Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Пост-дискотека
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеНачало 1980-х [1]
Производные формы
Поджанры
Другие темы

Пост-диско это термин , чтобы описать последствия в истории популярной музыки около 1979-1985, нечетко , начиная с беспрецедентной реакции против музыки диско в Соединенных Штатах, что привело к гражданским беспорядкам и бунт в Чикаго , известный как Disco Night Снос июля 12 декабря 1979 года и нечетко заканчивающиеся массовым появлением новой волны в начале 1980-х годов. [1] Дискотека на своей умирающей стадии демонстрировала все более электронный характер, который вскоре стал ступенькой к новой волне, хип-хопу старой школы , евро-дискотеке, и на смену ей пришла андерграундная клубная музыка под названием hi-NRG., что было ее прямым продолжением.

Андерграундное движение диско-музыки, которое было одновременно «урезанным» и показывало «совершенно разные звуки» [2], имело место на Восточном побережье, которое «не было ни дискотекой, ни R&B». [3] Эта сцена, известная как пост-дискотека, [nb 1], обслуживающая мегаполис Нью-Йорка, первоначально была возглавлена современными городскими художниками частично в ответ на чрезмерную коммерциализацию и художественный крах диско-культуры. Разработанный на основе ритм-энд-блюзового звука, усовершенствованного Parliament-Funkadelic , [6] электронная сторона диско , даб-музыкатехники и другие жанры. Пост-диско был прообраз Нью - Йорк музыкальных групп , как «D» Поезд [3] и Безлимитное Прикосновение [3] , который следовал более городскому подходу в то время как другие, такой как материал [7] и ESG , [8] более экспериментальный. Пост-диско было, как диско, синглы ориентированного на рынок [2] контролируется в основном независимых звукозаписывающих компаний , которые вызвали перекрестный успех в чартах в течение всего 1980 - х годов в начале и середине. Большая часть творческого контроля находилась в руках продюсеров звукозаписи и клубных ди-джеев [2], что было тенденцией, пережившей эру танцевальной поп-музыки .

Другие музыкальные стили , которые появились в пост-диско эпохи включают танец-поп , [9] [10] буги , [2] и итало диско и привело к развитию раннего альтернативного танца , [2] клуб в центре дом [9 ] [11] [12] [13] и техно- музыка. [12] [14] [15] [16] [17]

Характеристики [ править ]

Синтезаторы сыграли решающую роль в развитии пост-диско.

Драм-машины , синтезаторы , секвенсоры частично или полностью доминировали в композиции или смешивались с различными акустическими инструментами, в зависимости от исполнителя и года. Электронные инструменты становились все более и более распространенными с каждым годом в течение периода и полностью доминировали в жанре к середине 1980-х годов.

Дэррил Пейн рассуждал о минималистском подходе пост-диско, говоря:

Продюсеры используют гораздо больше звуков и намного меньше инструментов: треки « Forget Me Nots » и « Don't Make Me Wait » действительно пусты, но люди могут проникнуться изощренностью. [18]

Главной силой пост-диско были в основном 12-дюймовые синглы и недолговечные коллаборации (многие из которых - чудеса с одним хитом ), в то время как инди-продюсеры сыграли важную роль в музыкальном направлении того, к чему стремилась сцена. обслуживали танцевать и городские аудитории позже удалось повлиять более популярным и неспециализированные действует как Мадонна , New Order и Pet Shop Boys . [1]

Музыкальные элементы [ править ]

Музыка имела тенденцию быть технологически ориентированной, насыщенной клавишными, мелодичной, с ориентированными на фанк басовыми линиями (часто исполняемыми на Minimoog ), синтезаторными риффами, эстетикой даб-музыки и фоновыми джазовыми или блюзовыми фортепианными слоями. [1] [2] [19] [20] [21] Для струнных и духовых секций звуки синтезатора были предпочтительнее пышной оркестровки, которую можно услышать на многих диско-треках, хотя такие аранжировки позже снова появятся в некоторой хаус-музыке. [ цитата необходима ] Душевный женский вокал, однако, остался сущностью пост-диско.

Использование термина [ править ]

Соединяя так называемую смерть диско и рождение хауса, вся эта музыка начала-середины 80-х не имеет названия, кроме унылых функциональных и нейтральных терминов, таких как «танец» или «клубная музыка».

-  Саймон Рейнольдс, журнал SPIN [22]

Термин «пост-диско» был использован еще в 1984 годе Cadence журнала при определении поста-диско души , как «диско без громкого баса-барабан стука.» [23] New York Magazine использовал это слово в статье, опубликованной в декабрьском выпуске 1985 года; это было введение Грегори Хайнсом пост-диско и электронного фанка русско-американскому хореографу Михаилу Барышникову, «который никогда не слышал такой музыки». [24] AllMusic утверждает, что этот термин обозначает музыкальный жанр в эпоху между нечетким «концом» диско-музыки и столь же нечетким появлением хаус-музыки. [2]

В других исторических случаях этот термин использовался в насмешливой манере. Spy неявно высмеивал использование терминов «пост-панк» и «пост-диско» в своей статье Spy's Rock Critic-o-Matic , одновременно подменяя различные музыкальные обзоры, опубликованные Rolling Stone , The Village Voice и Spin . [25] Кубино-американский писатель Элиас Мигель Муньос в своем романе 1989 года « Безумная любовь» , в отрывке, где музыканты после переезда в Америку обсуждают, каким может быть их «стиль», использовал этот термин в сатирической манере. [26]

История [ править ]

Фоновые события [ править ]

Реакция на дискотеку началась примерно в 1977 году.

