Палладианская архитектура

Вилла с наложенным портиком из книги IV « I quattro libri dell'architettura» Палладио в английском переводе, опубликованном в Лондоне в 1736 году.

План виллы Ротонда Палладио . Особенности дома должны были стать частью многочисленных домов в палладианском стиле по всей Европе в течение следующих столетий.

Палладианская архитектура - это европейский архитектурный стиль, вдохновленный проектами венецианского архитектора Андреа Палладио (1508–1580). То, что сегодня признано палладианской архитектурой, является развитием его оригинальных концепций. Работа Палладио была сильно основана на симметрии, перспективе и ценностях формальной классической храмовой архитектуры древних греков и римлян . С 17 века интерпретация Палладио этой классической архитектуры была адаптирована как стиль, известный как «палладианизм». Он продолжал развиваться до конца 18 века.

В Британии палладианство было непродолжительное время в моде в 17 веке, но его расцвет был прерван началом гражданской войны в Англии и последовавшим за этим жестким режимом экономии. В начале 18 века он вернулся в моду не только в Англии, но также, под прямым влиянием Британии, в Пруссии . Граф Франческо Альгаротти мог написать лорду Берлингтону из Берлина, что он рекомендовал Фридриху Великому перенять в Пруссии архитектурный стиль, который Берлингтон ввел в Англии, ^[1] но оперный театр Кнобельсдорфа на бульваре Унтер-ден-Линден, основанный на Wanstead House Кэмпбелла , был построен с 1741 года. Позже в этом веке, когда этот стиль начал падать в Европе, его популярность резко возросла во всех британских колониях в Северной Америке, о чем свидетельствуют такие примеры, как Дрейтон Холл в Южная Каролина, Redwood Library в Ньюпорт, Род - Айленд , Моррис-Jumel Особняк в Нью - Йорке , то Hammond-Harwood House в Аннаполисе, штат Мэриленд , и Томас Джефферсон «s Монтичелло и тополь лес в Вирджинии. ^[2]

Этот стиль продолжал использоваться в Европе на протяжении 19 и начала 20 веков, где он часто использовался при проектировании общественных и муниципальных зданий. Со второй половины 19-го века с ним конкурировало возрождение готики в англоязычном мире, сторонники которого, такие как Август Пугин , помня о происхождении палладианизма в древних храмах, считали его слишком языческим для англиканского и англо-католического богослужения. ^[3] Однако как архитектурный стиль он продолжал оставаться популярным и развиваться; его фронтоны , симметрия и пропорции четко прослеживаются в дизайне многих современных зданий сегодня.

Архитектура Палладио [ править ]

Здания, полностью спроектированные Палладио, находятся в Венеции и Венето , особенно в Виченце - палаццо . В их число входят виллы и церкви, такие как Базилика Реденторе в Венеции. В своих архитектурных трактатах Палладио следовал принципам, определенным римским архитектором Витрувием и его учеником 15-го века Леоном Баттистой Альберти , которые придерживались принципов классической римской архитектуры, основанной на математических пропорциях, а не на богатом орнаментальном стиле, также характерном дляВозрождение . ^[4]

Палладио всегда проектировал свои виллы с учетом их окружения. Если бы на холме, таком как Вилла Капра , фасады часто проектировались так, чтобы они имели одинаковую ценность, чтобы жители могли иметь прекрасный вид во всех направлениях. Кроме того, в таких случаях портики сооружались со всех сторон, чтобы жители могли в полной мере оценить сельскую местность, будучи защищенными от солнца. Палладио иногда использовал лоджиюкак альтернатива портику. Проще всего это можно описать как утопленный портик или внутреннюю одноэтажную комнату с проницаемыми стенами, открытыми для элементов. Иногда лоджию размещали на уровне второго этажа поверх лоджии внизу, создавая так называемую двойную лоджию. Лоджиям иногда придавалось значение в фасаде , так как они увенчались фронтоном . В центре виллы «Годи» находится лоджия, а не портик, а также лоджии, завершающие каждый конец главного здания. ^[5]

