Панк-рок

Панк-рок (или просто панк ) - музыкальный жанр , возникший в середине 1970-х годов. Уходя корнями в гаражный рок 1960-х , панк-группы отвергли предполагаемые излишества мейнстрима 1970-х. Обычно они сочиняли короткие, динамичные песни с резкими мелодиями и стилями пения, урезанными инструментами и часто кричали политические, анти-истеблишментские тексты. Панк придерживается этики «сделай сам» ; многие группы самостоятельно производят записи и распространяют их через независимые лейблы .

Термин «панк - рок» впервые был использован американскими рок - критиков в начале 1970 - х годов , чтобы описать 1960s гаражные группы, в частности , MC5 , Элис Купер и Игги и The Stooges в конце 1960 - х годов в Детройте сцене. Когда движение, носящее теперь это имя, развивалось с 1974 по 1976 год, действовали такие группы, как Television , Patti Smith и Ramones в Нью-Йорке; " Sex Pistols" , "Столкновение" и "Проклятые" в Лондоне; Беглецы в Лос-Анджелесе; и святыев Брисбене сформировался ее авангард. Панк стал крупным культурным явлением в Великобритании в конце 1976 года. Он привел к появлению субкультуры, выражающей молодежное восстание через отличительные стили одежды и украшений (например, преднамеренно агрессивные футболки, кожаные куртки, полосы с шипами или шипами и украшения, английские булавки). , бондаж и S&M одежда) и различные антиавторитарные идеологии .

В 1977 году влияние музыки и субкультуры распространилось по всему миру, особенно в Англии. Он укоренился в широком диапазоне местных сцен, которые часто отвергали принадлежность к мейнстриму . В конце 1970-х панк пережил вторую волну, когда новые группы, которые не были активными в годы его становления, переняли этот стиль. К началу 1980-х годов более быстрые и агрессивные поджанры, такие как хардкор-панк (например, Minor Threat ), уличный панк (например, Exploited ) и анархо-панк (например, Crass ), стали преобладающими формами панк-рока. Музыканты, отождествляющие себя с панком или вдохновляемые им, также преследовали другие музыкальные направления, что привело к появлению таких побочных эффектов, какпост-панк , новая волна , а позже и инди-поп , альтернативный рок и нойз-рок . К 1990-м годам панк снова стал мейнстримом благодаря успеху панк-рока и поп-панк- групп, таких как Green Day , Rancid , The Offspring и Blink-182 .

Характеристики [ править ]

Философия [ править ]

Первая волна панк-рока была «агрессивно современной» и отличалась от того, что было раньше. ^[3] По словам барабанщика Ramones Томми Рамона : «В своей первоначальной форме многие вещи [1960-х] были новаторскими и захватывающими. К сожалению, происходит то, что люди, которые не могли сравниться с Хендриксом и пренебрегать им, начали бездельничать. Вскоре у вас были бесконечные соло, которые ни к чему не привели . К 1973 году я знал, что мне нужен чистый, урезанный, без всякой ерунды рок-н-ролл ». ^[4] Джон Холмстром , редактор-основатель журнала Punk , вспоминает чувства "панк-рок должен был появиться, потому что рок-сцена стала настолько ручной, что [играет] как Билли Джоэла Саймона и Гарфанкеля называли рок-н-роллом, тогда как для меня и других фанатов рок-н-ролл означал эту дикую и бунтарскую музыку ». ^[5] По описанию критика Роберта Кристгау :« Это также была субкультура, которая пренебрежительно отвергала политический идеализм и калифорнийская глупость мифа о хиппи » ^[6].

Техническая доступность и сделать это самостоятельно (DIY) дух ценят в панк - рок. Британский паб-рок с 1972 по 1975 год способствовал появлению панк-рока, создав сеть небольших заведений, таких как пабы, где могли играть неосновные группы. ^[8] Паб-рок также представил идею независимых звукозаписывающих лейблов , таких как Stiff Records , которые выпускают простые недорогие записи. ^[8] Паб-рок-группы организовывали собственные небольшие туры по концертным площадкам и выпускали небольшие тиражи своих пластинок. На заре панк-рока этика «сделай сам» резко контрастировала с тем, что участники этой сцены считали показными музыкальными эффектами и технологическими требованиями многих мейнстрим-рок-групп.^{[9] К} музыкальной виртуозности часто относились с подозрением. По словам Холмстрома, панк-рок был «рок-н-роллом для людей, которые не имели особых навыков музыкантов, но все же чувствовали необходимость выражать себя через музыку». ^[5] В декабре 1976 года английский фэн-журнал Sideburns опубликовал ставшую известной иллюстрацию с тремя аккордами с заголовком «Это аккорд, это другой, это третий. Теперь сформируйте группу». ^[10]

Британский панк отверг современный мейнстрим-рок, более широкую культуру, которую он представляет, и их музыкальных предшественников: «Никаких Элвисов , Битлз или Роллинг Стоунз в 1977 году», - провозгласила песня Clash «1977». ^[11] 1976 год, когда в Британии началась панк-революция, стал музыкальным и культурным "нулевым годом". ^[12] Когда ностальгия была отброшена, многие участники этой сцены заняли нигилистическую позицию, резюмированную лозунгом Sex Pistols «Нет будущего»; ^{[3] По} последним словам одного обозревателя, на фоне безработицы и социальных волнений в 1977 году «нигилистическое чванство панка было самым захватывающим явлением в Англии».^[13]В то время как «добровольное отчуждение » было обычным явлением среди «пьяных панков» и «грязных панков», всегда существовала напряженность между их нигилистическим мировоззрением и «радикальным левым утопизмом» ^[14] таких групп, как Crass , которые считали позитивным, освобождающим. смысл в движении. Сотрудник Clash описывает мировоззрение певца Джо Страммера : «Панк-рок должен быть нашей свободой. Мы должны иметь возможность делать то, что мы хотим». ^[15]

В панк-субкультуре важен вопрос аутентичности - уничижительный термин « позер » применяется к тем, кто ассоциируется с панком и перенимает его стилистические атрибуты, но считается, что они не разделяют и не понимают основополагающие ценности и философию. Ученый Дэниел С. Трабер утверждает, что «добиться подлинности панк-идентичности может быть сложно»; Он отмечает, что по мере того, как панк-сцена становилась все более зрелой, «всех стали называть позерами». ^[16]

Музыкальные и лирические элементы [ править ]

Ранние панк-группы часто подражали минимальным музыкальным аранжировкам гаражного рока 1960-х . ^[17] Типичные инструменты панк-рока включают одну или две электрогитары, электрический бас и ударную установку, а также вокал. Песни обычно короче, чем песни других популярных жанров. Панк-песни игрались в быстром, головокружительном темпе, на этот подход повлияли The Ramones . ^[18] Большинство ранних панк - рок - песни сохранили традиционный рок-н-ролл формы стиха хор и 4/4 времени подписи . Однако более поздние группы часто отходили от этого формата. По описанию критика Стивена Блаша , «Sex Pistols все еще были рок-н-роллом ... как самая безумная версия.Чак Берри . Хардкор радикально отличался от этого. Это не был рок-куплет-припев. Это развеяло всякое представление о том, каким должно быть сочинение песен. Это его собственная форма ». ^[19]

Вокал иногда звучит гнусаво ^[20], а тексты часто кричат, а не поют в общепринятом смысле. ^[21] «Хриплый, хриплый» вокал и пение панк-рока резко контрастировали с «мелодичным и гладким» пением в мейнстриме. ^{[22] У} раннего панк-вокала было «высокомерное рычание». ^[23] Сложные гитарные соло считаются несвободными и ненужными, хотя обычные гитарные перерывы являются обычным явлением. ^[24] Партии гитары, как правило, содержат сильно искаженные пауэр-аккорды или барре-аккорды , создавая характерный звук, описанный Кристгау как «гудение пилы».^[25] Некоторые панк-рок-группы принимаютподход к серф-року с более легким, резким гитарным тоном. Другие, такие как Роберт Куайн , ведущий гитарист Voidoids , использовали дикую, « гонзо » атаку, стиль, который уходит корнями в Velvet Underground до записей Айка Тернера 1950-х годов . ^[26] Линии бас-гитары часто несложны; типичный подход - безжалостный, повторяющийся «форсированный ритм» ^[27], хотя некоторые басисты панк-рока, такие как Майк Ватт из Minutemen и Firehose, делают упор на более техничные басовые партии. Басисты часто используют медиаториз-за быстрой смены нот, что делает непрактичным поиск пальцем . Барабаны обычно звучат тяжеловесно и сухо и часто имеют минимальную настройку. По сравнению с другими формами рока синкопа - гораздо менее правило. ^[28] Хардкорная игра на барабанах имеет тенденцию быть особенно быстрой. ^[21] Производство имеет тенденцию быть минималистичным, с треками, иногда записанными на домашних магнитофонах ^[29] или простых четырехдорожечных портастудиях. Типичная цель состоит в том, чтобы звук записи был неискаженным и реальным, отражающим целеустремленность и аутентичность живого выступления. ^[30]

Лирика панк-рока обычно откровенна и противоречива; по сравнению с текстами других популярных музыкальных жанров, они часто комментируют социальные и политические вопросы. ^[31] Такие модные песни, как Clash « Career Opportunities » и Chelsea «Right to Work», посвящены безработице и мрачным реалиям городской жизни. ^[32] Особенно в раннем британском панке главной целью было возмутить и шокировать мейнстрим. ^[33] " Анархия в Великобритании " и " Боже, храни королеву " Sex Pistols открыто осуждают британскую политическую систему и общественные нравы. Распространены антисентиментальные изображения отношений и секса, например, "Любовь приходит рывками », автор:Ричард Хелл и записанный им с Voidoids. Аномия , по-разному выраженная в поэтических терминах « Blank Generation » Ада и прямолинейности «Теперь я хочу понюхать клей» Ramones, является общей темой. Отождествление панка с такими темами согласуется с мнением, выраженным В. Вейлом , основателем фэнзина Search and Destroy в Сан-Франциско : «Панк был полным культурным бунтом. Это было жесткое противостояние черной стороне истории и культуры, образам правого толка. , сексуальные табу, вникание в них, чего никогда раньше не делало ни одно поколение с такой тщательностью ». ^[34]Противоречивое содержание панк-лирики привело к тому, что некоторые панк-пластинки были запрещены радиостанциями и отказались от места на полках в крупных сетевых магазинах. ^[35]

Визуальные и другие элементы [ править ]

Классический образ панк-рока среди американских музыкантов-мужчин восходит к ансамблю футболки, мотоциклетной куртки и джинсов, который предпочитали американские гризеры 1950-х годов, связанные с рокабилли- сценой, и британские рокеры 1960-х годов. Помимо футболки и кожаных курток, они носили рваные джинсы и ботинки, как правило, Док Мартенс. Панк-образ был вдохновлен шокировать людей. Более андрогинный, оборванный вид Ричарда Хелла - и известное изобретение эстетики английской булавки - оказал большое влияние на импресарио Sex Pistols Малькольма Макларена и, в свою очередь, на британский панк-стиль. ^{[36] [37]} ( Джон Д. Мортон из компании Cleveland's Electric Eelsвозможно, был первым рок - музыкантом , чтобы носить безопасности штырька покрытый жакет.) ^[38] партнер Макларена, модельер Вивьен Вествуд , кредиты Джонни Роттен в качестве первого британского панка , чтобы сорвать его рубашку, и Sex Pistols Басист Sid Vicious как первыми использовали английские булавки, ^[39] хотя немногие из тех, кто следил за панком, могли позволить себе покупать модели McLaren и Westwood, которые так популярно носили пистолеты, поэтому они сделали свой собственный, разнообразив «внешний вид» с помощью различных стилей, основанных на этих рисунках. Молодые женщины в стиле панк в своей моде разрушили типичные женские типы в роке: «скромных сексуальных котят или обиженных блюзменов». ^[40] Ранние панк-музыканты демонстрировали различные стили, начиная отСвязывание Сиу Сиу с «андрогинной андрогинностью прямо из сточной канавы» Патти Смит. ^[41] Первый оказался гораздо более влиятельным на стили женских фанаток. ^[42] Со временем татуировки, пирсинг и аксессуары с металлическими шипами и шипами стали все более распространенными элементами панк-моды как среди музыкантов, так и среди фанатов, «стиль украшения, рассчитанный на то, чтобы беспокоить и возмущать». ^[43] Среди других аспектов панк-рок-сцены волосы панка - важный способ продемонстрировать свободу самовыражения. ^[44] Типичная мужская стрижка в стиле панк изначально была короткой и рваной; ирокез позже стал характерным стилем. ^[45]Наряду с ирокезом длинные шипы были связаны с жанром панк-рок. ^[44]

