Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Пост-прогрессивный
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеc. 1978 г.
Другие темы

Пост-прогрессив - это разновидность рок-музыки [1], отличающаяся от винтажных стилей прогрессивного рока , особенно прога 1970-х. [2] Постпрогресс опирается на новейшие разработки в популярной музыке и авангарде с середины 1970-х годов. [2] Он особенно основан на этнической музыке и минимализме , элементах, которые были новыми для рок-музыки. [3] [4] Он отличается от нео-прогрессивного рока тем, что последний подделывает прогу 1970-х, в то время как «пост-прогрессивный» определяет прогрессивную рок-музыку, которая происходит не из прога, а из других источников.[2]

Определение [ править ]

Дополнительная информация: Прогрессивная музыка
См. Также: Прогрессивный рок
Как прекрасно понимал Роберт Фрипп , мы не можем продолжать ссылаться на 1974 год, ни в негативном, ни в позитивном смысле, чтобы узнать, чем впоследствии стал прогрессивный рок. Если мы вернемся назад, то нам не следует использовать классическую фазу прогрессивного рока в качестве фиксированной точки для определения того, что будет дальше.

- Пол Хегарти и Мартин Холливелл [5]

«Пост-прогрессив» - это рок-музыка, которая отличается от настойчивого стиля прога 1970-х годов, стремящегося вернуться к изначальным принципам жанра. [2] «Пост» предназначен для признания развития других форм авангарда и популярной музыки с середины 1970-х годов; он не ссылается на « постмодернизм ». [2] Поставщики явно используют новые компьютерные технологии и звуки. [6] Некоторые пост-прогрессивные группы по-прежнему используют отдельные аспекты винтажного прога, даже несмотря на то, что они активно стремятся дистанцироваться от этого стиля. [7] Особое влияние на пост-прогрессивных художников 20-го века оказали Джими Хендрикс , Фрэнк Заппа ,The Beatles и King Crimson . [8]

По мнению Роберта Фриппа из King Crimson , прогрессивная музыка - это отношение, а не стиль. Он считал, что по-настоящему «прогрессивная» музыка раздвигает стилистические и концептуальные границы вовне, заимствуя приемы классической музыки или джаза, и что когда-то «прогрессивный рок» перестал покрывать новую почву, превратившись в набор условностей, которые нужно повторять и имитировать. посылка жанра перестала быть «прогрессивной». [9] По мнению Пола Хегарти и Мартина Холливелла, пост-прогрессив не произошел напрямую от психоделии , фолка и джаза.как и прог-рок, вместо этого цитируя «явные ориентиры пост-прогрессивной музыки», лежащие в основе эмбиента , фолк-рока , форм джаза, краутрока , минимализма нью-йоркского арт-рока и электронной музыки . [2]

Дэвид Сильвиан во время выступления с Японией , 1979 год.

Академик Кевин Холм-Хадсон утверждает, что «прогрессивный рок - это стиль гораздо более разнообразный, чем то, что слышно от его основных групп и что подразумевается несимпатичными критиками ... [можно] задаться вопросом, где прогрессивный рок« заканчивается »и становится психоделией, свободной джаз , экспериментальная музыка или хэви-метал ". [7] Он классифицирует пост-прогрессив как поджанр прогрессивного рока, тогда как пост-рок - поджанр альтернативного рока . [10] Джанкарло Эрра из Nosound считает, что «пост-прог», используемый лейблом Kscope, означает смесь прогрессивного рока и пост-рока. [11]Хегарти и Холливелл отмечают: «Постпрогресс определяет прогрессивный рок, который происходит из источников, отличных от прогрессивного рока. Это не распространяется на весь авангард 1980-х и 1990-х годов ... пост-прогрессивный рок дает более явный ответ. to prog: другими словами, это не возвращение. Эту тенденцию лучше всего иллюстрируют два британских авангардиста 1980-х и начала 1990-х: David Sylvian и Talk Talk ». [12]

История [ править ]

Для получения дополнительной информации и контекста см. Прогрессивный рок § Упадок и фрагментация .
Также: Музыка новой волны
Брайан Ино в 1970-е годы

