Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Поп-рок (также набранный как поп / рок [3] ) - это рок-музыка, в которой больше внимания уделяется профессиональному написанию песен и звукозаписи и меньше акцента на отношение. [4] [1] Возникнув в конце 1950-х как альтернатива обычному рок-н-роллу , ранний поп-рок находился под влиянием ритма , аранжировки и оригинального стиля рок-н-ролла (а иногда и ду-уопа ). [1] Это можно рассматривать как отдельное жанровое поле, а не музыку, которая перекликается с поп-музыкой и роком. [3] Противники поп-рока часто высмеивают его как привлекательный коммерческий продукт, менее аутентичный, чем рок-музыка.[5]

Характеристики и этимология [ править ]

Многие поп- и рок-музыка очень похожи по звучанию, инструментам и даже по содержанию песен. Термины «поп-рок» и « пауэр-поп » использовались для описания более коммерчески успешной музыки, в которой используются элементы или формы рок-музыки. [6] Писатель Йохан Форнас рассматривает поп / рок как «единое непрерывное жанровое поле», а не как отдельные категории. [3] Для авторов Ларри Старра и Кристофера Уотермана это определяется как «оптимистичное разнообразие рок-музыки», представленное такими артистами и группами, как Энди Ким , The Bells , Пол Маккартни , Lighthouse и Питер Фрэмптон . [7]

Термин « поп » использовался с начала двадцатого века для обозначения популярной музыки в целом, но с середины 1950-х годов он стал использоваться для обозначения отдельного жанра, ориентированного на молодежный рынок, часто характеризуемого как более мягкая альтернатива року и музыке. рулон. [8] [1] После британского вторжения , примерно с 1967 года, его все чаще использовали в противопоставлении термину рок-музыка, чтобы описать более коммерческую, эфемерную и доступную форму. [9]

По состоянию на 2010-е годы термины «гитарный поп-рок» и « инди-рок » являются примерно синонимами. [10] « Джангл » - это существительное-прилагательное, которое музыкальные критики часто используют в отношении гитарной поп-музыки с ярким настроением. [11]

Дебаты [ править ]

Критик Филип Осландер утверждает, что различие между поп-музыкой и роком более выражено в США, чем в Великобритании. Он утверждает, что в США поп-музыка уходит корнями в белых певцов, таких как Перри Комо , в то время как рок уходит корнями в афроамериканскую музыку, на которую оказали влияние такие формы, как рок-н-ролл . Ослендер отмечает, что концепция поп-рока, в которой сочетаются поп и рок, расходится с типичной концепцией поп-рока как противоположностей. Ауслендер и несколько других ученых, таких как Саймон Фрити Гроссберг утверждают, что поп-музыка часто изображается как недостоверная, циничная, «гладко коммерческая» и шаблонная форма развлечения. В отличие от этого, рок-музыка часто провозглашается подлинной, искренней и антикоммерческой формой музыки, которая подчеркивает написание песен певцами и группами, инструментальную виртуозность и «реальную связь с аудиторией». [12]

Анализ Саймоном Фритом истории популярной музыки с 1950-х по 1980-е годы подвергся критике со стороны Би Джей Мур-Гилберта, который утверждает, что Фрит и другие ученые переоценили роль «рока» в истории популярной музыки, называя все новый жанр, использующий суффикс «рок». Таким образом, когда в 1960-х годах появился фолк-ориентированный стиль музыки, Фрит назвал его «фолк-рок», а поп-стили 1970-х были названы «поп-роком». Мур-Гилберт утверждает, что такой подход несправедливо ставит рок на вершину и заставляет любое другое влияние стать дополнением к центральному ядру рока. [13]

В «Справочнике записей Кристгау: рок-альбомы семидесятых» (1981) Роберт Кристгау обсуждал термин «поп-рок» в контексте фрагментации популярной музыки по стилистическим линиям 1970-х годов; он считал "поп-рок" "монолитом", который "охватил" все растущие движения и поджанры на популярном и полупопулярном музыкальном рынке того времени, включая музыку авторов-исполнителей , арт-рок , хэви-метал , буги-вуги , кантри-рок , джаз фьюжн , фанк , диско , городской модерн и новая волна ,но нетпанк-рок . [14]

См. Также [ править ]

  • Ударная музыка
  • Инди-поп
  • New Pop
  • Пост-панк
  • Легкий рок
  • Twee pop

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g h i "Ранний поп / рок" . AllMusic .
  2. ^ Борак, Джон М. (2007). Shake Some Action: Руководство Ultimate Power Pop . Не хромые записи . п. 7. ISBN 0-9797714-0-4.
  3. ^ a b c Стивен Л. Хамельман (2004). Но разве это мусор ?: На Rock and Trash . Пресса Университета Джорджии. п. 11. ISBN 978-0-8203-2587-3.
  4. ^ "Поп / Рок" . AllMusic .
  5. ^ С. Джонс, Поп-музыка и пресса (Temple University Press, 2002), стр. 109.
  6. R. Shuker, Popular Music: the Key Concepts (Abingdon: Routledge, 2nd edn., 2005), ISBN 0-415-34770-X , p. 207. 
  7. L. Starr и C. Waterman, American Popular Music (Oxford: Oxford University Press, 2-е изд., 2007 г.), ISBN 0-19-530053-X , заархивировано с оригинала 17 февраля 2011 г. 
  8. ^ С. Фрит, "Поп-музыка" в S. Frith, W. Stray and J. Street, eds, The Cambridge Companion to Pop and Rock (Cambridge: Cambridge University Press, 2001), ISBN 0-521-55660-0 , С. 93–108. 
  9. ^ Т. Уорнер, Поп-музыка: Технология и творчество: Тревор Хорн и цифровая революция (Aldershot: Ashgate, 2003), ISBN 0-7546-3132-X , стр. 3. 
  10. ^ Plemenitas, Katja (2014). «Сложность текстов в инди-музыке: пример Мамфорд и сыновья» . В Кеннеди, Виктор; Gadpaille, Мишель (ред.). Слова и музыка . Издательство Кембриджских ученых. п. 79. ISBN 978-1-4438-6438-1.
  11. ^ Камп, Дэвид; Дейли, Стивен (2005). Словарь рок-сноба: важный лексикон рокологических знаний . Бродвейские книги. п. 54 . ISBN 978-0-7679-1873-2.
  12. ^ П. Ауслендер, Живучесть: производительность в медиазованной культуре (Лондон: Тейлор и Фрэнсис, 1999), ISBN 0415196892 . 
  13. Перейти ↑ BJ Moore-Gilbert, The Arts in the 1970s: Cultural Closure? (Лондон: Рутледж, 1994), ISBN 0-415-09906-4 , стр. 240. 
  14. ^ Кристгау, Роберт (1981). «Десятилетие» . Руководство по записи Кристгау: Рок-альбомы семидесятых . Тикнор и Филдс . ISBN 0899190251. Проверено 6 апреля 2019 г. - через robertchristgau.com.