Характерный сценический стиль панк-музыкантов-мужчин существенно не отличается от поз мачо, классически ассоциируемых с рок-музыкой. ^[46] Женщины-панк-музыканты более четко отошли от прежних стилей. Ученый Джон Стром предполагает, что они сделали это, создавая персонажей того типа, который традиционно считается мужским: «Они приняли жесткую, не похожую на леди позу, которая заимствовала больше из мачо-чванства гаражных групп шестидесятых, чем из просчитанного образа плохих девчонок таких групп, как The Беглецы ". ^[41] Ученый Дэйв Лэнг описывает, как басист Гэй Реклам использовала элементы моды, связанные с мужчинами-музыкантами, только для того, чтобы создать сценический образ, который легко воспринимается как «сексуальный». ^[47]Лэнг фокусируется на более инновационных и сложных стилях исполнения, которые проявляются в различных эротически дестабилизирующих подходах Siouxsie Sioux, Slits ' Ari Up и X-Ray Spex ' Poly Styrene . ^[48]

Отсутствие выразительной синкопии привело панк-танец к «девиантным» формам. Первоначально характерным стилем был пого . ^[49] Сид Вишес, прежде чем он стал басистом Sex Pistols, считается инициатором пого в Великобритании в качестве участника одного из их концертов. ^[50] слэм (slamdancing) является типичным на хардкор шоу. Отсутствие традиционных танцевальных ритмов было центральным фактором ограничения коммерческого влияния панка. ^[51]

Преодоление дистанции между исполнителем и аудиторией является центральным элементом панк-этики. ^[52] Таким образом, участие фанатов на концертах очень важно; во время первого расцвета движения оно часто провоцировалось враждебной манерой - очевидно извращенной, но уместно «панковой». Британские панк-группы первой волны, такие как Sex Pistols и The Damned, оскорбляли и иным образом вызывали бурную реакцию публики. Лэйнг выделил три основные формы физической реакции аудитории на подстрекательство: бросание банок, вторжение на сцену и плевание или «глотание». ^[53] В хардкорном мире вторжение на сцену часто является прелюдией к погружению на сцену.. В дополнение к многочисленным поклонникам , которые начали или присоединились к панк - группы, зрители также стали важными участниками через множество любительских-письменных и неформально распределенных периодических-в сцене в Англии, согласно Laing, панк «был первый музыкальный жанр грибницы фэнзинов в любые значащие числа ». ^[54]

Предшественники [ править ]

Гараж рок и бит музыка [ править ]

Согласно одной теории, панк-рок восходит к " Ла Бамбе " Ричи Валенса . Просто подумайте о трехаккордовом мариачи- сквкупе Валента в свете «Луи Луи» Kingsmen , затем рассмотрите «Луи Луи» в свете « You Really Got Me » от The Kinks , затем «You Really Got Me» в свете. из " No Fun " The Stooges , затем "No Fun" в свете " Blitzkrieg Bop " Ramones, и, наконец, отметим, что "Blitzkrieg Bop" очень похож на "La Bamba".

-  Лестер Бэнгс , 1980 ^[55]

В начале и середине 1960-х годов по всей Северной Америке возникли группы гаражного рока, которые часто называют прародителями панк-рока. Kingsmen стали хитом с их версией 1963 года Ричарда Берри « Луи, Луи », которая упоминалась как определяющий « ур-текст » панк-рока . ^{[56] [nb 1]} После первого появления Битлз на шоу Эда Салливана , успеха британского вторжения , феномен гаража набрал силу в США. ^[59] К 1965 году более резкое звучание британских групп, таких как Rolling Stones , Kinks , The Who иThe Yardbirds , становились все более влиятельными среди американских гаражных групп. ^[60] Сырой звук американских групп, таких как Sonics , The Seeds , The Remains , Standells и Shadows of Knight, предсказал стиль более поздних выступлений. ^[60] "She Lied" (1964) Rockin 'Ramrods смешивает мелодию с агрессией таким образом, чтобы предвосхитить более позднее звучание Ramones. ^[61] В начале 1970-х некоторые рок- критики использовали термин «панк-рок» для обозначения гаражного жанра середины 1960-х ^[23].а также для последующих действий, воспринимаемых как выполненные в этой стилистической традиции, таких как Stooges. ^[62]

Из Англии в 1964 году, в значительной степени под влиянием модного молодежного движения и взрыва бит-групп, появились хит-синглы Kinks « You Really Got Me » и « All Day and All of the Night », на которые оказал влияние «Луи, Луи». ". ^{[63] [nb 2]} В 1965 году The Who выпустили модный гимн « My Generation », который, по словам Джона Рида, предвосхитил «интеллектуальную смесь музыкальной жестокости и бунтарской осанки», которая будет характеризовать большую часть поздних британцев. панк-рок 1970-х. ^{[65] [nb 3]} Феномен гараж / бит распространился за пределы Северной Америки и Великобритании. ^[67] "Без ума от тебя"(1965) австралийскимThe Missing Links демонстрируют явно примитивистский подход, и десять лет спустя их перепелили их соотечественники, Saints , известная группа австралийской панк-сцены 1970-х. ^{[68] [69]} В 1965 году перуанский Los Saicos записал "Demolicion", выдающийся образец прототипа панка. ^[70]

Прото-панк [ править ]

В августе 1969 года состоялась премьера одноименного альбома The Stooges из Анн-Арбора . По словам критика Грейла Маркуса , группа во главе с певцом Игги Попом создала «звук аэромобиля Чака Берри - после того, как воры разобрали его на части». ^[72] Продюсером альбома выступил Джон Кейл , бывший участник нью-йоркской экспериментальной рок-группы Velvet Underground . Заработав репутацию одной из первых андеграунд-рок-групп, Velvet Underground прямо или косвенно вдохновила многих из тех, кто причастен к созданию панк-рока. ^[73] В начале 1970-х гг.Элис Купер с разорванной одеждой, английскими булавками, гендерной неразберихой, тяжелым макияжем глаз и такими песнями, как '18' (которую позже Джонни Роттен воспроизвел на своей прослушивании для Sex Pistols ), 'You Drive Me Nervous' и 'School's Out 'отражение подростковой тревоги и бунта; The New York Dolls обновили первоначальную дикость рок-н-ролла 1950-х годов в моде, которая позже стала известна как глэм-панк . ^[74] Нью-йоркский дуэт Suicide исполнил скудную экспериментальную музыку с конфронтационным сценическим действием, вдохновленным The Stooges. В клубе Ковентри в районе Куинс Нью-Йорка ,Диктаторы использовали рок как средство для мудрости и юмора.^[75] В Бостоне группа Modern Lovers , возглавляемая приверженцем Velvet Underground Джонатаном Ричманом , привлекла внимание своим минималистическим стилем. В 1974 году обновленная сцена гаражного рока начала объединяться вокруг недавно открытогоклуба Rathskeller на Кенмор-сквер . Среди ведущих исполнителей были «Настоящие дети» , основанные бывшим современным любовником Джоном Феличе ; Вилли Александер и группа Boom Boom Band , фронтмен которой в 1971 году несколько месяцев был участником Velvet Underground; и Микки Клин и Мезз. ^[76] В 1974 году также группа Death из Детройта- состоящий из трех братьев-афроамериканцев - записал «палящие звуки дикого ур-панка», но не смог договориться о выпуске. ^[77] В Огайо возникла небольшая, но влиятельная андерграундная рок-сцена, во главе которой стояли Дево в Акроне ^[78] и Кенте, а также Кливлендские Electric Eels , Mirrors и Rocket from the Tombs . В 1975 году «Ракета из гробниц» разделилась на « Пере Убу» и « Франкенштейн» . И Электрические Угри, и Зеркала распались, и Стирены вышли из-под радиоактивных осадков. ^[79]

Британские девианты в конце 1960-х годов играли в различных психоделических стилях с сатирическими, анархическими нотками и склонностью к ситуационистскому зрелищу, предвосхитившему Sex Pistols почти на десятилетие. ^[80] В 1970 году группа превратилась в « Розовых фей» , которые продолжали в том же духе. ^[81] В 1971 году Марк Болан завершил свое превращение из половины хиппи психедического фолк-дуэта Tyrannosaurus Rex в лидера суперзвезды глэм-рока T.Rex., отвергая ценности хиппи аутентичности и смирения в пользу гламурных уловок и высокомерия, которые в конечном итоге принесут плоды в отношении панка и презрения к более раннему поколению хиппи. ^[82] В своем образе Зигги Стардаст Дэвид Боуи сделал искусность и преувеличение центральными элементами, опять же, которые были подхвачены Sex Pistols и некоторыми другими панк-группами. ^[83] В Врачи Безумия построена на концепции презентации Боуи, во время движения в музыкальном плане в направлении , которое стало бы отождествить с панком. Группы лондонского паб-рока вернули музыку к ее основам, играя жесткий рок-н-ролл в стиле R&B. К 1974 году главный актёр сцены, доктор Филгуд, прокладывал путь для других, таких как Stranglers и Cock Sparrer , которые сыграли свою роль во взрыве панка. Паб-рок создавал небольшие площадки, где могли играть неосновные группы, и выпускали недорогие записи на независимых звукозаписывающих лейблах . ^[84] Среди паб-рок-групп, сформировавшихся в том же году, была группа 101ers , вокалист которой вскоре принял имя Джо Страммер , ^[85] исполнитель, которого называют связующим звеном между паб-роком и панк-роком. ^[8]Несмотря на наличие некоторых общих подходов и ценностей, паб-рок стремился продолжить традиции более ранних рок-н-ролльных групп, в то время как панк-рок стремился порвать с традициями. ^[86]

Группы, предвосхищающие грядущее движение, появлялись даже в Дюссельдорфе , Западная Германия, где «панк перед панком» группа Neu! образована в 1971 году на основе традиций Krautrock таких групп, как Can . ^[87] В Японии анти-истеблишмент Zun Keisatsu (Мозговая полиция) смешал гаражно-психологический и народный . Комбо регулярно сталкивается с проблемами цензуры, их живые выступления хотя бы раз включают мастурбацию на сцене. ^[88] Новое поколение австралийских гаражных рок-групп, вдохновленных в основном Stooges и MC5 , приближалось к тому звучанию, которое вскоре получило название «панк»: In Brisbane, Святые также напомнил необработанный живой звук британского Pretty Things , который сделал пресловутое турне по Австралии и Новой Зеландии в 1975 г. ^[89]

Этимология и классификация [ править ]

Между концом 16 и 18 веками панк был обычным грубым синонимом проститутки ; Уильям Шекспир использовал это значение в «Веселых женах Виндзора» (1602 г.) и « Мера за меру» (1603-1604 гг., Опубликовано в 1623 г. в Первом фолио). ^[90] Этот термин в конечном итоге стал описывать «молодого человека-хулигана, гангстера, хулигана или хулигана». ^[91] Как объясняет Легз Макнил : «По телевизору, если вы смотрели шоу про полицейских, Коджак , Баретта , когда копы наконец поймают массового убийцу, они скажут, что ты грязный панк. Это было то, как твои учителя называли тебя. означало, что ты был самым низким ».^[92] Фрэнк Заппа и « Матери изобретений» записали песню «Цветочный панк» в 1967 году для альбома « Мы только за деньги» . ^[93]

Первое известное употребление слова « панк-рок» появилось в « Чикаго Трибьюн» 22 марта 1970 года и приписывается Эду Сандерсу , соучредителю нью-йоркской анархо-шутниковой группы The Fugs . Сандерс был процитирован, описывая свой сольный альбом как «панк-рок - сентиментальность деревенщины». ^[94] В выпуске Creem за декабрь 1970 года Лестер Бэнгс, высмеивая более массовых рок-музыкантов, иронично назвал Игги Попа «этим студж-панком». ^[95] Алан Вега из Suicide считает, что это использование вдохновило его дуэт объявить свои концерты «панк-мессой» в течение следующих нескольких лет. ^[96]

Грег Шоу был первым музыкальным критиком, который использовал термин « панк-рок» : в апрельском выпуске журнала Rolling Stone за 1971 год он назвал трек The Guess Who «хорошим, не слишком образным, панк-рок-н-роллом». Дэйв Марш использовал термин панк-рок в майском выпуске Creem за 1971 год , где он описал ? и Mysterians , одна из самых популярных групп гаражного рока 1960-х, давшая «знаковую экспозицию панк-рока». ^[97] Позже в 1971 году, в его фэнзина Кто Переключите Bomp , Грег Шоу писал о « , что я решил назвать„Punkrock“группы-белый подросток жесткий рок '64 -66 (Standells , Kingsmen, Shadows of Knight и т. Д.) ». ^{[98] [nb 4]} Лестер Бэнгс использовал термин« панк-рок »в нескольких статьях, написанных в начале 1970-х годов для обозначения гаражных исполнителей середины 1960-х. ^[100] В «Психотические реакции и карбюраторный навоз», - писал он, - в июньской 1971-й статье в Creem , «затем начали появляться панк-группы, которые писали свои собственные песни, но брали звук Yardbirds и сводили его к подобному дурацкому стуку фуззтона. ... о, это было прекрасно, это был чистый фольклор, Старая Америка, и иногда я думаю, что это были лучшие дни на свете. " ^{[101] [nb 5]}