Палладио часто моделировал фасады своих вилл на фасадах римских храмов . Храмовое влияние, часто в форме креста , позже стало визитной карточкой его работ. Палладианские виллы обычно построены с трех этажей: рустованный подвал или цокольный этаж, где находятся служебные и второстепенные помещения. Выше к фортепьяно nobile можно попасть через портик , к которому ведет лестница с внешней стороны, содержащая главную приемную и спальни, а над ним находится низкий антресольный этаж.этаж со вторичными спальнями и жилыми помещениями. Пропорции каждой комнаты на вилле были рассчитаны на основе простых математических соотношений, таких как 3: 4 и 4: 5, и различные комнаты в доме были связаны между собой этими соотношениями. Ранее архитекторы использовали эти формулы для уравновешивания единственного симметричного фасада; однако проекты Палладио относились к целой, обычно квадратной вилле. ^[5]

Палладио считал, что у своих вилл двойное назначение - это как фермерские дома, так и роскошные убежища на выходных для богатых купцов . Эти симметричные храмовые дома часто имеют одинаково симметричные, но низкие крылья, отходящие от них, чтобы разместить лошадей, сельскохозяйственных животных и сельскохозяйственные магазины. Флигели, иногда отдельные и соединенные с виллой колоннадами , были спроектированы не только для того, чтобы быть функциональными, но и для дополнения и акцентирования виллы. Однако они никоим образом не предназначались для того, чтобы быть частью главного дома, и именно дизайн и использование этих крыльев были адаптированы последователями Палладио в 18 веке, чтобы стать неотъемлемой частью здания. ^[6]

Четыре книги архитектуры Палладио были впервые опубликованы в 1570 году. Этот архитектурный трактат содержит описания и иллюстрации его собственной архитектуры, а также римского здания, которое вдохновило его на создание этого стиля. ^[7] Палладио переосмыслил древнюю архитектуру Рима и применил ее ко всем видам зданий, от великих вилл и общественных зданий до скромных домов и фермерских сараев. ^[8]

Венецианские и палладианские окна [ править ]

Палладианское, серлианское или венецианское окно в основном фигурирует в работах Палладио и является почти визитной карточкой его ранней карьеры. Есть две разные версии этого мотива: собственно более простая называется венецианским окном , а более сложная и конкретная - палладианским окном или «палладианским мотивом», хотя это различие не всегда наблюдается.

Венецианское окно состоит из трех частей: центрального высокого круглого арочного проема с двумя меньшими прямоугольными проемами по бокам, последний увенчан перемычками и поддерживается колоннами. ^[9] Это действительно восходит к древнеримской триумфальной арке и впервые использовался за пределами Венеции Донато Браманте ^[10], а позже упомянут Себастьяно Серлио (1475–1554) в его семитомной архитектурной книге Tutte l'opere d ' architettura et prospetiva, излагающая идеалы Витрувия и римской архитектуры. Он может использоваться последовательно, но часто используется только один раз на фасаде, как в Замке Нью-Вардур , или один раз на каждом конце, как на внутреннем фасадеБерлингтон-хаус (настоящие палладианские окна).

Разработка Палладио этого, обычно используемого в серии, помещает больший или гигантский порядок между каждым окном и удваивает маленькие колонны, поддерживающие боковые перемычки, помещая вторую колонку позади, а не рядом с первой. Это было фактически введен в Biblioteca Marciana в Венеции Сансовино (1537), и активно используется Палладио в базилике Палладиана в Виченце , ^[11] , где она используется на обоих этажах; эту особенность копировали реже. Здесь проемы не являются строго окнами, так как закрывают лоджию . Пилястры могут заменить колонны, как и в других случаях. Сэр Джон Саммерсонпредполагает, что пропуск сдвоенных столбцов может быть разрешен, но термин «палладианский мотив» следует ограничивать случаями, когда присутствует больший порядок. ^[12]

