Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Дедал закрепляет крылья на плечах Икара

Питер Тайс , Питер Тайс или Питер Тис [1] ( Антверпен , 1624 - Антверпен , 1677) был фламандским художником портретов, а также религиозных и исторических картин . Он был очень успешным художником, работал в судах Брюсселя и Гааги, а также во многих религиозных учреждениях. Его работы были близки к изысканному и элегантному стилю Энтони ван Дейка и его последователей. [2]

Жизнь [ править ]

Питер Тайс родился в скромной семье в семье пекаря. У Тиджса было три мастера. Он тренировался с Artus Deurwerdeers как кабинет художника , в стиле практикуемой в мастерской Франс Франкен Младший , отец-в-законе Deurwerdeers. И только после переезда в мастерскую Энтони ван Дейка Тейс изучил портретную и историческую живопись и начал копировать великих мастеров. Он считается последним учеником Ван Дейка.

Портрет Ван де Верв семьи

Все указывает на то, что он закончил свое обучение у Гонсалеса Кокеса , ведущего художника-портретиста и историка, известного под прозвищем «де Кляйне ван Дайк» («маленький Ван Дайк»). Тийс продолжал работать в мастерской Кока более трех лет после того, как стал мастером антверпенской гильдии Святого Луки в 1644–1645 годах. [3] [4] Благодаря присутствию в Антверпене коллекции Джорджа Вильерса, 1-го герцога Бекингемского , Тийс смог изучить картины Чинквеченто . [4]

После ухода из мастерской Coques Тийс начал успешную карьеру, несмотря на тяжелую экономическую ситуацию в Антверпене. У него была загруженная мастерская, в которой за всю его карьеру работало около двадцати учеников. В 1660-х у него было достаточно работы, чтобы занять шесть помощников. Он получил много заказов на запрестольные изображения в церквях Фландрии и Брабанта, а также на портреты, аллегорические и мифологические картины от покровителей как из Южных Нидерландов, так и из Голландской Республики.. Благодаря международным деловым связям своего тестя, который управлял крупным импортно-экспортным бизнесом в Антверпене с офисами в крупных портах и ​​городах Европы, он смог продавать свои картины международной клиентуре и получать комиссионные за алтарь в Вена и Хорватия, а также Кельнский собор . [4]

Portiuncula

Тиджс пользовался королевским покровительством. С 1647 года он стал художником-портретистом, а также дизайнером гобеленов для эрцгерцога Леопольда Вильгельма Австрийского , тогдашнего губернатора Южных Нидерландов , одновременно получая заказы от конкурирующего Дома Оранских в Гааге . [3] Он сотрудничал с декорациями в Huis Honselaarsdijk , дворце Фредерика Генри, принца Оранского недалеко от Гааги (ныне утерянного).

Тейс женился на Констанции ван дер Бекен 19 марта 1648 года. У пары было шесть дочерей и четыре сына. Его сын Питер Паувель Тийс (1652–1679) пошел по его стопам как художник, но умер молодым. После смерти первой жены он женился на Анне Бруйдегом 2 июля 1670 г. [5]

Тийс сыграл важную роль в культурной жизни Антверпена. Он служил дьяконом и казначеем Антверпенской гильдии Святого Луки и был движущей силой дальнейшего развития Палаты риторики Гильдии Виольерен . Ему удалось уговорить местного драматурга Виллема Ожье написать несколько произведений для театра. [4]

Тийс тренировал своего сына Питера Пауэля и был учителем Яна Франсикуса Лауверейссенса. [6]

Работа [ править ]

Общие [ править ]

Питер Тайс создавал аллегорические и мифологические композиции для судов Южных Нидерландов и Голландской республики, а также местных церквей и монастырей. Также он был востребован как портретист придворным и местной буржуазией. [3]

