Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья про фотосъемку на пленку. Для кинопленки см. Кинопленку .
Не проявленный 35 мм, ISO 125/22 °, черно-белая негативная пленка

Фотопленка представляет собой полоску или лист прозрачной пленочной основы, покрытой с одной стороны желатиновой эмульсией, содержащей микроскопически маленькие светочувствительные кристаллы галогенида серебра . Размеры и другие характеристики кристаллов определяют чувствительность, контраст и разрешение пленки. [1]

Эмульсия будет постепенно темнеть, если оставить на свету, но этот процесс слишком медленный и неполный, чтобы иметь какое-либо практическое применение. Вместо этого используется очень короткая экспозиция изображения, сформированного объективом камеры, чтобы произвести лишь очень незначительное химическое изменение, пропорциональное количеству света, поглощаемого каждым кристаллом. Это создает невидимое скрытое изображение в эмульсии, которые могут быть химически развитой в видимую фотографию . Помимо видимого света, все пленки чувствительны к ультрафиолетовому свету, рентгеновскому и гамма-лучам , а также частицам высоких энергий.. Немодифицированные кристаллы галогенида серебра чувствительны только к синей части видимого спектра, что дает неестественно выглядящие изображения некоторых цветных объектов. Эта проблема была решена с открытием, что некоторые красители, называемые сенсибилизирующими красителями, при адсорбции на кристаллах галогенида серебра заставляли их реагировать также на другие цвета. Были проявлены первые ортохроматические (чувствительные к синему и зеленому) и, наконец, панхроматические (чувствительные ко всем видимым цветам) пленки. Панхроматическая пленка передает все цвета в оттенках серого, приблизительно соответствующих их субъективной яркости. С помощью аналогичных методов можно сделать специальные пленки чувствительными к инфракрасной (ИК) области спектра .[2]

В черно-белой фотопленке обычно бывает один слой кристаллов галогенида серебра. Когда экспонированные зерна галогенида серебра проявляются, кристаллы галогенида серебра превращаются в металлическое серебро, которое блокирует свет и выглядит как черная часть негативной пленки.. Цветная пленка имеет как минимум три чувствительных слоя, включающих различные комбинации сенсибилизирующих красителей. Обычно слой, чувствительный к синему, находится сверху, за ним следует слой желтого фильтра, чтобы любой оставшийся синий свет не влиял на слои ниже. Далее идет слой, чувствительный к зеленому и синему, и слой, чувствительный к красному и синему, которые записывают соответственно зеленые и красные изображения. Во время проявления открытые кристаллы галогенида серебра превращаются в металлическое серебро, как и в случае с черно-белой пленкой. Но в цветной пленке побочные продукты реакции проявления одновременно сочетаются с химическими веществами, известными как цветовые компоненты.которые включены либо в саму пленку, либо в раствор проявителя для образования цветных красителей. Поскольку побочные продукты образуются прямо пропорционально степени воздействия и проявления, образующиеся облака красителя также пропорциональны экспозиции и проявлению. После проявления серебро снова превращается в кристаллы галогенида серебра на стадии отбеливания . Его снимают с пленки в процессе фиксации изображения на пленке раствором тиосульфата аммония или тиосульфата натрия (гипо или закрепитель). [3] При фиксации остаются только образовавшиеся цветные красители, которые вместе составляют видимое цветное изображение. Более поздние цветные пленки, такие как Kodacolor II , имеют до 12 слоев эмульсии,[4] с более чем 20 различными химическими веществами в каждом слое. Фотопленка и пленка, как правило, похожи по составу и скорости, но часто не по другим параметрам, таким как размер кадра и длина. Фотобумага с галогенидом серебратакже похожа на фотопленку.

Характеристики фильма [ править ]

Основы фильма [ править ]

Слои 35 мм цветной пленки: 1. Пленочная основа; 2. Подкладочный слой; 3. Красный светочувствительный слой; 4. Зеленый светочувствительный слой; 5. Желтый фильтр; 6. Слой, чувствительный к синему свету; 7. УФ-фильтр; 8. Защитный слой; 9. (Пленка экспонирования видимого света).

Есть несколько типов фотопленок, в том числе:

  • Печатная пленка при проявлении дает прозрачные негативы со светлыми и темными областями и цветами (если используется цветная пленка), инвертированными к их соответствующим дополнительным цветам . Этот тип пленки предназначен для печати на фотобумаге , обычно с помощью увеличителя, но в некоторых случаях с помощью контактной печати.. Затем бумага проявляется сама. Вторая инверсия восстанавливает нормальный вид света, тени и цвета. Цветные негативы содержат оранжевую маску коррекции цвета, которая компенсирует нежелательное поглощение красителя и повышает точность цветопередачи на отпечатках. Хотя обработка цвета является более сложной и чувствительной к температуре, чем обработка черно-белого изображения, широкая доступность коммерческой обработки цвета и недостаток услуг для черно-белой печати побудили разработать некоторые черно-белые пленки, которые обрабатываются в точно так же, как стандартная цветная пленка.
  • Пленка с переворачиванием цвета позволяет получать позитивные прозрачные пленки , также известные как диапозитивы . Прозрачные пленки можно просматривать с помощью увеличительной лупы и лайтбокса . Если они установлены в небольшие металлические, пластиковые или картонные рамки для использования в слайд-проекторе или программе просмотра слайдов, их обычно называют слайдами . Обратную пленку часто называют «слайд-пленкой».Некоторые профессиональные фотографы используют широкоформатную пленку с переворачиванием цвета, как правило, для создания изображений с очень высоким разрешением для цифрового сканирования с цветоделением для массового использования.фотомеханическое воспроизведение . Фотографические отпечатки могут быть изготовлены с обратных пленочных прозрачных пленок, но материалы для прямой печати с позитивного на позитив (например, бумага Ektachrome, Cibachrome / Ilfochrome ) больше не выпускаются, поэтому теперь требуется использование промежуточного негатива для преобразования позитивной прозрачности изображение в негативную прозрачную пленку, которая затем распечатывается как позитивная печать. [5]
  • Черно-белая обратная пленка существует, но очень редко. Обычную черно-белую негативную пленку можно переворачивать для получения черно-белых слайдов, как в dr5 Chrome . [6] Хотя наборы химикатов для обработки обратного черно-белого изображения могут больше не быть доступны для любителей фотолаборатории, кислотный отбеливающий раствор, единственный необычный компонент, который имеет важное значение, легко приготовить с нуля. Черно-белые прозрачные пленки также могут быть получены путем печати негативов на специальной пленке для позитивной печати, которую все еще можно приобрести у некоторых специализированных поставщиков фототехники. [7]

Чтобы получить пригодное для использования изображение, пленка должна быть правильно экспонирована. Степень вариации экспозиции, которую может выдержать данная пленка при сохранении приемлемого уровня качества, называется широтой экспозиции . Пленка для цветной печати обычно имеет большую широту экспозиции, чем пленки других типов. Кроме того, поскольку пленка для печати должна быть напечатана для просмотра, в процессе печати возможны постфактум корректировки несовершенного экспонирования.