Палладио широко использовал эти элементы, например, в очень простой форме при входе на виллу Форни Черато . Возможно, именно такое широкое использование мотива в Венето дало окну альтернативное название венецианского окна; его также называют серлианским окном. Каким бы ни было название или происхождение, эта форма окна, вероятно, стала одной из самых устойчивых черт работ Палладио, замеченных в более поздних архитектурных стилях, развившихся из палладианизма. ^[13] По словам Джеймса Лиз-Милна , его первое появление в Великобритании было в реконструированных крыльях Берлингтон-хауса в Лондоне, где непосредственным источником был дизайн Иниго Джонса для дворца Уайтхолл.а не от самого Палладио. ^[14]

Вариант, в котором мотив заключен в ослабляющую слепую арку, объединяющую мотив, не является палладианским, хотя лорд Берлингтон, похоже, предположил, что это так, используя находящийся в его распоряжении рисунок, показывающий три такие особенности на простой стене. Современные ученые приписывают рисунок Винченцо Скамоцци . Берлингтон использовал этот мотив в 1721 году для возвышения Тоттенхэм-парка в Савернейк-Форест для своего зятя лорда Брюса (после реконструкции). Кент использовал его в своих проектах для здания парламента, и он появляется в выполненных Кентом проектах северного фасада Холкхэм-холла . ^[15]

Ранний палладианство [ править ]

В 1570 году Палладио опубликовал свою книгу I quattro libri dell'architettura , которая вдохновила архитекторов по всей Европе.

В 17 веке многие архитекторы, учившиеся в Италии, узнали о работах Палладио. Затем иностранные архитекторы вернулись домой и адаптировали стиль Палладио к различным климатическим условиям , топографии и личным вкусам своих клиентов. Таким образом возникли отдельные формы палладианизма во всем мире. Однако палладианский стиль не достиг зенита своей популярности до 18 века, прежде всего в Англии , Уэльсе , Шотландии , Ирландии и позже в Северной Америке . ^[16] В самой Венеции была ранняя реакция на излишества архитектуры барокко.это проявилось как возврат к принципам Палладио. Самые ранние неопалладианцы были точными современниками, оба получившие образование в качестве масонов, Доменико Росси (1657–1737) ^[17] и Андреа Тирали (1657–1737). ^[18] Томмазо Теманза , их биограф, оказался наиболее способным и образованным сторонником движения; в его руках визуальное наследие примера Палладио все более систематизировалось в правильные правила и сдвигалось в сторону неоклассицизма . ^[19]

Однако самым влиятельным последователем Палладио был англичанин Иниго Джонс , который путешествовал по Италии с «коллекционером» графом Арунделем , комментируя свою копию трактата Палладио в 1613–1614 годах. ^[20] «Палладианизм» Джонса и его современников и более поздних последователей был стилем в основном фасадов, и математические формулы, определяющие расположение, строго не применялись. Несколько больших загородных домов в Англии, построенных между 1640 и 1680 годами, такие как Wilton House , выполнены в этом палладианском стиле. Они следуют за большим успехом палладианских дизайнов Джонса для Дома Королевы в Гринвиче и Банкетного зала вWhitehall , то незавершенный королевский дворец в Лондоне король Карл I . ^[21]

Однако палладианские проекты, отстаиваемые Иниго Джонсом, были слишком тесно связаны со двором Карла I, чтобы пережить беспорядки гражданской войны в Англии . После реставрации Стюарта палладианизм Джонса затмил барочные проекты таких архитекторов, как Уильям Талман и сэр Джон Ванбру , Николас Хоксмур и даже ученик Джонса Джон Уэбб . ^[22]

Неопалладианский [ править ]

Английская палладианская архитектура [ править ]

