Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Звукозаписывающая или звукозаписывающей компании , является марка или товарный знак в записи музыки и музыкальных клипов , или компания , которая владеет им. Иногда звукозаписывающий лейбл также является издательской компанией, которая управляет такими брендами и товарными знаками , координирует производство, производство , распространение , маркетинг, продвижение и соблюдение авторских прав на звукозаписи и музыкальные видеоклипы, а также проводит поиск талантов и развитие новых исполнителей. («артисты и репертуар» или « A&R ») и поддержание контрактовс артистами и их менеджерами. Термин «звукозаписывающая компания» происходит от круглой этикетки в центре виниловой пластинки, на которой на видном месте отображается название производителя и другая информация. [1] В основной музыкальной индустрии записывающиеся исполнители традиционно полагались на звукозаписывающие лейблы, чтобы расширить свою потребительскую базу, продвигать свои альбомы и продвигать свои синглы на потоковых сервисах, радио и телевидении. Лейблы звукозаписи также предоставляют публицистов , которые помогают исполнителям получить положительное освещение в средствах массовой информации и обеспечивают доступность их товаров в магазинах и других средствах массовой информации.

Крупные лейблы против независимых [ править ]

Лейблы звукозаписи могут быть небольшими, локализованными и « независимыми » («инди»), или они могут быть частью большой международной медиа-группы или где-то посередине. Ассоциация независимой музыки (AIM) определяет «главный» , как «многонациональная компания , которая (вместе с компаниями в своей группе) более чем на 5% мировом рынке (ы) для продажи записей или музыкальных клипов.» По состоянию на 2012 год существует только три лейбла, которые можно назвать «крупными лейблами» ( Universal Music Group , Sony Music Entertainment и Warner Music Group ). В 2014 году, по оценкам AIM, крупные компании имели совокупную долю мирового рынка примерно в 65–70%. [2]

Основные лейблы [ править ]

Настоящее [ править ]

В 2012 году основные подразделения EMI были проданы по отдельности владельцем Citigroup : большая часть подразделения звукозаписи EMI была поглощена UMG; EMI Music Publishing была поглощена Sony / ATV Music Publishing; наконец, в июле 2013 года лейблы EMI Parlophone и Virgin Classics были поглощены Warner Music Group. [3] Это оставило так называемые лейблы Большой тройки:

  1. Универсальная музыкальная группа
  2. Sony Music
  3. Warner Music Group

Прошлое [ править ]

PolyGramPolyGramUniversal Music GroupSony MusicWarner Music GroupPolyGramMCA RecordsSony BMGSony MusicColumbia RecordsWarner Music GroupBertelsmann Music GroupWarner RecordsBertelsmann Music GroupEMIPolyGramDecca RecordsRCA RecordsAmerican Record Corporation

Лейблы звукозаписи часто находятся под контролем головной корпоративной организации, называемой «музыкальной группой ». Музыкальная группа обычно принадлежит международному конгломерату « холдинговая компания », у которого часто есть и не связанные с музыкой подразделения. Музыкальная группа контролирует и состоит из музыкальных издательств, производителей звукозаписи (звукозаписи), дистрибьюторов звукозаписи и звукозаписывающих компаний. Звукозаписывающие компании (производители, дистрибьюторы и лейблы) также могут составлять «записывающую группу», которая, в свою очередь, контролируется музыкальной группой. Компании, входящие в состав музыкальной группы или звукозаписывающей группы, иногда продаются как «подразделения» группы.

