Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Филипп Филлипс , выигравший одиннадцатый сезон шоу-конкурса вокалистов American Idol , выступает на шоу American Idols Live! Гастроли в 2012 году.

Реальность телевидения является жанром из телевизионных программ , что документы якобы Неподготовленный реальных жизненных ситуациях, часто в главной роли неизвестных лиц , а не профессиональных актеров. Реалити-телевидение впервые появилось как отдельный жанр в начале 1990-х с такими шоу, как «Реальный мир» , а затем приобрело известность в начале 2000-х с успехом сериалов « Выживший» , « Идолы» и « Большой брат» , которые стали всемирными франшизами. [1]Реалити-шоу, как правило, перемежаются «исповедальнями», короткими интервью, в которых актеры размышляют о событиях, изображаемых на экране, или предоставляют контекст для них; это чаще всего можно увидеть в американском реалити-шоу. Реалити-шоу, основанное на соревнованиях, обычно предусматривает постепенное исключение участников либо судейской коллегией, либо зрителями шоу, либо самими участниками.

Документальные фильмы , телевизионные новости , спортивное телевидение , ток-шоу и традиционные игровые шоу обычно не классифицируются как реалити-шоу. Некоторые жанры телевизионных программ, предшествовавшие буму реалити-шоу, были задним числом классифицированы как реалити-шоу, включая шоу со скрытыми камерами, шоу поиска талантов, документальные сериалы о простых людях, концептуальные игровые шоу, шоу по благоустройству дома и судебные шоу с участием реальных -жизненные дела.

С момента роста популярности реалити-шоу подвергалось серьезной критике . Критики утверждают, что реалити-шоу неточно отражают реальность, как неявно (участники помещаются в искусственные ситуации), так и обманчиво (вводящее в заблуждение редактирование, обучение участников поведению, сюжетные линии, созданные заранее, постановочные сцены). Некоторые шоу обвиняли в подтасовке фаворита или аутсайдера на победу. Другая критика реалити-шоу включает в себя то, что они предназначены для унижения или эксплуатации участников; что они делают звезд из бездарных людей, недостойных славы, позорных фигур или того и другого; и что они приукрашивают пошлость.

История [ править ]

Телевизионные форматы, изображающие обычных людей в ситуациях без сценария, почти так же стары, как и само телевидение. Продюсер-ведущий Аллена Фанта « Скрытая камера» , в которой ничего не подозревающие люди сталкиваются с забавными, необычными ситуациями и снимаются на скрытые камеры, впервые был показан в 1948 году. В 21 веке его часто рассматривают как прототип реалити-шоу. [2] [3]

1940–1950 гг. [ Править ]

Прецеденты телевидения, изображавшего людей в ситуациях без сценария, начались в конце 1940-х годов. «Королева на один день» (1945–1964) была одним из первых примеров реалити-шоу. В телевизионном игровом шоу 1946 года « Кэш энд Керри» иногда участвовали участники, выполняющие трюки. Дебютировавшая в 1948 году, шоу со скрытой камерой Аллена Фанта « Скрытая камера» (основанное на его предыдущем радиошоу 1947 года « Скрытый микрофон» ) транслировало ничего не подозревающих обычных людей, реагирующих на шалости. [4] В 1948 году, поиск талантов шоу, такие как Тед Мак Оригинального Amateur Hour и таланты Артура Годфри, показал участников-любителей и голосование зрителей. В 1950-х годах игровые шоу « Бей часы» и « Правда или последствия» вовлекали участников в дурацкие соревнования, трюки и розыгрыши. Признание было криминальным / полицейским шоу, которое транслировалось с июня 1958 по январь 1959 года, в котором интервьюер Джек Вятт допрашивал преступников из самых разных слоев общества. [5] Радиосериал « Ночной дозор» (1951–1955) записывал повседневную деятельность полицейских Калвер-Сити, штат Калифорния . Сериал « Вы об этом просили» (1950–1959) включал участие аудитории, основывая эпизоды на запросах, присланных зрителями по открыткам.

Научно-фантастический рассказ американского писателя Дэймона Найта « Ты другой » был впервые опубликован в июньском номере журнала «Фэнтези и научная фантастика» за 1955 год . Возможно, это самое раннее художественное изображение того, что сейчас называется реалити-шоу. Последняя ведущая роль Чарли Чаплина - в его собственноручном фильме 1957 года « Король Нью-Йорка » - представляла собой эпизод, в котором вечеринка, которую посещает его персонаж, транслируется в прямом эфире без его ведома, что является ранней отсылкой к реалити-шоу в художественном фильме.

1960–1970 годы [ править ]

Первый показ в Соединенном Королевстве в 1964 году документального фильма « Семь вверх!» По телевидению Гранады. транслировали интервью с дюжиной обычных 7-летних детей из самых разных слоев общества и интересовались их реакцией на повседневную жизнь. Каждые семь лет режиссер создавал новый фильм, описывающий жизни одних и тех же людей за прошедший период. Эпизоды под названием « Up Series» включали «7 Plus Seven», «21 Up» и т.д .; это все еще продолжается. Программа была построена как серия интервью без элемента сюжета. Благодаря вниманию, уделяемому участникам, он фактически превратил обычных людей в знаменитостей, особенно после того, как они стали взрослыми.

Первым реалити-шоу в современном понимании, возможно, был сериал «Американский спортсмен» , который шел с 1965 по 1986 год на канале ABC в Соединенных Штатах. [6] [7] В типичном эпизоде ​​одна или несколько знаменитостей, а иногда и члены их семей, сопровождаемые съемочной группой во время приключений на открытом воздухе , таких как охота , рыбалка , походы, подводное плавание с аквалангом , скалолазание, фотосъемка дикой природы, верховая езда. езда, вождение гоночного автомобиля и тому подобное, при этом большая часть результирующих действий и диалогов остается без сценария, за исключением повествования.

В 1966 году прямых кино фильма Chelsea Girls , Энди Уорхол снимал различные знакомые, без направления данного. В The Radio Times Guide to Film 2007 говорится, что фильм «виноват в реалити-шоу». [8]

12- серийный сериал PBS 1973 года « Американская семья» показал нуклеарную семью (снятую в 1971 году), переживающую развод; В отличие от многих более поздних реалити-шоу, он был более или менее документальным по цели и стилю. В 1974 году в Великобритании была создана параллельная программа «Семья» по примеру рабочего семейства Уилкинсов из Рединга . [9] Другие предтечи современной реальности телевидения были 1970s постановки Чак Баррис : The Dating Game , The Newlywed игры и The Gong Show, во всех из них были представлены участники, которые стремились пожертвовать своей частной жизнью и достоинством в телевизионном конкурсе. [10]

В сериале BBC «Большое время» 1976–1980 годов был показан другой любитель в какой-то области (кулинария, комедия, футбол и т. Д.), Пытающийся профессионально преуспеть в этой области с помощью известных экспертов. Серию из 15 серий приписывают начало карьеры Шины Истон , которая была выбрана для роли в эпизоде, в котором начинающая поп-певица пытается войти в музыкальный бизнес. [11]

В 1978 году любители « Жить в прошлом» участвовали в инсценировке жизни в английской деревне железного века .

1980–1990 годы [ править ]

Продюсер Джордж Шлаттер воспользовался появлением видеокассеты, чтобы создать « Реальных людей» , неожиданный хит для NBC, и он длился с 1979 по 1984 год. Успех « Настоящих людей» был быстро скопирован ABC с шоу трюков « Это невероятно» , организованным совместно с Фрэн. Таркентон ; Вступлением CBS в этот жанр стал сериал « Это моя линия» , ведущий которого был Боб Баркер . Канадская серия Thrill всей жизни , в фантазиях перевыполнена реалить - шоу, первоначально проходили с 1982 по 1988 году он был возрожден с 2001 по 2003 г. В 1985 годе подводного кинооператора Аль Гиддингс совместно с бывшей Мисс Вселенной Шон Уэтерлав сериале NBC Oceanquest , в котором рассказывалось о приключениях Уэтерли в различных экзотических уголках мира. Уэтерли был номинирован на премию « Эмми» за выдающиеся достижения в области информационного программирования. [12] КОПС , который впервые вышел в эфир весной 1989 года на канале Fox и был разработан из-за необходимости нового программирования во время забастовки Гильдии писателей Америки 1988 года , [13] показал полицейских, дежурных по задержанию преступников. Он представил внешний вид видеокамеры и ощущение cinéma vérité большей части более позднего реалити-шоу.

В сериале «Номер 28» , который транслировался по голландскому телевидению в 1991 году, возникла идея собрать вместе незнакомцев в ограниченной среде на длительный период времени и записать последовавшую драму. Номер 28 также является пионером многих стилистических условностей, которые с тех пор стали стандартом в реалити-шоу, включая широкое использование саундтрека и вкрапления событий на экране с постфактум «признаниями», записанными участниками съемок, которые служат повествованием. . Год спустя та же концепция была использована MTV в своем новом сериале «Реальный мир» . Создатель номера 28 Эрик Латур давно утверждал, что Реальный мирбыл непосредственно вдохновлен его шоу. [14] Но продюсеры «Реального мира» заявили, что их непосредственным вдохновением была «Американская семья» . [15] По словам телевизионного комментатора Чарли Брукера , этот тип реалити-шоу стал возможен с появлением компьютерных систем нелинейного монтажа для видео (например, производства Avid Technology ) в 1989 году. Эти системы облегчили быстрое редактирование часов видеозаписи в пригодную для использования форму, что раньше было очень сложно сделать (фильм, который легко редактировать, был слишком дорогим для использования при съемке достаточного количества часов на регулярной основе). [16]

«Сильвания Уотерс» (1992) - австралийский сериал, в котором изображена семья, похожая по концепции на «Американскую семью» .

Дело об убийстве О. Дж. Симпсона в 1994–1995 годах , во время которого в прямом эфире телеканал в течение 90 минут следил за подозреваемым Симпсоном, преследуемым полицией, было описано как основополагающий момент в реалити-шоу. Сети на несколько месяцев прервали свои обычные телепрограммы для освещения судебного процесса и связанных с ним событий. Из-за статуса Симпсона как ведущего спортсмена и знаменитости, жестокого характера убийств и проблем расы и класса в культуре знаменитостей Лос-Анджелеса сенсационное дело доминировало в рейтингах и публичных обсуждениях. [17] [18]

Многие звезды реалити-шоу 2000-х и 2010-х годов имеют прямые или косвенные связи с фигурантами дела, в первую очередь с Ким Кардашьян , дочерью защитника Роберта Кардашьян , а также с несколькими ее родственниками и соратниками. [19] [20]

Созданный телепродюсером Чарли Парсонсом сериал « Экспедиция Робинсон» , который впервые был показан в 1997 году в Швеции (а затем был произведен в большом количестве других стран как « Выживший» ), добавил к шаблону № 28 / Реальный мир идею конкуренции и исключения . Актеры / участники сражались друг с другом и были удалены из шоу, пока не остался только один победитель (эти шоу теперь иногда называют шоу на выбывание). Изменение номера , программа , которая началась в 1996 году, показали пары косметический ремонт дома друг друга, и был первым [ править ] реалити - шоу с самосовершенствованиемили тема макияжа . Премьера реалити-шоу о свиданиях Streetmate состоялась в Великобритании в 1998 году. Первоначально созданное Гейбом Саксом как Street Match , в США оно провалилось. Но шоу было обновлено в Великобритании компанией Tiger Aspect Productions и стало культовым. Производственная команда оригинального сериала позже создала популярные реалити-шоу « Танцы со звездами» , « Локация, локация, локация» , а также обновленный MasterChef и другие. [ необходима цитата ] 1980-е и 1990-е годы были также временем, когда таблоидные ток-шоустал более популярным. Во многих из них были такие же необычные или неблагополучные гости, которые позже стали популярными в качестве актеров реалити-шоу.

2000-е [ править ]

Реалити-шоу стало всемирно популярным в конце 1990-х - начале 2000-х годов, благодаря успехам франшиз « Большой брат» и « Выживший / Экспедиция Робинзона ». В США телевизионные программы реалити-шоу в 2001 году временно снизились по аудитории, что привело к появлению некоторых обозревателей индустрии развлечений [ кто? ], чтобы предположить, что этот жанр был временным увлечением, которое исчерпало себя. [ необходима цитата ] Реалити-шоу, которые пострадали от низких оценок, включают «Удивительную гонку» (хотя сериал с тех пор восстановился и находится в его 32-м издании), « Остаться в живых» (не имеющий отношения к более известномуодноименная сериальная драма ) и «Крот» (имевшая успех в других странах). [21] Но сериалы « Цитадель» «Выживший» и « Американский идол» продолжали процветать: в 2000-х оба они возглавляли среднесезонный телевизионный рейтинг США. Survivor возглавлял рейтинги в 2001–2002 годах , а Idol дольше всех удерживал первое место в рейтингах американского телевидения , доминируя над всеми другими программами в прайм-тайм и другими телесериалами в общих подсчетах зрителей в течение восьми лет подряд, начиная с 2003 года. –2004 г. к телевизионным сезонам 2010–2011 гг.

На международном уровне ряд шоу, созданных в конце 1990-х и 2000-х годах, имели огромный мировой успех. По крайней мере, десять франшиз реалити-шоу, созданных за это время, имеют более 30 международных адаптаций каждая: франшизы песенного конкурса Idol , [22] Star Academy [23] и The X Factor , а также другие франшизы конкурса, такие как Survivor / Expedition Robinson , « Большой брат» , «Самый большой неудачник» , « Есть талант» , « Топ-модель» , « Мастер-шеф» и « Танцы со звездами» , а также инвестиционная франшиза «Логово драконов» . Несколько "реалити-шоу »того же периода имели еще больший успех, в том числе« Сделка или нет »Кто хочет стать миллионером? » и« Слабое звено » с более чем 50 международными адаптациями каждое (все, кроме трех из этих франшиз, Top Model , The Biggest Loser и Dragons 'Den были созданы либо британскими продюсерами, либо голландской продюсерской компанией Endemol . Хотя Dragons' Den возникла в Японии , большинство его адаптаций основано на британской версии.) В Индии конкурс показывает Indian Idolбыла самой популярной телепрограммой за первые шесть сезонов. [24]

В 2000-е годы были запущены три телеканала, посвященных исключительно реалити-шоу: Fox Reality в США, работавшая с 2005 по 2010 год; Global Reality Channel в Канаде , который длился два года с 2010 по 2012 год; и CBS Reality (ранее известная как Reality TV, а затем Zone Reality) в Соединенном Королевстве, которая работает с 1999 года по настоящее время. Кроме того, несколько других кабельных каналов , включая Bravo , A&E , E! , TLC , История , VH1 и MTV, изменили свои программы в течение 2000-х, чтобы показывать в основном реалити-телесериалы. [25]

В начале 2000 - х годов, сетевые руководители выразили обеспокоенность тем , что реалити-телевидение программирования был ограничен в своем обращении к DVD - переиздание и синдикации . Но DVD с реалити-шоу продавались бодро; Laguna Beach: The Real Orange County , The Amazing Race , Project Runway и America's Next Top Model - все они попали в топ DVD, продаваемых на Amazon.com . В середине 2000-х годов DVD «Простая жизнь» превосходили по рейтингу такие сценарии, как «OC» и « Отчаянные домохозяйки» . Синдикация, однако, была проблематичной; шоу, такие как " Фактор страха" , " COPS" и«Обмен женами» , в котором каждый эпизод самодостаточен, можно довольно легко воспроизвести повторно, но обычно только по кабельному телевидению или в дневное время (заисключением COPS и America's Funniest Home Videos ). Сезонные соревнования, такие как «Удивительная гонка» , « Выживший» и «Следующая топ-модель Америки», как правило, менее эффективны и обычно должны повторяться в марафонах, чтобы привлечь необходимое количество зрителей и сделать их стоящими. (Даже в этих случаях это не всегда удается: первые десять сезонов « Танцев со звездами» были подобраны GSN.в 2012 году проходил в формате марафона, но привлек мало зрителей и имел очень низкие рейтинги). Другой вариант - создание документальных фильмов на основе сериалов, включая расширенные интервью с участниками и кадры, не показанные в исходных эфирах; синдицированный сериал American Idol Rewind является примером этой стратегии.

