Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Пост-рок" перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Post Rock (значения) .
Пост-рок
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеКонец 1980-х - начало 1990-х годов, Великобритания , Канада и США.
Производные формы
Местные сцены
Другие темы

Пост-рок - это форма экспериментального рока [3], характеризующаяся акцентом на изучение текстур и тембра, а не на традиционные структуры рок- песен, аккорды или риффы. [4] Пост-рок-артисты часто играют инструментально , [5] [6] [3] обычно сочетают рок-инструменты с электроникой . [3] Этот жанр возник в рамках инди и андеграундной музыкальной сцены 1980-х и начала 1990-х годов. Однако из-за отказа от рок-традиций он часто мало похож в музыкальном плане на современный инди-рок., [6] вместо этого заимствуя из различных источников, включая эмбиент , электронику , джаз , краутрок , даб и минималистичную классику . [3]

Такие художники, как Talk Talk и Slint, были признаны создателями основополагающих работ в этом стиле в начале 1990-х годов. [3] [6] Сам термин «пост-рок» был особенно использован журналистом Саймоном Рейнольдсом в обзоре альбома « Bark Psychosis» 1994 года « Hex» . Позже он превратился в узнаваемую тенденцию с выпуском в 1996 году альбома Tortoise Millions Now Living Will Never Die . [3] С тех пор этот термин используется для описания групп, которые сильно различаются по стилю, что делает этот термин неоднозначным как среди слушателей, так и среди артистов. [7]

Этимология [ править ]

Понятие «пост-рок» был разработан критик Саймон Рейнольдс , [8] , который использовал этот термин в своем обзоре Барк психоз альбома " Hex , опубликованной в выпуске марта 1994 Mojo журнала. [9] Рейнольдс развил эту идею позже в майском выпуске журнала The Wire за 1994 год . [5] [10] Написав о таких артистах, как Seefeel , Disco Inferno , Techno Animal , Роберт Хэмпсон и Insides , Рейнольдс использовал этот термин для описания музыки, «использующей рок-инструменты для не-роковых целей, используя гитары в качестве помощников.тембр и текстуры, а не риффы и пауэр-аккорды ". Далее он объяснил этот термин:

Возможно, действительно провокационная область для будущего развития находится ... в киборг- роке; не искреннее принятие методологии Techno , а своего рода интерфейс между реальным временем, практической игрой и использованием цифровых эффектов и улучшений.

Рейнольдс в записи в своем блоге от июля 2005 года утверждал, что использовал понятие «пост-рок» перед тем, как использовать его в Mojo , ранее ссылаясь на него в статье о группе Insides для музыкальной газеты Melody Maker . [11] Он также сказал, что позже он обнаружил, что сам термин не относится к его собственной чеканке, сказав в своем блоге: «Я обнаружил, что много лет спустя, он распространялся более десяти лет». Этот термин был использован американским журналистом Джеймсом Уолкоттом в статье 1975 года о музыканте Тодде Рундгрене , хотя и с другим значением. [12] Он также использовался в путеводителе по альбомам Rolling Stone для обозначения стиля, примерно соответствующего "авангард »или« аут-рок ». [11]

Первое использование этого термина, процитированного Рейнольдсом, относится к сентябрю 1967 года. В статье Time на обложке The Beatles писатель Кристофер Портерфилд приветствует творческое использование звукозаписывающей студии группой и продюсером Джорджем Мартином , заявляя, что это «возглавляя эволюцию, в которой лучшее из нынешнего пост-рокового звучания становится чем-то, чем никогда не была поп-музыка: формой искусства». [11]

Другой пример употребления этого термина до 1994 года можно найти в апрельском обзоре нойз-поп-группы 1990-х годов The Earthmen, написанном Стивеном Уокером в мельбурнском музыкальном издании Juke за 1992 год , где он описывает «пост-рок-шумовой фестиваль». [13]

Характеристики [ править ]

Пост-рок-группа Sigur Rós выступает на концерте 2005 года в Рейкьявике .

