Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья про оптическую иллюзию. Для использования в других целях, см. Постоянство зрения (значения) .

Постоянство зрения традиционно относится к оптической иллюзии, которая возникает, когда зрительное восприятие объекта не прекращается в течение некоторого времени после того, как лучи света, исходящие от него, перестают попадать в глаз. [1] Иллюзия также описывается как «стойкость сетчатки», [2] «стойкость впечатлений», [3] просто «стойкость» и другие варианты.

Во многих описаниях иллюзия кажется такой же или очень похожей на положительные остаточные изображения . [4]

«Постоянство зрения» также может означать то же, что и « слияние мерцания » [5], эффект, заключающийся в том, что зрение кажется постоянным, когда свет, попадающий в глаза, прерывается с короткими и регулярными интервалами.

С момента своего появления термин «постоянство зрения» считался объяснением восприятия движения в оптических игрушках, таких как фенакистископ и зоотроп , а затем и в кино. Однако эта теория оспаривалась еще до появления кино в 1895 году. Если «постоянство зрения» объяснить как «слияние мерцания», его можно рассматривать как фактор иллюзии движущихся изображений в кино и связанных с ним оптических игрушках , но не как его единственный принцип. Наиболее важным фактором в этом типе анимации является стробоскопический эффект , как подробно описано изобретателем Simon Штампфер , [6] но теоретики кино в значительной степени игнорировали это (по крайней мере, за пределами Германии и Австрии).

Ранние описания иллюзии часто приписывали эффект исключительно несовершенству глаза, особенно сетчатки . Позже нервы и части мозга стали частью объяснений.

Сенсорная память была названа причиной. [7]

Природные явления и приложения [ править ]

Некоторые природные явления и принципы работы некоторых оптических игрушек были приписаны постоянству эффекта зрения. Патрик д'Арси распознал эффект в «светящемся кольце, которое мы видим, быстро поворачивая факел, в огненных колесах фейерверков, в плоской форме веретена, которую мы видим в вибрирующем шнуре, в непрерывном круге, который мы видим в шестеренке, которая вращается скорость". [8] Практически все, что напоминает размытость изображения в быстро движущихся объектах, можно рассматривать как «постоянство зрения».

Эффект следа Спарклера [ править ]

Тот факт, что светящийся уголь выглядит как линия света при быстром перемещении, часто использовался для иллюстрации идеи постоянства зрения. [1] Он известен как «эффект следа бенгальского огня», названный в честь следа, который появляется, когда бенгальский огонь быстро перемещается.

Эффект применялся в искусстве путем письма или рисования с использованием источника света, записанного камерой с большой выдержкой.

Диск Color-top / Newton [ править ]

Основная статья: диск Ньютона

Цвета на волчках или вращающихся колесах смешиваются, если движение слишком быстрое, чтобы передать детали. Цветная точка затем появляется в виде круга, а одна линия может придать всей поверхности однородный оттенок.

Диск Ньютона оптически смешивает клинья основных цветов Исаака Ньютона в одну (не совсем) белую поверхность, когда он быстро вращается.

Тауматроп [ править ]

В апреле 1825 г. первый Тауматроп был опубликован У. Филлипсом (при анонимной ассоциации с Джоном Айртоном Пэрис ). [9] Тот факт, что изображения по обе стороны от вращающегося диска кажутся сливающимися в одно изображение, часто использовался для иллюстрации концепции постоянства зрения.

Калейдоскопический цветной топ [ править ]

В апреле 1858 года Джон Горэм запатентовал свой калейдоскопический цветной топ . [10] Это верхняя часть, на которую помещены два маленьких диска, обычно один цветной, а другой черный с вырезанными узорами. Когда диски вращаются и верхний диск замедляется в регулярных резких движениях, игрушка демонстрирует «красивые формы, похожие на формы калейдоскопа » с умноженными цветами. Горхэм описал, как цвета кажутся смешанными на волчке «в результате последовательных отпечатков на сетчатке». Горхэм основал этот принцип на «хорошо известном эксперименте по вращению палки, воспламененной на одном конце» (он же эффект следа бенгальского огня). [11]

Уловка с резиновым карандашом [ править ]

Карандаш или другая жесткая прямая линия может выглядеть как изгибающаяся и становящаяся эластичной, если его достаточно быстро шевелить между пальцами или иным образом совершать жесткое движение.

