Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о цветах. Чтобы узнать о других значениях, см. Основные цвета .

Спектры излучения из трех люминофоров , которые определяют аддитивные первичные цвета из с ЭЛТ отображения видео цвета. Другие технологии электронных цветных дисплеев ( ЖК-дисплей , плазменный дисплей , OLED ) имеют аналогичные наборы основных цветов с различными спектрами излучения.

Набор основных цветов - это набор настоящих красителей или цветных источников света, которые можно смешивать в различных количествах для получения цветовой гаммы . Это основной метод, используемый в приложениях, предназначенных для выявления восприятия различных наборов цветов, например, электронных дисплеев, цветной печати и картин. Восприятие, связанное с данной комбинацией основных цветов, прогнозируется путем применения соответствующей модели смешивания ( аддитивного , вычитающего , аддитивного усреднения и т. Д.), Которая воплощает физику, лежащую в основе того, как свет взаимодействует со средой и, в конечном итоге, с сетчаткой.

Основные цвета могут быть концептуальными (не обязательно реальными) либо как дополнительные математические элементы цветового пространства, либо как несводимые феноменологические категории в таких областях, как психология и философия . Первичные цветовые пространства точно определены и эмпирически укоренены в психофизических экспериментах по сопоставлению цветов, которые являются основополагающими для понимания цветового зрения . Первичные цвета некоторых цветовых пространств являются полными (то есть все видимые цвета описываются в терминах их взвешенных сумм с неотрицательными весами), но обязательно мнимые [1](то есть не существует правдоподобного способа, которым эти основные цвета могли бы быть представлены физически или восприняты). Феноменологические описания основных цветов, такие как психологические основные цвета [2] , использовались в качестве концептуальной основы для практического применения цвета, хотя сами по себе они не являются количественным описанием.

Наборы основных цветов в пространстве обычно несколько произвольны в том смысле, что не существует одного набора основных цветов, который можно было бы считать каноническим. Первичные пигменты или источники света выбираются для конкретного применения на основе субъективных предпочтений, а также практических факторов, таких как стоимость, стабильность, доступность и т. Д.

В учебных материалах по искусству основные цвета часто определяются как красный, желтый и синий, иногда довольно абстрактно, а иногда предполагая, что их можно использовать для смешивания «всех» других цветов. [3] Однако представление о том, что все цвета могут быть смешаны из основных цветов, неверно ни в какой системе реальных основных цветов. [4] [5]

Аддитивное смешивание света [ править ]

Фотография красных, зеленых и синих элементов (субпикселей) ЖК-дисплея . Аддитивное смешивание объясняет, как можно использовать свет от этих цветных элементов для фотореалистичного воспроизведения цветных изображений.

Восприятие, вызываемое несколькими источниками света, совместно стимулирующими одну и ту же область сетчатки, является аддитивным, т. Е. Прогнозируется путем суммирования спектральных распределений мощности (интенсивности каждой длины волны) или трехцветных значений отдельных источников света (при условии соответствия цветовому контексту) . Например, фиолетовый прожектор на темном фоне может сочетаться с совпадающими синими и красными прожекторами, которые тусклее, чем фиолетовый прожектор. Если бы интенсивность пурпурного прожектора была увеличена вдвое, это можно было бы согласовать, удвоив интенсивность как красного, так и синего прожекторов, которые соответствовали исходному пурпурному. Принципы аддитивного смешения цветов воплощены в законах Грассмана . [6]

Аддитивное смешивание совпадающих точечных источников света применялось в экспериментах, использованных для получения цветового пространства CIE 1931 . Исходные монохроматические основные цвета с длинами волн 435,8 нм (фиолетовый), 546,1 нм (зеленый) и 700 нм (красный) были использованы в этом приложении из-за удобства, которое они обеспечивали экспериментальной работе. [7]

Красный , зеленый и синий свет являются популярными основными цветами для аддитивного смешения цветов, поскольку основные источники света этих оттенков обеспечивают большую треугольную цветовую гамму. [8] Маленькие красные, зеленые и синие элементы в электронных дисплеях аддитивно смешиваются с подходящего расстояния просмотра, чтобы синтезировать убедительные цветные изображения. [9]

Точные цвета, выбранные для аддитивных основных цветов, являются технологическим компромиссом между доступными люминофорами (включая такие соображения, как стоимость и потребление энергии) и потребностью в широкой цветовой гамме. Основные цвета ITU-R BT.709-5 / sRGB являются типичными.

Важно отметить, что аддитивное смешивание дает очень плохие прогнозы восприятия цвета вне контекста соответствия цветов. Хорошо известные демонстрации, такие как платье и другие примеры [10], показывают, что одной модели аддитивного смешивания недостаточно для предсказания воспринимаемого цвета во многих случаях реальных изображений. В общем, мы не можем полностью предсказать все возможные воспринимаемые цвета из комбинаций основных источников света в контексте реальных изображений и условий просмотра. Приведенные примеры показывают, насколько плохими могут быть такие прогнозы.

Вычитающее смешивание чернильных слоев [ править ]

См. Также: Цветовая модель CMYK.
Увеличенное изображение небольших частично перекрывающихся пятен голубых, пурпурных, желтых и ключевых (черных) полутонов при печати CMYK . Каждая строка представляет собой узор из частично перекрывающихся чернильных «розеток», так что узоры будут восприниматься как синие, зеленые и красные при просмотре на белой бумаге с типичного расстояния просмотра. Перекрывающиеся слои чернил смешиваются субтрактивно, в то время как аддитивное смешивание предсказывает внешний вид цвета от света, отраженного от розеток и белой бумаги между ними.

Модель субтрактивного смешения цветов предсказывает результирующее спектральное распределение мощности света, отфильтрованного через наложенные частично поглощающие материалы на отражающую или прозрачную поверхность. Каждый слой частично поглощает некоторые длины волн света из спектра освещения, пропуская другие, в результате чего получается цветной вид. Результирующее спектральное распределение мощности прогнозируется путем последовательного взятия произведения спектральных распределений мощности входящего света и коэффициента пропускания на каждом фильтре. [11] Перекрывающиеся слои чернил при печати субтрактивно смешиваются с отражающей белой бумагой, создавая фотореалистичные цветные изображения. Типичное количество красок в таком процессе печати колеблется от 3 до 6 (например, процесс CMYK ,Гексахром Pantone ). Как правило, использование меньшего количества чернил в качестве основных дает более экономичную печать, но использование большего количества может привести к лучшей цветопередаче.

