправился туда на охоту в 1589 году и вернулся в 1604 и 1609 годах, остановившись в деревенской гостинице. Его сын, будущий Людовик XIII , приехал сюда на охоту в 1607 году. Став королем в 1610 году, Людовик XIII вернулся в деревню, купил землю и в 1623–1624 годах построил скромный двухэтажный охотничий домик. на месте нынешнего мраморного двора. [4] Он останавливался там в ноябре 1630 года во время мероприятия, известного как День обманщиков , когда враги главного министра короля кардинала Ришельепри помощи матери короля Марии Медичи попыталась захватить власть. Король разгромил заговор и отправил свою мать в ссылку. [5]

После этого события Людовик XIII решил превратить свой охотничий домик в Версале в замок. Король приобрел прилегающую территорию у семьи Гонди, и в 1631–1634 годах архитектор Филибер Ле Руа заменил охотничий домик замком из кирпича и камня с классическими пилястрами в дорическом стиле и высокими крытыми шиферными крышами, окружавшими двор. оригинальный охотничий домик. Сады и парк также были увеличены, заложенные Жаком Бойсо и его племянником Жаком де Менуром (1591–1637 гг.), И по существу достигли нынешних размеров. [а] [4] [6] [7]

Дворец Людовика XIV [ править ]

Людовик XIV впервые посетил замок во время охоты в 1651 году в возрасте двенадцати лет, но возвращался лишь изредка, вплоть до своего брака с Марией Терезией Испанской в 1660 году и смерти кардинала Мазарини в 1661 году, после чего он внезапно увлекся сайт. [8] Он решил перестроить, украсить и расширить замок и превратить его в место как для отдыха, так и для масштабных развлечений. [6] [9]

Первая фаза расширения (ок. 1661–1678) была спроектирована и контролировалась архитектором Луи Ле Вау . Первоначально он добавил два крыла к переднему двору, одно для помещений для слуг и кухонь, а другое для конюшен. [10] В 1668 году он добавил три новых крыла, построенных из камня, известных как конверт , к северу, югу и западу (со стороны сада) от первоначального замка. У этих зданий были почти плоские крыши, покрытые свинцом. Король также нанял ландшафтного дизайнера Андре Ленотра.создавать самые великолепные сады в Европе, украшенные фонтанами, статуями, бассейнами, каналами, геометрическими клумбами и рощами деревьев. Он также добавил два грота в итальянском стиле и огромную оранжерею для фруктовых деревьев, а также зоопарк с центральным павильоном для экзотических животных. [6] После смерти Ле Вау в 1670 году работа была завершена его помощником Франсуа д'Орбе . [11]

  • Вход в 1668 году при первой реконструкции (картина Пьера Пателя )

  • Фасад сада 1674 года. Терраса была позже заменена Зеркальным залом.

На первом этаже (выше первого этажа) нового дворца находились две симметричные группы апартаментов, одна для короля, а другая для королевы, с видом на сады. Две квартиры были разделены мраморной террасой с видом на сад с фонтаном в центре. Каждая группа квартир была связана с первым этажом парадной лестницей, и в каждой было по семь комнат, выстроенных в ряд; тамбур, комната для охраны, прихожая, палата, большой кабинет или кабинет; меньшая спальня и меньший кабинет. На первом этаже под покоями короля находилась еще одна квартира такого же размера, предназначенная для его личной жизни и украшенная на тему Аполлона, бога Солнца, его личной эмблемы. Под квартирой королевы находились апартаменты великого дофина, наследника престола. [12]

Внутреннее убранство было поручено Шарлю Лебрену . Ле Брун руководил работой большой группы скульпторов и художников, называемой Petite Academie , которая занималась созданием и росписью декоративных стен и потолков. [12] В 1670-х и 1680-х годах Ле Брун заказал мебель из цельного серебра на сумму 10 миллионов ливров , в том числе ванны для апельсиновых деревьев Людовика XIV, скульптурный трон высотой 8 футов и серебряную балюстраду в Салоне Меркурия. [13] [14] Эти предметы были переплавлены в 1689 году, чтобы внести свой вклад в расходы на ведение Девятилетней войны . [15] [16] [17]

Ле Брун также руководил проектированием и установкой бесчисленных статуй в садах. [18] Грандиозная лестница, ведущая в покои короля, была отремонтирована почти сразу после того, как была дополнена пластинами из цветного мрамора и трофеями с оружием, гобеленами и балконами, чтобы члены двора могли наблюдать процессии короля. [12]

В 1670 году Ле Вау построил новый павильон к северо-западу от замка, названный Трианон , для отдыха короля жарким летом. Он был окружен клумбами и полностью украшен бело-голубым фарфором , имитирующим китайский стиль. [19]

Расширение дворца (1678–1715) [ править ]

Король все чаще проводил свои дни в Версале, и правительство, двор и придворные, насчитывавшие от шести до семи тысяч человек, теснились в зданиях. Король заказал дальнейшее расширение, которое он доверил молодому архитектору Жюлю Ардуэн-Мансарту . Hadouin-Mansart добавил второй уровень и два больших новых крыла по обе стороны от оригинального Cour Royale (Королевский двор). [20] Он также заменил большую террасу Ле Вау, выходящую на сад на западе, тем, что стало самой известной комнатой дворца, Зеркальным залом.. Мансар также построил Petites Écuries и Grandes Écuries (конюшни) напротив площади Плас д'Арм, на восточной стороне замка. Король пожелал тихого места, чтобы расслабиться вдали от церемонии Двора. В 1687 году Ардуэн-Мансар основал Большой Трианон , или Трианон де Марбр (Мраморный Трианон), заменив Трианон де Фарфор Ле Вау 1668 года в северной части парка. В 1682 году Людовик XIV смог объявить Версаль своей главной резиденцией и резиденцией правительства и смог предоставить комнаты во дворце почти всем своим придворным . [21]

После смерти Марии Терезии Испанской в 1683 году Людовик XIV предпринял расширение и реконструкцию королевских покоев в первоначальной части дворца в бывшем охотничьем домике, построенном его отцом. Он поручил Мансарту начать строительство Королевской часовни Версаля , которая возвышалась над остальной частью дворца. Ардуэн-Мансар умер в 1708 году, поэтому часовня была завершена его помощником Робертом де Коттом в 1710 году. [22]

Дворец Людовика XV [ править ]

Бал-маскарад в Зеркальном зале (1745) Шарля-Николаса Кочина

Людовик XIV умер в 1715 году, и молодой новый король, Людовик XV , которому было всего пять лет, и его правительство были временно перемещены из Версаля в Париж под регентством Филиппа II, герцога Орлеанского . В 1722 году, когда король достиг совершеннолетия, он перенес свою резиденцию и правительство обратно в Версаль, где они оставались до Французской революции 1789 года. [21] Людовик XV остался верен первоначальному плану своего прадеда и сделал немного изменений во внешнем виде Версаля. Его главным вкладом было строительство Салона Геркулеса , который соединил главное здание дворца с северным крылом и часовней (1724–36); и королевский оперный театр, спроектированный Анж-Жаком Габриэлем, и построен между 1769 и 1770 годами. Новый театр был построен как раз к празднованию свадьбы дофина, будущего Людовика XVI и эрцгерцогини Австрийской Марии Антуанетты . Он также внес многочисленные дополнения и изменения в королевские апартаменты, где жили он, королева, его дочери и его наследник. В 1738 году Людовик XV реконструировал маленькие апартаменты короля на северной стороне Кур-де-Марбр, первоначально входного двора старого замка. Он осторожно предоставил жилье в другой части дворца для своих знаменитых любовниц, мадам де Помпадур, а затем и мадам дю Барри .

Расширение маленькой квартиры короля потребовало сноса Посольской лестницы, одной из самых восхитительных черт дворца Людовика XIV, которая оставила дворец без входа с большой лестницы. [23] В следующем году Людовик XV приказал снести северное крыло, выходящее на Королевский двор , которое пришло в серьезное состояние. [24] Он поручил Габриэлю перестроить его в более неоклассическом стиле. Новое крыло было завершено в 1780 году. [25]

Людовик XVI и дворец во время революции [ править ]

Людовик XVI был ограничен ухудшающимся финансовым положением королевства от внесения серьезных изменений во дворец, поэтому он в первую очередь сосредоточился на улучшении королевских апартаментов. [26] Людовик XVI подарил Марии-Антуанетте Малый Трианон в 1774 году. Королева внесла значительные изменения в интерьер и добавила театр, Театр де ла Рейн. Она также полностью преобразовала дендрарий, посаженный во время правления Людовика XV, в то, что стало известно как Hameau de la Reine . Это было живописное собрание зданий, построенных по образцу сельской французской деревушки, где королева и ее придворные могли изображать крестьян. [27] Королева была в Малом Трианоне в июле 1789 года, когда она впервые узнала о начале Французской революции..

В 1783 году дворец был местом подписания трех договоров Парижского мира (1783) , в которых Соединенное Королевство признало независимость Соединенных Штатов. [28]

Король и королева узнали о штурме Бастилии в Париже 14 июля 1789 года, когда они были во дворце, и оставались там изолированными, пока распространялась революция в Париже. Растущий гнев в Париже привел к Женскому маршу в Версале 5 октября 1789 года. Толпа из нескольких тысяч мужчин и женщин, протестуя против высокой цены и нехватки хлеба, двинулась с рынков Парижа в Версаль. Они взяли оружие из городского арсенала, осадили дворец и вынудили короля и королевскую семью и членов Национального собрания вернуться с ними в Париж на следующий день. [29]

Как только королевская семья уехала, дворец был закрыт в ожидании их возвращения - но на самом деле монархия никогда больше не вернется в Версаль. В 1792 году Конвент , новое революционное правительство, приказал перенести все картины и скульптуры из дворца в Лувр.. В 1793 году Конвент объявил об отмене монархии и приказал продать всю королевскую собственность во дворце на аукционе. Аукцион проходил с 25 августа 1793 года по 11 августа 1794 года. Обстановка и искусство дворца, включая мебель, зеркала, ванны и кухонное оборудование, были проданы семнадцатью тысячами лотов. Все флер-де-лилии и королевские эмблемы на зданиях были вырезаны из патронов или вырезаны. Пустые здания превратили в склады мебели, искусства и библиотек, конфискованных у знати. Пустые парадные апартаменты были открыты для экскурсий с 1793 года, а в некоторых пустых комнатах открыли небольшой музей французской живописи и художественную школу. [30]

XIX век - исторический музей и правительственное здание [ править ]

Банкет для королевы Виктории, устроенный Наполеоном III, в Королевской опере Версаля , август 1855 года - Юджин Лами
Провозглашение Германской империи 18 января 1871 г. , 1877 г., автор Антон фон Вернер.

