Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Пьеро делла Франческа
Вазари - Пьеро делла Франческа.jpg
Родившийсяc.  1415 [1]
Сансеполькро , Флорентийская Республика
Умер12 октября 1492 г. (1492-10-12)(76–77 лет)
Сансеполькро, Флорентийская Республика
НациональностьИтальянский
ИзвестенЖивопись , Фреска
Известная работа
Крещение Христа
Бичевание Христа
Мадонна Брера
ДвижениеРаннее Возрождение

Пьеро делла Франческа ( / ˌ р J ɛər oʊ ˌ д ɛ л ə е р æ п tʃ ɛ с к ə / , [2] также США : / - е г ɑː п - / , [3] [4] итальянский :  [ˈPjɛːro della franˈtʃeska] ( слушать )Об этом звуке ; ок.  1415 [1] - 12 октября 1492), первоначально назывался Пьеро ди Бенедетто, Был итальянский художник из раннего Возрождения . Современникам он был также известен как математик и геометр . [5] В настоящее время Пьеро делла Франческа ценится прежде всего за его искусство. Его живопись отличается безмятежным гуманизмом , использованием геометрических форм и перспективы . Его самая известная работа - цикл фресок «История Истинного Креста» в церкви Сан-Франческо в тосканском городке Ареццо .

Воскресение ( с.  1463-65 )

Биография [ править ]

Ранние годы [ править ]

Пьеро родился Пьеро ди Бенедетто в городе Борго Санто Сеполькро , [1] [6] современная Тоскана , в семье Бенедетто де Франчески, торговца, и Романы ди Перино да Монтерки , членов флорентийской и тосканской дворянской семьи Франчески. . Его отец умер до его рождения, и его назвали Пьеро делла Франческа в честь его матери, которую называли «Ла Франческа» из-за ее брака с семьей Франчески (аналогично тому, как Лиза Герардини стала известна как «Джоконда» через нее брак в семье Джокондо). Романа поддержал его образование в области математики и искусства. [6]

Скорее всего, он был учеником местного художника Антонио ди Джованни д'Ангиари, потому что в документах о платежах отмечается, что он работал с Антонио в 1432 году и в мае 1438 года. [7] [8] Он определенно обратил внимание на работы художника. некоторые сиенские художники, работавшие в Сан-Сеполькро в молодости; например, Сассетта . В 1439 году Пьеро вместе с Доменико Венециано получил оплату за свою работу над фресками для церкви Сант-Эджидио во Флоренции, ныне утерянной. Во Флоренции он, должно быть, встречался с такими ведущими мастерами, как Фра Анджелико , Лука делла Роббиа , Донателло и Брунеллески . КлассицизмФрески Мазаччо и его величественные фигуры в Санта-Мария-дель-Кармине были для него важным источником вдохновения. Датировка недокументированных работ Пьеро затруднена, потому что его стиль, похоже, не изменился за эти годы.

Зрелая работа [ править ]

Пьеро вернулся в свой родной город в 1442 году и был избран в городской совет Сансеполькро. [9] Три года спустя он получил свой первый заказ - расписать алтарь Мадонны делла Мизерикордия для церкви Мизерикордия в Сансеполькро [9], который был завершен в начале 1460-х годов. В 1449 году он выполнил несколько фресок в замке Эстенсе и церкви Сант-Андреа из Феррары , ныне также утраченной. Его влияние было особенно сильным в более поздних феррарских аллегорических произведениях Козимо Тура .

Крещение Христа , в настоящее время в Национальной галерее в Лондоне, был завершен в 1450 для главного алтаря церкви Монастыря Сан Джованни Баттиста в Сансеполкро. Другие известные работы - фрески Воскресения в Сансеполькро и Мадонна дель Парто в Монтерки , недалеко от Сансеполькро.

Сигизмондо Пандольфо Малатеста преклонил колени перед святым Сигизмундом (1451 г.)

Два года спустя он был в Римини , работая на кондотьера Сигизмондо Пандольфо Малатеста . В 1451 году во время этого пребывания он выполнил знаменитую фреску св. Сигизмунда и Сигизмондо Пандольфо Малатеста [9] в Темпио Малатестиано , а также портрет Сигизмондо . В Римини Пьеро, возможно, встречался со знаменитым математиком и архитектором эпохи Возрождения Леоном Баттистой Альберти , который перепроектировал Темпио Малатестиано , хотя известно, что Альберти руководил исполнением своих проектов для церкви в переписке со своим надзирателем. После этого Пьеро работал в Анконе., Пезаро и Болонья .