Стиль барокко , популярный в континентальной Европе, никогда не соответствовал английскому вкусу и считался чрезмерно ярким, католическим и «витиеватым». Он был быстро вытеснен, когда в первой четверти 18 века в Великобритании были опубликованы четыре книги, в которых подчеркивалась простота и чистота классической архитектуры. Это были:

1. Витрувий Британник , изданный Коленом Кэмпбеллом в 1715 году (из которых в течение столетия появлялись дополнительные тома),
2. I quattro libri dell'architettura Палладио , переведенная Джакомо Леони и опубликованная с 1715 года,
3. " De re aedificatoria" Леона Баттисты Альберти , переведенная Джакомо Леони и опубликованная в 1726 г.,
4. Проекты Иниго Джонса ... с некоторыми дополнительными рисунками , опубликованные Уильямом Кентом , 2 тома, 1727 г. (Следующий том, Некоторые проекты г-на Иниго Джонса и г-на Уильяма Кента, был опубликован в 1744 г. архитектором Джоном Варди , сотрудник Кента.)

Самым любимым из них среди богатых покровителей того времени был четырехтомник « Витрувий Британник » Колена Кэмпбелла. Кэмпбелл был одновременно архитектором и издателем. По сути, это была книга по дизайну, содержащая архитектурные гравюры британских зданий, вдохновленных великими архитекторами от Витрувия до Палладио; сначала в основном это были работы Иниго Джонса, но более поздние работы содержали чертежи и планы Кэмпбелла и других архитекторов 18-го века. Эти четыре книги внесли большой вклад в развитие архитектуры Палладио в Британии 18-го века. Их авторы стали самыми модными и востребованными архитекторами той эпохи. Из-за его книги Витрувий Британик , Колен Кэмпбелл был выбран в качестве архитектора банкира Генри Хора I.'s Stourhead house, шедевр, который стал источником вдохновения для десятков подобных домов по всей Англии.

В авангарде новой школы дизайна стоял аристократический «граф-архитектор» Ричард Бойл, 3-й граф Берлингтон . В 1729 году он и Уильям Кент спроектировали Chiswick House . Этот дом был переосмыслением виллы Капра Палладио , но без элементов и орнаментов XVI века. Это серьезное отсутствие украшений должно было быть характерной чертой английского палладианизма. В 1734 году Уильям Кент и лорд Берлингтон спроектировали один из лучших образцов палладианской архитектуры в Англии с Холкхэм-холлом в Норфолке.. Главный блок этого дома довольно точно соответствовал велениям Палладио, но низкие, часто отдельно стоящие крылья хозяйственных построек Палладио имели большое значение. Кент приложил их к дизайну, изгнал сельскохозяйственных животных и возвысил крылья до почти того же значения, что и сам дом. Эти крылья часто украшались портиками и фронтонами, часто напоминающими, как в гораздо более позднем Кедлстон-холле , небольшие загородные дома сами по себе. Развитие фланговых крыльев привело к тому, что английский палладианизм превратился из подделки оригинальной работы Палладио.

Архитектурные стили развиваются и меняются в соответствии с требованиями каждого отдельного клиента. Когда в 1746 году герцог Бедфорд решил перестроить аббатство Уобурн , он выбрал палладианский стиль для дизайна, так как теперь он был самым модным в то время. Он выбрал архитектора Генри Флиткрофта , протеже Берлингтона. Дизайн Флиткрофта, хотя и палладианский по своей природе, не был признан самим Палладио. Центральный блок небольшой, всего три пролета, храмоподобный портик лишь намечается, а он закрыт. Два больших фланговых крыла с обширным анфиладом парадных залов заменяют стены или колоннады.которые должны были быть связаны с хозяйственными постройками; Фермерские постройки, завершающие структуру, повышены по высоте, чтобы соответствовать центральному блоку, и снабжены окнами в стиле Палладио , чтобы они выглядели как элементы палладианского дизайна. Это развитие стиля должно было быть повторено в бесчисленных домах и ратушах в Британии более ста лет. Падая в немилость в викторианскую эпоху , он был восстановлен сэром Астоном Уэббом за его переделку Букингемского дворца в 1913 году. Часто концевые блоки имели сами слепые портики и пилястры, конкурирующие за внимание с центральным блоком или дополняющие его. Все это было очень далеко от замыслов Палладио двести лет назад.