К декабрю 1972 года этот термин был в обращении до такой степени , что житель Нью - Йорк ' s Эллен Уиллис , противопоставляя ее собственные вкусы с тем Flash , и собрата критика Ник Тошес , написал, „ панк-рок стал излюбленным термином ласка.“ ^[104] В примечаниях на обложке к LP антологии 1972 года Наггетс , музыкант и рок-журналист Ленни Кэй , позже член группы Патти Смит, использовал вариации этого термина в двух местах: «панк-рок», в примечаниях к аннотации к эссе. , чтобы описать жанр гаражных групп 1960-х годов, и "классический гаражный панк" в примечаниях к песне, чтобы описать песню, записанную в 1966 году Shadows of Knight.^{[105] [nb 6]} В мае 1973 года Билли Альтман запустил недолговечный панк-журнал , который предшествовал более известной одноименной публикации 1975 года, но, в отличие от более позднего журнала, был в основном посвящен обсуждению 1960-х годов. гараж и психоделические акты. ^{[108] [109]}

В мае 1974 года критик Los Angeles Times Роберт Хилберн сделал рецензию на второй альбом New York Dolls, Too Much Too Soon . «Я же говорил , Нью - Йорк Dolls были настоящие,» он писал, описывая альбом как «возможно , лучший пример сырой, большой палец-ваш-нос-в-мире, панк - рок , так как The Rolling Stones " Exile на Главная улица ". ^[110] Басист Джефф Дженсен из бостонской организации Real Kids сообщает о шоу в том году: «Рецензент одного из бесплатных развлекательных журналов того времени поймал выступление и дал нам отличный обзор, назвав нас« панк-группой ». ... [Мы] все как бы посмотрели друг на друга и спросили: «Что такое панк?» ^[111]В интервью 1974 года для своего фан-журнала Heavy Metal Digest Дэнни Сагерман сказал Игги Попу: «Вы официально заявили, что никогда не были панком», и Игги ответил: «… ну, я не панк. Я никогда не был панком». ^[112]

К 1975 году панк использовался для описания столь разных групп , как Patti Smith Group , Bay City Rollers и Брюса Спрингстина . ^[113] Поскольку сцена в нью-йоркском клубе CBGB привлекла внимание, для развивающегося звука стали искать название. Владелец клуба Хилли Кристал назвал движение «Уличным роком» ; Джон Холмстром считает, что журнал Aquarian использовал панк «для описания того, что происходило в CBGB». ^[114] Холмстрем, Ноги Макнил и журнал Геда Данна " Панк", который дебютировал в конце 1975 года, сыграл решающую роль в кодификации этого термина. ^[115] «Было очевидно, что это слово становится очень популярным», - позже заметил Холмстрем. «Мы думали, что возьмем это имя до того, как кто-то другой заявит его. Мы хотели избавиться от ерунды, избавиться от нее до рок-н-ролла. Мы хотели вернуть веселье и живость». ^[113] В начале 1976 года Кэролайн Кун была писателем в Великобритании, использовавшим термин панк-рок для описания растущих андеграундных музыкальных сцен в Нью-Йорке и Лондоне . ^{[116] [117]}

1974–1976: Ранняя история [ править ]

Северная Америка [ править ]

Нью-Йорк [ править ]

«Пустое поколение» Оригинальный гимн панк-сцены, исполненный вживую на телевидении в 1974 или 1975 годах, с Ричардом Хеллом на ведущем вокале. Куплет, описанный Гэри Валентайном как бросающий вызов мелодии, уступает место припеву, «настроенному по нисходящей схеме, напоминающей « Fever » Пегги Ли . [118] Виртуозный гитарный стиль Тома Верлена уведет группу от того, что стало типичный панк-подход. [119]

Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

Истоки панк-роковой сцены Нью-Йорка можно проследить до таких источников, как мусорная культура конца 1960-х и андерграундное рок- движение начала 1970-х, сосредоточенное в Центре искусств Мерсер в Гринвич-Виллидж , где выступали New York Dolls . ^[120] В начале 1974 года вокруг клуба CBGB , также в нижнем Манхэттене, начала развиваться новая сцена . В ее основе лежало Television , которую критик Джон Уокер назвал «последней гаражной группой с претензиями». ^[121] Их влияние варьировались от Velvet Underground на стаккато гитары работы доктора FEELGOOD «сВилко Джонсон . ^[122] Басист / певец Ричард Хелл создал образ с короткими рваными волосами, рваными футболками и черными кожаными куртками, которые легли в основу визуального стиля панк-рок. ^[123] В апреле 1974 года Патти Смит , член толпы Mercer Arts Center и друг Ада, впервые приехала в CBGB, чтобы увидеть выступление группы. ^[124] Ветеран независимого театра и поэзии, Смит развивала интеллектуальный, феминистский подход к рок-н-роллу. 5 июня она записала сингл " Hey Joe " / " Piss Factory " с участием гитариста Television Тома Верлена.; выпущенный на ее собственном лейбле Mer Records, он возвестил об этике сцены « сделай сам» (DIY) и часто упоминался как первая пластинка панк-рока. ^[125] К августу Смит и Телевидение уже давали концерты в другом клубе в центре Нью-Йорка, Max's Kansas City . ^[123]

В Форест-Хиллз, Куинс , в нескольких милях от нижнего Манхэттена, члены недавно сформированной группы взяли общую фамилию. Опираясь на источники, от Stooges до Beatles и Beach Boys до Herman's Hermit и женских групп 1960-х годов , Ramones сконденсировали рок-н-ролл до его изначального уровня: «1-2-3-4!» бас-гитарист Ди Ди Рамон кричал в начале каждой песни, как будто группа едва могла овладеть зачатками ритма ». ^[126] Группа отыграла свой первый концерт в CBGB 16 августа 1974 года на том же концерте, что и еще один новый коллектив, Angel and the Snake, который вскоре будет переименован в Blondie . ^[127]К концу года Ramones отыграли семьдесят четыре выступления продолжительностью около семнадцати минут каждое. ^[128] «Когда я впервые увидела Ramones», - вспоминала позже критик Мэри Харрон , - «я не могла поверить, что люди делают это. Тупое вздорье». ^[129] Диктаторы , придерживаясь подобной концепции «игры в тупицу», записывали свой дебютный альбом. Диктаторы сходят с ума, девушки! вышел в марте 1975 года, смешав абсурдистские оригиналы, такие как "Master Race Rock", и громкие, прямолинейные каверы на сыр-поп, вроде " I Got You Babe " Сонни и Шер . ^[130]

Той весной Смит и Телевидение поделились двухмесячной резиденцией на выходных в CBGB, что значительно повысило престиж клуба. ^[131] Телевизоры включали "Пустое поколение" Ричарда Хелла, ставшее символическим гимном этой сцены. ^[132] Вскоре после этого Hell покинул Television и вместе с бывшими New York Dolls Джонни Тандерсом и Джерри Ноланом основал группу Heartbreakers с более лаконичным звучанием . Сочетание Ада и Громов, в одной критической оценке, «привносит поэтический разум в бессмысленное самоуничтожение». ^[36] Июльский фестиваль в CBGB, в котором приняли участие более тридцати новых групп, впервые широко освещал сцену в СМИ. ^[133]В августе Television - с Фредом Смитом, бывшим басистом Blondie, заменившим Hell - записали сингл "Little Johnny Jewel" для крошечного лейбла Ork. По словам Джона Уокера, пластинка стала «поворотным моментом для всей нью-йоркской сцены», если бы не само звучание панк-рока - уход Hell оставил группу «значительно менее агрессивной». ^[121]

	"Блицкриг Боп" По словам ученого Майкла Кэмпбелла, припев первого сингла Ramones «представляет собой учебник по панк-роковому ритму ... каждый выкачивает рок-ритмический слой - на барабане, на одной ноте, на одном аккорде». . «Это так же чисто и энергично, как и рок-ритм». [134]
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

Другие группы становились завсегдатаями CBGB, таких как Mink DeVille и Talking Heads , который съехал с Род - Айленд, а также Кливленд, Огайо «s The Dead Boys . Более тесно связаны с Максом Канзас-Сити Suicide и группа, возглавляемая Джейн Каунти , еще одной выпускницей Центра искусств Мерсер. Первый альбом, вышедший с этой сцены в центре города, был выпущен в ноябре 1975 года: дебют Смита, Horses , спродюсированный Джоном Кейлом для крупного лейбла Arista . ^[135] Первый выпуск Punk появился в декабре. ^[136]Новый журнал объединил более ранних артистов, таких как вокалист Velvet Underground Лу Рид , The Stooges и New York Dolls, с любимой группой редакторов, The Dictators, и множеством новых исполнителей, сосредоточенных на CBGB и Max. ^[137] Той зимой Пере Убу приехал из Кливленда и играл в обоих местах. ^[138]

В начале 1976 года Hell покинул Heartbreakers; Вскоре он сформировал новую группу, которая стала известна как Voidoids , «одна из самых жестких и бескомпромиссных групп» на сцене. ^[139] В апреле того же года дебютный альбом Ramones был выпущен на лейбле Sire Records ; первым синглом был " Blitzkrieg Bop ", открывающийся с митинга "Эй! Хо! Поехали!" Согласно более позднему описанию, «Как и все культурные водоразделы, Ramones был охвачен немногими проницательными и считался плохой шуткой непонимающим большинством». ^[140] По инициативе вокалиста Ramones Джоуи Рамона участники кливлендского «Франкенштейна» двинулись на восток, чтобы присоединиться к нью-йоркской сцене.Восстановлен какthe Dead Boys , они отыграли свой первый концерт CBGB в конце июля. ^[141] В августе Ork выпустил EP, записанный Hell со своей новой группой, который включал первую выпущенную версию "Blank Generation". ^[142]

Среди других нью-йоркских заведений, помимо CBGB, были Lismar Lounge (41 First Avenue) и Aztec Lounge (9th Street). ^[143]

На этой ранней стадии термин панк применялся к сцене в целом, не обязательно к конкретному стилистическому подходу, как это будет позже - ранние панк-группы Нью-Йорка представляли широкий спектр влияний. Среди них Ramones, Heartbreakers, Richard Hell и Voidoids и Dead Boys создавали особый музыкальный стиль. Даже там, где они расходились наиболее отчетливо, в лирическом подходе - очевидная бесхитростность Ramones с одной стороны, сознательное мастерство Ада - с другой - все же было общее грубое отношение. Однако их общие черты минимализма и скорости еще не стали определяющими для панк-рока. ^[144]

Другие города США [ править ]

	"Горячий провод, мое сердце" С тем, что историк музыки Клинтон Хейлин назвал «самым брутальным гитарным звуком по эту сторону The Stooges » [145] Crime самостоятельно выпустил первый сингл панк-группы Западного побережья, две песни (сторона B была «Baby, You». 'Re So Repulsive ") в стиле, похожем на" взбесившийся, искаженный Чак Берри ". [146]
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

Чикаша, штат Оклахома, породила авангардные, глэм-панк-группы Victoria Vein и Thunderpunks в 1974 году и Debris 'в 1975 году, чья самовыпущенная андеграундная классика Static Disposal была выпущена в 1976 году. Крик , медсестра с ранением , Мелвинс и Соник Юность . ^{[147] [148] [149]} В 1975 году в Миннеаполисе сформировались самоубийственные коммандос . Они были одной из первых американских групп за пределами Нью-Йорка, которые играли в стиле Ramones: «тяжелее-громче-быстрее», что и определило панк-рок. ^[150]Detroit's Death выпустили в 1976 году одну из своих записей 1974 года, "Политики в моих глазах". ^[77] По мере того, как панк-движение в Соединенном Королевстве в том году быстро расширялось, в Соединенных Штатах появилось несколько групп с похожими вкусами и взглядами. . Первые West Coast панк сцены появились в Сан - Франциско, с полосами преступности и монахинь , ^[151] и Сиэтле, где Телепатам, Meyce и Tupperwares сыграл новаторскую шоу на 1 мая ^[152] Рок - критик Ричард Мельцер соучредителем VOM (сокращение от «рвота») в Лос-Анджелесе. Тем временем в Лос-Анджелесе исполнительница Элис Бэг сформировала панк-музыкальную группу TheСумки в 1977 году. Алиса повлияла на голливудскую панк-сцену, включив музыкальную культуру мексиканской и чикано в свою музыку через canción ranchera, что переводится как «кантри-песню» и ассоциируется с ансамблями мариачи, а также estilo bravío, часто дикий стиль исполнения. видел в панке. ^[153] В Вашингтоне, округ Колумбия, хриплые рокеры Razz помогли создать зарождающуюся панк-сцену с участием Overkill, Slickee Boys и Look. Примерно в начале года White Boy начал давать заведомо сумасшедшие выступления. ^[154]В Бостоне сцена в Rathskeller, ласково известном как Крыса, также была обращена к панку, хотя определяющий звук сохранил отчетливую ориентацию гаражного рока. DMZ была одной из первых городских групп, отождествляющих себя с панк-роком . ^[155] В Блумингтоне, штат Индиана, Gizmos играли в шутливом, непристойном стиле, вдохновленном диктаторами, позже названном «братским панком». ^[156]

Как и их предшественникам гаражного рока, этим местным сценам способствовали восторженные импресарио, которые управляли ночными клубами или организовывали концерты в таких местах, как школы, гаражи или склады, рекламируя их через недорогие печатные листовки и журналы для фанатов. В некоторых случаях этика панка «сделай сам» отражала отвращение к коммерческому успеху, а также желание сохранить творческую и финансовую автономию. ^[157] Как описывает Джо Гарвард, участник бостонской сцены, это часто было простой необходимостью - отсутствие местной звукозаписывающей индустрии и хорошо распространяемых музыкальных журналов не оставляло ничего, кроме DIY. ^[158]

