Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Нотация к припеву спектакля "Jingle Bells" Об этом звуке 

Рефрен (от вульгарной латыни refringere , «повторить», а затем из старого французского refraindre ) является линия или линия, которые повторяются в музыке или в поэзии - « хоры » из песни . Поэтические фиксированные формы, в которых есть припевы, включают вилланеллу , виреле и сестину .

В популярной музыке припев или припев могут контрастировать со стихом мелодически , ритмически и гармонично ; он может предполагать более высокий уровень динамики и активности, часто с добавлением инструментов. Форма припева или строфическая форма - это частичный и / или аддитивный способ структурирования музыкального произведения, основанный на повторении одного формального раздела или блока, проигрываемого многократно.

Использование в истории [ править ]

В музыке припев состоит из двух частей: текста песни и мелодии . Иногда при повторении припевы немного изменяют свои слова; узнаваемость припева придает тот факт, что он всегда поется на одну и ту же мелодию, а рифмы , если они присутствуют, сохраняются, несмотря на вариации слов. Такой припев присутствует в « Усеянном звездами знамени », который содержит припев, который вводится отдельной фразой в каждом стихе, но всегда заканчивается:

Это земля свободных и дом храбрых.

Подобный рефрен можно найти в « Боевом гимне республики », в котором в следующих друг за другом стихах утверждается, что «Бог наш» или «Его Истина» «идет вперед».

Припевы обычно, но не всегда, идут в конце стиха. Некоторые песни, особенно баллады , включают в каждый куплет припев (или отрывок ). Например, одна из версий традиционной баллады « Жестокая сестра » включает припев в середине куплета:

Жила на берегу Северного моря дама,
Положи согнутую на красивую метлу
Она родила двух дочерей.
Фа-ла-ла-ла-ла-ла-ла-ла .
Как один стал ярким, как солнце,
Положи согнутую на красивую метлу
Так угольно-черный вырос другой.
Фа-ла-ла-ла-ла-ла-ла-ла.
. . .

(Примечание: припев из «Lay the Bent to the Bonny Broom» традиционно не ассоциируется с балладой «The Cruel Sister» (Child # 10). Это работа поп-фолк-группы Pentangle на их LP 1970 года. «Жестокая сестра», которую впоследствии многие фолк-певцы сочли традиционной. И мелодия, и припев взяты из баллады, известной как « Загадки с мудрым объяснением » (Дитя № 1). [ Цитата необходима ] )

Здесь припев синтаксически независим от повествовательного стихотворения в песне и не имеет очевидного отношения к его теме, да и вообще имеет мало внутреннего смысла. Устройство также может передавать материал, относящийся к теме стихотворения. Такой рефрен можно найти в «Городе Трои» Данте Габриэля Россетти : [1]

Небесная Елена, царица Спарты,
О город Троя!
Имел две груди небесного сияния,
Солнце и луна сердечного желания:
Все господство Любви лежало между
Я люблю блеск на груди.
О Троя внизу,
Высокая Троя в огне!
. . .

Фразы кажущейся бессмыслицы в припевах ( Положите согнутую руку на красивую метлу? ) И слоги, такие как fa la la , знакомые по рождественской песне « Украшайте залы ветвями падуба», вызвали много спекуляций. Некоторые [ кто? ] полагают, что традиционный припев Hob a derry down O, встречающийся в некоторых английских народных песнях , на самом деле является древней кельтской фразой, означающей «танец вокруг дуба». Эти предложения остаются спорными. [ необходима цитата ]

В популярной музыке [ править ]

Есть два различных использования слова «хор». В песенной форме из тридцати двух тактов, которая была наиболее распространена в популярной музыке начала двадцатого века (особенно в Tin Pan Alleyтрадиция), «припев» относился ко всей основной части песни (которая была в форме AABA с 32 тактами). Начиная с рок-музыки 1950-х, в коммерческой поп-музыке стала более распространенной другая форма, основанная на открытом цикле стихов вместо фиксированной 32-тактовой формы. В этой форме (которая более распространена, чем форма из тридцати двух тактов в поп-музыке конца двадцатого века) «припевы» с фиксированной лирикой чередуются со «стихами», в которых текст меняется при каждом повторении. В этом использовании слова припев контрастирует со стихом, который обычно ведет к припеву. «Многие популярные песни, в частности , с начала нынешнего века, находятся в стихах и хор ( припев ) форме.Самые популярные песни середины века состоят только из припева » [2].