Соединенные Штаты [ править ]

Жители Среднего Запада не хотели, чтобы им запихали в глотку устрашающий стиль [диско] [27]

-  Стив Даль

Вскоре после движения дискотек по всей территории Соединенных Штатов " Disco Sucks " американские радиостанции начали обращать внимание на другие популярные музыкальные форматы, такие как регги , панк-рок или новая волна, в то время как ведущие лейблы и звукозаписывающие компании, такие как Casablanca , TK Records или RSO обанкротилась. Поскольку диско-музыка находилась на пути электронного развития, она разделилась на подсцены и стили, такие как Hi-NRG , фристайл , итало-диско и буги-вуги . [28] [1] [27]Последний тесно связан с пост-диско больше, чем любое другое ответвление пост-диско. [29] [30]

Бразильский продюсер и пионер фьюжн-джаза Эумир Деодато , хорошо осведомленный о текущих тенденциях в американской андеграундной музыке, перевернул карьеру неудачной фанк-группы Kool & the Gang , взяв на вооружение легкий звук поп-пост-диско, который не только возродил жизнь. имидж группы, но также оказались самыми успешными хитами за всю их карьеру. [21] Создатель группы BB & Q. Band ( Capitol ) и Change ( Атлантика ) Жак Фред Петрус, французско-итальянский продюсер диско-музыки Hi-NRG Italo, размышляет о своем решении перейти от традиционной диско-музыки к пост-диско: «[наше] звучание изменилось на фанк-танцевальный / R&B стиль, чтобы отразить время». [31] Французский дуэт авторов песен Анри Белоло и Жак Морали , создатели успешной группы Village People , переместили свою бывшую дискотеку Ritchie Family в RCA Victor, чтобы выпустить свой следующий альбом, сопродюсерами которого являются фанк-музыкант Фонзи Торнтон и Петрус, I. ll Do My Best , что отражает их радикальный музыкальный сдвиг. [31] На западном побережье, особенно в Калифорнии., другой подход приводит к другому звуку. Дик Гриффи и Леон Сильверс III из SOLAR Records , которые первыми создали свой собственный фирменный звук, спродюсировали альбом Rough Riders из Огайо группы Lakeside, который уже продемонстрировал эти новые тенденции и «инструментально демонстрирует экономические аранжировки (с использованием духовых инструментов, клавишных и гитары), "как отмечает Billboard , высоко оценивая альбом. [32] переломным альбом пост-диско был Майкл Джексон «s Off The Wall , произведенный Quincy Jones, который помог создать направление R & B / танцевальной музыки и повлиял на многих молодых продюсеров, которые интересовались этим видом новой музыки. [33]

Другие примеры ранних американских художников, рисовавших с пост-дискотеки, - это Рик Джеймс , Смена и Тина Мари . [18]

Европа [ править ]

Дискотека в Европе оставалась относительно нетронутой событиями в США, уменьшившись только в Великобритании, но это произошло в основном из-за появления новой волны и новых романтических движений примерно в 1981 году [34], и продолжало процветать на диско- сцене Итало, хотя Интерес к электронной музыке в целом действительно рос.

Соединенное Королевство [ править ]

В отличие от Соединенных Штатов, где негативная реакция на диско оказала заметное влияние на общее восприятие диско-музыки, в Великобритании движение новой волны первоначально в значительной степени опиралось на диско-музыку (хотя к концу 1979 года эта ассоциация исчезла) и взяли многие элементы из американского пост-диско и других жанров, создав характерную сцену. [18] Согласно Billboard , американское пост-диско было просто пересечением разных жанров с упором на электронные и R&B обертоны, в то время как джаз-фанк был ключевым элементом британской пост-диско-сцены, которая породила таких музыкантов, как Чаз Янкель , Центральная линия или воображение .

1980-е: Золотой век [ править ]

В этом разделе представлены коммерчески успешные записи (в основном, ориентированные на R&B / pop ) пост-диско-движения.

Сравните « Open Sesame » (1976) с « Celebration » (1980) Kool & The Gang ; " Boogie Wonderland " (1979) с " Let's Groove " (1981) Earth, Wind & Fire ; " Shame " (1978) с " Love Come Down " (1982) Эвелин "Шампанское" Кинг ; " (Shake, Shake, Shake) Shake Your Booty " (1976) с " Give It Up " (1982) KC & the Sunshine Band ; и " Лучшая дискотека в городе " семьи Ричи (1976) с "Square Biz » Тины Мари (1981).

ГодПесняЭтикеткаХудожникТанцы США [35]R&B США [35]Поп-музыка США [35]USMR [35]Британский поп
1979 г.« Я хочу быть твоим любовником » [36]Ворнер Браззерс.Принц# 2# 1# 11-# 41
1980 г.« Праздник » [37]De-LiteКул и банда# 1# 1# 1 ('81)-# 7
« Он такой застенчивый » [38]ПланетаСестры Пойнтер# 26# 10# 3--
« И ритм продолжается » [39]СОЛНЕЧНЫЙШепот# 1# 1# 19-# 2
1981" Let's Groove " [40]КолумбияЗемля, Ветер и Огонь# 3# 1# 3-# 3
" Get Down on It " [41]De-LiteКул и банда-# 4# 10-# 3
« Подтянись к бамперу » [42]Island RecordsГрейс Джонс# 2# 5--# 12
1982 г.« Все » [43]Отец, Warner Bros.Мадонна# 3-# 107--
«Не забывай меня » [44]Elektra RecordsПатрис Рушен# 2# 4# 23-# 8
« Прошлой ночью ди-джей спас мне жизнь » [45]Звук Нью-ЙоркаВ глубине# 2# 10# 101-# 13
" Love Come Down " [46] [47]RCAЭвелин Кинг# 1# 1# 17-# 7
« Я делаю » [48]ТамлаСтиви Уандер# 1# 2# 13-# 10
1983 г.« Праздник » [43]Отец, Warner Bros.Мадонна# 1# 25# 16-# 2
« Брось это » [49]МекаKC--# 18-# 1
« Билли Джин » [50]ЭпосМайкл Джексон# 1# 1# 1-# 1
1984" Карибская королева " [51]ДжайвБилли Оушен# 1# 1# 1-№6
« Давай потанцуем » [50]EMIДэвид Боуи# 1# 14# 1№6# 1
" Cool It Now " [52]MCAНовый выпуск-# 1# 4-# 43
« Доктор Бит » [53]ЭпосЗвуковая машина Майами# 17---№6
« Я так взволнован » [54]ПланетаСестры Пойнтер# 28# 46# 9-# 11
1985 г.« В паз » [55]Отец, Warner Bros.Мадонна# 1# 19--# 1
« Цепная реакция » [56]RCA отчетыДайана Росс# 7# 85# 66-# 1
« Объект моего желания »ЭлектраStarpoint# 12# 8# 25-# 96
1986 г.« Слухи » [52]ДжейСоциальный клуб Timex# 1# 1# 8-# 13
« Не на что, кроме аренды » [57]Полидор РекордсГвен Гатри# 1# 1# 42-# 5
1987 г.« Ритм добьется тебя » [53]ЭпосЗвуковая машина Майами# 27-# 5-# 16