Австралия [ править ]

	"(Я) застрял" Британский журнал Sounds счел " (I'm) Stranded " "чертовски невероятным" и предоставил читателям австралийский адрес, с которого они могли бы заказать его по почте. [159] «Металлическая гитара Эда Куэппера задает головокружительный темп», а вокалист Крис Бейли «воет в шторм». [160] Его самодельный звук позже был описан как «инкрустированный грязью», похвалу в панк-среде. [161]
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

В то же время подобная музыкальная субкультура начала формироваться в различных частях Австралии. Сцена развивалась вокруг Radio Birdman и его главной площадки для выступлений, Oxford Tavern (позже Oxford Funhouse), расположенной в пригороде Сиднея Дарлингхерст . В декабре 1975 года группа выиграла конкурс RAM (Rock Australia Magazine) / Levi's Punk Band Thriller. ^[162] К 1976 году Святые нанимали местные залы Брисбена, чтобы использовать их в качестве площадок, или играть в «Клубе 76», их общем доме во внутреннем пригороде Петри Террас . Вскоре группа обнаружила, что музыканты исследуют аналогичные пути в других частях света. Эд Кюппер, соучредитель Saints, позже вспоминал:

Одна вещь, которую я помню, оказала на меня по-настоящему удручающее впечатление - это первый альбом Ramones. Когда я его услышал [в 1976 году], я имел в виду, что это была отличная запись ... но я ненавидел ее, потому что знал, что мы делаем такие вещи годами. На том альбоме, который мы использовали, даже была последовательность аккордов ... и я подумал: «Бля. На нас будут маркировать влияние Ramones», хотя ничто не могло быть дальше от истины. ^[163]

На другой стороне Австралии, в Перте , в августе сформировалась зародышевая панк-рок группа Cheap Nasties при участии певца-гитариста Кима Сэлмона . ^[164] В сентябре 1976 года Saints стали первой панк-рок группой за пределами США, выпустившей запись сингла « (I'm) Stranded ». Как и в случае с дебютом Патти Смит, группа самостоятельно финансировала, упаковывала и распространяла сингл. ^[165] "(I'm) Stranded" произвел ограниченное впечатление дома, но британская музыкальная пресса признала его новаторским альбомом. ^[166] По настоянию своего начальства в Великобритании EMI Australia подписала Святых. Тем временем Radio Birdman выпустило самофинансируемый EP,Burn My Eye , в октябре. ^[167] Критик Trouser Press Ян Маккалеб позже описал пластинку как «архетип музыкального взрыва, который вот-вот должен был произойти». ^[168]

Соединенное Королевство [ править ]

	"Анархия в Великобритании" Дебютный сингл Sex Pistols « Anarchy in the UK » с его «зажигательной, ядовитой лирикой [и] грубой энергией » «установил образ действия панка». [169] Продюсер Крис Томас наложил несколько треков гитары Стива Джонса , чтобы создать «жгучую стену звука», [170] в то время как Джонни Роттен извергал вокал, «как будто его зубы были стерты». [171]
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

После короткого периода неофициального управления New York Dolls британец Малкольм Макларен вернулся в Лондон в мае 1975 года, вдохновленный новой сценой, свидетелем которой он стал в CBGB. В Кингс - роуд магазин одежды он совладельцем, недавно переименованный Sex , строит репутацию своим скандальным «анти-моды». ^[172] Среди посетителей магазина были члены группы Strand, которой также руководил Макларен. В августе группа искала нового солиста. Другой завсегдатай секса, Джонни Роттен , прошел прослушивание и выиграл эту работу. Приняв новое название, группа отыграла свой первый концерт под названием Sex Pistols 6 ноября 1975 года в Школе искусств Сен-Мартен.^[173] и вскоре привлекла к себе немногочисленных, но горячих последователей. ^[174] В феврале 1976 года группа получила первое значительное освещение в прессе; гитарист Стив Джонс заявил, что Sex Pistols не столько занимались музыкой, сколько «хаосом». ^[175] Группа часто провоцировала толпу на почти беспорядки. Гнилой объявил одной аудитории: «Спорим, ты не ненавидишь нас так сильно, как мы ненавидим тебя!» ^[176] Макларен рассматривал Sex Pistols как центральных игроков в новом молодежном движении, «жестком и крутом». ^[177] По словам критика Джона Сэвиджаучастники группы «воплотили отношение, в которое Макларен вложил новый набор ссылок: радикальная политика конца шестидесятых, материалы о сексуальных фетишах, поп-история, ... молодежная социология». ^[178]

Бернард Роудс , когда-то соратник Макларена и друг Sex Pistols, тоже стремился стать звездами группы London SS . В начале 1976 года London SS распалась до того, как выступить публично, образовав две новые группы: Damned и The Clash , к которым присоединился Джо Страммер , бывший вокалист группы 101'ers. ^[179] 4 июня 1976 года Sex Pistols играли в Малом зале свободной торговли Манчестера, что стало одним из самых влиятельных рок-шоу в истории. Среди примерно сорока зрителей были два местных жителя, которые организовали концерт - они сформировали Buzzcocks.после просмотра Sex Pistols в феврале. Остальные из этой небольшой группы сформировали Joy Division , The Fall и - в 1980-х - Smiths . ^[180]

В июле Ramones пересекли Атлантику, чтобы провести два лондонских концерта, которые зажгли зарождающуюся британскую панк-сцену и повлияли на ее музыкальный стиль - «почти все группы мгновенно ускорились». ^[181] 4 июля они играли с Flamin 'Groovies и Stranglers перед 2000 толпой в Roundhouse . ^{[182] В} ту же ночь дебютировали The Clash, разогревая Sex Pistols в Шеффилде . 5 июля участники обеих групп посетили концерт Ramones в клубе Dingwalls . ^[183] На следующую ночь The Damned дали свой первый концерт на разогреве у Sex Pistols в Лондоне. В критике Курта ЛодераПо описанию, Sex Pistols представляли собой «расчетливый художественный нигилизм , в то время как Clash были невозмутимыми идеалистами, сторонниками радикальной левой социальной критики, которая восходит, по крайней мере, к ... Вуди Гатри в 1940-х годах. ". ^[184] The Damned заработали репутацию «тусовщиков панка». ^[185] Первый журнал фанатов этой лондонской сцены появился неделю спустя. Его название, Sniffin 'Glue , произошло от песни Ramones. Подзаголовок подтвердил связь с тем, что происходило в Нью-Йорке: «+ Другие рок-н-ролльные привычки для панков!» ^[186]

Еще одно выступление Sex Pistols в Манчестере 20 июля с реорганизованной версией Buzzcocks, дебютировавшей в разогреве, придало сцене дополнительный импульс. ^[187] В августе в Мон-де-Марсан на юго-западе Франции прошел самопровозглашенный «Первый европейский фестиваль панк-рока» . Заголовками выступила лондонская рок-группа Eddie and the Hot Rods . Первоначально запланированные выступления Sex Pistols были отклонены организаторами, которые заявили, что группа зашла «слишком далеко», требуя максимальной оплаты и определенных удобств; Столкновение отступило в знак солидарности. Единственной появившейся группой из нового панк-движения была The Damned. ^[188]

В течение следующих нескольких месяцев сформировалось много новых панк-рок-групп, часто вдохновленных Sex Pistols. ^[189] В Лондоне женщины были почти в центре сцены - среди первой волны групп были Siouxsie с женским вокалом, Banshees и X-Ray Spex, а также полностью женские группы The Slits . Были женщины-басистки Gaye Advert в рекламе и Шэнн Брэдли в Nipple Erectors . Другие группы включали Subway Sect , Eater , Wire , The Stranglers , Subversives , Johnny Moped., удачно названный « Лондон» , и « Челси» , из которого вскоре образовалось « поколение X» . Подальше от нас Sham 69 начал практиковать в юго-восточном городе Хершем . В Дареме было « Проникновение» с солисткой Полин Мюррей . 20–21 сентября в Лондоне на 100 Club Punk Festival приняли участие четыре основные британские группы (большая тройка Лондона и Buzzcocks), а также парижская Stinky Toys с женским вокалом , возможно, первая панк-рок-группа из неанглоязычных стран.страна. Siouxsie, Banshees and Subway Sect дебютировали в первую ночь фестиваля; В тот же вечер Eater дебютировал в Манчестере. ^[190] Во вторую ночь фестиваля был арестован член аудитории Сид Вишес по обвинению в том, что он бросил в Проклятых стакан, разбивший девочке глаз. Освещение этого инцидента в прессе укрепило репутацию панка как социальной угрозы. ^[191]

Некоторые новые группы, такие , как в Лондоне Alternative TV , Эдинбург Rezillos и Лемингтон «s фигуры , которые были определены со сценой , даже когда они преследовали более экспериментальную музыку. Другие представители сравнительно традиционного рок-н-ролльного направления также были подхвачены этим движением: группа Vibrators , созданная как группа в стиле рок-паб в феврале 1976 года, вскоре приняла панк-стиль и звучание. ^[194] Несколько более продолжительных групп, включая Surrey neo-mods the Jam и паб-рокеров The Stranglers и Cock Sparrerтакже стал ассоциироваться с панк-рок сценой. Наряду с музыкальными корнями, разделяемыми их американскими коллегами, и расчетливым конфронтационализмом ранних Who , британские панки также отразили влияние глэм-рока и связанных с ним групп, таких как Slade , T.Rex и Roxy Music . ^[195] Одной из групп, открыто признающих это влияние, были Undertones из Дерри в Северной Ирландии. ^[196]

В октябре The Damned стали первой британской панк-рок группой, выпустившей сингл " New Rose ". ^[197] В следующем месяце группа Vibrators выпустила «We Vibrate». 26 ноября вышел " Anarchy in the UK " Sex Pistols - с его дебютным синглом группа преуспела в своей цели - стать "национальным скандалом". ^[198] Плакат «Флаг анархии» Джейми Рида и другие его работы по дизайну для Sex Pistols помогли установить отличительную визуальную эстетику панка . ^[193] 1 декабря произошел инцидент, скрепивший пресловутую репутацию панк-рока: вечернее лондонское телешоу On Thames Today ,Ведущий бросил вызов гитаристу Sex Pistols Стиву Джонсу.Билл Гранди , чтобы «сказать что-нибудь возмутительное». Джонс назвал Гранди «грязным ублюдком» в прямом эфире, что вызвало споры в СМИ. ^[199] Двумя днями позже Sex Pistols, The Clash, The Damned и Heartbreakers отправились в Anarchy Tour, серию концертов по всей Великобритании. Многие шоу были отменены владельцами площадок в ответ на возмущение СМИ после интервью Гранди. ^[200]

1977–1978: Вторая волна [ править ]

К 1977 году вторая волна панк-рока захлестнула в трех странах, где оно возникло, а также во многих других местах. Группы из одних и тех же сцен часто очень отличались друг от друга, отражая эклектичное состояние панк-музыки той эпохи. ^[201] В то время как панк-рок оставался в значительной степени андерграундным явлением в Северной Америке, Австралии и в новых местах, где он зарождался, в Великобритании он на короткое время стал настоящей сенсацией. ^{[202] [203]}

Северная Америка [ править ]

	«Формирование» Как видно из названия, " Forming " Germs был первой панк- пластинкой в Лос-Анджелесе [204] и прямо указывал на хардкорное звучание, которое вскоре должно появиться. [205] Выступление подростков было описано как ярким примером некомпетентности панка [206] и как «вывод монотонности на новый уровень». [207]
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

К началу 1977 года калифорнийская панк-сцена была в самом разгаре. В Лос-Анджелесе были: The Weirdos , Zeros , The Bags , Black Randy and the Metrosquad , The Germs , Fear , The Go-Go's , X , Dickies и перемещенные Tupperwares, теперь получившие название Screamers . ^[208] Вторая волна Сан-Франциско включала Мстителей , Монахинь , Негативную Тенденцию , Мутантов и Спящих. ^[209] Дилс , изКарловы Вары перемещались между двумя крупными городами. ^[210] В Стеклоочистителе формируется в Портленде, Орегон. В Сиэтле был Lewd. ^[211] Часто на концертах с сиэтлскими панками выступали группы из-за границы между Канадой и США. Крупная сцена разворачивалась в Ванкувере, во главе с Фуриями и полностью женскими фигурами Виктории Ди Ди и Дишрагами. ^[211] Черепа превратились в DOA и Subhumans . K-Tels (позже известные как Молодые канадцы ) и Pointed Sticks были среди других ведущих панк-групп в этом районе. ^[212]

В восточной Канаде протопанк-группа Dishes из Торонто заложила основу для другой значительной сцены ^[213], и концерт в сентябре 1976 года гастролирующих Ramones стал катализатором движения. В начале Онтарио панк - группы включены диоды , в Viletones , побои Жены , в мий , забытый Rebels , подростковая Голову , поляков, и отвратительный. Наряду с Dishrags, Toronto's The Curse и B Girls были первыми в Северной Америке панк-группами, полностью состоящими из женщин. ^[214] В июле 1977 года Viletones, Diodes, Curse и Teenage Head отправились в Нью-Йорк, чтобы сыграть «Канадскую ночь» в CBGB. ^[215]