Голубой , пурпурный и желтый являются хорошими хроматическими субтрактивными первичными цветами, так как идеализированные фильтры с этими оттенками могут быть наложены для получения наибольших цветовых гамм отраженного света. [12] Также обычно используются дополнительные ключевые чернила (сокращение для ключевой печатной формы, которая впечатляет художественными деталями изображения, обычно черная [13] ), поскольку трудно смешать достаточно темные черные чернила с другими тремя чернилами. Перед названиями цветов голубой и пурпурныйбыли широко распространены, эти основные цвета часто назывались синим и красным соответственно, и их точный цвет со временем изменился с появлением новых пигментов и технологий. [14] Такие организации, как Fogra , European Color Initiative и SWOP, публикуют колориметрические стандарты CMYK для полиграфической промышленности.

Смешивание пигментов в ограниченных палитрах [ править ]

Автопортрет Андерса Цорна ясно показывает палитру из четырех пигментов, которые считаются белыми, желтой охрой , киноварью и черным пигментами. [15] [16]

Смешивание пигментов с целью создания реалистичных картин с разнообразной цветовой гаммой, как известно, практиковалось, по крайней мере, со времен Древней Греции (см. Раздел истории ). Идентичность набора минимальных пигментов для смешивания различных гамм долгое время была предметом размышлений теоретиков, чьи утверждения со временем изменились и их трудно совместить с практикой живописи. [17] Тем не менее, давно известно, что ограниченных палитр, состоящих из небольшого набора пигментов, достаточно для смешивания разнообразной гаммы цветов. [18] [19] [20] [21]

Набор пигментов, доступных для смешивания различных цветовых гамм (в различных средах, таких как масло, акварель, акрил, гуашь и пастель), велик и менялся на протяжении всей истории. [22] [23] Нет единого мнения о конкретном наборе пигментов, которые считаются основными цветами - выбор пигментов полностью зависит от субъективных предпочтений художника к предмету и стилю искусства, а также от материальных соображений, таких как светостойкость и эвристика смешивания. Художники использовали в своих работах множество ограниченных палитр. [24]

Цвет света (то есть спектральное распределение мощности), отраженный от освещенных поверхностей, покрытых смесями красок, суспензиями частиц пигмента, плохо аппроксимируется субтрактивной или аддитивной моделью смешения. Для прогнозирования цвета, учитывающего эффекты рассеяния света частицами пигмента и толщину слоя краски, требуются подходы, основанные на уравнениях Кубелки – Мунка . Даже такие подходы не могут точно предсказать цвет смесей красок, поскольку небольшие отклонения в гранулометрическом составе, концентрациях примесей и т. Д. Может быть трудно измерить, но они оказывают заметное влияние на способ отражения света от краски. Художники обычно полагаются на опыт смешивания и «рецепты» [25] смешивать желаемые цвета из небольшого начального набора основных цветов и не использовать математическое моделирование.

Основные цвета в пространстве [ править ]

Современное описание системы цветового зрения дает понимание основных цветов, соответствующее современной науке о цвете . Человеческий глаз обычно содержит только три типа цветных фоторецепторов, известных как длинноволновые (L), средневолновые (M) и коротковолновые (S) клетки колбочек . Отклик этих типов фоторецепторов варьируется в зависимости от длины волны видимого электромагнитного спектра. Отклик S-конуса обычно считается незначительным на длинных волнах, превышающих примерно 560 нм, в то время как L- и M-конусы реагируют во всем видимом спектре. [26]Основные цвета LMS являются воображаемыми, поскольку нет видимой длины волны, которая стимулирует только один тип колбочек (т. Е. Люди обычно не могут видеть цвет, который соответствует чистой стимуляции L, M или S). Основные цвета LMS завершены, поскольку каждый видимый цвет может быть сопоставлен с триплетом, определяющим координаты в цветовом пространстве LMS .

Кривые нормированной спектральной чувствительности конуса

Кривые L, M и S отклика ( основы конуса ) были выведены из функций сопоставления цветов, полученных в результате экспериментов с контролируемым сопоставлением цветов (например, CIE 1931 ), где наблюдатели сопоставили цвет поверхности, освещенной монохроматическим светом, со смесями трех монохроматических основных источников света, освещающих совмещенная поверхность. Практические приложения обычно используют каноническое линейное преобразование пространства LMS, известное как CIEXYZ.. Основные цвета X, Y и Z обычно более полезны, поскольку яркость (Y) указывается отдельно от цветности. Любые основные цвета цветового пространства, которые могут быть отображены на физиологически релевантные основные цвета LMS посредством линейного преобразования, обязательно являются либо воображаемыми, либо неполными, либо и тем, и другим. Контекст сопоставления цветов всегда является трехмерным (поскольку пространство LMS трехмерно), но более общие модели внешнего вида цвета, такие как CIECAM02, описывают цвет в шести измерениях и могут использоваться для прогнозирования того, как цвета появляются в различных условиях просмотра.

Люди являются трихроматами и используют три (или более) основных цвета для многих приложений, требующих разнообразной цветовой гаммы. Большинство плацентарных млекопитающих, кроме приматов, имеют только два типа цветных фоторецепторов и, следовательно, являются дихроматами . Птицы и сумчатые имеют четыре типа цветных фоторецепторов сетчатки и, следовательно, являются тетрахроматами . Есть одно научное сообщение о функциональном человеческом тетрахромате. [27]

Присутствие фоторецепторных клеток в глазах организма не означает, что они используются для функционального восприятия цвета. Измерение функциональной спектральной дискриминации у животных, не относящихся к человеку, является сложной задачей из-за сложности проведения психофизических экспериментов над существами с ограниченным поведенческим репертуаром, которые не могут отвечать, используя язык. Ограничения различительной способности креветок, имеющих двенадцать различных цветных фоторецепторов, продемонстрировали, что наличие большего количества типов клеток само по себе не всегда должно коррелировать с лучшим функциональным цветовым зрением. [28]

Психологические праймериз [ править ]