COPS добилась огромного успеха в синдикации, продажах с прямым откликом и DVD. Являясь основным продуктом Fox с 1989 года, COPS с 2013 года (когда он перешел на кабельный канал Spike ) пережил все конкурирующие полицейские шоу по сценариям. [1] Еще одна серия, имевшая большой успех, - это Cheaters , которая работает с 2000 года в США и распространяется более чем в 100 странах по всему миру. В 2001 году Академия телевизионных искусств и наук добавила жанр реалити к премии « Эмми» в категории « Программа выдающейся реальности» . В 2003 году, чтобы лучше различать программы конкуренции и информационной реальности, вторая категория,Добавлена программа конкурса «Выдающаяся реальность» . В 2008 году была добавлена ​​третья категория - « Выдающийся организатор реалити-шоу» . В 2007 году появился веб-сериал «Следующий интернет-миллионер» ; это было шоу-конкурс, частично основанное на «Ученике» , и было объявлено первым в мире реалити-шоу в Интернете.

2010-е [ править ]

«Голос» , франшиза конкурса вокалистов, созданная Джоном де Молем и начавшаяся в 2010 году, остается новейшей и очень успешной франшизой реалити-шоу с почти 50 международными адаптациями. Тестер (2010-2012) был первым реалити-шоу, транслировавшимся через игровую приставку. [26]

К 2012 году рейтинги многих давно действующих в США реалити-шоу, таких как American Idol , Dancing with the Stars и The Bachelor , начали снижаться. [27] Однако реалити-шоу в США в целом оставалось устойчивым, с сотнями шоу на многих каналах. В 2012 году в блоге Vulture журнала New York Magazine была опубликована юмористическая диаграмма Венна, показывающая популярные темы в американских реалити-шоу, запущенных в то время, в том числе шоу, действие которых происходит в штатах США Аляска , Луизиана и Техас , шоу о тортах, свадьбах и ростовщиках., и шоу, обычно основанное на соревнованиях, в названии которого есть слово «Войны». [28]

Duck Dynasty (2012-2017), в котором рассказывается о семье Робертсонов, основавших Duck Commander , в 2013 году стала самым популярным реалити-сериалом в истории кабельного телевидения США. Его премьеру четвертого сезона посмотрели почти 12 миллионов зрителей в США, большинство из которых были на сельских рынках. Доля его сельской аудитории составляет 30-е годы, что является чрезвычайно высоким показателем для любого сериала, телетрансляции или кабельного телевидения.

В 2014 году Entertainment Weekly и Variety снова отметили стагнацию рейтингов реалити-шоу в США, которую они приписали «убывающей отдаче от моря единообразия реальности кабельного телевидения». Они отметили, что ряд сетей, которые показывали реалити-программирование, в том числе Bravo и E !, запускали свои первые шоу по сценарию, а другие, включая AMC , отказывались от планов по запуску дальнейших реалити-программ; хотя они уточнили, что жанр в целом «никуда не денется». [29] [30] Рейтинги и прибыль реалити-шоу продолжали снижаться в конце 2010-х годов. [31]

Поджанры [ править ]

Были разные попытки разделить реалити-шоу на разные поджанры:

  • В исследовании 2006 года было предложено шесть поджанров: романтика, криминал, информационный, реалити-драма, соревнование / игра и талант. [32]
  • В исследовании 2007 года было предложено пять поджанров: информационно-развлекательные, docusoap, образ жизни, реалити-шоу и программы экспериментов по образу жизни. [33]
  • В исследовании 2009 года было предложено восемь поджанров: «gamedocs», программы знакомств, программы makeover, docusoaps, конкурсы талантов, судебные программы, реалити-комедии положений и вариации других программ, посвященных знаменитостям. [34]

Другая категоризация делит реалити-шоу на два типа: шоу, которые предназначены для документирования реальной жизни, и шоу, которые помещают участников в новые обстоятельства. В статье 2003 года теоретики Элизабет Клаус и Стефани Люке назвали первую категорию «докозами», которая состоит из «повествовательной реальности», а вторую категорию - «мылом реальности», состоящим из «перформативной реальности». [35] С 2014 года Primetime Emmy Awards использует аналогичную классификацию с отдельными наградами для программ « неструктурированной реальности » и « структурированной реальности », а также третью награду для программ « соревнований по реальности ».

Документальный стиль [ править ]

Во многих реалити-шоу, съемка с камеры и монтаж видеоматериалов создают у зрителя впечатление, что он является пассивным наблюдателем, который следит за людьми, занимающимися своей повседневной личной и профессиональной деятельностью; этот стиль съемок иногда называют « мухой на стене» или « фактическим телевидением» . История «сюжеты» часто строятся с помощью редактирования или планируемых ситуаций, с результатами , напоминающими телесериалы - отсюда термины docusoap и докудрама . Программы в документальном стиле дают зрителям возможность лично заглянуть в жизнь испытуемых.

В документальном реалити-шоу есть несколько подкатегорий или вариантов:

Стиль мыльной оперы [ править ]

Хотя термин «docusoap» использовался во многих документальных реалити-шоу, были шоу, в которых сознательно пытались имитировать внешний вид и структуру мыльных опер. Такие шоу часто фокусируются на сплоченной группе людей, их изменчивой дружбе и романтических отношениях. Одним из весьма влиятельных таких серий была американская 2004-2006 серия Laguna Beach: The Real Orange County , который пытался специально имитирует прайм мыльной оперы ОК , который начал проветривание в 2003 году Laguna Beach были более кинематографическим ощущение , чем любая предыдущая реальность телешоу с использованием более качественного освещения и камер, закадрового комментария вместо экранных «исповеди» и более медленного темпа. [36] «Лагуна-Бич» привела к нескольким дополнительным сериям, в первую очередь к сериалу «Холмы» 2006–2010 годов . Он также вдохновил на создание других сериалов, в том числе очень успешных британских сериалов «Единственный путь - это Эссекс» и « Сделано в Челси» и австралийского сериала « Пресная вода» .

Из-за их кинематографического ощущения многие из этих шоу обвиняли в том, что они были написаны заранее, в большей степени, чем другие реалити-шоу. Продюсеры фильмов «Единственный путь - это Эссекс» и « Сделано в Челси» признались, что инструктируют актеров о том, что нужно говорить, чтобы вызвать больше эмоций из каждой сцены, хотя они настаивают на том, что лежащие в основе сюжеты истории реальны. [37]

Еще одна очень успешная группа шоу в стиле мыльных опер - это франшиза « Настоящие домохозяйки », которая началась с «Настоящих домохозяек округа Ориндж» в 2006 году и с тех пор породила около двадцати других сериалов в США и за рубежом. У франшизы более старый состав и другая личная динамика, чем у Лагуна-Бич и ее подражателей, а также более низкая стоимость производства, но также она предназначена для напоминания сценариев мыльных опер - в данном случае, телесериалов « Отчаянные домохозяйки» и « Пейтон-плейс» .

Заметная часть таких сериалов посвящена группе женщин, которые романтически связаны со знаменитостями-мужчинами; в их число входят « Баскетбольные жены» (2010 г.), « Любовь и хип-хоп» (2011 г.), « Голливудские бывшие» (2012 г.), « Бывшие жены рока» (2012 г.) и WAGS (2015 г.). У большинства этих шоу были спин-оффы в разных местах.

Реалити-телеведущая Ким Кардашьян

Есть также шоу-программы с участием знаменитостей. Часто они показывают знаменитостей, ведущих свою повседневную жизнь: известные примеры включают Шоу Анны Николь , Осборны , Семейные драгоценности Джина Симмонса , Молодожены: Ник и Джессика , Идти в ногу с Кардашцами и Хоган знает лучше . VH1 в середине 2000-х проводил целый блок таких шоу, известных как "Celebreality". Подобные шоу часто создаются с целью продвижения продукта знаменитостей или будущего проекта.

Субкультуры [ править ]

Некоторые шоу в документальном стиле проливают свет на культуры и образ жизни, которые большинство зрителей редко замечают иначе. Одним из примеров являются шоу о людях с ограниченными возможностями [38] или людях с необычным физическим состоянием, например, американский сериал « Толкай девочек и маленьких людей», «Большой мир» и британские программы « За гранью границ» , «Пропавшая топ-модель Британии» , «Неопределенные» и « Семь гномов». .

Другой пример - это шоу, изображающие жизнь этнических или религиозных меньшинств. Примеры включают всеамериканские мусульмане ( ливанско-американские мусульмане ), шахов Сансет (богатые американцы персидского происхождения ), сестры-жены (полигамисты из отколовшейся мормонской группы), ломающую амиш и амишскую мафию ( амиши ) и Вашингтон-Хайтс ( доминиканские американцы ).

Real Housewives франшиза предлагает окно в жизнь социально-стремлении городских и пригородных домохозяек. Многие шоу сосредоточиться на богатстве и показного потребления , в том числе Платиновый Свадьбы и My Super Sweet 16 , в котором документально огромный приход возраста празднования брошенные богатых родителей. И наоборот, очень успешные " Here Comes Honey Boo Boo" и " Duck Dynasty" расположены в более бедных сельских районах на юге Соединенных Штатов .

Профессиональная деятельность [ править ]

Некоторые шоу в документальном стиле изображают профессионалов, которые либо занимаются повседневными делами, либо реализуют весь проект в течение сериала. Одним из первых примеров (и самые длинные бегущие реалити - шоу любого жанра) является Cops , [39] , который он дебютировал в 1989 году Других таких шоу , непосредственно связанных с правоохранительными органами , включает первый 48 , Собаку Охотник за головы , полиции Стоп! , ГАИ , Пограничная охрана и патруль на автомагистралях . [40]

Шоу, действие которых происходит в определенном месте деятельности, включают American Chopper , Miami Ink и его дочерние компании, Bikini Barbershop и Lizard Lick Towing .

Шоу, в которых показаны люди, работающие в одном и том же некоммерческом месте, включают Airport и Bondi Rescue .

Шоу, в которых изображается группа людей, выполняющих одну и ту же работу, иногда соревнующихся друг с другом, включают « Смертельный улов» , « Ледяные дальнобойщики» и « Лос-Анджелес, перечисление на миллион долларов» и его дочерние компании.

Финансовые операции и оценки [ править ]

Одна из примечательных подгрупп шоу о профессиональной деятельности - это те, в которых профессионалы торгуются и участвуют в финансовых транзакциях, часто из-за уникальных или редких предметов, ценность которых должна быть сначала оценена. Два таких шоу, оба из которых привели к множеству дополнительных шоу, - это Pawn Stars (о ломбардах ) и American Pickers . Другие шоу, хотя и основаны на таких финансовых транзакциях, также показывают элементы личной и профессиональной жизни основных актеров; в эти шоу входят « Хардкорная пешка» и « Люди из комиксов» . У таких шоу есть некоторая предшественница в британском сериале Antiques Roadshow , [41] который начал выходить в эфир в 1979 году и с тех пор породил множество международных версий, хотя этот сериал включает только оценки и не включает торг или другие драматические элементы.

«Структурированная реальность» [ править ]

В то время как для шоу в "документальном стиле" подразумевается, что показанные события все равно имели бы место, даже если бы камеры не были там, в других шоу происходящие события делаются открыто ради шоу. Эти шоу отличаются от «реалити-шоу» или «реалити-шоу» (см. Ниже) тем, что участники не соревнуются друг с другом. [ необходима цитата ]

Особая среда обитания [ править ]

Некоторые программы в документальном стиле помещают актеров, которые в большинстве случаев ранее не знали друг друга, в сценическую среду обитания; Реальный мир был создателем этого формата. Почти в каждом другом подобном типе программирования перед актерами ставятся определенные проблемы или препятствия, которые необходимо преодолеть. «Правила дорожного движения» , впервые вышедшие в эфир в 1995 году как спин-офф «Реального мира» , создали шоу-структуру, в которой актеры путешествовали по разным странам, выполняя соревнования за призы.

«Большой брат» , вероятно, самая известная программа такого типа в мире, выпущено около 50 международных версий. Другие шоу в этой категории, такие как «Дом 1900 года» и «Армия парней» , включают историческую реконструкцию , в которой актеры живут и работают как люди определенного времени и места. « Остров Искушений» 2001 годаприобрел известность, разместив несколько пар на острове, окруженном одинокими людьми, чтобы проверить их приверженность друг другу. Соревнованиеконкурсанты живут вместе в заграничной резиденции, и существует уже более 30 сезонов. Формат каждого сезона меняется, однако основная предпосылка серии включает ежедневные испытания, процесс номинации и отборочный тур. U8TV: The Lofters объединили формат «особой жилой среды» с ранее отмеченным форматом «профессиональной деятельности»; Помимо совместного проживания на чердаке , каждый актерский состав шоу был нанят для ведения телевизионной программы на канадском кабельном канале.

«Простая жизнь» , « Томми Ли идет в колледж» и «Сюрреалистическая жизнь» - все это шоу, в которых знаменитости помещаются в неестественную среду.

Судебные шоу [ править ]

Первоначально все судебные шоу представляли собой театрализованные и постановочные программы с актерами, играющими истцов, свидетелей и адвокатов. Эти дела были либо реконструкциями реальных случаев, либо случаями, которые были выдуманы полностью. Среди примеров сценических драм в зале суда - « Знаменитые суды присяжных» , « Ваш свидетель» и первые две эпохи « Суда по разводам» . Народный суд произвел революцию в жанре, представив в 1981 году арбитражный формат «реальности» , который позже был принят подавляющим большинством судебных шоу. Жанр пережил затишье в программировании после отмены The People's Court в 1993 году, но затем резко вырос после появления судьи Джуди.в 1996 году. Это привело к дебюту множества других реалити-шоу, таких как судья Матис , судья Джо Браун , судья Алекс , судья Миллс Лейн и судья Хэтчетт .