Когда Наполеон Бонапарт стал императором французов в 1804 году, он подумывал сделать Версаль своей резиденцией, но отказался от этой идеи из-за высокой стоимости ремонта. До своего брака с Мари-Луизой в 1810 году он отреставрировал Большой Трианон и переоборудовал его в весеннюю резиденцию для себя и своей семьи в том же стиле, что и сегодня. [31]

В 1815 году, с окончательным падением Наполеона, Людовик XVIII , младший брат Людовика XVI, стал королем и рассматривал возможность возвращения королевской резиденции в Версаль, где он родился. Он приказал восстановить королевские покои, но задача и затраты были слишком велики. Людовик XVIII приказал снести и перестроить дальний конец южного крыла Королевского двора (1814–1824 гг.), Чтобы он соответствовал противоположному крылу Габриэля 1780 года, что придало большему единообразию внешнему виду парадного входа. [32] Ни он, ни его преемник Карл X не жили в Версале. [31]

Французская революция 1830 года принесла новый монарх, Луи-Филипп к власти, и новое стремление к Версалю. Он не проживал в Версале, но начал создание Музея истории Франции, посвященного «всей славе Франции», который использовался для размещения некоторых членов королевской семьи. Музей был открыт в 1833 году и открыт 30 июня 1837 года. Его самый известный зал - Galerie des Batailles (Зал сражений), который занимает большую часть второго этажа южного крыла. [26] Музейный проект в значительной степени был остановлен, когда Луи Филипп был свергнут в 1848 году, хотя картины французских героев и великих сражений все еще остаются в южном крыле.

Император Наполеон III иногда использовал дворец как сцену для торжественных церемоний. Одним из самых роскошных был банкет, который он устроил для королевы Виктории в Королевской опере Версаля 25 августа 1855 года. [33]

Во время франко-прусской войны 1870–1871 годов дворец занимал генеральный штаб победившей немецкой армии. Часть замка, в том числе Зеркальную галерею, превратили в военный госпиталь. Создание Германской империи , объединившей Пруссию и окружающие германские государства при Вильгельме I , было официально провозглашено в Зеркальном зале 18 января 1871 года. Немцы оставались во дворце до подписания перемирия в марте 1871 года. В течение месяца правительство новой Третьей Французской республики , которое покинуло Париж во время войны за Тур, а затем Бордо, переехало во дворец. Национальное собрание проводило свои заседания в Оперном театре. [34]

Восстание Парижской Коммуны в марте 1871 г. помешало французскому правительству под руководством Адольфа Тьера немедленно вернуться в Париж. Военная операция, подавившая Коммуну в конце мая, была направлена ​​из Версаля, и узники Коммуны были отправлены туда и преданы суду в военных судах. В 1875 году был создан второй парламентский орган, Французский Сенат , который проводил свои заседания по выборам президента Республики в новом зале, созданном в 1876 году в южном крыле дворца. Сенат Франции продолжает встречаться во дворце в особых случаях, например, поправки к Конституции Франции. [35]

20 век [ править ]

Подписание мира в Зеркальном зале, Версаль, 28 июня 1919 года, Уильям Орпен

В конце 19-го и начале 20-го веков во дворце начались реставрационные работы, которые сначала возглавил Пьер де Нолак , поэт и ученый и первый консерватор, который начал свою работу в 1892 году. Консервация и реставрация были прерваны двумя мировые войны, но продолжается до наших дней. [36]

Дворец ненадолго вернулся на мировую арену в июне 1919 года, когда в Зеркальном зале был подписан Версальский договор , официально положивший конец Первой мировой войне . В период с 1925 по 1928 год американский филантроп и мультимиллионер Джон Д. Рокфеллер выделил 2 166 000 долларов, что сегодня составляет около 30 миллионов долларов, на восстановление и переоборудование дворца. [37]

Больше работы было проведено после Второй мировой войны, с восстановлением Королевской оперы Версаля . Театр был вновь открыт в 1957 году в присутствии королевы Великобритании Елизаветы II . [38]

В 1978 году некоторые части дворца были сильно повреждены в результате взрыва, совершенного бретонскими террористами . [39]

Начиная с 1950-х годов, когда музей Версаля находился под руководством Джеральда ван дер Кемпа , целью было восстановить дворец до его состояния - или максимально приближенного к нему - в 1789 году, когда королевская семья покинула дворец. Среди первых проектов был ремонт крыши над Зеркальным залом; Рекламная кампания привлекла внимание международного сообщества к тяжелому положению послевоенного Версаля и собрала много иностранных денег, включая грант от Фонда Рокфеллера . Одновременно в Советском Союзе ( Россия с 26 декабря 1991 г.) реставрация Павловского дворца, расположенного в 25 км от центра Ленинграда - сегодняшнего Санкт-Петербурга. - обратило внимание Министерство культуры Франции , в том числе куратор Версаля. [40] После войны, когда советские власти восстанавливали дворец, который был разрушен отступающими нацистскими войсками, они воссоздали шелковые ткани, используя сохранившиеся остатки 18-го века. [40]

Когда эти результаты и достигнутое высокое качество были доведены до сведения министра культуры Франции, он возродил технику ткачества 18-го века, чтобы воспроизвести шелк, использованный в украшении Версаля. [40] Два величайших достижения этой инициативы видны сегодня в настенных драпировках, использованных при реставрации королевской комнаты в больших апартаментах де ла Рейн и королевской комнаты в апартаментах королевской семьи . В то время как дизайн, использованный для chambre du roi, был фактически от оригинального дизайна для украшения chambre de la reine, тем не менее, он представляет собой большое достижение в продолжающейся реставрации Версаля. Кроме того, для реализации этого проекта, реализация которого заняла более семи лет, потребовалось несколько сотен килограммов серебра и золота. [41] Одним из наиболее дорогостоящих мероприятий для музея и Пятой республики Франции было выкупить как можно больше оригинальной мебели. Следовательно, поскольку мебель королевского происхождения - и особенно мебель, которая была сделана для Версаля - является очень востребованным товаром на международном рынке, музей потратил значительные средства на восстановление большей части оригинальной обстановки дворца. [42]

21 век [ править ]

В 2003 году была начата новая инициатива по восстановлению - проект "Большой Версаль", который начался с повторной посадки садов, которые потеряли более 10 000 деревьев во время урагана Лотар 26 декабря 1999 года. Одна из частей инициативы - восстановление сада. Зеркальный зал , было завершено в 2006 году [43] Еще одним важным проектом стало дальнейшее восстановление закулисных районов Королевская опера Версаля , который был завершен 9 апреля 1957 года [44]

Право собственности и управление [ править ]

Версальский дворец принадлежит французскому государству. Его официальное название - Общественное учреждение дворца, музея и национальной усадьбы Версаля. С 1995 года оно функционирует как общественное учреждение с независимой администрацией и управлением под контролем Министерства культуры Франции . Нынешний председатель общественного учреждения - Катрин Пегар . [45]

Архитектура и план [ править ]

  • Мраморный двор и фасады первого замка, украшенные Луи Ле Вау (1661–1668 гг.), А затем Ардуэном-Мансаром (1679–1681 гг.)

  • План основного этажа (ок. 1837 г., север направо): Зеркальный зал - красным, Зал сражений - зеленым, Королевская часовня - желтым, и Королевская опера - синим

  • Вид с воздуха из сада

  • Фасад, выходящий в сад, с королевскими покоями и Зеркальной галереей между ними [ необходима цитата ]

Версальский дворец предлагает визуальную историю французской архитектуры с 17 века до конца 18 века. Он начался с оригинального замка с мансардными крышами из кирпича, камня и наклонного сланца в стиле Людовика XIII, которые использовал архитектор Филибер Ле Руа . Затем он стал более грандиозным и монументальным с добавлением колоннад и плоских крыш новых королевских апартаментов во французском классическом стиле или стиле Людовика XIV , разработанном Луи Ле Вау, а затем Жюлем Ардуэном-Мансаром . Он пришел к выводу в более легкой и изящной неоклассическом стиле Людовика XVI в Petit Trianon , завершенное Анж-Жаком Габриэлем в 1768 г.

Дворец был в значительной степени завершен смертью Людовика XIV в 1715 году. Дворец с восточной стороны имеет U-образную планировку с корпусом de logis и симметрично выдвигающимися второстепенными крыльями, заканчивающимися павильоном Дюфур на юге и павильоном Габриэля на севере. , создавая обширный Кур д'оннер, известный как Королевский двор (Cour Royale). По бокам Королевского двора расположены два огромных асимметричных крыла, образующих фасад длиной 402 метра (1319 футов). [46] Покрытый около миллиона квадратных футов (10 гектаров ) крыши, дворец имеет 2143 окна, 1252 дымохода и 67 лестниц. [47]

На входе сохранился фасад первоначального замка Людовика XIII. Построенный из красного кирпича и украшений из тесаного камня, U-образная планировка окружает двор из черно-белого мрамора. В центре трехэтажный авангард с восемью колоннами из красного мрамора, поддерживающими позолоченный балкон из кованого железа, увенчан треугольной свинцовой скульптурой, окружающей большие часы, стрелки которых были остановлены после смерти Людовика XIV. Остальную часть фасада дополняют колонны, кованые балконы, окрашенные и позолоченные, и десятки каменных столов, украшенных консолями с мраморными бюстами римских императоров. Поверх мансардной сланцевой крыши находятся тщательно продуманные слуховые окна и отделка крыши из позолоченного свинца, которую добавил Хардуэн-Мансар в 1679–1681 годах.