С 1988 по 1999 год было шесть крупных звукозаписывающих лейблов, известных как Большая шестерка: [ необходима цитата ]

  1. Warner Music Group
  2. EMI
  3. Sony Music (до января 1991 года известна как CBS Records)
  4. BMG (образована в 1984 году как RCA / Ariola International)
  5. Universal Music Group (до 1996 года известная как MCA Music)
  6. Полиграмм

PolyGram была объединена в Universal Music Group в 1999 году, оставив остальных называться Большой пятеркой. [ необходима цитата ]

В 2004 году Sony и BMG договорились о создании совместного предприятия для создания лейбла Sony BMG (который после слияния в 2008 году будет переименован в Sony Music Entertainment). В 2007 году четыре оставшиеся компании, известные как «Большая четверка», контролировали около 70% мирового музыкального рынка и около 80% музыкального рынка США. [4] [5]

Независимый [ править ]

Лейблы звукозаписи и музыкальные издатели, которые не находятся под контролем большой тройки, обычно считаются независимыми ( инди ), даже если они являются крупными корпорациями со сложной структурой. Термин инди-лейбл иногда используется для обозначения только тех независимых лейблов, которые придерживаются независимых критериев корпоративной структуры и размера, а некоторые считают, что инди-лейбл - это почти любой лейбл, выпускающий неосновную музыку, независимо от его корпоративной структуры.

Независимые лейблы часто считаются более дружелюбными к художникам. Хотя у них может быть меньше финансового влияния, инди-лейблы обычно предлагают более крупные гонорары артистов с соглашением о доле прибыли в размере 50%, или сделкой 50 на 50, что не редкость. [6] Кроме того, независимые лейблы часто принадлежат артистам (хотя и не всегда), с заявленным намерением часто контролировать качество продукции артистов. Независимые лейблы обычно не пользуются ресурсами, доступными «большой тройке», и поэтому часто отстают от них по доле рынка. Тем не менее, часто независимые артисты получают прибыль, записывая музыку с гораздо меньшими производственными затратами, чем на типичном релизе большого лейбла. Иногда они могут окупить первоначальный аванс даже при гораздо меньших продажах.

Иногда известные артисты после того, как их контракт со звукозаписывающей компанией заканчивается, переходят на независимый лейбл. Это часто дает комбинированное преимущество в виде узнаваемости имени и большего контроля над своей музыкой наряду с большей долей роялти. Такие художники, как Долли Партон , Эйми Манн , Prince , Public Enemy , BKBravo (Куа и Рафи) и другие сделали это. Исторически сложилось, что компании начали таким образом, были повторно поглощены в мейджоров (два примера американский певец Фрэнк Синатра «s Reprise Records , который принадлежал Warner Music Group в течение некоторого времени, и музыкант Херб Альперт » s & M Records, теперь принадлежит Universal Music Group). Точно так же, Мадонна «s Maverick Records (начал Мадонна с ее менеджером и другим партнером) должен был прийти под управлением Warner Music , когда Мадонна продала себя от контрольного пакета акций в компании.

Некоторые независимые лейблы становятся настолько успешными, что крупные звукозаписывающие компании заключают контракты либо на распространение музыки для лейбла, либо, в некоторых случаях, полностью покупают лейбл.

Выходные данные [ править ]

Этикетка, используемая в качестве товарного знака или бренда, а не компании, называется отпечатком - термин, используемый для обозначения той же концепции в издательском деле . Выходные данные иногда продаются как «проект», «подразделение» или «подразделение» звукозаписывающей компании, даже если с выходными данными не связана юридическая бизнес-структура.

Sublabel [ править ]

Музыкальные коллекционеры часто используют термин sublabel для обозначения либо отпечатка, либо подчиненной компании-лейбла (например, внутри группы). Например, в 1980-х и 1990-х годах "4th & B'way" была торговой маркой, принадлежавшей Island Records.Ltd. в Великобритании и дочерним подразделением Island Records, Inc. в США. Центральная этикетка на пластинке 4th & Broadway, продаваемой в Соединенных Штатах, обычно имела бы логотип 4th & B'way и мелким шрифтом: «4th & B'way ™, компания Island Records, Inc.». Коллекционеры, обсуждающие лейблы как бренды, сказали бы, что 4th & B'way - это сублейбл или отпечаток просто "Island" или "Island Records". Точно так же коллекционеры, которые предпочитают рассматривать корпорации и товарные знаки как эквивалентные, могут сказать, что 4th & B'way является отпечатком и / или дочерним лейблом как Island Records, Ltd., так и дочернего лейбла этой компании, Island Records, Inc. Однако такие определения усложняются корпоративные слиянияэто произошло в 1989 году (когда Island был продан PolyGram) и 1998 году (когда PolyGram объединился с Universal). Island оставалась зарегистрированной как корпорации как в Соединенных Штатах, так и в Великобритании , но контроль над ее брендами несколько раз переходил из рук в руки по мере образования новых компаний, что уменьшало репутацию корпорации как «материнской компании» для каких-либо дочерних компаний. My Ami - ранний отпечаток Columbia Records.