Постоянство зрения было отвергнуто как единственная причина иллюзии. Считается, что движения глаз наблюдателя не могут отслеживать движения деталей объекта. [12]

Этот эффект известен как занимательный «волшебный» трюк для детей. [13]

Светодиодные дисплеи POV [ править ]

Термин «постоянное изображение» или «POV-дисплей» использовался для светодиодных устройств отображения, которые составляют изображения, отображая одну пространственную часть за раз в быстрой последовательности (например, один столбец пикселей каждые несколько миллисекунд) [ необходима ссылка ] . Двумерное отображение POV часто достигается за счет быстрого перемещения одного ряда светодиодов по линейному или круговому пути. [ необходимая цитата ] Эффект состоит в том, что изображение воспринимается зрителем как единое целое, пока весь путь завершен в течение времени визуальной устойчивости человеческого глаза. [ необходима цитата ] Еще один эффект часто заключается в создании иллюзии изображения, парящего в воздухе.[ необходима цитата ] Трехмерный POV-дисплей часто строится с использованием двухмерной сетки светодиодов, которая перемещается или вращается в объеме. [ необходима цитата ] Устройства отображения POV могут использоваться в сочетании с длинными выдержками камеры для создания легкого письма . [ необходима цитата ]

Типичный пример этого можно увидеть в использовании фонарей на велосипедных колесах, которые создают узоры. [ необходима цитата ]

История [ править ]

Явления, связанные с мерцанием, описываются с древних времен. Историки кино часто путают слияние мерцания с остаточными изображениями, возникающими после пристального взгляда на объект, при этом в большинстве случаев игнорируя важность стробоскопического эффекта в своих объяснениях восприятия движения в кино.

Исторические ссылки на остаточные изображения [ править ]

Аристотель (384–322 до н. Э.) Заметил, что изображение солнца осталось в его видении после того, как он перестал на него смотреть.

Открытие стойкости зрения иногда приписывают римскому поэту Лукрецию (ок. 15 октября 99 г. до н. Э. - ок. 55 г. до н. Э.), Хотя он упоминает нечто подобное только в связи с изображениями, увиденными во сне. [14]

Около 165 г. н.э. Птолемей описал в своей книге « Оптика» вращающийся гончарный круг с разными цветами на нем. Он заметил, как разные цвета секторов смешивались в один цвет и как точки выглядели как круги, когда колесо вращалось очень быстро. Когда линии проводятся поперек оси диска, вся поверхность кажется однородной. "Визуальное впечатление, которое создается при первом обороте, неизменно сопровождается повторением случаев, которые впоследствии производят идентичное впечатление. Это также происходит в случае падающих звезд, свет которых кажется растянутым из-за их скорости движения, все в соответствии с количество воспринимаемого расстояния, которое он проходит вместе с чувственным впечатлением, которое возникает в зрительной способности ". [15][16]

Порфирий (около 243–305 гг.) В своем комментарии к « Гармоникам» Птолемея описывает, как чувства нестабильны, но запутаны и неточны. Определенные интервалы между повторными впечатлениями не обнаруживаются. Белое или черное пятно на вращающемся конусе (или вершине) появляется в виде круга этого цвета, а линия на вершине делает всю поверхность того же цвета. «Из-за скорости движения мы получаем впечатление линии на каждой части конуса, когда линия движется». [17]