Хотя стороны в судебном процессе легитимны, «судьи» в таких шоу на самом деле являются арбитрами, поскольку эти псевдо-судьи на самом деле не председательствуют в суде . Однако, как правило, это судьи в отставке или, по крайней мере, лица, имеющие некоторый юридический опыт.

Программы зала суда - это, как правило, дневные телешоу, которые транслируются в будние дни.

Инвестиции [ править ]

Глобальный синдицированный формат «Логово драконов» показывает группу богатых инвесторов, которые выбирают, вкладывать ли им деньги в серию представленных стартапов и предпринимательских предприятий . В сериале « Ресторанный стартап» также участвуют инвесторы, но в нем больше присутствует элемент игрового шоу, в котором владельцы ресторанов соревнуются, чтобы доказать свою ценность. Британский сериал « Покажи мне, Моне» предлагает поворот, в котором художественная ценность произведений искусства, а не их финансовая ценность, оценивается жюри, которое определяет, будет ли каждое из них представлено на выставке.

Выживание на открытом воздухе [ править ]

Другой поджанр помещает людей в дикие и сложные природные условия. Это включает такие шоу, как Survivorman , Man vs. Wild , Marooned with Ed Stafford , Naked and Afraid и Alaskan Bush People . Шоу Survivor и Get Out Alive with Bear Grylls сочетают выживание на открытом воздухе с форматом соревнований, хотя в Survivor соревнование также связано с социальной динамикой.

Самосовершенствование / макияж [ править ]

Некоторые реалити-шоу рассказывают о человеке или группе людей, улучшающих свою жизнь. Иногда в течение всего сезона снимается одна и та же группа людей (как в «Лебеде» и « Клубе знаменитостей» ), но обычно в каждом эпизоде ​​ставится новая цель для улучшения. Несмотря на различия в содержании, формат обычно один и тот же: сначала шоу знакомит участников с их нынешней, далеко не идеальной средой. Затем испытуемые встречаются с группой экспертов, которые дают им инструкции о том, как улучшить ситуацию; они предлагают помощь и поддержку по пути. Наконец, испытуемых возвращают в их среду обитания, и они вместе со своими друзьями, семьей и экспертами оценивают произошедшие изменения. Другие шоу самосовершенствования или преображения включают:Самый большой проигравший , Экстремальная потеря веса и Жирный марш (которые охватывают потерю веса), Экстремальный макияж (весь внешний вид), Странный глаз , Что не носить , Как мне выглядеть? , Тринни и Сюзанна раздеваются ... и Snog Marry Avoid? (стиль и уход), Supernanny (воспитание детей), Made (трансформация жизни), Tool Academy (построение отношений), Charm School и From G's to Gents (самосовершенствование и манеры).

Идея самосовершенствования была доведена до крайности в британском шоу « Life Laundry» , в котором людям, ставшим накопителями и даже живущим в нищете, была оказана профессиональная помощь. Американский телесериал Hoarders and Hoarding : Buried Alive придерживается аналогичных предпосылок, представляя вмешательство в жизнь людей, страдающих от компульсивного накопления .

В одном исследовании участники, которые признались, что смотрели больше реалити-шоу, с большей вероятностью совершили желаемую пластическую операцию, чем те, кто смотрел меньше. [42]

Ремонт [ править ]

Некоторые демонстрируют переделку части или всего жилого помещения, рабочего места или транспортного средства человека. В американском сериале « Этот старый дом» , дебютировавшем в 1979 году, рассказывается о капитальном ремонте различных домов в течение сезона; Медиа-критик Джефф Джарвис предположил, что это «оригинальное реалити-шоу». [43] Британское шоу « Раздевалки» , начавшееся в 1996 году (позже переделанное в США как « Торговые пространства» ), было первым таким обновленным шоу, которое добавило атмосферы игрового шоу с участием различных еженедельных участников. [ необходима цитата ]

Шоу по ремонту домов являются основой американского / канадского кабельного канала HGTV , чьи шоу по обновлению включают успешные франшизы Flip or Flop , Love It or List It и Property Brothers , а также такие шоу, как Facelift Дебби Трэвис , Designed to Sell and Холмс о домах . Шоу, не относящиеся к HGTV, в этой категории включают Extreme Makeover: Home Edition и While You Were Out .

Pimp My Ride и Overhaulin ' демонстрируют, как автомобили перестраиваются индивидуально.

Улучшение бизнеса [ править ]

В некоторых сериалах один или несколько экспертов пытаются улучшить терпящий крах малый бизнес в течение каждого эпизода. Примеры, охватывающие многие виды бизнеса, включают « Мы имеем в виду бизнес» и «Прибыль» . Шоу, предназначенные для определенного типа бизнеса, включают « Преображение ресторана» и «Кошмары кухни Рамзи» (для ресторанов), « Спасение в баре» (для баров) и « Отель Ад» (для отелей).

Шоу « Натан для тебя» в некоторой степени является пародией на жанр, где ведущий Натан Филдер дает нелепые советы ничего не подозревающим владельцам бизнеса.

Социальный эксперимент [ править ]

Другой тип программ реальности - это социальный эксперимент, который порождает драму, конфликт, а иногда и трансформацию. Ярким примером является британский телесериал « Обмен женами» , который начался в 2003 году и имел много дополнительных продаж в Великобритании и других странах. В сериале люди с разными ценностями соглашаются жить по социальным правилам друг друга в течение короткого периода времени. Другие шоу в этой категории включают « Обмен супругами» , « Клуб плохих девушек» и « Праздничное вскрытие» . Подделка Это была серия, в которой людям приходилось изучать новый навык и выдавать себя за экспертов в этом навыке. Shattered - это скандальный британский сериал 2004 года, в котором участники соревновались за то, сколько времени они смогут продержаться.без сна . Одиночный был спорным сериалом Fox Reality 2006-2010, который изолировал участников на несколько недель в камерах одиночного заключения с ограниченным сном, едой и информацией, в то время как соревнования на выбывание заканчивались кнопкой выхода, из-за чего победители оставались намного дольше, чем нужно в качестве слепых. играть, чтобы не бросить курить первым.

Скрытые камеры [ править ]

Другой тип программирования реальности - это скрытые камеры, которые включаются, когда случайные прохожие сталкиваются с постановочной ситуацией. «Скрытая камера» , которая впервые была показана по телевидению в 1948 году, стала пионером этого формата. Современные варианты этого типа производства включают Punk'd , Trigger Happy TV , Primetime: What would you Do? , Эксперимент Джейми Кеннеди и Просто для смеха: Приколы . Серии « Тактика запугивания» и « Комната 401» - это программы со скрытой камерой, цель которых - напугать участников, а не просто сбить их с толку или развеселить. Не все шоу со скрытой камерой используют строго постановочные ситуации. Например, синдицированная программаМошенники заявляют, что используют скрытые камеры для записи предполагаемых партнеров в обмане , хотя подлинность шоу подвергается сомнению и даже опровергается некоторыми участниками сериала. [44] После того, как доказательства были собраны, обвинитель противостоит обманывающему партнеру с помощью хозяина. Во многих документальных программах, посвященных особой жизни, по всему дому устанавливаются скрытые камеры, чтобы запечатлеть моменты, упущенные обычной съемочной группой, или кадры из интимной спальни.

Сверхъестественное и паранормальное [ править ]

Сверхъестественные и паранормальные реалити-шоу, такие как Fear на MTV , помещают участников в пугающие ситуации, которые якобы связаны с паранормальными явлениями, такими как призраки , телекинез или дома с привидениями . В таких сериалах, как Celebrity Paranormal Project , заявленная цель - расследование, а в некоторых сериалах, таких как Scariest Places on Earth, участникам предлагается выжить в ходе расследования; в то время как другие, такие как Paranormal State и Ghost Hunters, используют постоянную команду исследователей паранормальных явлений . В целом шоу следуют схожим стилизованным образцамночное видение , наблюдение и съемка с переносных камер; нечетные углы; субтитры, устанавливающие место и время; ненасыщенные изображения; и немелодичные саундтреки. Отмечая тенденцию в реалити - шоу , которые принимают паранормальные по номиналу, New York Times редактора культуры Майк Хейл [45] охарактеризованный призрак охота показывает , как «чистый театр» и сравнили жанр реслинг или эротику порнографии для шаблонного, дразня подход. [46]

Обман [ править ]

В реалити-шоу-мистификациях некоторым участникам сериала представляется ложная предпосылка ; Остальная часть актерского состава может включать актеров, которые понимают шутку. Эти шоу часто служили пародией на условности жанра реалити-шоу. Первым таким шоу стал американский сериал 2003 года « Шоу Джо Шмо» . Другие примеры: My Big Fat Obnoxious Boss (по образцу The Apprentice ), My Big Fat Obnoxious Fiance , Hell Date (по образцу Blind Date ), Superstar USA (по образцу American Idol ), Bedsitcom (по образцу Big Brother ), Space Cadets(который убедил цели-обманщики в том, что они летят в космос), « Вторжение в Айову» (в котором город был убежден, что Уильям Шатнер снимал там фильм) и « Реальность ада» [47] (в котором использовалась другая цель и сюжет каждого эпизода) . Другие мистификации не предназначены для создания комедийного эффекта и не включают актеров. В некоторых сериалах личность, обладающая богатством или властью, замаскирована так, что они могут пойти среди менее привилегированных людей, чтобы увидеть их в их естественном состоянии и оценить их достоинство за щедрость; остальным участникам не рассказывают истинную суть шоу во время съемок. Популярные примеры: Undercover Boss(хотя это шоу также предназначено для того, чтобы боссы могли более точно увидеть свой бизнес) и «Тайный миллионер» . Другие шоу, хотя и не являются шоу-мистификациями как таковые, предлагали некоторым актерам вводящую в заблуждение информацию, чтобы добавить морщинки к соревнованиям. Примеры включают Boy Meets Boy и Joe Millionaire .

Соревнования в реальности / игровые шоу [ править ]

Другой поджанр реалити-шоу - это « реалити-шоу », «реалити-шоу плей-офф » или так называемые «реалити-шоу», которые следуют формату внетурнирных соревнований на выбывание . [48] Обычно участники снимаются, соревнуясь за приз, часто живя вместе в замкнутом пространстве. Во многих случаях участники удаляются до тех пор, пока не останется только один человек или команда, которые затем объявляются победителем. Обычно это делается путем исключения участников по одному (или иногда по два за раз, как эпизодический поворот из-за количества участвующих участников и продолжительности данного сезона), либо путем голосования неодобрения.или проголосовав за самых популярных. Голосование проводится зрителями, участниками шоу, судейской коллегией или их комбинацией.

Хорошо известным примером реалити-шоу является глобально синдицированный Большой Брат , в котором актеры живут вместе в одном доме, а участники регулярно удаляются либо зрителями, либо, в американской версии, участниками. самих себя. Остается разногласие по поводу того, являются ли шоу о поиске талантов, такие как сериал « Идол», сериал « Есть талант » и сериал « Танцы со звездами », действительно реалити-шоу или просто более новыми воплощениями таких шоу, как «Поиск звезд».. Хотя шоу предполагают традиционный поиск талантов, шоу следуют правилам конкурса реалити-шоу: удаляют одного или нескольких участников в каждом эпизоде, позволяя публике голосовать за того, кто будет удален, и чередуют выступления с видеоклипами, показывающими предысторию участников. ", их мысли о конкурсе, своих репетициях и неохраняемых закулисных моментах. Кроме того, между участниками и судьями очень много не написанного сценария. Премия American Primetime Emmy Awards номинировала как « Американский идол», так и « Танцы со звездами» в номинации «Эмми» за выдающиеся реалити-шоу .

Игровые шоу вроде " Слабое звено" , " Кто хочет стать миллионером?" , American Gladiators и Deal or No Deal , которые были популярны в 2000-х, также лежат в серой зоне: как и традиционные игровые шоу (например, The Price Is Right , Jeopardy!) действие происходит в закрытой телестудии в течение короткого промежутка времени; тем не менее, они имеют более высокую производственную ценность, более драматичную фоновую музыку и более высокие ставки, чем традиционные шоу (выполняемые либо путем подвергания участников физической опасности, либо с помощью крупных денежных призов). Кроме того, между участниками и организаторами больше взаимодействия, и в некоторых случаях они также включают соревнование или выбывание участников в реальном стиле. Эти факторы, а также рост мировой популярности этих шоу одновременно с приходом повального увлечения реалити-шоу, привели к тому, что такие шоу часто группируются под зонтиками реалити-шоу и игровых шоу. [49] Были различные гибридные реалити-шоу, такие как всемирно известная Академия звезд., который сочетает в себе форматы Big Brother и Idol , The Biggest Loser , сочетающий конкуренцию с форматом самосовершенствования, и American Inventor , который использует формат Idol для продуктов, а не для людей. Некоторые реалити-шоу, которые транслировались в основном в начале 2000-х, такие как Popstars , Making the Band и Project Greenlight , посвятили первую часть сезона выбору победителя, а вторую - показу этого человека или группы людей, работающих над проектом. .

К популярным вариантам соревновательного формата относятся:

Соревнование на основе свиданий [ править ]

Конкурсные шоу, основанные на свиданиях, показывают, как участник выбирает одного из группы женихов. В течение одного эпизода или всего сезона претенденты выбывают до тех пор, пока не останутся только участник и последний претендент. В начале 2000-х этот тип реалити-шоу доминировал над другими жанрами в основных сетях США. Примеры включают The Bachelor , его спин-офф The Bachelorette , Temptation Island , Average Joe , Flavor of Love (шоу знакомств с участием рэпера Flavor Flav, которое прямо или косвенно привело к более чем 10 побочным продуктам), The Cougar и Love in the Wild . В браке с Америкой, конкурсанты были выбраны зрительским голосованием. Это один из старых вариантов формата; Такие шоу, как «Игра свиданий» , датируемые 1960-ми годами, имели аналогичные предпосылки (хотя каждый эпизод был самодостаточным, а не последовательным форматом более современных шоу).