В 1454 году он подписал договор на полиптих Святого Августина в церкви Сант-Агостино в Сансеполькро. Центральная панель этого полиптиха утеряна, а четыре панели крыльев с изображениями святых теперь разбросаны по всему миру. Несколько лет спустя, вызванный Папой Николаем V , он переехал в Рим, где выполнил фрески в базилике Санта-Мария-Маджоре , от которых остались только фрагменты. Два года спустя он снова был в папской столице, расписывая фрески во дворце Ватикана , которые с тех пор были разрушены.

История Истинного Креста :встреча царицы Савской с царем Соломоном

Фрески в Сан-Франческо в Ареццо [ править ]

В 1452 году Пьеро делла Франческа был вызван в Ареццо, чтобы заменить Биччи ди Лоренцо в росписи фресок базилики Сан-Франческо . Работа была закончена в 1464 году. [10] Цикл фресок «История Истинного Креста» обычно считается одним из его шедевров и шедевров живописи Возрождения в целом. История этих фресок восходит к легендарным средневековым источникам о том, как были найдены деревянные реликвии Истинного Креста . [10] Эти истории были собраны в Золотой легенде о Якопо да Варацце ( Якопо да Вараджине ) середины 13 века.[11]

Действия Пьеро в Урбино [ править ]

В какой-то момент Джованни Санти пригласил Пьеро в Урбино . [12] Между 1469 и 1486 годами Пьеро неоднократно служил графу Федерико III да Монтефельтро (герцог в 1474 году). [a] Бичевание обычно считается самой старой работой Пьеро в Урбино (ок. 1455–1470). Это одна из самых известных и неоднозначных картин раннего Возрождения. Как уже говорилось в его собственной записи, он отмечен атмосферой геометрической сдержанности, а также представляет собой загадочную загадку относительно природы трех мужчин, стоящих на переднем плане.

Монтефельтро Алтарь или Brera Мадонна

Еще одна известная работа, написанная в Урбино, - Двойной портрет Федерико и его жены Баттисты Сфорца в Уффици . [13] Портреты в профиль черпают вдохновение из больших бронзовых медалей и лепных кругов с официальными портретами Федерико и его жены. Другие картины, сделанные в Урбино, - это монументальный алтарь Монтефельтро (1474 г.) в галерее Брера в Милане и, вероятно, Мадонна из Сенигаллии .

В Урбино Пьеро познакомился с художниками Мелоццо да Форли , Фра Карневале и фламандцем Юстусом ван Гентом , математиком Фра Лука Пачоли , архитектором Франческо ди Джорджио Мартини и, вероятно, также с Леоном Баттистой Альберти .

Спустя годы [ править ]

В последние годы его мастерской часто посещали такие художники, как Перуджино и Лука Синьорелли . Он завершил трактат « О перспективе в живописи» в середине 1470–1480-х годов. К 1480 году его зрение начало ухудшаться, [13] но он продолжал писать трактаты, такие как Краткая книга о пяти твердых телах в 1485 году. [B] Документально подтверждено, что Пьеро арендовал дом в Римини в 1482 году. 1487 г. и умер пять лет спустя, 12 октября 1492 г., в собственном доме в Сан-Сеполькро. [1] Он оставил свое имущество семье и церкви. [ необходима цитата ]

Критика и интерпретация [ править ]

Недавно коллекция Фрика в Нью-Йорке до 19 мая 2013 года собрала для выставки семь из восьми сохранившихся картин Пьеро, которые, как известно, существуют в Соединенных Штатах. Из семи произведений, представленных на выставке, критик Джерри Зальц, писавший в журнале New York, выделил « Деву с младенцем на троне с четырьмя ангелами» Пьеро.за его образцовые качества. Сальц заявляет, что «Дева и Младенец находятся на высоте двух ступенек. Они находятся в самом мире, отдельно от этого мира. Мария не смотрит на своего ребенка, а вместо этого смотрит на розу, к которой он тянется. Вы начинаете собирать откровение. у нее есть. Цветок представляет любовь, преданность и красоту. Он также символизирует кровь и терновый венец, который будет носить Христос. Этот ребенок, который постигнет ужасная смерть, пытается принять судьбу. Мария не отрывает цветок. Вы чувствуете внутреннюю агонию, когда замечаете, что ее темно-синий халат раскрыт, обнажая алый цвет под ним, символ внешней страсти и грядущей боли. В мертвой центральной вертикальной линии картины изображена правая ладонь Христа, которая будет пригвождена к кресту ».Зальц принял эту картину маслом как самую выдающуюся работу Пьеро, представленную на выставке.[14]

