Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о фильме Хичкока 1954 года. Для использования в других целях, см Заднее окно (значения) .

Заднее окно
Плёнка заднего стекла poster.jpg
Плакат оригинального театрального релиза
РежиссерАльфред Хичкок
ПроизведеноАльфред Хичкок
Сценарий отДжон Майкл Хейс
На основе«Это должно было быть убийство»
по Вулрич
В главной роли
Музыка отФранц Ваксман
КинематографияРоберт Беркс
ОтредактированоДжордж Томазини
Производственная компания
Patron Inc.
РаспространяетсяParamount Pictures [N 1]
Дата выпуска
  • 1 сентября 1954 г. (США) ( 1954-09-01 )
Продолжительность112 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет1 миллион долларов
Театральная касса36,8 млн. Долл. США [3]

Заднее окно является 1954 американская тайна триллер фильм режиссера Альфреда Хичкока и написанный Джоном Майклом Hayes основан на Вулрич «s 1942 новеллы„Этобыло быть Убийство“. Первоначально выпущенный Paramount Pictures , в фильме снимались Джеймс Стюарт , Грейс Келли , Венделл Кори , Тельма Риттер и Раймонд Берр . Он был показан на Венецианском кинофестивале 1954 года .

Многие кинозрители, критики и ученые считают этот фильм одним из лучших фильмов Хичкока [4] и одним из величайших фильмов, когда-либо созданных . Он получил четыре номинации на премию Оскар и занял 42-е место в списке 100 лет AFI ... 100 фильмов и 48-е место в 10-летнем выпуске , а в 1997 году был добавлен в Национальный реестр фильмов США в Библиотеке Конгресса как фильм. «культурно, исторически или эстетически значимо». [5] [6]

Сюжет [ править ]

Выздоравливая после перелома ноги, профессиональный фотограф LB «Джефф» Джеффрис прикован к инвалидной коляске в своей квартире в Гринвич-Виллидж, Манхэттен . Его заднее окно выходит во двор и другие квартиры. Во время сильной жары он наблюдает за своими соседями, которые держат окна открытыми, чтобы не замерзнуть. Среди них пара средних лет с маленькой собачкой, которая любит копаться в цветнике, и Ларс Торвальд, путешествующий продавец ювелирных украшений с прикованной к постели женой.

Джеймс Стюарт, как LB Джеффрис

Искушенная светская подруга Джеффа , Лиза Фремонт, регулярно навещает его, как и медсестра Стелла. Однажды ночью во время грозы Джефф слышит женский крик: «Не надо!» и звук бьющегося стекла. Позже он наблюдает, как Торвальд уходит с чемоданом. Торвальд совершает неоднократные ночные поездки с чемоданом. На следующее утро Джефф замечает, что жена Торвальда ушла, и видит, как он чистит большой нож и ножовку. Он также заставляет движущихся людей вытаскивать большой чемодан. Джефф делится всем этим с Лизой и Стеллой, которые верят ему, когда видят, что Торвальд ведет себя подозрительно. Джефф убеждается, что Торвальд убил свою жену. Он звонит своему другу Тому Дойлу из полиции Нью-Йорка.детектив, и просит его расследовать Торвальд. Дойл не находит ничего подозрительного; очевидно, миссис Торвальд живет на севере штата.

Вскоре после этого находят соседскую собаку мертвой со сломанной шеей. Обезумевший хозяин кричит, и все бегут к окнам, чтобы посмотреть, что происходит, кроме Торвальда, который тихо сидит в своей темной квартире. Некто Торвальд убил собаку, Джефф звонит ему и назначает встречу в баре. Он считает, что Торвальд что-то закопал на клумбе во дворе и убил собаку, чтобы она не копала там. Когда Торвальд уходит, Лиза и Стелла выкапывают цветы, но ничего не находят.

Джеймс Стюарт и Грейс Келли

К большому изумлению и восхищению Джеффа, Лиза поднимается по пожарной лестнице в квартиру Торвальда и карабкается внутрь через открытое окно. Когда Торвальд возвращается и противостоит ей, Джефф вызывает полицию, которая арестовывает ее, когда Торвальд указывает, что она ворвалась. Джефф видит, что Лиза застенчиво указывает на свой палец с обручальным кольцом миссис Торвальд. Торвальд тоже замечает это и, понимая, что она кому-то подает сигнал, замечает Джеффа через двор.