Звук пост-рока включает в себя характеристики различных музыкальных жанров, включая краутрок , эмбиент , [14] психоделию , [14] прог-рок , космический рок , математический рок , ленточную музыку , минималистскую классику , британский IDM , джаз (оба авангарда). авангардистов и круто ), и даб регги , [3] , а также пост-панк , свободный джаз , современная классическая и авангардная электроника. [15] Он также имеет сходство с дроун-музыкой . [16] [3] Группы раннего пост-рока также часто проявляли сильное влияние краутрока 1970-х годов, особенно заимствуя элементы « моторика », характерного ритма краутрока. [3] [17] [18] [19]

Пост-рок-композиции часто используют повторение музыкальных мотивов и тонкие изменения с чрезвычайно широким диапазоном динамики. В чем-то это похоже на музыку Стива Райха , Филипа Гласса и Брайана Ино , пионеров минимализма . [17] Обычно пост-роковые пьесы длинные и инструментальные, содержащие повторяющиеся наращивания тембра , динамики и текстуры. [5]

Вокал в пост-роке часто не используется; однако это не обязательно означает, что они отсутствуют полностью. Когда используется вокал, его использование обычно нетрадиционно: некоторые пост-рок-группы используют вокал в качестве чисто инструментальных усилий и второстепенных по отношению к звуку, а не более традиционное использование, когда «чистый», легко интерпретируемый вокал важен для поэтического и лирического творчества. смысл. [3] Пост-рок вокал, когда он присутствует, часто мягкий или гудящий, обычно нечастый или присутствует с нерегулярными интервалами. Группа Sigur Rós , известная своим характерным вокалом, придумала язык, который они назвали " Hopelandic " ("Vonlenska" по-исландски), который они описали как "форму тарабарщины, которая подходит к музыке и действует как другой инструмент." [20]

Вместо типичных рок-структур, таких как куплет-припев , пост-рок-группы обычно больше используют звуковые ландшафты. Саймон Рейнольдс заявляет в своем «Пост-рок» от Audio Culture, что «путь группы через рок к пост-року обычно включает траекторию от повествовательной лирики к потоку сознания, к голосу как текстуре и чисто инструментальной музыке». [21] Заключение Рейнольдса определяет спорадический переход от рока с его звуковым полем и текстами к пост-року, где сэмплы растягиваются и зацикливаются.

Более широкое экспериментирование и смешение других жанров в последнее время захватили пост-рок. Cult of Luna , Isis , Russian Circles , Palms , Deftones и Pelican соединили металл со стилями пост-рок. Полученный в результате звук получил название пост-металл . Совсем недавно шламы выросли и эволюционировали, чтобы включать (а в некоторых случаях полностью сливаться с ними) некоторые элементы пост-рока. Пионерами этой второй волны sludge-метала стали такие группы, как Giant Squid и Battle of Mice . Этот новый звук часто встречается на лейбле Neurot Recordings.. [22] Точно так же группы, такие как Altar of Plague, Lantlôs и Agalloch, смешивают пост-рок и блэк-метал , включая элементы первого и в основном используют вторые. [23] В некоторых случаях такого рода эксперименты и смешение вышли за рамки слияния пост-рока с одним жанром, как в случае с пост-металлом, в пользу еще более широкого охвата разрозненных музыкальных влияний, насколько это возможно. быть услышанным в таких группах, как Deafheaven .