График зависимости плотности изображения (D) от логарифма экспозиции (H) дает характеристическую S-кривую (кривая H&D) для каждого типа пленки для определения ее чувствительности. Изменение свойств эмульсии или параметров обработки приведет к смещению кривой влево или вправо. Изменение экспозиции будет перемещаться по кривой, помогая определить, какая экспозиция необходима для данной пленки. Обратите внимание на нелинейный отклик в крайнем левом («пальце ноги») и правом («плечо») кривой. [8]

Концентрация красителей или кристаллов галогенида серебра, остающихся на пленке после проявления, называется оптической плотностью или просто плотностью ; оптическая плотность пропорциональна логарифму коэффициента оптического пропускания проявленной пленки. Темное изображение на негативе имеет более высокую плотность, чем более прозрачное изображение.

На большинство пленок влияет физика активации зерна серебра (которая устанавливает минимальное количество света, необходимое для экспонирования отдельного зерна) и статистику случайной активации зерна фотонами. Пленке требуется минимальное количество света, прежде чем она начнет экспонироваться, а затем откликнется постепенным затемнением в широком динамическом диапазоне экспонирования, пока не будут экспонированы все зерна, и пленка не достигнет (после проявления) максимальной оптической плотности.

В течение активного динамического диапазона большинства пленок, плотность развитой пленки пропорциональна логарифму от общего количества света , к которому пленка подвергалась, поэтому коэффициент пропускания разработанной пленки пропорциональна мощности в обратной части яркость исходной экспозиции. График зависимости плотности изображения пленки от журнала экспозиции известен как кривая H&D. [9] Этот эффект обусловлен статистикой активации зерна: по мере того, как пленка становится все более экспонированной, вероятность попадания каждого падающего фотона на еще неэкспонированную зернистость уменьшается, что приводит к логарифмическому поведению. Простая идеализированная статистическая модель дает уравнение плотности= 1 - (1 - k ) свет , где свет пропорционален количеству фотонов, попадающих на единицу площади пленки, k - вероятность того, что одиночный фотон поразит зерно (в зависимости от размера зерен и того, насколько близко они расположены являются), а плотность - это доля зерен, в которые попал хотя бы один фотон. Соотношение между плотностью и логарифмической экспозицией для фотопленок линейно, за исключением крайних диапазонов максимальной экспозиции (D-max) и минимальной экспозиции (D-min) на кривой H&D, поэтому кривая имеет характерную S-образную форму (в отличие от сенсоры цифровых камер, которые имеют линейный отклик в пределах эффективного диапазона экспозиции). [10]На чувствительность (т.е. число ISO) пленки можно повлиять, изменив длину или температуру проявления, что приведет к смещению кривой H&D влево или вправо ( см. Рисунок ). [11] [12]

Если части изображения экспонируются достаточно сильно, чтобы приблизиться к максимальной плотности, возможной для пленки для печати, они начнут терять способность отображать тональные вариации на окончательном отпечатке. Обычно эти области считаются переэкспонированными и на отпечатке выглядят как невыразительные белые. Некоторые объекты допускают очень сильное воздействие. Например, источники яркого света, такие как лампочка или солнце, обычно лучше всего выглядят на отпечатке как невыразительный белый цвет.

Аналогичным образом, если часть изображения получает уровень экспозиции ниже начального порогового значения, который зависит от чувствительности пленки к свету или скорости, пленка не будет иметь заметной плотности изображения и будет отображаться на отпечатке как безликий черный. Некоторые фотографы используют свои знания об этих пределах, чтобы определить оптимальную экспозицию для фотографии; например, см. Систему зон . Большинство автоматических камер вместо этого пытаются достичь определенной средней плотности.

Цветные пленки могут быть многослойными. Пленочная основа может иметь нанесенный на нее антиоксидантный слой или быть окрашенной. Этот слой предотвращает отражение света от пленки, повышая качество изображения. При нанесении на обратную сторону пленки он также служит для предотвращения царапин, в качестве антистатической меры из-за содержания в нем проводящего углерода и в качестве смазки, помогающей транспортировать пленку через механизмы. Антистатические свойства необходимы для предотвращения запотевания пленки при низкой влажности, а механизмы предотвращения статического электричества присутствуют в большинстве, если не во всех пленках. Если нанесен на оборотную сторону, он удаляется во время обработки пленки. При нанесении он может находиться на обратной стороне основы пленки в основах из триацетатной пленки или спереди на основе пленки из ПЭТ, ниже стопки эмульсии. [13]В тонких пленках с высоким разрешением могут присутствовать противозакручивающий слой и отдельный антистатический слой, у которых под эмульсией имеется антигорающий слой. Основы из ПЭТ-пленки часто окрашиваются, особенно потому, что ПЭТ может служить световой трубой; Черно-белые пленочные основы, как правило, имеют более высокий уровень окраски. Основа пленки должна быть прозрачной, но с определенной плотностью, идеально ровной, нечувствительной к свету, химически стабильной, устойчивой к разрыву и достаточно прочной, чтобы с ней можно было работать вручную, с помощью механизмов камеры и оборудования для обработки пленки, при этом она должна быть химически стойкой к влаге и химическим веществам. используется во время обработки без потери прочности, гибкости и изменения размера.

Подкладочный слой представляет собой клей, который позволяет последующим слоям приклеиваться к основе пленки. Основа пленки изначально была сделана из легковоспламеняющегося нитрата целлюлозы, который был заменен пленками из ацетата целлюлозы , часто пленкой из триацетата целлюлозы (защитная пленка), которая, в свою очередь, была заменена во многих пленках (таких как все пленки для печати, большинство пленок для дублирования и некоторые другие специальные пленки) на основе полиэтилентерефталата. Пленки на основе триацетата могут страдать от уксусного синдрома - процесса разложения, ускоренного в теплых и влажных условиях, при котором выделяется уксусная кислота [14]который является характерным компонентом уксуса, придает пленке сильный запах уксуса и, возможно, даже повреждает окружающий металл и пленки. Пленки обычно сращиваются с помощью специальной липкой ленты; те, у которых есть слои из ПЭТ, могут быть сращены ультразвуком или их концы расплавлены, а затем сращены.

Эмульсионные слои пленок получают путем растворения чистого серебра в азотной кислоте с образованием кристаллов нитрата серебра, которые смешиваются с другими химическими веществами с образованием зерен галогенида серебра, которые затем суспендируются в желатине и наносятся на основу пленки. Размер и, следовательно, светочувствительность этих зерен определяет скорость пленки; поскольку пленки содержат настоящее серебро (например, галогенид серебра), более быстрые пленки с более крупными кристаллами более дороги и потенциально могут зависеть от цен на металлическое серебро. Кроме того, более быстрые пленки имеют больше зерна, поскольку зерна (кристаллы) больше. Размер каждого кристалла часто составляет от 0,2 до 2 микрон; в цветных пленках облака красителя, которые образуются вокруг кристаллов галогенида серебра, часто имеют диаметр 25 микрон. [15] Кристаллы могут иметь форму кубов, прямоугольников, тетрадекадронов, шестиугольников.[16] или быть плоским и напоминать треугольник с обрезанными краями или без них; этот тип кристалла известен как кристалл с Т-образным зерном. Пленки, в которых используются Т-зерна, более чувствительны к свету без использования большего количества галогенида серебра, поскольку они увеличивают площадь поверхности, подверженную воздействию света, делая кристаллы более плоскими и крупными по площади вместо простого увеличения их объема. [17]