Джефф звонит Дойлу и оставляет срочное сообщение, а Стелла идет спасать Лизу из тюрьмы. Когда его телефон звонит, Джефф предполагает, что это Дойл, и выпаливает, что подозреваемый ушел. Когда никто не отвечает, он понимает, что звонил Торвальд. Когда Торвальд входит, Джефф включает лампы-вспышки камеры, временно ослепляя его. Торвальд выталкивает его в окно, а Джефф, цепляясь за него, кричит о помощи. Полиция входит в квартиру, когда Джефф падает; офицеры на земле прерывают его падение. Торвальд признается полиции, что убил свою жену.

Несколько дней спустя Джефф отдыхает в своем инвалидном кресле, теперь с гипсом на обеих ногах, и снова наблюдает за соседями. У пары, чья собака была убита, родился новый щенок, а в квартире Торвальда идет ремонт. Лиза с ним, читает книгу под названием « За пределами высоких Гималаев» . Увидев, что Джефф спит, она с радостью открывает модный журнал.

В ролях [ править ]

  • Джеймс Стюарт, как LB "Джефф" Джеффрис
  • Грейс Келли в роли Лизы Кэрол Фремонт
  • Венделл Кори - Детектив полиции Нью-Йорка . Лейтенант Томас «Том» Дж. Дойл
  • Тельма Риттер в роли Стеллы
  • Раймонд Берр, как Ларс Торвальд
  • Джудит Эвелин в роли мисс Одинокие сердца
  • Росс Багдасарян, как автор песен
  • Джорджин Дарси, как мисс Торс
  • Сара Бернер и Фрэнк Кэди в роли пары, живущей над Торвальдами, со своей собакой.
  • Джесслин Факс в роли «Мисс слуховой аппарат» [7]
  • Рэнд Харпер и Хэвис Давенпорт в роли молодоженов [7]
  • Ирен Уинстон в роли миссис Анны Торвальд [7]

В титрах не указан

  • Гарри Ландерс в роли молодого гостя «Мисс Одинокие Сердца» [7]
  • Ральф улыбается в роли официанта Карла [7]
  • Фред Грэм в роли детектива [7]
  • Эдди Паркер в роли детектива [7]
  • Энтони Вард в роли детектива [7]
  • Кэтрин Грант в роли девушки на вечеринке для авторов песен [7]
  • Марла Инглиш в роли девушки на вечеринке авторов песен [7]
  • Бесс Флауэрс в роли девушки на вечеринке автора песен с пуделем [7]
  • Бенни Бартлетт, как Стэнли, возвращающийся парень мисс Торсо [7]
  • Дик Симмонс в роли мужчины с туловищем мисс [7]

Примечания к ролям

  • Режиссер Альфред Хичкок делает свое традиционное эпизодическое появление в квартире автора песен, где он заводит часы. [7]

Производство [ править ]

Хичкок, Стюарт и Келли на съемочной площадке

Фильм был полностью снят на студии Paramount Studios, которая включала в себя огромную внутреннюю декорацию, имитирующую внутренний двор Гринвич-Виллидж. Художники-декораторы Хэл Перейра и Джозеф Макмиллан Джонсон потратили шесть недель на создание чрезвычайно детализированной и сложной декорации, которая в итоге стала самой большой в своем роде в Paramount. Одной из уникальных особенностей съемочной площадки была массивная дренажная система, сконструированная так, чтобы выдерживать эпизоды дождя в фильме. Они также построили декорацию вокруг тонко продуманной системы освещения, которая смогла создать естественные световые эффекты как для дневных, так и для ночных сцен. Хотя в фильме указан адрес, 125 W. Девятая улица в Гринвич-Виллидж в Нью-Йорке, декорации на самом деле были основаны на реальном внутреннем дворе, расположенном на 125 Christopher Street . [8]