История [ править ]

Ранние прецеденты [ править ]

Пост-рок испытывает сильное влияние со стороны американской группы конца 1960-х годов The Velvet Underground и их " дронологии " - "термином, который в общих чертах описывает пятьдесят процентов сегодняшней пост-рок активности". [24] В статье 2004 года из журнала Stylus Magazine отмечалось, что альбом Дэвида Боуи Low (1977) считался бы пост-роком, если бы он был выпущен двадцатью годами позже. [25]

Британская группа Public Image Ltd (PiL) также была пионером, которую NME [26] охарактеризовал как «возможно, первую пост-рок-группу». В их втором альбоме Metal Box (1979) почти полностью отказались от традиционных структур рок-н-ролла в пользу плотных, повторяющихся звуковых ландшафтов, вдохновленных дабом и краутроком, и загадочной лирики Джона Лайдона . За год до выпуска Metal Box басист PiL Джа Воббл заявил: «Рок устарел». [27] The Flowers of Romance (1981), их третий альбом, был еще более радикальным, подчеркивая грохочущую перкуссию и абстрактность.магнитофонная музыка . Дин Макфарлейн из AllMusic описывает альтернативного ТВ «s Vibing вверх старческого Человек (часть первая) (1979) , как„открытие двери на многогранной пост-рок - музыки“со ссылкой на свой рисунок на авангардный, шума и джаза. [28]

Считается, что эта Heat предшествовала жанру из-за уникального сочетания авангардного прога , краутрока и индастриала [29] [30] [31]. Их музыку напрямую сравнивали со Slint , Swans и Stereolab . [29] Стамп был упомянут как «значительный предшественник пост-рока» из-за «строгости» авангардного подхода группы. [32]

1990-е [ править ]

Группы начала 1990-х, такие как Slint или ранее Talk Talk , позже были признаны влиятельными на пост-рок. [6] Несмотря на то, что эти две группы сильно отличаются друг от друга, Talk Talk возникли из арт-рока и новой волны, а Slint возникли из пост-хардкора , они обе оказали определяющее влияние на то, как пост-рок прогрессировал на протяжении всего периода. 1990-е гг.

Пост-рок группа Mogwai выступает на концерте 2007 года.

Первоначально использовался для описания музыки английских групп, таких как Stereolab , [33] Laika , [34] Disco Inferno , [35] Moonshake , [36] Seefeel , [6] Bark Psychosis и Pram , [5] рос пост-рок. часто используется для джаза и краутрока , в основном инструментальной и электронной музыки, созданной после 1994 года. [6] [3]

Пост-рок группа Do Make Say Think выступает на концерте в мае 2007 года.

Такие группы, как Cul de Sac , Tortoise , Labradford , Bowery Electric и Stars of the Lid упоминаются как основатели явно американского пост-рок-движения. [37] Второй альбом Tortoise Millions Now Living Will Never Die сделал группу иконой пост-рока. [6] [38] Многие группы (например, Do Make Say Think ) начали записывать музыку, вдохновленную «черепаховым звуком». [39]

В конце 1990-х Чикаго был домом для множества исполнителей, связанных с пост-роком. И Джон Макинтайр из Tortoise, и Джим О'Рурк из Brise-Glace и Gastr del Sol были важными продюсерами для многих групп. [40] Одно из самых выдающихся мест пост-рока - Монреаль, где Godspeed You! Black Emperor и подобные группы, включая Silver Mt. Zion и Fly Pan Am записываются на Constellation Records , известном лейбле пост-рока. [41] Эти группы обычно характеризуются эстетикой, уходящей корнями, помимо других жанров,Конкретная музыка , камерная музыка и фри-джаз . [17]

2000–2010 годы [ править ]

В начале 2000-х этот термин начал выходить из моды. [42] Это становилось все более спорным, поскольку все больше критиков внешне осуждали его использование. [3] Некоторые группы, которым чаще всего назначали этот термин, в том числе Cul de Sac , [43] [44] Tortoise , [42] и Mogwai , [7] отказались от этого названия. Широкий спектр стилей, охватываемых этим термином, как утверждали они и другие, лишает его полезности. [45]