К середине 1977 года в центре Нью-Йорка панк-рок уже уступал свой передовой статус анархическому звучанию Teenage Jesus and the Jerks and Mars , острие того, что стало известно как no wave , ^[216] хотя несколько оригинальных панк-групп продолжали свое существование. выступить, и на сцене появились новые. The Cramps , основные участники которой были из Сакраменто, Калифорния, через Акрона, дебютировали в CBGB в ноябре 1976 года, разогревая Dead Boys. Вскоре они стали регулярно играть в «Макс Канзас-Сити». ^[217] В Misfits , сформированная в близлежащем Нью - Джерси. Все еще разрабатывают то, что станет их фирменным фильмом категории B- вдохновленные стилем, позже получившие название хоррор-панк , они впервые выступили на CBGB в апреле 1977 года. ^[218]

Второй альбом Ramones « Leave Home» вышел в январе. ^[219] Дебютный альбом The Dead Boys, Young, Loud and Snotty , вышел в конце августа. ^{[220] В} октябре было выпущено еще два дебютных альбома со сцены: первый полноформатный альбом Ричарда Хелла и Voidoids, Blank Generation , и LAMF от Heartbreakers. ^[221] Один трек на последнем воплощал как сплоченный характер сцены, так и популярность героина в нем: « Китайские камни » - название относится к сильной форме наркотика - написали Ди Ди Рамон и Ад, оба употреблявшие его, равно как и Heartbreakers 'Thunders и Нолан. ^[222](Во время турне Heartbreakers по Британии в 1976 и 1977 годах Thunders также сыграли центральную роль в популяризации героина среди панк-тусовки.) ^[223] Третий альбом Ramones, Rocket to Russia , вышел в ноябре 1977 года. ^{[224 ]}

К группам протопанка Огайо присоединились Pagans Кливленда , ^[225] Bizarros Акрона и Повстанцы Резинового города , а также Human Switchboard Кента . В Блумингтоне, штат Индиана, был MX-80 Sound, а в Детройте - Sillies . Пригороды объединились в сцене городов-побратимов, спровоцированной самоубийцами-коммандос. Feederz образовалась в Аризоне. У Атланты были фанаты. В Северной Каролине были водородные бомбы Чапел-Хилл и сигареты Рэли. ^[226]Сцена в Чикаго началась не с группы, а с группы ди-джеев, превратившей гей-бар La Mere Vipere в то, что стало известно как первый в Америке клуб панк-танцев. The Crucified, Tutu and the Pirates и Silver Abuse были одними из первых панк-групп города. ^[227] В Бостоне к сцене у Крысы присоединились « Нервные пожиратели» , «Острые ощущения» и « Сексуальная реакция человека» . ^{[226] [228]} В Вашингтоне, округ Колумбия, The Controls отыграли свой первый концерт весной 1977 года, но вторая волна в городе действительно сломалась в следующем году с такими группами , как Urban Verbs , Half Japanese , D'Chumps, Rudements и Shirkers. ^[229]К началу 1978 года джаз-фьюжн-группа Mind Power превратилась в Bad Brains , одну из первых групп, отождествляющих себя с хардкор-панком . ^{[226] [230]}

Соединенное Королевство [ править ]

	"О, твоя бондаж!" Дебютный сингл X-Ray Spex " Oh Bondage Up Yours! ", Антиматериалистический гимн, считается "одним из определяющих моментов панк-рока". [231] Поскольку саксофон Lora Logic «зазубривается насквозь вездесущую гитарную пилу», [232] Полистирол поет «голосом где-то между голосом плачущего ребенка и голосом банши». [233]
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

В Sex Pistols « в прямом эфире стычка с Биллом Гранди на 1 декабрь 1976 года была момент сигнала в британском панке » s преобразование в крупный медиа - явление, как и некоторые магазины отказались запасти записи и радиоэфир было трудно найти. ^[234] Освещение в прессе хулиганских действий панков стало интенсивнее: 4 января 1977 года лондонская Evening News опубликовала на первой полосе статью о том, как Sex Pistols «вырвало и плюнуло на рейс в Амстердам». ^[235] В феврале 1977 года появился первый альбом британской панк-группы: Damned Damned Damned (by the Damned) достиг 36-й строчки в британском чарте. EP Spiral Scratch, самостоятельно выпущенный манчестерской Buzzcocks , был эталоном как этики «сделай сам», так и регионализма в панк-движении страны. ^[236] Столкновение «сек Одноименный дебютный альбом вышел через два месяца и поднялся на номер двенадцать; сингл " White Riot " вошел в сорок лучших. В мае Sex Pistols достигли новых высот (и заняли второе место в чарте синглов) с " God Save the Queen ". Группа недавно обзавелась новым басистом Сидом Вишесом , который считался образцом панк-персоны. ^[237] Клятва во время интервью Гранди и полемика по поводу «Боже, храни королеву» привели к моральной панике .^[238]

Множество новых панк-групп сформировалось по всему Соединенному Королевству, так далеко от Лондона, как Belfast 's Stiff Little Fingers и Dunfermline , шотландские The Skids . Хотя большинство из них просуществовали недолго, возможно, записав один или два сингла на небольшом лейбле, другие положили начало новым тенденциям. Красс из Эссекса объединил неистовый, прямолинейный панк-рок с преданной анархической миссией и сыграл важную роль в зарождающемся анархо-панк- движении. ^[239] Шам 69, угроза Лондона и ангельские выскочки из Саут-Шилдсана Северо-Востоке сочетали столь же урезанный звук с популистскими текстами, и этот стиль стал известен как уличный панк . Эти группы, принадлежащие исключительно к рабочему классу, контрастировали с другими группами второй волны, которая предвосхитила феномен пост-панка . Первая панк-группа Ливерпуля Big in Japan двигалась в глэм-театральном направлении. ^[240] Группа просуществовала недолго, но из нее сложилось несколько хорошо известных постпанк-групп. ^[241] Песни London's Wire отличались утонченной лирикой, минималистскими аранжировками и чрезвычайной лаконичностью. ^[242] По словам историка музыки Клинтона Хейлина, к концу 1977 г., они были «яркими представителями Новой музыки в Англии и настоящими глашатаями того, что было потом». ^[243]

Наряду с тринадцатью оригинальными песнями, которые определят классический панк-рок, дебют Clash включал кавер на недавний ямайский регги- хит " Police and Thieves ". ^[245] Другие группы первой волны, такие как Slits, и новые участники сцены, такие как Ruts и The Police, взаимодействовали с субкультурами регги и ска , используя их ритмы и стили производства. Феномен панк-рока помог спровоцировать полноценное движение возрождения ска, известное как 2 Tone , с участием таких групп, как Specials , The Beat , Madness и Selecter.. ^[246]

В июне 1977 года вышел еще один панк-альбом, попавший в чарты: Pure Mania группы The Vibrators . В июле третий сингл Sex Pistols " Pretty Vacant " достиг шестой строчки, а хит Saints вошел в топ-40 с " This Perfect Day ". Недавно приехавшая из Австралии группа теперь считалась недостаточно "крутой", чтобы квалифицироваться как панк большинством британских СМИ, хотя они уже много лет исполняют подобную музыку. ^[247] В августе Рекламные объявления вошли в первую двадцатку с «Глазами Гэри Гилмора». Когда летом 1977 года панк стал широко распространенным национальным явлением, панк-музыканты и фанаты все чаще становились жертвами жестоких нападений со стороны Тедди Бойз , футбольных болванов., и другие. Группа Теда записала "The Punk Bashing Boogie". ^[248] Цензура радио, отказ хранить некоторые панк-пластинки и большие запреты панк-групп повлияли на панк двояко: некоторые группы реклассифицировали себя как новую волну, чтобы получить доступ к трансляциям и доступу к концертным площадкам, в то время как другие группы перешли к самостоятельному подходу, нажав их собственные записи и доставка их вручную или по почте. ^[249]

В сентябре Generation X и Clash достигли сорока лучших с рейтингами «Your Generation» и « Complete Control » соответственно. " Oh Bondage Up Yours! " X-Ray Spex не попал в чарты, но стал обязательным для поклонников панка. ^[250] BBC отказалась играть "Oh Bondage ..." из-за неоднозначного текста песен. ^[251] В октябре Sex Pistols заняли восьмую строчку с " Holidays in the Sun ", за которым последовал выпуск их первого и единственного "официального" альбома Never Mind the Bollocks, Here's Sex Pistols . Вызвав очередной виток споров, он возглавил британские чарты. В декабре вышла одна из первых книг о панк-роке:Мальчик посмотрел на Джонни , авторДжули Берчилл и Тони Парсонс . ^[252]

Австралия [ править ]

В феврале 1977 года EMI выпустили дебютный альбом Saints , (I'm) Stranded , который группа записала за два дня. ^[253] Святые переехали в Сидней; В апреле они и Radio Birdman объединились для большого концерта в Ратуше Паддингтона . ^[254] Последние слова также сформировались в городе. В следующем месяце Святые снова переехали в Великобританию. В июне Radio Birdman выпустило альбом Radios Appear на собственном лейбле Trafalgar. ^[167]

Жертвы стали недолговечным лидером пертской сцены, выпустив " Television Addict ". К ним присоединились Scientists , группа-преемница Кима Сэлмона для Cheap Nasties. Среди других групп, составляющих вторую волну Австралии, были Johnny Dole & the Scabs, Shock Treatment, Hellcats и Psychosurgeons (позже известные как Lipstick Killers) в Сиднее; ^[255] Остатки , Выжившие и Разар в Брисбене; ^[256] и La Femme, Negatives и Babeez (позже известная как News) в Мельбурне . ^[257] Арт-рок Мельбурна оказал влияние на Boys Next Doorс участием певца Ника Кейва , который станет одним из самых известных в мире художников пост-панка . ^[258]

Остальной мир [ править ]

	"Паник" Дебютный сингл Métal Urbain с его «почти моторик- битом ... грубыми гитарными риффами, кричащими текстами и иногда нарастающей синти- партией » - один из самых ранних примеров стиля, который можно отождествить с пост-панком. [259]
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

Тем временем панк-рок-сцены появлялись по всему миру. Во Франции les panks , парижская субкультура поклонников Лу Рида, существовала уже много лет. ^[260] Следуя примеру Stinky Toys , Métal Urbain отыграли свой первый концерт в декабре 1976 года. ^[261] В августе 1977 года Asphalt Jungle выступили на втором панк-фестивале Mont de Marsan. ^[262] Дебютный сингл Stinky Toys "Boozy Creed" вышел в сентябре. Возможно, это была первая неанглоязычная панк-рок-пластинка, хотя, как отмечает историк музыки Джордж Гимарк , панк-высказывание сделало это различие несколько спорным. ^[263]В следующем месяце появился первый 45-й «Паник» Métal Urbain. ^[264] После выхода их дебютного минималистичного панк-дебюта "Rien à dire" Мари и ле Гарсонс оказались вовлечены в нью-йоркскую диско- сцену мутантов . ^[265] Асфальтовые джунгли в «Deconnection» и бензины «Киллер Man» также вышел до конца года, а другой французского панк таких действий, как Оберкампф и Starshooter вскоре образуется. ^[266]

В 1977 году также вышел дебютный альбом гамбургских Big Balls and the Great White Idiot , возможно, первой панк-группы Западной Германии. ^[267] Другие ранние немецкие панк-группы включали Fred Banana Combo и Pack. Группы, в основном вдохновленные британским панком, породили то, что стало известно как движение Neue Deutsche Welle (NDW). Такие группы Vanguard NDW, как Nina Hagen Band и SYPH, отличались резким вокалом и акцентом на провокацию. ^[268] Прежде чем в 1980-х годах повернуть в мейнстримное направление, NDW привлекла политически сознательную и разнообразную аудиторию, включая как участников левой альтернативной сцены, так и скинхедов-неонацистов.. Эти противостоящие фракции взаимно привлекали взгляды на панк-рок как на «политически, а также музыкально ...« против системы »». ^[268]

Скандинавский панк был продвинут на ранних этапах турне таких групп, как Clash и Ramones (оба в Стокгольме в мае 1977 года), а также турне Sex Pistols по Дании , Швеции и Норвегии в июле того же года. Группа Briard дала старт финскому панку своим синглом в ноябре 1977 года «I Really Hate Ya» / «I Want Ya Back»; Среди других ранних финских панк- групп были Эппу Нормаали и певец Пелле Милджуна . Первым шведским панк-синглом был "Vårdad klädsel" / "Förbjudna ljud", выпущенный Криминеллой Гитаррер в феврале 1978 года, который положил начало обширной шведской панк-сцене с участием таких артистов , как Ebba Grön ,КСМБ, Rude Kids , Besökarna, Liket Lever, Garbochock, Attentat , Grisen Skriker и многие другие. За пару лет в Швеции были выпущены сотни панк-синглов. ^[269]

