Риторический прием

В риторике , риторический прием , убедительное устройство или стилистическое устройство представляет собой метод , что автор или спикер использует , чтобы донести до слушателя или читателя смысла с целью убедить их в стороне рассматривая тему с точки зрения, с использованием языка , направленным на поощрение или спровоцировать эмоциональную демонстрацию данной точки зрения или действия. Риторические приемы вызывают эмоциональный отклик у аудитории за счет использования языка, но это не их основная цель. Скорее, поступая так, они стремятся сделать свою позицию или аргумент более убедительными, чем они могли бы быть в противном случае. ^[1]

Способы убеждения [ править ]

Происходя от Аристотеля «ы Риторики , четыре режима убеждения в качестве аргумента является следующим:

Логотипы

это обращение к логике с использованием интеллектуальных рассуждений и структуры аргументов, таких как выдвижение утверждений, веских причин для них и подтверждающих доказательств. ^[2]

Пафос

это обращение к эмоциям аудитории, часто основанное на ценностях, которых они придерживаются. Влияя на их чувства, аудиторию можно подтолкнуть к действию, поверить аргументам или отреагировать определенным образом. ^[2]

Этос

это обращение, основанное на хорошем характере автора. Он включает в себя убеждение аудитории в том, что автор заслуживает доверия и обладает хорошей квалификацией или обладает другими желательными качествами, которые означают, что аргументы автора имеют вес. ^[2]

Кайрос

это призыв к выбору времени, например к тому, происходит ли спор в нужное время и в идеальном окружающем контексте, чтобы его можно было принять. Утверждалось, что это наиболее важный аргумент, поскольку независимо от того, насколько логичен, эмоционально силен и заслуживает доверия аргумент, если аргумент сделан в неподходящем контексте или среде, аудитория не воспримет его. ^[3]

Риторические приемы могут использоваться для облегчения и повышения эффективности использования риторики в любом из четырех вышеуказанных способов убеждения . В отличие от определенных риторических приемов, подпадающих под определенные способы убеждения, риторические приемы представляют собой приемы, которые авторы, писатели или ораторы используют для исполнения риторических призывов. Таким образом, они пересекаются с фигурами речи , отличаясь тем, что они используются специально для убедительных целей, и могут включать в себя то, как авторы вводят и систематизируют аргументы (см. Раздел об устройствах уровня дискурса ) в дополнение к творческому использованию языка.

Звуковые устройства [ править ]

Звуковые устройства зависят от звука. Звуковая риторика используется как более четкий или быстрый способ передачи контента понятным образом. Звуковая риторика доставляет сообщения читателю или слушателю, вызывая определенную реакцию через слуховое восприятие. ^[4]

Аллитерация [ править ]

Аллитерация - это повторение звука начальной согласной или группы согласных в последующих слогах. Это один из самых известных и эффективных риторических приемов во всей литературе и убедительных выступлениях. ^{[5] [6]}

Из роковых чресл этих двух врагов,

Пара влюбленных покончили с собой. ( Пролог R&J )

Небольшие ливни длятся долго, но внезапные штормы короткие. ( R2 2.1)

Assonance [ править ]

Ассонанс - это повторение похожих гласных звуков в соседних словах. ^[7]

Так жаждет и жаждет сбить с толку мужчину. ( MoV 3.2)

Дуйте ветер, набейте волной и плавайте лаем! ( Юлий Цезарь 5.1)

Созвучие [ править ]

Созвучие - это повторение согласных звуков в словах, которые были выбраны намеренно. Он отличается от аллитерации, поскольку может произойти в любом месте слова, а не только в начале. ^[8]

В следующем примере звук k повторяется пять раз.

... с полосами света,

И пятнистая тьма, как пьяница, катится ... ( R&J 2.3)

Какофония [ править ]

Какофония относится к использованию неприятных звуков, таких как взрывные согласные k , g , t , d , p и b , шипящие звуки sh и s , а также аффрикаты ch и j в быстрой последовательности в строке или отрывке, создавая резкий и диссонирующий эффект. ^[9]

Слушайте громкие звуковые сигналы -

Медные колокольчики! Какую историю ужасов рассказывает их беспокойство!

