Питер Снайерс или Питер Снайерс [1] (1592–1667) был фламандским художником, известным своими панорамными батальными сценами, изображениями кавалерийских стычек, нападениями на деревни, кареты и конвои, а также сценами охоты. [2] [3] Он заработал свою репутацию в основном благодаря своим топографическим сценам сражений, обеспечивающим вид на поле битвы с высоты птичьего полета. [4] Далее он писал большие пейзажи и портреты аристократии. [5] Он был постоянным сотрудником местных пейзажистов, а также Рубенса. [6]
Начав карьеру в Антверпене, он переехал в Брюссель, где работал в суде. [2] Он был главным военным иконописцем при дворе Брюсселя и назначенным придворным художником в звании подполковника. [7]
Жизнь
Снайерс родился в Антверпене, где он крестился 24 ноября 1592 года. [8] Его отец Лодевийк был городским посланником Антверпена в Брюссель. [9] Он был зачислен учеником Себастьяна Вранкса в гильдию св. Луки в Антверпене в 1612 году. [10] Себастьян Вранкс был выдающимся художником-баталистом и жанристом. В 1613 году Снайерс стал хозяином гильдии. [9]
В 1618 году Снайерс женился на Анне Шут, двоюродной сестре художника Корнелиса Шута . Их первый ребенок Корнелис крестился 8 сентября 1620 года. Снайерс добился успеха как художник. В Антверпене семья жила в роскоши, и Снайерс ежегодно участвовал в пышном банкете палаты риторики Виольерен. [9]
Снайерс вступил в гильдию художников в Брюсселе 16 июня 1628 года. В то же время он стал гражданином Брюсселя. [12] Считается, что он работал на эрцгерцога Альберта (умер в 1621 году), когда жил в Антверпене. Он был назначен эрцгерцогом придворным художником и «домашним при дворе». [13] Снайерс, вероятно, переехал в Брюссель, чтобы воспользоваться возможностями при дворе эрцгерцогини Изабеллы , вдовы эрцгерцога. и гувернантка Южных Нидерландов.
После смерти Изабеллы в 1633 году Снайерс стал придворным художником следующих двух губернаторов, кардинала-инфанта Фердинанда Австрийского (1634–1641) и эрцгерцога Леопольда (Вильгельма) (1647–1656). [2] Для них он рисовал сцены победных сражений в традициях гобеленов XVI века . [3] Он писал портреты аристократии Брюсселя и большие пейзажи. [5] Он также работал с другими именитыми покровителями и на открытом рынке. Ярким моментом в его карьере стал заказ генерала Оттавио Пикколомини для 22 батальных картин . [7]
Во время работы в Брюсселе он регулярно бывал в своем родном городе Антверпен, но больше туда не вернулся. [9] Он несколько раз сотрудничал с художниками в Антверпене, такими как Питер Пауль Рубенс , в том числе над незавершенным циклом « Жизнь Генриха IV» (1628–30) и серией « Торре де ла Парада » ( ок . 1637–1640). [5] Как во время своего антверпенского, так и брюссельского периодов, он смешивался с элитой своего времени. Он поднялся по социальной лестнице и стремился вести образ жизни, подобный образу жизни аристократов его времени. [14] Таким образом, он был примером «аристократизации» успешных граждан в 17 веке. [15]
Среди его учеников были Гиллиам ван Шур и Адам Франс ван дер Мейлен . Последний стал ведущим художником-баталистом и придворным художником Людовика XIV во Франции . [8]
Нет никаких записей о том, когда умер Снайерс, но считается, что он умер в Брюсселе в 1667 году. [9]
Работа
Общий
Питер Снайерс в основном известен как художник сражений, военных столкновений, набегов на деревни и нападений или грабежей конвоев. Писал портреты аристократии Брюсселя и большие пейзажи. [5] Кроме того, он создал различные сцены охоты и несколько религиозных композиций. Наконец, он завершил несколько композиций, показывающих публичные шествия гильдий и гражданского ополчения . [14]
Стилистически его колорит был более сдержанным, чем у его учителя Вранкса, и отражал современные тенденции фламандской и голландской живописи. [3]
Военный художник