Хотя термины «рефрен» и «припев» часто используются как синонимы, было предложено использовать «рефрен» исключительно для повторяющейся строки идентичного текста и мелодии, которая является частью формального раздела - раздела A в форме AABA ( как в I Got Rhythm : «... кто мог бы просить чего-то большего?») или куплет (например, в « Дует ветер» : «... ответ, мой друг, развевается по ветру») - тогда как «припев» будет относиться к дискретной части формы (как в Желтой подводной лодке : «Мы все живем в ...»). По мнению музыковедов Ральфа фон Аппена и Маркуса Фрей-Хауэншильда,

В немецком языке термин «Припев» используется как синоним «припев», когда относится к припеву в форме куплета / припева. По крайней мере, один англоязычный автор, Ричард Миддлтон, использует этот термин таким же образом. Однако в английском употреблении термин «рефрен» обычно относится к тому, что на немецком языке более точно называется «Refrainzeile« (строка припева): лирика в начале или конце раздела, которая повторяется на каждой итерации. В этом случае припев не представляет собой отдельную независимую часть формы. [3]

В джазе [ править ]

Многие песни Tin-Pan Alley, состоящие из тридцати двух тактов, занимают центральное место в традиционном джазовом репертуаре. В джазовых аранжировках слово «хор» относится к той же музыкальной единице, что и в традиции Tin Pan Alley, но в отличие от традиции Tin Pan Alley в одной песне может быть более одного припева. Фон Аппен и Фрей-Хауэншильд объясняют: «Термин« припев »может также относиться к одной итерации всех 32 тактов формы AABA, особенно среди джазовых музыкантов, которые импровизируют над многократным повторением таких припевов». [4]

Хор аранжировщика [ править ]

В джазе припев аранжировщика - это то место, где аранжировщик использует особенно сложные приемы, чтобы продемонстрировать свое мастерство и произвести впечатление на слушателя. Это может включать использование контрапункта , регармонизации , цвета тона или любого другого аранжировочного устройства. Хор аранжировщика, как правило, не первый и не последний припев джазового исполнения. [ необходима цитата ]

Крик припев [ править ]

В джазе кричащий припев (иногда - исходящий припев ) обычно является последним припевом в аранжировке биг-бэнда и характеризуется тем, что он самый энергичный, живой и захватывающий, и содержит музыкальную кульминацию пьесы. Для крикового припева характерны экстремальные диапазоны , громкая динамика и перестановка мелодических мотивов в короткие акцентированные риффы. Припев с криком часто включает тутти или согласованное письмо, но также может использовать контрапунктное письмо или призыв и ответ между медными духовыми и саксофонами или между ансамблем и оркестром.барабанщик . Кроме того, медные духовые игроки часто используют расширенные техники, такие как падения, удары, повороты и тряски, чтобы добавить азарта.

См. Также [ править ]

  • Мост (музыка)
  • Крючок (музыка)

Ссылки [ править ]

  1. ^ «Стихи Данте Габриэля Россетти, inc.« Город Троя » » . Архивировано 25 февраля 2004 года . Проверено 17 ноября 2003 .CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  2. ^ Benward и балобан (2003). Музыка: Теория и практика , Том. I, стр.317. Издание седьмое. ISBN 978-0-07-294262-0 . 
  3. ^ Appen, Ральф фон / Frei-Hauenschild, Markus "AABA, отстаньте, хоры, мост, Prechorus - Песня Форма и их историческое развитие" . В: Образцы. Online Publikationen der Gesellschaft für Popularmusikforschung / Немецкое общество изучения популярной музыки, eV Ed. Ральф фон Аппен, Андре Деринг и Томас Флепс . Vol. 13 (2015), стр. 5.
  4. ^ Appen и Frei-Hauenschild 2015, стр. 4.