Точно используемый галогенид серебра представляет собой бромид серебра или бромхлоройодид серебра, или комбинацию бромида, хлорида и йодида серебра. [18] [19] [20] [21]

В цветных пленках каждый эмульсионный слой имеет связующее, образующее краситель разного цвета: в синем чувствительном слое связующее образует желтый краситель; в зеленом чувствительном слое связующее образует пурпурный краситель, а в красном чувствительном слое связующее образует голубой краситель. Цветные пленки часто имеют слой, блокирующий УФ-излучение. Каждый слой эмульсии в цветной пленке может состоять из трех слоев: медленного, среднего и быстрого слоя, чтобы пленка могла захватывать изображения с более высоким контрастом. Компоненты цветного красителя находятся внутри масляных капель, диспергированных в эмульсии вокруг кристаллов галогенида серебра, образуя зерно галогенида серебра. Здесь капли масла действуют как поверхностно-активное вещество., также защищая соединители от химических реакций с галогенидом серебра и окружающим желатином. Во время проявления окисленный проявитель диффундирует в капли масла и соединяется с компонентами красителя, образуя облака красителя; облака красителя образуются только вокруг неэкспонированных кристаллов галогенида серебра. Затем закрепитель удаляет кристаллы галогенида серебра, оставляя только облака красителя: это означает, что проявленные цветные пленки могут не содержать серебра, тогда как не проявленные пленки содержат серебро; это также означает, что фиксатор может начать содержать серебро, которое затем можно удалить электролизом. [22]Цветные пленки также содержат светофильтры для фильтрации определенных цветов при прохождении света через пленку: часто имеется фильтр синего света между чувствительными к синему и зеленому слоям, а желтый фильтр перед чувствительным к красному слоем; Таким образом, каждый слой становится чувствительным только к определенному цвету света.

Цветовые компоненты могут быть бесцветными, хромогенными или окрашенными. Цветные переходники используются для улучшения цветопередачи пленки. Первый элемент связи, который используется в синем слое, остается бесцветным, чтобы пропускать весь свет, но элемент связи, используемый в зеленом слое, окрашен в желтый цвет, а элемент связи, используемый в красном слое, имеет светло-розовый цвет. Желтый был выбран, чтобы блокировать любой оставшийся синий свет от обнажения нижележащих зеленых и красных слоев (поскольку желтый можно сделать из зеленого и красного). Каждый слой должен быть чувствителен только к одному цвету света и пропускать все остальные. Из-за этих цветных соединителей проявленная пленка выглядит оранжевой. Цветные соединители означают, что перед печатью к изображению необходимо внести поправки с помощью цветных фильтров. [17] Печать может выполняться с помощью оптического увеличителя или путем сканирования изображения, исправления его с помощью программного обеспечения и печати с помощью цифрового принтера.

Пленки Kodachrome не имеют соединителей; вместо этого красители формируются в результате длинной последовательности этапов, что ограничивает их распространение среди небольших компаний по обработке пленки.

По сравнению с ними черно-белые пленки очень просты: они состоят только из кристаллов галогенида серебра, взвешенных в желатиновой эмульсии, которая находится на пленочной основе с противоаляционной спиной. [23]

Многие пленки содержат верхний слой верхнего покрытия для защиты эмульсионных слоев от повреждений. [24] Некоторые производители производят свои пленки с учетом дневного света, вольфрама (названного в честь вольфрамовой нити накаливания и галогенных ламп) или флуоресцентного освещения, рекомендуя в некоторых ситуациях использовать линзовые фильтры, люксметры и пробные снимки для поддержания цветового баланса, или рекомендуя разделить значение ISO пленки на расстояние от объекта до камеры, чтобы получить соответствующее значение числа f, которое будет установлено в объективе. [25] [26]

Примерами цветных пленок являются Kodachrome , часто обрабатываемые с использованием процесса K-14 , Kodacolor, Ektachrome , которые часто обрабатываются с использованием процесса E-6, и Fujifilm Superia , которые обрабатываются с использованием процесса C-41 . Химические вещества и компоненты цветных красителей на пленке могут различаться в зависимости от процесса, используемого для проявления пленки.

Скорость пленки [ править ]

Основная статья: Скорость пленки
Рулон 400 скоростной пленки Kodak 35 мм .

Скорость пленки описывает пороговую чувствительность пленки к свету. Международным стандартом для оценки светочувствительности пленки является шкала ISO # ISO , которая сочетает в себе скорость ASA и скорость DIN в формате ASA / DIN. При использовании пленки по соглашению ISO со скоростью 400 по ASA будет нанесена маркировка 400/27 °. [27] Четвертый стандарт наименования - ГОСТ , разработанный российским органом стандартизации. См. Статью о светочувствительности пленки для получения таблицы преобразований между светосилой пленки ASA, DIN и ГОСТ.

Обычные значения чувствительности пленки включают ISO 25, 50, 64, 100, 160, 200, 400, 800, 1600, 3200 и 6400. Пленки для потребительской печати обычно находятся в диапазоне от ISO 100 до ISO 800. Некоторые фильмы, такие как Kodak, технический Пан , [28] не тарифицируется ISO и поэтому тщательное изучение свойств фильма должно быть сделано фотографом до воздействия и развития. Пленка ISO 25 очень "медленная", так как для получения приемлемого изображения требуется гораздо большая выдержка, чем "быстрая" пленка ISO 800. Таким образом, пленки с ISO 800 и выше лучше подходят для ситуаций с низким освещением и съемок действий (где короткое время экспозиции ограничивает общий получаемый свет). Преимущество более медленной пленки в том, что она обычно имеет более мелкое зерно.и лучшая цветопередача, чем у быстрой пленки. Профессиональные фотографы статичных объектов, таких как портреты или пейзажи, обычно стремятся к этим качествам, и поэтому им требуется штатив для стабилизации камеры для более длительной выдержки. Профессиональный фотограф, снимающий быстро движущиеся спортивные объекты или в условиях низкой освещенности, неизбежно выберет более светосильный фильм.

Пленка с определенным рейтингом ISO может быть подвергнута обработке методом выталкивания или «выталкиванию», чтобы вести себя как пленка с более высоким ISO, проявляя в течение более длительного времени или при более высокой температуре, чем обычно. [29] : 160 Реже фильм можно «потянуть», чтобы он вел себя как «более медленный» фильм. Нажатие обычно делает зернистость крупнее и увеличивает контраст, уменьшая динамический диапазон в ущерб общему качеству. Тем не менее, это может быть полезным компромиссом в сложных условиях съемки, если альтернативой будет вообще непригодный снимок.

Специальные фильмы [ править ]

Мгновенная фотография, популяризированная Polaroid , использует специальный тип камеры и пленки, которые автоматизируют и объединяют проявку без необходимости в дополнительном оборудовании или химикатах. Этот процесс выполняется сразу после экспонирования, в отличие от обычной пленки, которая проявляется впоследствии и требует дополнительных химикатов. Смотрите мгновенный фильм .