Вдохновленный архитектурой барокко итальянских вилл, но выполнен во французском классическом стиле, передние крылья и сад были помещены в белый вырезать тесаного камня , известного как enveloppe в 1668-1671 Ле Вау и модифицированной Ардуэн-Мансар в 1678-1679 . [48] Снаружи есть аркадный рустованный цокольный этаж, поддерживающий основной этаж с круглыми окнами, разделенными рельефами и пилястрами или колоннами. Мансардный этаж с квадратными окнами и пилястрами увенчан балюстрадой с скульптурными трофеями и горшками с пламенем, имитирующими плоскую крышу.

Королевские апартаменты [ править ]

План первого этажа в центральной части дворца (ок. 1742 г.), [49] с изображением grand appartement du roi темно-синего цвета, appartement du roi средне-синего цвета, petit appartement du roi светло-синего цвета, большого appartement de la reine в желтом цвете и petit appartement de la reine в красном

Строительство в 1668–1671 гг. Оболочки Ле Вау вокруг красного кирпича и белокаменного замка Людовика XIII добавило государственных покоев для короля и королевы. Пристройка была известна как château neuf (новый замок). В Grands Appartements (Гранд Квартиры, называемые также государственные квартиры [50] ) включают в себя великое апартаменты короля и на грандиозную Appartement де - ла - Рен . Они занимали главный или главный этаж замка neuf., с тремя комнатами в каждой квартире, выходящими на сад на западе и четырьмя комнатами на садовые партеры на север и юг соответственно. Частные апартаменты короля ( appartement du roi и petit appartement du roi ) и королевы ( petit appartement de la reine ) остались в замке вье (старый замок). Дизайн государственных апартаментов Ле Вау строго следовал итальянским образцам того времени, включая размещение квартир на первом этаже ( рояль нобиле , следующий этаж выше уровня земли) - условность, которую архитектор позаимствовал из дизайна итальянского дворца. [51]

Королевские покои состояли из семи комнат, каждая из которых посвящена одной из известных планет и их титульному римскому божеству . Квартира королевы составляла анфиладу, параллельную квартире grand appartement du roi . После пристройки Зеркального зала (1678–1684) квартира короля была уменьшена до пяти комнат (до правления Людовика XV, когда были добавлены еще две комнаты), а королевы - до четырех.

Апартаменты королевы служили резиденцией трех королев Франции - Мари-Терезы д'Отриш, жены Людовика XIV , Марии Лечинской , жены Людовика XV , и Марии-Антуанетты , жены Людовика XVI . Кроме того, внучка Людовика XIV, принцесса Мария-Аделаида Савойская , герцогиня де Бургонь , жена Малого Дофина , занимала эти комнаты с 1697 года (год ее свадьбы) до своей смерти в 1712 году. [B]

Посольская лестница [ править ]

Макет бывшей Посольской лестницы

Прежде чем войти в Королевские парадные покои, нужно было подняться по Посольской лестнице - подходящий вход, так как его великолепие соответствовало величию покоев. Лестница Послов (Escalier des Ambassadeurs) была построена в 1674 году, но была закончена в 1680 году. Хотя она была спроектирована архитектором Луи Ле Вау, лестница была построена Франсуа д'Орбе и в основном расписана Шарлем Ле Бруном. Разрушенная в 1752 году лестница служила входом в Королевские покои и официальным парадным входом в замок, специально предназначенным для того, чтобы удивлять и впечатлять иностранных сановников. [52] На момент своего создания Версаль переходил к отражению государственной власти и власти, а не как частный дом для короны. [53] Основная функция лестницы и детали, которые она включает, усиливают этот прогресс в Версале.

Лестница включает аллегории четырех частей света на своде и изображения толп иностранных гостей на стенах. [54] Лестница была освещена сверху световым люком - довольно передовое качество для архитектуры семнадцатого века и, как полагают, сыграло символическую роль в связи со сценами героизма королей, изображенных Ле Бруном. Кроме того, известно, что в него входят Талия (муза комедии), Мельпомена, Каллиопа и Аполлон (эмблема Людовика XIV) [55]и двенадцать месяцев в году. Ссылки на большой мир, такие как изображение двенадцати месяцев в году и четырех частей света, возвращаются к менталитету Людовика XIV о Версале, символизирующем верховную и божественную силу, что, в свою очередь, отражает желаемое Людовиком XIV изображение его правления. .

Государственные покои короля [ править ]

  • Трапеза в доме Симона Фарисея от Веронезе в Салоне Геракла

  • Салон изобилия

  • Салон Венеры

  • Салон Меркурия

Строительство Зеркального зала между 1678 и 1686 годами совпало с крупной перестройкой государственных покоев. Первоначально они предназначались для его резиденции, но король превратил их в галереи для своих лучших картин и места для своих многочисленных приемов для придворных. В течение сезона от Дня всех святых в ноябре до Пасхи они обычно проводились три раза в неделю с шести до десяти вечера с различными развлечениями. [56]

Салон Геркулеса [ править ]

Изначально это была часовня. Он был перестроен в 1712 году под руководством первого архитектора короля Роберта де Котта , чтобы продемонстрировать две картины Паоло Веронезе , Елеазара и Ребекки и Трапезу в доме Симона Фарисея , подаренную Людовику XIV от Венецианская республика в 1664 Росписи на потолке, Апофеоз Геркулеса , от Франсуа Лемуан , была завершена в 1736 году, и дала комнате свое название. [56] [57]

Салон изобилия [ править ]

Салон изобилия был прихожей в Кабинет редкостей (ныне Игровая комната), в котором была представлена ​​коллекция драгоценных камней и редких предметов Людовика XIV. Некоторые предметы коллекции изображены на картине Рене-Антуана Уаса « Изобилие и щедрость » (1683 г.), расположенной на потолке над дверью напротив окон.

Салон Венеры [ править ]

Этот салон использовался для подачи легких закусок во время вечерних приемов. Главная особенность этого зала - статуя Людовика XIV в натуральную величину Жана Варина в костюме римского императора. На потолке в позолоченной овальной раме - еще одна картина Хоуасса: « Венера , покоряющая богов и силы» (1672–1681). Картины и скульптуры Trompe-l'œil на потолке иллюстрируют мифологические темы. [58]

Салон Меркурия [ править ]

Салон Меркурия был оригинальной государственной спальней, когда Людовик XIV официально перенес двор и правительство во дворец в 1682 году. Кровать является точной копией оригинала, заказанного королем Луи-Филиппом в 19 веке, когда он превратил дворец в музей. . На потолочных росписях фламандского художника Жана Батиста де Шампень изображены бог Меркурий в колеснице, запряженной петухом, а также Александр Македонский и Птолемей в окружении ученых и философов. Часы-автомат были изготовлены для короля королевским часовщиком Антуаном Мораном в 1706 году. Когда они отбивают час, фигуры Людовика XIV и Славы спускаются из облака. [59]

  • Салон Марса

  • Потолок в Салоне Аполлона, изображающий Солнечную колесницу Аполлона

  • Бюст Людовика XIV работы Бернини в Салоне Дианы

Салон Марса [ править ]

Салон Марса использовался королевской гвардией до 1782 года и был украшен в военной тематике шлемами и трофеями. Между 1684 и 1750 годами он был превращен в концертный зал, с галереями для музыкантов по обе стороны. Сегодня зал украшают портреты Людовика XV и его королевы Марии Лещинской фламандского художника Карла Ван Лоо .

Салон Аполлона [ править ]

Салон Аполлона был королевским тронным залом при Людовике XIV и был местом для официальных аудиенций. Серебряный трон высотой восемь футов был переплавлен в 1689 году, чтобы покрыть расходы на дорогостоящую войну, и был заменен более скромным троном из позолоченного дерева. Центральная картина на потолке Шарля де ла Фосса изображает Солнечную колесницу Аполлона , любимую эмблему короля, запряженную четырьмя лошадьми и окруженную четырьмя временами года.

Салон Дианы [ править ]

Салон Дианы использовался Людовиком XIV как бильярдный зал, и в нем были галереи, из которых придворные могли наблюдать за его игрой. В декоре стен и потолка изображены сцены из жизни богини Дианы . Здесь демонстрируется знаменитый бюст Людовика XIV работы Бернини, сделанный во время визита известного скульптора во Францию ​​в 1665 году. [60]

Частные апартаменты короля и королевы [ править ]

  • Спальня короля

  • Спальня королевы

  • Позолоченный кабинет Марии-Антуанетты

  • Бильярдная Марии-Антуанетты

Частные покои короля [ править ]

Апартаменты короля были сердцем замка; они находились в том же месте, что и комнаты Людовика XIII, создателя замка, на первом этаже (второй этаж в американском стиле). Они были предназначены для личного использования Людовиком XIV в 1683 году. Он и его преемники Людовик XV и Людовик XVI использовали эти помещения для официальных функций, таких как церемониальный рычаг («просыпаться») и кушетка («ложиться спать». ) монарха, на котором присутствовала толпа придворных.