Ярлыки тщеславия [ править ]

Этикетки тщеславия - это этикетки, которые несут на себе отпечаток, который создает впечатление собственности или контроля художника, но на самом деле представляет собой стандартные отношения между исполнителем и лейблом. При таком расположении художник не будет контролировать ничего, кроме использования имени на этикетке, но может иметь большее право голоса в упаковке своей работы. Примером такого лейбла является лейбл Neutron, принадлежащий ABC в то время как Phonogram Inc. в Великобритании. В какой-то момент на отпечатке появилась художница Лиззи Тир (по контракту с самими ABC), но он был почти полностью посвящен предложениям ABC и до сих пор используется для их переизданий (хотя Phonogram владеет мастерами всех работ, выпущенных на лейбле. ).

Однако не все лейблы, посвященные конкретным артистам, имеют поверхностное происхождение. Многие артисты в начале своей карьеры создают собственные лейблы, которые позже выкупает более крупная компания. Если это так, это иногда может дать артисту большую свободу, чем если бы они были подписаны непосредственно на большой лейбл. Есть много примеров такого рода лейблов, например, Nothing Records , принадлежащего Тренту Резнору из Nine Inch Nails ; и Morning Records, принадлежащая Cooper Temple Clause , которые выпускали EP в течение многих лет до того, как компания была куплена RCA .

Отношения с художниками [ править ]

Лейбл обычно заключает эксклюзивный контракт на запись с артистом, чтобы продавать его записи в обмен на гонорары от продажной цены записей. Контракты могут быть заключены на короткий или длительный срок и могут относиться или не относиться к определенным записям. Установлено, успешные художники , как правило, иметь возможность пересмотреть свои контракты , чтобы получить более выгодные условия для них, но Принс «разрекламированная 1994-1996 Вражда с s Warner Bros. Records обеспечивает сильные контрпример, [7] , как делает Роджер Макгуинны » s заявление, сделанное в июле 2000 г. перед комитетом Сената США, что компания Byrdsникогда не получали гонораров, которые были обещаны за их самые большие хиты, " Mr. Tambourine Man " и " Turn! Turn !, Turn! ". [8]

Контракт предусматривает, что исполнитель должен доставить законченные записи на лейбл, или лейбл берет на себя запись вместе с артистом. Для артистов без истории записи лейбл часто участвует в выборе продюсеров, студий звукозаписи , дополнительных музыкантов и песен для записи, а также может контролировать результаты сессий записи. Для признанных артистов лейбл обычно меньше вовлечен в процесс записи.

Отношения между лейблами и артистами могут быть непростыми. У многих артистов альбомы были изменены или подвергнуты цензуре каким-либо образом лейблами до их выпуска - песни редактировались, менялись обложки или названия и т. Д. [ Необходима цитата ] Лейблы звукозаписи обычно делают это, потому что считают, что альбом будет продаваться лучше, если внесены изменения. Часто решения звукозаписывающей компании являются разумными с коммерческой точки зрения, но эти решения могут расстроить артистов, которые чувствуют, что их искусство принижается или искажается такими действиями.