В дополнение к тщательной проработке и детализации декораций, особое внимание было уделено звуку, в том числе использованию естественных звуков и музыки, которые дрейфовали через двор и проникали в квартиру Джеффриса. В какой-то момент можно услышать голос Бинга Кросби , поющего «To See You Is to Love You» из фильма « Дорога на Бали» 1952 года . В саундтреке также слышны версии песен, популяризированных в начале десятилетия Нэтом Кингом Коулом (« Мона Лиза », 1950) и Дином Мартином (« Это любовь », 1952), а также отрывки из музыки Леонарда Бернстайна для Джерома Роббинса. 'балет Fancy Free(1944), песня Ричарда Роджерса « Lover » (1932) и « M'appari tutt'amor » из оперы Фридриха фон Флотова « Марта» (1844), наиболее заимствованная у музыкального издателя Paramount, Famous Music .

Хичкок использовал художника по костюмам Эдит Хед во всех своих фильмах Paramount.

Хотя автором музыки к фильму приписывают ветерану голливудского композитора Франца Ваксмана , его вклад был ограничен начальным и заключительным титрами и мелодией для фортепиано («Лиза»), написанной одним из соседей, композитором ( Росс Багдасарян ), во время фильм. Это была последняя оценка Ваксмана за Хичкока. Режиссер использовал в основном « диегетические » звуки - звуки, возникающие из нормальной жизни персонажей - на протяжении всего фильма. [9]

Выпуск [ править ]

Театральный [ править ]

4 августа 1954 г. «льгота мировая премьера» была проведена для фильма, с Организацией Объединенных Наций чиновниками и «видными представителями социальных и развлекательных миров» на Rivoli театре в Нью - Йорке, [10] с доходами , идущими к Американо-корейский фонд (организация помощи, основанная вскоре после окончания Корейской войны . [11] и возглавляемая Милтоном С. Эйзенхауэром , братом президента Эйзенхауэра ).

Фильм имел широкий релиз на 1 сентября 1954 года [ править ]

Домашние СМИ [ править ]

25 сентября 2012 года компания Universal Studios Home Entertainment впервые выпустила альбом « Заднее окно» на Blu-ray как часть «Альфреда Хичкока: Коллекция шедевров». Это издание включало множество дополнительных материалов, таких как аудиокомментарий Джона Фавелла, отрывки из интервью Хичкока с Франсуа Трюффо , два театральных трейлера и интервью со сценаристом фильма Джоном Майклом Хейсом . [12]

6 мая 2014 года компания Universal Pictures Home Entertainment повторно выпустила « Окно заднего вида» на Blu-ray с теми же дополнительными функциями. [13]

Прием [ править ]

Касса [ править ]

Во время своего первоначального театрализованного представления « Окно в тыл» заработало 5,3 миллиона долларов в прокате проката в Северной Америке . [14]

Критическая реакция [ править ]

Босли Кроутер из «Нью-Йорк Таймс» назвал фильм «напряженным и волнующим упражнением» и назвал Хичкока режиссером, чья работа имеет «максимум наращивания мощности, максимум тщательно продуманного обмана и инцидентов, которые нужно отвлечь и развлечь. " Кроутер также отметил, что «фильм мистера Хичкока не имеет большого значения». То, что в нем говорится о людях и человеческой природе, поверхностно и бойко, но оно раскрывает многие грани одиночества городской жизни и негласно демонстрирует порыв болезненного любопытства. в красочности деталей и в потоке угроз в конце ». [10] Разнообразиеназвал этот фильм «одним из лучших триллеров Альфреда Хичкока», который «сочетает в себе технические и художественные навыки таким образом, что делает его необычайно хорошим развлечением о детективе убийства». [15]

Time назвал его «возможно, второй по занимательности картиной (после « 39 шагов » ), когда-либо созданной Альфредом Хичкоком», и фильм, в котором «никогда не бывает момента ... когда режиссер Хичкок не находится в минуте и мастерски контролирует свою работу. материал ". Рецензент также отметил «случайные изученные провалы вкуса и, что более важно, жуткое чувство, которое испытывает хичкоковская аудитория, реагируя так тщательно предвиденным образом, что кажется практически предопределенным». [16] Отчеты Харрисонаназвал фильм «первоклассным триллером», который является «развлечением исключительно для взрослых, но должен оказаться популярным». Они также добавили: «Что помогает сделать историю очень интересной, так это тот факт, что ее усиливают умные диалоги и восхитительные штрихи комедии и романтики, снимающие напряжение». [17]