В апартаменты короля можно было попасть из Зеркального зала из вестибюля Oeil de Boeuf или из караульной и Grand Couvert , парадной комнаты, где Людовик XIV часто обедал , сидя в одиночестве за столом перед камином. Его ложка, вилка и нож были принесены ему в золотой коробке. Придворные могли наблюдать, как он обедал. [61]

Спальня короля первоначально была гостиной до того, как Людовик XIV превратил ее в свою спальню в 1701 году. Он умер там 1 сентября 1715 года. И Людовик XV, и Людовик XVI продолжали использовать спальню для своего официального пробуждения и отхода ко сну. 6 октября 1789 года с балкона этой комнаты Людовик XVI и Мария-Антуанетта, к которым присоединился маркиз де Лафайет , смотрели вниз на враждебную толпу во дворе, незадолго до того, как король был вынужден вернуться в Париж. [61]

Кровать короля помещена под резным рельефом Николя Кусту под названием Франция, наблюдающая за спящим королем . Украшение включает в себя несколько картин, встроенных в панели, в том числе автопортрет Антония ван Дейка . [61]

Частные апартаменты Королевы [ править ]

Пети Appartement - де - ла - Reine представляет собой набор номеров , которые были зарезервированы для личного использования королевы. Первоначально предназначенные для использования Мари-Терез , супругой Людовика XIV , комнаты были позже изменены для использования Марией Лещинской и, наконец, для Марии-Антуанетты . Апартаменты королевы и апартаменты короля были спроектированы по одному дизайну, каждый люкс имел по семь комнат. Потолки обоих люксов расписаны мифологическими сценами; потолки короля изображали мужские фигуры, королевы - женские.

Большая галерея [ править ]

  • Салон Мира

  • Салон Мира; Людовик XV делится благами мира - Франсуа Лемуан

  • Galerie де Glaces или Зеркальный зал

  • Гердироны или подсвечники в Зеркальном зале

  • Рельеф Людовика XIV в Военном салоне, Антуан Койсевокс (1715)

Большая галерея - это богато украшенный зал для приемов, посвященный празднованию политических и военных успехов Людовика XIV и используемый для важных церемоний, торжеств и приемов. Он расположен между двумя салонами (Военный салон и Салон мира), которые сочетаются с его декором.

Военный салон [ править ]

Военный салон посвящен победоносной кампании Людовика XIV против голландцев, завершившейся в 1678 году. Центральным элементом является огромный скульптурный медальон Людовика XIV, пересекающего Рейн в 1672 году верхом, созданный Антуаном Койсевоксом . Под камином находится картина Клио , музы истории, на которой запечатлены подвиги короля.

Зеркальный зал [ править ]

Galerie des Glaces (Зеркальный зал), пожалуй, самый известный зал в Версальском замке. Он занял место террасы на крыше с видом на сады, которые раньше соединяли апартаменты короля и королевы. Строительство зала началось в 1678 году и закончилось в 1684 году. Галерея имеет длину более 70 метров (230 футов) и облицована 17 широкими аркадными зеркалами, которые соответствуют окнам напротив садов и отражают их. Шарль Лебрен нарисовал на потолке тридцать сцен раннего правления Людовика XIV . Центральным элементом является картина Короля под названием «Король, правящий в одиночестве». На нем Людовик XIV, стоящий перед силами Европы, отворачивается от своих удовольствий, чтобы принять корону бессмертия от Славы при поддержке Марса.[62]

Первоначально холл был обставлен мебелью из цельного серебра, спроектированной Ле Бруном, но в 1689 году ее переплавили, чтобы покрыть военные расходы. Король держал серебряный трон, обычно расположенный в Салоне Аполлона, который приносили в Зеркальный зал для официальных церемоний, таких как прием иностранных послов, в том числе делегации короля Сиама в 1686 году. Он также использовался для крупных мероприятий, таких как парадные и балы-маскарады. Свет давали канделябры на больших позолоченных гербах.облицовка зала. Те, что выставлены сегодня, были сделаны в 1770 году для свадьбы Людовика XVI и Марии Антуанетты на основе лепных украшений более ранних серебряных версий, сделанных ЛеБруном, которые были переплавлены. Двадцать четыре хрустальные люстры развешивали только для особых случаев. Придворные собирались в Зале, чтобы посмотреть, как король идет от своих покоев к часовне, и иногда пользовались случаем, чтобы представить ему просьбы.[62]

Салон мира [ править ]

Салон мира украшен, чтобы показать роль Франции как арбитра и миротворца Европы при Людовике XV . Картина на потолке Франсуа Лемуана , Людовика XV, предлагающего Европе оливковую ветвь , иллюстрирует эту тему. Во время правления Людовика XV королева Мария Лещинская использовала этот салон как музыкальный зал, каждое воскресенье устраивая концерты светской и религиозной музыки. [63]

Королевская часовня [ править ]

  • Королевская часовня с первого этажа

  • Королевская часовня, вид из Королевской галереи

  • Королевская часовня, самое высокое здание дворца.

  • Алтарь и орган Королевской часовни

  • Слава держит портрет Людовика XV работы Антуана Васе в вестибюле часовни

Часовня была последним зданием в Версале, завершенным во время правления Людовика XIV. Он был освящен в 1710 году и посвящен Людовику IX французскому , предку и покровителю короля. Строительство было начато Хардуэн-Мансартом в 1699 году и завершено де Корте. Ежедневные службы, свадебные церемонии и крещения проводились в этой часовне до 1789 года. Как и другие королевские часовни, она состояла из двух уровней: королю и его семье поклонялись в Королевской галерее на верхнем уровне, в то время как обычные придворные стояли на первом уровне. [64]

Росписи на потолке изображают сцены с изображением трех фигур троицы. В центре - «Слава Отца, возвещающего пришествие Мессии » Антуана Койпеля , над алтарем - Воскресение Христа , а над королевской галереей - Святой Дух, сошедший на Деву и апостолов . Коридор и вестибюль, соединявшие часовню и парадные покои, включали более поздние произведения искусства, выполненные по заказу Людовика XV и призванные изобразить связь между Божеством и королем: статуя Славы с медальоном Людовика XV работы Антуана Вассе; и « Королевское великодушие » Жака Буссо. [65]

Королевская часовня ремонтировалась 767 дней. Окончание строительства намечено на лето 2020 года. [66]

Королевская опера [ править ]

  • Королевская ложа

  • Фойе Королевской оперы

  • Королевская опера во время празднования свадьбы Людовика XVI и Марии-Антуанетты (1770)

  • Сцена Королевской оперы

  • Потолок оперы, расписанный Луи Жан-Жаком Дюрамо

Королевская опера Версаля первоначально был заказан Людовиком XIV в 1682 году и должен был быть построен в конце Северного крыла с дизайном от Мансар и Vigarani. Однако из-за расходов на континентальные войны короля проект был отложен. Идея была возрождена Людовиком XV в новом дизайне Анж-Жака Габриэля в 1748 году, но это также было временно отложено. Проект возродился и продвинулся вперед к запланированному празднованию свадьбы дофина, будущего Людовика XVI и Марии-Антуанетты.. В целях экономии и скорости новая опера была построена почти полностью из дерева, что также обеспечило очень качественную акустику. Дерево было окрашено под мрамор, а потолок был украшен картиной Луи Жан-Жака Дюрамо, изображающей Аполлона, бога искусств, готовящего короны для выдающихся художников . Скульптор Огюстен Пажу добавил скульптуры и рельефы, чтобы завершить украшение. Новая опера была открыта 16 мая 1770 года в рамках празднования королевской свадьбы. [67]

В октябре 1789 года, в начале Французской революции , последний банкет для королевских гвардейцев был устроен королем в опере перед отъездом в Париж. После франко-германской войны в 1871 году и Парижской коммуны до 1875 года Национальное собрание Франции собиралось в опере до провозглашения Третьей французской республики и возвращения правительства в Париж. [9]

Музей истории Франции [ править ]

  • Луи Филипп посвящает Галерею сражений Франсуа Жозефа Хайма (1837 г.)

  • Галерея сражений в Музее истории Франции

  • Битва Taillebourg , по Эжена Делакруа (1837)

  • Луи Филипп и его сыновья позируют перед воротами Версаля, Художественная галерея Ораса Верне , (1846)

Вскоре после того, как Луи Филипп I стал королем в 1830 году, он решил превратить дворец в музей, посвященный «Всей славе Франции», с картинами и скульптурами, изображающими знаменитые французские победы и героев. Большинство квартир дворца были полностью снесены (в главном здании практически все квартиры были уничтожены, остались почти нетронутыми только апартаменты короля и королевы) и превращены в серию из нескольких больших комнат и галерей: Зал коронации (оригинальный том которого оставил нетронутым Луи-Филиппом), в котором представлена ​​знаменитая картина Жака-Луи Давида с изображением коронации Наполеона I.; Зал Битв; увековечивание французских побед масштабными картинами; и зал 1830 года, посвященный приходу Луи-Филиппа к власти во время Французской революции 1830 года . Некоторые картины были привезены из Лувра, в том числе произведения , изображающие события в истории Франции по Филипп де Шампань , Пьер Миньяр , Лоран де Ла Хэйр , Лебрен , Адам Франса ван дер Meulen , Ларжильер , Hyacinthe Риго , Гудон , Жан-Марк Наттье , Элизабет Виже Лебрен , Юбер Робер ,Томас Лоуренс , Жак-Луи Давид и Антуан-Жан Гро . Другие были заказаны специально для музея выдающимися художниками начала 19 века, в том числе Эженом Делакруа , который нарисовал Сен-Луи во время победы Франции над британцами в битве при Тейлебурге в 1242 году. Среди других художников представлены Орас Верне и Франсуа Жерар . Монументальная картина Верне изображает самого Луи-Филиппа с сыновьями, позирующими перед воротами дворца. [68]

Свержение Луи-Филиппа в 1848 году положило конец его грандиозным планам относительно музея, но Галерея сражений все еще остается такой, как была, и через нее проходят многие посетители королевских покоев и величественных салонов. Другой набор комнат на первом этаже был превращен в галереи Людовика XIV и его двора, где выставлена ​​мебель, картины и скульптуры. В последние годы одиннадцать залов на первом этаже между Часовней и Оперой превратились в историю дворца с аудиовизуальными дисплеями и моделями. [68]

Сады и фонтаны [ править ]

  • Бассен де Флоре (1672-1679)

  • Оранжерея сад

  • Фонтан Латоны на фоне Большого канала

Андре Ленотр начал преобразовывать парк и сады Версаля в начале 1660-х годов. [69] Они являются прекрасным примером из Jardin по-французски , или французского формального сада. Первоначально они были спроектированы так, чтобы их можно было рассматривать с террасы на западной стороне дворца и чтобы создать грандиозную перспективу, доходящую до самого горизонта, иллюстрирующую полное господство короля над природой.