Английские палладианские дома перестали быть маленькими, но изысканными прибежищами выходного дня, из которых были задуманы их итальянские аналоги. Они больше не были виллами, а были «домами силы», как выразился сэр Джон Саммерсон , символическими центрами власти «сквайрархии» вигов, правившей Британией. Когда палладианский стиль охватил Британию, все мысли о математической пропорции были отброшены. В отличие от квадратных домов с несущими крыльями, в этих зданиях главным соображением была длина фасада: длинные дома, зачастую глубиной всего в одну комнату, преднамеренно обманывали, создавая ложное впечатление о размерах.

Ирландское палладианизм [ править ]

В период возрождения Палладио в Ирландии даже довольно скромные особняки были отлиты в неопалладианском стиле. Палладианская архитектура в Ирландии тонко отличается от архитектуры Англии. Придерживаясь, как и в других странах, основных идеалов Палладио, он часто более верен им - возможно, потому, что он часто был разработан архитекторами, которые приехали непосредственно из континентальной Европы и, следовательно, не находились под влиянием эволюции, которую палладианство претерпевало в Британии. . Какой бы ни была причина, палладианство все же нужно было адаптировать к более влажной и холодной погоде.

Одним из самых новаторских ирландских архитекторов был сэр Эдвард Ловетт Пирс (1699–1733), который стал одним из ведущих защитников палладианизма в Ирландии. Двоюродный брат сэра Джона Ванбру , он изначально был одним из его учеников, но отвергнув стиль барокко, он провел три года, изучая архитектуру во Франции и Италии, прежде чем вернуться домой в Ирландию. Его самая важная палладианская работа - бывшее здание ирландского парламента в Дублине. Он был плодовитым архитектором, который также спроектировал южный фасад дома Драмкондра в 1725 году и Саммерхилл-хаус в 1731 году, который был завершен после смерти Пирса Ричардом Касселсом . ^[24]

Пирс руководил строительством Castletown House недалеко от Дублина по проекту итальянского архитектора Алессандро Галилея (1691–1737). Это, пожалуй, единственный палладианский дом в Ирландии, построенный с использованием математических соотношений Палладио, и один из трех ирландских особняков, которые утверждают, что вдохновили дизайн Белого дома в Вашингтоне .

Другие примеры включают Рассборо , спроектированный Касселсом , который также спроектировал больницу Палладио Ротонда в Дублине и Флорентийский суд в графстве Фермана . Ирландские палладианские загородные дома часто украшены прочной штукатуркой в стиле рококо , часто выполненной братьями Лафранчини , ирландской специализацией, которая намного ярче, чем интерьеры их современников в Англии. Так большая часть Дублина была построена в 18 веке, что это стало грузинскимпечать по городу; однако возникший из-за плохого планирования и бедности, до недавнего времени Дублин был одним из немногих городов, где прекрасное жилье 18-го века находилось в плачевном состоянии. В другом месте в Ирландии после 1922 года свинец был удален с крыш незанятых палладианских домов из-за его стоимости как металлолом, причем дома часто забрасывались из-за чрезмерных налогов, взимаемых с крыши. Некоторые палладианские дома без крыш все еще можно найти в безлюдной ирландской сельской местности.