Можно сделать пленки для записи невидимого ультрафиолетового (УФ) и инфракрасного (ИК) излучения. Эти фильмы обычно требуют специального оборудования; например, большинство фотографических линз сделаны из стекла и поэтому отфильтровывают большую часть ультрафиолетового света. Вместо этого необходимо использовать дорогие линзы из кварца . Инфракрасные пленки могут быть сняты в стандартных камерах с использованием инфракрасных полосовых или длинноходовых фильтров , хотя инфракрасная фокусная точка должна быть компенсирована.

Экспозиция и фокусировка затруднены при использовании УФ- или ИК-пленки с камерой и объективом, рассчитанным на видимый свет. Стандарт ISO для светочувствительности пленки применяется только к видимому свету, поэтому люксметры визуального спектра практически бесполезны. Производители пленок могут предоставить предлагаемые эквивалентные скорости пленки для различных условий и рекомендовать усиленный брекетинг (например, с определенным фильтром предполагается, что ISO 25 при дневном свете и ISO 64 при освещении вольфрамом ). Это позволяет использовать экспонометр для оценки экспозиции. Точка фокусировки для ИК-излучения находится немного дальше от камеры, чем видимый свет, а для УФ-диапазона - немного ближе; это необходимо компенсировать при фокусировке. Иногда рекомендуются апохроматические линзы из-за их улучшенной фокусировки по всему спектру.

Пленка, оптимизированная для обнаружения рентгеновского излучения, обычно используется для медицинской радиографии и промышленной радиографии , когда объект помещается между пленкой и источником рентгеновских или гамма-лучей без линзы, как если бы полупрозрачный объект был помещен между ними. источник света и стандартная пленка. В отличие от других типов пленок, рентгеновская пленка имеет чувствительную эмульсию с обеих сторон материала-носителя. Это снижает экспозицию рентгеновских лучей для получения приемлемого изображения - желательной особенности в медицинской рентгенографии. Пленка обычно находится в тесном контакте с люминофорным экраном (ами) и / или тонким экраном (ами) из свинцовой фольги, комбинация которых имеет более высокую чувствительность к рентгеновским лучам.

Пленка, оптимизированная для обнаружения рентгеновских и гамма-лучей, иногда используется для дозиметрии излучения .

Пленка имеет ряд недостатков как научный детектор: ее трудно калибровать для фотометрии , ее нельзя повторно использовать, с ней требуется осторожное обращение (включая контроль температуры и влажности) для лучшей калибровки, а пленку необходимо физически возвращать в камеру. лабораторные и обработанные. В отличие от этого, фотопленка может быть изготовлена ​​с более высоким пространственным разрешением, чем любой другой тип детектора изображения, и из-за ее логарифмической реакции на свет имеет более широкий динамический диапазон, чем большинство цифровых детекторов. Например, голографическая пленка Agfa 10E56 имеет разрешение более 4000 линий / мм, что эквивалентно размеру пикселя 0,125 микрометра, и активный динамический диапазон яркости более пяти порядков по сравнению с типичными научными ПЗС-матрицами.который может иметь пиксели размером около 10 микрометров и динамический диапазон 3–4 порядка. [30] [ неудачная проверка ]

Специальные пленки используются для длинных выдержек, необходимых для астрофотографии. [31]

Кодирование метаданных [ править ]

Некоторые пленочные камеры могут считывать метаданные из канистры пленки или кодировать метаданные на негативах пленки.

Отрицательный отпечаток [ править ]

Негативная печать - это особенность некоторых пленочных фотоаппаратов, в которых дата, выдержка и значение диафрагмы записываются на негатив непосредственно во время экспонирования пленки. Первая известная версия этого процесса была запатентована в Соединенных Штатах в 1975 году, в которой использовались полупрозрачные зеркала, чтобы направлять показания цифровых часов и смешивать их со световыми лучами, проходящими через объектив основной камеры. [32] Современные зеркальные камеры используют импринтер , прикрепленный к задней части камеры на пленку опорной пластины. Он использует небольшой светодиодный дисплей для освещения и оптику для фокусировки света на определенной части пленки. Светодиодный дисплей экспонируется на негативе одновременно с фотографией. [33] Цифровые камеры часто могут кодировать всю информацию в самом файле изображения. Формат Exif - наиболее часто используемый формат.

DX коды [ править ]

Картридж с пленкой 135 со штрих-кодом DX (вверху) и кодом DX CAS на черно-белой сетке под штрих-кодом. Код CAS показывает ISO, количество экспозиций, широту экспозиции (+ 3 / -1 для пленки для печати).
Штрих-код края пленки DX

В 1980-х годах компания Kodak разработала DX-кодирование (от Digital indeX) или DX-кодирование - функцию, которая в конечном итоге была адаптирована всеми производителями фотоаппаратов и пленок. [34] Кодирование DX предоставляет информацию как о кассете с пленкой, так и о пленке, касающуюся типа пленки, количества экспозиций, светочувствительности (рейтинг ISO / ASA) пленки. Он состоит из трех типов идентификации. Во-первых, штрих-код рядом с отверстием для пленки в кассете, идентифицирующий производителя, тип пленки и метод обработки ( см. Изображение внизу слева ). Это используется оборудованием для фотообработки во время обработки пленки. Вторая часть - штрих-код на краю пленки ( см. Изображение внизу справа.), используемый также во время обработки, который указывает тип фотопленки, производителя, номер кадра и синхронизирует положение кадра. Третья часть DX-кодирования, известная как код DX Camera Auto Sensing (CAS), состоит из серии из 12 металлических контактов на кассете с пленкой, которые, начиная с камер, произведенных после 1985 года, могут определять тип пленки, количество кадров и ISO пленки и используйте эту информацию для автоматической настройки параметров камеры в соответствии с светочувствительностью пленки. [34] [35] [36]

Обычные размеры пленки [ править ]

См. Также: Формат фильма

Источник: [37]

Обозначение фильмаШирина пленки (мм)Размер изображения (мм)Количество изображенийПричины
1101613 × 1712/20Одиночная перфорация, картридж загружен
APS / IX2402417 × 3015/25/40

например, Kodak "Advantix", возможны различные форматы изображения, данные записаны на магнитной полосе, обработанная пленка остается в картридже

12635 год26 × 2620.12.24Одиночные перфорации, картридж загружен, например, камера Kodak Instamatic
13535 год24 × 36 (1,0 x 1,5 дюйма)12–36Двойная перфорация, кассетная загрузка, "пленка 35 мм"
1274640 x 40 (также 40 x 30 или 60)8–16Без перфорации, завернутый в бумажную подложку.
1206245 × 6016 или 15Без перфорации, завернутый в бумажную подложку. Для фотографии среднего формата
60 × 6012
60 × 7010
60 × 908
2206245 × 6032 или 31То же, что и 120, но без бумажной подложки, что позволяет вдвое увеличить количество изображений. Пленка без перфорации с поводком и трейлером
60 × 6024
60 × 7020
60 × 9016
Листовая пленкаОт 2 x 3 до 20 x 24 дюйма1Отдельные листы пленки с надрезом в углу для идентификации, для широкоформатной фотографии
Диск фильм10 × 8 мм15
Кинофильмы8  мм, 16  мм, 35  мм и 70  ммДвойная перфорация, кассета загружена

История кино [ править ]