В XI веке Ибн аль-Хайтам , который был знаком с писаниями Птолемея, описал, как цветные линии на волчке нельзя было различить как разные цвета, а возникли как один новый цвет, состоящий из всех цветов линий. Он пришел к выводу, что зрению нужно время, чтобы различить цвет. аль-Хайтам также отметил, что вершина казалась неподвижной при очень быстром вращении, «поскольку ни одна из ее точек не остается неподвижной в одном и том же месте в течение любого заметного времени». [18]

Леонардо да Винчи написал в записной книжке: «Кажется, что каждое быстро движущееся тело окрашивает свой путь отпечатком своего оттенка. Истинность этого утверждения видна из опыта; таким образом, когда молния движется среди темных облаков, скорость ее извилистого полета делает весь свой путь похожим на светящуюся змею. Точно так же, если вы взмахнете освещенным клеймом, весь его курс будет казаться кольцом пламени. Это потому, что орган восприятия действует быстрее, чем суждение ». [19]

В своей книге « Оптика» 1704 года Исаак Ньютон (1642–1726 / 27) описал машину с призмами, линзой и большой подвижной гребенкой с зубцами, заставляющими последовательно проецироваться чередующиеся цвета. Если бы это было сделано достаточно быстро, чередующиеся цвета больше не могли бы восприниматься по отдельности, а стали бы восприниматься как белые. Ньютон сравнил его принцип с эффектом следа бенгальского огня: вращающийся горящий уголь мог появиться как круг огня, потому что «ощущение угля в нескольких местах этого круга остается впечатляющим для сенсориума, пока уголь снова не вернется в точку. то же место." [20]

В 1768 году Патрик д'Арси (1725–1779) сообщил, что он измерил продолжительность одного полного оборота горящего угля в 0,13 секунды, когда он рассматривался как полный круг света. Он зарегистрировал несколько вращений с помощью специально созданной машины в своем саду и в сотрудничестве с наблюдателем, у которого было превосходное зрение (собственное зрение Д'Арси было повреждено в результате несчастного случая). Д'Арси подозревал, что продолжительность может различаться для разных наблюдателей, интенсивности света вращающихся объектов, цвета и расстояния просмотра. Он запланировал дальнейшие эксперименты для определения таких возможных различий [8], но результаты, похоже, не были опубликованы.

1820–1866: Вращающееся колесо [ править ]

ксилография оптического обмана (1821 г.)
Пластина с иллюстрацией к объяснению Питера Марка Роже оптического обмана в виде спиц колеса, видимых через вертикальные отверстия (1825 г.)
Иллюстрации экспериментов Майкла Фарадея с вращающимися колесами с зубьями или спицами (1831 г.)

В 1821 году Ежеквартальный журнал науки, литературы и искусства опубликовал «письмо в редакцию» под заголовком « Отчет об оптическом обмане». Он был датирован 1 декабря 1820 года и приписан "JM", возможно, самому издателю / редактору Джону Мюррею. [21] Автор отметил, что спицы вращающегося колеса, просматриваемые сквозь планки забора, выглядели с своеобразными кривизнами (см. Рисунок). В письме заканчивалось: «Общие принципы, на которых основан этот обман, немедленно придут в голову вашим читателям-математикам, но совершенная демонстрация, вероятно, окажется менее простой, чем кажется на первый взгляд».[22] Четыре года спустя Питер Марк Роже предложил объяснение во время чтения в Королевском обществе.9 декабря 1824 года. Он добавил: «Также следует отметить, что, как бы быстро ни вращалось колесо, каждая отдельная спица в тот момент, когда на нее смотрят, кажется неподвижной». Роже утверждал, что иллюзия возникает из-за того, что «отпечаток, оставленный пучком лучей на сетчатке, если он достаточно яркий, останется в течение некоторого времени после того, как причина исчезнет». Он также предоставил математические данные о появлении искривлений. [23]