Поиск работы [ править ]

В этой категории конкурс вращается вокруг навыка, на который участники были предварительно отобраны. Участники выполняют различные задания, основанные на этом навыке, оцениваются, а затем удерживаются или удаляются одним экспертом или группой экспертов. Шоу обычно представляет собой своего рода поиск работы, в котором приз для победителя включает контракт на выполнение такой работы и нераскрытую зарплату, хотя награда может быть просто денежной суммой и дополнительными призами, например Обложка статьи в журнале. В шоу также представлены судьи, которые выступают в качестве советников, посредников, а иногда и наставников, чтобы помочь участникам развить свои навыки дальше или, возможно, решить свою будущую позицию в конкурсе. Popstars , дебютировавший в 1999 году, возможно, был первым подобным шоу, в то время как Idolсерия была самой продолжительной и на протяжении большей части времени самой популярной из таких франшиз. Первым шоу поиска работы, которое показало драматические, непредсказуемые ситуации, возможно, было «Следующая топ-модель Америки» , премьера которой состоялась в мае 2003 года. Среди других примеров - «Ученик» (который оценивает деловые навыки); Hell's Kitchen , MasterChef и Top Chef (для поваров); Shear Genius (для укладки волос), Project Runway (для дизайна одежды), Top Design и The Great Interior Design Challenge (для дизайна интерьера), Stylista (для модных редакторов), Last Comic Standing(для комиков), I Know My Kid's a Star (для детей-исполнителей), On the Lot (для режиссеров), RuPaul's Drag Race (для трансвеститов), The Shot (для модных фотографов), So You Think You Can Dance (для танцоры), MuchMusic VJ Search and Food Network Star (для телеведущих), Dream Job (для спортивных комментаторов), American Candidate (для начинающих политиков), Work of Art (для художников), Face Off (для художников- протезистов ), Ink Master и Best Ink (для татуировщиков),Platinum Hit (для авторов песен) и The Tester (для тестеров игр).

Одна примечательная подгруппа, популярная примерно с 2005 по 2012 год, состояла из шоу, в которых победитель получает определенную роль в известном фильме, телешоу, музыкальной или исполнительской группе. Примеры включают Scream Queens (где призом была роль в сериале фильмов « Пила »), The Glee Project (за роль в телешоу Glee ) и « Как вы решаете проблему, как Мария?» (главная роль в возрождении мюзикла «Звуки музыки» ). Самый экстремальный приз за такое шоу, возможно, был за одно из первых таких шоу, Rock Star: INXS 2005 года , где победителем стал солист рок-группы INXS .Джей Ди Форчун , выигравший шоу, был солистом INXS до 2011 года.

В некоторых шоу используется тот же формат со знаменитостями: в этом случае нельзя ожидать, что победитель продолжит это направление работы, а призовые выигрыши часто идут на благотворительность. Самыми популярными из таких шоу были франшизы « Танцы со звездами» и « Танцы на льду ». Другие примеры программ конкурса знаменитостей включают Deadline , Celebracadabra и Celebrity Apprentice .

Спорт [ править ]

Большинство этих программ создают спортивные соревнования среди спортсменов, пытающихся закрепить свое имя в этом виде спорта. «Клуб» в 2002 году был одним из первых шоу, в котором спорт был погружен в реалити-шоу, в основе которого был сфабрикованный клуб, соревнующийся с настоящими клубами в австралийском футболе ; зрители помогли выбрать игроков, в которые играют каждую неделю, проголосовав за своих фаворитов. Golf Channel в Большой перерыв реалити - шоу , в котором начинающие игроки соревнуются друг с другом и будут устранены. Претендент , бокс - шоу, стал первым американским реалити - шоу , в котором участник покончил жизнь самоубийствомпосле исключения из шоу; Победителю шоу обещали шанс попасть на чемпионат мира по боксу. Победивший Серхио Мора действительно получил титульный бой и стал чемпионом мира по боксу. В The Ultimate Fighter участники добровольно отказались или выразили желание отказаться от участия в шоу из-за давления со стороны конкурентов.

В спортивных шоу, иногда просто появляясь на шоу, не обязательно побеждая, участник может получить работу. Владелец UFC заявил, что финальный матч первого сезона Ultimate Fighter прошел так хорошо; обоим участникам был предложен контракт, и, кроме того, многие «выпускники TUF», не выигравшие, преуспели в UFC. Многие из проигравших от World Wrestling Entertainment «s достаточно жестким и Diva поиска шоу были подобраны компанией.

Не во всех спортивных программах спортсмены пытаются заявить о себе в этом виде спорта. 2006 США серии реальности Knight школа ориентирована на студентах Техасского университета , претендующих на блуждания по (не ученость ) позицию реестра на школы мужской баскетбольной команды под легендарным тренером Боб Найта . В Ирландской Республике на мероприятии RTÉ One 's Celebrity Bainisteoir восемь неспортивных ирландских знаменитостей становятся bainisteoiri ( менеджерами ) гэльских футбольных команд среднего уровня , возглавляя свои команды в официально санкционированном турнире. 2019 годРеалити-сериал Netflix Hyperdrive объединил элементы дрифта (вид автогонок, который обычно не транслируется по наземному или кабельному телевидению) с профессиональными трюками.

Иммунитет [ править ]

Одна из концепций, впервые разработанных реалити-шоу и уникальная для них, - это идея неприкосновенности, при которой участник может получить право быть освобожденным от участия в следующий раз, когда участники будут исключены из шоу. Возможно, первый случай иммунитета в реалити-шоу был на Survivor , премьера которого состоялась в 1997 году в Швеции под названием Expedition Robinson , прежде чем получить международную известность после премьеры американского выпуска (под названием Survivor ) в 2000 году. В этом шоу есть сложные правила, касающиеся иммунитета: игрок может достичь этого, выиграв испытания (либо в команде в фазе племени, либо индивидуально в фазе объединения), или, в более поздние сезоны, найдя спрятанный тотем. Они также могут передать свой иммунитет кому-то другому, и в последнем случае они могут держать свой иммунитет в секрете от других игроков. [50]

В большинстве шоу иммунитет немного проще: он обычно достигается победой в задании, часто относительно незначительном задании в первой половине эпизода; объявление об иммунитете делается публично, и иммунитет обычно не подлежит передаче. Конкурс показывает, что иммунитет к функциям включает франшизы Apprentice , Big Brother , Biggest Loser , Top Model и Top Chef . Иммунитет также может иметь дополнительную силу, например, в « Большом брате», где победивший участник обычно имеет влияние на решение, кому грозит выбывание в конце недели. В одном ученикеВ этом эпизоде ​​участник решил отказаться от заработанного иммунитета и был немедленно «уволен» Дональдом Трампом за отказ от этого мощного актива. [51]

Критика и анализ [ править ]

«Реальность» как неправильное употребление [ править ]

Противники часто ставят под сомнение подлинность реалити-шоу. Название жанра «реальность» часто критикуется как неточное из-за утверждений, что жанр часто включает в себя такие элементы, как заранее спланированный сценарий (в том числе практика, называемая « мягкий сценарий »), игра, призывы закулисной команды к созданию определенные ситуации невзгод и драмы, а также вводящее в заблуждение редактирование. Это часто называют «написанием сценариев без бумаги».

Во многих случаях вся предпосылка шоу создается вокруг соревнования или другой необычной ситуации. Некоторые шоу обвиняли в использовании фейков для создания более привлекательного телевидения, например, в заранее продуманных сюжетных линиях и, в некоторых случаях, в кормлении участников диалогами, фокусируясь только на самом диковинном поведении участников, и изменяя события путем редактирования и повторных съемок. [52] [53]

Такие шоу, как « Survivor» и « Amazing Race» , предлагающие денежный приз, регулируются федеральным законом «Об игровых шоу», 47 USC  § 509 , и во время съемок контролируются юридическим персоналом, а также стандартами и практикующим персоналом родительской сети. Этим шоу нельзя манипулировать каким-либо образом, чтобы повлиять на исход игры. Однако вводящее в заблуждение редактирование не влияет на честность конкурса.

Телевизионные шоу, которые были обвинены или признаны в обмане, включают «Реальный мир» , [54] [55] [56] американскую версию Survivor , [57] Joe Millionaire , [58] The Hills , A Shot at Love with Тила Текила , [59] Hogan Knows Best , [60] Extreme Makeover: Home Edition , [61] Холостяк и девичник , [62] [63] [64] [65] [66] [67] Pawn Stars , [ 68] Войны за хранение ,[69] и Идти в ногу с Кардашьян . [70] [71]

Политическое и культурное влияние [ править ]

Глобальные успехи реалити-шоу стали, по мнению некоторых аналитиков, важным политическим феноменом. В некоторых [ количественно ] авторитарных странах голосование на реалити-шоу предоставило многим гражданам первую возможность проголосовать на любых свободных и справедливых широкомасштабных «выборах». Кроме того, откровенность обстановки некоторых реалити-шоу представляет ситуации, которые часто являются табу в определенных консервативных культурах, таких как Star Academy Arab World , которая начала транслироваться в 2003 году и на которой участники мужского и женского пола живут вместе. [72] Панарабская версия « Большого брата» была отменена в 2004 году менее чем через две недели в эфире после общественного протеста и уличных протестов. [73]В 2004 году журналист Мэтт Лабаш , отмечая обе эти проблемы, писал, что «лучшей надеждой для маленьких Америк, развивающихся на Ближнем Востоке, может быть реалити-шоу арабского производства». [74]

В 2007 году телеканал Абу-Даби начал транслировать «Поэт миллиона» , шоу, в котором участвовало голосование в стиле « Поп-идол» , но для написания и выступления арабской поэзии . Шоу стало популярным в арабских странах, его посмотрели около 18 миллионов человек [75], отчасти потому, что в нем удалось объединить волнение реалити-шоу с традиционной, культурно актуальной темой. [76] В апреле 2010 года, однако, шоу также стало предметом политических споров, когда Хисса Хилал , 43-летняя участница из Саудовской Аравии , зачитала стихотворение с критикой мусульманских священнослужителей своей страны. [77]И критики, и общественность положительно отреагировали на поэзию Хилала; она получила наивысшие оценки судей на протяжении всего конкурса и заняла третье место в общем зачете. [75]

В Индии летом 2007 года освещение третьего сезона Indian Idol было сосредоточено на разрушении культурных и социально-экономических барьеров, поскольку публика сплотилась вокруг двух лучших участников шоу. [24]

Конкурс китайских певцов Super Girl (местная имитация Pop Idol ) также был процитирован [ кем? ] за его политическое и культурное влияние. [78] После того, как финал сезона 2005 года собрал аудиторию в 400 миллионов человек и набрал восемь миллионов голосов в виде текстовых сообщений , государственная англоязычная газета Beijing Today опубликовала заголовок на первой странице: «Супер девушка - это Сила для демократии? " [79] Китайское правительство раскритиковало шоу, сославшись на его демократический характер и чрезмерную пошлость, или «светскость», [80] и в 2006 году полностью запретило его. [81]Позже он был повторно введен [ кем? ] в 2009 году, а затем снова запретили в 2011 году. Super Girl также подвергалась критике со стороны неправительственных комментаторов за создание, казалось бы, невозможных идеалов, которые могут нанести вред китайской молодежи. [78]

В Индонезии реалити-шоу превзошли мыльные оперы как самые популярные телепрограммы. [82] Одна популярная программа, Jika Aku Menjadi («Если бы я был»), следует за молодыми людьми из среднего класса, которые временно помещаются в жизнь низшего класса, где они учатся ценить свои обстоятельства дома, переживая повседневную жизнь в течение долгого времени. тем менее повезло. [82] Критики утверждали, что эта и подобные программы в Индонезии укрепляют традиционно западные идеалы материализма и потребительства . [82]Однако Эко Нугрохо, продюсер реалити-шоу и президент Dreamlight World Media, настаивает на том, что эти реалити-шоу не продвигают американский образ жизни, а, скорее, достигают людей через их универсальные желания. [82]

Реалити-шоу также подвергалось критике в Великобритании и Соединенных Штатах за его идеологическую связь с обществами слежки и потребительства. В статье для The New York Times в 2012 году автор Марк Андреевич охарактеризовал роль реалити-шоу в обществе после 11 сентября 2001 г. как нормализацию наблюдения в рамках совместного мониторинга, «логику развивающейся экономики наблюдения» и обещание надуманное общественное представление о себе. [83] LSE бумаги Ник Couldry связывает реальность телевидение с неолиберализма , осуждая ритуализированному принятие и потребление , что должно быть узаконено для общества , которому она служит. [84]

Вместо драмы по сценарию [ править ]

Реалити-шоу обычно обходится дешевле, чем производство сериалов по сценариям. [ необходима цитата ]

Исполнительный вице-президент VH1 Майкл Хиршорн написал в 2007 году, что сюжеты и сюжеты на реалити-шоу более аутентичны и более интересны, чем в сценариях драмы, написав, что на сценарии сетевого телевидения «по-прежнему преобладают варианты полицейских процедур ... группа персонажей (этнически, сексуально и по поколению) борется с бесконечными версиями одной и той же дилеммы. В эпизодах есть вся ритуальная предсказуемость японского театра Но , в то время как реалити-шоу - это «самый оживленный жанр на съемочной площадке прямо сейчас. занимался злободневными культурными проблемами - классом, полом, расой - которое респектабельное телевидение ... редко трогает ". [85]

Телевизионный критик Джеймс Поневозик писал в 2008 году, что в реалити-шоу, таких как Deadliest Catch и Ice Road Truckers, демонстрируются люди из рабочего класса, которые «были обычным делом» на телевидении по сценариям, но это стало редкостью в 2000-х: «Чем лучше добиваясь высококлассных зрителей, телевидение выселило своих механиков и докеров, чтобы собирать более высокую арендную плату с яппи в кофейнях ». [86]

Бригады освещения обычно присутствуют на фоне реалити-шоу.
Звукооператоры работают на фоне реалити-шоу.

Мгновенная знаменитость [ править ]

Реалити-шоу способно превратить своих участников в национальных знаменитостей , по крайней мере, на короткий период. Это наиболее заметно в программах поиска талантов, таких как Idol и The X Factor , которые породили музыкальных звезд во многих странах, в которых они транслировались. Однако многие другие шоу сделали из своих участников, по крайней мере, временных знаменитостей; некоторые участники затем смогли использовать эту известность в средствах массовой информации и карьере мерчендайзера. Среди участников программ, не связанных с поиском талантов, которые впоследствии сделали актерскую карьеру, были Лилиан Афегбай , Джасинда Барретт , Джейми Чанг , Стивен Коллетти , Дэвид Джунтоли ,Вишал Карвал , НэНэ Ликс и Анжела Тримбур ; хотя Барретт и Тримбур уже были начинающими актрисами, когда появились на реалити-шоу. Среди участников реалити-шоу , ставших телеведущими и известных личностей, были Набилла Бенаттия , Рэйчел Кампос-Даффи , Кристин Каваллари , Колби Дональдсон , Рафаэлла Фико , Элизабет Хассельбек , Кэти Хопкинс , Джоди Марш , Хайди Монтэг , Тиффани Поллард и Уитни Порт.; некоторые из них также сделали актерскую карьеру. Среди участников реалити-шоу, ставших телевизионными личностями и успешными предпринимателями, были Лорен Конрад , Джейд Гуди , Бетенни Франкель и Спенсер Мэтьюз . Несколько актеров MTV Jersey Shore заключили выгодные рекламные контракты, а в некоторых случаях и свои собственные продуктовые линейки. Борцы Майк «Миз» Мизанин и Дэвид Отунга начали свое участие в реалити-шоу, не относящемся к спорту.