В 2000 году Radiohead выпустили студийный альбом Kid A , [46] [47], что стало поворотным моментом в их музыкальном стиле. Sigur Rós , выпустивший в 1999 году Ágætis byrjun , стал одной из самых известных пост-рок-групп 2000-х. Отчасти это было связано с использованием многих своих композиций, в частности , их 2005 сингл « Hoppípolla », в телевизионных саундтреки и трейлеры фильмов, в том числе BBC «s планеты Земля . Их популярность, по крайней мере, можно отчасти объяснить движением к более роковому звучанию с более простой структурой песен и все более широким использованием поп-хуков. [48]

Explosions in the Sky , 65daysofstatic , This Will Destroy You , Do Make Say Think и Mono - одни из наиболее популярных пост-рок-групп нового тысячелетия. [49] После 13-летнего перерыва экспериментальная рок- группа Swans выпустила ряд альбомов, демонстрирующих черты пост-рока, в первую очередь To Be Kind , который был назван одним из любимых инди-поп и рок-альбомов AllMusic в 2014 году. [50] Шведская пост-рок-группа Oh Hiroshima получила положительные отзывы за свой альбом In Silence We Yearn , выпущенный в 2015 году.[51] [52]

См. Также [ править ]

  • Список пост-рок-групп
  • Пост-металл
  • Электронная музыка

Ссылки [ править ]

