Реалия (библиотечное дело)

В системах классификации библиотек реалии - это трехмерные объекты из реальной жизни, такие как монеты, инструменты и ткани, которые не вписываются в традиционные категории библиотечных материалов. Они могут быть либо искусственными (артефакты, инструменты, посуда и т. Д.), Либо естественными (образцы, образцы и т. Д.), Обычно взятые, купленные или полученные в дар учителем, библиотекой или музеем для использования в классе. инструкция или в экспонатах. Архив и рукописьколлекции часто получают памятные вещи, такие как значки, эмблемы, знаки отличия, ювелирные изделия, изделия из кожи, рукоделие и т. д., в связи с подарками из личных бумаг. Большинство государственных или институциональных архивовотказываться от подарков недокументированных предметов, если они не имеют документальной ценности. При приеме крупных наследств смешанных объектов они обычно заставляют жертвователей подписывать юридические документы, дающие архиву разрешение уничтожать, обменивать, продавать или распоряжаться любым способом те объекты, которые, по мнению архивиста, не являются рукописями (которые могут включают машинописные тексты или распечатки) или не могут сразу же пригодиться для понимания рукописей. В последнее время использование этого термина подверглось критике со стороны библиотекарей, основанных на использовании термина «реалии» для обозначения художественных и исторических артефактов и объектов, а также на предложении использовать фразу « объект реального мира » для описания более широких категорий трехмерных объектов. объекты в библиотеках.

Лечение в библиотеках [ править ]

Большинство библиотек обычно имеют очень хорошо написанную, юридически жесткую политику приобретения, которая заранее отклоняет любой объект, не являющийся печатным или текстовым документом. Есть некоторые исключения. В детских библиотеках иногда есть коллекция игрушек, отдельные предметы которой выдают в аренду после каталогизации как реалии или под более конкретным обозначением материала, таким как игрушка или игра. У некоторых крупных библиотек есть особые полномочия по хранению предметов, относящихся к литературным коллекциям.

В некоторых очень крупных библиотеках есть отдел по связям с общественностью, который может найти музейные предметы, полезные для пополнения или популяризации общей коллекции. Такая библиотека, скорее всего, будет ценить реалии за их ассоциации с писателями, предметами или темами в фондах библиотеки, а не за их собственную внутреннюю ценность, художественные достоинства, историческое значение или научную ценность. Примеры могут включать перо, предположительно принадлежавшее Джону Хэнкоку ; ведущий тип от Benjamin Franklin типографии «s; или коллекция столовых времен войны во Вьетнаме , инвентаря , униформы, боевой обувии т. д. используется в "практической" выставке для детей, чтобы проиллюстрировать войну.

В очень ограниченной области правил каталогизации в области библиотечного дела и информатики термин «реалии» используется для описания тех объектов массового производства, которые включают документы или значительный объем текста (например, глобусы мира, колоды викторин, доски games), но формат которых затрудняет включение их в общую коллекцию или простое описание в каталоге . Для описания этих объектов доступны специальные правила каталогизации.

Объекты реалий из-за их разнообразной и сложной природы создают уникальные проблемы для сохранения библиотек и архивов. В отличие от книг и других традиционных библиотечных материалов, артефактическая ценность этих материалов является ключевой. Фактически, когда такие элементы не сопровождаются письменной документацией, как это часто бывает, интеллектуальная ценность, к которой стремится большинство библиотечных собраний, часто бывает неопределенной.

