Plow to the End of the Row — дебютный альбом 2004 годапевицы и автора песен из Нэшвилла, штат Теннесси, Эдриенн Янг и ее группы Little Sadie.
После учебы в Университете Белмонт в Нэшвилле Янг два года работал на различных должностях в Music Row . «Никто не интересовался моей музыкой, — говорит она. «Я работал в офисах музыкального бизнеса, и все вокруг меня делали то, что хотели. Это сводило меня с ума, потому что я знал, что могу это сделать, но вы не можете накопить деньги, чтобы сделать запись, когда вы зарабатываешь семь или восемь баксов в час». Янг также была полна решимости сохранить за собой права на свои песни и записи, что противоречит тому, как обычно работает музыкальная индустрия. В электронном письме другу и филантропу Уоллесу Расмуссену:. Расмуссен ответил: «Вы действительно хотите заниматься музыкой? Тогда вам нужно пахать до конца ряда».
Расмуссен выделил ей деньги на запись и выпуск Plow to the End of the Row на ее собственном лейбле AddieBelle. Ранняя версия диска, выпущенная на ограниченной основе в 2003 году, включала несколько треков, которые в конечном итоге были исключены или перезаписаны для национального релиза в 2004 году. Эта первая конфигурация включала поддержку старинной музыкальной группы Old Crow Medicine Show . Вторая версия была предназначена для более заметного участия собственной группы Янга, Little Sadie.
Упаковка, разработанная Джами Андерсон ( http://www.jamidesign.com ), имитировала стиль Фермерского альманаха и включала пакетик семян полевых цветов. Он был номинирован на премию Грэмми за лучший пакет звукозаписи. В упаковку версии 2004 года были внесены небольшие изменения, в первую очередь фотография Янг была заменена ее снимком со всей группой. Премия Just Plain Folks Music Awards 2004 года назвала Plow to the End of the Row Roots альбомом года, а трек "I Cannot Justify" - "Лучшей корневой песней года".
Музыка на диске призвана отразить место традиционных ценностей в современном мире. В песнях используются как традиционные, так и современные инструменты, чтобы проиллюстрировать уникальные качества, типичные для народной музыки: простые, прямые тексты и заразительные мелодии. Оригинальные песни Янга плавно перемежаются с традиционными песнями. Ее баллада "Conestoga" вызывает в памяти атмосферу эпохи западной миграции Америки, за которой следует очень современный стиль электрогитары и баса в песне о расставании "Poison". Несколькими треками позже сама традиционная "Soldier's Joy" вызывает в памяти Гида Таннера и Skillet Lickers.
Заглавный трек изображает один день из жизни типичного фермера в серии стихов, которые не романтизируют и не оплакивают существование, которое большинство американцев больше не понимает. Тяжелый труд «камни в моих ботинках, грязь в моих глазах, работа как собака до самой смерти» уравновешивается знанием того, что «мой ребенок ждет меня в конце дня», и каждый стих заканчивается неизбежным напоминанием о том, что действительно нужно «пахать до конца ряда».