Иллюстрация Эвальда Геринга к психологическим праймериз. Красный / зеленый и желтый / синий образуют пары соперников (вверху). Каждый цвет может быть психологически смешан, чтобы сделать другие цвета (внизу) с обоими членами другой пары, но не с его оппонентом, согласно Герингу.
Основная статья: Процесс оппонента

Процесс противник был предложен Эвальда Геринга , в котором он описал четыре «простой» или «первичные» цвета ( Простой или Grundfarben ) , как красный, зеленый, желтый и синий. Для Геринга цвета представлялись либо этими чистыми цветами, либо «психологическими смесями» двух из них. Кроме того, эти цвета были организованы в пары «противников»: красный против зеленого и желтый против синего, так что смешение могло происходить между парами (например, желтовато-зеленый или желтовато-красный), но не внутри пары (т.е. зеленовато-красный не может воображать). Процесс ахроматического оппонента по черному и белому также является частью объяснения восприятия цвета Герингом. Геринг утверждал, что мы не знали, почему эти цветовые отношения были верными, но знали, что это так. [29][30] Красный, зеленый, желтый и синий (иногда с белым и черным или без них) известны как первичные психологические. Хотя существует множество доказательств противостоящего процесса в форме нейронных механизмов [31], в настоящее время нет четкого сопоставления психологических первичных элементов с нейронными субстратами. [32]

Психологические праймериз были применены Ричардом С. Хантером в качестве праймериз для цветового пространства Хантера L, a, b, что привело к созданию CIELAB . [33] Система Natural Color также напрямую вдохновлена ​​психологическими примерами. [34]

История [ править ]

Философия [ править ]

В философских трудах древней Греции описаны понятия основных цветов, но их трудно интерпретировать с точки зрения современной науки о цвете. Теофраст (ок. 371–287 до н. Э.) Описал позицию Демокрита , согласно которой основными цветами были белый, черный, красный и зеленый. [35] В классической Греции Эмпедокл определил белый, черный, красный и (в зависимости от интерпретации) желтый или зеленый в качестве основных цветов. [36] Аристотель описал идею, в которой он думал, что белый и черный могут быть смешаны в разных соотношениях, чтобы получить хроматические цвета; эта идея оказала значительное влияние на западные представления о цвете. Франсуа д'АгилонПредставление о пяти основных цветах (белый, желтый, красный, синий, черный) возникло под влиянием идеи Аристотеля о том, что хроматические цвета состоят из черного и белого. [37] 20 - го века философ Людвиг Витгенштейн исследовал связанные с цветом идеи , используя красный, зеленый, синий и желтый в качестве основных цветов. [38] [39]

Цветовая схема Франсуа д'Агилона, где два простых цвета: белый (альбус) и черный (нигер) смешаны с «благородными» цветами: желтым (flavus), красным (rubeus) и синим (caeruleus). Оранжевый (aureus), пурпурный (purpureus) и зеленый (viridis) - каждая комбинация двух благородных цветов. [40]

Световое и цветовое зрение [ править ]

Исаак Ньютон использовал термин «основной цвет» для описания цветных спектральных компонентов солнечного света. [41] [42] Ряд теоретиков цвета не согласились с работой Ньютона, Дэвид Брюстер утверждал, что красный, желтый и синий свет могут быть объединены в любой спектральный оттенок в конце 1840-х годов. [43] [44] Томас Янг предложил красный, зеленый и фиолетовый в качестве трех основных цветов, в то время как Джеймс Клерк Максвелл высказался за замену фиолетового на синий. [45] Герман фон Гельмгольц предложил трио «слегка пурпурно-красный, растительно-зеленый, слегка желтоватый и ультрамариновый синий». [46]Ньютон, Янг, Максвелл и Гельмгольц внесли заметный вклад в «современную науку о цвете» [47], которая в конечном итоге описала восприятие цвета в терминах трех типов фоторецепторов сетчатки.

Красители [ править ]

Книга Джона Гейджа « Удача Апеллеса» представляет собой краткое изложение истории использования основных цветов [17] как пигментов в живописи и описывает сложную эволюцию идеи. Гейдж начинает с описания рассказа Плиния Старшего об известных греческих художниках, которые использовали четыре основных цвета. [48] Плиний различал пигменты (т. Е. Вещества) от их видимых цветов: белый от Milos (ex albis), красный от Sinope (ex rubris), аттический желтый (sil) и atramentum (ex nigris). Исторически Sil считался синим пигментом между 16 и 17 веками, что привело к утверждениям о том, что белый, черный, красный и синий являются наименьшим количеством цветов, необходимых для рисования. Томас БардуэллНорвичский портретист 18 века, скептически относился к практической значимости рассказа Плиния. [49]

Роберт Бойл , ирландский химик, ввел термин « основной цвет» на английском языке в 1664 году и заявил, что существует пять основных цветов (белый, черный, красный, желтый и синий). [50] [51] Немецкий художник Иоахим фон Сандарт в конце концов предложил убрать белое и черное из основных цветов, и что один нужен только красный, желтый, синий и зеленый, чтобы нарисовать «все творение». [52]

Неполный список авторов, описывающих красный, желтый и синий как (хроматические) основные цвета до 18 века (адаптировано из Шейми и Куехни) [53]
ГодАвторЦвет терминыОписательный термин
Ок. 325ХалкидийПаллид, рубеус, цианеусОбщие цвета
Ок. 1266Роджер БэконГлавк, рубец, виридитасОсновные виды
Ок. 1609Ансельм де БодтFlavus, ruber, caeruleusОсновные цвета
Ок. 1613Франсуа д'АгилонFlavus, rubeus, caeruleusПростые цвета
Ок. 1664Роберт БойлЖелтый, красный, синийПростой, первичный
Ок. 1680Андре ФелибиенJaune, rouge, bleuПринципиальный, примитивный