«У нас много волос», - сказала «Нью-Йорк Таймс » Саундра Тейлор из библиотеки Лилли , объяснив, что такие реалии, как пряди волос, игрушки и чернильницы, часто являются нежелательным сопровождением ценных приобретений личных бумаг. или книжные коллекции. Некоторые библиотеки дорожат своими реалиями, активно сохраняя и демонстрируя их, в то время как другие просто скрывают их и надеются на лучшее. ^[1]

Часто реалии воспринимаются как неприятность, которую сложно не только каталогизировать, но и заботиться о ней. В отличие от книг , которые в основном состоят из целлюлозы (бумага, картон, натуральные волокна) и иногда из кожи , реалии часто представляют собой сумму многих частей. Одна вызывающая раздражение группа предметов, которые могут попасть в библиотечные коллекции, - это текстиль и изделия ручной работы: волосы, рукоделие, одежда. ^[2]

Текстильные волокна [ править ]

Волосы, шерсть и шелк [ править ]

Мало исследований было проведено относительно сохранения и сохранения человеческих волос в контексте архивного мира. Однако многое известно о химической структуре и поведении человеческих волос, во многом благодаря косметологической промышленности; Безусловно, существует множество исследований, касающихся ухода за другими белковыми волокнами, шелком и шерстью .

Распущенные, заплетенные в косы, любовно завязанные шелковыми лентами, волосы были увековечены особенно викторианцами. Часто волосы были заключены в стакан или сплетены металлическими нитями в сочетании с металлической оправой, которую можно было носить в качестве траурных украшений, на память о друге или любимом человеке. Волосы , искусство, которое до сих пор практикуется викторианским обществом по работе с волосами , было популярным методом рукоделия , часто приводившим к созданию двухмерных траурных венков и сцен на кладбище, обработанных волосами на тканевой основе. Шерсть, благодаря своей способности впитывать влагу и сопротивляться огню, широко использовалась в западных тканях на протяжении всей истории и могла использоваться в качестве постельного белья, одежды и рукоделия.

Волосы (как человеческие, так и животные) в основном состоят из белка, кератина, волокна которого придают внутреннему стержню волос большую силу. Водородные связи и дисульфидные связи связывают аминокислоты, из которых состоят волосы. Водородные связи легко разрываются и повторно образуются под воздействием воды, но дисульфидные связи (отвечающие, помимо других свойств), могут быть разорваны только химическими средствами. ^[3] При исследовании с помощью микроспектрофотометра ученые обнаружили, что высокая температура, ультрафиолетовое излучение и даже искусственное освещение могут серьезно повредить человеческим волосам. ^[4]

Шерсть тоже страдает от солнца - овечья шерсть, которой разрешено проводить слишком много времени на солнце перед стрижкой, принимает меньше краски при стрижке со спины по сравнению с поджелудком из-за дисульфидных связей, нарушенных ультрафиолетовым светом. Жара и множество насекомых тоже губительны для шерстяных тканей. Однако шерсть обладает высокой устойчивостью к грибкам и бактериям, при условии, что она не содержит проклейки и мыла; ^[5] кроме того, шерсть может впитывать воду, в три раза превышающую ее объем, и требует небольшого количества влаги, чтобы оставаться жизнеспособной. ^[6]

Шелк, еще одно богатое белком волокно, является самым проблемным из текстильных материалов. Шелк (особенно черный шелк и шелк, используемый в отделке), который часто «утяжеляют» солями металлов для создания более красивой драпировки одежды, редко выдерживает стирку и многократное обращение. В отличие от других белков, шелк не является огнестойким. Он быстро становится хрупким при хранении в жарких и сухих условиях и очень подвержен гниению в теплом влажном климате. ^[7]

Составные ткани [ править ]

Волокна целлюлозы, такие как хлопок , лен и конопля, ведут себя иначе, чем волокна на белковой основе. Например, лен и хлопок на протяжении многих веков составляли большинство бумаги . Одежда и изделия ручной работы часто изготавливались из льна или хлопка. Рукоделие часто выполнялось шелком, шерстью или волосами на льняной или хлопчатобумажной основе. Волосы, вышивка шелком и вышивка шерстью создают особые проблемы из-за состава их частей. При рассеянном свете все волокна быстро портятся по сравнению с волокнами, хранящимися в темноте. ^[8] Однако хлопок и лен хорошо выдерживают температуру. Хлопок можно хранить при температуре значительно выше 100 градусов и при этом оставаться химически и физически стабильным. ^[9]При такой различной степени химического и физического разложения ткани, сотканные из смеси волокон, или предметы искусства, созданные с использованием различных волокон, ухудшаются неравномерно. Хранение шерсти и шелка, например, в идеальном состоянии для одного, может отрицательно сказаться на другом. ^[10]