Партер д'О и Партер и Фонтан Латоны [ править ]

Наиболее близкими к дворцу особенностями являются два водных партера , большие бассейны, которые отражают фасад дворца. Они украшены небольшими скульптурами, изображающими реки Франции, которые расположены так, чтобы не мешать отражениям в воде. Вниз лестница из Партера d'Eau является Латон фонтан , созданный в 1670 году, иллюстрирующая историю Latona взятой из Метаморфоз из Овидия . Согласно легенде, когда крестьяне Ликии оскорбляли Латону, мать Аполлона и Дианы , бога Юпитера.превратил крестьян в лягушек. Фонтан был заложен в 1670 году Ленотром, затем расширен и модифицирован Хардуэном-Мансаром в 1686 году. [70] Основная скульптурная группа Латона с Дианой и Аполлоном была создана между 1668 и 1670 годами скульптором Гаспаром Марси и первоначально размещена на скромный фундамент из скал посреди котловины. Брат Гаспара, Бальтазар, спроектировал шесть свинцовых фигур полу-лягушек-получеловеков, чтобы украсить водостоки, окружающие статую Латоны, с 24 литыми свинцовыми лягушками, расположенными на траве по периметру фонтана. [71]

Хардуэн-Мансар спроектировал гораздо более грандиозный фонтан из четырех овальных ярусов, образующих пирамиду, увенчанный статуей Гаспара Марси, и украшенный вокруг него полу-человеческими фигурами Бальтазарда Марси и набором позолоченных лягушек и ящериц, созданных Клодом Бертеном . [71] Четыре яруса покрыты 230 кусками мрамора, состоящего из белого и серого мрамора Карарра , зеленоватого мрамора из Кампана и красного мрамора из Лангедока . [72]

Фонтан Латоны подвергся капитальному ремонту в период с 2012 по 2015 год, который потребовал удаления скульптуры, мраморной арматуры и сети свинцовых труб для реставрации за пределами площадки. [73] Когда проект начался в 2012 году, фундамент основного бассейна был серьезно ослаблен и больше не был водонепроницаемым, что угрожало фонтану выше. Мраморная облицовка и статуи были покрыты скопившейся за долгие годы грязью, затемнив яркие цвета мрамора и позолоченных светильников в том виде, в каком они были изначально. [74] Партер, окружающий фонтан, с газонами и цветочными клумбами в соответствии со вкусом 19 века, также был полностью отремонтирован. Формальные клумбы из дерна и самшитаобрамленные гравийными дорожками, образующие арабески, были созданы в соответствии с оригинальным дизайном Le Nôtre. [75]

Фонтан Колесницы Аполлона и Большой канал [ править ]

Великая перспектива дворца продолжается от фонтана Латоны на юг по травянистому переулку, Tapis Vert или зеленому ковру, к бассейну Колесницы Аполлона . Аполлон, бог солнца, был эмблемой Людовика XIV и фигурировал во многих украшениях дворца. Поднимающаяся из воды колесница символизировала восход солнца. Он был разработан Ле Бруном и изготовлен скульптором Жаном-Батистом Тюби на Мануфактуре Гобеленов между 1668 и 1670 годами, отлит из свинца, а затем позолочен. [76] За фонтаном Большой канал простирается на 1800 метров до южной части парка. [70]

Северный Партер, Бассейн Дракона и Бассейн Нептуна [ править ]

Еще одна группа формальных садов расположена на северной стороне водного партера. Она включает в себя два боскета или рощ: Роща Три фонтанов, Bosquet от Триумфальной арки, и к северу от них, три главных фонтанов, фонтан Пирамиды , фонтан Дракона и Фонтан Нептуна . Все фонтаны в этом районе имеют морскую или водную тематику; Фонтан «Пирамида» украшен тритонами , сиренами , дельфинами и нимфами . Фонтан Дракона - один из старейших в Версале, с самой высокой струей воды - двадцать семь метров. На самом деле это не дракон, а питон, мифический змей, убитый Аполлоном. Фонтан Нептуна изначально был украшен только кругом из больших свинцовых бассейнов, струящих воду; Людовик XV добавил статуи Нептуна , Тритона и других богов моря. [77]

Южный партер и оранжерея [ править ]

Южный партер находится под окнами королевских апартаментов и на крыше Оранжереи . Он декорирован самшитами и цветами в стиле арабески. Оранжерея расположена под главной террасой дворца, на которой покоятся Северный и Южный партеры. Три огромных подпорных стены отделяют Южный партер от нижнего партера ( партерного основания ) Оранжереи. Аркадные галереи со стенами толщиной до 16 футов построены у трех подпорных стен. Самая длинная из них - главная галерея, выходящая на юг, высотой более 500 футов (150 метров) от конца до конца и 47 футов (13 метров) в высоту от пола до потолка. Соответствующие лестницы, известные как Escaliers des Cent Marches(так называемые, потому что каждая лестница состоит из 100 ступенек) спускаются сверху восточной и западной галерей, чтобы достичь уровня Оранжереи. [78]

Толщина стен в сочетании с южной ориентацией и двойным остеклением окон была спроектирована в соответствии с теорией Жана Батиста де ла Кинтини, главного садовника Potager du roi , чтобы обеспечить круглогодичную безморозную среду для тендера. субтропические растения, в первую очередь апельсиновые деревья, любимые Людовиком XIV. [79] Более тысячи цитрусовых, пальм, олеандров , гранатовых и оливковых деревьев, а также других нежных растений зимой размещаются внутри стен оранжереи; их вывозят на партер с середины мая до середины октября. [77]

Фонтаны и нехватка воды [ править ]

Картина 1722 года Марли на Сене с Лувесьенским акведуком на вершине холма.

Снабжение водой фонтанов Версаля было серьезной проблемой для королевского правительства. Сам дворец находится на высоте 490 футов (150 м) над уровнем моря, а ближайший водоем, способный питать сады и двор, - это река Сена , в 6 милях (9,7 км) к северу. Это поставило инженеров Людовика XIV перед серьезной проблемой: как транспортировать воду на такое расстояние в гору. [80] В 1681 году началось строительство машины Марли в Буживале ; Машина состояла из 14 гребных колес, приводимых в движение токами Сены. 259 насосов несли воду к акведуку Лувесьен высотой 530 футов (160 м) , который подавал воду в огромные резервуары в Марли-ле-Руа .[81] При полной загрузке более миллиона галлонов воды в день можно было закачивать в водохранилища Марли, но по иронии судьбы к 1690-мгодам главным получателем стал замок Марли , поскольку Людовик XIV построил огромный водный каскад, чтобы конкурировать с водопроводными станциями в Версале. [82]

В 1685 году из-за нехватки воды Людовик XIV ввел в эксплуатацию еще один акведук, Канал де л'Эр , для транспортировки воды из реки Эр в 52 милях к юго-западу. [81] Акведук был предназначен для переноса воды под действием силы тяжести из высокого водохранилища у реки через сады Шато-де-Ментенон в Версаль. Работа над акведуком Eure была остановлена ​​в 1688 году, когда Франция вступила в Девятилетнюю войну , и плохое финансовое положение королевства во второй половине жизни Людовика XIV не позволило возобновить работу. [83]Несмотря на огромные инвестиции в каналы и оборудование для подъема воды, Версаль никогда не имел достаточного водоснабжения для сотен фонтанов. Когда король прогуливался по садам, фонтаны включались только тогда, когда король приближался к ним, и выключались после того, как он уходил.

Во времена Людовика XIV даже во дворце с его тысячами жителей постоянно не хватало пресной питьевой воды, что вызывало необходимость периодически перемещать двор во дворцы Фонтенбло или Компьень . [81] До правления Людовика XV не было крана с пресной водой над землей, и даже тогда он был ограничен частной кухней короля и его личной ванной комнатой. Для всех остальных небольшая армия водовозов несла воду на верхние этажи, наполняя медные резервуары в частных квартирах придворных. [84]

Санитария [ править ]

Во время правления Людовика XIV и большей части правления Людовика XV в самом дворце не было водопровода. Только король, королева и дофин имели хоть какие-то ванные комнаты. [85] Для большинства придворных купание было нечастым и могло проводиться только в переносных ваннах в их покоях, наполненных водой, которую носили вручную из ближайшего крана на первом этаже. [86]

В 1670-х годах Людовик XIV установил великолепный пятикомнатный банный комплекс на первом этаже квартир, принадлежащих его любовнице, мадам де Монтеспан . [87] Ванны были оборудованы горячей и холодной проточной водой, что в то время было исключительным технологическим достижением, но их основное использование было для сексуальных свиданий между парой, а не для гигиены. [88] Люкс был разобран и накрыт после того, как отношения закончились в 1684 году. Людовик XV приказал построить ванную комнату, когда ему было тринадцать лет - позже он построил ванные комнаты с горячей и холодной водой. [86] Чтобы расслабиться, у многих придворных был свой складной комод , известный какchaise percée , который представлял собой мягкое сиденье с ночным горшком под ним. Подсчитано, что их одновременно было всего триста. [89] Хотя было запрещено выливать содержимое этих ночных горшков из окон, практика сохранялась во внутренних дворах дворца. [90]