2000-е: возрождение пост-дискотеки [ править ]

В конце 1990-х и на протяжении 2000-х годов электронные и особенно хаус-музыканты находились под влиянием постдиско. Вот некоторые из этих музыкантов: Daft Punk , французская группа хаус-музыки , переняла в Discovery элементы пост-диско, диско и синти-попа . [58] Другой исполнитель, Les Rythmes Digitales , выпустил альбом Darkdancer с влиянием пост-диско и электро . [59] Канадская музыкальная группа Chromeo дебютировала в 2004 году с альбомом She's in Control . [60] Похожий музыкант из Лос-Анджелеса Дам-Функ. записал Toeachizown , альбом с элементами буги-вуги и электро, выпущенный в 2009 году. [61] Другая группа под названием Escort , родом из Нью-Йорка , появлялась на сценах пост-диско и пост-панка примерно в 2006 году. Появилась история об Escort. в Нью - Йорк Таймс в ноябре 2011 года [62] Выборочные диско и пост-диско песни стали отличительной особенностью R & B музыки на рубеже веков. Такие артисты, как Мэрайя Кэри и Джанет Джексон, включили в свои работы сильные элементы пост-диско с песнями, навеянными пост-диско, такими как Heartbreaker ,Honey , Fantasy and All For You достигла 1 строчки в Billboard Hot 100 .

Современные сборные альбомы с участием постдиско и электро-исполнителей (например, Imagination , Level 42 , Afrika Bambaataa ) включают серию The Perfect Beats (том 1–4). [63] Еще одна серия компиляций - Nighttime Lovers (том 1-10) и смешанный альбом под названием The Boogie Back: Post Disco Club Jams .

Пионеры и последователи [ править ]

"Thanks To You" и "Don't Make Me Wait" вышли и положили начало всему дабу на дискотеке. [64]

-  Шеп Петтибоун

Конкретные психоделические соул-исполнители, такие как Sly и Family Stone, любили раздвигать границы обычной музыки, используя то, что должно было стать предшественником синтезатора, электронного органа . Мультиинструменталист Стиви Уандер был одним из первых артистов, решивших заняться аналоговым синтезатором после того, как был впечатлен работой TONTO Expanding Head Band., влиятельный многонациональный дуэт звукорежиссеров в области электронной музыки. Уандер заметил: «Как это здорово в то время, когда технологии и музыкальная наука находятся на высшей точке развития ... Тост за величие, тост за Zero Time, навсегда». С ростом количества персонализированных синтезаторов на рынке они становились все более коммерчески доступными и простыми в использовании, особенно те, которые производились Roland Corporation . Одним из первых их пользователей был передовой художник Джордж Клинтон и его коллективный проект Parliament-Funkadelic. Ритмы фанка, психоделические гитары, богатые синтетическими басами линии, особая мелодичность и музыкальный минимализм P-Funk . Член Brooklyn Transit Express Кашиф, известный своим использованием басового синтезатора [65] во время тура группы, позже стал сольным продюсером звукозаписи и начал создавать песни с элементами фанка для Эвелин "Champagne" Кинг, которые демонстрировали минималистичный подход, игнорирование аранжировок музыки в стиле диско. , а также принадлежность к методу " одного человека ", ранее проложенному Wonder. [65] Другие сферы влияния включают движение диджеев-новаторов и продюсеров к выпуску альтернативных миксов одного и того же сингла, так называемых даб-миксов. Ди-джей Ларри Леван реализовал элементы даб-музыки в своих постановках и миксах для различных постдиско артистов, включая свою собственную группу.Мальчики-пичи . В музыкальном плане был поиск музыки, не относящейся к мейнстриму, из которой можно было бы извлечь новые идеи, чаще всего блюз , и другие стили, такие как регги и т. Д., Также были включены.

Sinnamon «s„ Благодаря Тебе “, D-Train „s „ Ты для меня единственной “, [66] The Peech Бойз “„ Не заставляйте меня ждать “ , - все эти песни и ее атрибуты и тенденции пост -disco позже повлиял на новый "никогда не слышанный" музыкальный стиль, который стал хаус-музыкой. [67] [68] [69]

Новый звук пост-диско процветал среди звукозаписывающих компаний, преимущественно из Нью-Йорка, включая West End Records , Prelude Records , Tommy Boy Records , SAM Records и другие. [69] [70] Большинство из них находились в независимом владении и имели собственное распространение [71], но некоторые основные лейблы, в частности RCA Records, [31] также несли ответственность за популяризацию и использование нового звука.

Хронология [ править ]

Хотя нет точной точки, когда началось пост-диско, многие синти-поп и электронные музыканты того времени продолжали улучшать необработанное минималистское звучание, уделяя при этом внимание синтезаторам и клавишным инструментам. Как отмечает Пейн, драм-машины также играли важную роль в городской музыке в целом. [18]

#Событие [69] [72] [73] [74] [75] [6] [76] [77] [78]
1977-
+1979

В то время как диско-музыка была в период своего расцвета, роговые и струнные секции были основным компонентом диско и поп-песен. Этот звук также называют оркестровкой дискотеки . Однако некоторые музыканты и продюсеры полностью отказались от пышного звучания оркестра, что приписало новое направление танцевальной музыки.

  • Несколько международных примеров , в том числе французский музыкальный проект Black Devil Disco Club , французский музыкант Серроне и бельгийская группа Telex .
  • Парламент-Funkadelic в Соединенных Штатах. Они известны широким использованием басов и «обычных» синтезаторов и изобретением стиля P-Funk .
1980–
1981

После успеха альбома Off the Wall, выпущенного Куинси Джонсом, и других полу-мейнстримных городских музыкальных групп, таких как Lakeside , другие группы диско-музыки либо распустили, либо адаптировали новые звуки (например, The Whispers , The SOS Band , Inner Life , Earth, Wind & Fire и Shalamar в США; Nick Straker Band и Freeez в Великобритании). Среди других музыкантов, на которых повлияло пост-диско, были Стейси Латтисо , Куртис Блоу и Джордж Дюк .

