Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста, помогите улучшить его или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )
|
Уголовное право | |
---|---|
Элементы | |
Объем уголовной ответственности | |
Степень проступка | |
| |
Inchoate преступления | |
Преступления против личности | |
| |
Сексуальные преступления | |
| |
Преступления против собственности | |
| |
Преступления против правосудия | |
| |
Преступления против общества | |
| |
Преступления против животных | |
| |
Преступления против государства | |
| |
Защита от ответственности | |
| |
Другие области общего права | |
| |
Порталы | |
| |
Взятка , в музыкальной индустрии , является незаконной практикой оплаты в коммерческую радиостанции , чтобы играть песню без станции раскрывающей этой информации. Согласно законодательству США, радиостанция должна раскрывать песни, которые им заплатили за исполнение в эфире, в качестве спонсируемого эфирного времени. [1] Количество воспроизведений песни может повлиять на воспринимаемую популярность песни, и пайола может использоваться для влияния на эти показатели. Федеральная комиссия по связи (FCC) рассматривает взятка как нарушение правил Спонсорство идентификации, которая требует какой - либо трансляции платного материала включают в себя раскрытие. [1] [2]
Термин взятка представляет собой сочетание «платить» и «ол», который является суффиксом названий продуктов распространенных в начале 20 - го века, такие как пианола , Виктрол Amberola , Crayola , Рок-Ол , Shinola , или брендах , такими как радио производитель оборудования Motorola . [3]
История [ редактировать ]
До 1930-х годов общественность не уделяла должного внимания причинам популярности песни. Рекламные агентства, спонсировавшие радио / телешоу NBC " Ваш хит-парад", отказались раскрыть конкретные методы, которые использовались для определения лучших хитов. Были предложены только общие и расплывчатые заявления; это определение лучших хитов было основано на «чтениях радио-запросов, продаж нот , фаворитов танцевальных залов и таблиц музыкальных автоматов ». [4] Первые попытки остановить пайолу были встречены издателями молчанием. [5]
Судебное преследование за пайолу в 1950-х было отчасти реакцией традиционного музыкального истеблишмента против новичков. [6] Появление популярного радио стало угрозой для заработной платы любителей песен и доходов издателей. [5] К середине 1940-х три четверти пластинок, выпущенных в Соединенных Штатах, шли в музыкальные автоматы . [6] [ актуально?
] Были предприняты попытки связать всю пайолу с рок-н-ролльной музыкой. [7] В 1950-х годах независимые звукозаписывающие компании или музыкальные издатели часто использовали пайолу для продвижения рок-н-ролла.по американскому радио. Эта практика способствовала культурному разнообразию, потому что диск-жокеи (ди-джеи) были менее склонны потакать своим личным и расовым предубеждениям. [8]В то время как сумма денег остается в основном неопубликованной, Фил Линд из Чикаго WAIT раскрыл на слушаниях в Конгрессе [ когда? ], что он взял 22 000 долларов, чтобы поставить пластинку. [9]
Этот вопрос был показан в эпизоде WKRP в 1978 году в Цинциннати , где Джонни Фивер, заменяющий утреннее шоу, был пойман на приеме кокаина в качестве взятки для воспроизведения определенных записей лейбла, с которым он был связан. [ актуально?
] [ необходима ссылка ]Американские расследования и последствия [ править ]
Первое расследование Пайолы Конгрессом США было проведено в 1959 году [10], проведено Подкомитетом Палаты представителей по законодательному надзору в отношении пайолы [ необходима цитата ] и инициировано параллельным расследованием в Сенате США. [10]
В результате был уволен ди-джей Алан Фрид , который отказывался сотрудничать с комитетом в слушаниях. [11] [12] [13] [14] [15] [16] Дик Кларк также свидетельствовал перед комитетом, но избежал последствий, [17] частично из-за того, что он отказался от своей доли участия в холдингах музыкальной индустрии. . [18]
После расследования радио-ди-джеи были лишены права принимать программные решения, а пайола стала правонарушением. Программные решения стали ответственностью директоров программ станции. Однако это привело к упрощению процесса выплаты пайолы: звукозаписывающим лейблам, вместо того, чтобы достучаться до многочисленных ди-джеев, достаточно было уговорить программного директора станции. [ необходима цитата ] Лейблы могут обойти обвинения в пайоле, используя независимые третьи стороны (см. ниже). [19]
В 1976 году городской соул-ди-джей Фрэнки Крокер был обвинен в скандале с пайолой, в результате чего он покинул Нью-Йоркское радио, где его влияние было наибольшим. Позже обвинения были сняты, и он вернулся в Нью-Йорк, где разместил музыкальный автомат MTV . [20] [ актуально?