В испуганном ухе ночи

Как они кричат ​​о своем ужасе!

Слишком напуган, чтобы говорить,

Они могут только визжать, визжать ... ( Эдгар Аллан По , « Колокола »)

Звукоподражание [ править ]

Звукоподражание - это использование слов, которые пытаются имитировать звук. В разговорной речи он часто сопровождается несколькими восклицательными знаками и заглавными буквами . Часто встречается в комиксах и некоторых мультфильмах. ^{[5] [6]}

Некоторые примеры включают в себя эти: Смек , thwap , Kaboom , динь-дон , хлопнуть , челку и скамья .

Повторение слова [ править ]

Риторические приемы повторения слов работают через повторение слов или фраз различными способами, обычно для выделения.

Anadiplosis / Conduplicatio [ править ]

Анадиплез предполагает повторение последнего слова (слов) одного предложения, фразы или предложения в начале следующего или почти в начале следующего. ^[6]

Умереть, уснуть;
Спать, быть может, приснится… ( Гамлет 3.1)

Кто один страдает, больше всех страдает в уме ... ( Лир 3.6)

Это звезды,
Звезды над нами управляют нашими условиями. ( Лир 4.3)

Conduplicatio аналогичен, подразумевая повторение ключевого слова в последующих предложениях.

Тихая душа, спи тихим сном! ( R3 5.3)

Anaphora / Epistrophe / Symploce / Epanalepsis [ править ]

Анафора - это повторение одного и того же слова (слов) в начале последовательных предложений, фраз или предложений. ^[5]

Нет доверия,
Нет веры, нет честности в мужчинах; все лжесвидетели,
все отрекшиеся, все ничего, все лицемеры. ( R&J 3.2)

Моими собственными слезами смываю бальзам,
Своими руками я отдаю свою корону,
Своим собственным языком отвергаю мое священное состояние,
Своим собственным дыханием освобождаю все обряды долга. ( R2 4.1)

Вместо этого Epistrophe повторяет одно и то же слово (слова) в конце . ^[10]

Если бы ты знал достоинства кольца,
Или половину ее достоинства, которая дала кольцо,
Или свою честь содержать кольцо,
Ты бы не расстался с кольцом. ( MoV 5.1)

Symploce - это одновременное сочетание анафоры и эпистрофа, но повторение разных слов в начале и в конце. ^[11]

Отрекшийся Анджело; это не странно?
Что Анджело убийца; не странно?
Что Анджело - вор-прелюбодей,
лицемер, нарушитель девственности;
Разве это не странно и странно? ( Мероприятие 5.1)

АЛЬФРЕД ДУЛИТТЛ: Я скажу вам, губернатор, если вы только позволите мне сказать пару слов. Я готов вам сказать. Я хочу тебе сказать. Я жду, чтобы тебе сказать.
ГЕНРИ ХИГГИНС: Пикеринг, этот парень обладает определенным естественным даром риторики. Наблюдайте за ритмом его дикой древесной ноты. «Я готов тебе сказать. Я хочу тебе сказать. Я жду, чтобы тебе сказать. Сентиментальная риторика! Это валлийский штамм в нем. Это также объясняет его лживость и нечестность. ( Джордж Бернард Шоу , Пигмалион )

Эпаналепсис повторяет одно и то же слово (слова) в начале и в конце. ^[7]

Еще раз к прорыву, дорогие друзья, еще раз! ( H5 3.1)

Ничего из ничего не получится . ( Лир 1.1)

Epizeuxis / Antanaclasis [ править ]

Эпизевксис - это просто повторение одного и того же слова без перерыва. ^[6]

Слова, слова, слова. ( Гамлет 2.2)

О ужас! Ужастик! Ужастик! ( Макбет 2.3)

Antanaclasis более остроумен, повторяя одно и то же слово, но в другом смысле. ^[12] Это может использовать многозначность .

Погасите свет, а затем погасите свет. ( Отелло 5.2; сначала говорится о тушении свечи, затем об убийстве Дездемоны.)