Сохранение текстиля [ править ]

Весь текстиль негативно реагирует на загрязнение воздуха, свет, перепады температуры и влажности. Быстрые изменения в окружающей среде могут вызвать чрезмерную нагрузку на эти натуральные волокна, заставляя их расширяться и сжиматься, поскольку они впитывают влагу при хранении во влажных условиях и высыхают при высокой температуре. Химические связи нарушаются воздействием ультрафиолета и химикатов в загрязненном воздухе. Как и в случае с другими, более традиционными библиотечными материалами, температура и влажность должны поддерживаться в постоянном диапазоне, если это вообще возможно: 70 (+/- 5 градусов) градусов по Фаренгейту и относительная влажность 50% (+/- 5%) рекомендуется большинство источников. Предварительно подготовленный силикагель, используемый для контроля влажности, никогда не должен вступать в прямой контакт с тканями.

Текстиль следует хранить в темноте и выставлять при тусклом свете с УФ-фильтрацией. Чтобы избежать миграции кислоты, текстиль не должен контактировать с деревом или картоном. Бескислотные ткани или муслин часто используются для защиты тканей от вредного лигнина .

Варианты хранения текстиля разнообразны. Мелкие предметы, такие как пряди волос, фрагменты ткани или кружева, можно хранить в плоском виде, зажатыми между листами ткани или заключенными в майлар . Более крупные предметы имеют тенденцию портиться в точках нагрузки из-за складывания или гравитации волокон друг от друга. Финч и Патнэм рекомендуют кататься по пластиковым трубкам или покрытому картону или формировать манекены. Одежда часто хранится или формируется вокруг специально созданных форм, которые полностью поддерживают ткань, когда она выставлена ​​или даже повешена.

См. Также [ править ]

Заметки [ править ]

Ссылки [ править ]

• Дрейк, Мириам. изд. «Игрушки, игры и т. д. (реалии)» Энциклопедия библиотечной и информационной науки, том 31. Нью-Йорк: Марсель Деккер, 2003.
• Финч, Карен и Грета Патнэм. Уход и сохранение текстиля . Лондон: Б. Т. Бэтсфорд, 1985.
• Гроссман, Лев. "Catalog This" , New York Times , раздел "Education Life", 14 апреля 2002 г., стр. 26. Проверено 26 мая 2008 г.
• Хектоен, Фейт Х. и Жанна Р. Райнхарт, редакторы. Игрушки на вынос: Руководство по использованию Realia в публичных библиотеках. Чикаго: Американская библиотечная ассоциация, 1975.
• Mailand, Гарольд Ф. Соображения по уходу за тканями и костюмами: Справочник для неспециалистов . Материалы семинара по сохранению текстиля, Художественный музей Индианаполиса, 1978.
• Олсон, Нэнси Б. "Каталогизация трехмерных артефактов и реалий". Ежеквартальная каталогизация и классификация. 2001 31 (3-4), страницы 139-150.
• Ритценталер, Мэри Линн . Сохранение архивов и рукописей Чикаго: Общество американских архивистов, 1993.
• Виго, Тайрон Л. «Сохранение натуральных текстильных волокон - исторические перспективы» Сохранение бумаги и текстиля, имеющих историческую и художественную ценность . Джон С. Уильямс, изд. Вашингтон, округ Колумбия: Американское химическое общество, 1977.
• Вебер, Мэри Бет. Каталогизация непечатных и Интернет-ресурсов. Нью-Йорк: Neal-Schuman Publishers Inc., 2002.