  1. Рианна Хауэллс, Том (5 октября 2015 г.). «Blackgaze: познакомьтесь с группами, выводящими блэк-металл из тени» . Хранитель . Проверено 28 сентября 2017 года . Войдите в "blackgaze", модный термин для новой школы групп, выводящих блэк-металл из тени и объединяющих его бласт-биты, подземные вопли и гитары из колючей проволоки с более рефлексивными мелодиями пост-рока, шугейза и пост-хардкора.
  2. ^ Bloggins, Kenny (3 апреля 2012). "Dreamlab: Семантика пост-рока" . Следствие звука . Проверено 28 сентября 2017 года .
  3. ^ Б с д е е г ч я J K L «пост-рок» . AllMusic . Проверено 28 сентября 2017 года .
  4. ↑ Эверетт Истин (6 октября 2017 г.). «Пихоз коры» . Классический рок . читатель прессы.
  5. ^ a b c d Рейнольдс, Саймон (май 1994). "СТ" Проволока . Архивировано из оригинала на 2 декабря 2001 года . Проверено 8 июля 2007 года .
  6. ^ Б с д е е г Abebe, Nitsuh (11 июля 2005 г.). «Затерянное поколение» (PDF) . Вилы Медиа . Проверено 28 сентября 2017 года .
  7. ^ a b Редферн, Марк (2001). «Разговор с Домиником Эйчисоном из Могвая» . Под радаром . Архивировано из оригинального 12 февраля 2003 года . Проверено 28 ноября 2006 года .
  8. ↑ 30 лучших пост-рок-альбомов - журнал FACT
  9. ^ Рейнольдс, Саймон (март 1994). «Кора психоз: проклятие » . Mojo . Проверено 8 июля 2008 .
  10. ^ «Проволока 20» . Проволока . Ноября 2002 Архивировано из оригинального 17 августа 2004 года . Проверено 8 июля 2008 года .
  11. ^ a b c Рейнольдс, Саймон (14 июля 2005 г.). "СТ" блаженный блог . Проверено 28 ноября 2006 года .
  12. ^ Уолкотт, Джеймс (июль 1975). "Тодд Рандгрен - уличный панк в самовнушении изгнания" . Creem . Архивировано из оригинального 14 октября 2007 года . Проверено 8 июля 2008 года .
  13. ↑ Уокер, Стивен (апрель 1992 г.). "СТ" Джук. Архивировано из оригинального 16 -го июня 2019 года . Проверено 28 сентября 2017 года .
  14. ^ a b Видерхорн, Джон (4 августа 2016 г.). «Краткая история пост-метала» . Bandcamp . Проверено 14 ноября 2017 года .
  15. ↑ Хеллер, Джейсон (20 июня 2013 г.). «Прокладывая путь через туманную местность пост-рока» . АВ клуб . Проверено 28 сентября 2017 года .
  16. ↑ Cox & Warner 2004, стр. 359 (в «Пост-рок» Саймона Рейнольдса ): «Вельветы объединили народное песенное мастерство с эстетикой стены шума, которая наполовину была Филом Спектором, наполовину Ла Монте Янгом - и, таким образом, изобрели дронологию, термин, который свободно описывает 50 на человека. цент сегодняшней пост-рок активности ". (о Velvet Underground и пост-роке)
  17. ^ a b c Хендерсон, Кит (июнь 2001 г.). "Что именно будет после пост-рока?" . Ауральные инновации . Проверено 28 сентября 2017 года .
  18. ↑ Хакер, Скотт (июль 1996 г.). «Феномен пост-рока» . Утне читатель . Проверено 28 сентября 2017 года .
  19. ^ Tweney, Крис (май 1997). «Что нужно знать об электронике» . Сеть. Архивировано из оригинала на 11 февраля 2007 года . Проверено 28 сентября 2007 года .
  20. ^ "Sigur Ros часто задаваемые вопросы" . За восемнадцать секунд до восхода солнца . Проверено 28 сентября 2017 года .
  21. ^ Рейнольдс, Саймон (2004). Кокс, Кристоф; Уорнер, Дэниел (ред.). Аудиокультура: Чтения современной музыки . Нью-Йорк: Континуум. ISBN 978-0-8264-1615-5.
  22. ^ Caramanica, Джон (20 сентября 2005). «Алхимия хэви-метала мира искусства» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 28 сентября 2017 года .
  23. ^ Tsarfin, Зина. «Алтарь казней» . Журнал Децибел . Red Flag Media. Архивировано из оригинала на 6 февраля 2010 года . Проверено 10 марта 2014 года .
  24. ^ Рейнольдс, Саймон (2007). Кокс, Кристоф и Дэниел Уорнер (ред.). Аудиокультура: Чтения современной музыки . Continuum International. п. 359. ISBN 0-8264-1615-2. У пост-рока есть своя эпизодическая, но обширная история, которую [пост-рокеры] черпают как из многозначительности его нереализованных возможностей, так и для реальных достижений. Что касается электрогитары, ключевая линия проходит от Velvet Underground, через космический рок Германии (Can, Faust, Neu !, Cluster и др.) И мозаику гитарных петель Ино и Фриппа до неопсиходеликов конца 1980-х годов, таких как Иисус и Мария Чейн, Космонавты 3 и А. Р. Кейн. The Velvets соединили народное песенное мастерство с эстетикой шумовой стены, которая наполовину была Филом Спектором, наполовину Ла Монте Янгом - и тем самым изобрели дронологию - термин, который в общих чертах описывает 50 процентов сегодняшней пост-рок деятельности.