Питер Снайерс создал крупномасштабные исторические сцены сражений, а также более мелкие работы, изображающие кавалерийские стычки и сцены отдыха солдат. [16] Его исторические батальные сцены демонстрируют пристальное внимание к топографической точности. [12] Часто они показывают неглубокий передний план, который резко отступает, чтобы показать осажденный город с высоты птичьего полета . [3] Снайерс уделял особое внимание тому, чтобы сцены сражений были максимально точными, полными и реалистичными. Он не присутствовал ни в одном из сражений, которые он изображал. Чтобы создать реалистичную и точную композицию, Снайерс опирался на официальные военные карты, достоверные военные отчеты и художественные изобретения других художников. [14] Его художественные источники включали гравюры Георга Брауна , Франса Хогенберга , Жака Калло и работы Питера Пауля Рубенса. [17]
Снайерс обычно не включал в свои композиции никаких поясняющих знаков, символов или легенд, которые помогли бы зрителю определить, какая битва изображена. Отсутствие таких поясняющих элементов сохраняло реалистичность изображения, но также требовало от зрителя наличия предварительной информации для понимания предмета. Поскольку большинство его работ было заказано высшими военачальниками Габсбургской (испанской и императорской) армии, они должны были знать изображенные сцены.
Его большие полотна явно играли двоякую роль: они документировали историческое событие и в то же время прославляли военнослужащих, участвовавших в акции. Композиции написаны с точки зрения заказавшего их мецената. Были включены конные портреты меценатов и их гербы, чтобы увековечить их военные подвиги. Таким образом, композиции оправдывали выдающийся статус покровителей в обществе, а также их лояльность двору Габсбургов. Героические образы также должны были служить образцом для последующих поколений. Поскольку распространение его работ ограничивалось испанской стороной, упадок династии Габсбургов во второй половине 17 века повлиял на международную репутацию художника. [14]
Снайерс часто рисовал сцены нападений грабителей на путешественников и солдат, грабящих деревни, - тема, тесно связанная с его военными сценами. Примером может служить фламандский пейзаж с путешественниками, на которых напали грабители (аукцион Koller Zürich от 23 марта 2018 г., лот 3026). Картина представляет собой сцену, когда путешественники в дилижансе пытаются отразить нападение грабителей. Сцена полна действий и изображает различные этапы нападения, включая грабителей на коне, обменивающихся перестрелками с жертвами, одного человека, уже лежащего на земле, которого грабят, и женщины, умоляющей грабителя, указывающего на нее. [19]
Сотрудничество
Как было принято в художественной практике 17 века в Антверпене, Снайерс часто сотрудничал с другими художниками. Постоянно сотрудничал с пейзажистами Йосом де Момпером , Яном Брейгелем Младшим и Александром Кейринксом . [20] [21] Он также сотрудничал с Рубенсом. [6]
В своем сотрудничестве с пейзажистами Снайерс отвечал за фигуры, а его сотрудники - за пейзажи и городские пейзажи. Он сотрудничал с Хусом де Момпером в основном между 1613 и 1620 годами. [6] Сотрудничество с Яном Брейгелем Младшим началось после 1634 года. [20] Примером сотрудничества с Хусом де Момпером является « Вид на городской канал зимой с цифрами». , предположительно в Антверпене (Artcurial, Париж, 19 июня 2012 г., лот 14). Композиция изображает засыпанные снегом городскую улицу и канал. Сцена оживлена многими персонажами, занимающимися своими повседневными делами, детьми, наслаждающимися зимними радостями, и торговцами, занятыми у своих прилавков. Картина представляет собой не топографический вид, а интересное свидетельство жизни в городе 17-го века во Фландрии. Изображенный город, вероятно, является Антверпеном. [22]