Красный, желтый и синий как основные цвета стали ортодоксальными среди теоретиков цвета в 18-19 веках. Якоб Кристоф Ле Блон , гравер, был первым, кто использовал отдельные пластины для каждого цвета в мезонинной живописи: желтого, красного и синего, а также черного, чтобы добавить оттенков и контраста. Ле Блон использовал примитив в 1725 году для описания красного, желтого и синего в том же смысле, в каком Бойль использовал первичный . [54] Моисей Харрис , энтомолог и гравер, также описывает красный, желтый и синий как «примитивные» цвета в 1766 году. [55] Леонор Меримеописал красный, желтый и синий в своей книге по живописи (первоначально опубликованной на французском языке в 1830 году) как три простых / примитивных цвета, которые могут создавать «великое разнообразие» тонов и цветов, встречающихся в природе. [56] Джордж Филд , химик, использовал слово « первичный» для описания красного, желтого и синего в 1835 году. [57] Мишель Эжен Шеврёль , также химик, также обсуждал красный, желтый и синий как «основные» цвета в 1839 году. . [58] [59]

Системы порядка цвета [ править ]

Тетраэдр «Фарбенпирамид» Ламберта, опубликованный в 1772 году. Пигменты Gamboge (желтый), кармин (красный) и прусский синий используются в угловых образцах каждого «уровня» легкости со смесями, заполняющими другие, и белыми наверху.
Эскиз Рунге, показывающий bl (синий), g (желтый) и r (красный) в качестве основных цветов.

Исторические перспективы [60] [61] [62] самых ранних систем порядка цвета [63] («каталоги» цвета), которые были предложены в 18 и 19 веках, описывают их как использование красных, желтых и синих пигментов в качестве основных цветовых оттенков. Тобиас Майер (немецкий математик, физик и астроном) в публичной лекции 1758 года описал треугольную бипирамиду с красным, желтым и синим в трех вершинах в одной плоскости, белым в верхней вершине и черным и нижней вершиной. будет 11 плоскостей цветов между белой и черной вершинами. Майер, похоже, не различал цветной свет и краситель, хотя он использовал киноварь, орпимент (королевский желтый) и бергблау (азурит ) в частично завершенных раскрасках плоскостей в его твердом теле. Иоганн Генрих Ламберт (швейцарский математик, физик и астроном) предложил треугольную пирамиду с гамбоге , кармином и берлинской лазурью в качестве основных цветов и только белым в верхней вершине (поскольку Ламберт мог производить смесь, которая была достаточно черной с этими пигментами). Работа Ламберта по этой системе была опубликована в 1772 году. Филипп Отто Рунге (немецкий художник-романтик) твердо верил в теорию красного, желтого и синего как основных цветов (опять же без различения цвета света и красителя). Его цветовая сфера была в конечном итоге описана в эссе под названием Фарбен-Кугель. (цветной шар), опубликованный Гете в книге Farbenlehre в 1810 году. Его сферическая модель цветов равномерно распределена по красному, желтому и синему продольно с оранжевым, зеленым и фиолетовым между ними и белым и черным на противоположных полюсах. Преждевременная смерть Рунге помешала ему продолжить расследование, но его идеи широко признаны ключевыми открытиями, которые предшествовали современным моделям восприятия цвета, таким как система цветов Манселла .

Красный, желтый и синий как основные цвета в художественном образовании [ править ]

Многие авторы заявляют, что красный, желтый и синий являются основными цветами в учебных материалах по искусству, по крайней мере, с 19 века. [64] [65] Альберт Манселл , американский художник (и создатель цветовой системы Манселла), назвал понятие красного, желтого и синего основных цветов «озорством», «широко распространенной ошибкой» и недооценкой. [66] в своей книге «Цветовая нотация», впервые опубликованной в 1905 году.

Многие современные образовательные источники также утверждают, что красный, желтый и синий являются основными цветами. Эти источники варьируются от детских книг [67], производителей художественных материалов [68] до рисования [69] и справочников по цветам. [70]

Широкое внедрение преподавания красный, желтый и синий в качестве основных цветов в художественных школах послешкольного приписывается влиянию Иттен идей «s [71] [72] , опубликованных в 1961 г. [73] Эти идеи были подвергся критике [74] за игнорирование современной науки о цвете [75] с демонстрацией того, что некоторые элементарные утверждения Иттена о смешивании основных цветов ложны. [76]

Изображение цветового круга Иттена, показывающего его красный, желтый и синий в качестве основных цветов в центральном равностороннем треугольнике. [73] Показанные цвета могут не совпадать в точности с исходными распечатанными копиями.

См. Также [ править ]

  • Цветовое зрение
  • Цветовая модель RGB

Ссылки [ править ]