В Японии панк-движение развивалось вокруг групп, играющих в стиле арт / нойз, таких как Friction , и групп «псих-панк», таких как Gaseneta и Kadotani Michio. ^[270] В Новой Зеландии за мусорщиками из Окленда и рептилиями из пригорода последовал враг Данидин. ^[226] Панк-рок также вырос в других странах, таких как Бельгия ( Дети , Бензопила ), ^[271] Нидерланды (Сюзанны, Экс ), ^[272] Испания (La Banda Trapera Del Río, Kaka De Luxe, Kortatu). , Eskorbuto , La Polla Records , Zarama, RIP , Barricada , Siniestro Total ), ^[273] и Швейцария (Nasal Boys, Kleenex ). ^[274]

Индонезия была частью крупнейшего панк-движения в Юго-Восточной Азии, находящегося под сильным влиянием Green Day, Rancid и Offspring. Молодые люди создали свою собственную андеграундную субкультуру панка, которая со временем превратилась в стиль, полностью отличавшийся от оригинального движения. ^[275]

Панк возник в Южной Африке как прямая оппозиция консервативному правительству апартеида и принуждению к расовой сегрегации того времени. ^[276] Такие группы, как Wild Youth и National Wake, лидировали в конце 1970-х - начале 1980-х, за ними следовали Powerage и Screaming Fetus из Дурбана и Toxik Sox в Йоханнесбурге в середине 1980-х. ^[277]

Мексиканская панк / ска-музыка привнесла новшества в политические стандарты обеих стран. Производство и восприятие конкретных текстов в глобальном контексте неравенства, в котором мексиканцы подвергаются расовой дискриминации и объективизации, порождают транснациональные архивы чувств в отношении миграции из Мексики. Культурные воспоминания отражают властные отношения, которые влияют на социальные категории и социальную идентичность. (Zavella, 2012) Панки придерживаются этики «сделай сам» (DIY), которая отрицает материализм, потребительство и индивидуалистическую славу рок-звезд. (Zavella, 2012) Быть панком - это форма выражения свободы и не заботиться о суждениях.

1979–1984: раскол и диверсификация [ править ]

К 1979 году в Южной Калифорнии зародилось движение хардкор-панка . Между приверженцами нового звучания и старой панк-рок-тусовкой возникло соперничество. Хардкор, привлекательный для более молодой, более пригородной аудитории, некоторыми воспринимался как антиинтеллектуальный, чрезмерно жестокий и ограниченный в музыкальном плане. В Лос-Анджелесе противоборствующие фракции часто назывались «голливудскими панками» и «пляжными панками», имея в виду центральное положение Голливуда на оригинальной панк-рок сцене Лос-Анджелеса и популярность хардкора в прибрежных сообществах Южного залива и округа Ориндж . ^[278]

Когда хардкор стал доминирующим стилем панк-рока, многие группы более старого калифорнийского панк-рокового движения распались. ^[279] По всей Северной Америке многие другие панк-группы первой и второй волны также распались, в то время как молодые музыканты, вдохновленные движением, исследовали новые вариации панка. Некоторые ранние панк-группы превратились в хардкорные группы. Некоторые, в первую очередь Ramones, Richard Hell and the Voidoids и Johnny Thunders and the Heartbreakers, продолжали следовать стилю, который они помогли создать. Пересекая границы между "классическим" панком, пост-панком и хардкором, Flipper в Сан-Франциско был основан в 1979 году бывшими участниками Negative Trend и Sleepers. ^[280]Они стали «правящими королями американского андеграунд-рока на несколько лет». ^[281]

Radio Birdman распалось в июне 1978 года во время тура по Великобритании ^[167], где рухнуло раннее единство между панками из богемы , среднего класса (многие из которых имеют образование в художественной школе) и панками из рабочего класса . ^[282] В отличие от Северной Америки, большинство групп из первоначального британского панк-движения оставались активными, поддерживая расширенную карьеру, даже когда их стили развивались и расходились. Тем временем Oi! и анархо-панкпоявлялись движения. В музыкальном плане в том же агрессивном ключе, что и американский хардкор, они обращались к разным аудиториям с частично совпадающими, но разными посланиями, направленными против истеблишмента. Как описал Дэйв Лэнг: «Модель самопровозглашенного панка после 1978 года произошла от Ramones через ритмы из восьми тактов, наиболее характерные для вибраторов и Clash. быть признанным "панк-группой" сейчас ". ^[283] В феврале 1979 года бывший басист Sex Pistols Сид Вишес умер от передозировки героина в Нью-Йорке. Если распад Sex Pistols в прошлом году означал конец оригинальной британской панк-сцены и обещание культурной трансформации, то для многих смерть Vicious означала, что она была обречена с самого начала. ^[284]

	"Лондон зовет" Заглавный трек из Столкновения «S 1979 двойного альбома был самая большая в Великобритании групп попала в первом релизе. [285] Атмосферное производство придает ему «величие, которое редко можно услышать на панк-пластинках». [286] Джо Страммер хотел, чтобы он «звучал как туманное утро на Темзе». [287] Аккорды гитары во второй и четвертой долях куплета напоминают регги . [286]
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

К концу десятилетия движение панк-рока глубоко раскололось по культурным и музыкальным линиям, оставив множество производных сцен и форм. С одной стороны, были артисты новой волны и пост-панка; некоторые перенимали более доступные музыкальные стили и приобрели широкую популярность, тогда как другие обратились в более экспериментальные, менее коммерческие направления. С другой стороны, хардкор-панк, Oi !, и анархо-панк-группы стали тесно связаны с андеграундными культурами и образовали множество поджанров . ^[288] Где-то посередине поп-панк- группы создали смеси, подобные идеальной пластинке, как определил соучредитель Mekons Кевин Лисетт: «помесь Abba и Sex Pistols». ^[289]Возник ряд других стилей, многие из которых являются слиянием с давно установившимися жанрами. Альбом Clash London Calling , выпущенный в декабре 1979 года, продемонстрировал широту наследия классического панка. Сочетая панк-рок с регги, ска, R&B и рокабилли, он стал одним из лучших рок-альбомов всех времен. ^[290] В то же время, как заметил вокалист Flipper Брюс Луз, относительно жесткие хардкорные сцены уменьшили разнообразие музыки, которую когда-то можно было услышать на многих панк-концертах. ^[201] Если ранний панк, как и большинство рок-сцен, был в конечном итоге ориентирован на мужчин, то хардкор и Oi! сцены были значительно более яркими, отчасти отмеченными танцами слэм и мошингом, с которыми они были идентифицированы.^[291]

Новая волна [ править ]

В 1976 году - сначала в Лондоне, затем в Соединенных Штатах - «Новая волна» была представлена ​​как дополнительный ярлык для формирующих сцен и групп, также известных как «панк»; эти два термина были по существу взаимозаменяемыми. ^[292] Журналисту NME Рою Карру приписывают предложение использовать этот термин (взятый из кинематографической французской Новой волны 1960-х годов) в этом контексте. ^[293] Со временем «новая волна» приобрела отчетливое значение: такие группы, как Blondie и Talking Heads со сцены CBGB; Тачки , вышедшие из Крысы в ​​Бостоне; Go-Go's в Лос-Анджелесе; и полицияв Лондоне, которые расширяли свою инструментальную палитру, включали танцевальные ритмы и работали с более изысканной продукцией, были специально обозначены как «новая волна» и больше не назывались «панк». Дэйв Лэнг предполагает, что некоторые британские группы, идентифицирующие себя с панком, продолжали использовать лейбл новой волны, чтобы избежать цензуры радио и сделать себя более привлекательными для концертных заказчиков. ^[294]

Привнося элементы панк-рока и моды в более поп-ориентированные, менее «опасные» стили, исполнители новой волны стали очень популярными по обе стороны Атлантики. ^[295] Новая волна стала универсальным термином, ^[296] охватывающим разрозненные стили, такие как 2 Tone ska, возрождение мода, вдохновленное Jam , утонченный поп-рок Элвиса Костелло и XTC , феномен нового романтизма, типичным примером которого является Ultravox. , синти-поп- группы, такие как Tubeway Army (которая начинала как прямолинейная панк-группа) и Human League, и sui generis подрывной деятельности Devo, которая вышла «за пределы панка до того, как панк вообще появился на свет». ^[297] Новая волна стала сенсацией поп-культуры с дебютом сети кабельного телевидения MTV в 1981 году, которая регулярно ротала множество видеороликов новой волны. Однако в то время музыку часто высмеивали как глупую и одноразовую. ^[298]

Пост-панк [ править ]

	"Полностью проводной" Ода осени 1980 года амфетаминам . [299] С его «натянутой, нервной, диссонирующей музыкой и безмолвным криком Марка Э. Смита », пишет Тоби Кресвелл , он «больше всего напоминает « Paralyzed » легендарного Stardust Cowboy своим живым ощущением и чувством покинутости ... пластинка новой волны играла плохо, а не панк-пластинка ». [300]
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

В период с 1976 по 1977 год, в разгар первоначального британского панк-движения, появились такие группы, как Manchester's Joy Division , The Fall и Magazine , Leeds ' Gang of Four и London's Raincoats, которые стали центральными фигурами пост-панка. Некоторые группы, классифицируемые как пост-панк, такие как Throbbing Gristle и Cabaret Voltaire , были активны задолго до того, как сформировалась панк-сцена; ^[301] другие, такие как Siouxsie and the Banshees and the Slits , перешли из панк-рока в пост-панк. Через несколько месяцев после распада Sex Pistols Джон Лайдон (больше не «Rotten») стал соучредителемPublic Image Ltd . Лора Логик , ранее работавшая в X-Ray Spex, основала Essential Logic . Killing Joke образовались в 1979 году. Эти группы часто были музыкально экспериментальными, как некоторые группы new wave; определение их как «пост-панк» было звуком, который имел тенденцию быть менее попсовым, более темным и абразивным - иногда граничащим с атональным , как в Subway Sect and Wire - и позицией против истеблишмента, напрямую связанной с панком. Пост-панк отражает диапазон искусства рок влияний от Сида Барретта и капитана Бифхартом в Дэвида Боуи и Roxy Music в Krautrock и свободный джаз.

Пост-панк собрал новое братство музыкантов, журналистов, менеджеров и предпринимателей; последние, особенно Джефф Трэвис из Rough Trade и Тони Уилсон из Factory , помогли развить инфраструктуру производства и распространения инди-музыки, которая процветала в середине 1980-х. ^[302] Сглаживая грани своего стиля в направлении новой волны, несколько пост-панк-групп, таких как New Order (потомки Joy Division) и The Cure, перешли к основной аудитории США. Баухаус был одним из формирующих готик-рокгруппы. Другие, такие как «Банда четырех», «Плащи» и «Пульсирующий хрящ», у которых в то время было немного больше, чем культовые последователи, в ретроспективе рассматриваются как существенные влияния на современную популярную культуру. ^[303]

Дебютный альбом телевидения Marquee Moon , выпущенный в 1977 году, часто упоминается как основополагающий альбом в этой области. ^[304] Движение без волн , развившееся в Нью-Йорке в конце 1970-х годов с участием таких художников, как Лидия Ланч и Джеймс Ченс , часто рассматривается как аналог этого явления в США. ^[305] Более поздние работы пионеров протопанка из Огайо Пере Убу также часто называют пост-панком. ^[306] Одной из самых влиятельных американских пост-панк-групп была Бостонская « Миссия Бирмы» , которая привнесла резкие ритмические сдвиги, заимствованные из хардкора, в очень экспериментальный музыкальный контекст. ^[307]В 1980 году австралийская группа Boys Next Door переехала в Лондон и сменила название на Birthday Party , которое превратилось в Nick Cave и Bad Seeds . Под предводительством примитивных калькуляторов сцена Little Band в Мельбурне исследовала возможности пост-панка. ^[308] Позднее альтернативные рок- музыканты нашли вдохновение среди этих предшественников пост-панка, как и среди своих современников новой волны. ^[309]

Hardcore [ править ]

Отличительный стиль панка, характеризующийся сверхбыстрыми агрессивными битами, кричащим вокалом и часто политически обоснованными текстами, начал появляться в 1978 году среди групп, разбросанных по Соединенным Штатам и Канаде. Первая крупная сцена того, что стало известно как хардкор-панк, развивалась в Южной Калифорнии в 1978–79 ^[310] первоначально вокруг таких панк-групп, как Germs и Fear . ^[311] Движение вскоре распространилось по Северной Америке и по всему миру. ^{[312] [313] [314]} По словам автора Стивена Блаша«Хардкор родом из мрачных пригородов Америки. Родители вывозили своих детей из городов в эти ужасные пригороды, чтобы спасти их от« реальности »городов, и в итоге они получили новую породу монстров». ^[19]

	"Плати, чтобы кончить" Дебютный сингл Bad Brains " Pay to Cum " (1980), олицетворяющий "высокоскоростную игру, стремительную лирику, драматические паузы и интенсивность исполнения" [315], сыграл решающую роль в становлении хардкора в качестве стандарта американского панка. . [316]
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