Большинство жителей Версаля пользовались общими уборными, расположенными по всему дворцу, за пределами главных галерей или в конце жилых коридоров на верхних этажах. Они были источниками постоянного зловония, загрязняя соседние комнаты и вызывая проблемы с засорением и утечками сточных вод из железных и свинцовых труб, которые осушали уборные на верхних этажах. [91] Несмотря на обескураженность, люди обычно опорожнялись под лестницей или в укромных проходах, особенно если уборная была закрыта. Галерея первого этажа южного крыла была склонна к этому до такой степени, что железные решетки пришлось установить в коридоре за пределами комнат Дофина Людовика и Дофина, когда они переехали в южное крыло в 1745 году. [91]

Как всегда, королевская семья и высокопоставленные придворные во дворце располагали превосходными средствами гигиены. Забота Людовика XV о гигиене побудила его установить ранний унитаз , привезенный из Англии в 1738 году. Известный как «Английское место» ( Lieu à l'Anglaise ), в унитаз со смывом подавалась вода из верхнего бака и сливалась в слив на уровне земли, предотвращающий появление запахов. К середине восемнадцатого века другие члены королевской семьи, любовница короля мадам дю Барри и некоторые высокопоставленные придворные также установили свои собственные туалеты. [92]

Персонаж «писающего мальчика» в фильме Мела Брукса « История мира: часть 1» основан на реальной работе во дворце. [93]

В боскете или Гровс [ править ]

  • Боскет трех фонтанов

  • Бальный Боскет

  • Боскетская колоннада

Большая часть сада разделена на геометрические боскеты , купеобразные рощи; восемь на северной стороне сада и шесть на юг. В боскета были созданы для Людовика XIV между 1680 и 1690. Они были граничила с высокими деревьями и аккуратно подстриженными в кубических форм напоминают комнаты со стенами зелени. У каждого боскета была своя тема и были фонтаны, скульптуры, гроты и другие украшения. Некоторые из них были очень формальными, например, Боскет де ла Колоннада Хардуэна-Мансара, с кругом колонн, чередующимися с фонтанами, в то время как другие имитировали природу. Их часто использовали для концертов или театральных постановок. Некоторые из ранних рощ были изменены до неузнаваемости более поздними монархами, но самые известные боскеты, Salle de Bal (буквально «бальный зал») Ленотра, также известный как Bosquet des Rocailles (около 1685 г.), и Bosquet de la Colonnade Ардуэна-Мансара - оба были восстановлены в том виде, в котором они были при Людовике XIV. Другие известные рощи включают Les Dômes, Bosquet d'Encelade (после Энцелада , около 1675 г.), Театр d'Eau (Водный театр) и Bains d'Apollon (Термы Аполлона). Некоторые из них теперь украшены произведениями современного искусства. [94]

Большой Трианон и Малый Трианон [ править ]

  • Перистиль Большого Трианона

  • Западный фасад Малого Трианона

  • Храм Любви

  • Театр Королевы в Малом Трианоне

В 1668 году Людовик XIV решил построить дворец поменьше на некотором расстоянии от главного дворца, где он мог бы проводить более спокойное время вдали от толпы и формальности своего двора. Он купил деревню под названием Трианон, которая примыкала к парку, и построил павильон, покрытый бело-голубым фарфором в модном китайском стиле; он был закончен в 1670 году и стал известен как Фарфоровый Трианон. В 1687 году он заменил его Большим Трианоном , большим и более классическим павильоном, спроектированным Мансартом, с террасой и стенами, облицованными разноцветными мраморными плитами. После революции Трианон служил резиденцией Наполеона I, а затем и короля Луи-Филиппа.когда они посетили Версаль. Сегодня он украшен во многом так же, как при Наполеоне и Луи-Филиппе. [94]

Малый Трианон был создан между 1763 и 1768 Ange-Jacques Габриэлем для Louis XV. Здание квадратной формы с разными фасадами было прообразом неоклассицизма во Франции . Богато украшенный фасад с коринфскими колоннами обращен во французский ландшафтный сад. Людовик XVI подарил Малый Трианон своей невесте Марии-Антуанетте. Она попросила архитектора Ричарда Мике и художника Юбера Робера спроектировать новый ландшафтный сад в английском стиле, который заменит формальный французский сад. Недалеко от Пти-Трианонона построила Каменный павильон и добавила классическую ротонду Храма любви, построенного в 1777 году. В 1780 году она построила небольшой театр в Малом Трианоне. В своем театре она сыграла роль в одном из первых спектаклей по пьесе Пьера Бомарше « Женитьба Фигаро » , что обеспечило его успех. Она была в Пти-Трианон в июле 1789 года, когда впервые услышала из Парижа весть о штурме Бастилии и начале Французской революции . [94]

Гамлет Марии-Антуанетты [ править ]

Гамлет Королевы

Одной из самых знаменитых достопримечательностей парка является Hameau de la Reine , небольшая деревенская деревушка возле Малого Трианона, созданная для королевы Марии-Антуанетты между 1783 и 1785 годами королевским архитектором Ричардом Мике с помощью художника Юбера Роберта . Он заменил ботанический сад, созданный Людовиком XV, и состоял из двенадцати построек, десять из которых все еще существуют, в стиле деревень в Нормандии . Он был разработан для развлечения королевы и ее друзей и включал в себя фермерский дом с молочной фермой, мельницу, будуар, голубятню, башню в виде маяка, с которой можно было ловить рыбу в пруду, и роскошно меблированный коттедж с бильярдной для королевы. [95]

Современные политические и церемониальные функции [ править ]

Дворец по-прежнему выполняет политические функции. В Зеркальном зале чествуют глав государств; двухпалатный парламент Франции -consisting из Сената ( Сенатский ) и Национальное Собрание ( Национальное собрание ) -Соответствие на совместном заседании (а съезд французского парламента ) в Версале [96] , чтобы пересмотреть или иным образом изменить в Конституции Франции , традицию , что вступил в силу с принятием Конституции 1875 года. [98] Например, Парламент собрался на совместное заседание в Версале, чтобы принять поправки к конституции в июне 1999 г. (для внутреннего примененияРешения Международного уголовного суда и за гендерное равенство в списках кандидатов), в январе 2000 года (ратификация Амстердамского договора ) и в марте 2003 года (с указанием «децентрализованной организации» Французской Республики). [96]

В 2009 году президент Николя Саркози обратился к глобальному финансовому кризису перед конгрессом в Версале, впервые с 1848 года, когда Шарль-Луи Наполеон Бонапарт выступил с речью перед Второй французской республикой . [99] [100] [101] После терактов в Париже в ноябре 2015 года президент Франсуа Олланд выступил с речью перед редким совместным заседанием парламента в Версальском дворце. [102] Это был третий раз с 1848 года, когда президент Франции выступил на совместной сессии французского парламента в Версале. [103]у президента Национального собрания есть официальная квартира в Версальском дворце. [104]

Стоимость [ править ]

Один из самых непонятных аспектов изучения Версаля - это стоимость - сколько Людовик XIV и его преемники потратили на Версаль. Из-за характера строительства Версаля и эволюции роли дворца затраты на строительство были по сути частным делом. Первоначально Версаль планировался как временная резиденция Людовика XIV и назывался «королевским домом». [105] Соответственно, большая часть первоначального финансирования строительства поступала из собственного кошелька короля, финансируемого за счет доходов, полученных от его удельного владения, а также доходов от провинции Новая Франция (Канада), которая, будучи частью Франции, была частной владение королем и, следовательно, освобождение от контроля парламентов.[106]

После того, как Людовик XIV приступил к своим строительным кампаниям, расходы на Версаль стали более публичными, особенно после того, как Жан-Батист Кольбер занял пост министра финансов. Расходы на Версаль были записаны в сборнике, известном как Comptes des bâtiments du roi sous le règne de Louis XIV, который был отредактирован и опубликован в пяти томах Жюлем Гиффри в XIX веке. Эти тома предоставляют ценный архивный материал, связанный с финансовыми расходами на все аспекты Версаля, такими как выплаты, выплачиваемые для многих профессий, таких как художники и ловцы кротов. [107]

Чтобы противостоять расходам Версаля в первые годы личного правления Людовика XIV, Кольбер решил, что Версаль должен быть «витриной» Франции. [108] Соответственно, все материалы, которые пошли на строительство и отделку Версаля, были произведены во Франции. Даже зеркала, которые использовались для украшения Зеркального зала, были произведены во Франции. В то время как Венеция в 17 веке имела монополию на производство зеркал, Кольберу удалось привлечь несколько мастеров из Венеции к изготовлению зеркал для Версаля. Однако из-за претензий Венеции на технологию производства зеркал венецианское правительство приказало убить ремесленников, чтобы сохранить секреты, принадлежащие Венецианской республике.[108] Чтобы удовлетворить требования по декорированию и оснащению Версаля, Кольбер национализировал фабрику гобеленов, принадлежащуюсемье Гобелен , чтобы она стала Королевской мануфактурой гобеленов . [108]

Людовик XIV посещает Гобеленов с Кольбером, 15 октября 1667 года. Гобелен из серии «Историческая жизнь», созданный Шарлем Ле Бруном и сотканный между 1667 и 1672 годами. На этом гобелене видны предметы серебряной мебели Людовика XIV.