]После создания веб-сайтов по обмену музыкой в конце 1990-х годов влияние независимых промоутеров уменьшилось, и лейблы вернулись к работе со станциями напрямую. [ необходима цитата ]
Порядок работы [ править ]
Payola используется звукозаписывающими лейблами для продвижения своих артистов и может быть в форме денежного вознаграждения или других видов компенсации. Это может включать в себя покупку рекламы, требование к группам играть спонсируемые станциями концерты или оплату станциям проведения конкурсов «Встреча с группой». Взамен группа получает место в плейлисте станции или менее известная группа лейбла может получить эфирное время.
Сторонняя лазейка [ править ]
Лазейка в законах США о пайоле заключается в том, что лейблы используют стороннего или независимого промоутера (не путать с независимым лейблом ). Промоутер предлагал "рекламные платежи" директорам станций за включение артистов своих клиентов в плейлист станции, в обход правил Федеральной комиссии по связи (FCC). [21] [22] Поскольку это было замечено как выходящее за рамки правил пайолы, станции не сочли необходимым сообщать властям. [ необходима цитата ] Эта практика стала широко распространенной, пока расследование NBC News 1986 года под названием "Новая Пайола" не спровоцировало новый раунд расследований Конгресса. [23]
В 2002 году в ходе расследования, проведенного офисом тогдашнего окружного прокурора Нью-Йорка Элиота Спитцера, были обнаружены доказательства того, что руководители музыкальных лейблов Sony BMG заключили сделки с несколькими крупными коммерческими радиосетями. [24] Офис Спитцера урегулировал спор во внесудебном порядке с Sony BMG Music Entertainment в июле 2005 года, Warner Music Group в ноябре 2005 года и Universal Music Group в мае 2006 года. Три конгломерата согласились выплатить New Некоммерческие организации штата Йорк, которые будут финансировать музыкальные образовательные и музыкальные программы. EMI продолжает расследование. [25] [26] [ требуется обновление ]
Обеспокоенность по поводу современных форм пайолы в США вызвала расследование, в ходе которого FCC твердо установила, что «лазейка» по-прежнему является нарушением закона. В 2007 году четыре компании ( CBS Radio , Citadel , Clear Channel и Entercom ) договорились о выплате штрафа в размере 12,5 миллионов долларов и принятии более жестких ограничений на три года, хотя ни одна компания не признала никаких нарушений. [27] В связи с усилением юридической проверки некоторые крупные радиокомпании (в том числе отраслевой гигант Clear Channel ) теперь отказываются поддерживать какие-либо контакты с независимыми промоутерами. [ необходима цитата ]
Радио Clear Channel через iHeartRadio запустило программу под названием On the Verge, которая требовала, чтобы станции воспроизвели данную песню не менее 150 раз, чтобы дать новому артисту представление. Бренд-менеджеры на вершине цепочки Clear Channel, прослушав сотни песен и отфильтровав их примерно до пяти или шести фаворитов из различных форматов, отправляют эти выборы директорам программ по всей стране. Эти руководители программ голосуют за те, которые, по их мнению, понравятся радиослушателям больше всего. Песни, которые получили пользу от разоблачения, были «Fancy» Игги Азалии . "2 On" Тинаше, " Candy Rain" Энтони Льюиса и Джене Айко"Худший". Том Полеман, президент компании по национальным программным платформам, заявил, что выбранные исполнители основаны исключительно на качестве их музыки, а не на давлении со стороны лейблов. [28] [29] [ актуально?