Среди первых хардкор-групп, сделавших первые записи в этом стиле, были Middle Class и Black Flag из Южной Калифорнии . ^{[313] [314]} Bad Brains -все из которых были черные, редкость в панк любой эпохи , запускаемых на сцене DC с их быстрым изменяющемся сингл " Pay кончать " в 1980 году ^[312] Остин, штат Техас «сек Большой Мальчики , Сан - Франциско Dead Kennedys , и Ванкувер «S DOA и Dayglo Аборты были среди других начальных групп хардкор. вскоре к ним присоединились такие группы, как Minutemen, Потомки , Круговые рывки , Подростки и TSOL в Южной Калифорнии; « Подростковые бездельники» , « Незначительная угроза» и « Состояние тревоги» от округа Колумбия ; и MDC Остина и Дикс . К 1981 году хардкор был доминирующим стилем панк-рока не только в Калифорнии, но и в большей части остальной Северной Америки. ^[317] Нью - Йорк хардкор сцена росла, в том числе перемещаемых Bad Brains, Нью - Джерси Misfits и Adrenalin OD и локальные актов , такие как мафия , Рейган молодежь иАгностический фронт . Beastie Boys , ставшие известными как хип-хоп группа, дебютировали в том же году как хардкор-группа. За ними последовали Cro-Mags , Закон Мерфи и Leeway . ^[318] К 1983 году группы St. Paul 's Hüsker Dü , Willful Neglect, Chicago Naked Raygun , Indianapolis 's Zero Boys и DC The Faith взяли хардкорное звучание в экспериментальном и, в конечном итоге, более мелодичном направлении. ^[319] Хардкор станет стандартом американского панк-рока на протяжении всего десятилетия. ^[320]Лирическое содержание хардкорных песен часто критически относится к коммерческой культуре и ценностям среднего класса, как в знаменитом " Празднике в Камбодже " Мертвого Кеннеди (1980). ^[314]

Стритрейдж- группы, такие как Minor Threat, Boston 's SS Decontrol и Reno, Nevada 's 7 Seconds, отвергли саморазрушительный образ жизни многих своих сверстников и построили движение, основанное на позитиве и воздержании от сигарет, алкоголя, наркотиков и случайный секс. ^[321]

Скейт панк - новаторы также отметил в других направлениях: Big Boys помог установить funkcore, в то время как в Венеции, Калифорния «s Суицидальные тенденции имела формирующее влияние на хэви - метал -influenced кроссовер трэш стиль. Ближе к середине десятилетия DRI . породил жанр сверхбыстрого трэшкора . Оба разработаны в нескольких местах. ^[322] Сказки ужаса Сакраменто, в которых психоделический рок смешан с хардкорным звучанием, оказали раннее влияние на жанр гранж . ^{[323] Группа} DC Void была одной из первых групп , играющих в стиле панк-метал и оказавшая влияниетрэш-метал . ^{[324] [325]}

Ой! [ редактировать ]

	"Панки живы" Заглавный трек дебюта Exploited , Punks Not Dead , лучший независимый альбом Великобритании 1981 года. [326] Отвергая исчезновение панка из британского мейнстрима, песня является примером звучания группы и Oi! группы в целом: «жестче, мрачнее и грубее, чем их предки 77 года». [327]
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

Следуя примеру британских панк-групп первой волны Cock Sparrer и Sham 69 , в конце 1970-х годов группы второй волны, такие как Cockney Rejects , Angelic Upstarts , The Exploited , Anti-Establishment и 4-Skins, стремились перестроить панк-рок с работающим класс, следующий уровень улицы. ^{[328] [329]} По их мнению, для этой цели музыка должна оставаться «доступной и неприхотливой», по словам историка музыки Саймона Рейнольдса . ^[330] Их стиль изначально назывался «настоящий панк» или уличный панк ; Звуковой журналистГарри Бушеллу приписывают название жанра Oi! в 1980 году. Название частично происходит от привычки «Отвергнутых кокни» кричать «Ой! Ой! Ой!» перед каждой песней вместо освященных веками «1,2,3,4!» ^[331]

Ой! Движение было вызвано чувством, что многие участники ранней панк-рок-сцены были, по словам бизнес- гитариста Стива Кента, «модными университетскими людьми, использующими длинные слова, пытаясь быть артистичными ... и теряя связь». ^[333] Согласно Бушеллу, «панк должен был быть голосом очереди на пособие по безработице , а на самом деле большинство из них - нет. Но Oi был реальностью панк-мифологии. В местах, откуда [эти группы] пришли из , он был тяжелее и агрессивнее, и в нем было столько же качественной музыки ». ^[334] Лестер Бэнгс описал Oi! как «политизированные футбольные песнопения для безработных хамов». ^[335]В частности, одна песня, "Punks Not Dead" группы The Exploited, обратилась к международному сообществу. Он был принят в качестве гимна группами разочарованной мексиканской городской молодежи, известной в 1980-х годах как bandas ; одна банда назвала себя PND по инициалам песни. ^[336]

Хотя большинство Oi! Группы в начальной волне были аполитичными или левыми , многие из них начали привлекать последователей из белых силовых скинхедов . Скинхеды-расисты иногда мешали Oi! концерты, выкрикивая фашистские лозунги и устраивая драки, но какие-то Ой! Группы неохотно поддерживали критику своих фанатов со стороны того, что они воспринимали как «истеблишмент среднего класса». ^[337] Таким образом, в массовом представлении движение стало связано с крайне правыми . ^[338] Strength Thru Oi! , альбом, составленный Бушеллом и выпущенный в мае 1981 года, вызвал споры, особенно когда выяснилось, что воинственной фигурой на обложке был неонацист.заключен в тюрьму за расистское насилие (Бушелл утверждал, что ничего не знает). ^[332] 3 июля на концерт в таверне Hamborough в Саутхолле с участием представителей Business, 4-Skins и Last Resort была взорвана зажигательная бомба местной азиатской молодежью, считавшей, что это мероприятие было собранием неонацистов. ^[339] После беспорядков в Саутхолле, пресса все больше ассоциировала Oi! с крайне правыми, и вскоре движение начало терять обороты. ^[340]

Анархо-панк [ править ]

Анархо-панк развивался вместе с Oi! и американские хардкорные движения. Вдохновленная Crass , его коммуной Dial House и его независимым лейблом Crass Records , сцена развивалась вокруг британских групп, таких как Subhumans , Flux of Pink Indians , Conflict , Poison Girls и Apostles, которые были озабочены как анархистскими принципами и принципами DIY, так и принципами DIY. это было с музыкой. В выступлениях использовался громкий вокал, диссонирующие инструментальные звуки, примитивные производственные ценности и тексты песен, наполненные политическим и социальным содержанием, часто затрагивающие такие проблемы, как классовое неравенство и военное насилие. ^[343]Музыканты и фанаты анархо-панка презирали старую панк-сцену, из которой они выросли. По описанию историка Тима Гослинга, они рассматривали «английские булавки и могикан как не более чем неэффективное позиционирование моды, стимулированное основными СМИ и индустрией ... В то время как Sex Pistols гордо демонстрировали дурные манеры и оппортунизм в своих отношениях с« истеблишментом », «анархо-панки вообще держались подальше от« истеблишмента »». ^[344]

Движение создало несколько поджанров схожих политических взглядов. Компания Discharge , основанная еще в 1977 году, создала D-beat в начале 1980-х годов. Другие группы движения, возглавляемые Amebix и Antisect , разработали экстремальный стиль, известный как краст-панк . Некоторые из этих групп уходят корнями в анархо-панк, такие как Varukers , Discharge и Amebix, наряду с бывшими Oi! Такие группы, как Exploited, и группы из дальних стран, такие как Charged GBH из Бирмингема , стали ведущими фигурами в хардкорном движении UK 82 . Анархо-панк-сцена также породила такие группы, как Napalm Death ,Carcass и Extreme Noise Terror, которые в середине 1980-х определили грайндкор , включая чрезвычайно быстрые темпы и гитарную игру в стиле дэт-метал . ^[345] Возглавляемая Dead Kennedys анархо-панк-сцена США развивалась вокруг таких групп, как Austin's MDC и Another Destructive System из Южной Калифорнии. ^[346]

Поп-панк [ править ]

Благодаря своей любви к Beach Boys и поп-музыке конца 1960-х , Ramones проложили путь к тому, что стало известно как поп-панк. ^[347] В конце 1970-х британские группы, такие как Buzzcocks и Undertones, сочетали поп- стиль и лирические темы со скоростью панка и хаотичностью. ^[348] В начале 1980-х некоторые из ведущих групп хардкор-панк-рок сцены Южной Калифорнии подчеркивали более мелодичный подход, чем это было типично для их сверстников. По словам музыкального журналиста Бена Майерса , Bad Religion «наложили на их раздраженное политизированное звучание самые плавные гармонии»; Потомки«написал почти что серфинговые, вдохновленные Beach Boys песни о девушках, еде и молодости». ^[349] Epitaph Records , основанная Бреттом Гуревицем из Bad Religion, стала базой для многих будущих поп-панк-групп. Группы, которые сочетали панк с беззаботными поп-мелодиями, такие как Queers и Screeching Weasel , начали появляться по всей стране, в свою очередь оказывая влияние на такие группы, как Green Day и Offspring , которые принесли поп-панку широкую популярность и большие продажи пластинок. Такие группы, как Vandals и Guttermouthразработал стиль, сочетающий поп-мелодии с юмористическими и оскорбительными текстами. В конце концов, географически крупная панк-сцена Среднего Запада США, закрепившаяся в основном в таких местах, как Чикаго и Миннеаполис, породила такие группы, как Dillinger Four , которые взяли бы броский, запутанный поп-панк-подход и смешали его с некоторыми из более ранних панковских упорств и ярости, создавая характерный звук панк-рока с региональным оттенком. Этот особый субстрат по-прежнему сохраняет свою идентичность. Мейнстримный поп-панк современных групп, таких как Blink-182, подвергается критике со стороны многих поклонников панк-рока; По словам критика Кристины Ди Беллы, «это панк, доведенный до его наиболее доступной точки, точки, где он практически не отражает его происхождение, за исключением трехаккордовой структуры песни». ^[350]

Другие слияния и направления [ править ]

С 1977 года панк-рок пересек границы со многими другими популярными музыкальными жанрами. Панк-рок-группы Лос-Анджелеса заложили основу для самых разных стилей: Flesh Eaters с deathrock ; Plugz с чикано-панком ; и Gun Club с панк-блюзом . Метеоры из Южного Лондона и Судороги , переехавшие из Нью-Йорка в Лос-Анджелес в 1980 году, были новаторами в стиле сайкобилли- фьюжн. ^[351] Милуоки «S Violent Femmes jumpstarted американской фолк - панк - сцены, в то время какПоги сделали то же самое по другую сторону Атлантики . ^[352] Среди других исполнителей, которые объединяли элементы народной музыки в панк, были REM и The Proclaimers . ^[353]

Другие группы указали панк-рок на будущие рок-стили или на его собственные основы. Синтипанк (также известный как электропанк ) - это жанр фьюжн, сочетающий элементы электронного рока (например, электронные клавишные / синтезаторы ) с панком. Он происходит от панк-музыкантов между 1977 и 1984 годами, которые поменяли свои гитары на синтезаторы. Термин «синти-панк» - это ретроактивный лейбл, созданный в 1999 году Дэмиеном Рэмси. ^[354] Помимо электропанка, несколько других жанров, основанных на панке, были слиты с электронной музыкой. К ним относятся: Новая волна , ^[355] неоновая поп , ^[356] электроклэш ,электронная боди-музыка и дэнс-панк . ^[357]

Напротив, гаражные панк- группы, такие как Chicago's Dwarves , преследовали версию панк-рока, которая была близка к своим корням в гараж-роке 1960-х. Сиэтл «s Mudhoney , центральная полоса в развитии гранжа, был описан как„гаражного панка“. ^[358]

Наследие и более поздние разработки [ править ]

Альтернативный рок [ править ]

Андерграундное движение панк-рока вдохновило бесчисленное количество групп, которые либо выросли из панк-рока, либо привнесли свой аутсайдерский дух в самые разные музыкальные направления. Первоначальный панк-взрыв также оказал долгосрочное влияние на музыкальную индустрию, подстегнув рост независимого сектора. ^[359] В начале 1980-х британские группы, такие как New Order и The Cure, которые находились на стыке постпанка и новой волны, разработали как новые музыкальные стили, так и своеобразную индустриальную нишу. Несмотря на коммерческий успех в течение длительного периода, они сохраняли андерграундную субкультурную идентичность. ^[360] В Соединенных Штатах такие группы, как Hüsker Dü и их протеже из Миннеаполиса, являются участниками Replacements.ликвидировал разрыв между жанрами панк-рока, такими как хардкор, и более мелодичной, исследовательской сферой того, что тогда называлось « студенческий рок ». ^[361]

В 1985 году Rolling Stone заявил, что «Primal punk уже в прошлом. Лучшие из американских панк-рокеров ушли дальше. Они научились играть на своих инструментах. Они открыли для себя мелодию, гитарные соло и тексты, которые представляют собой нечто большее, чем просто выкрикиваемые политические лозунги. Некоторые из них даже обнаружили Grateful Dead ». ^[362] К середине-концу 1980-х эти группы, которые в значительной степени затмили своих предшественников панк-рока и пост-панка по популярности, в целом были классифицированы как альтернативный рок . Альтернативный рок включает в себя множество стилей, включая инди-рок , готик-рок , дрим-поп , шугейз и гранж., среди прочих - объединенные своим долгом перед панк-роком и своим происхождением вне музыкального мейнстрима. ^[363]