Студент университета Джозеф Плато заметил в некоторых из своих ранних экспериментов, что при взгляде с небольшого расстояния на два концентрических зубчатых колеса, которые быстро вращались в противоположных направлениях, создавалась оптическая иллюзия неподвижного колеса. Позже он прочитал статью Питера Марка Роже 1824 года и решил исследовать это явление дальше. Он опубликовал свои открытия в журнале Correspondance Mathématique et Physique в 1828 г. [24] и 1830 г. [25]. В 1829 г. Плато представил свой тогда еще неназванный анортоскоп в своей докторской диссертации Sur quelques propriétés des impression produites par la lumière sur l'organe de la vue . [26]Анортоскоп представлял собой диск с анаморфным изображением, которое можно было рассматривать как четкое неподвижное изображение, когда диск вращалось, и просматривалось через четыре радиальных прорези диска, вращающегося в противоположных направлениях. Диски также могли быть полупрозрачными и освещаться сзади через прорези диска, вращающегося в противоположных направлениях.

10 декабря 1830 года ученый Майкл Фарадей написал статью для журнала Королевского института Великобритании , озаглавленную « Об особом классе оптических обманов» . Ему указали на два случая вращающихся колес, которые, казалось, остановились, и он читал о несколько похожей иллюзии частокола в статье Роже. Фарадей начал экспериментировать с вращением зубчатых картонных колес. Некоторые эффекты уже были описаны Плато, но Фарадей также упростил эксперимент, глядя в зеркало через промежутки между зубцами по окружности картонного диска. [27]21 января 1831 года Фарадей представил в Королевском институте работу с некоторыми новыми экспериментами. Он вырезал концентрические серии отверстий ближе к центру диска (представляющих меньшие зубчатые колеса) с небольшими различиями в количестве «зубцов» на «колесо». Глядя в зеркало через отверстия одного из колес во вращающемся диске, казалось, что это колесо стоит на месте, в то время как другие, казалось, движутся с разными скоростями или в противоположном направлении. [28]

Плато был вдохновлен дополнительными экспериментами Фарадея и продолжил исследования. В июле 1832 года Плато отправил письмо Фарадею и добавил экспериментальный круг с явно абстрактными фигурами, которые производили «совершенно неподвижное изображение маленькой, совершенно правильной лошади» при вращении перед зеркалом. [29] [30] После нескольких попыток и многих трудностей Плато удалось оживить фигуры между прорезями на диске, когда он построил первую эффективную модель phénakisticope в ноябре или декабре 1832 года. Плато опубликовал свое тогда еще неназванное изобретение в письме от 20 января 1833 года в Correspondance Mathématique et Physique . [31]

Саймон Штампфер утверждал, что независимо и почти одновременно изобрел очень похожий Stroboscopischen Scheiben oder optischen Zauberscheiben (стробоскопические диски или оптические магические диски) вскоре после того, как он прочитал о находках Фарадея в декабре 1832 года [6].

Штампфер также упомянул несколько возможных вариантов своего стробоскопического изобретения, в том числе цилиндр (похожий на более поздний зоотроп ), а также длинную петлевую полосу бумаги или холста, натянутую вокруг двух параллельных роликов (что-то вроде пленки) и театральную рамку. (как и более поздний праксиноскоп ). [6] В январе 1834 года Уильям Джордж Хорнер также предложил цилиндрическую вариацию phénakisticope Плато, но ему не удалось опубликовать рабочую версию. [32] Уильям Энсин Линкольн изобрел окончательный зоотроп со сменными анимационными полосами в 1865 году и опубликовал его Милтон Брэдли и Ко в декабре 1866 года. [33]

Другие теории восприятия движения в кино [ править ]

В своем патенте 1833 года и пояснительной брошюре к стробоскопическим дискам Саймон Штампфер подчеркнул важность прерывания лучей света, отраженных рисунками, в то время как механизм будет передавать изображения мимо глаз с соответствующей скоростью. Картины должны были быть построены по определенным законам физики и математики, включая систематическое разделение движения на отдельные моменты. Он описал идею постоянства зрения только как эффект, делающий прерывания невидимыми. [6]