Работа по математике и геометрии [ править ]

Глубокий интерес Пьеро к теоретическому изучению перспективы и его созерцательный подход к своим картинам очевидны во всех его работах. [15] В юности Пьеро изучал математику, которая, скорее всего, была связана с меркантилизмом. [16] Три трактата, написанные Пьеро, сохранились до наших дней: Trattato d'Abaco (Трактат о Abacus)  [ fr ] , De quinque corporibus regularibus ( О пяти правильных телах ) [c] и De Prospectiva pingendi ( О перспективе в живописи). ). [17] Темы, затронутые в этих трудах, включают арифметику ,алгебра , геометрия и новаторские работы как в твердой геометрии, так и в перспективе . Большая часть работ Пьеро позже была поглощена написанием других, особенно Луки Пачоли . Работа Пьеро по твердой геометрии была переведена в « Пропорции Дивины» Пачоли , иллюстрированной Леонардо да Винчи . Биографы его покровителя Федерико да Монтефельтро из Урбино отмечают, что его поощряли стремиться к интересу к перспективе, который разделял герцог.

В конце 1450-х годов Пьеро скопировал и проиллюстрировал следующие работы Архимеда : [18] О сфере и цилиндре , Измерении окружности , О коноидах и сфероидах, О спиралях , о равновесии плоскостей , Квадратуре параболы и Счетчик песка . Рукопись состоит из 82 фолианта листьев, проводятся в коллекции Риккардианской библиотеки [19] и является копией перевода Архимеда корпус из итальянского гуманиста Якого да Сан - Кассиано . [20]

Вдохновение [ править ]

Богуслав Мартину написал для оркестра произведение из трех частей под названием Les Fresques de Piero della Francesca . Посвященный Рафаэлю Кубелику , он был впервые исполнен Кубеликом и Венской филармонией на Зальцбургском фестивале 1956 года.

Геометрическое совершенство Пьеро и почти волшебная атмосфера света в его картинах вдохновляли современных художников, таких как Джорджо де Кирико , Массимо Кампильи , Феличе Казорати и Бальтуса .

Избранные произведения [ править ]

Крещение Христа (с. 1450) ( Национальная галерея , Лондон).
  • Полиптих Мизерикордии (1445–1462 гг.) - Масло и темпера на панели, основа 330 см, высота 273 см, Museo Civico Sansepolcro.
  • Крещение Христа (ок. 1448–1450) - Темпера на панели, 168 × 116 см, Национальная галерея , Лондон.
  • Святой Иероним в покаянии (ок. 1449–1451) - Масло, панель, 51 × 38 см, Staatliche Museen , Берлин
  • Святой Иероним и донор (1451) - Панно, 40 × 42 см, Gallerie dell'Accademia , Венеция
  • Сигизмондо Пандольфо Малатеста молится перед святым Сигизмундом (1451 г.) - Фреска, Темпио Малатестиано , Римини
  • Портрет Сигизмондо Пандольфо Малатеста (ок. 1451) - темпера и масло на панели, 44,5 × 34,5 см, Лувр , Париж
  • История Истинного Креста (ок. 1455–1466) - Фрески, Сан-Франческо, Ареццо
  • Бичевание Христа (ок. 1460 г.) - Панель, темпера, 59 × 81,5 см, Galleria Nazionale delle Marche , Урбино
  • Полиптих святого Августина (1460–1470) - Масло, темпера на панели.
  • Воскресение (ок. 1463 г.) - Фреска, 225 × 200 см, Museo Civico Sansepolcro
  • Геркулес (ок. 1465) - Фреска, Музей Изабеллы Стюарт Гарднер , Бостон
  • Мадонна дель Парто (1459–1467) - Отдельная фреска, 260 × 203 см, Часовня кладбища, Монтерки
  • Рождество Христово (ок. 1470) - 124,5 × 123 см, Национальная галерея, Лондон
  • Полиптих Перуджи (ок. 1470 г.) - Масло на панели, 338 × 230 см, Galleria Nazionale dell'Umbria , Перуджа
  • Мадонна с младенцем и святыми ( Алтарь Монтефельтро , (1472–74) - Масло на панели, 248 × 170 см, Пинакотека Брера , Милан
  • Парные портреты (ок. 1472 г.) Федерико да Монтефельтро и Баттиста Сфорца, соответственно герцога и герцогини Урбино - Масло на панели, Галерея дельи Уффици , Флоренция .
  • Мадонна ди Сенигаллия (ок. 1474 г.) - Масло, панель, 67 × 53,5 см, Galleria Nazionale delle Marche , Урбино