По мере того как американские альтернативные группы, такие как Sonic Youth , выросшие из безволновой сцены, и Boston's Pixies начали завоевывать большую аудиторию, крупные лейблы стремились заработать на андерграундном рынке, который годами поддерживался хардкор-панком. ^[364] В 1991 году Nirvana вышла из андеграундной гранж-сцены штата Вашингтон; после записи своего первого альбома Bleach в 1989 году примерно за 600 долларов группа достигла огромного (и неожиданного) коммерческого успеха со своим вторым альбомом Nevermind . Члены группы назвали панк-рок ключевым фактором, повлиявшим на их стиль. ^[365] «Панк - это музыкальная свобода», - написал фронтмен Курт Кобейн.. «Он говорит, делает и играет то, что вы хотите». ^[366] Успех Nirvana открыл дверь к мейнстриму для широкого круга других «левосторонних» групп, таких как Pearl Jam и Red Hot Chili Peppers , и подпитывал бум альтернативного рока раннего и среднего возраста. 1990-е гг. ^{[363] [367]}

Эмо [ править ]

В своем первоначальном воплощении в середине 1980-х эмо было менее музыкально ограниченным стилем панка с акцентом на эмоциональную лирику, разработанным участниками хардкор-панк-сцены Вашингтона, округ Колумбия. Первоначально он назывался «emocore», сокращение от «эмоциональный / эмоциональный хардкор», и впервые был введен такими группами, как Rites of Spring и Embrace . ^[368] В 1990-х годах лейбл эмо был принят рядом инди-рок- групп , особенно на Среднем Западе , в то время как другие группы выбрали более абразивный стиль под влиянием своих предшественников хардкор-панка, которые использовали кричащий вокал и стали известны как скримо. . Джимми есть мирвзял эмо в направлении радио-готового поп-панка и инди-рока ^[369] и имел десять лучших альбомов в 2004 и 2007 годах. Такие группы, как My Chemical Romance , Paramore , Fall Out Boy , The All American Rejects и Yellowcard также популяризировали Поджанр эмо, известный как эмо-поп в 2000-х годах, помог определить связанную с ним субкультуру. ^[370] В 2010-х годах на ряд андеграундных эмо-групп сильное влияние оказали эмо-группы 1990-х и начала 2000-х, движение, известное как « возрождение эмо ». ^[371]

Queercore [ править ]

В 1990-х годах квиркор-движение развивалось вокруг ряда панк-групп, в состав которых входили геи, лесбиянки, бисексуалы или гендерки, такие как God Is My Co-Pilot , Pansy Division , Team Dresch и Sister George . Вдохновленный открытыми геями-панк-музыкантами более раннего поколения, такими как Джейн Каунти , Франк и Рэнди Тернер , а также такими группами, как Nervous Gender , The Screamers и Coil , queercore охватывает разнообразие панк-стилей и других альтернативных музыкальных стилей. Тексты Queercore часто затрагивают темы предрассудков, сексуальной идентичности , гендерной идентичности., и права личности. Это движение продолжилось и в 21 веке, поддержанное такими фестивалями, как Queeruption . ^[372]

Riot grrrl [ править ]

Движение riot grrrl, важный аспект в формировании феминистского движения Третьей волны, было организовано, взяв ценности и риторику панка и использовав их для передачи феминистских идей. ^{[373] [374]} В 1991 году концерт женских групп на Международной подпольной конвенции поп-музыки в Олимпии, штат Вашингтон , возвестил о зарождающемся феномене бунтарей. Объявленный как "Love Rock Revolution Girl Style Now", состав концерта включал Bikini Kill , Bratmobile , Heavens to Betsy , L7 и Mecca Normal . ^[375]Движение riot grrrl выдвинуло на первый план феминистские интересы и прогрессивную политику в целом; Этика DIY и журналы для фанатов также были центральными элементами сцены. ^[376] Это движение полагалось на средства массовой информации и технологии для распространения своих идей и сообщений, создавая культурно-технологическое пространство для феминизма, чтобы выразить свои опасения. ^[373] Они воплотили точку зрения панка, взяв гнев и эмоции и создав от них отдельную культуру. С riot grrrl они уходили корнями в прошлое девичьего панка, но также уходили корнями в современный феминизм. ^[374] Тэмми Рэй Карбунд из Mr. Lady Records объясняет, что без бунтующих групп «[женщины] все умерли бы от голода в культурном отношении». ^[377]

Певцы-гитаристы Корин Такер из Heavens to Betsy и Кэрри Браунштейн из Excuse 17 , группы, активно участвующие как в квиркоре, так и в сценах с беспорядками, основали инди / панк-группу Sleater-Kinney в 1994 году. Солистка Bikini Kill Кэтлин Ханна , культовая фигура of riot grrrl, в 1998 году сформировала арт-панк- группу Le Tigre . ^[378]

Возрождение и массовый успех в Соединенных Штатах [ править ]

Панк-музыка в конце 1970-х была антиконформистской и анти-мейнстримной, и имела ограниченный коммерческий успех. К 1990-м годам панк-рок настолько прочно укоренился в западной культуре, что его атрибуты часто использовались для того, чтобы рекламировать коммерческие группы как «повстанцев». Маркетологи извлекли выгоду из стиля и модности панк-рока до такой степени, что рекламная кампания автомобиля Subaru Impreza в 1993 году утверждала, что автомобиль «похож на панк-рок». ^[379]

В 1993 году калифорнийские Green Day и Bad Religion подписали контракт с крупными лейблами. В следующем году Green Day выпустили Dookie , который стал огромным хитом, продав девять миллионов альбомов в Соединенных Штатах всего за два года. ^[380] « Незнакомец, чем художественная литература» плохой религии получил золотой сертификат . ^[381] Другие калифорнийские панк-группы на независимом лейбле Epitaph , которым руководит гитарист Bad Religion Бретт Гуревиц , также начали приобретать массовую популярность. В 1994 году Epitaph выпустила Let's Go от Rancid , Punk in Drublic отNOFX и Smash by the Offspring , каждая из которых в конечном итоге получила золотой сертификат или лучше. Это июня, Green Day в « Лонгвью » достиг номер один на Billboard ' s Modern Rock Tracks диаграммы и стал топ сорок AirPlay хит, возможно, первый когда - либо американская панк - песни , чтобы сделать это; всего месяц спустя, " Come Out and Play " Offspring последовал его примеру. MTV и радиостанции, такие как KROQ-FM в Лос-Анджелесе, сыграли важную роль в кроссоверном успехе этих групп, хотя NOFX отказались разрешить MTV транслировать свои видео. ^[382]

Вслед за бостонскими Mighty Mighty Bosstones и двумя калифорнийскими группами, Anaheim 's No Doubt и Long Beach 's Sublime , ска-панк и ска-кор стали широко популярными в середине 1990-х годов. К 1996 году такие жанровые группы, как Reel Big Fish и Less Than Jake , подписывались с крупными лейблами. Первоначальные группы 2 Tone возникли на фоне второй волны панк-рока, но их музыка была намного ближе к его ямайским корням - «ска при 78 оборотах в минуту ». ^[383] Ска-панк-группы третьей волны ска создали настоящий музыкальный сплав между жанрами.... And Out Come the Wolves , альбом Rancid 1995 года, который возник на основе Operation Ivy, стал первой записью в этом возрождении ска, получившей золотой сертификат; ^[384] Одноименный альбом Sublime 1996 года был сертифицирован платиновым в начале 1997 года. ^[380] В Австралии две популярные группы, скейткор-группа Frenzal Rhomb и поп-панк-группа Bodyjar , также приобрели последователей в Японии. ^[385]

Green Day и Dookie " огромные продажи с проложили путь для множества рентабельной Северной Америки поп - панк - группы в следующем десятилетии. ^[386] С возобновлением популярности панк-рока возникли опасения среди некоторых в панк-сообществе, что музыка заимствуется мейнстримом. ^[382] Они утверждали, что, подписывая контракты с крупными лейблами и появляясь на MTV, панк-группы, такие как Green Day, покупаются на систему, которую панк был создан, чтобы бросить вызов. ^[387] Подобные споры были частью панк-культуры с 1977 года, когда Clash широко обвиняли в «распродаже» контракта с CBS Records . ^[388] Тур Vans Warped и сеть торговых центровHot Topic еще больше продвинул панк в мейнстрим США. ^[389]

	"Все мелочи" Первый панк-сингл из США, попавший в десятку лучших, построен на «школьном пении и припеве na-na-na». [390] " All the Small Things " является примером "шаблонных хитов" Blink-182 в описании Марка Спица : "аденоидный куплет, минимально пульсирующий бас, взрывные трехаккордные гитарные рифы, умеренные сладкой гармонией". [391]
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

Альбом The Offspring 1998 года Americana , выпущенный крупным лейблом Колумбии , дебютировал на втором месте в чарте альбомов. Поддельный MP3 первого сингла Американы " Pretty Fly (for a White Guy) " попал в Интернет и был скачан 22 миллиона раз - нелегально. ^[392] В следующем году Enema of the State , первый релиз поп-панк-группы Blink-182 на мейджор-лейбле , попал в десятку лучших и был продан четырьмя миллионами копий менее чем за двенадцать месяцев. ^[380] 19 февраля 2000 года второй сингл с альбома « All the Small Things » занял 6 строчку в Billboard Hot 100.. Хотя их считали «послушниками» Green Day, ^[391] критики также сочли такие подростковые поп-группы , как Бритни Спирс , Backstreet Boys и 'N Sync, подходящими точками сравнения для звука и рыночной ниши Blink-182. ^[393] Альбомы Take Off Your Pants and Jacket (2001) и Untitled (2003) соответственно поднялись на первую и третью строчки в чарте альбомов. В ноябре 2003 года The New Yorker описал, как «головокружительно ребяческий» номер «стал массово популярен среди основной аудитории, демографической группы, ранее считавшейся неприкосновенной для пуристов панк-рока». ^[394]

Другие новые североамериканские поп-панк-группы, хотя их часто отвергают критически, также добились крупных продаж в первом десятилетии 2000-х. Sum 41 из Онтарио вошел в десятку лучших в Канаде со своим дебютным альбомом 2001 года All Killer No Filler , который в конечном итоге стал платиновым в Соединенных Штатах. В альбом вошел хит номер один в США « Fat Lip », в который вошли стихи из того, что один критик назвал «паршивым рэпом». ^{[395] По} всему миру панкабилли- группа The Living End стала крупными звездами в Австралии, дебютировав в 1998 году . ^[396]

Влияние коммерциализации на музыку становилось все более спорным вопросом. Как заметил ученый Росс Хэнфлер, многие фанаты панка «презирают корпоративный панк-рок, типичным примером которого являются такие группы, как Sum 41 и Blink 182». ^[397] В то же время политизированный панк с независимыми лейблами продолжал процветать в Соединенных Штатах. С 1993 года Anti-Flag ставит прогрессивную политику в центр своей музыки. Администрация Джорджа Буша предоставила их и аналогичным образом настроила действия консервативного правительства за восемь лет, чтобы подвергнуть их критике. Rise Against была самой успешной из этих групп, зарегистрировав пять подряд лучших десяти рекордов Billboard 200 в период с 2006 по 2017 год сСтрадалец и свидетель , апеллировать к здравому смыслу , Endgame , черный рынок , и волкам . Левая панк-группа Against Me! « Новая волна» была названа Spin лучшим альбомом 2007 года. ^[398] Политизированный DIY-панк также поддерживает активные и взаимосвязанные сообщества по всей Европе, о чем свидетельствуют независимые международные мероприятия, такие как Fluff Fest в Чешской Республике. ^[399]

См. Также [ править ]

• Список панк-групп первой волны
• Список панк-групп второй волны
• Список фестивалей панк-рока
• Хронология панк-рока
• Латиноамериканский панк
• Женщины в панк-роке
• Метрополис Видео
• Одежда из ПВХ
• GoNightclubbing

Заметки [ править ]

Ссылки [ править ]

Источники [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме панк-рок .

Поищите панк-рок в Викисловаре, бесплатном словаре.

В Wikiquote есть цитаты, связанные с: панк-роком

• Архивная коллекция библиотеки Фалеса из Нью-Йоркского университета в центре города с личными бумагами панк-фигур Нью-Йорка.
• Эссе рок-критика А.С. Ван Дорстона по истории панка, 1990 г.
• Роберт Кристгау , «Мы должны с этим справиться: доклад об Англии» , « Village Voice» , 9 января 1978 г.
• Black Punk Time: Blacks in Punk, New Wave и Hardcore 1976-1984 Джеймс Портер и Джейк Остин и многие другие авторы Roctober Magazine 2002
• Southend Punk Rock History 1976-1986, подробный сайт, содержащий информацию о взрыве панк-рока, испытанном в Саутенд-он-Си, Эссекс, Великобритания.