  1. ^ Брюс Макэвой. «Существуют ли« основные »цвета?» ( раздел воображаемых или несовершенных праймериз, Архивировано 17 июля 2008 г. в Wayback Machine ). Отпечаток руки . По состоянию на 10 августа 2007 г.
  2. ^ Гольдштейн, Э. Брюс; Брокмол, Джеймс (2018). Ощущение и восприятие . Cengage Learning. п. 206. ISBN. 978-1-305-88832-6.
  3. ^ «Цвет» . www.nga.gov . Проверено 10 декабря 2017 года . Красный, синий и желтый - основные цвета. Используя краски только этих трех цветов, художники могут смешивать их, чтобы создать все остальные цвета.
  4. ^ Westland, Стивен (2016). Справочник по технологии визуального отображения | Джанглин Чен | Спрингер (PDF) . Издательство Springer International. п. 162. DOI : 10.1007 / 978-3-319-14346-0_11 . Проверено 12 декабря 2017 года . Распространенное заблуждение состоит в том, что можно определить три основных цвета, которые могут создавать любой цвет путем смешивания. К сожалению, диапазон воспроизводимых цветов (или гаммы) для трехцветной аддитивной (или вычитающей) системы ограничен и всегда меньше, чем гамма всех возможных цветов в мире. Однако гамма больше или меньше в зависимости от выбора основных цветов. С практической точки зрения, для аддитивного смешения цветов наибольшая гамма достигается, когда основные цвета - красный, зеленый и синий.
  5. ^ Макэвой, Брюс. «Отпечаток руки: расцветка атрибутов» . www.handprint.com . Проверено 2 марта 2021 года . Основные цвета - это либо воображаемые невидимые «огни», которые могут описывать все цвета, либо несовершенные настоящие красители, воспроизводящие только некоторые цвета.
  6. ^ Рейнхард, Эрик; Хан, Ариф; Акюз, Ахмет; Джонсон, Гарретт (2008). Цветное изображение: основы и приложения . Уэллсли, Массачусетс: А. К. Петерс. С. 364–365. ISBN 978-1-56881-344-8. Проверено 31 декабря 2017 года .
  7. ^ Fairman, Хью S .; Брилл, Майкл Х .; Хеммендингер, Генри (февраль 1997 г.). «Как функции согласования цветов CIE 1931 были получены из данных Wright-Guild». Исследование и применение цвета . 22 (1): 11–23. DOI : 10.1002 / (SICI) 1520-6378 (199702) 22: 1 <11 :: AID-COL4> 3.0.CO; 2-7 .Первая из резолюций, предложенных собранию 1931 года, определяла функции согласования цветов стандартного наблюдателя, который вскоре должен быть принят, в терминах первичных спектров Гильдии, сосредоточенных на длинах волн 435,8, 546,1 и 700 нм. Гильдия подошла к проблеме с точки зрения инженера по стандартизации. По его мнению, принятые праймериз должны производиться с точностью, принятой в национальных лабораториях стандартизации. Первые две длины волны были линиями возбуждения ртути, а последняя названная длина волны находилась в том месте в системе зрения человека, где оттенок спектрального света не изменялся с длиной волны. Предполагалось, что небольшая неточность в определении длины волны этого спектрального первичного элемента в визуальном колориметре вообще не приведет к ошибке.
  8. ^ Тумс, Майкл С. (26 января 2016). Воспроизведение цвета в системах электронного изображения: фотография, телевидение, кинематография . Джон Вили и сыновья. п. 22. ISBN 978-1-119-02176-6. Проверено 25 февраля 2021 года . Если мы теперь определим основные цвета в терминах трех цветов, которые вместе в различных соотношениях производят самую большую цветовую гамму в комплексе глаз-мозг, то, как рассмотрено выше, основными цветами будут красный, зеленый и синий.
  9. ^ Томас Д. Россинг и Кристофер Дж. Чиаверина (1999). Световедение: физика и изобразительное искусство . Birkhäuser. п. 178. ISBN 978-0-387-98827-6.
  10. ^ Кирчер, Мэдисон Мэлоун. «Это загадочное изображение клубники на самом деле не содержит красных пикселей» . Журнал Ney York . Проверено 21 февраля 2018 года .
  11. ^ Левой, Марк. «Аддитивное и субтрактивное смешение цветов» . graphics.stanford.edu . Проверено 4 ноября 2020 года . С другой стороны, если вы отражаете свет от цветной поверхности или если вы помещаете цветной фильтр перед источником света, то некоторые длины волн, присутствующие в свете, могут частично или полностью поглощаться цветной поверхностью или фильтром. Если мы охарактеризуем свет как SPD, и мы охарактеризуем поглощение поверхностью или фильтром, используя спектр отражательной способности или пропускания, соответственно, то есть процент света, отраженного или прошедшего на каждой длине волны, то SPD исходящего света можно вычислить. путем умножения двух спектров. Это умножение (ошибочно) называется вычитающим перемешиванием.
  12. ^ Макэвой, Брюс. «субтрактивное смешение цветов» . Отпечаток руки . Проверено 7 января 2018 .
  13. ^ Фрэнк С. Генри (1917). Печать для школы и магазина: Учебник для учеников, курсов повышения квалификации и для общего пользования в школах . Джон Вили и сыновья. п. 292 .
  14. ↑ Эрвин Сидни Ферри (1921). Общая физика и ее применение в промышленности и повседневной жизни . Джон Вили и сыновья.
  15. ^ Nyholm, Арвид (1914). «Андерс Цорн: художник и человек». Журнал изящных искусств . 31 (4): 469–481. DOI : 10.2307 / 25587278 . JSTOR 25587278 . Это правда, что Цорн использует только очень ограниченную палитру, особенно когда он рисует в помещении, когда он считает, что черного, белого, красного и желтого должно быть достаточно для всех обычных целей, за исключением случаев, когда присутствует очень определенный цвет, как, например, , голубой или позитивный зеленый цвет в драпировке. 
  16. ^ Харрисон, Бирдж (1909). Пейзажная живопись . Скриббнер. п. 118. Эксперта не должны беспокоить бесполезные пигменты. Он выбирает те немногие, которые действительно необходимы, а остальные отбрасывает как бесполезные пиломатериалы. Выдающийся шведский художник Цорн использует только два цвета - киноварь и желтую охру; два других его пигмента - черный и белый, являющиеся отрицанием цвета. С помощью этой простой до бедности палитры он, тем не менее, находит возможным рисовать огромное разнообразие пейзажных и фигурных сюжетов.
  17. ^ a b Гейдж, Джон (1999). Цвет и культура: практика и значение от античности до абстракции . Калифорнийский университет Press. С. 29–38. ISBN 978-0-520-22225-0.