Спустя почти 30 лет после первого выпуска фильма Роджер Эберт сделал обзор переиздания Universal Pictures в октябре 1983 года, после того, как имущество Хичкока было заселено . Он сказал, что в фильме «от начала до конца вырисовывается такая чистая, не загроможденная линия, что мы втягиваемся в нее (и в нее) без особых усилий. Опыт не столько похож на просмотр фильма, сколько на ... ну, на шпионаж на ваших соседей. Хичкок заманивает нас в ловушку с самого начала ... И поскольку Хичкок делает нас сообщниками в вуайеризме Стюарта , мы едем в путь. Когда разъяренный человек врывается в дверь, чтобы убить Стюарта, мы не можем отделиться мы сами, потому что мы тоже выглядели, и поэтому мы разделяем вину и в некотором смысле заслуживаем того, что к нему приходит."[18]

Обзор агрегатор веб - сайт Rotten Tomatoes сообщает рейтинг одобрения 97% на основе 77 обзоров, со средним рейтингом 9.2 / 10. По мнению критиков, «в этом шедевре Хичкок проявил весь потенциал интриги». [4] На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 100 из 100, основанную на 18 критиках, что указывает на «всеобщее признание». [19]

Похвалы [ править ]

Дата церемонииНаградаКатегорияПредметРезультат
22 августа - 7 сентября 1954 г.Венецианский кинофестивальЗолотой левАльфред ХичкокНазначен
20 декабря 1954 г.Награды Национального совета по обзоруЛучшая актрисаГрэйс КеллиПобедил
Январь 1955 г.Награды NYFCCЛучшая актрисаГрэйс КеллиПобедил
Лучший режиссерАльфред Хичкок2 место
13 февраля 1955 г.Премия DGAВыдающиеся достижения в художественном киноАльфред ХичкокНазначен
28 февраля 1955 г.Премия Гильдии писателей АмерикиЛучшая написанная американская драмаДжон Майкл ХейсНазначен
10 марта 1955 г.Премия BAFTAЛучший фильмЗаднее окноНазначен
30 марта 1955 г.Награды АкадемииЛучший режиссерАльфред ХичкокНазначен
Лучший адаптированный сценарийДжон Майкл ХейсНазначен
Лучшая операторская работа - цветнаяРоберт БерксНазначен
Лучший звук - записьЛорен Л. РайдерНазначен
21 апреля 1955 г.Эдгар Аллан По НаградыЛучший сценарий к фильмуДжон Майкл ХейсПобедил
18 ноября 1997 г.Национальный совет по сохранению фильмовНациональный реестр фильмовЗаднее окноПобедил
2002 г.Премия Ассоциации онлайн-кино и телевиденияЗал славы фильмов OFTA - КинофильмЗаднее окноПобедил

Анализ [ править ]

В эссе Лауры Малви «Визуальное удовольствие и повествовательное кино» она определяет то, что она считает вуайеризмом и скопофилией в фильмах Хичкока, причем « Окно в зеркало» используется в качестве примера того, как она рассматривает кино как включение патриархата в способ создания удовольствия. и подал сигнал аудитории. Кроме того, она видит « мужской взгляд », особенно очевидный в « Окне в тыл» у таких персонажей, как танцовщица «Мисс Торс»; она - зрелище как для Джеффа, так и для публики (благодаря его замене). [20]

В своей книге Альфреда Хичкока «Окно во » , Джоне Белтон далее адреса основных выпусков вуайеризма , которые он утверждает , очевидны в фильме. Он говорит: « История « Окна в окно » - это« о »зрелище; она исследует очарование взгляда и привлекательность того, на что смотрят». [21]

В своей рецензии на фильм 1954 года Франсуа Трюффо предложил «эту притчу: внутренний двор - это мир, репортер / фотограф - это кинорежиссер, бинокль - это фотоаппарат и его объективы». [22]

Вуайеризм [ править ]