В Австралии различные деятели реалити-шоу позже выступали в качестве радиоведущих, в том числе Фитци и Рэйчел Корбетт из Большого Брата , [87] Мик Ньюэлл из Моя Кухня Правила , [88] Хизер Мальтман из Холостяка , [89] и Сэм Фрост из The Девичник . [90] [91]

Некоторые выпускники реалити-шоу использовали свою известность в оплачиваемых публичных выступлениях. [92] [93]

Несколько светских персон или детей известных родителей, которые были хорошо известны до того, как появились в реалити-шоу, в результате стали намного более известными, в том числе Пэрис Хилтон , Николь Ричи , Келли Осборн , Ким Кардашьян и многие другие. Семья Кардашьян .

Лица реалити-шоу иногда высмеиваются как « знаменитости из Z-списка ». Некоторых высмеивают за использование незаслуженных « 15 минут славы ». [94] Семья Кардашьян - одна из таких групп деятелей реалити-шоу, которые подвергались этой критике в 2010-х годах, [94] [95] в частности Ким Кардашьян. [96]

Трамплин политического успеха [ править ]

Две международные франшизы, The Apprentice и Dragons 'Den , примечательны тем, что некоторые из деловых людей, которые выступали там в качестве судей и инвесторов, добиваются политических постов. Ярким примером является президент США Дональд Трамп : его пребывание в качестве ведущего оригинального сериала «Ученик» с 2004 по 2015 годы было признано некоторыми комментаторами фактором его политического успеха, поскольку это значительно увеличило его известность и продемонстрировало его как жесткого и сильного человека. опытный авторитетный деятель. [97] Жоао Дориа , который с 2010 по 2011 год вел 7-8 сезоны бразильской версии «Ученика , О Апрендис» , был мэром Сан-Паулу.с 2017 по 2018 [98] и в настоящее время является губернатором Сан-Паулу . Гарри Харкимо , который проводил финскую версию The Apprentice с 2009 по 2013 год, был членом парламента Финляндии с 2015 года. Израильский технологический предприниматель Нир Баркат , который появился в 2007 году в качестве инвестора HaKrishim , израильской версии Dragons 'Den был мэром Иерусалима с 2008 по 2018 год. Среди инвесторов Dragon's Den , которые безуспешно баллотировались на посты, были Сергей Тигипко из Украины, Кевин О'Лири из Канады и Шон Галлахер. Ирландии.

В редком случае, когда ранее неизвестный выпускник реалити-шоу преуспел на политической арене, член съемочной группы «Реальный мир: Бостон» Шон Даффи был представителем США от Висконсина с 2010 по 2019 год [99].

Молодежная аудитория [ править ]

В 2006 году четыре из десяти самых популярных программ среди зрителей до 17 лет были реалити-шоу. [100] Исследования показали, что молодые люди подражают поведению, демонстрируемому в этих программах, черпая большую часть своих знаний о социальном мире, особенно о потребительской практике, из телевидения. [78] [101] [102] [103] Некоторые критики осуждают позитивное представление сексуально объективированных женщин в таких шоу, как The Girls Next Door . [104] [105]

В 2007 году, по данным Совета по обучению и навыкам , каждый седьмой британский подросток надеялся получить известность, появившись на реалити-шоу. [106]

Апелляция [ править ]

Ряд исследований пытались определить привлекательность реалити-шоу. [107] Факторы, которые были упомянуты в апелляции, включают личную идентификацию с экранными участниками; чистое развлечение; отвлечение от ТВ по сценарию; заместительное участие; [108] чувство собственной важности по сравнению с экранными участниками; [109] удовольствие от соревнований; [109] и призыв к вуайеризму , особенно учитывая «сцены, которые происходят в приватной обстановке, содержат наготу или включают сплетни». [110] [111] [112]

Опрос, проведенный Today.com в 2012 году, показал, что американцы, которые регулярно смотрят реалити-шоу, более экстравертированы, более невротичны и имеют более низкую самооценку, чем те, кто этого не делает. [113]

Подобные произведения в популярной культуре [ править ]

Ряд художественных произведений с 1940-х годов содержат элементы, похожие на элементы реалити-шоу. Как правило, их действие происходило в мрачном будущем, когда сюжеты записывались против их воли и часто сопровождались насилием.

  • «Седьмая жертва» (1953) - это рассказ писателя-фантаста Роберта Шекли, в котором изображена футуристическая игра, в которой один игрок выслеживает другого и убивает его. Главный приз достается игроку, первым набравшему десять убийств. Эта история легла в основу итальянского фильма «10-я жертва» (1965).
  • «Ты другой» , рассказ Дэймона Найта 1955 года, повествует о человеке, который обнаруживает, что он актер в «живом», шоу с живым действием, которое в будущем будут смотреть миллиарды людей.
  • В фильме 1957 года « Король Нью-Йорка» , написанном и снятым Чарли Чаплином , главный герой, вымышленный европейский монарх, которого изображает Чаплин, тайно снимается во время разговора с людьми на коктейльной вечеринке в Нью-Йорке. Эти кадры позже превращаются в телешоу в рамках фильма.
  • «Приз опасности» [114] (1958), еще одна история Роберта Шекли, - это телешоу, в котором участник добровольно охотится на него в течение недели обученными убийцами, с большим денежным призом, если он выживет. Он был адаптирован в 1970 году как телефильм Das Millionenspiel и снова в 1983 году как фильм Le Prix du Danger .
  • Роман Ричарда Г. Стерна « Голк» (1960) рассказывает о шоу со скрытой камерой, похожем на « Скрытую камеру» .
  • «Это мог бы быть ты» (1964), рассказ австралийца Фрэнка Робертса, изо дня в день транслировал по телевидению кровавый спорт.
  • «Выживший» (1965), научно-фантастический рассказ Уолтера Ф. Муди, изображает «Олимпийские военные игры» 2050 года между Россией и Соединенными Штатами. Игры проводятся для того, чтобы показать миру тщетность войны и, таким образом, предотвратить дальнейшие конфликты. Каждая сторона имеет по сто солдат, которые сражаются на большой естественной арене. Цель состоит в том, чтобы одна сторона уничтожила другую; те немногие, кто выживает в битве, становятся героями. Игры транслируются по телевидению, с цветными комментариями, в которых обсуждаются тактика, личный опыт солдат и замедленные повторы их смертей.
  • « Хлеб и цирки » (1968) - это эпизод научно-фантастического телесериала « Звездный путь», в котором команда посещает планету, напоминающую Римскую империю , но с использованием технологий 20-го века. Планета «Empire TV» показывает регулярные гладиаторские игры, в которых диктор призывает зрителей проголосовать дома за своих фаворитов, заявляя: «Это ваша программа. Вы выбираете победителя».
  • Год секс-олимпиад (1968) -телевизионный спектакль BBC, в котором диктаторского диссидента выгоняют на уединенный остров и снимают для участия в реалити-шоу, чтобы развлечь массы.
  • В романе Д. Г. Комптона «Спящий глаз» (1973)(опубликованном также под названием «Непрерывная Кэтрин Мортенхо» ) рассказывается о женщине, умирающей от рака, последние дни которой записаны для телешоу без ее ведома. Позже он был адаптирован как фильм 1980 года « Дозор смерти» .
  • «Дамы и господа, это ваш кризис» (1976) - это рассказ писательницы-фантаста Кейт Вильгельм о телешоу, в котором участники (в том числе актриса из списка B, которая надеется оживить свою карьеру) пытаются пробиться. на контрольно-пропускной пункт после высадки в пустыне Аляски, при этом его снимают и транслируют круглосуточно в течение всех выходных. История фокусируется в первую очередь на влиянии шоу на пару, семейная напряженность и возможное примирение которых совпадают с опасностями, с которыми сталкиваются участники.
  • Сеть (1976) включает в себя подзаговор, в котором руководители сети ведут переговоры с городской террористической группой о производстве еженедельного сериала, в каждом эпизоде ​​которого должен был быть изображен террористический акт. В кульминации фильма террористическая группа настраивается против собственной нестабильной звезды сети, новостного комментатора Говарда Билла.
  • «Бегущий человек» (1982) - это книга Стивена Кинга, изображающая игровое шоу, в котором участник бежит по всему миру от «охотников», пытающихся преследовать его и убить; Было высказано предположение, что книга была вдохновлена ​​«Призом опасности». Книга была адаптирована как одноименный фильм 1987 года . В фильме убрали большую часть элемента реалити-шоу из книги: его соревнование теперь происходило полностью в большой телестудии и больше напоминало спортивное соревнование (хотя и смертоносное).
  • Фильм « 20 минут в будущее» (1985) и дополнительный телесериал « Макс Хедрум» вращались вокруг телевидения, в основном на основе прямых, часто откровенных передач. В одном из эпизодов « Макса Хедрума» , «Академия», персонаж Бланк Рег борется за свою жизнь на игровом шоу в зале суда, а его судьбу решают зрители.
  • «Месть Вароса» (1985) - это эпизод телешоу « Доктор Кто», в котором население планеты смотрит в прямом эфире телетрансляции о пытках и казнях тех, кто выступает против правительства. Политическая система планеты основана на том, что лидеры сами столкнутся с распадом, если население проголосует против их предложений.

Ссылки на поп-культуру [ править ]

В некоторых сценариях и письменных произведениях реалити-шоу использовалось в качестве сюжетного устройства:

Фильмы [ править ]

  • «Реальная жизнь» (1979) - это комедийный фильм о создании шоу, похожего на сериал «Американская семья», который пошел ужасно неправильно.
  • «Людовик 19-й, король радиоволн» (1994) - это квебекский фильм о человеке, который записывается на главную роль в круглосуточном реалити-шоу.
  • Шоу Трумэна (1998) - это фильм о человеке ( Джим Керри ), который обнаруживает, что вся его жизнь ставится и снимается для круглосуточного реалити-шоу.
  • EDtv (1999) был римейком Людовика 19-го, короля радиоволн .
  • Серия 7: Претенденты (2001) - это фильм о реалити-шоу, в котором участники должны убить друг друга, чтобы победить.
  • Halloween: Resurrection (2002) - фильм ужасов / слэшер, действие которого происходит в зашитом проводом доме, полном камер наблюдения. Каждый «участник» записывается, когда они пытаются выжить и раскрыть тайну убийств.
  • American Dreamz (2006) - это фильм, действие которого происходит частично нашоу, похожемна American Idol .
  • Миллионер из трущоб (2008) - это фильм, в котором участвует участник индийской версии фильма « Кто хочет стать миллионером?». его допрашивают, потому что он знает все ответы.

Телевидение [ править ]

  • «Возвращение» (2005) высмеивает унижение реалити-шоу, представляя себя как «сырые кадры» нового реалити-шоу, в котором задокументирована попытка возвращения бывшей звезды Валери Шериш .
  • «Дэмиен Сэндс» - это эпизод 5 сезона сериала Nip / Tuck (2007), высмеивающий реалити-шоу. Кристиан Трой , завидуя вновь обретенной славе Шона Макнамары , убеждает Шона записать реалити-шоу, основанное на их карьере пластических хирургов, с плачевными результатами.
  • Dead Set (2008) - британская телевизионная программа, в которой рассказывается о зомби-апокалипсисе, затрагивающемдом Большого Брата . Часть фильма была снята во время фактического выселения с участием ведущей Давины МакКолл в эпизодической роли.
  • Rock Rivals (2008) - британское телешоу о двух судьях телевизионного конкурса вокалистов, чей брак распадается.
  • « Пятнадцать миллионов заслуг » (2011) - это эпизод первого сезона британского телевизионного антологии « Черное зеркало» , действие которого происходит в мрачном будущем, в котором появление на реалити-шоу - единственный способ избежать своих жалких тюремных условий. .
  • Unreal (2015) - американское телешоу, в котором изображена закулисная драма шоу, аналогичного «Холостяку» .
  • « Плохой волк » в сериале « Доктор Кто» рассказывает о будущем, в котором население Земли будет выбрано наугад для участия в смертоносных игровых шоу и реалити-шоу. Это включает в себя игровое шоу The Weakest Link .

Литература [ править ]

  • Chart Throb (2006) - это комический роман Бена Элтона , пародирующий «Фактор Икс» и «Осборны» , а также другие реалити-шоу.
  • «Мертвые знаменитости» (2001) - это комедийный детективный роман Бена Элтона, в котором участник убит во времяшоу, похожегона « Большого брата» .
  • Орикс и Коростель (2003), спекулятивный фантастический роман Маргаретого Этвуд , иногда делает упоминают главный герой и его друга развлекая себя, наблюдаяреалитишоу живых казней, Noodie Новости , лягушки выжимание, графические хирургии и детская порнография . [115] [116] [117]
  • LA Candy (2009) - это серия романов для молодых взрослых Лорен Конрад , основанная на ее опыте на Лагуна-Бич: Настоящий Оранж-Каунти и Холмы .

Другие влияния на популярную культуру [ править ]

Ряд сценариев телевизионных комедий и сатирических шоу переняли формат документального реалити-шоу в стиле « псевдодокументации ». Первым таким шоу был сериал BBC Operation Good Guys , премьера которого состоялась в 1997 году. Пожалуй, самым известным и самым влиятельным шоу является шоу BBC The Office (2001), породившее множество международных римейков, в том числе успешную американскую версию . Другие примеры: People Like Us (BBC UK, 1998), The Games (ABC Australia, 1999), Trailer Park Boys (2001), Reno 911! (2003), группа The Naked Brothers Band (2006), Summer Heights High(2007), Парки и зоны отдыха (2009), Современная семья (2009), Лети со мной (2010), Настоящие мужья Голливуда (2013) и Trial & Error (2017). Жанр включает даже мультфильмы ( Drawn Together (2004) и Total Drama (2007)) и шоу о куклах ( The Muppets , 2015).

Не все псевдодокументальные сериалы в стиле реалити-шоу являются комедийными: американский сериал « Сибирь» 2013 года посвящен научной фантастике / ужастикам, а голландский сериал 2014 года «Первые годы» - это драма.