Смотрите также: История фотографии

Самым ранним практическим фотографическим процессом был дагерротип ; он был представлен в 1839 году и не использовал пленку. Светочувствительные химические вещества формировались на поверхности посеребренного медного листа. [38] В процессе калотипирования производились бумажные негативы. [39] Начиная с 1850-х годов, тонкие стеклянные пластины, покрытые фотографической эмульсией, стали стандартным материалом для использования в фотоаппарате. Хотя стекло, используемое для фотопластинок, было хрупким и относительно тяжелым, оно имело лучшее оптическое качество, чем ранние прозрачные пластмассы, и поначалу было дешевле. Стеклянные пластины продолжали использоваться еще долгое время после появления пленки и использовались для астрофотографии [40] иэлектронная микрография до начала 2000-х годов, когда они были вытеснены методами цифровой записи. Илфорд продолжает производить стеклянные пластины для специальных научных целей. [41]

Первая гибкая рулонная фотопленка была продана Джорджем Истманом в 1885 году [42], но эта оригинальная «пленка» на самом деле была покрытием на бумажной основе. В ходе обработки несущий изображение слой был снят с бумаги и прикреплен к листу затвердевшего прозрачного желатина. Первая прозрачная пластиковая рулонная пленка появилась в 1889 году. [43] Она была сделана из пленки из легковоспламеняющейся нитрата целлюлозы .

Хотя ацетат целлюлозы или « защитная пленка » был введен Kodak в 1908 году [44], сначала он нашел лишь несколько специальных применений в качестве альтернативы опасной нитратной пленке, которая имела преимущества значительно более жесткой и немного более прозрачной. и дешевле. Переход на рентгеновские пленки был завершен в 1933 году, но, хотя защитная пленка всегда использовалась для домашних фильмов диаметром 16 и 8 мм, нитратная пленка оставалась стандартной для театральных 35-мм пленок, пока ее окончательно не сняли с производства в 1951 году [45].

Хертер и Дриффилд начали новаторскую работу по светочувствительности фотоэмульсий в 1876 году. Их работа позволила разработать первую количественную меру светочувствительности пленки. [46] Они разработали кривые H&D, которые индивидуальны для каждой пленки и бумаги. Эти кривые отображают фотографическую плотность по сравнению с логарифмом экспозиции, чтобы определить чувствительность или скорость эмульсии и обеспечить правильную экспозицию. [9]

Спектральная чувствительность [ править ]

Ранние фотопластинки и пленки были чувствительны только к синему, фиолетовому и ультрафиолетовому свету . В результате относительные тональные значения в сцене регистрируются примерно так, как если бы они выглядели через кусок темно-синего стекла. Голубое небо с интересными облачными образованиями, снятое как белое пустое пространство. Любая деталь, видимая в массах зеленой листвы, в основном объяснялась бесцветным блеском поверхности. Ярко-желтый и красный казались почти черными. Большинство оттенков кожи получились неестественно темными, а неровный или веснушчатый цвет лица был преувеличен. Фотографы иногда компенсировали это добавлением неба с отдельных негативов, которые были экспонированы и обработаны для оптимизации видимости облаков, путем ручной ретуши. их негативы, чтобы скорректировать проблемные тональные значения, и сильно припудрить лица портретистов.

В 1873 году Герман Вильгельм Фогель обнаружил, что спектральную чувствительность можно расширить до зеленого и желтого света, добавляя в эмульсию очень небольшое количество определенных красителей. Нестабильность ранних сенсибилизирующих красителей и их склонность к быстрому запотеванию первоначально ограничивала их использование в лаборатории, но в 1883 году на рынке появились первые коммерчески сенсибилизированные красителем пластины. Эти ранние продукты, описываемые как изохроматические или ортохроматические.в зависимости от производителя, сделало возможным более точное преобразование цветного объекта в черно-белое изображение. Поскольку они все еще были непропорционально чувствительны к синему, требовалось использование желтого фильтра и, следовательно, более длительное время экспозиции, чтобы в полной мере использовать их расширенную чувствительность.

В 1894 году братья Люмьер представили пластину Lumière Panchromatic, которая была сделана чувствительной, хотя и очень неравномерно, ко всем цветам, включая красный. Были разработаны новые улучшенные сенсибилизирующие красители, и в 1902 году немецким производителем Perutz стала продаваться панхроматическая пластина Perchromo с гораздо более равномерной цветовой чувствительностью . Коммерческая доступность высокопанхроматических черно-белых эмульсий также ускорила прогресс практической цветной фотографии, которая требует хорошей чувствительности ко всем цветам спектра для красного, зеленого и синего каналов цветовой информации, чтобы все они были захвачены с разумной экспозицией. раз.

Однако все это были изделия из листового стекла. Панхроматические эмульсии на пленочной основе не были коммерчески доступны до 1910-х годов и стали широко использоваться гораздо позже. Многие фотографы, которые работали в темной комнате самостоятельно, предпочли отказаться от кажущейся роскоши чувствительности к красному цвету - редкому цвету в природе и необычному даже для искусственных объектов - вместо того, чтобы быть вынужденными отказаться от традиционного красного безопасного освещения в темной комнате и обработать экспонированную пленку. в полной темноте. Популярная черно-белая пленка для моментальных снимков Verichrome от Kodak, представленная в 1931 году, оставалась нечувствительной к красному цвету ортохроматическим продуктом до 1956 года, когда ее заменила Verichrome Pan. Тогда энтузиастам фотолаборатории приходилось обрабатывать непроявленную пленку только на ощупь.

Введение в цвет [ править ]

Эксперименты с цветной фотографией начались почти еще в самой фотографии, но принцип трех цветов, лежащий в основе всех практических процессов, не был изложен до 1855 года, не демонстрировался до 1861 года и не принимался общепринятым в качестве «настоящей» цветной фотографии, пока не стал бесспорным коммерческая реальность начала 20 века. Хотя к 1890-м годам делались цветные фотографии хорошего качества, они требовали специального оборудования, длительной выдержки, сложных процедур печати или отображения и узкоспециализированных навыков, поэтому в то время они были чрезвычайно редкими.

Первой практичной и коммерчески успешной цветной «пленкой» была Lumière Autochrome , стеклянная пластина, представленная в 1907 году. Она была дорогостоящей и недостаточно чувствительной для ручного использования «моментальных снимков». Кинопленочные версии были представлены в начале 1930-х годов, и позже их чувствительность была улучшена. Это были дополнительные цветные продукты «мозаичный экран» , в которых использовался простой слой черно-белой эмульсии в сочетании со слоем микроскопически маленьких цветных фильтрующих элементов. Полученные прозрачные пленки или «слайды» были очень темными, потому что мозаичный слой цветного фильтра поглощал большую часть проходящего света. Последние фильмы этого типа были сняты с производства в 1950-х годах, но Polachrome «Мгновенная» слайд-пленка, представленная в 1983 году, временно возродила технологию.