]В Spotify лейблы могут платить за то, чтобы треки появлялись в пользовательских плей-листах как «спонсируемые песни». Пользователи могут отказаться от этого в настройках своей учетной записи. [30] [31]
Как схема отмывания денег [ править ]
В Мексике, Южной Америке и некоторых регионах вдоль южной границы США пайола используется для отмывания денег от незаконных операций. В этой практике неизвестные «новые артисты» внезапно появятся в нескольких форматах и будут активно продвигаться продюсерами сомнительного происхождения, а затем исчезнут с музыкальной сцены или изменят свой сценический псевдоним. [32] [33]
Критика законов США [ править ]
И Федеральная комиссия по связи, и Закон о связи 1934 года [34] содержат строгие требования и правила в отношении пайолы. Они требуют, чтобы:
сотрудники вещательных станций, продюсеры программ, поставщики программ и другие лица, которые в обмен на материал для трансляции приняли или согласились получать платежи, услуги или другое ценное вознаграждение, должны раскрыть этот факт. Раскрытие информации о компенсации предоставляет вещателям информацию, необходимую им, чтобы сообщить своей аудитории, был ли материал оплачен и кем. [34]
Однако даже при наличии этих требований звукозаписывающие компании нашли лазейки в формулировках правил, чтобы продолжить эту практику. Эти лазейки создали ситуацию, которая изолирует независимых художников от основных СМИ. Текущий пример этого - это то, на что пошли художники Маклемор и Райан Льюис, чтобы их музыка была услышана. Поскольку Льюис и Маклемор принадлежали к независимому лейблу, они опасались, что законы о пайоле могут повлиять на их эфирное время. Поэтому они «наняли независимое подразделение Warner Music Group, Альтернативный дистрибьюторский альянс , который помогает независимым группам транслировать свою музыку на радио. Зак Куиллен, менеджер Macklemore и Райан Льюис, рассказал, как «они платили альянсу фиксированную ежемесячную плату за содействие в продвижении альбома». [35]
Одним из побочных эффектов нечеткости закона и создания лазейки является расширение концепции в руках веб-сайтов по обмену музыкой в Интернете. В 2009 году веб-сайт Jango разработал план легального приема гонораров за продвижение, сообщив, что им платят за исполнение песен. «Всего за 30 долларов группа может купить 1000 прослушиваний на сервисе потоковой передачи музыки, распределенных между признанными исполнителями. Артисты сами выбирают, с какой другой музыкой они хотели бы играть рядом». [36]
См. Также [ править ]
- Фрэнки Крокер
- Томми Смоллс
- Продвижение радио
- Ложь в Америке
- Деньги за комментарий скандал
- Claque
- Plugola
Ссылки [ править ]
- ^ a b 47 Свода законов США, § 317
- ^ «Правила Payola» . Федеральная комиссия связи . 2011-05-24. Архивировано из оригинала на 30 января 2021 года . Проверено 20 мая 2019 .
- ^ "Интернет-словарь этимологии" . Etymonline.com . Проверено 30 ноября +2016 .
- ^ Даннинг, Джон (1998). «Ваш хит-парад». В эфире: Энциклопедия старинного радио (отредактированная ред.). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. стр. 738 -740. ISBN 978-0-19-507678-3. Проверено 10 сентября 2019 .
Ваш хит-парад, популярные музыкальные чтения по запросам на радио, распродажа нот, фавориты танцевального зала и табуляторы музыкального автомата.
Только общее заявление о том, что статус хита был основан на «чтениях радио-запросов , продаж нот, избранных танцевальных залов и таблиц музыкальных автоматов». - ^ a b "Плаггеры война со старым проклятием". Рекламный щит . Vol. 61 нет. 44. 29 октября 1949. С. 3, 13, 47. ISSN 0006-2510 .
- ^ a b Коуэн, Тайлер (2000). Хвала коммерческой культуре . Издательство Гарвардского университета. стр. 164, 166. ISBN 0-674-00188-5.
- ^ "Пайола подала новый вдохновляющий восковой удар?" (PDF) . Рекламный щит . 16 января 1960 г. с. 6. ISSN 0006-2510 .
Даже сейчас, после скандалов с пайолами и попытки связать все пайолы с рок-н-ролльными записями, музыка с битами по-прежнему доминирует над 60% чарта Billboard Hot 100.
- ^ Коуэн, Тайлер (1998). Хвала коммерческой культуре . Издательство Гарвардского университета. С. 166, 167 . ISBN 0-674-44591-0.
- ^ Ричард Кэмпбелл и др., СМИ и культура: введение в массовые коммуникации, 2004 г.
- ^ a b «Архивная копия» . Архивировано из оригинала на 2012-10-08 . Проверено 18 января 2017 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ^ "СВОБОДА, АЛАН" . Энциклопедия истории Кливленда | Кейс Вестерн Резервный университет . 2018-05-11 . Проверено 2 февраля 2021 .
- ^ «АЛАН ФРИД ВЫПУСКАЕТ ИЗ ИССЛЕДОВАНИЯ« PAYOLA »; Диск-жокей отказывается подписывать отказ WABC по принципу - говорит, что не брал взяток» . Нью-Йорк Таймс . 22 ноября 1959 . Проверено 4 февраля 2021 года .
- ^ «Алан Фрид» . Центральная история Огайо . 17 марта 1964 . Проверено 4 февраля 2021 года .
- ^ «Фрид, Алан» . Энциклопедия истории Кливленда . 2 декабря 2017 . Проверено 4 февраля 2021 года .
- ^ "Радио: Как опальный ди-джей пробился на KDAY" . LA Daily News . 23 декабря 2019 . Проверено 4 февраля 2021 года .