В американском комедийном сериале « Кролл Шоу» 2013–2015 гг. Большинство скетчей были представлены в виде отрывков из различных вымышленных реалити-шоу, которые, по словам одного критика, «недалеко от составов E !, Bravo и VH1», и пародировали их. показывает «участникам» «недостаток самосознания». [118] Шоу также высмеивает часто инцестуозную природу реалити-шоу, в котором некоторые сериалы приводят к каскаду побочных эффектов. Исполнительный продюсер Kroll Show Джон Левенштейн сказал в интервью, что реалити-шоу «имеет так много инструментов для рассказа историй в виде текста и воспоминаний, а также способов показать вещи аудитории, что это невероятно удобно для комедии и рассказывания историй, если вы используете полное реалити-шоу. Инструментарий."[119]

Некоторые художественные фильмы были сняты с использованием некоторых условностей документального кино или реалити-шоу; такие фильмы иногда называют реалити-фильмами , а иногда просто документальными. [120] Фильм Аллена Фанта о скрытой камере 1970 года « Что вы скажете обнаженной даме?» был основан на его реалити-шоу « Скрытая камера» . Сериал « Чудаки» породил фильмы « Чудаки: Фильм» (2002), « Чудаки номер два» (2006), « Чудаки 3D» (2010) и « Чудаки: Плохой дедушка» (2013). Похожее финское шоу The Dudesons было адаптировано к фильму.Фильм Dudesons Movie и аналогичное британское шоу Dirty Sanchez были адаптированы для Dirty Sanchez: The Movie в 2006 году. Продюсеры The Real World создали The Real Cancun в 2003 году. Китайское реалити-шоу Keep Running было адаптировано для 2015 года. фильм Бегущий человек .

В фильме BBC «Другая девушка из Болейн» 2003 года были включены признания в стиле реалити-шоу, в которых два главных героя говорили прямо в камеру. [121]

В 2007 году телеведущий Кришнан Гуру-Мурти заявил, что реалити-шоу - это «прочная и неотъемлемая часть словаря телевидения, используемая во всех жанрах, от игровых шоу и драмы до новостей и текущих событий». [122]

Мамблкор жанр фильма, который начался в середине 2000-х годов, и использует видеокамеры и во многом зависит от импровизации и непрофессиональных актеров, был описан как зависит отчасти от того, что один критик назвал «весна-брейк психодрама из МТВ The Real Мир » . Режиссер Mumblecore Джо Суонберг сказал: « Каким бы раздражающим ни было реалити-шоу, оно действительно хорошо для кинематографистов, потому что оно заставило массовую аудиторию смотреть неуверенную работу камеры и различные ситуации». [123]

См. Также [ править ]

  • Вещание
  • Буним / Мюррей Продакшнс
  • Великое мошенничество с реалити-шоу
  • Мэтт Куниц
  • Джон Лэнгли
  • Список программ реалити-шоу
  • Список франшиз телешоу
  • Низкая культура
  • Потребление ТВ

Ссылки [ править ]