ВИОЛА: Живешь ли ты своим трудом?
КЛОУН: Нет, сэр, я живу возле церкви. ( 12N 3.1)

Я стремлюсь к могиле, изможденный, как могила . ( R2 2.1; его имя играет Джон Гонт .)

Поскольку вы очень дорого купили, я буду любить вас, дорогая . ( MoV 3.2; первое «дорогая» означает «дорогой ценой» ^[13] )

Мечтать о тебе не поможет мне сделать
Все, о чем ты мечтал, я могу! ( Эндрю Ллойд Уэббер , желаю, чтобы ты снова был здесь как-нибудь )

Мы действительно должны держаться вместе, иначе мы все будем висеть по отдельности. ( Бенджамин Франклин )

Diacope [ править ]

Диакопа - это повторение слова или фразы после промежуточного слова или предложения. Его также можно рассматривать как видоизмененный эпаналепсис . ^[7]

Лошадь! Лошадь! Мое королевство за коня! ( R3 5.4)

Хорошая королева, милорд, хорошая королева, я говорю, хорошая королева. ( Зимняя сказка 2.3)

Прощай, моя дорогая сестра, прощай:
элементы будут милостивы к тебе и
утешат Твоих духов! Прощай. ( A&C 3.2)

Связь слов [ править ]

Риторические приемы словесных отношений работают через преднамеренные связи между словами в предложении.

Антитезис / Антиметаболе / Хиазм [ править ]

Антитезис предполагает объединение двух противоположных идей в предложение для достижения противоположного эффекта. ^[14] Контраст подчеркивается параллельными, но похожими структурами противоположных фраз или предложений, чтобы привлечь внимание слушателей или читателей. По сравнению с хиазмом идеи должны быть противоположными.

Редкая радость
Когда-либо так долго жила; без печали
Но покончил с собой гораздо раньше. ( Зимняя сказка 5.3)

Некоторые поднимаются из-за греха, а некоторые из-за своей силы падают. ( Мера 2.1)

Зло, которое делают люди, живет после них
. Добро часто погребается с их костями. ( Юлий Цезарь 3.2)

КОРОЛЕВА: Ну-ну, ты отвечаешь праздным языком.
ГАМЛЕТ: Давай, давай, ты злобным языком вопрошаешь. ( Гамлет 3.1)

Antimetabole включает в себя повторение, но изменение порядка слов, фраз или предложений. Повторяются одни и те же слова, в отличие от антитезиса или хиазма.

Не спрашивайте, что ваша страна может сделать для вас, спрашивайте, что вы можете сделать для своей страны. ( Инаугурационная речь Джона Ф. Кеннеди )

Подбирайте действие к слову, слово к действию. ( Гамлет 3.2)

Заходящее солнце и музыка в конце ,
Как последний вкус сладкого, последний сладкий последний. ( R2 2.1)

Перестань оплакивать то, чем не можешь помочь,
И научись помогать тому, о чем оплакиваешь. ( TGV 3.1)

Хиазм включает параллельную структуру предложений, но в обратном порядке для второй части. Это означает, что слова или элементы повторяются в обратном порядке. ^[15] Идеи, противопоставляемые таким образом, часто связаны, но не обязательно противоположны.

Но о, какие проклятые минуты говорят тому,
кто обожает, но сомневается; подозревает, но сильно любит! ( Отелло 3.3)

Асиндетон / Полисиндетон [ править ]

Асиндетон - это удаление союзов типа «или», «и» или «но» из вашего письма там, где этого можно было ожидать, потому что предложение протекает лучше или более поэтично без них. ^[15]

Я мог бы добродетелью, красавицами, жизнью, друзьями, превзойти счет… ( MoV 3.2)

Проклятый, несчастный, жалкий, ненавистный день! ( R&J 4.4)

Обманутые, разведенные, обиженные, одухотворенные, убитые! ( R&J 4.5)

Неужели все твои завоевания, слава, триумфы, трофеи
сжались до этой маленькой меры? ( Юлий Цезарь 3.1)

Полисиндетон - это использование большего количества союзов, чем это строго необходимо. Этот аппарат часто сочетают с анафорой. ^[15]

Будем жить,
И молиться, и петь, и рассказывать старые сказки, и смеяться Над
позолоченными бабочками, и слышать бедных негодяев
Разговоры о придворных новостях ... ( Лир 5.3)

Auxesis / Catacosmesis [ править ]

Auxesis размещает слова в списке от наименее значимых к наиболее значимым. ^[16] Это может вызвать кульминацию .