  • Музыкальные продюсеры , экспериментировавшие с новыми звуками, включают:
    • Лерой Берджесс и Патрик Адамс , которые также работали вместе как The Universal Robot Band
    • Кашиф , который продюсировал материал для Эвелин "Шампанское" Кинг (альбомы с альбома " I'm in Love to Get Loose" ) и Мельбы Мур .
  • Ремиксеры, ди-джеи и другие личности, оказавшие влияние на пост-диско, включают Ник Мартинелли , Рон Харди и Ларри Леван.
1982 г.

Золотой век эпохи пост-диско, когда звук пост-диско вошел в мейнстрим. Однако большинство музыкантов добились успеха в других чартах, помимо Billboard Hot 100.

В эту эпоху также вошли экспериментальные постдиско-группы, ориентированные на No Wave, такие как Material , Liquid Liquid , Dinosaur L и Was (Not Was) .

Самым значительным альбомом пост-диско является « Триллер Майкла Джексона » , который также стал самым продаваемым альбомом всех времен. [79] Ларри Леван и NYC Peech Boys записали номер протохауса "Don't Make Me Wait". Новые группы и музыканты эпохи появились, в том числе Imagination , Д. Поезд , Skyy , Орра , Komiko , Vicky D , Rockers Revenge , Дейтон , и Безлимитный касания .

  • Художники, на которых повлияла постдиско, включают
    • США: Mtume , Con Funk Shun , Cameo , BB & Q. Band , Bar-Kays , Patrice Rushen , Cheryl Lynn и Indeep .
    • Великобритания: Центральная линия , Час Янкель и уровень 42 .
    • Франция и Западная Германия: Индокитай , Téléphone , Fancy , The Twins
1983-
1984

В ту эпоху пост-дискотека была на пике своего развития. Тем временем был выпущен коммерчески успешный дебютный альбом Мадонны , спродюсированный Реджи Лукасом из Mtume и Jellybean , еще одного продюсера этого движения.

Он также начал мешать гаражному хаусу и фристайлу, тем самым успешно превратив пост-диско в электро. Это изменение может быть также слышен в breakdancing- и хип-хоп -themed фильмы , как Beat Street и Breakin' .

  • Среди новых и влиятельных музыкантов - Class Action , Instant Funk , The Deele , Shannon и Up Front .
  • Среди музыкальных деятелей - Франсуа Кеворкян , Артур Бейкер , Шеп Петтибоун , Джон «Jellybean» Бенитес , Фрэнки Наклз .
1985–
1987

В эту эпоху пост-дискотека растворилась в различных музыкальных областях и сценах, включая

  • танцевальная поп-музыка, известная как дэнс-поп
  • техно и хаус музыка .

Когда пост-дискотека достигла своего апогея, техники наложения, записанные Peech Boys и другими артистами начала 1980-х годов, к тому времени были почти исключены и заменены вариантами синти-попа. Движение выжило как пост-диско-фристайл-кроссовер, охвативший Raww , Hanson & Davis , Timex Social Club , Starpoint и Miami Sound Machine .

Наследие [ править ]

Майкл Джексон и Мадонна - самые успешные артисты постдиско.

Звуки пост-дискотеки 80-х также вдохновили многих норвежских продюсеров танцевальной музыки . [80] Некоторые рэперы, такие как Ice Cube или EPMD, построили свою карьеру на фанк-ориентированной музыке пост-диско (они были вдохновлены, например, фаворитами танцпола, такими как Zapp и Cameo ). [81] Также на Шона «Puffy» Комбса косвенным образом повлияла музыка постдиско, ориентированная на R&B. [82]

Похожие жанры [ править ]

Буги [ править ]

Основная статья: Буги (жанр)

Буги-вуги (или электро-фанк) [69] [83] - это поджанр пост-диско с элементами фанка и новой волны, который в период с начала до середины 1980-х был незначительным. Шон П. описал его как «в основном игнорировали или считали его бедным кузеном дискотеки - слишком медленным, слишком электронным, слишком R&B ... даже слишком черным». [84]

Дэнс-рок [ править ]

Основная статья: Дэнс-рок

Другое движение пост-диско просто связано с жанрами пост-панк / но-вейв с меньшим влиянием R&B / фанка. Примером этого "пост-диско" является "No GDM" Джины X [85] и такие исполнители, как Liquid Liquid , Polyrock , [86] Dinosaur L и сборник Disco Not Disco (2000). [87] [88] Это движение также связано с танцевальным роком ; Майкл Кэмпбелл в своей книге « Популярная музыка в Америке» определяет этот жанр как «слияние пост-панка и пост-диско». [89] Кэмпбелл также процитировал Роберта Кристгау., который описал танцевально-ориентированный рок (или DOR) как обобщающий термин, используемый различными ди-джеями в 1980-х. [90]

Dance-pop [ править ]

Основная статья: Дэнс-поп

Dance-pop - это танцевально-ориентированная поп-музыка, появившаяся после упадка диско и первого появления «урезанного» пост-диско. Одним из первых танцевальной поп - песни были « Прошлой ночью DJ спас мне жизнь » по Indeep и « Любовь Сойди » по Эвелин «Шампанское» Король , в то время как последний перешел на Billboard диаграммы , включая Adult Contemporary , в то время как пик под номером 17 попал в поп- чарт 1982 года. [91] Другой перекрестной песней пост-дискотеки была « Juicy Fruit » Мтуме , достигшая 45-й позиции в Hot 100 в 1983 году. [92]В том же году был выпущен одноименный альбом Мадонны, который объединил постдиско, урбан и клубную музыку. Британская вариация танцевальной поп-музыки, пионером которой является Сток Эйткен Уотерман , больше подвержена влиянию хауса и хай-NRG и иногда обозначается как « евробит ». [93]

Итало-дискотека [ править ]

Основная статья: Итало-дискотека

Итало-диско - это поджанр диско, на который повлияли пост-диско, привет-NRG, электронный рок и европейская музыка. Первоначально музыку играли в основном итальянские музыканты, но вскоре она распространилась в Канаду и США. Одними из первых пост-диско-ориентированных групп были Klein + MBO и Kano , а Бобби Орландо из Нью-Йорка находился за границей. [2]

Неполный список художников [ править ]

Известные лейблы [ править ]

Сборники [ править ]