- ^ Кертис, стр. 37.
- ^ Редакторы, История ком. «Дик Кларк пережил скандал с Пайолой» . ИСТОРИЯ . Проверено 2 февраля 2021 .CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
- ^ "Братья Джордан: Музыкальная биография счастливых сыновей Рока", Максим В. Фурек. Kimberley Press, 1986.
- ^ Хау, Дессон. «Зонд Payola углубляется» . Вашингтон Пост . Проверено 12 февраля 2021 .
- ^ "Соединенные Штаты Америки против Фрэнки Крокера, апеллянт, 568 F.2d 1049 (3-й округ 1977 г.)" . Law.justia.com .
- ↑ Рэйчел М. Стилуэлл, «Какая публика - чьи интересы - Как отмена регулирования со стороны Федеральной комиссии по связи США в отношении владения радиостанциями нанесла ущерб общественным интересам и как мы можем спастись из болота», 26 Лой. LA Ent. L. Rev.369, 419-428, 1 марта 2006 г.
- ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2015-03-19 . Проверено 23 марта 2015 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ^ Хау, Дессон. «Зонд Payola углубляется» . Вашингтон Пост . Проверено 12 февраля 2021 .
- ↑ Лидс, Джефф (12 мая 2006 г.). «Универсальная музыка улаживает дело о большом деле Payola (опубликовано в 2006 году)» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 2 февраля 2021 .
- ^ Лидс, Джефф; История, Луиза (2005-07-26). «Радиоплата описывается как расчет Sony» . Нью-Йорк Таймс .
- ^ Росс, Брайан; Уолтер, Вик; Эспозито, Ричард (11 мая 2006 г.). «Новый поселок в Пайола Зонд» . ABC News. Архивировано из оригинала на 2011-05-22 . Проверено 14 января 2008 .
- ↑ Данбар, Джон (13 апреля 2007 г.). «FCC объявляет о соглашении с радиокомпаниями» . USA Today .
- ^ «Почему радиостанции были вынуждены включить« Fancy »Игги Азалии по крайней мере 150 раз» . Rollingout.com . 20 июля 2014 . Проверено 30 ноября +2016 .
- ^ «Программа Clear Channel« На грани »помогла Игги Азалии стать звездой. Вот как это работает» . Вашингтон Пост .
- ^ Константин, Джош. «Spotify 'Sponsored Songs' позволяет лейблам оплачивать пьесы» . Techcrunch.com .
- ^ «Spotify тестирует« спонсируемые песни »в плейлистах» . Theverge.com .
- ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2014-04-07 . Проверено 4 апреля 2014 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ^ "La Jornada Virtu @ l" . Jornada, unam.mx . Проверено 30 ноября +2016 .
- ^ a b «Правила идентификации спонсорства» . Федеральная комиссия связи . 24 мая 2011 г.
- ^ Бюргера, Меган (28 января 2014). «Как Macklemore задействовал Major Label Muscle для продвижения инди-альбома» .
- ^ «Пайола: Когда-то ругательное слово, теперь основа интернет-радио» . Хранитель . 16 апреля 2009 г.
Дальнейшее чтение [ править ]
- «Дик Кларк пережил скандал с Пайолой» . history.com .
- «Payola: Практическое применение платы за игру» (PDF) . testwww.stjohns.edu . Архивировано из оригинального (PDF) 18 августа 2010 года . Проверено 4 марта 2013 .
- «Нью-Йорк Таймс, как Payola стала корпоративной» . nytimes.com .
- Даннен, Фредрик. Наемные убийцы: влиятельные брокеры и быстрые деньги в музыкальном бизнесе
- Картрайт, Робин (31 августа 2004 г.). « Что за история о скандале с радио-пайолой в 1950-х? ». Прямой допинг.
- Коуз, Рональд (1979). « Пайола в радио- и телевещании ». Журнал права и экономики 22: 269–328.
- Маккарти, Джейми (5 июня 2001 г.). « Пайола: еще один кирпич в стене ». Особенности Slashdot.
- Бёлерт, Эрик (14 марта 2001 г.). « Плати за игру ». Салон.
- Даннен, Фредрик (1991). Hit Men: Power Brokers & Fast Money Inside the Music Business. Нью-Йорк: Рэндом Хаус. ISBN 0-679-73061-3 . Фредерик Даннен .
- Правила FCC Payola «Правила идентификации спонсоров » Публикации FCC для потребителей.
- Палмер, Роберт (1995). Рок-н-ролл: буйная история. Нью-Йорк: Книги Гармонии. 325 страниц. ISBN 0-517-70050-6 . Роберт Палмер (писатель) .