Время и три судьбы

В прошлом его репутация пострадала из-за неправильной атрибуции его работ. Поскольку его стиль был близок к стилю Ван Дейка и последователей Ван Дейка, работы Тейса часто приписывали Ван Дейку и художникам, работающим в идиоме Ван Дейка, таким как Томас Виллебойртс Босхарт , Ян Бекхорст и Эразм Квеллинус Младший . С повторным открытием художника работы были повторно приписаны Питеру Тийсу. Поскольку стили Томаса Виллебойрта Босхарта и Тийса очень близки, до сих пор существуют разногласия по поводу атрибуции некоторых работ любому из художников. [7]Основными отличительными чертами между стилями двух художников является то, что в работах Виллебуртса Босхартса используется более свободная манера письма и проявляется характерная человечность и чувственность в фигурах, особенно женских. Тиджс же нанес краску плотнее и гуще, а его фигуры выражают свои эмоции более прилично и содержат театральность. [2]

Влияние ван Дейка на стиль Тейса связано с его прямыми рабочими отношениями с ван Дейком. Другим возможным влиянием являются работы более старших художников, таких как Томас Виллебойртс Босхарт и Гонсалес Кокес, которые были ранними последователями ван Дейка, а также предшественниками Тейса при дворах Брюсселя и Гааги. Покровители этих дворов отдали предпочтение изысканному придворному стилю Ван Дейка. [3]

Он проявил себя как эклектичный художник, который не стремился к оригинальности, но адаптировал и заимствовал стили других художников, которые, по его мнению, требовала комиссия. [4]

Портреты [ править ]

Портрет служителя с женой и детьми как аллегория милосердия

Питер Тейс был востребован как портретист. В частности, он приобрел репутацию создателя семейных портретов - жанра, ставшего популярным благодаря его учителю Энтони ван Дейку. [6]

Его портреты следовали стилю Ван Дейка в красноречии рук и скрупулезном исполнении отражений на мерцающей ткани. [4] Несмотря на то, что он был популярным художником-портретистом, ранний фламандский биограф Корнелис де Би заявил, что его портреты критиковались за то, что они не были похожи на своих подданных. [8]

Типичным портретным полотном Тийса является « Портрет Филипса ван де Верве и его жены» (ок. 1661 г., выставлен на аукцион Sotheby's 7 июля 2005 г., Лондон, лот 10). Его композиция напоминает большие семейные групповые портреты ван Дейка, написанные в его поздний английский период, которые Тийс видел бы, когда был учеником Ван Дейка. Фигуры на групповом портрете также тесно связаны с типом Ван Дейка, особенно двое детей. [9]

Религиозные произведения [ править ]

На его религиозные работы также повлиял стиль Ван Дейка. Его картины на тему « Снятие с креста» следуют композиции и палитре Рубенса, написавшего несколько влиятельных картин на эту тему.

Жертвоприношение Исаака

Его исторические картины также показывают влияние французского классицизма, который тогда входил в моду. В этих работах он уделял особое внимание красивости и полированной отделке. Он также позаимствовал у итальянских мастеров Чинквеченто, таких как Тициан и Веронезе .

В этот зрелый период с 1660-х годов Питер Тайс обычно полагался на пирамидальные, симметричные композиции и рисовал свои женские фигуры в туниках, завязанных на талии, и в одежде со складками в форме буквы V. [2]

Сотрудничество [ править ]

Как это было принято в Антверпене 17-го века, он часто сотрудничал с другими художниками, которые были художниками-специалистами. Он добавил , что цифры в композицию различных Антверпене специалистов животноводства . Примерами являются Охотник со своими собаками и дичью ( Музей искусств и садов Каммера ) в сотрудничестве с Питером Боэлом и Аталантой и Мелеагр Охота на калидонского кабана ( Художественный музей Джона и Мейбл Ринглинг ) в сотрудничестве с Яном Фитом . [2] [10] Питер Боэль, вероятно, также нарисовал натюрморт и попугая в « Портрете Филипса ван де Верве и его жены» Тиджса . [9]