ВышелАльбомЭтикеткаИнформация
2000 г.VA - Дискотека, а не дискотекаРаспоркасборник
2002 г.VA - Дискотека, а не дискотека 2Распоркасборник
2002–2008VA - Opération Funk Vol. 1–5
(смешанный Kheops )		микс, альбом, сборник
2004 г.VA - Choice: A Collection of Classics
(микширование Дэнни Тенальи )		Азулимикс, альбом, сборник
2004–2009VA - Nighttime Lovers Vol. 1–10PTGсборник
2008 г.VA - Дискотека, а не дискотека 3Распоркасборник
2009 г.VA - Night Dubbin '
(сведение Дмитрия из Парижа )		BBEмикс, альбом, сборник
2009 г.VA - The Boogie Back: Post Disco Club Jams
(составитель DJ Spinna )		BBEмикс, альбом, сборник
2010 г.VA - Boogie's Gonna Getcha: Нью-Йоркское буги 80-хBreakBeatsсборник

См. Также [ править ]

  • Список исполнителей и песен пост-диско

Примечания [ править ]

  1. ^ Были введены различные термины для описания звучания того, что казалось пост-диско, таких как, помимо прочего, «танец», «клубная музыка», «R&B» и «дискотека». Последнее, однако, стало немодным, отсюда все более широкое использование слова «танец» [4] [5] по сравнению со словом «дискотека».

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e Рейнольдс, Саймон (2009) Длинная тень Гранжа - Восхваление "промежуточных" периодов в истории поп-музыки (Slate, MUSIC BOX). Проверено 2 февраля 2009 г. "
  2. ^ a b c d e f g h i "Познакомься с музыкой ... Жанр: Пост-диско" . Allmusic . Проверено 11 апреля 2009 .
  3. ^ а б в г Келлман, Энди. Биография исполнителя "Unlimited Touch" . Проверено 1 октября 2014 г.
  4. ^ Rodgers, Nile (2011). Le Freak: перевернутая история семьи, дискотеки и судьбы . ООО Рэндом Хаус. п. 42. ISBN 978-0679644033. К тому времени «танец» было для меня обыденным словом. Реакция на Disco Sucks вызвала у меня посттравматическое стрессовое расстройство, и я поклялся долгое время не писать песни с этим словом. Мне было стыдно использовать слово «танец».
  5. ^ Goldschmitt, Kariann Элейн (2004). Инородные тела: инновации, повторение и телесность в электронной танцевальной музыке (оцифровано 13 сентября 2010 г.) . Калифорнийский университет в Сан-Диего. п. 256 . ISBN 0-8153-1880-4.
  6. ^ a b Парламент / Funkadelic. (2009). В Студенческой энциклопедии, заархивированной 21 апреля 2009 года на Wayback Machine : «Комбинируя ритмы фанка, психоделическую гитару и групповые гармонии с джазовыми духами, Клинтон и его постоянно развивающиеся группы задают тон многим постдиско и постпанку. группы 1980-х и 1990-х годов ". Получено 15 августа 2009 г. из студенческой энциклопедии Британика.
  7. ^ «Материал - Биография, Альбомы, Ссылки для потоковой передачи - AllMusic» . AllMusic . Проверено 1 февраля 2018 .
  8. ^ «ESG - Биография, Альбомы, Ссылки на потоковое вещание» . AllMusic . Проверено 1 февраля 2018 .
  9. ^ a b "100 величайших танцевальных песен - Feature" . Slantmagazine.com . Проверено 1 февраля 2018 .
  10. ^ Смей, Дэвид и Купер, Ким (2001). Жевательная резинка - это голая правда: мрачная история препубертатной поп-музыки, от банановых расколов до Бритни Спирс : «... подумайте о Сток-Эйткен-Уотерман и Кайли Миноуг. Танцевальная поп-музыка, как они сейчас ее называют - пост-диско , пост-новой волны и включающие в себя элементы того и другого ". Feral House: Издательство, стр. 327. ISBN 0-922915-69-5 . 
  11. ^ Хаггерти, Джордж Э. (2000). Гей-истории и культуры: энциклопедия . Тейлор и Фрэнсис. п. 256 . ISBN 0-8153-1880-4. Хаус-музыка - это форма танцевальной музыки пост-диско, ставшая популярной в середине 80-х годов в клубах Чикаго ... "
  12. ^ a b Демерс, Джоанна (2006). «Танцующие машины:« Революция танцевального танца », кибернетический танец и музыкальный вкус». Популярная музыка . Издательство Кембриджского университета. 25 (3): 25, 401–414. DOI : 10.1017 / S0261143006001012 . «Что касается песенного репертуара, DDR базируется на диско и пост-диско формах, таких как техно и хаус. Но DDR можно рассматривать как окончательный постмодернистский танцевальный опыт, потому что игра отображает различные формы танцевальных образов без стилистической или исторической преемственности ( Харви 1990, стр.62, ...)
  13. ↑ Райли, Маркус и Троттер, Ли Энн (1 апреля 2014 г.) Легенда Чикагской хаус-музыки Фрэнки Наклз мертв на 59 WMAQ-TV. NBCUniversal . Проверено 24 апреля 2014 г.
  14. ^ Кэмпбелл, Майкл (2008). Популярная музыка в Америке . Cengage Learning. п. 352. ISBN. 978-0-495-50530-3. Глоссарий: техно - танцевальная музыка пост-диско, в которой большая часть или все звуки генерируются электронным способом
  15. ^ AllMusic - исследуйте музыку ... Хаус : «Хаус-музыка выросла из клубной культуры пост-диско в начале 80-х». Проверено 27.12.2009.
  16. ^ Сент-Джон, Грэм Джордж Майкл, (2004), Rave Culture and Religion , p. 50, ISBN 0-415-31449-6 , «[так в оригинале ] хаус-музыка. Как музыка для вечеринок после дискотеки, хаус имеет повторяющийся ритм 4/4 и скорость 120 или более ударов в минуту ...» 
  17. ^ "Хотя имеет смысл классифицировать любую форму танцевальной музыки, созданной после дискотеки, как пост-диско, каждое последующее движение имело свои собственные характеристики, которые значительно отличали его от начальной эпохи пост-диско, будь то дэнс-поп, техно или транс ". - Allmusic
  18. ^ a b c d e f "Музыкальные шаги за пределами дискотеки: где ритм встречается с улицей / танцевальный рок порождает первую группу звезд кроссовера". Рекламный щит . Nielsen Business Media, Inc. (94). 19 июня 1982 г. ISSN 0006-2510 . 
  19. ^ Келлман, Энди (обзор). Антология (1995) - Аурра . Вся музыка. Корпорация Рови . Проверено 24 апреля 2014.
  20. ^ Нельсон, Джордж (2003). Смерть ритм-энд-блюза . Пингвин. ISBN 1101160675. Всевозможные синтезаторы, драм-машины и простые старые электрические клавишные стали делать MFSB и другие ритмические сессии человека несущественными для процесса записи. Для продюсеров, ориентированных на контроль, это был рай. Больше никаких репетиций. Низкие комиссии за сессию. Художник, который представлял себя будущим Стиви Уандером - первой великой синтезаторной группой одного актера, - мог проявить свои творческие способности в подвале или ванной.
  21. ^ a b "Уолш, Финтан (июнь 2012 г.): Эумир Деодато и исследование пост-дискотеки " . Журнал 405 (Великобритания). Архивировано из оригинала на 2013-11-09 . Проверено 30 июня 2012 .
  22. ^ Саймон Рейнольдс, Slate , стр. 29 мая 2009 г.
  23. ^ Каденция . 10 : 56.1984. Отсутствует или пусто |title=( справка )
  24. ^ New York Magazine (New York Media, LLC) . 18 : 121. 2 декабря 1985 г. ISSN 0028-7369 .  Отсутствует или пусто |title=( справка )
  25. ^ "Это путь (Угу, Угу) Мне это нравится - представляем SPY'S ROCK-CRITIC-o-MATIC (Дэвид Буржуа)". Шпион . Sussex Publishers, LLC: 33. Май 1992 г. ISSN 0890-1759 . «В своем первом альбоме со времени их одноименного альбома в прошлом году Donald and the Vulgarians, без сомнения, одна из лучших пост-панк-групп 1980-х, возвращаются со своим последним релизом I Who Have Nothing и Other Songs for the Nineties . Заполненный эгоцентричной тринидадской соцкой, альбом вопит пост-панк / пост-диско-поп арт-школы с использованием гитарных риффов ". 
  26. ^