Ссылки [ править ]

Сноски

  1. ↑ По словам Джорджо Вазари, Пьеро работал на отца Федерико Гвидантонио, который умер в феврале 1443 года. Однако это маловероятно, потому что это утверждение не подтверждено документами или картинами. Вазари мог спутать Гуидантонио с Федерико.
  2. ^ Хотя он, возможно, бросил рисовать в более поздние годы, следует усомниться в замечаниях Вазари о том, что он ослеп в возрасте 60 лет [13], поскольку он завершил свой трактат 1485 года о правильных твердых телах своим собственным почерком.
  3. ↑ Посвящается Гвидобальдо да Монтефельтро , сыну и наследнику герцога Федерико

Цитаты

  1. ^ a b c d Тернер, А. Ричард (1976). "Пьеро делла Франческа". В Уильяме Д. Холзи (ред.). Энциклопедия Кольера . 19 . Нью-Йорк: Образовательная корпорация Macmillan. С. 40–42.
  2. ^ "Пьеро делла Франческа" . Оксфордские словари UK Dictionary . Издательство Оксфордского университета . Дата обращения 31 мая 2019 .
  3. ^ "Пьеро делла Франческа" . Словарь английского языка американского наследия (5-е изд.). Бостон: Houghton Mifflin Harcourt . Дата обращения 31 мая 2019 .
  4. ^ "Пьеро делла Франческа" . Словарь Мерриама-Вебстера . Дата обращения 31 мая 2019 .
  5. ↑ Вазари, Джорджио , Жизни самых выдающихся художников, скульпторов и архитекторов , 1568.
  6. ^ a b Durant & Durant 2011 , стр. 462.
  7. ↑ Банкер, Джеймс Р., Культура Сансеполькро в молодости Пьеро делла Франческа , Издательство Мичиканского университета, 2003, стр.159.
  8. ^ Банкир, Джеймс Р., «Пьеро делла Франческа как помощник Антонио д'Ангиари в 1430-х годах: некоторые неопубликованные документы», The Burlington Magazine , Vol. 135, № 1078 (январь 1993 г.). С. 16–21. JSTOR  / 885421 .
  9. ^ a b c Durant & Durant 2011 , стр. 463.
  10. ^ a b Durant & Durant 2011 , стр. 464.
  11. ↑ Третий том «Золотая легенда, или Жития святых» , извлеченный 22 мая 2007 года.
  12. ^ Durant & Durant 2011 , стр. 466.
  13. ^ a b c Durant & Durant 2011 , стр. 465.
  14. ^ Зальц, Джерри (2013). «Возьми выходной. Иди в Фрик». Журнал New York , 11 марта 2013 г., стр. 121-123.
  15. ^ Филд, СП (2005). Пьеро делла Франческа. Искусство математика (PDF) . Издательство Йельского университета. ISBN  0-300-10342-5.
  16. ^ "Пьеро делла Франческа" . Oxford Art Online .
  17. ^ Ливио, Марио (2003) [2002]. Золотое сечение: История Фи, самого удивительного числа в мире (первое издание в мягкой обложке). Нью-Йорк: Бродвейские книги . п. 126. ISBN 0-7679-0816-3.
  18. ^ Джеймс Банкер, Рукопись произведений Архимеда в руке Пьеро делла Франческа , «Burlington Magazine», CXLVII, март 2005 г., стр. 165–69.
  19. ^ «О сфере и цилиндре; об измерении круга; о коноидах и сфероидах; о спиралях; о равновесии плоскостей; о квадратуре параболы; счетчик песка» . Мировая цифровая библиотека . 1450–1460 . Проверено 13 июля 2013 года .
  20. ^ Паоло д'Алессандро е Пьер Даниэла Napolitani, Архимед latino.Iacopo да Сан Кассиано е иль корпус archimedeo алла META дель кватроченто , Париж, Les Belles Lettres, 2012.