Джон Фавелл отмечает в книге Денниса Перри « Хичкок и По: Наследие восторга и ужаса» , что Хичкок «осознавал, что самый темный аспект вуайеризма ... это наше желание, чтобы с людьми происходили ужасные вещи ... чтобы мы чувствовали себя лучше ...» , и освободить себя от бремени исследования собственной жизни ". [23] Хичкок бросает вызов аудитории, заставляя их заглядывать в его заднее окно и подвергаться воздействию, как Дональд Спото называет это в своей книге 1976 года «Искусство Альфреда Хичкока: пятьдесят лет его кинофильмов» , «социальной заразой» актерской игры. как вуайерист. [24]

В явном примере осуждения вуайеризма Стелла выражает свое возмущение вуайеристскими привычками Джеффриса, говоря: «Раньше они выкололи вам глаза раскаленным покером» и «Что люди должны сделать, так это получить снаружи и ищи перемены ".

Одна кульминационная сцена в фильме изображает как положительные, так и отрицательные эффекты вуайеризма. Ведомая любопытством и постоянным наблюдением, с Джеффом, наблюдающим из своего окна, Лиза пробирается в квартиру Торвальда на втором этаже в поисках улик, и он задерживает ее. Джефф явно обеспокоен и охвачен паникой, когда он видит, как Торвальд входит в квартиру и замечает, что сумочка нерегулярно лежит на кровати. Джефф с тревогой вздрагивает в своем инвалидном кресле и хватает телеобъектив, чтобы наблюдать за развитием ситуации, в конце концов вызывая полицию, потому что мисс Одинокие Сердца подумывает о самоубийстве в соседней квартире. Джефф пугающе наблюдает за Лизой в квартире Торвальда, а не за женщиной, собирающейся покончить жизнь самоубийством. Торвальд выключает свет, выключая Джеффа.единственное средство связи и защиты Лизы; Джефф по-прежнему обращает внимание на черную как смоль квартиру, а не на мисс Одинокие Сердца. Напряжение, которое испытывает Джефф, невыносимо и сильно огорчает, когда он понимает, что несет ответственность за Лизу теперь, когда не может ее видеть. Полиция направляется к квартире Торвальда, включается свет, и любая опасность, приближающаяся к Лизе, временно устраняется. Хотя Лизу отправляют в тюрьму, Джефф совершенно очарован ее бесстрашными действиями.Хотя Лизу отправляют в тюрьму, Джефф совершенно очарован ее бесстрашными действиями.Хотя Лизу отправляют в тюрьму, Джефф совершенно очарован ее бесстрашными действиями.

При дальнейшем анализе, по понятным причинам позитивная эволюция Джеффа была бы невозможна без вуайеризма - или, как Робин Вуд выразился в своей книге 1989 года «Возвращение к фильмам Хичкока» , «потакание болезненному любопытству и последствиям этого снисхождения». [25]

Наследие [ править ]

Спустя шестьдесят шесть лет после его выпуска, « Окно во двор» упоминается в паблик-арте, заказанном для музыкального фестиваля Treefort в Бойсе, штат Айдахо .

Право собственности на авторские права на оригинальную историю Вулрича было в конечном итоге оспорено в Верховном суде Соединенных Штатов по делу Стюарт против Абенда . [26] Авторские права на фильм принадлежат в 1954 году компании Patron Inc., продюсерской компании, созданной Хичкоком и Стюартом. В результате состояние Стюарта и Хичкока было вовлечено в дело Верховного суда, а Шелдон Абенд стал продюсером ремейка 1998 года « Окно в зеркало» .

«Окно в заднюю дверь» - один из нескольких фильмов Хичкока, первоначально выпущенных Paramount Pictures, авторские права на которые сохранились за Хичкоком и который позже был распространен Universal Studios в 1983 году, хотя имение Хичкока по-прежнему сохраняет авторские права на фильм. [ необходима цитата ]

В 1997 году , заднего стекла был выбран для сохранения в США Национальный реестр кинокартин по Библиотеке Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимым». К этому времени фильм заинтересовал других режиссеров своей темой вуайеризма, и вскоре последовали другие переделки фильма, в том числе фильм Брайана Де Пальмы 1984 года « Двойное тело» и фильм Филиппа Нойса 1993 года « Щепка» .