    * Джулиан: «Теперь мы идем в Америку. Как они назвали эту новую вещь, которую мы делаем?

    • Джо: "Пост-панк-пост-новая-волна-пост-диско ..."
    • Роли: «пост-кантри-пост-рэп - пост-пост-пост-битлз».
    • Лучо: "Пост-Элвис-пост-Саймон-и-Гарфанкел-пост-Билли-Идол-пост-британское вторжение-пост-Синди-Лаупер-пост-Блюз-пост-душа-пост-Майкл-Джексон-пост-Хастл. -пост-Донна-Саммер-пост-Глория-Гейнор-пост-Принц-пост-Мадонна ».
      -  «Безумная любовь» (Элиас Мигель Муньос, 1989)
  27. ^ a b Почему «Дискотека - отстой!» отстой . Хранитель . Проверено 21 февраля 2012 г.
  28. ^ Рекламный щит . Nielsen Business Media, Inc (92). 18 июля 1980 г. ISSN 0006-2510 . Диско-бизнес> Искусство само по себе: программирование мобильных телефонов - Чикаго  Отсутствует или пусто |title=( справка )
  29. ^ Серуэр, Джесси (2009) XLR8R : Джесси Серуэр в интервью Dam-Funk. Проверено 2 февраля 2010.
  30. ^ Уэббер, Стивен (2007). Навыки ди-джея: Основное руководство по микшированию и царапанию . Focal Press, 2007. стр. 25. ISBN 978-0-240-52069-8.
  31. ^ a b c Aerna, Джеймс (2013). Первые леди дискотеки: 32 звезды обсуждают эпоху и свою певческую карьеру . Пингвин. С. 186–87. ISBN 978-1476603322.
  32. ^ "Выборы в Billboard Top Album (1979). Billboard СПЕЦИАЛЬНОЕ ОБСЛЕДОВАНИЕ За неделю , закончившуюся 10/13/79". Рекламный щит . Nielsen Business Media, Inc. (91). 13 октября 1979 г. ISSN 0006-2510 . 
  33. ^ 80 - е годы производители архивации 2016-04-13 в Wayback Machine . Danceclassics.net.
  34. ^ Коллинз, Ник; Шедель, Маргарет; Уилсон, Скотт (2013). Электронная музыка . Издательство Кембриджского университета. п. 104. ISBN 978-1107244542.
  35. ^ a b c d Kool & the Gang: синглы Billboard • Дэвид Боуи: синглы Billboard • Группа SOS: синглы Billboard • Indeep: синглы Billboard • Earth, Wind & Fire: синглы Billboard • Майкл Джексон: синглы Billboard • Билли Оушен: синглы Billboard • The Pointer Sisters: Billboard Singles • The Whispers: Billboard Singles • Мадонна: Billboard Singles • Америка: Billboard Singles от Allmusic . Проверено 24 августа, 2014 .
  36. ^ "Музыкальные песни после дискотеки - AllMusic" . AllMusic . Проверено 1 февраля 2018 .
  37. ^ «Празднование Kool & the Gang Songfacts» . Songfacts.com . Проверено 1 февраля 2018 .
  38. ↑ Lamb, Bill (12 апреля 2006 г.). "10 лучших треков для загрузки на этой неделе 12 апреля 2006 г. - Трибьют для сестер-указателей" . About.com . Проверено 7 июля 2014 года . Этот сладко-сексуальный выход стал идеальным после дискотеки R&B, заняв 3-е место в поп-чарте.
  39. Перейти ↑ Ro, Ronin (1999). Have Gun Will Travel: Spectacular Rise и Violent Fall of Death Row Records . Бродвейские книги . п. 40. ISBN 978-0-3854-9135-8. SOLAR ..., который вырос из ассоциации между промоутером Гриффи и ведущим Soul Train Доном Корнелиусом, выпустил серию пост-дискотечных хитов, в том числе "The Second Time Around" Шаламара и "And the Beat Goes On" группы Whispers.
  40. ^ Душа> LP> Earth Wind & Fire: Raise! : Earth Wind & Fire попадает в 80-е - и не промахивается! Оказалось, что старый стиль группы, джаз-фанк, идеально подходил для ритмов в стиле буги-вуги эпохи пост-диско ". Dusty Groove . Проверено 12 августа 2009 года .
  41. ^ "Kool & The Gang - Гангтология" . Необрезанный . 1 июня 2003 . Проверено 22 мая 2016 года .
  42. ^ "Грейс Джонс - Telekom Electronic Beats" . Electronicbeats.net . Проверено 1 февраля 2018 .
  43. ^ Б «Праздник, Celebrate: Мадонна Первый альбом Включает 30» (от truthabouthmusic.com ) Проверено 08 июля 2014 года .
  44. ↑ Лестер, Пол (11 марта 2014 г.). «Юми Зума (№ 1,717)» . Хранитель . Проверено 17 декабря 2014 . Классика постдиско Патриса Рашена "Забудьте меня"
  45. ^ Grow, Kory (май 2008). Статья в журнале Revolver Magazine : Почему самая опасная группа десятилетия, True Norwegian, Black Metallers, Gorgoroth , включилась сама по себе - «Когда пост-диско-классика« Прошлой ночью ди-джей спас мне жизнь »нью-йоркской группы начала 80-х годов Indeep приходит, Кинг спрашивает, что певец имел в виду под странным заявлением. " № 68. ISSN 1527-408X.
  46. ^ "Король шампанского Эвелин" . 70disco.com . Проверено 1 февраля 2018 .
  47. ^ ShowArtist: Эвелин "Шампанское" Кинг. Архивировано 19 июля 2011 г. в Wayback Machine . Disco-funk.co.uk. Проверено 10 августа, 2009 .
  48. ↑ Хендерсон, Эрик (23 октября 2003 г.). "Стиви Уандер - Innervisions" . Slant Magazine . Проверено 26 октября 2014 года .