Источники [ править ]

  • Дюрант, Уилл ; Дюрант, Ариэль (2011) [1953]. История цивилизации, Том V: Возрождение . Саймон и Шустер . ISBN 9781451647624.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Кьели, Франческа, " Античная греция и бизантина без оперы Пьеро делла Франческа ", Флоренция, 1993.
  • Беренсон, Бернар , Пьеро делла Франческа или Невыразительный в искусстве , компания Macmillan, 1954.
  • Коул, Брюс , Пьеро делла Франческа: традиции и инновации в искусстве эпохи Возрождения , издательство HarperCollins, 1991. ISBN 0-06-430906-1 . 
  • Дамиш, Хуберт , Воспоминания о детстве Пьеро делла Франческа , Stanford University Press, 2007. ISBN 0-8047-3442-9 . 
  • Ганц, Джеффри, Сильный, тихий тип: Пьеро делла Франческа, международный художник-мистер , Бостонский Феникс , секция искусств, 1 сентября 2006 г.
  • Гинзбург, Карло , Загадка Пьеро: Пьеро Делла Франческа , Verso, 2002. ISBN 1-85984-378-6 . 
  • Israëls, Machtelt Brüggen, Пьеро делла Франческа и изобретение художника , Reaktion Books, 2020. ISBN 978-1789143218 . 
  • Кейм, Франк, Пьеро делла Франческа: Der Maler als Astronom und Physiker (Schriften zur Kunstgeschichte), Гамбург, 2016 г., ISBN 978-3-8300-9208-7 . 
  • Мецке, Анна Мария; Бертелли, Карло, ред., Пьеро делла Франческа: Легенда об Истинном Кресте в церкви Сан-Франческо в Ареццо , Скира, 2001. ISBN 978-8884910233 . 
  • Папа-Хеннесси, Джон , Тропа Пьеро делла Франческа , с Олдосом Хаксли , «Лучшая картина», Маленькая книжная комната, 2002. ISBN 1-892145-13-8 . 
  • Libellus de quinque corporibus regularibus , corredato della versione volgare di Luca Pacioli [fac-sim du Codice Vat. Urb. Лат. 632]; ред. Сесил Грейсон, ... Мариса Далаи Эмилиани, Карло Макканьи. Фиренце, Джунти, 1995. 3 т. (68 сл., XLIV-213, XXII-223 с.). ISBN 88-09-01020-5 
  • Пьерпаоло Тофанелли, Мадонна-дель-Парто , Новая страница истории искусства и архитектуры, № 3, Фиренце, 2009. ISBN 978-88-95450-21-6 . 
  • Пьерпаоло Тофанелли, La Natività , Pagine Nuove di Storia dell'Arte e dell'Architettura N. 4, Firenze, 2010. ISBN 978-88-95450-22-3 
  • «Архимед» Пьеро , [fac-sim du Codice Riccardiano 106 par Piero della Francesca]; ред. Роберто Манескальки, Маттео Мартелли, Джеймс Банкер, Джованна Лацци, Пьерданиэле Наполитани, Риккардо Белле. Сансеполькро, Европейский центр изящных искусств Grafica и Vimer Industrie Grafiche Italiane, 2007. 2 том. (82 сл., XIV-332 стр. На английском, французском, испанском, немецком, итальянском и арабском языках) ISBN 978-88-95450-25-4 . 
  • Лонги, Роберто "Пьеро делла Франческа" ISBN 1-878818-77-5 . 
  • Роберто Манескальки, L'Ercole di Piero, tra mito e realtà, (ParteI) , Европейский центр изящных искусств Grafica (Terre di Piero), Firenze, 2011. ISBN 978-88-95450-05-6 
  • Р. Манескальки, Пьеро алла корте деи Пичи , в Studi e Documenti Pierfrancescani II , Sansepolcro 2014. ISBN 978-8895450445 
  • Вариско, Алессио, Борго Сансеполькро. Читта ди Кавальери и Пеллегрини , Пессано кон Борнаго, Mimep-Docete, 2012.

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Пьеро делла Франческа на Викискладе?