Североамериканский палладианизм [ править ]

Влияние Палладио в Северной Америке ^[25] проявляется почти с самого начала строительства там здания, спроектированного архитектором, хотя ирландский философ Джордж Беркли, возможно, был пионером Палладио в Америке. Приобретя в конце 1720-х годов большой фермерский дом в Мидлтауне, недалеко от Ньюпорта, Беркли назвал его «Уайтхоллом» и улучшил его палладианской дверной коробкой, заимствованной из « Проектов Иниго Джонса» Уильяма Кента (1727 г.), которые он, возможно, привез с собой из Лондона. ^[26] Работа Палладио была включена в библиотеку из тысячи томов, которые он собрал для этой цели и отправил в Йельский колледж . ^[27] В 1749 году Питер Харрисон принял дизайн своегоБиблиотека Редвуда в Ньюпорте, штат Род-Айленд , более прямо от I quattro libri dell'architettura Палладио , в то время как его кирпичный рынок, также в Ньюпорте, десятилетие спустя также является палладианским по концепции. ^[28]

Дом Хаммонда-Харвуда в Аннаполисе, штат Мэриленд ( иллюстрация ), является примером палладианской архитектуры в Соединенных Штатах. Это единственное существующее произведение колониальной академической архитектуры, которое в основном было спроектировано с пластины в Quattro libri Палладио . Дом был спроектирован архитектором Уильямом Баклендом в 1773–1774 годах для богатого фермера Матиаса Хаммонда из округа Энн Арундел , штат Мэриленд . Он был смоделирован по проекту виллы Пизани в Монтаньяне , Италия, из книги II, главы XIV I quattro libri dell'achitettura.

Политик и архитектор Томас Джефферсон (1743–1826) однажды назвал Quattro libri Палладио своей библией . Джефферсон приобрел интенсивный оценку архитектурных концепций Палладио и его конструкции для своего любимого Монтичелло , ^[29] Джеймс Barbour Barboursville недвижимости, Капитолий штата Вирджиния и Университет Вирджинии были основаны на рисунках из книги Палладио. ^[30]Осознавая мощное политическое значение древнеримских построек, Джефферсон спроектировал свои городские здания в палладианском стиле. Монтичелло (реконструированный между 1796 и 1808 годами) явно основан на вилле Капра Палладио, однако с изменениями в стиле, который сегодня в Америке описывается как колониальный грузинский . Пантеон Джефферсона или Ротонда в Университете Вирджинии, несомненно, палладианский по концепции и стилю. ^[31]

В Вирджинии и Каролине манера Палладио воплощена в многочисленных плантациях Tidewater , таких как Стратфорд-Холл или Вестовер-Плантейшн , или Дрейтон-Холл недалеко от Чарльстона . Все эти примеры являются классическими американскими колониальными примерами палладианского вкуса, который передавался через гравюры на благо каменщиков - и покровителей тоже - которые не имели непосредственного опыта европейской строительной практики. Особенностью американского палладианизма было возрождение большого портика.что, опять же, как и в Италии, удовлетворяло потребность в защите от солнца; Портик различных форм и размеров стал доминантой американской колониальной архитектуры. В северных европейских странах портик стал просто символом, часто закрытым или просто намекаемым в конструкции пилястров , а иногда в очень поздних примерах английского палладианизма адаптировался, чтобы стать портом ; в Америке палладианский портик вновь обрел свою полную славу.

Один из домов, который ясно демонстрирует влияние Палладио-Гиббса, - это гора Эйри в графстве Ричмонд, штат Вирджиния , построенная в 1758–1762 годах. ^[32]

В Вестовере северный и южный входы, сделанные из импортного портлендского камня , были сделаны по образцу пластины из книги Уильяма Сэлмона « Палладио Лондиненсис» (1734 г.). ^[33]

Отличительная черта Дрейтон-холла , его двухэтажный портик, была заимствована непосредственно у Палладио. ^[34]