Идея о том, что эффекты движения в так называемых «оптических игрушках», таких как phénakisticope и zoetrope, могут быть вызваны изображениями, задерживающимися на сетчатке, была поставлена ​​под сомнение в статье 1868 года Уильяма Бенджамина Карпентера . Он предположил, что иллюзия была «скорее ментальным, чем феноменом сетчатки глаза ». [34]

Ранние теории устойчивости зрения были сосредоточены на сетчатке, в то время как более поздние теории предпочитали или добавляли идеи о когнитивных (центрированных на головном мозге) элементах восприятия движения . Многие психологические концепции основного принципа анимации предполагали, что пробелы между изображениями были заполнены разумом. [ необходима цитата ]

Макс Вертхаймер доказал в 1912 году, что испытуемые не видели ничего между двумя разными положениями, в которых фигура проецировалась тахистоскопом со скоростью, которая была идеальной для иллюзии, что это была только одна фигура, перемещающаяся из одного положения в другое. Он использовал греческую букву φ (фи) для обозначения иллюзий движения и букву β (бета) для интервалов между проецируемыми фигурами. На более высоких скоростях, когда испытуемые считали, что они видят обе позиции более или менее одновременно, между проецируемыми фигурами и вокруг них наблюдалось явление движения без объекта. Вертхаймер предположил, что этот « феномен чистого фи » был более прямым чувственным переживанием движения. [35]Идеальная анимационная иллюзия движения через промежуток между фигурами позже была названа « бета-движением ».

Визуальная форма памяти, известная как иконическая память , была описана как причина стойкости зрения. [36] Некоторые ученые в настоящее время считают всю теорию иконической памяти мифом.

При сопоставлении теории постоянства зрения с теорией фи-феноменов возникает понимание того, что глаз не является камерой и не видит в кадрах в секунду. Другими словами, зрение - это не так просто, как регистрация света на носителе, поскольку мозг должен понимать визуальные данные, которые предоставляет глаз, и создавать связную картину реальности. [ необходима цитата ]

Хотя психологи и физиологи отвергли актуальность теории ретинальной стойкости при просмотре фильмов, киноведы и теоретики, как правило, этого не сделали, и она по-прежнему цитируется во многих классических и современных текстах по теории кино. [37] [38] [39] [40]

Джозеф и Барбара Андерсон утверждают, что фи-феномены отдают предпочтение более конструкционистскому подходу к кино ( Дэвид Бордвелл , Ноэль Кэрролл , Кирстин Томпсон ), тогда как настойчивость видения отдает предпочтение реалистическому подходу ( Андре Базен , Кристиан Мец , Жан-Луи Бодри). [40]

См. Также [ править ]

  • Остаточное изображение
  • Бета-движение
  • Хроностаз
  • Порог слияния мерцания
  • Легкое письмо , техника физической анимации , которая имеет вид постоянства зрения.
  • Восприятие движения
  • Феномен фи
  • Постоянство видения (рассказ)
  • Постоянство зрения (фильм)