Сотрудничество Снайерса с Питером Полем Рубенсом включало так и не законченный цил из « Жизни Генриха IV» (1628–1630) и серию « Торре де ла Парада » ( ок . 1637–1640). [5] Серия « Жизнь Генри » была заказана Рубенсу Марией Медичи в феврале 1622 года вместе с серией картин о ее собственной жизни. Две серии предназначались для украшения Люксембургского дворца , ее новых жилищ в Париже, которые тогда находились в стадии строительства. [23] Мария Медичи была королевой Франции как вторая жена короля Генриха IV из Дома Бурбонов. После убийства своего мужа в 1610 году она была регентом своего сына, короля Франции Людовика XIII , пока он не достиг совершеннолетия. [24] Цикл о жизни королевы был закончен в 1625 году и выставлен в западной галерее Люксембургского дворца. Сериал о жизни Генриха IV планировалось разместить в восточной галерее Люксембургского дворца. Рубенс работал над «Житием Генриха IV» с 1628 по 1630 год. [23] Из запланированных 24 картин 16 будут изображать ключевые сражения, в которых сам король участвовал. [25] Рубенс начал работу над шестью, когда королева потеряла власть в 1630 году и была вынуждена покинуть страну в 1631 году. [23] После потери покупателя Рубенс был вынужден прекратить работу. [25] Пять картин сохранились, одна отсутствует. Сохранившиеся картины изображали военные подвиги короля. Верхняя часть картин, показывающих перспективы батальных сцен, была завершена Питером Снайерсом. Эти сцены состоят из множества кропотливо детализированных маленьких фигур. Они контрастируют с вкладом Рубенса в нижнюю часть композиций, которые состоят из значительно более крупных фигур, в том числе короля Генриха IV на коне, которые заполняют передний план. Фигуры Рубенса довольно схематичны и некоторые искусствоведы считают их незаконченными. Специалист по ландшафту Лодевийк де Ваддер, вероятно, отвечал за большие деревья, которые появляются на некоторых полотнах. [25] Несмотря на контраст между верхней частью, написанной Снайерсом, и нижней частью, написанной Рубенсом, композиции создают ощущение единства. [26]
Торре-де-ла-Парада была охотничьим домиком испанского короля недалеко от Мадрида . Рубенс получил заказ от испанского короля Испании Филиппа IV на создание серии картин для украшения охотничьего домика. Большинство картин изображены мифологические сцены в значительной степени на основе Метаморфозы из Овидия . Рубенс реализовал это важное поручение с помощью большого числа художников Антверпена, таких как Якоб Йорданс , Корнелис де Вос , Ян Косьерс , Томас Виллебойртс Босхарт , Теодор ван Тулден , Ян Бекхорст , Ян Баптист Боррекенс , Петер Саймонс и Якоб Питер Гоуи и другие, работавшие по эскизам Рубенса. Снайерс также участвовал в этом проекте в качестве соавтора. Ему приписывают два больших полотна, на которых изображен король Филипп IV на охоте. [28] [29] [30]
Заметки
- ^ Вариации Имя: Пеетер Snaijers, Питер Snaijers, Пеетер Snayers
- ^ a b c Лидтке, Вальтер А. (1984).Фламандские картины в Метрополитен-музее. Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен. ISBN 0870993569. (с. 241-243, т.1; лист 92, т.2)
- ^ a b c d Ганс Влиге, Фламандское искусство и архитектура 1585–1700 , Нью-Хейвен: издательство Йельского университета (1998): 173. ISBN 0-300-07038-1
- ^ "La Batalla де Honnecourt" де Пеетеру Snayers , Boletín дель Музей Прадо, нет. 41. С. 60–69.
- ^ a b c d e Карл ван де Велде, "Снайерс, Питер" Grove Art Online . Oxford University Press , [доступ 9 марта 2017 г.]
- ^ a b c Джоос де Момпер (II) и Питер Снайерс, Скалистый пейзаж с засадой у Лемперца
- ^ a b Дэвид Кунцл, От преступника к придворному: Солдат в нидерландском искусстве 1550–1672 гг. , Brill, 1 января 2002 г., стр. 309–313
- ^ a b Питер Снайерс из Нидерландского института истории искусств (на голландском языке)
- ^ a b c d e Frans Jozef Peter Van den Branden, Geschiedenis der Antwerpsche schilderschool , Антверпен, 1883, стр. 666–668 (на голландском)
- ^ De liggeren ан Andere Historische archieven дер Antwerpsche синт Lucasgilde листинг архивы с 1453-1615, по Ph. Ромбоутса и Th. ван Лериус, Антверпен, 1864 г., стр. 485, в Google Книгах (на голландском)
- ^ Фернандо, Real Academia de BBAA de San. "Снайерс, Питер - Ретрато де Антонио Сервас" . Academia Colecciones (на испанском языке) . Проверено 1 апреля 2020 года .