Поскольку медь, ни камень, ни земля, ни море бескрайнее,
Но печальная смертность колеблется в их могуществе ... ( Сонет 65 )

Сегодня, сегодня, несчастный день, слишком поздно,
О'эрт сбрасывает твои радости, друзей, удачу и твое состояние ( R2 3.2)

Катакосмезис, напротив, предполагает их расположение от наиболее значимого до наименее значимого. ^[16]

Ни медь, ни камень, ни пергамент не содержат никого. ( Зимняя сказка 1.2)

Будьте уверены в том, что вы делаете, сэр, чтобы ваша справедливость не
доказала насилие, в котором страдают три великих человека:
вы, ваша королева, ваш сын. ( Зимняя сказка 2.1)

Это может помешать юмору или другим целям.

Он видел разрушительные последствия войны, он знал стихийные бедствия, он был в барах для одиночек. ( Вуди Аллен )

Оксюморон [ править ]

Оксюморон представляет собой 2-слово парадокс часто достигается за счет преднамеренного использования антонимов. Это создает внутреннее противоречие, которое может иметь риторический эффект. ^[17]

Его скромное честолюбие, гордое смирение;
Его резкое согласие, и его ласковый разлад;
Его вера, его сладкое бедствие. ( Все хорошо 1.1)

Я мог плакать
И мог смеяться, Я легкий и тяжелый. ( Кориолан 2.1)

Zeugma / Syllepsis [ править ]

Zeugma включает в себя связывание двух или более слов или фраз, занимающих одинаковую позицию в предложении, с другим словом или фразой в том же предложении. Это может использовать преимущество последнего слова, имеющего несколько значений в зависимости от контекста, чтобы создать умное использование языка, которое может сделать предложение и утверждение, таким образом, более красноречивым и убедительным.

В следующих примерах два существительных (как прямые объекты) связаны с одним и тем же глаголом, который затем следует интерпретировать двумя разными способами. ^[5]

Он поймал поезд и сильно простудился.

Эта рубашка привлекает всех, кроме мужчин.

Я задержал дыхание и дверь для тебя.

Дамблдор безмятежно шагал по комнате в длинных темно-синих мантиях и с совершенно спокойным выражением лица. ( Дж. К. Роулинг , Гарри Поттер и Орден Феникса )

Zeugma иногда определяется широко, чтобы включать другие способы, которыми одно слово в предложении может соотноситься с двумя или более другими. Даже простые конструкции, такие как несколько подлежащих, связанных с одним и тем же глаголом, тогда называются «зеугма без осложнений». ^[18]

Фред преуспел в спорте; Харви за едой; Том с девушками.

Друзья, римляне, соотечественники, слушайте меня. ( Юлий Цезарь 3.2)

Уровень дискурса [ править ]

Риторические приемы на уровне дискурса основываются на отношениях между фразами, придаточными предложениями и предложениями. Часто они связаны с тем, как новые аргументы вводятся в текст или как подчеркиваются предыдущие аргументы. Примеры включают antanagoge , apophasis , апорию , hypophora , метанойю и пролепсис .

Усиление / Плеоназм [ править ]

Усиление включает в себя повторение слова или выражения с добавлением дополнительных деталей, чтобы подчеркнуть то, что в противном случае можно было бы упустить. ^[14] Это позволяет привлечь внимание к теме и расширить ее, чтобы читатель осознал ее важность или центральность в обсуждении.

Но этот отвратительный мальчик, конечно,
был таким невыразимо мерзким,
таким жадным, мерзким и инфантильным, что
оставил отвратительный привкус во
рту ... ( Роальд Даль , Чарли и шоколадная фабрика )

Плеоназм предполагает использование большего количества слов, чем необходимо для описания идеи. Это создает акцент и может привнести дополнительные смысловые элементы. ^[19]

Я слышал это собственными ушами.