  18. ^ Руд, Огден (1973). Современная хроматика; цветной учебник для студентов с приложениями к искусству и промышленности (PDF) . Нью-Йорк: Van Nostrand Reinhold Co., стр. 108. ISBN  0-442-27028-3. Художникам хорошо известно, что приблизительные изображения всех цветов могут быть получены с использованием очень небольшого количества пигментов. Достаточно трех пигментов или цветных порошков: красного, желтого и синего; например, малиновое озеро, гамбуз и берлинская лазурь. Красный и желтый, смешанные в различных пропорциях, дают разные оттенки оранжевого и оранжево-желтого; синий и желтый дадут большое разнообразие зелени; красный и синий - все пурпурные и фиолетовые оттенки. Были случаи, когда художники, рисовавшие акварелью, использовали только эти три пигмента, добавляя черную лампу с целью затемнения и получения коричневых и серых оттенков.
  19. ↑ Герни. «Палитра Цорна» . Путешествие Гурни . Проверено 27 сентября 2016 года .
  20. ^ Манселл, Альберт Х. (1907). Цветовое обозначение . Студийная и школьная практика все еще придерживается дискредитированной теории, утверждая, что, если она не может описать наши цветовые ощущения, ее можно назвать практически верной в отношении пигментов, потому что красного, желтого и синего пигментов достаточно для имитации большинства естественных цветов. .
  21. ^ Линтотт, Э. Барнард (1926). Искусство акварели . С. Сыновья Скрибнера. п. 25. Для молодого студента не может быть лучшего способа приступить к изучению акварели, чем строго исключить все цвета, кроме двух, из его палитры. Это лучший и самый верный способ изучения полноцветных изображений. Цвета должны быть холодными и теплыми; кобальтово-синий и теплая сиена - или берлинская лазурь и жженая сиена - две комбинации, которые поддаются большому разнообразию обработки.
  22. ^ Исто, Николас; Уолш, Валентин; Чаплин, Трейси; Сиддалл, Рут. Компендиум пигментов: Словарь исторических пигментов . Рутледж. ISBN 978-1-136-37386-2.
  23. ^ Болл, Филипп (2002 [2001]). Яркая земля: искусство и изобретение цвета (1-е американское изд.). Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру. ISBN 0226036286. Проверить значения даты в: |date=( помощь )
  24. ^ Макэвой, Брюс. «палитра картин» . www.handprint.com . Проверено 3 февраля 2021 года .
  25. ^ Макэвой, Брюс. «Смешивание зелени» . Отпечаток руки . Проверено 24 октября 2017 года .
  26. ^ Стокман, Эндрю; Шарп, Линдси, Т. (2006). «Физиологические функции согласования цветов» (PDF) . Материалы симпозиума экспертов ISCC / CIE '06: 75 лет стандартному колориметрическому наблюдателю CIE : 13–20.
  27. ^ Jordan, G .; Диб, СС; Bosten, JM; Моллон, JD (20 июля 2010 г.). «Размерность цветового зрения у носителей аномальной трихроматии» . Журнал видения . 10 (8): 12. DOI : 10,1167 / 10.8.12 . PMID 20884587 . 
  28. Рианна Моррисон, Джессика (23 января 2014 г.). "Суперцветное зрение креветок-богомолов опровергнуто". Природа . DOI : 10.1038 / nature.2014.14578 . S2CID 191386729 . 
  29. ^ Тернер, Р. Стивен (1994). В голове: видение и противоречие Гельмгольца-Геринга . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. п. 130-133. ISBN 9781400863815.
  30. ^ Геринг, Эвальд (1964). Очерки теории светочувствительности . Harvard Univ. Нажмите.
  31. ↑ Конвей, Бевил Р. (12 мая 2009 г.). «Цветовое зрение, колбочки и цветовое кодирование в коре головного мозга» . Невролог . 15 (3): 274–290. DOI : 10.1177 / 1073858408331369 . PMID 19436076 . S2CID 9873100 .  
  32. Рианна МакЛауд, Дональд (21 мая 2010 г.). Коэн, Джонатан; Маттен, Мохан (ред.). Онтология цвета и наука о цвете . MIT Press. С. 159–162. ISBN 978-0-262-01385-7. Многие ученые, занимающиеся цветом, признавая, что сигналы цветного оппонента, наблюдаемые на пути к коре, не имеют никакого отношения к психологическим первичным критериям, тем не менее считают само собой разумеющимся, что нейронная репрезентация цветного оппонента способна объяснить феноменально простое или унитарное качество психологических первичных критериев. должен существовать где-то в мозгу - в области, которая напрямую отражается в феноменальном опыте, а не просто передает сигналы от глаза. Этот принцип долгое время поддерживался в отсутствие нейрофизиологических данных и продолжает поддерживаться, даже несмотря на то, что текущие нейрофизиологические данные не подтверждают его.
  33. ^ «Указание по применению AN 1005.00 Измерение цвета с использованием Hunter L, a, b по сравнению с CIE 1976 L * a * b *» (PDF) . HunterLab . Hunter Associates Laboratory Inc . Проверено 10 марта 2021 года . Hunter L, a, b и CIE 1976 L * a * b * (CIELAB) - обе цветовые шкалы, основанные на теории цвета оппонента.
  34. ^ Маффи, изд. Х.Л. Хардин [и] Луиза (1997). Цветовые категории в мышлении и языке (1. изд. Ред.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С. 163–192. ISBN 978-0-521-49800-5.CS1 maint: extra text: authors list (link)
  35. ^ Шейми, Ренцо; Куехни, Рольф Г. (2017). Пионеры науки о цвете . Чам: Издательство Springer International. п. 4. ISBN 978-3-319-30809-8.
  36. ^ Шейми, Ренцо; Куехни, Рольф Г. (2017). Пионеры науки о цвете . Чам: Издательство Springer International. п. 8. ISBN 978-3-319-30809-8.
  37. ^ Шейми, Ренцо; Куехни, Рольф Г. (2017). Пионеры науки о цвете . Чам: Издательство Springer International. п. 87. ISBN 978-3-319-30809-8.
  38. ^ Beran, Ондрей (2014). «Сущность (?) Цвета по Витгенштейну» . Из архива ALWS: Подборка статей с Международного симпозиума Витгенштейна в Кирхберге-на-Вехзеле .
  39. ^ Витгенштейн, Людвиг (2005). Большой машинописный текст, TS. 213 (под ред. Немецко-английского ученого). Молден, Массачусетс: Blackwell Pub. ISBN 978-1405106993.
  40. ^ Макэвой, Брюс. «Отпечаток руки: расцветка атрибутов» . www.handprint.com . Дата обращения 1 декабря 2020 .С современной точки зрения наиболее характерной чертой теории д'Агильона является то, что эти три «благородных» оттенка сами были созданы в результате таинственного смешения белого и черного или светлого и темного (верхние изогнутые линии на рисунке), так что свет и темный были двумя «простыми» или основными цветами. «Составные» оттенки зеленого, оранжевого (золото) и пурпурного (нижние изогнутые линии) были смешаны с «благородными» цветами триады. Диаграмма Д'Агилона была перепечатана ученым-иезуитом Афанасиусом Кирхером в его оптическом трактате Ars magna lucis et umbrae (Великое искусство света и тени, 1646). Оба источника были широко прочитаны в 17 веке и сформировали объяснение преобладания смешения цветов в эпоху барокко.