- ^ a b Конрад Ренгер и Клаудиа Денк, Flämische Malerei des Barock in der Alten Pinakothek , Мюнхен: Pinakothek-DuMont (2002): 167. ISBN 3-8321-7255-6 (на немецком языке)
- ↑ Джонатан Исраэль, Конфликты империй: Испания, Нидерланды и борьба за мировое господство, 1585–1713 , A&C Black, 1 июля 1997 г., стр. 20
- ^ a b c d Leen Kelchtermans, Geschilderde gevechten, gekleurde verslagen. Een contextuele анализирует топографическое исследование элиты Габсбургов (1592–1667) ван Питера Снайерса (1592–1667) для элитной элиты Габсбургов. в academia.edu
- ^ Leen Kelchtermans "Portret ван ееп zeventiende-eeuwse schildersvrouw: Анна Schut, huisvrouw ан weduwe ван Питер Снайерс., Oud Holland 126 (2014), стр 178-197 (на голландском языке)
- ^ Питер Снайерс, Привал Всадники в лесу в Эрмитаже
- ^ Л. Кельхтерманс, Питер Снайерс (1592–1667): Между воспоминанием и прославлением. Контекстное исследование топографических батальных картин габсбургской элиты в Brepols
- ^ "Изабель Клара Евгения на территории Бреды - Коллекция - Национальный музей дель Прадо" . www.museodelprado.es . Проверено 1 апреля 2020 года .
- ^ Питер Снайерс, фламандский пейзаж с путешественниками нападению грабителей на Koller Zürich аукционе от 23 марта 2018
- ^ a b Fischer Galerie, Gemälde Alter Meister Auktion, Mittwoch, 24 ноября 2010 г., Nachmittag, Kat.-Nr. 1000–1115 , с. 30 (на немецком языке)
- ^ Кейринкс и Питер Снайерс, нападение в лесу на Dorotheum
- ^ Йос II де Момпера (Антверпен, 1564 - 1635) и др Питер Снайерс (Антверпен, 1592 - Брюссель, 1666/68), Вя présum d'Anvers enneigée и др аним на бесценном (на французском языке)
- ^ a b c Сара Галлетти, Rubens et la galerie de Henri IV au palais du Luxembourg (1628–1630) , в: Bulletin Monumental Année 2008 Volume 166 Numéro 1 pp. 43–51 (на французском языке)
- ^ Лоуренс, Синтия Миллер (1997). Женщины и искусство в Европе раннего Нового времени: меценаты, коллекционеры и ценители . Пенсильвания State Univ Pr. п. 136. ISBN. 978-0-271-01568-2.
- ^ a b c Питер Пауль Рубенс (фламандский, 1577 - 1640), Генрих IV Франции при осаде Амьена в 1597 году в Художественном музее Гетеборга
- ^ Вальтер Лидтке, Кэролайн Логан, Надин М. Оренштейн, Стефани С. Дики, Рембрандт / Не Рембрандт в Метрополитен-музее: аспекты знатока, тома I и II , Метрополитен-музей, 1995, стр. 73
- ^ "Cacería de Felipe IV - Colección - Museo Nacional del Prado" . www.museodelprado.es . Проверено 2 апреля 2020 .
- ^ Хавьер Портус Перес, Торре де ла Парада на веб-сайте Prado (на испанском языке)
- ^ Алехандро Вергара, Рубенс и ла Торре де ла Парада на веб-сайте Prado (на испанском языке)
- ↑ Ларри Сильвер, Рубенс, Веласкес и король Испании , Рутледж, 5 июля 2017 г.
Внешние ссылки
- СМИ, связанные с Питером Снайерсом, на Викискладе?