Начало пост-прогрессивного рока может быть положено после 1978 г. [13] Автор Билл Мартин утверждает, что Роберта Фриппа, Билла Ласвелла и Питера Гэбриэла можно считать переходными фигурами в пост-прогрессивном роке, считая Брайана Ино самым важным катализатором музыки, и объясняя, что его сольные альбомы 1973–77 гг. объединили «искаженные аспекты прогрессивного рока» со «странным предчувствием панка » и «первыми приближениями новой волны ». [14] Кроме того, Talking Heads расширили новую волну, объединив актуальность панк-рока.с утонченностью прогрессивного рока, как пишет Мартин: «Многое из более интересного рока с тех пор - это, несомненно, музыка пост-Talking Heads, но это означает, что это тоже пост-прогрессивный рок». [14] После 1970-х годов пост-прогрессивный стиль продолжил традиции альбома Discipline 1981 года King Crimson , с его введением минимализма и этнической музыки, элементов, которые были новыми для рока. [3]

Хегарти и Холливелл благодарят Radiohead за создание «новой волны прогрессивности», объясняя, что «реинтеграция рока Radiohead в пост-прогрессивный контекст ... им не нужно было возвращаться к звукам или стилям прог-рока 1970-х годов, чтобы сделать настоящий прогрессивный рок ". [15]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Хегарти & Halliwell 2011 , стр. 224: «Термин« пост-прогрессив »предназначен для обозначения типа рок-музыки» Holm-Hudson 2013 , стр. 16, 225, 275: пост-прогрессив как поджанр прогрессивного рока (см. Указатель) Бруфорд 2009 , стр. . 125: пост-прогрессив как музыкальный стиль, отличный от неопрогрессивного движения Macan 1997 , стр. 179: «Ряд новых групп культивировали то, что можно было бы назвать пост-прогрессивным стилем ...»
  2. ^ Б с д е е Хегарти & Halliwell 2011 , с. 224.
  3. ^ а б Бруфорд 2009 , стр. 125.
  4. ^ Macan 1997 , стр. 179.
  5. ^ Хегарти & Halliwell 2011 , стр. 223.
  6. ^ Хегарти & Halliwell 2011 , стр. 233.
  7. ^ а б Холм-Хадсон 2013 , стр. 16.
  8. ^ Cotner 2000 , стр. 101.
  9. ^ Macan 1997 , стр. 206.
  10. Перейти ↑ Holm-Hudson 2013 , p. 275.
  11. Перейти ↑ Blum, Jordan (28 мая 2013 г.). «Наедине с его« запоздалыми мыслями »: интервью с Джанкарло Эррой из Nosound» . Попматтерс .
  12. ^ Хегарти & Halliwell 2011 , стр. 225.
  13. ^ Мартин 1998 , стр. 20.
  14. ^ а б Мартин 1998 , стр. 251.
  15. ^ Хегарти & Halliwell 2011 , стр. 235.

Библиография [ править ]

  • Бруфорд, Билл (2009). Билл Бруфорд: Автобиография: Да, King Crimson, Earthworks и другие . Jawbone Press. ISBN 978-1-906002-23-7. CS1 maint: discouraged parameter (link)
  • Котнер, Джон С. (2000). «Теория музыки и анализ стиля прогрессивного рока» . Размышления об американской музыке: двадцатый век и новое тысячелетие . Pendragon Press. ISBN 978-1-57647-070-1.
  • Хегарти, Пол ; Холливелл, Мартин (2011), За гранью и до: прогрессивный рок с 1960-х годов , Нью-Йорк: Международная издательская группа Continuum, ISBN 978-0-8264-2332-0 CS1 maint: discouraged parameter (link)
  • Холм-Хадсон, Кевин, изд. (2013). Новый взгляд на прогрессивный рок . Рутледж. ISBN 978-1-135-71022-4.
  • Макан, Эдвард (1997). Качаем классику: английский прогрессив-рок и контркультура . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-509887-7.
  • Мартин, Билл (1998), Слушая будущее: время прогрессивного рока , Чикаго: Открытый суд, ISBN 0-8126-9368-X CS1 maint: discouraged parameter (link)