«Цветная пленка» в современном понимании субтрактивного цветного продукта с многослойной эмульсией родилась с появлением Kodachrome для домашних фильмов в 1935 году и пленки длиной 35 мм для фотоаппаратов в 1936 году; однако для этого требовался сложный процесс разработки с несколькими этапами окрашивания, поскольку каждый цветной слой обрабатывался отдельно. [47] В 1936 году также была выпущена Agfa Color Neu, первая субтрактивная трехцветная переворачивающая пленка для кино- и фотоаппаратов, включающая в себя элементы сопряжения цветных красителей, которые могли обрабатываться одновременно одним цветным проявителем. На фильм было зарегистрировано 278 патентов. [48]Внедрение цветных соединителей легло в основу последующего дизайна цветной пленки, причем процесс Agfa первоначально был принят Ferrania, Fuji и Konica и продолжался до конца 70-х - начала 80-х годов на Западе и 90-х годов в Восточной Европе. В процессе использовались химические вещества, образующие краситель, которые заканчивались группами сульфоновой кислоты и должны были быть покрыты одним слоем за раз. Это была дальнейшая инновация Kodak, в которой использовались красители, которые заканчивались «жирными» хвостами, что позволяло наносить несколько слоев одновременно за один проход, сокращая время производства и стоимость, что позже стало повсеместно принятым вместе с Kodak C. -41 процесс.

Несмотря на большую доступность цветной пленки после Второй мировой войны в течение следующих нескольких десятилетий, она оставалась намного более дорогой, чем черно-белая, и требовала гораздо большего количества света, факторы, которые в сочетании с более высокой стоимостью обработки и печати задержали ее широкое распространение. Снижение стоимости, повышение чувствительности и стандартизация обработки данных постепенно преодолели эти препятствия. К 1970-м годам на потребительском рынке преобладала цветная пленка, тогда как использование черно-белой пленки все больше ограничивалось фотожурналистикой и художественной фотографией.

Влияние на объектив и конструкцию оборудования [ править ]

Фотографические линзы и оборудование предназначены для использования с пленкой. Хотя самые ранние фотоматериалы были чувствительны только к сине-фиолетовой части спектра, ахроматические линзы с частичной цветокоррекциейобычно использовались, так что, когда фотограф фокусировал самые яркие желтые лучи в резком фокусе, самые тусклые, но фотографически наиболее активные фиолетовые лучи также были правильно сфокусированы. Введение ортохроматических эмульсий потребовало адекватной фокусировки всего диапазона цветов от желтого до синего. Большинство пластинок и пленок, описываемых как ортохроматические или изохроматические, были практически нечувствительны к красному цвету, поэтому правильная фокусировка красного света не имела значения; можно использовать красное окно для просмотра номеров кадров на бумажной основе рулонной пленки, так как любой красный свет, просачивающийся вокруг основы, не будет запотевать пленку; в темных комнатах можно использовать красное освещение. С появлением панхроматической пленки весь видимый спектр должен был быть достаточно резким.Во всех случаях цветовой оттенок в стекле линзы или слабые цветные отражения на изображении не имели никакого значения, поскольку они лишь немного меняли контраст. Это было неприемлемо при использовании цветной пленки. Линзы с более высокой степенью коррекции для новых эмульсий можно было использовать со старыми типами эмульсий, но обратное было неверным.

Развитие дизайна линз для более поздних эмульсий имеет практическое значение при рассмотрении вопроса об использовании старых линз, которые все еще часто используются на широкоформатном оборудовании; линза, предназначенная для ортохроматической пленки, может иметь видимые дефекты цветной эмульсии; объектив для панхроматической пленки будет лучше, но не так хорош, как более поздние модели.

Используемые фильтры были разными для разных типов пленок.

Отклонить [ править ]

Кино оставалось доминирующей формой фотографии до начала 21 века, когда достижения цифровой фотографии привлекли потребителей к цифровым форматам. Первая бытовая электронная камера Sony Mavica была выпущена в 1981 году, первая цифровая камера Fuji DS-X выпущена в 1989 году [49], в сочетании с достижениями в области программного обеспечения, такими как Adobe Photoshop, выпущенным в 1989 году, и улучшения потребительского уровня. цифровые цветные принтеры и все более широкое распространение компьютеров в домашних хозяйствах в конце 20-го века способствовали распространению цифровой фотографии потребителями. [10]Хотя в современной фотографии преобладают пользователи цифровых технологий, энтузиасты продолжают использовать пленку. Пленка остается предпочтением некоторых фотографов из-за ее отличительного внешнего вида. [а]

Возобновление интереса в последние годы [ править ]

Несмотря на то, что цифровые фотоаппараты являются наиболее часто используемым фотографическим инструментом и что выбор доступных фотопленок намного меньше, чем когда-то, продажи фотопленки имеют устойчивую тенденцию к росту. Kodak (которая находилась под защитой от банкротства с января 2012 года по сентябрь 2013 года) и другие компании заметили эту тенденцию к росту: Деннис Олбрих, президент подразделения Imaging Paper, Photo Chemicals and Film компании Kodak Alaris, заявил, что продажи их фотопленок снизились. росли последние 3-4 года. Британская компания Ilford подтвердила эту тенденцию и провела обширное исследование по этому вопросу, их исследование показало, что 60% нынешних пользователей фильмов начали использовать пленку только за последние пять лет, а 30% нынешних пользователей фильмов были моложе 35 лет. .[52]

В 2013 году компания Ferrania , итальянская компания-производитель пленки, прекратившая производство фотопленок в период с 2009 по 2010 год, была приобретена новой компанией Film Ferrania SRL, которая перешла на производственные мощности старой компании и вернула на работу некоторых уволенных работников. 3 года назад, когда компания прекратила производство пленки. В ноябре того же года компания начала краудфандинговую кампанию с целью собрать 250 000 долларов на покупку инструментов и станков на старом заводе, с намерением вернуть в производство некоторые из снятых с производства фильмов, кампания увенчалась успехом и в октябре 2014 года было собрано более 320 000 долларов.

В феврале 2017 года Film Ferrania представила свою панхроматическую черно-белую пленку "P30" 80 ASA в формате 35 мм.

Kodak объявила 5 января 2017 года, что Ektachrome , одна из самых известных прозрачных пленок Kodak, производство которой было прекращено в период с 2012 по 2013 год, будет переработана и произведена еще раз в форматах 35-мм фото и Super 8. [53] После успеха выпуска, Kodak расширила доступность формата Ektachrome, выпустив также пленку в форматах 120 и 4x5. [54]

Японские фотоаппараты и бумага Instax для моментальной печати пленки Fujifilm также оказались очень успешными и заменили традиционные фотопленки в качестве основных пленочных продуктов Fujifilm, в то время как они продолжают предлагать традиционные фотопленки различных форматов и типов. [55]

Компании [ править ]

В производстве [ править ]