  41. ^ Ньютон, Исаак (1730). Opticks: Или, Трактат об отражениях, преломлениях, перегибах и цветах света . Уильям Иннис в Вест-Энде Святого Павла. п. 135. Белизна и все серые цвета между белым и черным могут быть составлены из цветов, а белизна солнечного света складывается из всех основных цветов, смешанных в должной пропорции.
  42. ^ Ньютон, Исаак (19 февраля 1671/2). «Письмо мистера Исаака Ньютона… содержащее его новую теорию света и цвета» . Философские труды Королевского общества (80): 3075–3087 . Проверено 19 ноября 2020 . Исходными или основными цветами являются красный, желтый, зеленый, тусклый и фиолетово-фиолетовый, а также оранжевый, индико и неопределенное разнообразие промежуточных градаций. Проверить значения даты в: |date=( помощь )
  43. ^ Бокер, Стивен М. «Представление цветовых метрик и отображений в перцепционном цветовом пространстве» . Представление цветовых метрик и сопоставлений в перцептивном цветовом пространстве .
  44. ^ Макэвой, Брюс. «Отпечаток руки: расцветка атрибутов» . www.handprint.com . Шотландский физик Дэвид Брюстер (1781-1868) был особенно драчливым противником, доказывая еще в 1840-х годах, что все спектральные оттенки можно объяснить красным, желтым и синим основными цветами света, которые Брюстер приравнивал к трем цветным фильтрам или коэффициенту пропускания. кривые, которые могли бы воспроизвести весь спектр ...
  45. ^ Максвелл, Джеймс Клерк (2013). Научные статьи Джеймса Клерка Максвелла . Курьерская корпорация. п. 49. ISBN 978-0-486-78322-2. Эксперименты с пигментами не указывают, какие цвета считать основными; но эксперименты с призматическим спектром показывают, что все цвета спектра и, следовательно, все цвета в природе эквивалентны смесям трех цветов самого спектра, а именно красного, зеленого (около линии E) и синего ( возле линии G). Желтый оказался смесью красного и зеленого.
  46. ↑ Альфред Даниэль (1904). Учебник основ физики . Macmillan and Co. стр. 575.
  47. ^ Mollon, JD (2003). Наука о цвете (2-е изд.). Амстердам: Эльзевир. С. 1–39. CiteSeerX 10.1.1.583.1688 . ISBN  0-444-51251-9.
  48. ^ "32". Плиний Старший, Естественная история, книга XXXV. Учет картин и цветов .Только в четырех цветах Апеллес, Эхион, Меланфий и Никомах, наиболее выдающиеся живописцы, исполнили свои бессмертные произведения; melinum для белого, Attic sil для желтого, Pontic sinopis для красного и atramentum для черного; и тем не менее их единственная картина была продана раньше за сокровища целых городов. Но в наши дни, когда пурпур используется даже для окраски стен и когда Индия посылает нам слизь своих рек и испорченную кровь своих драконов и слонов, не существует такой вещи, как картина высокого качества. . Фактически, все было лучше в то время, когда ресурсов искусства было намного меньше, чем сейчас. Да, это так; Причина этого, как мы уже сказали, в том, что теперь объектом исследования является материал, а не усилия гения.
  49. ^ Бардвелл, Томас; Ричардсон, Сэмюэл; Миллар, Эндрю; Додсли, Роберт; Додсли, Джеймс; Ривингтон, Джон; Ривингтон, Джеймс; Виварес, Франсуа. Практика живописи и перспективы стала легкой: в ней содержится искусство рисования маслом с использованием метода окраски ... и новый, краткий и знакомый рассказ об искусстве перспективы, иллюстрированный медными пластинами, выгравировано г-ном Виваресом . Лондон: Напечатано С. Ричардсоном для автора и продано им ... и А. Милларом ... Р. и Дж. Додсли ... и Дж. И Дж. Ривингтоном ...Как это было на самом деле, Время лишило нас возможности определить: Но если мы поддержим эти четыре основных цвета в совершенстве, тогда, я думаю, больше не может быть сомнений, но из них могут быть созданы все различные цвета. в природе. Со своей стороны, я не могу поверить, что четыре заглавных цвета древности смешались бы до того «удивительного совершенства», которое мы видим в произведениях Тициана и Рубенса. И если у нас нет определенного Знания об их методе окраски, которые жили в последнем столетии, как мы должны понимать их, которые жили около двух тысяч лет назад?
  50. ^ Бойл, Роберт. Эксперименты и соображения касательно цветов . п. 220.Но я думаю, что меня легко простят (хотя я не совсем об этом говорю), если я ограничусь кратким упоминанием некоторых из их практик по этому поводу; и это только до тех пор, пока я могу заметить вам, что существует лишь несколько простых и основных цветов (если я могу их так назвать), из различных композиций которых все остальные образуются как результат. Ибо хотя художники могут имитировать оттенки (хотя и не всегда великолепие) тех почти бесчисленных различных цветов, которые встречаются в произведениях природы и искусства, я еще не обнаружил, что для демонстрации этого странного разнообразия им необходимо использовать не больше, чем Белый, Черный, Красный, Мутный и Желтый; эти пять, Различно составленные и (если можно так выразиться) Разложенные, будучи достаточными, чтобы проявлять Разнообразие и Количество Цветов, таких как:
  51. ^ Бриггс, Дэвид. «Размеры цвета, основные цвета» . www.huevaluechroma.com .
  52. ^ Гейдж, Джон (1999). Цвет и культура: практика и значение от античности до абстракции . Калифорнийский университет Press. п. 36. ISBN 978-0-520-22225-0.
  53. ^ Шейми, Ренцо; Куехни, Рольф Г. (2017). Пионеры науки о цвете . Чам: Издательство Springer International. п. 108. ISBN 978-3-319-30809-8.
  54. ^ Mollon, JD (2003). Наука о цвете (2-е изд.). Амстердам: Эльзевир. п. 6. CiteSeerX 10.1.1.583.1688 . ISBN  0-444-51251-9. Однако в 1725 году он опубликовал небольшой том под названием Coloritto, в котором изложил принцип трехцветного смешения цветов (рис. 1.4). Интересно, что он дает те же основные цвета в том же порядке (желтый, красный и синий), что и анонимный автор текста 1708 года, и использует для них тот же термин, couleurs primitives.