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Никол, Джон Прингл (1857). Циклопедия физических наук . Ричард Гриффин и компания . Проверено 29 октября 2017 г. - через Google Книги.
  2. ^ "Двухнедельный" . Чепмен и Холл. 29 октября 1871 . Проверено 29 октября 2017 г. - через Google Книги.
  3. ^ Тиндаль, Джон (1870). Записки течение девяти лекций о свете: Поставленные в Королевском институте Великобритании, 8-June 3 апреля, 1869 . Лонгманс, Грин. п. 26 . стойкость впечатлений.
  4. ^ Билл Николс; Сьюзан Дж. Ледерманн (1980). Мерцание и движение в фильме . ISBN 9781349164011.
  5. ^ Бучан, Suzanne (2013-08-22). Повсеместная анимация . ISBN 9781136519550.
  6. ^ a b c d Штампфер, Саймон (1833). Die stroboscopischen Scheiben; oder, Optischen Zauberscheiben: Deren Theorie und wissenschaftliche anwendung, erklärt von dem Erfinder [ Стробоскопические диски; или оптические магические диски: теория и научное применение, объяснил изобретатель ] (на немецком языке). Вена и Лейпциг: Тренценский и Vieweg. п. 2.
  7. Перейти ↑ Goldstein, B. (2011). Когнитивная психология: объединение разума, исследований и повседневного опыта - с руководством coglab. (3-е изд.). Бельмонт, Калифорния: Уодсворт: 120.
  8. ^ a b d'Arcy, Патрик Sur la durée de la sensation de la vue в Histoire de l'Académie Royale des Sciences - Année M. DCCXV. п. 439-451 (1768) https://books.google.com/books?id=cL5eAAAAcAAJ&pg=RA1-PA439
  9. ^ Герберт, Стивен. «Колесо жизни - Тауматроп» .
  10. ^ [1] [ неработающая ссылка ]
  11. ↑ Горхэм, Джон (январь 1859 г.). Вращение цветных дисков .
  12. ^ Талер, Лор; Тодд, Джеймс Т .; Сперинг, Мириам; Гегенфуртнер, Карл Р. (1 апреля 2007 г.). «Иллюзорный изгиб жестко движущегося отрезка линии: эффекты движения изображения и плавных движений глаз преследования» . Журнал видения . 7 (6): 9. DOI : 10,1167 / 7.6.9 . PMID 17685792 . 
  13. ^ «Легкие фокусы для детей: резиновый карандаш» . TheSpruce.com . Проверено 29 октября 2017 года .
  14. Перейти ↑ Herbert, S. (2000). История предварительного кино. Лондон. Рутледж. стр.121
  15. ↑ Смит, А. Марк (29 октября 1999 г.). Птолемей и основы древней математической оптики: управляемое исследование, основанное на источниках . Американское философское общество. ISBN 9780871698933. Проверено 29 октября 2017 г. - через Google Книги.
  16. ↑ Смит, А. Марк (29 октября 1996 г.). «Теория зрительного восприятия Птолемея: английский перевод« Оптики »с введением и комментариями». Труды Американского философского общества . 86 (2): iii – 300. DOI : 10.2307 / 3231951 . JSTOR 3231951 . 
  17. ^ Комментарий Порфирия на Птолемей Гармонике: греческий текст и аннотированный переводе . Издательство Кембриджского университета. 15 сентября 2015 года. ISBN 9781316239681. Проверено 29 октября 2017 г. - через Google Книги.
  18. ^ Альхазен; Смит, А. Марк (29 октября 2017 г.). Теория визуального восприятия Альхасена: критическое издание с английским переводом и комментариями первых трех книг De Aspectibus Альхасена, средневековой латинской версии Китаб аль-Маназир Ибн аль-Хайсена . Американское философское общество. ISBN 9780871699145. Проверено 29 октября 2017 г. - через Google Книги.
  19. ↑ Леонардо да Винчи (17 апреля 2008 г.). Ноутбуки . ISBN 9780191608896.
  20. ↑ Ньютон, сэр Исаак (29 октября 2017 г.). "Opticks :: Or, Трактат об отражениях, преломлениях, перегибах и цветах света" . Уильям Иннис в Вест-Энде Святого Павла . Проверено 29 октября 2017 г. - через Google Книги.
  21. ↑ Шулер, Романа Карла (15 января 2016 г.). Видя движение: история визуального восприятия в искусстве и науке . Walter de Gruyter GmbH & Co KG. ISBN 9783110422993. Проверено 29 октября 2017 г. - через Google Книги.