На заре индустрии звукозаписи звукозаписывающие компании были абсолютно необходимы для успеха любого артиста. [ необходима цитата ] Первой целью любого нового артиста или группы было как можно скорее подписать контракт. В 1940-х, 1950-х и 1960-х годах многие артисты настолько отчаянно пытались подписать контракт со звукозаписывающей компанией, что иногда заканчивали тем, что подписывали соглашения, в которых они продавали права на свои записи звукозаписывающей компании на неограниченный срок. Артисты обычно нанимают юристов в сфере развлечений для обсуждения условий контрактов.

Благодаря развитию Интернета роль лейблов все больше меняется, поскольку артисты могут свободно распространять свои собственные материалы через веб-радио, одноранговый обмен файлами, такие как BitTorrent , и другие сервисы за небольшую плату или бесплатно, но с небольшими затратами. финансовая отдача. Признанные артисты, такие как Nine Inch Nails , чья карьера развивалась при поддержке крупных лейблов, объявили о прекращении контрактов с основными лейблами, сославшись на то, что отказ от сотрудничества звукозаписывающей индустрии с этими новыми тенденциями вредит музыкантам, фанатам и индустрии в целом весь. [9] Однако позже Nine Inch Nails вернулись к работе с крупным лейблом, [10]признавая, что им нужен международный маркетинг и рекламный охват, который может обеспечить крупный лейбл. Radiohead также ссылались на аналогичные мотивы с окончанием их контракта с EMI, когда их альбом In Rainbows был выпущен в качестве модели продаж " плати сколько хочешь " в виде онлайн-загрузки, но они также вернулись на лейбл для обычного выпуска. [11] Исследования показывают, что звукозаписывающие компании по-прежнему контролируют большую часть доступа к распространению. [12]

Новые стратегии ярлыков [ править ]

Компьютеры и интернет-технологии привели к росту обмена файлами и прямого цифрового распространения среди поклонников , что привело к резкому падению продаж музыки в последние годы. [13] Лейблам и организациям пришлось изменить свои стратегии и способы работы с артистами. С артистами заключаются новые виды сделок, которые называются «множественными правами» или «сделками 360» с артистами. Эти типы договоров дают лейблам права и проценты на гастроли, мерчендайзинг и поддержку артистов.. В обмен на эти права лейблы обычно выплачивают артистам более высокие авансовые платежи, проявляют больше терпения к развитию артистов и платят более высокие проценты от продаж компакт-дисков. Эти 360 сделок наиболее эффективны, когда артист известен и имеет преданных поклонников. По этой причине лейблы теперь должны более спокойно относиться к развитию артистов, потому что долголетие является ключом к таким типам договоров. Некоторые артисты, такие как Paramore , Maino и даже Мадонна , подписали такие сделки.

Взглянув на реальную сделку 360, предложенную Atlantic Records артисту, можно увидеть вариацию структуры. Документ Atlantic предлагает обычный денежный аванс для подписи художника, который получит гонорар за продажи после возмещения расходов. Однако с выпуском первого альбома артиста у лейбла есть возможность заплатить дополнительно 200000 долларов в обмен на 30 процентов чистого дохода от всех гастролей, продажи товаров, рекламы и гонораров фан-клубов. Atlantic также будет иметь право утверждать график гастролей артиста и зарплаты определенных туров и сотрудников по продажам товаров, нанятых артистом. Кроме того, лейбл также предлагает артисту 30-процентную долю прибыли лейбла от альбомов - если таковая имеется - что представляет собой улучшение по сравнению с типичным для индустрии гонораром в 15 процентов.[14]

Интернет и цифровые лейблы [ править ]

Поскольку Интернет теперь является жизнеспособным источником музыки, появились сетевые ярлыки . В зависимости от идеалов сетевого лейбла музыкальные файлы исполнителей можно загружать бесплатно или за плату, которая оплачивается через PayPal или другую систему онлайн-платежей. Некоторые из этих лейблов также предлагают печатные компакт-диски в дополнение к прямой загрузке. Цифровые этикетки - это последняя версия "сетевых" этикеток. В то время как «сетевые» лейблы создавались как бесплатный сайт, цифровые лейблы представляют большую конкуренцию крупным звукозаписывающим лейблам. [15]

Ярлыки с открытым исходным кодом [ править ]

Новый век принес феномен звукозаписывающих компаний с открытым исходным кодом или открытым контентом . Они вдохновлены движением за бесплатное программное обеспечение и открытый исходный код, а также успехом Linux .