  1. ^ Хилл, Аннетт (2005). Реалити-шоу: аудитория и популярное фактическое телевидение . Рутледж. ISBN 978-0-415-26152-4.
  2. ^ Clissold, B. (2004). «Скрытая камера и истоки реалити-шоу: контекстуализация исторического прецедента». В Холмс и Джермин, Д. (ред.) Понимание телевидения реальности . Лондон: Рутледж, 33–53.
  3. Перейти ↑ McCarthy, A. (2009). «Стэнли Милгрэм, Аллен Фант и я: послевоенные социальные науки и первая волна реалити-шоу». В Ouellette, L., и Murray, S. (ред.). Реальность Телевидение Культура . Нью-Йорк: NYU Press.
  4. Роуэн, Бет (21 июля 2000 г.). «Реалити-ТВ набирает силу» . Infoplease.com . Проверено 8 мая 2007 года .
  5. ^ Alex McNeil, Всего Television (НьюЙорк: Penguin Books, 1996), стр. 178
  6. ^ "Syracuse.com - Гостевая колонка: Эти новые телешоу охоты за реалиями вышли из-под контроля" . Проверено 17 октября 2013 года . Газета Post-Standard , Сиракузы, Нью-Йорк, 21 декабря 2012 г., Том Адесса. «В подростковом возрасте я всегда с нетерпением ждал воскресенья, когда я буду смотреть Курта Гауди и его телешоу« Американский спортсмен ». У Гауди было отчетливое, тихое поведение, и цели его охоты находились в разных частях света ".
  7. ^ « « Американский спортсмен »проникает в удивительный мир акул» . Проверено 17 октября 2013 года . Газета News and Courier , 8 февраля 1975 года, Чарльстон, Южная Каролина. Цитата: «Путешествие Питера Бенчел в мир белой акулы является вызывающим воспоминанием портрета одного из необыкновенных явлений природы, акул, и откровенного переход одного человека из мира фантазии в мир подводной реальности. Американский спортсмен производится и режиссер Нил Каннингем, а ведущий - Курт Гауди ".
  8. ^ Baracaia, Alexa (4 октября 2006). «Реалити-фильм Уорхола вошел в сотню лучших» . Вечерний стандарт . Архивировано из оригинала на 4 декабря 2008 года.
  9. ^ Biressi, Анита (2005). Реалити-шоу: Реализм и откровение . Лондон: Wallflower Press. С.  64–66 . ISBN 978-1904764045.
  10. Джеймс, Кэрин (26 января 2003 г.). «Холостяк №1 и рождение реалити-шоу» . Нью-Йорк Таймс . Телевидение / Радио . Проверено 18 марта 2009 года .
  11. ^ «Где они сейчас? Шотландская певица Шина Истон» . Ежедневная запись . 22 июля 2016 г.
  12. ^ Oceanquest в IMDb
  13. Петерсон, Карла (6 ноября 2007 г.). «С бастующими писателями ожидайте большего количества повторов и дозы реальности» . Сан-Диего Юнион-Трибьюн .
  14. ^ Источник: Зевен werklozen Samen оп zoek Naar ееп Баан Раймонд ван ден Boogaard, NRC Handelsblad , 28 сентября 1996 года
  15. ^ Keveney, Билл (9 октября 2007). «Реальный мир MTV произвел революцию» . USA Today .
  16. ^ "Снимок экрана Чарли Брукера - Редактирование реалити-шоу" . YouTube. Февраль 2007 г.
  17. ^ Анолик, Lila (2 февраля 2016). «Как дело О.Дж. Симпсона объясняет реальность в 2016 году» . Ярмарка тщеславия . Проверено 17 июля 2017 года .
  18. ^ "Погоня, или: Где вы были, когда было изобретено реалити-шоу?" . Решить. 10 февраля 2016 . Проверено 17 июля 2017 года .
  19. ^ Анолик, Lila (февраль 2016). «Все началось с OJ: The Diagram» . Ярмарка тщеславия .
  20. ^ "14 звезд реальности, которые существуют сегодня из-за суда над О. Дж. Симпсоном" . Вашингтон Пост . 12 июня 2016 . Проверено 17 июля 2017 года .
  21. ^ Sigesmund, BJ (11 октября 2001). "Выживет ли Reality TV?" Newsweek . Получено из базы данных Lexis Nexis.
  22. ^ Лодиш, Эмили. «Кто выиграет соревнование World Idol?» . Мир от PRX .
  23. ↑ В город приезжает реалити-шоу Star Academy. (21 февраля 2014 г.). Получено 30 ноября 2014 г. с http://vietnamnews.vn/life-style/251419/star-academy-reality-show-comes-to-town.html.
  24. ^ a b Punathambekar, Aswin (2010). «Реалити-шоу и культура участия в Индии» . Популярное общение . 8 (4): 241–255. DOI : 10.1080 / 15405702.2010.514177 . S2CID 43072267 . 
  25. Левин, Гэри (8 мая 2007 г.). « ' Простая экономика': больше реалити-шоу» . USA Today .
  26. Снайдер, Майк (5 марта 2010 г.). «У вас есть PlayStation? Вы можете посмотреть« Тестер »; сериал« Реалити »доступен только на консолях» . USA Today . п. D.12 . Проверено 10 октября 2010 года .
  27. Моллой, Тим (13 марта 2012 г.). Снижение рейтингов реальности: стареющие холостяки, айдолы и танцоры теряют укус . Обертка . Проверено 14 марта 2012 года.
  28. Маргарет Лайонс и Джен Коттон (31 января 2012 г.). «См. Диаграмму Венна, соединяющую реалити-шоу» . Блог New York Magazine Vulture.
  29. Литтлтон, Синтия (9 октября 2014 г.). AMC отказывается от второго сезона «Игры оружия», других шоу, поскольку Кейблер пересматривает незаписанный жанр . Разнообразие . Проверено 10 октября 2014 года.
  30. ^ Hibberd, Джеймс (31 октября 2014). "Мы устали от реалити-шоу?" . Entertainment Weekly .
  31. Анг, Катерина (4 февраля 2017 г.). «Это может быть конец реалити-шоу, каким мы его знаем» . MarketWatch .
  32. ^ Наби, R .; Stitt, C .; Halford, J .; Финнерти, К. (2006). «Эмоциональные и когнитивные предикторы удовольствия от реальных и вымышленных телевизионных программ: разработка перспектив использования и удовлетворения». Психология СМИ . 8 (4): 421–447. DOI : 10,1207 / s1532785xmep0804_5 . S2CID 40707438 . 
  33. ^ Hill, A .; Weibull, L .; Нильссон, А. (2007). «Публичное и популярное: тенденции британской и шведской аудитории на фактическом и реалити-шоу». Культурные тенденции . 16 (1): 17–41. DOI : 10.1080 / 09548960601106920 . S2CID 144728312 . 
  34. ^ Мюррей, С. & Ouellette, Л. (2009). Реалити-шоу: переделка телевизионной культуры . Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета.
  35. ^ Klaus, E .; Лаке, С. (2003). «Реалити-шоу: Определение» (PDF) . Medien & Kommunikationswissenschaft . 51 (2): 195–212. DOI : 10.5771 / 1615-634x-2003-2-195 .
  36. ^ Биндиг, Лори; Бергстром, Андреа (2013). OC: критическое понимание . Lexington Books. ISBN 978-0-7391-3317-0.
  37. ^ Raeside, Юлия (31 мая 2011). «Другое реалити-шоу» . Хранитель .
  38. ^ Грю, Ян (23 мая 2016). Анализ инвалидности и дискурса . Рутледж. ISBN 9781317150428. Проверено 7 июля 2018 г. - через Google Книги.
  39. ^ «FMPD: телешоу« COPS », которое начнется на следующей неделе в Форт-Майерсе» . Проверено 7 июля 2018 года .
  40. ^ «Рэйчел Энтони назначила генеральным директором Greenstone TV, поскольку Ричард Драйвер переходит в кресло» . 2 марта, 2017. Архивировано из оригинала 7 марта 2017 года . Проверено 6 марта 2017 года .
  41. ^ Лоуренс, Кристофер. «Лас-Вегас, центр ломбарда нового реалити-сериала», Las Vegas Review-Journal ; 19 июля 2009 г.,
  42. ^ Крокетт, Ричард; Прузинский, Томас; Персин, Джон (2007). "Влияние пластической хирургии" реалити-шоу "на ожидания и принятие решений пациентами косметической хирургии". Пластическая и реконструктивная хирургия . 120 (120): 316–324. DOI : 10.1097 / 01.prs.0000264339.67451.71 . PMID 17572581 . S2CID 29590891 .  
  43. Джарвис, Джефф (6 августа 2005 г.). «Отметьте величайшие, но не очевидные, телешоу» . BuzzMachine.com . Проверено 8 мая 2007 года .
  44. ^ Новелл, Скотт (17 октября 2002 г.). "Твое мошенничество" . ХьюстонПресс . Проверено 29 апреля 2009 года .
  45. ^ "Майк Хейл, редактор, The New York Times" . Сеть знаний New York Times. Архивировано из оригинала на 2 декабря 2009 года . Проверено 4 октября 2010 года .
  46. Хейл, Майк (10 декабря 2009 г.). «Придание реальности призракам» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 7 января 2010 года .
  47. ^ Perigard, Mark A (16 августа 2009). «Шокер! Шутки делают все для камеры в« Reality Hell » » . Бостон Геральд . Архивировано из оригинала на 4 октября 2012 года . Проверено 1 сентября 2009 года .
  48. ^ «Почему шоу реалити-шоу устраняют людей? Ответы на ваши актуальные телевизионные вопросы» . Гриф . Проверено 26 июля 2018 года .
  49. ^ "Как я могу пройти прослушивание для реалити-шоу?" . Today.com . 1 июня 2007 г.
  50. ^ Мэтью Дж. Смит, Эндрю Ф. Вуд, Уроки выживших: Очерки коммуникации и телевидения реальности (2003), стр. 33.
  51. ^ Фрэнк Дж. Лэнди, Джеффри М. Конте, Работа в 21 веке: Введение в производственную и организационную психологию (2009) с. 151.
  52. Бут, Уильям (10 августа 2004 г.). «Реальность - это всего лишь иллюзия, - говорят писатели - голливудские писцы хотят отрывок из сериала, не лишенного сценария» . Вашингтон Пост . Проверено 26 апреля 2009 года .
  53. ^ «Насколько реальны реалити-шоу? - Шоу могут существовать где-то посередине - не полностью написаны сценарием и не полностью верны» . MSNBC . 15 апреля 2009 года в архив с оригинала на 10 апреля 2009 года . Проверено 13 марта 2018 года .
  54. ^ Фреттс, Брюс. (21 июля 1995 г.). «Британское вторжение. Реальный мир возвращается в четвертом сезоне - хит MTV вторгается в Лондон» . Entertainment Weekly . Страница 3 из 4
  55. ^ Роджерс, Стив. «Актеры« Реального мира: Чикаго »признают, что их реакция на события 11 сентября была инсценировкой» . 19 августа 2002 г.
  56. ^ Робертс, Майкл. «Нереальный мир» . Денвер Вестворд . 14 марта 1996 г.
  57. ^ «Наконец-то! Секреты« Выжившего »раскрыты». MSNBC . 7 октября 2008 г. Проверено в сентябре 2011 г.
  58. Reality TV Secrets Revealed ,документальный фильм VH1 , 2004
  59. Рианна Джонсон, KC (3 января 2008 г.). «Как только« Шот »промахивается, Текила нацеливается заново» . Чикаго Трибьюн .
  60. Хоган, Халк (октябрь 2009 г.), « Моя жизнь за пределами кольца» , издательство St. Martin's Press . стр. 175 - 178, ISBN 0-312-58889-5 
  61. ^ Кристенсен, Ким; Джеймс, Мэг (13 мая 2007 г.). «А потом обрушилась крыша». Архивировано 21 сентября 2013 года в Wayback Machine . Лос-Анджелес Таймс . Страница 2 из 3.
  62. ^ McDow, Кристина (28 июня 2011). «Джесси Чинчак говорит об Эшли Хеберт и« Девичнике прошлой ночи »» . Журнал реалити-шоу . Архивировано из оригинального 22 апреля 2012 года . Проверено 10 июля 2012 года . Зрители видят ПРОИЗВОДСТВЕННУЮ сторону ее шоу, а не столько подлинные вещи, и из-за этого она выглядит глупо ... В РЕДАКТОРЕ МНОЖЕСТВО МЕСТ!
  63. ^ Carbone, Стив (26 февраля 2009). «Мое интервью с Меган Пэррис» . Проверено 16 июля 2012 года .
  64. ^ Dehnart, Энди (29 марта 2009). «Меган Пэррис говорит, что продюсеры-холостяки« ругают »,« проклинают «конкурсантов» . Реальность размыта . Архивировано из оригинального 17 сентября 2012 года . Проверено 16 июля 2012 года .
  65. Черри, Бобби (26 марта 2009 г.). « Кандидат“бакалавр из Sewickley Hills уходит сценарий» . Trib Live . Проверено 16 июля 2012 года .
  66. ^ Dehnart, Энди (16 марта 2010). «Холостяки занимаются сексом в среднем с тремя женщинами, но рекорд Боба Гини - 5,5» . Реальность размыта . Архивировано из оригинального 10 марта 2012 года . Проверено 10 июля 2012 года . Нам нужна наша изрядная доля злодеев каждый сезон. И теперь мы очень осторожно подбираем актеров ... чтобы развить персонажей, за которых публика будет болеть и против.
  67. «Сегодняшний топ-5 телезрителей: дико тревожные цитаты создателя / исполнительного продюсера БАКАЛАВРА Майка Флейса» . Сегодняшний телезависимый . 18 марта 2010 . Проверено 10 июля 2012 года . «Мы очень осторожно подбираем персонажей, чтобы развить персонажей, за которых публика будет болеть и против». Флейс признает, что его шоу не столько связано с «реальностью», сколько с созданием хорошего телевидения. Что все хорошо и хорошо ... если бы несколько мгновений спустя он не утверждал, что вся предпосылка была романтикой и поиском любви.
  68. ^ Харрисон, Рик (2011). Лицензия Pawn: Deals, Steals, and My Life at the Gold & Silver . Гиперион. 2011. Нью-Йорк. ISBN 978-1-4013-2430-8 стр. 70, 89 
  69. Ольденбург, Энн (11 декабря 2012 г.). «Звезда« Storage Wars »говорит, что шоу сфальсифицировано» . USA Today .
  70. ^ Мареска, Rachel (13 марта 2013). «Ким Кардашьян и Крис Хамфрис о разводе набирают обороты: судебные документы показывают, что сцены брака были« написаны, пересняты или отредактированы »для реалити-шоу» . Ежедневные новости .
  71. Тейт, Аметист (14 марта 2013 г.) «Ким Кардашьян фальсифицировала сцены Криса Хамфриса: продюсер шоу показывает, что звезда хотела, чтобы болтливость выглядела плохо». Архивировано 21 сентября 2013 года в Wayback Machine . International Business Times .
  72. ^ Линч, Марк (2006). « Реальность не достаточно“: Политика арабской Reality TV» .
  73. ^ "Арабское шоу Большого Брата приостановлено" . BBC News . 1 марта 2004 г.
  74. ^ Labash, Мэтт (18 октября 2004). «Когда поцелуй - это не просто поцелуй» . Еженедельный стандарт . Архивировано из оригинала на 11 марта 2007 года . Проверено 11 июля 2006 года .
  75. ^ a b Племя Виннера вложило миллионы в книгу «Поэт», заархивированную 23 апреля 2010 г., в Wayback Machine , Джеймс Колдервуд, The National , 19 апреля 2010 г.
  76. Перемещение американского кумира: Хисса Хилал в финале поэтического конкурса арабского реалити-шоу , Кристен Чик, Christian Science Monitor , 7 апреля 2010 г.
  77. Хасан, Хасан (19 марта 2010 г.). «Финалист« Поэт Миллиона »бросает вызов угрозам смерти» . Национальный
  78. ^ а б в Ли Цуй; Фрэнсис Л.Ф. Ли (2010). «Становление экстраординарным: переговоры о власти СМИ в случае« голоса супер девочек »в Китае». Популярное общение . 8 (4): 256–272. DOI : 10.1080 / 15405702.2010.512829 . S2CID 144259958 . 
  79. ^ "Идол демократии" . Экономист . 8 сентября 2005 г.
  80. ^ Макартни, Джейн (29 августа 2005). «Конкурс телевизионных талантов« слишком демократичен »для китайских цензоров» . The Times . Лондон. Архивировано из оригинала 8 февраля 2007 года.
  81. ^ "Кадры из запрещенного китайского" Pop Idol "получают кембриджскую премьеру" (пресс-релиз). Кембриджский университет. 5 июля 2007 года Архивировано из оригинала 3 марта 2008 года . Проверено 29 июля 2007 года .
  82. ^ a b c d Ониши, Норимицу (25 мая 2009 г.). «Индонезия без ума от реалити-шоу в американском стиле в стране, где доходы сильно различаются, а шоу предлагают взглянуть на то, как живут другие». Интернэшнл Геральд Трибюн .
  83. ^ «Реалити-шоу о слежке» ; Марк Адреевич, The New York Times , 21 октября 2012 г.
  84. ^ «Реалити-шоу, или Тайный театр неолиберализма» ; Ник Кулдри, в обзоре образования, педагогики и культурологии , 2008 г.
  85. ^ Hirschorn, Майкл (май 2007). «Дело в пользу реалити-шоу» . The Atlantic Monthly .
  86. ^ Poniewozik, Джеймс (22 мая 2008). "Герои рабочего класса реалити-шоу" . Время .
  87. ^ "Участник Большого Брата и Radio Nerd заключают мир | radioinfo.com.au" . www.radioinfo.com.au . Проверено 1 мая 2017 года .
  88. ^ "Мик из MKR готовит завтрак в Хобарте | radioinfo.com.au" . www.radioinfo.com.au . Проверено 1 мая 2017 года .
  89. ^ "Sea FM подает свежее новое шоу-завтрак на Золотом Берегу | radioinfo.com.au" . www.radioinfo.com.au . Проверено 1 мая 2017 года .
  90. ^ "Мгновенный доступ | radioinfo.com.au" . www.radioinfo.com.au . Проверено 1 мая 2017 года .
  91. ^ "2DayFM начнет 2017 год с новой командой по завтраку | radioinfo.com.au" . www.radioinfo.com.au . Проверено 1 мая 2017 года .
  92. ^ Aurthur, Кейт (10 октября 2004). «Звезды реальности продолжают идти и уходить» . Нью-Йорк Таймс . п. 2 . Проверено 19 декабря 2010 года .
  93. Чайлдерс, Линда (7 июля 2011 г.). «Рик Харрисон из« Pawn Stars »раскрывает секреты успеха» . CNN Деньги .
  94. ^ a b «Ким Кардашьян борется с ответной реакцией». Архивировано 15 января 2012 года в Wayback Machine . Внутреннее издание . 21 декабря 2011 г.
  95. ^ * «Элтон Джон Трэш Ким Кардашьян, Reality Television». Архивировано 12 февраля 2012 года в Wayback Machine . Неправильное. 4 февраля 2011 г.
    • Вандерберг, Мэдисон (23 декабря 2011 г.). «Семья Кардашьян: реакция на передержку». Архивировано 11 мая 2013 года в Wayback Machine . Hollyscoop.
    • Гостин, Ники (12 декабря 2011 г.). «Джона Хилл говорит« Няня »,« Потеря веса и отвращение к Кардашьян » . The Huffington Post .
    • Марикар, Шейла (19 марта 2012 г.). «Джон Хэмм защищает критику Ким Кардашьян» . ABC News .
  96. Митчелл, Хьюстон (14 июля 2012 г.). «Ронда Роузи хочет избить Ким Кардашьян» . Лос-Анджелес Таймс .
  97. ^ Французский, Дэвид (7 сентября 2015 г.). «Опрос: Трамп обрушился на Хиллари, Байдена, Сандерса и Гора - вот несколько причин, почему» . Уголок . Национальное обозрение в Интернете.
  98. Ромеро, Саймон (10 февраля 2017 г.). «Богатый« ученик »в политике? Но этот мэр говорит, что он не козырь» . Нью-Йорк Таймс .
  99. ^ Hunt, Kasie (20 октября 2010). «Реприза Шона Даффи из« Реального мира »» . ПОЛИТИКО . Проверено 6 декабря 2019 года .
  100. ^ Патиньо, Энтони (март 2011). «Обращение к реальному телевидению для подростковой и до-подростковой аудитории» . Журнал рекламных исследований . 51 (1): 288–297. DOI : 10,2501 / банку-51-1-288-297 . S2CID 36976247 . 
  101. ^ Уоллис, Кара (2011). «Новые медиа-практики в Китае: молодежные модели, процессы и политика». Международный журнал коммуникации . 5 : 406–436.
  102. ^ Го, Кэ; Инь Ву (2009). «Потребление СМИ и глобальное видение городской китайской молодежи». China Media Research . 5 (4): 80–94.
  103. ^ Paron, Катина (2008). «Речь идет об аудитории: как взрослая аудитория может принести пользу молодежным медиа-организациям». Репортер молодежных СМИ . 2 (1–6): 87–91.
  104. ^ Баттиста, Кэти (2012). «Макияж Синди Хинант, гламур и телешоу» . Phaidon . Проверено 23 ноября 2014 года . Такие женщины символизируют как триумф, так и провал консьюмеризма и поп-культуры, где модели Playboy и звезды реалити-шоу почитаются более молодым впечатлительным поколением.