ДелатьШтаб-квартираПокрытие заводаЧ / БB&WRCNCRКомментарий
ADOXГерманияМарли, Швейцария♦♦--Заказывает производство пленок и конвертирует микро- и аэрофотоснимки Agfa-Gevaert для использования в фотоаппаратах. Пробное покрытие в Марли (бывшая установка для нанесения покрытий Ilford Imaging).
Агфа-ГеваертБельгияMortsel♦---Бизнес для бизнеса производитель аэрофотоснимков и микропленок
БерггерФранцияАутсорсинг♦---Еще фильм марки.
CinestillСоединенные Штаты АмерикиАутсорсинг♦-♦-Преобразует кинопленку Kodak для использования в фотоаппарате.
ФИЛЬМ ФерранияИталияФеррания, Лигурия♦---Еще снимайте с использованием бывшего исследовательского устройства для нанесения покрытий Ferrania.
Фома БогемияЧешская республика.Градец Кралове♦♦--Тем не менее, кинофильм, рентгеновские и промышленные фильмы
FujifilmЯпонияАсигара, Токио♦-♦♦Еще и мгновенные фильмы.
ИлфордВеликобританияМобберли, Чешир♦---Крупнейший бренд черно-белых фотопленок, принадлежащий Harman Technology
ИновискоатГерманияMonheim am Rhein----Бизнес для бизнеса. Еще и индустриальные фильмы. Создано с бывшим предприятием по нанесению покрытий Agfa (Леверкузен). Поставщик Polaroid.
КодакСоединенные Штаты АмерикиРочестер, штат Нью-Йорк♦-♦♦Кадры и фильмы, кинопрокат компании Kodak Alaris (Великобритания)
ЛомографияАвстрияАутсорсинг♦-♦♦Бренд. Фильмы производства Kodak и Foma Bohemia
СчастливчикКитайБаодин, провинция Хэбэй♦---Черно-белый неподвижный фильм
МикронРоссия??♦---Производство научных фильмов Business-to-Business, принадлежащее ТД Славич.
ORWOГерманияАутсорсинг♦---Бренд Filmotec, специализирующийся на кинофильмах
PolaroidНидерландыEnschede♦ *-♦ *-* Мгновенный фильм
RolleiГерманияАутсорсинг♦--♦Бренд. Фильм производства Agfa-Gevaert и Harman Technology
ШанхайКитайАутсорсинг♦---Еще фильм и 135 фильмов от ORWO.
СильберраРоссияАутсорсинг♦---Бренд. Кадр из фильмов Agfa-Gevaert, ORWO и Micron
ТасмаРоссияКазань♦---Бизнес-производитель авиационных и промышленных фильмов

Обозначения: B&W - черно-белый негатив, B&WR - черно-белый переворот, CN - цветной отрицательный, CR - переворот цвета.

Снято с производства [ править ]

ДелатьШтаб-квартираПокрытие заводаЧ / БЦветСтандартное восточное время.ЗакрытоКомментарий
Agfaphoto GmbHГерманияЛеверкузен♦♦2004 г.2005 г.Подразделение Agfa Consumer Imaging и его заводы в Леверкузене были проданы материнской компанией Agfa-Gevaert и в течение года оказались неплатежеспособными. Agfaphoto holdings GmbH продолжает оставаться владельцем бренда.
АнскоСоединенные Штаты АмерикиНью-Йорк♦♦1850-е годы1980-еЧасть Agfa с 1928 по 1941 год. В последующие годы известна как GAF.
AzumuresРумынияТыргу-Муреш♦♦1989 г.2003 г.Бренд Азопан / Азоколор.
EfkeХорватияСамобор♦-1974 г.2012 г.Торговая марка Фотокемики [56]
ЭРАКитайШаньтоу♦♦19502008 г.Приобретена компанией Kodak China в 1998 году.
ФерранияИталияФеррания♦♦1923 г.2009 г.Как Феррания- 3М с 1964 по 1996 год являлся крупным производителем цветной пленки «white label».
ФудаКитайШанхай♦♦19 ??200?Приобретена компанией Kodak China в 1998 году.
ФортеВенгрияВац♦♦ *1922 г.2007 г.Первоначально основанный как местный завод Kodak, стал независимым под названием Forte в 1947 году. * Цветные пленки были переименованы в рулоны пленки Agfa. [57]
FOTONПольшаВаршава♦-1949 г.2007 г.
ИндуИндияУдхагамандалам♦-19 ??2013
KonicaЯпония??♦♦1873 г.2006 г.Первоначально торговая марка «Сакура». Крупный производитель цветной пленки «white label». После слияния с Minolta в 2003 году она вышла из фотографического бизнеса в 2006 году.
НеграИспанияБарселона♦♦ *1928 г.1984* Цветная пленка передана на аутсорсинг
ORWOВосточная ГерманияWolfen♦♦1945 г.1994 г.Бывший завод Agfa Wolfen, после войны он стал VEB Film und Chemiefaserwerk и принял название ORWO в 1964 году. Компания-преемник Filmotec по-прежнему производит кинопленки под торговой маркой ORWO.
PerutzГерманияМюнхен♦♦1880 г.1964 г.Приобретен Agfa в 1964 году. Более поздние фильмы были переименованы в материал Agfa.
Корпорация PolaroidСоединенные Штаты АмерикиКембридж, Массачусетс♦♦1937 г.2008 г.Мгновенный фильм. Производство также в Мексике, Шотландии и Нидерландах.
СвемаУкраинаШостка♦♦1931 г.2000 г.Бренд по-прежнему принадлежит Astrum Holdings.
ValcaИспанияСопеньано♦-1920 г.1993 г.


Галерея изображений [ править ]

  • Пленка 9,5 мм

  • Пленка Mycro 17,5 мм

  • Пленка Kodak Agfa 16 мм

  • 120 фильм

  • 35-мм пленка

См. Также [ править ]

  • Список производителей фототехники
  • Список фотопленок
  • Фотрио (ранее APUG)
  • Датчик двоичного изображения с передискретизацией

Примечания [ править ]