  55. ^ Харрис, Моисей (1766). Естественная система цветов: в которой отображается правильный и красивый порядок и расположение, проистекающие из трех премитивов, красного, синего и желтого, способа формирования каждого цвета и его состава, зависимости [sic], которую они имеют. друг на друга, и их гармоничные связи производят тинты, или цвета, каждого объекта в творении, и эти тинты, хотя их так много, как 660, объединены только в тридцать три элемента . Офис Лайдлера, Принсес-стрит, Лестер-Филдс.
  56. ^ Мериме, Жан-Франсуа-Леонор; Тейлор, Уильям Бенджамин Сарсфилд (1839). Искусство живописи маслом и фресками, являющееся историей различных процессов и используемых материалов, с момента его открытия . Whittaker & Co. п. 245.Хотя художники обычно размещают на своих палитрах изрядное количество пигментов различных обозначений, тем не менее они, кажется, не всегда знают, что три простых цвета (желтый, красный и синий) могут быть созданы путем правильного сочетания для получения такого цвета. большое разнообразие тонов и цветов, которые мы находим в природе. Объединенные попарно, эти три примитивных цвета дают начало трем другим цветам, столь же отчетливым и ярким, как и их оригиналы; таким образом, желтый, смешанный с красным, дает оранжевый; красный и синий, фиолетовый; и зеленый цвет получается путем смешивания синего и желтого, и, в зависимости от преобладания того или иного цвета в смеси, будет ли оттенок склоняться к этому цвету; и по мере того, как эти пропорции меняются, мы постепенно переходим от одного цвета к другому, и с какой бы точки мы ни начинали, мы возвращаемся к нему.
  57. ^ Филд, Джордж (1835). Хроматография; Или «Трактат о цветах и ​​пигментах: и об их возможностях в живописи» . Наклон и Бог. Основные цвета - это такие, которые уступают другим путем смешивания, но сами по себе не могут быть произведены композицией с помощью других цветов. Их всего трое: желтый, красный и синий ...
  58. ^ Шеврёль, Мишель Эжен (1861). Законы контрастности цвета . Лондон: Рутледж, Уорн и Рутледж. п. 25 . - Английский перевод Джона Спэнтона
  59. ^ Макэвой, Брюс. «Отпечаток руки: расцветка атрибутов» . www.handprint.com .
  60. ^ Шейми, Ренцо; Куехни, Рольф Г. (2017). Пионеры науки о цвете . Чам: Издательство Springer International. ISBN 978-3-319-30809-8.
  61. ^ Макэвой, Брюс. «Отпечаток руки: расцветка атрибутов» . www.handprint.com .
  62. ^ Куехни, Рольф Г. «Цветовая сфера Филиппа Отто Рунге. Перевод, со связанными материалами и эссе» (PDF) . Проверено 2 февраля 2021 года .
  63. ^ Kuehni, Rolf G. (2003). Цветовое пространство и его деления: порядок цветов от античности до наших дней . Хобокен, Нью-Джерси: Wiley-Interscience. ISBN 978-0-471-43226-5.
  64. ^ Осборн, Лотон (1856). Справочник молодых художников и любителей масляной живописи: в основном это сжатый сборник из знаменитого руководства Бувье ... Приложение, новый пояснительный и критический словарь . Дж. Уайли и сын.
  65. ^ Калкинс, Норман Эллисон (1888). Основные предметные уроки: для тренировки чувств и развития способностей детей ... Harper & Bros. 195.
  66. ^ Манселл, AH (1907). Цветовое обозначение . Широкие различия красного, желтого и синего цветов, которые ложно считались основными цветами, не могут быть настроены ребенком больше, чем музыкальный новичок может настроить свой инструмент. Каждый из этих оттенков имеет три переменных фактора (см. Стр. 14, параграф 14), и необходимы научные тесты, чтобы измерить и связать их неравномерную степень оттенка, значения и цветности.
  67. ^ Вэнс, Синтия (2008). Красный, желтый, синий и ты (1-е изд.). Нью-Йорк: Дети Аббевилля. ISBN 9780789209696.
  68. ^ "Часто задаваемые вопросы службы поддержки Crayola - Какие основные цвета?" . www.crayola.com . Какие основные цвета? Основные цвета включают красный, синий и желтый. Основные цвета нельзя смешивать с другими цветами. Они являются источником всех остальных цветов.
  69. ^ Кувшин, Колетт. Акварельная живопись для чайников . Джон Вили и сыновья. ISBN 978-1-118-05200-6.
  70. ^ Стивен Куиллер (2002). Выбор цвета . Уотсон – Гаптил. ISBN 0-8230-0697-2.
  71. ^ Гейдж, Джон (1982). «Цвет на Бахау» . Файлы AA (2): 50–54. ISSN 0261-6823 . 
  72. ^ Роли, Генри П. (1968). «Йоханнес Иттен и история современного художественного образования». Художественный журнал . 27 (3): 284. DOI : 10,2307 / 775089 .
  73. ^ a b Иттен, Йоханнес (1961). Искусство цвета: субъективный опыт и объективное обоснование цвета . Нью-Йорк: Паб Рейнхольд. Corp., стр. 34–37. ISBN 0442240376. В качестве введения в цветовое оформление давайте разработаем 12-цветовой круг из основных цветов - желтого, красного и синего. Как мы знаем, человек с нормальным зрением может определить красный цвет, который не является ни голубоватым, ни желтоватым; желтый, который не является ни зеленоватым, ни красноватым; и синий, который не является ни зеленоватым, ни красноватым. При рассмотрении каждого цвета важно рассматривать его на нейтрально-сером фоне.
  74. Перейти ↑ Briggs, David, J. (19 июня 2013 г.). «Современная и« традиционная »теория цвета. Часть 2» . Цветовая система Манселла; Подбор цвета от компании Munsell Color Company .
  75. ^ Шейми, Ренцо; Куехни, Рольф Г. (2020). «Пионеры науки о цвете»: 282. DOI : 10.1007 / 978-3-319-30811-1 . Для трехмерной модели Иттен проигнорировал количественные системы, созданные Манселлом и Оствальдом, и использовал простую сферу, внешне напоминающую ту, что опубликовал Рунге в 1810 году. Cite journal requires |journal= (help)
  76. ^ Хиршлер, Роберт; Чиллаг, Паула; Манье, Пабло; Недер, Моника (декабрь 2018 г.). «Сколько науки о цвете не слишком много?». Исследование и применение цвета . 43 (6): 987. DOI : 10.1002 / col.22275 . Одна из наиболее типичных проблем - это попытка воспроизвести цветовой круг Иттена, следуя его инструкциям. Студенты могут расстроиться, потому что просто невозможно достичь приемлемых результатов, используя «праймериз» RYB.