  105. ^ Бартон, Дженнифер (2010). Bunny Talk: Подростки обсуждают соседских девочек (PDF) . Лондон: Media @ LSE, Лондонская школа экономики и политических наук . Проверено 23 ноября 2014 года .
  106. ^ "Измученный". Экономист . 27 января 2007 г. с. 57.
  107. Перейти ↑ Lundy, L. Ruth, A. & Park, T. (2008). Просто неотразимо: модели потребления реалити-шоу, Ежеквартальное общение, 56 (2), стр.208-225.
  108. ^ Ebersole, S. & Woods, R. (2007). Мотивации для просмотра реалити-шоу: анализ использования и удовлетворения. Юго-западный журнал массовых коммуникаций, 23 (1, 23-42)
  109. ^ a b Reiss, S. & Wiltz, J. (2004). Почему люди смотрят реалити-шоу, Психология СМИ 6 (4).
  110. ^ Papacharissi, Z .; Мендельсон, А. (2007). «Исследовательское исследование привлекательности реальности: использование и удовлетворение реалити-шоу». Журнал радиовещания и электронных СМИ . 51 (2): 355–370. DOI : 10.1080 / 08838150701307152 . S2CID 145099520 . 
  111. ^ Барух, L (2009). «Разглашение интимных отношений на реалити-шоу: анализ вуайеристского контента и его вклад в привлекательность реалити-программ» . Журнал радиовещания и электронных СМИ . 53 (2): 207. DOI : 10,1080 / 08838150902907678 . S2CID 143928405 . 
  112. ^ Барух, L (2009). «Разглашение интимных отношений на реалити-шоу: анализ вуайеристского контента и его вклад в привлекательность реалити-программ» . Журнал радиовещания и электронных СМИ . 53 (2): 190. DOI : 10,1080 / 08838150902907678 . S2CID 143928405 . 
  113. ^ Хэзлетт, Кортни (9 ноября 2012 г.). «Проверка реальности для фанатов реалити-шоу: вы более невротичны» . Today.com. Архивировано из оригинального 7 -го августа 2015 года.
  114. ^ "Приз опасности" . электронный текст . arthurwendover.com. Архивировано из оригинального 24 декабря 2005 года.
  115. Корал Энн Хауэллс, «Кембриджский компаньон Маргарет Этвуд», Cambridge University Press, 2006, ISBN 0-521-83966-1 , стр.186 
  116. ^ Джон Мосс, Tobi Kozakewich, "Маргарет Этвуд: The Open Eye", Re-оценки, канадские писатели, объем 30 , Университет Оттавы Press, 2006, ISBN 0-7766-0613-1 , p.398 
  117. ^ Шэрон Роуз Уилсон, «Мифы и сказки в современной женской фантастике: от Этвуда до Моррисона», Palgrave Macmillan, 2008, ISBN 0-230-60554-0 , стр. 43,49 
  118. ^ Nowalk, Brandon (14 января 2014). «Шоу Кролла - реалити-шоу, но в более дружелюбной манере» .
  119. ^ «Эскиз Anatomy: Джон Levenstein Goes За кулисами Kroll шоу ' „Племянница Denise » . 27 мая, 2014. Архивировано из оригинала на 18 января 2018 года . Проверено 7 июля 2018 года .
  120. ^ Prigge, Мэтт (3 января 2007). «Чудаки номер два ... лучший, самый запутанный документальный фильм года - и не забывайте, что во всех определениях этого слова это документальный фильм». Репертуар. Philadelphia Weekly .
  121. ^ Видаль, Белен (2012). Фильм наследия: нация, жанр и репрезентация . Wallflower. п. 33. ISBN 9780231850049.
  122. Жюри, Луиза (4 января 2007 г.). «У реалити-шоу был свой день, или зрители все еще тянутся к нему?» . Независимый . Проверено 16 мая 2013 года .
  123. Доллар, Стив (17 августа 2007 г.). «Реальность никогда не выглядела такой ... реальной» . The New York Sun .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Хилл, Аннет (2005). Реалити-шоу: аудитория и популярное фактическое телевидение . Рутледж. ISBN 0-415-26152-X . 
  • Мюррей, Сьюзен и Лори Уэллетт, ред. (2004). Реалити-шоу: переделка телевизионной культуры . Издательство Нью-Йоркского университета. ISBN 0-8147-5688-3 
  • Николс, Билл (1994). Размытые границы: вопросы смысла в современной культуре . Издательство Индианского университета. ISBN 0-253-34064-0 . 
  • Годар, Эллис (2003). «Катушка из жизни: социальная геометрия реалити-шоу». В Мэтью Дж. Смит и Эндрю Ф. Вуд (ред.). Уроки выживших . МакФарланд. С. 73–96. ISBN 978-0-7864-1668-4.
  • Повелитель мух на стенах - статья наблюдателя: британские и австралийские докозу Пола Уотсона
  • Спаркс, Колин. «Реалити-шоу: феномен Большого Брата» . Международный социализм (114).
  • Гиллан, Дж. (2004). От Оззи Нельсона до Оззи Осборна: происхождение и развитие реалити-шоу (звездного) ситкома. в С. Холмс и Д. Джермин (ред.), Понимание реалити-шоу (стр. 54–70). Лондон и Нью-Йорк: Рутледж.
  • Грей, Дж. (2009). Золушка отрыгивает: пол, перформативность и шоу свиданий. в С. Мюррей и Л. Уэллетт. Reality TV: Переделка телевизионной культуры (стр. 243–259). 2-е изд., Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета.
  • Грациан, Д. (2010). Неолиберализм и реалии реалити-шоу. Контексты, 9 (2), 68–71.
  • Гриффен-Фолей, Б. (2004). От Синица до Большого Брата: век участия аудитории в СМИ. СМИ, культура и общество, 26 (4), 533-548
  • Гримм, Дж. (2010). От реалити-шоу до тренерского телевидения: элементы теории и эмпирические данные, направленные на понимание жанра. В A. Hetsroni (ed.), Reality TV: слияние глобального и локального (стр. 211–258). Нью-Йорк: Нова.
  • Гриндстафф, Л. (2011). Просто будь собой - только более того: обычной знаменитостью. в MM Kraidy & K. Sender (ред.), Политика реалити-шоу: Глобальные перспективы (стр. 44–58). Лондон и Нью-Йорк: Рутледж.
  • Холл, А (2003). «Реализм чтения: оценка аудиторией реальности медиатекстов». Журнал связи . 53 (4): 624–641. DOI : 10.1093 / JOC / 53.4.624 .
  • Холл, А (2006). «Восприятие зрителями реалити-программ». Связь ежеквартально . 54 (2): 191–211. DOI : 10.1080 / 01463370600650902 . S2CID  144715771 .
  • Холл, А (2009). «Восприятие подлинности реалити-программ и их отношения к аудитории. Вовлеченность, удовольствие и воспринимаемое обучение» . Журнал радиовещания и электронных СМИ . 53 (4): 515–531. DOI : 10.1080 / 08838150903310468 . S2CID  11086920 .
  • Халлин, округ Колумбия, и Манчини, П. (2004). Сравнение медиа-систем: три модели медиа и политики. Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета.
  • Хирн, А. (2009). Обман «реальное»: о метанарративе реалити-шоу. в S. Murray & L. Ouellette (ред.), Reality TV: Переделка телевизионной культуры (стр. 165–178). 2-е изд., Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета.
  • Хельмюллер, Л.С., и Эшбахер, Н. (2010). СМИ и знаменитости: производство и потребление «wellKnownness». Тенденции коммуникационных исследований, 29 (4), 3-35.
  • Хендершот, Х. (2009). Беспокойная реальность: заставить ее работать на The Simple Life и Project Runway. В S. Murray & L. Ouellette (ред.), Reality TV: Переделка телевизионной культуры (стр. 243–259). 2-е изд., Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета.
  • Хецрони, А., и Тукачинский, Р.Х. (2003). «Кто хочет стать миллионером» в Америке, России и Саудовской Аравии: празднование различий или единой глобальной культуры? Коммуникационное обозрение, 6 (2), 165–178.
  • Hill, A .; Weibull, L .; Нильссон, А. (2007). «Публичное и популярное: тренды британской и шведской аудитории на фактическом и реалити-шоу». Культурные тенденции . 16 (1): 17–41. DOI : 10.1080 / 09548960601106920 . S2CID  144728312 .
  • Хо, Х. (16 июня 2006 г.). Парасоциальная идентификация, реалити-шоу и самооценка зрителя. Доклад представлен на 56-м ежегодном собрании Международной ассоциации коммуникаций, Дрезденский международный конгресс-центр, Дрезден, Германия. Получено 14 марта 2011 г. с http://www.allacademic.com/meta/p93143_index.html [ постоянная мертвая ссылка ]
  • Холмс, S (2004). "Но на этот раз ты выбираешь!" Приближается "интерактивная" аудитория в реалити - шоу». Международный журнал исследований культуры . 7 (2): 213-231. DOI : 10,1177 / 1367877904043238 . S2CID  145409122 .
  • Холмс, С., и Джермин, Д. (2004). Введение: понимание реалити-шоу. в С. Холмс и Д. Джермин (ред.), Понимание реалити-шоу (стр. 1–32). Лондон и Нью-Йорк: Рутледж.
  • Джеймс, К. (26 января 2003 г.). Холостяк №1 и рождение реалити-шоу. Нью-Йорк Таймс. Получено 22 мая 2012 г. с сайта https://www.nytimes.com/2003/01/26/movies/television-radio-bachelor-no- 1-and-the-Birthof-reality-tv.html.
  • Дженкинс, Х. (2009). Покупка американского кумира: как нас продают на реалити-шоу. в S. Murray & L. Ouellette (ред.), Reality TV: Переделка телевизионной культуры (стр. 343–362). 2-е издание, Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета.
  • Джермин, Д. (2004). "Это про настоящих людей!" Видеотехнологии, актуальность и аффект в телевизионной криминальной привлекательности В С. Холмс и Д. Джермин, (ред.), Понимание реалити-шоу (стр. 71–90). Лондон и Нью-Йорк: Рутледж.
  • Кац, Э., Блюмлер, Дж. Г., и Гуревич, М. (1974). Исследования использования и вознаграждения. Public Opinion Quarterly, 37 (4), 509–523.
  • Килборн, Р.М. (2003). Постановка настоящая. Реальные телепрограммы в эпоху Большого Брата. Манчестер и Нью-Йорк: Издательство Манчестерского университета.
  • Клаус, Э., и Люк, С. (2003). Реалити-шоу: определение и представление о жанрах в жанрах «Реалити-мыло» и «Документ мыла». Medien & Kommunikationswissenschaft, 51 (2), 195–212.
  • Компаре, Д. (2009). Чрезвычайно обычный: Осборны как «американская семья». в S. Murray & L. Ouellette (ред.), Reality TV: Переделка телевизионной культуры (стр. 100–119). 2-е изд., Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета.
  • Ливио, о. (2010). Выступление нации: кросс-культурное сравнение айдол-шоу в четырех странах. в A. Hetsroni (ed.), Reality TV: слияние глобального и локального (стр. 165–188). Нью-Йорк: Нова.
  • Ланди, LK; Рут, AM; Парк, ТД (2008). «Просто неотразимо: модели потребления реалити-шоу». Связь ежеквартально . 56 (2): 208–225. DOI : 10.1080 / 01463370802026828 . S2CID  144776709 .
  • Маккарти, А. (2009). «Стэнли Милгрэм, Аллен Фант и я»: послевоенные социальные науки и первая волна реалити-шоу. В С. Мюррей и Л. Уэллетт (ред.), Reality TV: Переделка телевизионной культуры (стр. 23–43). 2-е изд., Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета.
  • Макги, М. (2005). Self-help Inc: культура преобразования в американской жизни. Оксфорд / Нью-Йорк: издательство Оксфордского университета.
  • Мюррей, С. (2009). «Думаю, нам нужно новое название»: встреча документального и реалити-шоу. в S. Murray & L. Ouellette (ред.), Reality TV: Переделка телевизионной культуры (стр. 65–81). 2-е изд., Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета.
  • Мюррей, С., и Уэллетт, Л. (2009). Вступление. В S. Murray & L. Ouellette (ред.), Reality TV: Переделка телевизионной культуры (стр. 1–20). 2-е изд., Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета.
  • Наби, Р.Л. (2007). «Определение размеров реальности: концептуальное отображение ландшафта реалити-шоу». Журнал радиовещания и электронных СМИ . 51 (2): 371–390. DOI : 10.1080 / 08838150701307111 . S2CID  143923847 .
  • Наби, Р.Л .; Biely, EN; Морган, SJ; Ститт, CR (2003). «Реалистичные телепрограммы и психология их привлекательности» . Психология СМИ . 5 (4): 303–330. DOI : 10.1207 / s1532785xmep0504_01 . S2CID  17614731 .
  • Наби, Р.Л .; Ститт, CR; Halford, J .; Финнерти, KL (2006). «Эмоциональные и когнитивные предикторы удовольствия от реальных и вымышленных телевизионных программ: разработка перспектив использования и удовлетворения» . Психология СМИ . 8 (4): 421–447. DOI : 10,1207 / s1532785xmep0804_5 . S2CID  40707438 .
  • Уэллетт, Л. (2009). «Возьми на себя ответственность»: судья Джуди и неолиберальный гражданин. В S. Murray & L. Ouellette (ред.), Reality TV: Переделка телевизионной культуры (стр. 223–242). 2-е изд., Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета.
  • Уэллетт, Л., и Хэй, Дж. (2008). Лучше жить через реалити-шоу. Мальден, Массачусетс: издательство Blackwell Publishing.
  • Палмер, Г. (2004). «Новый ты»: класс и трансформация в образе жизни на телевидении. в С. Холмс и Д. Джермин (ред.), Понимание реалити-шоу (стр. 173-190). Лондон и Нью-Йорк: Рутледж.
  • Палмгрин П., Веннер Л.А. и Розенгрен К.Э. (1985). Исследования использования и вознаграждения: последние десять лет. в К. Э. Розенгрен, Л. А. Веннер и П. Палмгрин (ред.), Исследование медиа-удовлетворения: текущие перспективы (стр. 11–37). Беверли-Хиллз, Калифорния: Сейдж.
  • Papacharissi, Z .; Мендельсон, А.Л. (2007). «Исследовательское исследование привлекательности реальности: использование и удовлетворение реалити-шоу». Журнал радиовещания и электронных СМИ . 51 (2): 355–370. DOI : 10.1080 / 08838150701307152 . S2CID  145099520 .
  • Патино, А .; Кальчева, В.Д .; Смит, MF (2011). «Привлекательность реалити-шоу для подростков и подростков: сила« связанности »и психодемографии» . Журнал рекламных исследований . 51 (1): 288–297. DOI : 10,2501 / банку-51-1-288-297 . S2CID  36976247 .
  • Цена, E (2010). «Укрепление миф: Построение австралийской идентичности в„реалити - шоу “ » . Континуум: журнал медиа и культурных исследований . 24 (3): 451–459. DOI : 10.1080 / 10304311003703157 . S2CID  29233794 .
  • Reiss, S .; Вильтц, Дж. (2004). «Почему люди смотрят реалити-шоу» . Психология СМИ . 6 (4): 363–378. DOI : 10,1207 / s1532785xmep0604_3 . S2CID  1235553 .
  • Райли, С. Г. (2010). Временная знаменитость. в С.Г. Райли (ред.), Звездный удар: энциклопедия культуры знаменитостей (стр. 294–299). Санта-Барбара, Калифорния: Greenwood Press.
  • Rose, RL; Вуд, SL (2005). «Парадокс и потребление аутентичности через реалити-шоу» . Журнал потребительских исследований . 32 (2): 284–296. DOI : 10.1086 / 432238 .
  • Шаттук, Дж. (2001). Конфессиональные ток-шоу. В книге Дж. Крибера (ред.), Телевизионной жанровой книге (стр. 84–87). Лондон: Британский институт кино.
  • Шумейкер, П.Дж., и Вос, Т.П. (2009). Теория контроля доступа. Нью-Йорк / Абингдон: Рутледж.
  • Томпсон, А .; Stringfellow, L .; Маклин, М. Макларен; О'Горман, KD (2015). «Марионетки необходимости? Празднование в телевидении структурированной реальности» (PDF) . Журнал управления маркетингом . 31 (5–6): 478–501. DOI : 10.1080 / 0267257X.2014.988282 . S2CID  56206894 .
  • Thornborrow, J .; Моррис, Д. (2004). « » Сплетни как стратегия: управление говорить о других на реалити - шоу «Большой брат». Журнал социолингвистики . 8 (2): 246–271. DOI : 10.1111 / j.1467-9841.2004.00260.x .
  • Tincknell, E .; Рагурам, П. (2002). «Большой брат: реконфигурировать« активную »аудиторию культурологии?». Европейский журнал культурных исследований . 5 (2): 199–215. DOI : 10.1177 / 1364942002005002159 . S2CID  145465401 .
  • Waisbord, S (2004). «Mc TV: Понимание мировой популярности телевизионных форматов». Телевидение и новые медиа . 5 (4): 359–383. CiteSeerX  10.1.1.469.7883 . DOI : 10.1177 / 1527476404268922 .
  • Уолтер, Т. (2010). «Джейд и журналисты: освещение в СМИ молодой британской знаменитости, умирающей от рака» (PDF) . Социальные науки и медицина . 71 (5): 853–860. DOI : 10.1016 / j.socscimed.2010.06.003 . PMID  20619523 .
  • Уоттс, А. (2009). Меланхолия, заслуги и товары: Послевоенное шоу с участием публики. в S. Murray & L. Ouellette (ред.), Reality TV: Переделка телевизионной культуры (стр. 301–320). 2-е изд., Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета.
  • Уэст, Э. (2010). Нации реальности: международное сравнение жанров исторической реальности. в A. Hetsroni (ed.), Reality TV: слияние глобального и локального (стр. 259277). Нью-Йорк: Нова.
  • Зиллманн, Д. (1988). Управление настроением: максимальное использование развлечений. в L. Donohew, HE Sypher, & TE Higgins (ред.), Коммуникация, социальное познание и аффект (стр. 147–171). Хиллсдейл, Нью-Джерси: Лоуренс Эрлбаум Ассошиэйтс.
  • Андреевич, М. (2004). Реалити-шоу: работа по просмотру. Лэнхэм, Мэриленд: Rowman & Littlefield Publishers.
  • Андреевич, М. (2008). «Смотреть телевизор без жалости: продуктивность онлайн-фанатов». Телевидение и новые медиа . 9 (1): 24–46. CiteSeerX  10.1.1.1029.1828 . DOI : 10.1177 / 1527476407307241 . S2CID  144976107 .
  • Андреевич, М. (2009). Интуитивная грамотность: реалити-шоу, сообразительные зрители и автошпионы. В S. Murray & L. Ouellette (ред.), Reality TV. Переделка телевизионной культуры (стр. 321–342). 2-е издание, Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета.
  • Аслама, М. (2009). "Игровой дом: Опыт участников Большого Брата Финляндии". Международный журнал культурных исследований . 12 (1): 81–96. DOI : 10.1177 / 1367877908098852 . S2CID  145416654 .
  • Билтерейст, Д (2004). «Аудитория СМИ и игра в полемику: на Reality TV, моральная паника и спорные истории в СМИ» . Журнал медиа-практики . 5 (1): 7–24. DOI : 10.1386 / jmpr.5.1.7 / 0 . S2CID  147854866 .
  • Бодди, В. (2001). Викторины. В книге Дж. Крибера (ред.), Телевизионной жанровой книге (стр. 79–81). Лондон: Британский институт кино.
  • Cohen, J .; Вейманн, Г. (2008). «Кто боится реалити-шоу? Изучение эффектов предполагаемого влияния реалити-шоу и озабоченности их социальным воздействием на готовность к цензуре». Коммуникационные исследования . 35 (3): 382–397. DOI : 10.1177 / 0093650208315964 . S2CID  13250076 .
  • Купер-Чен, А. (2005). Мир «миллионеров»: глобальные, местные и «глокальные» телеигры. В А. Купер-Чен (ред.), Глобальные развлекательные СМИ. Содержание, аудитории, выпуски (стр. 237–251). Махва, Нью-Джерси: Лоуренс Эрлбаум Ассошиэйтс.

Внешние ссылки [ править ]

  • The Reality of Reality Television , оценка Reality TV Марком Грейфом от n + 1