  49. ^ Hoffmann, W. Frank & Ferstler, Говард (2005). Энциклопедия записанного звука (публикация № 2): «Он [Гарри Кейси] ненадолго вернулся к всеобщему обозрению под именем KC с выпуском KC Ten (Meca 8301; 1984: # 93), включающего пост-диско-сингл 'Give It Up »(Meca 1001; 1984; № 18), прежде чем исчезнуть в безвестности». п. 566. ISBN 0-415-93835-X 
  50. ^ a b Клуб восьмидесятых : политика и поп-культура 1980-х: «На танцполе« Давай потанцуем »Дэвида Боуи и« Билли Джин »Майкла Джексона определили ритм пост-дискотеки». Проверено 11 августа, 2009 .
  51. ^ Промис, Хосе Ф. «Билли Оушен - Greatest Hits [Jive]» . AllMusic . Вся медиа-сеть . Проверено 3 июля 2014 года .
  52. ^ a b One Hit Wonder Center - One-Hit Wonder Music 50-х ~ 90-х: «Есть также треки, отражающие подъем пост-диско-клубной / танцевальной тенденции, такие как« Белая лошадь »от Laid Back,« Cool »из New Edition. Это сейчас », и« Слухи »от Timex Social Club. Проверено 12 августа, 2009 .
  53. ^ a b Моралес, Эд (2002). Living in Spanglish: поиск латиноамериканской идентичности в Америке : «« Со своей группой, Miami Sound Machine , ... «Doctor Beat» удается соединить элементы латинской перкуссии с электронным жаром эпохи пост-диско ». стр. 244. ISBN 0-312-26232-9 . 
  54. ^ "Младшая сестра Пойнтер проигрывает битву рака в 52 года" . IMDb.com, Inc. 13 апреля 2006 . Проверено 10 июля 2013 года . «The Pointer Sisters ... действительно нашли свою нишу в мире пост-диско, записывая плавные мелодии, такие как" Slow Hand ", и наполнители танцпола, такие как" I'm So Excited ".
  55. ^ МАДОННА - "Into The Groove": Обзор (от freakytrigger.co.uk/ ) Проверено 08 июля 2014 года .
  56. ^ "Цепная реакция - Дайана Росс - Информация о песне" . AllMusic . Проверено 1 февраля 2018 .
  57. ^ "Гвен Гатри; автор песен, певица танцевальных хитов" . Articles.latimes.com . 8 февраля 1999 . Проверено 1 февраля 2018 г. - через LA Times.
  58. ^ (2001) CMJ New Music Monthly - Лучшая новая музыка - Daft Punk (Discovery): «Хотя справедливо признать Чикаго с отцовскими правами стиля пост-диско, французы [Daft Punk] имеют (по крайней мере) заработал покрытые льготы на выходные ". Издательство: CMJ Network, Inc. № 93. с. 71. ISSN 1074-6978.
  59. ^ Паолетта, Майкл (1999). Журнал Billboard : Обзоры и превью: В центре внимания (Les Rythmes Digitales - Darkdancer) : «[о фанке и британском синти-попе] двух музыкальных стилях, пропитанных пост-диско / электро-сценой Нью-Йорка в начале 80-х». п. 30. ISSN 0006-2510
  60. ^ Juzwiak, Rich (2004). "Обзоры >>> Chromeo - она ​​под контролем". CMJ New Music Monthly . 64 (120): 50. ISSN 1074-6978 . 
  61. Перейти ↑ MacPherson, Alex (26 ноября 2009). "Dam Funk - Toeachizown (рецензия)" . Лондон: Хранитель . Проверено 30 августа 2011 .
  62. ↑ New York Times (ноябрь 2011 г.) Альбом Джессики Риди, «От сердца» / Escort. «Эскорт витает в сценах возрождения постпанка и пост-дискотеки Нью-Йорка в течение многих лет и всегда чувствовал себя немного неуместным». Проверено 1 июня 2012 г.
  63. ^ [ Пост-дискотека в AllMusic The Perfect Beats, Vol. 1] пользователя Allmusic. Проверено 1-28-2010.
  64. ↑ Tech Noir - Disco> Шеп Петтибоун : Шеп Петтибоун в интервью со Стивеном Харви . Проверено 12, 26, 2009.
  65. ^ a b «Архивная копия» . Архивировано из оригинала на 2014-03-26 . Проверено 24 апреля 2014 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  66. ^ "Песня D Train" . Проверено 22 августа 2020 .
  67. ^ http://www.fantazia.org.uk/Scene/themusic85.htm Архивировано 01 июня 2010 г.на Wayback Machine fantazia.org.uk
  68. ^ "Хаус-музыка - Энциклопедия искусства и народной культуры" . Artandpopularculture.com . Проверено 1 февраля 2018 .
  69. ^ a b c d Рейнольдс, Саймон (16 июля 1999 г.). Generation ecstasy: в мир техно и рейв-культуры . Тейлор и Фрэнсис. п. 35. ISBN 0-415-92373-5. Постдиско-эпики группы Peech Boys с оттенком эмбиента, такие как «Don't Make Me Wait» и «Life is Something Special», примечательны своей пещерной реверберацией и глубоким даб-басом. Peech Boys были на переднем крае нью-йоркский электро-фанк начала восьмидесятых звучит как D-Train, Vicky D, Rocker's Revenge, Frances [ sic ] Joli и Sharon Redd, такие лейблы, как West End и Prelude, и продюсеры, такие как Arthur Baker, Francois Kevorkian и John " Мармелад "Бенитес".
  70. ^ a b c d e f "Корни электро-фанка: строительные блоки буги-вуги (история)" . electrofunkroots.co.uk . Проверено 11 августа 2009 года .