В 1667 году название предприятия было изменено на «Королевская мануфактура де Meubles de la Couronne». Гобеленам было поручено все убранство дворца, которым руководил Шарль Лебрен. [108]

Одним из самых дорогостоящих элементов в меблировке больших апартаментов в первые годы личного правления Людовика XIV была серебряная мебель, которую можно принять как стандарт - вместе с другими критериями - для определения вероятной стоимости Версаля. В Comptes тщательно перечислены расходы на серебряной мебель - выплаты художников, окончательные платежи, доставка - а также описания и вес купленных товаров. Примером служат записи 1681 и 1682 годов о серебряной балюстраде, использовавшейся в салоне Меркурия:

  • 1681 год

II. 5 В ожидании: за серебряную балюстраду королевской спальни: 90 000 ливров.

II. 7 18 ноября в Сьер-дю-Мец, 43 475 ливров 5 солей для доставки старшему Луа и старшему де Вилле в счет оплаты 142 196 ливров за серебряную балюстраду, которую они делают для спальни короля, и 404 ливров в качестве налога: 48 861 ливр 5 соль
II. 15 16 июня 1681 г. - 23 января 1682 г. серебряным мастерам-старшим Луису и старшему де Виллерам за серебряную балюстраду, которую они делают для короля (четыре платежа): 88 457 ливров 5 солей.
II. 111 25 марта - 18 апреля серебряным мастерам старшего Луиса и старшего де Виллера, которые работают над серебряной балюстрадой для короля, за продолжение работы (две выплаты): 40 000 ливров.

  • 1682 год

II. 129 21 марта старшему Жеанноту де Бартилье 4970 ливров 12 солей для доставки старшим серебряным мастерам Луа и де Виллера, из них 136 457 ливров 5 солей одному и 25 739 ливров 10 солей другому, что составляет 38 балясин, 17 пилястров, основание и карниз балюстрады для Версальского замка весом 4 076 марок по ставке 41 ливр за марку [c], включая 41 ливр 2 соля в счет налога: 4 970 ливров 12 солей. [107]

Соответственно, серебряная балюстрада, содержащая более одной тонны серебра, стоила более 560 000 ливров . Трудно - если не невозможно - дать точный обменный курс между 1682 годом и сегодняшним днем. [d] Тем не менее, Фрэнсис Бакленд предоставляет ценную информацию, которая дает представление об истинной стоимости расходов в Версале во времена Людовика XIV. В 1679 году г-жа де Ментенон заявила, что стоимость обеспечения светом и едой для двенадцати человек в течение одного дня составляла немногим более 14 ливров . [109] В декабре 1689 года, чтобы покрыть расходы на войну Аугсбургской лиги , Людовик XIV заказал в Версале всю серебряную мебель и изделия из серебра, включаягоршки - отправляются на мяту на переплавку. [110]

Ясно, что сама по себе серебряная мебель представляла собой значительную статью расходов Версаля. Хотя украшение дворца было дорогостоящим, некоторые другие расходы были минимизированы. Например, трудозатраты на строительство часто были низкими, в основном из-за того, что армия в мирное время и зимой, когда войны не велись, была задействована в Версале. Кроме того, учитывая качество и уникальность предметов, произведенных в Гобеленах для использования и демонстрации в Версале, дворец служил площадкой для демонстрации не только успеха меркантилизма Кольбера, но и для демонстрации самого лучшего, что могла произвести Франция. [111]

Оценки суммы, потраченной на строительство Версаля, являются умозрительными. По оценке 2000 года, сумма, потраченная во время Ancien Régime, составила 2 миллиарда долларов США [112], что, по всей вероятности, является заниженной. Только расходы Пятой республики Франции, направленные на восстановление и содержание Версаля, возможно, превысили расходы Короля-Солнца .

Галерея [ править ]

  • Панорамный вид из парка

  • Панорамный вид из города

См. Также [ править ]

  • Bureau du Roi
  • Список резиденций в стиле барокко
  • Парижская мирная конференция, 1919 г.
  • Стиль Людовика XIV
  • Подсобные строения Версальского дворца
  • Клятва теннисного корта ( французский : serment du jeu de paume ) в районе Сен-Луи
  • Версальский собор

Примечания [ править ]

  1. ^ При Людовике XIV сад и парк были расширены и в конечном итоге достигли 2 473 га ; сейчас их площадь составляет всего 815 га (Hoog 1996, стр. 372).
  2. ^ Шесть цари родились в этой комнате: Филипп V Испании , Людовик XV , Людовик XVI , Людовик XVII , Людовик XVIII и Карл X .
  3. ^ Марк , блок равен 8 унций, был использованчтобы взвесить серебро и золото.
  4. ^ По состоянию на 4 апреля 2008 года серебро торговалось в Нью-Йорке по 17,83 доллара США за унцию.

Ссылки [ править ]

Сноски [ править ]

В этой статье часто используются сокращенные сноски . Полные цитаты можно найти в следующем разделе.

  1. ^ Уэллс, Джон С. (2008). Словарь произношения Longman (3-е изд.). Лонгман. ISBN 978-1-4058-8118-0.
  2. ^ точка ноль на площади перед Нотр-Дамом
  3. Годовой отчет Регионального комитета по туризму региона Иль-де-Франс, цитируется в La Croix , 22 февраля 2018 г.
  4. ^ а б Хуг 1996, стр. 369.
  5. ^ Lacaille 2012 , стр. 3.
  6. ^ a b c Lacaille 2012 , стр. 4–5.
  7. ^ Garriques2001, стр. 274.
  8. ^ Констанс 1998, стр. 24.
  9. ^ a b "Версальский дворец | дворец, Версаль, Франция" . Британская энциклопедия . Проверено 28 августа 2017 года .
  10. ^ Хуг 1996, стр. 370.
  11. ^ Айерс 2004, стр. 334-336.
  12. ^ a b c Lacaille 2012 , стр. 3-6.
  13. ^ Тони Спофорт (2008). Версаль: Биография дворца . п. 34.
  14. ^ Гай Уолтон (1986). Версаль Людовика XIV . Книги пингвинов. п. 118.
  15. ^ Нэнси Митфорд (1966). Король-солнце . ООО «Сфера Букс» с. 93.
  16. Джеймс Паркер (1 мая 2009 г.). «Обстановка времен правления Людовика XIV» . metmuseum.org . Дата обращения 13 ноября 2019 .
  17. ^ Филиппа Glanville (1 февраля 2008). "Quand Versailles etait meuble d'argent" . Журнал Аполлон.
  18. ^ Berger 1985а, стр. 17-19.
  19. ^ Lacaille 2012 , стр. 8.
  20. ^ "История Версальского дворца" . LinkParis.com . Дата обращения 1 августа 2020 .
  21. ^ a b Lacaille 2012 , стр. 15–20.
  22. ^ Айерс 2004, стр 336-339. Марал 2010, с. 215–229.
  23. ^ Тони Спофорт. Версаль . п. 9.
  24. ^ Тони Спофорт. Версаль . п. 22.
  25. ^ https://www.britannica.com/topic/Palace-of-Versailles Britannica (Расширение 1780 г.)
  26. ^ а б Хуг 1996.
  27. ^ Хуг 1996, стр. 373-374.
  28. ^ https://www.constitutionfacts.com/us-declaration-of-independence/treaty-of-paris/ Парижский договор
  29. Перейти ↑ Lacaille, 2012 & pages 16-17 .
  30. Lacaille, 2012 и страницы 18 .
  31. ^ a b Lacaille 2012 , стр. 19.
  32. ^ Тони Спофорт. Версаль . п. 244.
  33. ^ Визит королевы Виктории
  34. ^ Lacaille 2012 , стр. 12.
  35. ^ Lacaille 2012 , стр. 20.
  36. Перейти ↑ Lacaille, 2013 & page 13 .
  37. Айверсон, Джеффри, Франция сегодня , 19 июля 2014 г.
  38. ^ Реставрация оперы
  39. ^ "Версальский дворец поврежден бомбой - Нью-Йорк Таймс" . Nytimes.com . 26 июня 1978 . Проверено 10 апреля 2020 .
  40. ^ a b c Мэсси 1990 [ необходима страница ]
  41. Перейти ↑ Meyer 1989 , p. 79–104
  42. Перейти ↑ Kemp 1976 , p. 135–137
  43. ^ Leloup, Michèle (7 сентября 2006). "Версаль в большом туалете" . L'Express (на французском). Архивировано из оригинального 15 февраля 2008 года . Проверено 4 января 2021 года .
  44. ^ "Королевская опера | Версальский дворец" . En.chateauversailles.fr . Проверено 10 апреля 2020 .
  45. ^ Сайт общественного учреждения Версальского замка (en.chateauversailles.fr)
  46. ^ «История искусства» . Изобразительное искусство Корк . Дата обращения 10 августа 2016 .
  47. ^ Ayers 2004, также включает 700 номеров. п. 333.
  48. Перейти ↑ Ayers 2004, pp. 334–335, 337.
  49. ^ Блондель 1752-1756 , т. 4 (1756 г.), книга 7, лист 8; Нолхак 1898 , стр. 49 (датирует план Блонделя 1742 годом).
  50. ^ Саул & Meyrer 2000, стр 18, 22. Michelin Tire 1989, стр. 182.
  51. ^ Бергер 1985b 24-25; Айерс 2004
  52. ^ Бергер, Роберт (1985). Версаль Замок Людовика XIV . Парк Университета Пенсильвании и Лондон. п. 32.
  53. ^ Кислюк-Grosheide, Danielle; Рондо, Бертран. Посетители Версаля: от Людовика XIV до Французской революции . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета.
  54. ^ Кислюк-Grosheide, Danielle; Рондо, Бертран. Посетители Версаля: от Людовика XIV до Французской революции . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета. п. 5.
  55. ^ Бергер, Роберт (1985). Версаль Замок Людовика XIV . Парк Университета Пенсильвании и Лондон. п. 38.
  56. ^ a b Saule 2013 , стр. 20.
  57. ^ Pérouse де Montclos , стр. 262–264.
  58. ^ Сауле 2013 , стр. 22.
  59. ^ Сауле 2013 , стр. 25.
  60. ^ Сауле 2013 , стр. 23.
  61. ^ a b c Сауле 2016 , стр. 32.
  62. ^ a b Saule 2013 , стр. 30.
  63. ^ Сауле 2013 , стр. 31.
  64. ^ "Британская энциклопедия"
  65. ^ Сауле 2013 , стр. 16.
  66. ^ "Реставрация Королевской часовни | Версальский дворец" . En.chateauversailles.fr. 12 февраля 2020 . Проверено 10 апреля 2020 .
  67. ^ Сауле 2013 , стр. 60.
  68. ^ a b Saule 2013 , стр. 18–19.
  69. ^ Berger 1985b, стр. 5.
  70. ^ a b Saule 2013 , стр. 68.
  71. ^ а б "История фонтана Латона" . chateauversailles.fr . Проверено 10 ноября 2019 .
  72. Перейти ↑ Chateau de Versailles (5 июля 2014 г.). Реставрация мрамора в бассейне Латона . YouTube.com . Дата обращения 5 ноября 2019 .
  73. Кэролайн Росситер (27 мая 2015 г.). «Подходит для короля-Солнца: в Версале вновь открывается фонтан Латона» . www.apollo-magazine.com . Проверено 4 ноября 2019 года .
  74. ^ "Реставрация фонтана Латона" . chateauversailles.fr . Проверено 4 ноября 2019 года .
  75. ^ Энн Chemin (9 июня 2014). «Аристократические сады Франции проложили путь из настоящего в прошлое» . Хранитель . Дата обращения 8 ноября 2019 .
  76. ^ «Фонтаны» . chateauversailles.fr . Дата обращения 11 ноября 2019 .
  77. ^ a b Saule 2013 , стр. 73.
  78. ^ "Оранжерея" . chateauversailles.fr . Проверено 22 ноября 2017 года .
  79. Перейти ↑ Leroux, Jean-Baptiste (2002). Сады Версаля . Темза и Гудзон. п. 378.
  80. ^ Spawforth, 2008; р = 16-17
  81. ^ а б в Спофорт, 2008; р = 155
  82. ^ Ян Томпсон (2006). Сад Короля-Солнца: Людовик XIV, Андре Ленотр и создание садов Версаля . Bloomsbury Press. п. 251.
  83. ^ Филлип Тестард-Vaillant (2010). "Des grands travaux en cascade". Les Cahiers de Science & Vie. С. 64–71.
  84. ^ Spawforth, 2008; р = 156
  85. ^ Шмидт, Луиза Буазен (1 апреля 2014 г.). «Это Версаль: отсутствие туалетов» .
  86. ^ а б Спофорт, 2008; р = 154
  87. ^ "Квартира дочерей Людовика XV" . chateauversailles.fr . Проверено 31 октября 2019 года .
  88. ^ Гай Уолтон (1986). Версаль Людовика XIV . Книги пингвинов. С. 163–64.
  89. ^ «Гигиена 17 века или многие запахи Версаля…» . 19 ноября 2016.
  90. ^ Spawforth, 2008; р = 152
  91. ^ а б Спофорт, 2008; р = 151
  92. ^ Spawforth, 2008; р = 152–153
  93. ^ «Частная жизнь монархов: король Людовик XIV» . Смитсоновский канал .
  94. ^ a b c Saule 2013 , стр. 78-85.
  95. Перейти ↑ Saule 2014 , p. 92.
  96. ^ a b Уильям Сафран, «Франция» в политике в Европе (М. Дональд Хэнкок и др., CQ Sage: 5-е изд. 2012 г.).
  97. ^ "Конституция 1875 г." . Архивировано из оригинального 13 мая 2008 года . Проверено 2 августа 2008 года .
  98. Статья 9: Le siège du pouvoir exécutif et des deux chambres est à Versailles. [97]
  99. Associated Press, Нарушая традицию, Саркози выступает перед парламентом (22 июня 2009 г.).
  100. Джерри М. Розенберг, «Франция» в Краткой энциклопедии Великой рецессии 2007–2012 гг. (Scarecrow Press: 2012), стр. 262.
  101. ^ Associated Press, Последние новости: баскетболист США Джеймс не поедет во Францию (16 ноября 2015 г.).
  102. Associated Press, Последнее: Брат недоверчиво причастен к нападениям в Париже (16 ноября 2015 г.).
  103. Франсуа Олланд: «Франция в состоянии войны» , CNN (16 ноября 2015 г.).
  104. ^ Georges Bergougnous, председатели национальных парламентов: Мир Сравнительное исследование ( Межпарламентский союз : Женева, 1997 г.), стр. 39.
  105. ^ La Varende 1959 [ необходима страница ]
  106. ^ Bluche 1986 [ нужная страница ] ; Блюче 1991 [ нужна страница ] ; Chouquette 1997 [ необходима страница ]
  107. ^ a b Гиффри 1880–1890 [ необходима страница ]
  108. ^ a b c d Bluche 1991 [ необходима страница ]
  109. Бакленд, 1983 [ необходима страница ]
  110. ^ Dangeau 1854-1860 [ Страница необходимости ]
  111. ^ Bluche 1986 [ нужная страница ] ; Блюче 1991 [ необходима страница ]
  112. ^ Littell 2000 [ необходима страница ]