«Окно сзади» было восстановлено командой Роберта А. Харриса и Джеймса К. Каца для его ограниченного театрального переиздания в 1999 году (с использованием принтов с переносом краски Technicolor впервые в истории этого названия) и выпуска DVD Collector's Edition в 2000 году.

Американский институт кино включил фильм под номером 42 в рейтинге 100 лет AFI ... 100 фильмов , под номером 14 в рейтинге 100 лет AFI ... 100 острых ощущений , под номером 48 в рейтинге 100 лет AFI ... 100 фильмов (выпуск к 10-летнему юбилею) и номер три. в десятке лучших тайн AFI . [27]

«Окно в заднюю дверь» было переделано как одноименный телефильм в 1998 году с обновленной сюжетной линией, в которой главный герой парализован и живет в высокотехнологичном доме, наполненном вспомогательными технологиями. Актер Кристофер Рив , который сам был парализован в результате аварии на лошади в 1995 году, получил главную роль. В телефильме также снимались Дэрил Ханна , Роберт Форстер , Рубен Сантьяго-Хадсон и Энн Туми . Он вышел в эфир 22 ноября 1998 года по телеканалу ABC . [ необходима цитата ]

Disturbia (2007) - это современный пересказ, в котором главный герой ( Шайа ЛаБаф ) находится под домашним арестом, а не со сломанной ногой, и который считает, что его сосед - серийный убийца, а не совершивший единственное убийство. 5 сентября 2008 года Sheldon Abend Trust подал в суд на Стивена Спилберга , DreamWorks , Viacom и Universal Studios , утверждая, что продюсеры Disturbia нарушили авторские права на оригинальную историю Woolrich, принадлежащую Абенду. [28] [29] 21 сентября 2010 г. Окружной суд США по делу Абенд против Спилберга , 748 F.Supp.2d 200 (SDNY 2010) постановил, что Disturbiaне нарушали оригинальную историю Вулрича. [30]

См. Также [ править ]

  • Список фильмов с участием наблюдения

Ссылки [ править ]

Информационные заметки

  1. ↑ После выхода фильма Paramount передала права на распространение в собственность Хичкока, где они были приобретены Universal Pictures в 1983 году. [1] [2]