  71. ^ Charnas, Dan (2011). Большая расплата: история бизнеса хип-хопа . Пингвин. п. ??. ISBN 978-1101568118.
  72. ^ Обзоры альбома Pitchfork : VA -Trax Records: 20th Anniversary Collection. Проверено 1-4-2010.
  73. Перейти ↑ Broughton, Frank & Brewster, Bill (2000). Райский гараж Ларри Левана | DJhistory.com Заархивировано 06.10.2014 на Wayback Machine - Месть дискотеки: «[ sic ] Но на рубеже восьмидесятых он экспериментировал с драм-машинами и синтезаторами и, как и Франсуа Кеворкян примерно в то же время, создавал новый электронное, постдиско-звук ». Проверено 1-4-2010.
  74. ^ [ Пост-дискотека на AllMusic allmusic]> (((Бобби Орландо - Обзор))): «Жанр: Электронный, Стили: Hi-NRG, Клуб / Танцевальный, R&B, Пост-диско». Проверено 27.12.2009.
  75. ^ [Allmusic | class = explore | id = style / d13417 | pure_url = no] [ мертвая ссылка ]
  76. ^ Туп, Дэвид (1984). Рэп-атака: африканский джайв в нью-йоркский хип-хоп . Плутон Пресс. п. 93. Куртис Блоу, возможно, не был стопроцентным хип-хопом Бронкса, но его ранние записи помогли установить стиль в танцевальной музыке после диско .
  77. ↑ Богданов, Владимир (2003).All Music Guide to Soul: полное руководство по R&B и Soul. п. 709. ISBN. 978-0-87930-744-8. [Unlimited Touch] не были дискотекой и не совсем чистым R&B; как и их коллеги по лейблу Prelude D Train, Unlimited Touch объединили эти две формы в то, что часто называют пост-диско .
  78. ^ Heyliger, М., Музыка - Помощь - Web - Обзор архивации 2008-12-04 в Wayback Machine - Государство-оф-арт Поп Альбом (Thriller Майкла Джексона): «Не многие художники могли снять такой разнообразие стилей (фанк, пост-диско, рок, лёгкая музыка, баллады) тогда ... ". Проверено 12 августа, 2009 г.
  79. ↑ Андерсон, Кайл (20 июля 2009 г.). «Триллер Майкла Джексона станет самым продаваемым альбомом всех времен» . MTV . Сеть MTV . Проверено 29 декабря 2009 года .
  80. ^ Хэм, Энтони и Роддис, Майлз и Лундгрен, Кари (2008). Норвегия: Откройте для себя Норвегию - (Культура) Интервью с Бернтом Эриком Педерсеном, музыкальным редактором Dagsavisen : «Многие нынешние продюсеры танцевальной музыки находятся под влиянием постдиско -звучания начала 80-х». Издатель: Lonely Planet Publications. п. 53. ISBN 1-74104-579-7 . 
  81. ^ a b Лайт, Алан (ноябрь 1993 г.). Статья VIBE - Funk Masters : «Неудивительно, что рэперы, такие как EPMD и Ice Cube, стремясь к идеальному слиянию разума и тела, построили карьеру на отрывках от этих отцов фанка (а также на вдохновленной ими постдиско-волне - фавориты танцпола, такие как Zapp и Cameo) ». п. 51 ?, ISSN 1070-4701
  82. ^ Schoonmaker, Тревор (2003). Фела: от Западной Африки до Западного Бродвея : «Постоянное воровство Паффи поп-сундуков за определенный период времени, несомненно, показывает, что на него повлиял пост-диско-рок R&B конца 1970-х - начала 1980-х». Издатель: Palgrave Macmillan. п. 4. ISBN 1-4039-6210-3 . 
  83. ^ «Дж Спинна: Буги Back: Post Дискотека Джемы (Эндрю Мартин)» . Попматтерс . Проверено 18 декабря 2011 .
  84. ^ "VA - Destination: Boogie (2006) обзор" . AMG . Проверено 10 августа 2011 .
  85. ^ "[] классический пост-дискотечный трек" No GDM "Джины Икс" . Фейдер . Мичиганский университет: 38. 2002.
  86. ^ Финк, Роберт (2005). Повторяемся: американская минимальная музыка как культурная практика . Калифорнийский университет Press. п. 26 . ISBN 0-520-24550-4.
  87. ^ "Disco Not Disco [2000]" . AllMusic . Проверено 10 августа 2009 .
  88. Перейти ↑ Battaglia, Andy (2008). "Обзоры альбома: VA - Disco Not Disco (Post-Punk, Electro & Leftfield Disco Classics) " . Вилы Медиа . Проверено 13 августа 2009 .
  89. ^ Кэмпбелл, Майкл (2008). Популярная музыка в Америке: и ритм продолжается . Cengage Learning. п. 359. ISBN 978-0-495-50530-3.
  90. ^ «Исследуй музыку ... Жанр: Dance-Rock» . Allmusic . Проверено 12 августа 2009 .
  91. ^ "шампанское" -king / chart-history / Evelyn Champagne King - История графиков на Billboard. Nielsen Co. Проверено 1 сентября 2012 г.
  92. ^ " Обзор " Без сахара "Эдом Хоганом" . Allmusic . Проверено 31 августа 2011 .
  93. ^ Классические треки: Рик Эстли «Never Gonna Give You Up» - Sound On Sound. Проверено 2 июля 2010 года.
  94. ^ "Кашиф перенес жанр пост-диско в современную страну чудес буги-вуги - восковую поэтику" . Waxpoetics.com . 28 сентября 2016 . Проверено 1 февраля 2018 .