Цитированные работы [ править ]

  • Айерс, Эндрю (2004). Архитектура Парижа . Штутгарт, Лондон: издание Акселя Менгеса. ISBN 9783930698967.
  • Бергер, Роберт В. (1985a). В саду Короля-Солнца: Исследования Версальского парка при Людовике XIV . Вашингтон, округ Колумбия: Исследовательская библиотека Думбартон-Оукс.
  • Бергер, Роберт В. (1985b). Версаль: Замок Людовика XIV . Университетский парк: Ассоциация колледжей искусств.
  • Блондель, Жак-Франсуа (1752–1756). Архитектура французского, ou Recueil des plan, évations, coupes et profils des églises, maisons royales, palais, hôtels & édifices les plus considérables de Paris . 4 тт. Париж: Шарль-Антуан Жомбер.
  • Блюш, Франсуа (1986). Людовик XIV . Париж: Артем Файяр.
  • Блюш, Франсуа (1991). Dictionnaire du Grand Siècle . Париж: Артем Файяр.
  • Бакленд, Фрэнсис (май 1983 г.). «Гобелены и картины как источник сведений о серебряной мебели Людовика XIV». Журнал Берлингтон . 125 (962): 272–283.
  • Констанс, Клэр (1998). Версаль: абсолютизм и гармония . Нью-Йорк: Vendome Press. ISBN 9782702811252 . 
  • Данго, Филипп де Курсийон, маркиз де (1854–1860). Журнал . Париж.
  • Гади, Александр (2010). "Королевские высшие школы, Версаль: Трансформация логики на курорте". В Гади, Александр (ред.). Жюль Хардуэн-Мансар 1646–1708 . Париж: Éditions de la Maison des Sciences de l'homme. С. 171–176. ISBN 9782735111879.
  • Гарриг, Доминик (2001). Jardins et jardiniers de Versailles au grand siècle . Зейссель: Champ Vallon. ISBN 9782876733374 . 
  • Гиффри, Жюль (1880–1890). Comptes des bâtiments du roi sous le règne de Louis XIV . 5 томов. Париж: Imprimerie Nationale.
  • Хуг, Симона (1996). «Версаль». В Тернер, Джейн (ред.). Словарь искусств . 32 . Нью-Йорк: Роща. С. 369–374. ISBN 9781884446009.Также в Oxford Art Online (требуется подписка).
  • Кемп, Жерар ван дер (1976). "Remeubler Versailles". Revue du Louvre . 3 : 135–137.
  • Лакайль, Фредерик (2012). Версаль - 400 лет истории . Париж: Галлимар. ISBN 978-2-07-044430-4.
  • Ла Варенде, Жан де (1959). Версаль . Париж: Анри Лефевр.
  • Литтел, Макдугал (2001). Всемирная история: модели взаимодействий . Нью-Йорк: Хоутон Миффлин.
  • Марал, Александр (2010). "Королевская Шапель". В Гади, Александр (ред.). Жюль Хардуэн-Мансар 1646–1708 . Париж: Éditions de la Maison des Sciences de l'homme. С. 215––228. ISBN 9782735111879.
  • Мэсси, Сюзанна (1990). Павловск: Жизнь русского дворца . Бостон: Литтл, Браун и компания.
  • —— (февраль 1989 г.). "L'ameublement de la chambre de Louis XIV à Versailles de 1701 à nos jours". Gazette des Beaux-Arts (6-е изд.). 113 : 79–104.
  • Michelin Tire PLC (1989 г.). Иль-де-Франс: регион вокруг Парижа . Харроу [Англия]: ISBN компании Michelin Tire Public Ltd. 9782060134116 . 
  • Нолак, Пьер де (1898). La Création de Versailles sous Louis Quinze . Пэрис: Х. Чемпион.
  • Опперманн, Фабьен (2004). Images et usages du château de Versailles au XXe siècle (Диссертация). École des Chartes.
  • Перуз де Монкло, Жан-Мари (1991). Версаль . Abbeville Press. ISBN 9781558592285.
  • Сауле, Беатрикс; Мейер, Дэниел (2000). Путеводитель по Версалю . Версаль: Издания Art-Lys. ISBN 9782854951172.
  • Верле, Пьер (1985). Шато де Версаль . Париж: Librairie Arthème Fayard.
  • Вавро, Джеффри (2003). Франко-прусская война: немецкое завоевание Франции в 1870–1871 гг . Издательство Кембриджского университета.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Мансель, Филипп. Король мира: Жизнь Людовика XIV (2020), главы 8, 13.

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный веб-сайт
  • Виртуальный тур панорамы Версальского дворца 360x180 градусов
  • Большая фотогалерея Версаля
  • Flickr: Le Parc de Versailles
  • Версаль на бумаге (сайт выставки)
  • 3D эволюция Версальского дворца