  1. ^ Отличительный «вид» пленочных фотографий по сравнению с цифровыми изображениями, вероятно, объясняется сочетанием факторов, включая (1) различия в спектральной и тональной чувствительности (S-образная плотность при экспонировании с пленкой и линейная кривая отклика для цифровой CCD датчиков CF [50] ) (2) разрешение (3) непрерывность тона [51]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Karlheinz Keller et al. «Фотография» в Энциклопедии промышленной химии Ульмана, 2005, Wiley-VCH, Weinheim. DOI : 10.1002 / 14356007.a20_001
  2. ^ Роджерс, Дэвид (2007). Химия фотографии: от классики к цифровым технологиям . Кембридж, Великобритания: Королевское химическое общество. ISBN 978-0-85404-273-9.
  3. ^ Anchell, Steve (2008). Поваренная книга Темной комнаты с.103-105. Эльзевир, Оксфорд OX2 8DP, Великобритания. ISBN 978-0-240-81055-3 
  4. ↑ Швальберг Боб (июнь 1984 г.). «Популярная фотография». Популярная фотография . 91 (6): 55.
  5. ^ Лэнгфорд, Майкл (2010). Основная фотография Лэнгфорда: Руководство для серьезных фотографов, 9-е изд . Оксфорд, Великобритания: Focal Press. ISBN 978-0-240-52168-8.
  6. ^ "dr5CHROME B&W информация о процессе разворота" . Архивировано 8 августа 2010 года.
  7. ^ Haist, Грант (1979). Современная фотообработка . Нью-Йорк: Вили. ISBN 978-0-471-02228-2.
  8. ^ Jacobson 2000 , стр. 232-234.
  9. ^ a b Перес, Майкл (2007). Фокальная энциклопедия фотографии: цифровые изображения, теория и приложения, история и наука (4-е изд.). Берлингтон, Массачусетс: Focal Press. ISBN 978-0-240-80740-9.
  10. ^ a b Перес, Майкл Р. (2008). Краткая энциклопедия фотографии Focal: от первой фотографии на бумаге до цифровой революции . Берлингтон, Массачусетс: Focal Press / Elsevier. п. 75. ISBN 978-0-240-80998-4.
  11. ^ Jacobson 2000 , стр. 306-309.
  12. ^ «Базовая сенситометрия и характеристики пленки» (PDF) . Kodak Cinema and Television: техническая информация . Kodak. Архивировано 5 марта 2016 года (PDF) из оригинала . Дата обращения 11 августа 2015 .
  13. ^ https://www.fujifilm.com/products/motion_picture/pdf/eterna_rdi.pdf
  14. ^ Ахмад, Ида Р. «Исторические фильмы из-за« уксусного синдрома » могут разрушаться намного быстрее, чем мы думали » . Разговор .
  15. ^ http://www.tmax100.com/photo/pdf/film.pdf
  16. ^ "Фотоэмульсия галогенида серебра и фотографический материал, содержащий то же самое" .
  17. ^ a b https://www.kodak.com/uploadedfiles/motion/US_plugins_acrobat_en_motion_education_kodak_color_films.pdf
  18. ^ https://www.chem.uwec.edu/Chem115_F00/johnstim/Chemandphoto.htm
  19. ^ "Фотографическая эмульсия галогенида серебра и фотографический светочувствительный материал галогенида серебра, использующий то же самое" .
  20. ^ "Captcha" . www.osapublishing.org .
  21. ^ «Как бромид серебра используется в фотографии? _Chemicalbook» . www.chemicalbook.com .
  22. ^ https://www.fujifilm.eu/fileadmin/countries/europe/United_Kingdom/Photofinishing_data_files/Technical_bulletins/TB_C41_E13_09-10.pdf
  23. ^ «Структура фильма» . www2.optics.rochester.edu .
  24. ^ https://www.kodak.com/uploadedfiles/motion/US_plugins_acrobat_en_motion_newsletters_filmEss_04_How-film-makes-image.pdf
  25. ^ https://www.fujifilm.com/products/motion_picture/lineup/pdf/fujifilm_motion_picture_film_manual.pdf
  26. ^ https://www.fujifilm.com/products/consumer_film/pdf/superia_200_datasheet.pdf
  27. ^ Якобсон 2000 , стр. 306.
  28. ^ "Техническая карта панелей KODAK PROFESSIONAL" Технические данные " (PDF) . Компания Eastman Kodak. Архивировано 17 августа 2000 года (PDF) . Дата обращения 13 августа 2015 .
  29. ^ Лондон, Барбара; Аптон, Джон (1998). Фотография (6-е изд.). Нью-Йорк: Лонгман. ISBN 0-321-01108-2.
  30. ^ Ленер, Маркус; Мьюз, Дитер (6 декабря 2012 г.). Прикладные оптические измерения . ISBN 9783642584961. Архивировано 07 декабря 2017 года . Проверено 18 августа 2016 .
  31. ^ Малин, Дэвид; Мурдин, Пол (1984-08-30). Цвета звезд . CUP Архив. ISBN 978-0-521-25714-5.
  32. ^ US 3882512 , Лоуренс, Франклин Б. и Роберт Э. Льюис, «Система камеры со средствами цифровой записи на кадре», опубликовано 6 мая 1975 г. 
  33. ^ US 8400466 , Ямамото, Синобу, «Устройство поиска изображений, метод поиска изображений и носитель данных для выполнения метода поиска изображений в устройстве поиска изображений», опубликовано 19 марта 2013 г. 
  34. ^ a b Франсуа (30 января 2008 г.). «История DX - или как работает кодирование» . filmwasters.com . Архивировано 3 октября 2015 года . Дата обращения 8 августа 2015 .
  35. ^ Грюндберг, Энди (12 октября 1986). «КАМЕРА: как читать код на картриджах с пленкой DX» . Нью-Йорк Таймс: Раздел искусств . Архивировано 11 октября 2015 года . Дата обращения 8 августа 2015 .
  36. ^ Якобсон 2000 , стр. 138.
  37. Перейти ↑ Jacobson 2000 , pp. 200–201.
  38. ^ Остерман, Марк (2007). «Техническая эволюция фотографии». В Пересе, Михаил (ред.). Фокальная энциклопедия фотографии (4-е изд.). Оксфорд, Великобритания: Focal Press. стр. 28 и др. след. ISBN 978-0-240-80740-9.
  39. ^ Линн, Уоррен (2006). Энциклопедия фотографии ХХ века . Рутледж. С. 515–520. ISBN 978-1-57958-393-4.
  40. ^ "Стопки астрономических тарелок обсерватории Гарвардского колледжа" . СМИТСОНОВСКАЯ АСТРОФИЗИЧЕСКАЯ ОБСЕРВАТОРИЯ . Архивировано 22 декабря 2015 года . Проверено 16 декабря 2015 .
  41. ^ «Научные продукты» . Фото Илфорда . Архивировано из оригинала на 5 декабря 2015 года . Проверено 16 декабря 2015 .
  42. ^ "1878-1929" . Eastman Kodak . 2015. Архивировано из оригинального 23 августа 2015 года . Дата обращения 8 августа 2015 .
  43. ^ Hannavy Джон (2013). Энциклопедия фотографии девятнадцатого века . Рутледж. п. 251.
  44. ^ "1878-1929" . Eastman Kodak. Архивировано из оригинала на 2012-02-10 . Проверено 1 января 2016 .
  45. ^ "www.loc.gov" . loc.gov . 2014. Архивировано 19 сентября 2015 года . Дата обращения 8 августа 2015 .
  46. ^ День Lance McNeil Ян (2002). Биографический словарь истории техники . Рутледж. п. 631. ISBN. 1-134-65020-5.
  47. ^ Якобсон 2000 , стр. 266.
  48. ^ «История» .
  49. ^ «История цифровых фотоаппаратов и цифровых изображений» . Музей цифровых фотоаппаратов . Дата обращения 10 августа 2015 .(раздел «1988/1989 - Первые бытовые цифровые фотоаппараты»)
  50. ^ "Кривая H&D пленки против цифрового" . Архивировано 23 сентября 2015 года . Проверено 11 августа 2015 года .
  51. ^ Клэр Элиз Кэмптон (17 августа 2016 г.). «Пленочная фотография» . Фотофолио. Архивировано 19 сентября 2016 года . Дата обращения 17 августа 2016 .
  52. ^ «Вот почему киносъемка возвращается» . Архивировано 19 мая 2017 года . Проверено 28 октября 2017 .
  53. ^ "Архивная копия" . Архивировано 8 июля 2017 года . Проверено 28 октября 2017 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  54. ^ «Пленка Kodak Ektachrome E100 теперь доступна в форматах 120 и 4x5» . petapixel.com . Проверено 3 июня 2020 .
  55. ^ "Архивная копия" . Архивировано 29 октября 2017 года . Проверено 28 октября 2017 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  56. ^ "Фотокемика прекращает производство, влияет на Efke / ADOX" . La Vida Leica !. Архивировано 4 марта 2016 года . Проверено 1 января 2016 .
  57. ^ http://szegecs.de/foto/fortecolor_sp100.html

Библиография [ править ]

  • Якобсон, Ральф Э. (2000). Фокальное руководство фотографии: фотографические и цифровые изображения (9-е изд.). Бостон, Массачусетс: Focal Press. ISBN 978-0-240-51574-8.

Внешние ссылки [ править ]

  • Статья Kosmo Foto о будущем кино