Неоклассический президентский особняк, Белый дом в Вашингтоне, был вдохновлен ирландским палладианством. И Castle Coole, и Leinster House Ричарда Касселя в Дублине утверждают, что вдохновили архитектора Джеймса Хобана , который спроектировал особняк, построенный между 1792 и 1800 годами. Хобан родился в Каллане , графство Килкенни , в 1762 году, изучал архитектуру в Дублине, где и Leinster Дом (построен ок. 1747 г.) был одним из лучших построек того времени. Белый дом более неоклассический, чем Палладио, особенно его южный фасад, который очень напоминает Джеймса Уайатта.Дизайн 1790 года для Castle Coole, также в Ирландии. Замок Кул, по словам архитектурного комментатора Жерваса Джексон-Стопса, «является кульминацией палладианских традиций, но в строгом неоклассическом стиле с его целомудренным орнаментом и благородной строгостью». ^[35]

Одна из адаптаций к палладианству в Америке заключалась в том, что фортепьяно nobile теперь, как правило, располагалось на первом этаже, а не над служебным этажом, как это было принято в Европе. Этот служебный этаж, если он вообще существовал, был теперь скромным полуподвалом. Это свело на нет необходимость в декоративной внешней лестнице, ведущей к главному входу, как в более оригинальных палладианских проектах. Это также было бы особенностью неоклассического стиля, который последовал за палладианством.

Единственные два дома в Соединенных Штатах, относящиеся к английскому колониальному периоду (1607–1776 гг.), Которые можно окончательно отнести к проектам из I quattro libri dell'architettura, - это дом Хаммонда-Харвуда архитектора Уильяма Бакленда (1774 г.) в Аннаполисе, штат Мэриленд, и дом Томаса Джефферсона. сначала Монтичелло. Источником дизайна для дома Хаммонд-Харвуд является Вилла Пизани, Монтаньяна (Книга II, Глава XIV), а для первого Монтичелло (1770 г.) источником дизайна является Вилла Корнаро в Пьомбино Дезе (Книга II, Глава XIV). Томас Джефферсон позже покрыл этот фасад дополнениями, так что Дом Хаммонда-Харвуда остается единственным чистым и первозданным примером прямого моделирования в Америке сегодня.^[36]

Из-за своего более позднего развития архитектура Палладио в Канаде встречается редко. Одним из ярких примеров является здание Законодательного собрания Новой Шотландии , построенное в 1819 году. Другой пример - Дом правительства в Сент-Джонс, Ньюфаундленд .

Центр исследований Палладио в Америке, Inc. , некоммерческая членская организация, была основана в 1979 году для исследования и содействия пониманию влияния Палладио в Соединенных Штатах. ^[37]

Наследие [ править ]

К 1770-м годам в Британии такие архитекторы, как Роберт Адам и сэр Уильям Чемберс пользовались огромным популярным спросом, но теперь они опирались на большое количество классических источников, включая древнюю Грецию , настолько, что их формы архитектуры в конечном итоге были определены как неоклассический, а не палладианский. В Европе возрождение Палладио закончилось к концу 18 века. В Северной Америке палладианство продлилось немного дольше; Планы и фасады Томаса Джефферсона во многом обязаны Quattro libri Палладио .Термин «палладианский» сегодня часто используется неправильно и имеет тенденцию описывать здание с любыми классическими претензиями. Однако в среде колониальных возрожденцев начала 20 века произошло возрождение палладианских идей, и напряжение не исчезло даже в период модернизма.

В середине 20-го века оригинальность подхода историка архитектуры Колина Роу привела к тому, что оценка современной архитектуры была перенесена в историю, и была признана архитектура Палладио как активное влияние. В конце 20 века, когда влияние Роу распространилось по всему миру, этот подход стал ключевым элементом в процессе архитектурного и городского дизайна. Если «присутствие прошлого» было очевидно в работах многих архитекторов конца 20 века, от Джеймса Стирлинга до Альдо Росси , Роберта Вентури , Освальда Матиаса Унгерса , Питера Эйзенмана , Майкла Грейвсаи др., во многом это было связано с влиянием Роу. Неортодоксальный и не хронологический взгляд Колина Роу на историю затем позволил ему разработать теоретические формулировки, такие как его знаменитое эссе «Математика идеальной виллы» (1947), в котором он предположил, что в виллах Палладио существуют «композиционные правила» . можно было бы продемонстрировать, что это соответствует аналогичным «правилам» на виллах Ле Корбюзье в Пуасси и Гарше. ^[38] Такой подход позволил Роу разработать удивительно свежую и провокационную трансисторическую оценку Палладио и Ле Корбюзье , в которой архитектура обоих оценивалась не в хронологическом времени, а бок о бок в настоящем моменте.^[38]