Надо было найти в каком-нибудь месте своей души
Каплю терпения . ( Отелло 4.2)

Не отклоняйтесь от малейшего предмета, ни во времени, ни в материи, ни в других обстоятельствах . ( Мера 4.2)

Антанагоге [ править ]

Антанагогика включает в себя «размещение положительной точки зрения или преимущества рядом с критикой недостатков или проблемой, чтобы уменьшить влияние или значимость отрицательной точки». ^[6]

В младенческой кожуре этого слабого цветка
обитает яд и сила лекарства. ( РиС 2.3) ^[20]

Один сценарий включает ситуацию, когда человек не может ответить на отрицательный момент и вместо этого предпочитает ввести другой аргумент, чтобы снизить значимость обвинения.

Возможно, мы плохо справляемся с ситуацией, но поначалу вы тоже.

Антанагоге также можно использовать для положительной интерпретации негативной ситуации:

Когда жизнь дает тебе лимоны, делай лимонад. ^[5]

Апофаз [ править ]

Апофазис - это тактика поднятия предмета путем отрицания того, что он должен подниматься. ^[21] Он также известен как паралипсис, оккупация, претериция, претеритион или паразиопез.

Что-то мне подсказывает, но это не любовь,
я бы не потерял тебя; и сами знаете,
Ненависть советует не в таком качестве. ( MoV 3.2)

У этого устройства есть ряд эффектов, которые делают его весьма полезным в политике. Дональд Трамп , например, часто использовал апофаз при атаке своих политических оппонентов. ^{[22] [23]}

Апория [ править ]

Апория - это риторическое выражение сомнения. ^[6] Самым известным примером этого, несомненно, является монолог Гамлета, который начинается:

Быть или не быть - вот в чем вопрос. ( Гамлет 3.1)

Другой пример - знаменитая речь Антония на похоронах Цезаря, которая включает такие примеры, как:

Казалось ли это в «Цезаре» амбициозным? Когда плакали бедные, заплакал Цезарь. ( Юлий Цезарь 3.2)

Когда дан ответ на риторический вопрос, это тоже случай гипофоры .

Диасирмус [ править ]

Отказ от аргумента путем нелепого сравнения. ^[24]

Насмешка [ править ]

Это включает в себя создание противоположной позиции для высмеивания без предъявления контраргументов ^[1], например:

Вы верите, что мы должны голосовать за него? Я хочу продать вам мост.

Причина, по которой нельзя голосовать за него, не приводится. Просто подразумевается, что это было бы легковерно.

Энтимем [ править ]

Силлогизм, в котором упускается одна из предпосылок или вывод. Пропущенная часть должна быть ясно понята читателем. Иногда это зависит от знания контекста.

Вы отметили его слова? Он не возьмет корону;
Поэтому я уверен, что он не был честолюбивым. ( Юлий Цезарь 3.2; подразумевается, что ни один не амбициозный человек не откажется от короны)

Говорят, чтобы построить нацию, нужны сотни лет.
Добро пожаловать в Сингапур. ( Кампания Совета по туризму Сингапура ; чтобы прийти к опущенному выводу, что Сингапур является исключительным, посетитель должен знать, что Сингапур имеет короткую 50-летнюю историю как независимое государство)

Гипербола [ править ]

Гипербола - это умышленное преувеличение. ^[6] Это может быть для литературного эффекта:

Яркость ее щеки посрамит те звезды,
Как дневной свет светильник; ее глаза в небесах
Будет через воздушный поток такой яркой области,
Что птицы будут петь и думать, что сейчас не ночь ( R&J 2.2)

Его лицо было как небо ...
Его ноги пересекали океан: его задняя рука Вершина
мира ... царства и острова были
Как тарелки, выпавшие из его кармана. ( A&C 5.2)

Или для аргументации:

Ее избрание в парламент будет худшим, что когда-либо случится с этой страной! ^[1]

Гипофора [ править ]