Цитаты

  1. ^ Макгиллиган, Патрик (2003). Альфред Хичкок: Жизнь во тьме и свете . Вайли . п. 653.
  2. Рианна Россен, Джейк (5 февраля 2016 г.). «Когда Хичкок запретил зрителям смотреть его фильмы» . Умственная нить . Проверено 9 сентября 2020 года .
  3. ^ " Заднее окно (1954)" . Box Office Mojo . Проверено 12 апреля 2012 года .
  4. ^ а б "Заднее стекло (1954)" . Тухлые помидоры . Fandango Media . Проверено 13 августа 2019 года .
  5. ^ "Полный список национального реестра фильмов" . Библиотека Конгресса . Проверено 8 мая 2020 года .
  6. ^ "Новое в Национальном реестре фильмов (декабрь 1997 г.) - Информационный бюллетень Библиотеки Конгресса" . www.loc.gov . Проверено 6 августа 2020 года .
  7. ^ a b c d e f g h i j k l m n Заднее окно в каталоге Американского института кино
  8. ^ Lumenick, Лу (7 августа 2014). «Внутри реальная Greenwich Village квартира , которая вдохновила заднее окно » . New York Post . Проверено 21 ноября 2016 года .
  9. ^ Документальный фильм на DVD
  10. ^ а б Кроутер, Босли (5 августа 1954 г.). "Вид из заднего окна на Риволи" . Нью-Йорк Таймс .
  11. ^ «Заявление президента о кампании по сбору средств Американо-корейского фонда» . Калифорнийский университет в Санта-Барбаре .
  12. ↑ Universal Pictures Home Entertainment (21 июня 2012 г.). "От Universal Studios Home Entertainment: Альфред Хичкок: Коллекция шедевров" (пресс-релиз). PR Newswire . Проверено 13 сентября 2020 года .
  13. ^ "Заднее окно Blu-ray" . Blu-ray.com . 18 марта 2014 . Проверено 13 сентября 2020 года .
  14. ^ "1954 Boxoffice Champs" . Разнообразие . 5 января 1955 г. с. 59 . Проверено 13 сентября 2020 г. - из интернет-архива .
  15. ^ "Обзоры фильмов: Заднее окно" . Разнообразие . 14 июля 1954 г. с. 6 . Проверено 13 сентября 2020 г. - из интернет-архива.
  16. ^ «Кино: Новые картинки» . Время . Vol. 64 нет. 5. 2 августа 1954 . Проверено 13 сентября 2020 года .
  17. ^ « « Окно в заднюю дверь »с Джеймсом Стюартом, Грейс Келли и Тельмой Риттер» . Отчеты Харрисона . 15 июля 1954 г. с. 115 . Проверено 13 сентября 2020 года .
  18. ↑ Эберт, Роджер (7 октября 1983 г.). «Окно заднего вида (1954 г.)» . Чикаго Сан-Таймс . Проверено 13 сентября 2020 г. - через RogerEbert.com.
  19. ^ "Обзоры заднего стекла" . Metacritic . CBS Interactive . Проверено 10 июня 2019 года .
  20. ^ Мулви, Лаура (1975). «Визуальное удовольствие и повествовательное кино» . Экран (опубликован осенью 1975 г.). 16 (3): 6–18. DOI : 10,1093 / экран / 16.3.6 . Проверить значения даты в: |publication-date=( помощь )
  21. ^ Белтон, Джон (2002). «Вступление: зрелище и повествование». В Белтоне, Джон (ред.). Альфред Хичкок "Заднее окно". Издательство Кембриджского университета. п. 1. ISBN 978-0-521-56423-6. OCLC  40675056 .
  22. ^ Трюффо, Франсуа (2014). Фильмы в моей жизни . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Диверсионные книги. п. 123. ISBN 978-1-62681-396-0.
  23. ^ Перри, Деннис (2003). Хичкок и По: наследие восторга и ужаса . Мэриленд: Scarecrow Press, Inc., стр. 135–153. ISBN 978-0-8108-4822-1.
  24. ^ Спото, Дональд (1976). Искусство Альфреда Хичкока: пятьдесят лет его фильмов . Garden City, NY: Doubleday & Company, Inc. стр.  237 -249. ISBN 978-0-385-41813-3.
  25. ^ Вуд, Робин (1989). Возвращение к фильмам Хичкока . Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. стр.  100 -107. ISBN 978-0-231-12695-3.
  26. ^ Stewart v. Абенд , 495 США 207 (1990).
  27. ^ "10 лучших AFI" . Американский институт кино . 2016 . Проверено 23 августа 2016 года .
  28. ↑ Эдит Хонан (8 сентября 2008 г.). «Спилберг сорвал« Классик Хичкока »» . Рейтер . Проверено 8 сентября 2008 года .
  29. ↑ Чад Брей (9 сентября 2008 г.). «2-е ОБНОВЛЕНИЕ: иск об авторском праве Trust Files по Disturbia » . CNN Деньги . Проверено 8 сентября 2008 года .[ мертвая ссылка ]
  30. ^ «Заявление об авторских правах на заднее окно отклонено» . BBC News . 22 сентября 2010 г.

дальнейшее чтение

  • Орпен, Валери (2003). «Монтаж непрерывности в Голливуде» . Монтаж фильмов: искусство выразительного . Wallflower Press. С. 18–43. ISBN 978-1-903364-53-6. OCLC  51068299 .
    • Орпен подробно рассматривает редактирование Хичкока и Томазини « Окна в зеркало» в главе своей монографии.

Внешние ссылки [ править ]

  • Джон Белтон (ndg) "Окно в тыл" в Национальном реестре фильмов
  • Заднее окно в каталоге Американского института кино
  • Заднее стекло на IMDb
  • Заднее окно в базе данных фильмов TCM
  • Заднее окно на AllMovie
  • Заднее окно на тухлых помидорах
  • Заднее окно в Box Office Mojo
  • Подробный обзор на Filmsite.org
  • Эссе Даниэля Игана « Окно в заднюю дверь» в журнале «Наследие американских фильмов: авторитетное руководство по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов», A&C Black, 2010 ISBN 0826429777 , страницы 490-491 [1]