  25. ^ "Десять лучших альбомов, на компакт-дисках которых нет секвенирования - 10 лучших альбомов" . Журнал Stylus . Проверено 28 сентября 2017 года .
  26. ^ "Обзоры NME: Пластиковая коробка" . NME . 11 января, 1999. Архивировано из оригинала на 10 июня 2008 года . Проверено 8 июля 2008 года .
  27. ↑ Рейнольдс, Саймон (1 ноября 2007 г.). «Хэви-метал» . Журнал Frieze . Проверено 28 сентября 2017 года .
  28. ^ Макфарлейн, декан. " Вибрация старческого человека - Альтернативное телевидение | Песни, обзоры, кредиты, награды | AllMusic" . AllMusic . Проверено 16 февраля 2015 года .
  29. ^ a b Филип Шерберн (26 января 2016 г.). "This Heat: This Heat / Health and Efficiency / Deceit Album Review" . Вилы . Проверено 28 сентября 2017 года .
  30. ^ This Heat: группа, пришедшая с холода | Irish Times
  31. ^ "This Heat - This Heat - Songs, Reviews, Credits" . AllMusic . Проверено 28 сентября 2017 года .
  32. ↑ Джозеф Нефф (22 марта 2012 г.). «Оценка по кривой: пень, жестокий блин» . Виниловый район . Проверено 28 сентября 2017 года .
  33. ^ Эшлок, Джесси (27 августа 2001). "Биография Стереолаборатории" . Эпитонический. Архивировано из оригинального 27 сентября 2007 года . Проверено 29 марта 2007 года .
  34. ↑ Леви, Дуг (24 сентября 2000 г.). "Лайка начинает тур по США в Сиэтле" . VH1.com . Проверено 8 июля 2008 года .
  35. ^ Acceturo, Жанна (10 августа 2001). "Диско Инферно биография" . Эпитонический. Архивировано из оригинального 27 сентября 2007 года . Проверено 29 марта 2007 года .
  36. ^ Уилмот, Чарли (2004-01-26). «Пыльный обзор Минамо - Прекрасный» . Пыльный журнал. Архивировано из оригинала на 2009-11-11 . Проверено 29 марта 2007 .
  37. ↑ Рейнольдс, Саймон (ноябрь 1995 г.). "Назад в будущее". Проволока . 141 : 26–30.
  38. Перейти ↑ Buchan, Phillip (13 апреля 2004 г.). «Черепаха - все вокруг» . Великолепный журнал. Архивировано из оригинала на 30 сентября 2007 года . Проверено 29 марта 2007 года .
  39. ^ «Заставьте сказать, подумайте - и все же обзор» . Textura. Февраль 2003 . Проверено 28 сентября 2017 года .
  40. ^ П. Бакли, Грубый путеводитель по Рок (Rough Guides, 1999), ISBN 1858284570 , P. 913 
  41. ↑ Вайнбергер, Ян (19 ноября 2002 г.). «Пост-рок: движение 90 - х годов до сих пор Kickin ' » . McGill Tribune . Архивировано из оригинального 28 сентября 2007 года . Проверено 29 марта 2007 года .
  42. ^ a b Хатлок, Тодд (1 сентября 2006 г.). "Обзор таксона Лазаря черепахи" . Журнал Stylus . Архивировано из оригинального 17 сентября 2006 года . Проверено 28 ноября 2006 года .
  43. ^ "Cul de Sac Interview" . Проверено 28 сентября 2017 года .
  44. ^ Лэнг, Дэйв (март 1998). "Интервью с Гленном Джонсом из Кул де Сак" . Идеальный звук навсегда. Архивировано из оригинала на 2006-12-08 . Проверено 29 ноября 2006 .
  45. Рианна Ричардсон, Дерк (12 мая 2005 г.). «Услышь и сейчас» . Ворота Сан-Франциско . Проверено 28 сентября 2017 года .
  46. ↑ Саймон Рейнольдс (2 октября 2015 г.). «Классические обзоры: Radiohead, 'Kid A ' » . Спин . Проверено 21 января 2017 года .
  47. ↑ Рейнольдс, Саймон (октябрь 2000 г.). «Радио Хаос» . Спин . Архивировано из оригинального 27 сентября 2007 года . Проверено 23 апреля 2007 года .
  48. ^ Allmusic обзор: Sigur Rós - Með suð í eyrum við spilum endalaust
  49. ^ Babbili, Лаура (2007-03-15). «Bang On: Взрывы в небе» . Gigwise . Проверено 9 марта 2007 .
  50. ^ Любимые альбомы инди-поп и инди-рок | AllMusic 2014 в обзоре
  51. ↑ Джеймс Уэст (26 сентября 2016 г.). «Рецензия:« О Хиросима - мы тоскуем по тишине » » . Контроль контрастности . Проверено 28 сентября 2017 года .
  52. ↑ Джошуа Паркер (12 июля 2016 г.). "Oh Hiroshima Re-Issue 2015 Post-Rock Masterpiece Album на компакт-диске" . Инди-группа Guru . Проверено 28 сентября 2017 года .