Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Панорамирование - это распределение звукового сигнала ( монофонических или стереофонических пар) в новое стерео или многоканальное звуковое поле, определяемое настройкой управления панорамированием. Типичная физическая консоль записи имеет регулятор панорамирования для каждого входящего исходного канала. Регулятор панорамирования или горшок панорамирования (сокращенно от «потенциометр панорамирования») - это аналоговый регулятор с индикатором положения, который может непрерывно изменяться от 7 часов в крайнем левом положении до положения на 5 часов полностью вправо. Программное обеспечение для микширования звука заменяет панорамирования виртуальными ручками или ползунками на экране, которые работают так же, как их физические аналоги.

Обзор [ править ]

Поток панорамирования имеет внутреннюю архитектуру, которая определяет, какая часть исходного сигнала отправляется на левую и правую шины. «Панорамные регуляторы разделяют аудиосигналы на левый и правый каналы, каждый из которых оснащен собственным дискретным регулятором усиления ( громкости )». [1] Это распределение сигнала часто называют конусом или закономерностью .

При центрировании (в положении « 12 часов» ) закон может быть разработан для передачи -3, -4,5 или -6 децибел (дБ) одинаково на каждую шину. «Сигнал проходит через оба канала с одинаковой громкостью, в то время как горшок панорамирования направлен прямо на север». [1] Если две выходные шины позже объединяются в монофонический сигнал, то желателен закон панорамирования -6 дБ. Если две выходные шины должны оставаться стерео, тогда желателен закон -3 дБ. Закон -4,5 дБ в центре - это компромисс между ними. Полностью повернутый в одну сторону регулятор панорамирования приводит к тому, что источник посылается с полной мощностью (0 дБ) на одну шину (левый или правый канал) и нулевой силой (- ∞ дБ) на другую. Независимо от настройки панорамирования общий уровень звуковой мощностиостается (или кажется, остается) постоянным. [2] Из-за явления фантомного центра звук, панорамированный в центральное положение, воспринимается как исходящий между левым и правым динамиками, но не в центре, если его не слушать в наушниках, из-за передаточной функции HRTF, связанной с головой . [ необходима цитата ]

Панорама в звуке заимствует свое название от действия панорамирования в технологии движущихся изображений. Потенциал панорамирования звука можно использовать в микшировании, чтобы создать впечатление, что источник движется с одной стороны звуковой сцены на другую, хотя в идеале должны быть временные (включая фазовые и доплеровские эффекты ), различия в фильтрации и реверберации, присутствующие для более полная картина видимого движения в определенном пространстве. Простые аналоговые регуляторы панорамирования изменяют только относительный уровень; они не добавляют реверберацию для замены прямого сигнала, изменения фазы, изменения спектра или изменения времени задержки. «Таким образом, кажется, что дорожки движутся в том направлении, в котором [одна] точка [-а] направляет потенциометры панорамирования на микшере, даже если [одна] фактически ослабляет [-ы] эти дорожки на противоположной стороне горизонтальной плоскости».[3]

Панорамирование также можно использовать в аудиомикшере для уменьшения или изменения ширины стереофонического стереосигнала. Например, левый и правый каналы стереофонического источника можно панорамировать прямо вверх, что отправляется одинаково как на левый, так и на правый выход микшера, создавая двойной монофонический сигнал. [ необходима цитата ]

Ранний процесс панорамирования был использован при разработке Fantasound , первой новаторской стереофонической системы воспроизведения звука для Fantasia (1940).

Стерео-переключение [ править ]

До того, как стали доступны панорамирования, «трехпозиционный переключатель использовался для назначения дорожки на левый выход, правый выход или оба (центр)». [4] Распределенные в чартах Billboard на протяжении среднего и конце 1960 - х, четкие примеры включают Beatles 'S " Strawberry Fields Forever " и Jimi Hendrix ' s " Purple Haze ", Stevie Wonder «s " Жизнь за городом ". [5] В песне Beatles « A Day In The Life » вокал Леннона на первых двух строфах переключается на крайний правый., на третьей строфе они переключаются в центре, затем в крайнее левое положение и переключаются влево на последней строфе, в то время как во время бриджа вокал Маккартни переключается в крайнее правое положение. [6] [7]

См. Также [ править ]

  • Пан закон
  • Остаток средств

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Ходжсон, Джей (2010). Понимание записей , стр.162. ISBN  978-1-4411-5607-5 .
  2. ^ Справочник профессионального аудио AES. Кастрюля
  3. ^ Ходжсон (2010), с.163.
  4. ^ Owsinski, Бобби (2006). Справочник инженера по микшированию , 2-е издание, стр.20. Cengage. цитируется у Hodgson (2010), p.161.
  5. ^ Ходжсон (2010), p.161-162.
  6. ^ Ходжсон (2010), с.161.
  7. ^ "Что такое панорамирование" . Доусонс . Dawsons Music . Проверено 17 июня 2015 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Рамси, Фрэнсис и Маккормик, Тим (2002). Звук и запись: Введение . Focal Press. ISBN 978-0-240-51680-6