Издатели как ярлыки [ править ]

В середине 2000-х годов некоторые музыкальные издательства начали выполнять работу, традиционно выполняемую лейблами. Издатель Sony / ATV Music, например, использовал свои связи в семье Sony для производства, записи, распространения и продвижения дебютного альбома Эллиотта Ямина под неактивным издательством , принадлежащим Sony , вместо того, чтобы ждать сделки с подходящим лейблом. . [16]

См. Также [ править ]

  • Список лейблов
  • Потоковое медиа
  • белая этикетка

Ссылки [ править ]

  1. ^ Кляйн, Эллисон. «Как работают лейблы звукозаписи» . HowStuffWorks.com . Проверено 29 апреля 2016 года .
  2. ^ «Независимая музыка сейчас набирает обороты на мировом рынке» . Musicindie.com . 1 февраля 2014 . Проверено 20 марта 2019 .
  3. ^ Джошуа Р. Вуэллер, Слияния крупных компаний: применение доктрины несостоятельной фирмы в индустрии звукозаписи , 7 Brook. J. Corp. Fin. & Com. Л. 589, 601–04 (2013).
  4. ^ «Закон об авторском праве, договоры и консультации» . Copynot.org . Проверено 14 ноября 2013 года .
  5. Джобс, Стив (6 февраля 2007 г.). «Мысли о музыке» . Apple . Архивировано из оригинального 3 -го января 2009 года.
  6. ^ «Пять лучших уроков, извлеченных из независимых звукозаписывающих компаний» . Musicians.about.com . Проверено 29 апреля 2016 года .
  7. ^ Ньюман, Мелинда. «Внутри долгой карьеры принца в борьбе за его творческую судьбу» . Рекламный щит . Проверено 3 апреля 2017 года .
  8. ^ "Стенограмма CNN - Специальное событие: Ларс Ульрих, Роджер МакГуинн дают показания перед Судебным комитетом Сената по загрузке музыки в Интернет" . Transcripts.cnn.com . 11 июля 2000 . Проверено 29 апреля 2016 года .
  9. ^ «Девять дюймовые гвозди = независимые» . Sputnikmusic.com . Проверено 29 апреля 2016 года .
  10. ^ «Трент Резнор на Nine Inch Nails' Columbia подписания:„Я не крупный лейбл Апологет » . Spin.com . 19 августа 2013 . Проверено 29 апреля 2016 года .
  11. ^ "Radiohead подписывают" обычный "контракт на запись" . Nme.com . 31 октября 2007 . Проверено 29 апреля 2016 года .
  12. ^ D Ардити (2014). «iTunes: ломая барьеры и возводя стены» (PDF) . Популярная музыка и общество . 37 (4): 408–424. DOI : 10.1080 / 03007766.2013.810849 . hdl : 10106/27052 .
  13. Covert, Адриан (25 апреля 2013 г.). «Десятилетие синглов iTunes убило музыкальную индустрию - 25 апреля 2013 года» . Money.cnn.com . Проверено 29 апреля 2016 года .
  14. Лидс, Джефф (11 ноября 2004 г.). «Новый курс: группа как бренд» . Nytimes.com.
  15. ^ Зур, Сесилия (ноябрь 2011 г.). «Понимание борьбы за гегемонию между мейнстримом и независимыми силами: музыкальная индустрия и музыканты в эпоху социальных сетей». Международный журнал технологий, знаний и общества . 7 (6): 123–136. DOI : 10.18848 / 1832-3669 / CGP / v07i06 / 56248 .
  16. Батлер, Сьюзан (31 марта 2007 г.), «Издатель = лейбл? - Sony / ATV Music релизы; запись Эллиотта Ямина», Billboard


Внешние ссылки [ править ]