Аталанта и Мелеагр охотятся на калидонского кабана

Тиджс сотрудничал с художниками-цветочниками над так называемыми «гирляндами». Картины-гирлянды - это натюрморты, изобретенные в Антверпене, первым из которых был Ян Брейгель Старший . На этих картинах обычно изображена цветочная гирлянда вокруг религиозного изображения или портрета. Картины-гирлянды обычно представляли собой сотрудничество между натюрмортами и художниками-фигурами. [11] Примером является композиция Леопольд Австрийский в цветочной гирлянде (выставлена ​​на аукционе Sotheby's, Лондон 5 декабря 2006 г., лот № 412), в которой портрет эрцгерцога Леопольда Вильгельма Австрийского был написан Тийсом, а цветочная гирлянда - неизвестная рука. [12]

В 1650-х годах Питер Тийс работал с Томасом Виллебойртсом Босхартом, Яном Брейгелем Младшим и Адрианом ван Утрехтом над мультфильмами для двух серий гобеленов эрцгерцога Леопольда Вильгельма с названиями « День и ночь» и «Месяцы» . Карикатуры были написаны по эскизам Яна ван ден Хёке и сотканы в брюссельских гобеленовых мастерских. Некоторые из мультфильмов, такие как « Диана, аллегория ночи», находятся в коллекции Художественно-исторического музея . [2] [13]

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Варианты написания имени: Питер Тиджс Старший, Петрус Тийс, Питер Тис
  2. ^ а б в г д Сансалазар, Дж. (2009). Una nueva pintura de Peter Thijs Identificada en la Colegiata de Santa Gertrudis de Nivelles (Valonia). Archivo Español de Arte, 82 (325): 79-86 (на испанском языке)
  3. ^ a b c d Ганс Влиге, "Thijs, Pieter". Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 18 января 2016 г.
  4. ^ a b c d e f Резюме докторской диссертации Даниэль Мауфор, «Le peintre anversois Pieter Thijs (1624–1677): l'un des derniers élèves d'Antoine van Dyck»] (на французском языке)
  5. ↑ Frans Jozef Peter Van den Branden, Geschiedenis der Antwerpsche schilderschool , Антверпен, 1883, стр. 934–939 (на голландском языке)
  6. ^ a b Питер Тийс из Нидерландского института истории искусств (на голландском языке)
  7. ↑ Anne-Marie Logan, Review of Axel Heinrich, Thomas Willeboirts Bosschaert (1613 / 14-1654). Ein flämischer Nachfolger Van Dycks (Pictura Nova, 9). 2 тт. Turnhout: Brepols Publishers, 2003. 640 стр., 180 ч / б иллюстраций, 1 цветная пластина. Архивировано 27 января 2016 г. в Wayback Machine . ISBN  2-503-51143-0 , в: Вестник историков нидерландского искусства, 1350-1750 Vol. 21, № 2, hnanews.org, ноябрь 2004 г., стр. 24–27
  8. ^ Het gulden cabin vande edel vry schilder const , онлайн-факсимильная версия в книгах Google, стр. 328
  9. ^ a b Питер Тийс (1624–1677), Портрет Филипса ван де Верве и его жены (урожденная Чарльз), сидящих со своими детьми в сопровождении конюха на Sotheby's
  10. ↑ Pieter Thijs и Pieter Boel (фламандский, 1624–1677 и 1622–1674 ). Архивировано 4 июня 2014 года в Wayback Machine в Художественном музее Каммера.
  11. ^ Урсула Harting, Обзор Сьюзен Merriam, семнадцатого века фламандского Garland картины. Натюрморт, видение и религиозный образ
  12. ↑ Питер Тийс, Леопольд из Австрии в цветочной гирлянде на Sotheby's
  13. ↑ Томас П. Кэмпбелл, Паскаль-Франсуа Бертран, Джери Бапасола, «Гобелен в стиле барокко: нити великолепия», Метрополитен-музей, 1 января 2007 г.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Влиге, Ханс (1998). Фламандское искусство и архитектура, 1585-1700 гг . Пеликан история искусства. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN 0-300-07038-1 

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Питером Тийсом на Викискладе?