См. Также [ править ]

• Новая классическая архитектура
• Керелав Хаус
• Тополиный лес
• Павильоны Сток-Парк
• Джакомо Кваренги
• Ривьера дель Брента

Заметки [ править ]

Ссылки [ править ]

• Акерман, Джейс С. (1994). Палладио (серия «Архитектор и общество»).
• Чейни, Эдвард (2006). «Грандиозные туры Джорджа Беркли: Имматериалист как ценитель искусства и архитектуры», в «Эволюции грандиозного тура: англо-итальянские культурные отношения с эпохи Возрождения» (2-е изд.). Рутледж. ISBN 0-7146-4474-9 . 
• Копплстоун, Тревин (1963). Мировая архитектура . Хэмлин.
• Даль Лаго, Адальберт (1966). Вилле Античе . Милан: Fratelli Fabbri.
• Фрэмптон, Кеннет. (2001). Исследования по тектонической культуре . MIT Press . ISBN 0-262-56149-2 . 
• Халлидей, Э. Э. (1967). Культурная история Англии . Лондон: Темза и Гудзон.
• Джексон-Стопс, Жерваз (1990). Загородный дом в перспективе . Павильон Букс Лтд.
• Костоф, Спиро. История архитектуры . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета .
• Льюис, Хилари и Джон О'Коннор (1994). Филип Джонсон: архитектор своими словами . Нью-Йорк: Международные публикации Риццоли.
• Мартен Паоло (1993). Палладио . Кельн: Benedikt Taschen Verlag GmbH. (Фотографии сохранившихся зданий Палладио)
• Рид, Генри Хоуп и Джозеф К. Фарбер (1980). Архитектура Палладио и ее влияние . Нью-Йорк: Dover Publications.
• Рул, Карстен (2011). Палладианство: от итальянской виллы до международной архитектуры , European History Online . Майнц: Институт европейской истории . Дата обращения: 23 мая 2011.
• Саммерсон, Джон , Классический язык архитектуры , издание 1980 года, серия « Мир искусства Темзы и Гудзона », ISBN 0500201773 
• Тавернор, Роберт (1979). Палладио и палладианизм (серия «Мир искусства»).
• Уоткин, Дэвид (1979). Английская архитектура . Лондон: Темза и Гудзон.
• Витткавер, Рудольф. Архитектурные принципы в эпоху гуманизма .

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы, связанные с палладианской архитектурой .

В Wikisource есть текст статьи Palladian в Британской энциклопедии 1911 года .

Послушайте эту статью ( 21 минута )

Этот аудиофайл был создан на основе редакции этой статьи от 23 января 2006 г. и не отражает последующих правок. ( 2006-01-23 )

( Аудио справка  · Больше устных статей )

• Chiswick House
• Холкхэм Холл
• (на английском и итальянском языках) Международный центр изучения архитектуры Андреа Палладио (CISA)
• Палладианская архитектура в Англии
• Центр палладианских исследований в Америке, Inc.
• Виллы Палладио
• Архитектура Томаса Джефферсона
• Woburn Abbey
• Уоллингтон-холл - Национальный фонд
• Пешеходная прогулка по Палладианскому пути
• «Руководство по стилю палладианизма» . Британские галереи . Музей Виктории и Альберта . Проверено 17 июля 2007 .