  22. ^ JM (1820-12-01). Расчёт оптического обмана .
  23. ^ Roget, Питер Марк (1824-12-09). Объяснение оптического обмана в виде спиц колеса при взгляде через вертикальные отверстия .
  24. ^ Соответствие математике и телосложению (на французском языке). 4 . Брюссель: Гарнье и Кетле. 1828. с. 393.
  25. ^ Соответствие математике и телосложению (на французском языке). 6 . Брюссель: Гарнье и Кетле. 1830. с. 121.
  26. ^ Плато, Джозеф (1829). Sur quelques propriétés des implies produites par la lumière sur l'organe de la vue (PDF) (на французском языке).
  27. ↑ Фарадей, Майкл (февраль 1831 г.). Об особом классе оптических обманов .
  28. ↑ Королевский институт Великобритании (1831 г.). Журнал Королевского института Великобритании . Библиотека Лондонского музея естественной истории. Лондон: Королевский институт Великобритании.
  29. ^ Плато, Джозеф (1833-03-08). письмо Фарадею . ISBN 9780863412493.
  30. ^ Плато, Джозеф (1832-07-24). письмо Фарадею . ISBN 9780863412493.
  31. ^ Соответствие математике и телосложению (на французском языке). 7 . Брюссель: Гарнье и Кетле. 1832. с. 365.
  32. ^ Лондонский и Эдинбургский философский журнал и научный журнал . 1834. с. 36.
  33. ^ Герберт, Стивен. (nd) From Daedaleum to Zoetrope , Part 1. Проверено 31 мая 2014 г.
  34. ^ Карпентер (1868). О зоотропе и его предшественниках .
  35. ^ Вертхаймер (1912). Experimentelle Studien über das Sehen von Bewegung. Zeitschrift für Psychologie 61 (PDF) . С. 161–265.
  36. ^ Coltheart, M (июль 1980). «Постоянство видения» . Philos Trans R Soc Lond B Biol Sci . 290 (1038): 57–69. Bibcode : 1980RSPTB.290 ... 57С . DOI : 10.1098 / rstb.1980.0082 . PMID 6106242 . 
  37. ↑ Базен, Андре (1967) Что такое кино? , Vol. Я, Пер. Хью Грей, Беркли: Калифорнийский университет Press
  38. ^ Кук, Дэвид А. (2004) История повествовательного фильма . Нью-Йорк, WW Norton & Company.
  39. ^ Metz, Christian (1991) Язык фильма: Семиотика кино , пер. Майкл Тейлор. Чикаго: Издательство Чикагского университета.
  40. ^ а б Андерсон, Джозеф; Андерсон, Барбара (1993). «Возвращение к мифу о постоянстве зрения». Журнал кино и видео . 45 (1): 3–12. JSTOR 20687993 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • Харди, AC (1920). «Исследование постоянства зрения» . Proc Natl Acad Sci USA . 6 (4): 221–4. Bibcode : 1920PNAS .... 6..221H . DOI : 10.1073 / pnas.6.4.221 . PMC  1084467 . PMID  16576494 .
  • Постоянство зрения
  • The Myth of Persistence of Vision Revisited - комментарий о том, действительно ли эта концепция является мифом.
  • Винклер, Роберт (13 ноября 2005 г.). «Жажда скорости» . Нью-Йорк Таймс .
    • Винклер, Роберт. «Фактор Flicker Fusion: почему мы не можем безопасно ездить на высокой скорости» . Архивировано из оригинала на 2010-12-05, перепечатывать на личном сайте автора.
    • Понятно , знаю, что хуже , 9 ноября 2006 г., Pharyngula - комментарии
  • Бернс, Пол История открытия кинематографии Иллюстрированная хронология
  • Видео 2D-дисплея POV, встроенного в колесо велосипеда
  • Создайте SpokePOV: изображения светодиодных колес велосипеда
  • MiniPOV: создавайте свои инструкции - проект, предназначенный для начинающих изучать пайку, сборку электроники и программирование микроконтроллеров.
  • Визуальное восприятие 8 - Визуальное восприятие Лекция 8, Движущееся изображение.
  • Кинохроника о настойчивости зрения - 1936 Кинохроника, объясняющая, как считалось, что действует настойчивость зрения.
  • Обмен физическими стеками на постоянство зрения - обсуждение физики постоянства зрения.
  • TestUFO Persistence of Vision Анимация, демонстрирующая постоянство зрения