Использование гипофоры - это техника, при которой задают вопрос, а затем переходит к ответу на него. Это приспособление - одна из самых полезных стратегий при написании эссе для информирования или убеждения читателя. ^[14]

Может честь поставить ногу? Нет. Или руку? Нет. Или убрать горе от раны? Нет. Значит, Хонор не владеет хирургическими навыками? Нет. Что такое честь? Слово. Что в этом слове честь? Что это за честь? Воздуха. Оптимальная расплата! У кого это есть? Тот, кто умер в среду. Чувствует ли он это? Нет. Он слышит это? Нет. Значит, это бесчувственно? Да, мертвым. Но не будет ли жить с живыми? Нет почему? Недовольство его не потерпит. ( 1H4 5,1)

Innuendo [ править ]

Это устройство косвенно подразумевает обвинение, но прямо не заявляет об этом. ^[1] Это может сочетаться с апофазом .

Я знаю, что вы не алкоголик, но я заметил, что вы заменили все бутылки в своей винной лавке.

Метанойя [ править ]

Метанойя квалифицирует утверждение, напоминая или отклоняя его частично или полностью, а затем повторно выражая его лучше, мягче или сильнее. ^{[6] [7]} Негатив часто используется для напоминания.

Все недостатки, которые можно назвать, нет, черт его знает… ( Cymbeline 2.4)

Он был лучшим из людей - нет, всего человечества.

Прокаталепсис [ править ]

Предвидя возможное возражение и отвечая на него, прокаталепсис позволяет аргументу продолжаться, одновременно опровергая возражения против него. Это родственник гипофора . Прокаталепсис можно использовать стратегически, чтобы показать, что проблемы были продуманы. ^[14]

'Все в порядке!' ты будешь плакать. 'Все в порядке!' вы скажете:
«Но если мы уберем набор,
что нам делать, чтобы развлечь
наших любимых детей?» Пожалуйста, объясни!'
Мы ответим на этот вопрос, спросив вас:
«А что делали дорогие?
Как они использовали себя
до того, как было изобретено это чудовище? ( Роальд Даль , Чарли и шоколадная фабрика )

Преуменьшение [ править ]

Недооценка , или мейоз , подразумевает намеренное недооценку важности, значимости или масштабности предмета. Это означает, что сила описания меньше ожидаемой, что подчеркивает иронию или крайность события. ^[14]

Военная ситуация не обязательно развивалась в пользу Японии. ( Голосовая трансляция Драгоценности )

БЕНВОЛИО. Что, тебе больно?
МЕРКУТИО: А , царапина, царапина . ( R&J 3.1; Меркуцио умирает от ран вскоре после этого.)

Объявление капитана на борту рейса 9 British Airways было описано как «шедевр преуменьшения»: ^[25]

Дамы и господа, говорит ваш капитан. У нас небольшая проблема. Все четыре двигателя остановились. Мы делаем все возможное, чтобы заставить их снова работать. Надеюсь, вы не слишком огорчены. ^[26]

Подвидом преуменьшения является литотес , в котором используется отрицание:

Летом нередки периоды сильной жары.

Ирония и образы [ править ]

Ирония [ править ]

Ирония - это фигура речи, при которой слова говорящего выражают значение, прямо противоположное сказанным словам. ^{[5] [6]}

Здесь, с позволения Брута и остальных -
Брут - человек благородный;
И они все, все уважаемые люди -
Приходите я выступить на похоронах Цезаря.
Он был моим другом, верным и справедливым для меня:
Но Брут говорит, что он был честолюбив;
А Брут - человек благородный. ( Юлий Цезарь 3.2; Антоний нападает на персонажа Брута и его сообщников)

Метафора [ править ]

Метафора связывает между собой две разные вещи. Часто используется глаголом to be . ^{[5] [6]} Использование метафор в риторике в первую очередь заключается в том, чтобы донести до аудитории новую идею или значение, связав ее с уже знакомой идеей или значением. Литературный критик и ритор И. А. Ричардс делит метафору на две части: средство передвижения и тенор. ^[27]

В следующем примере Ромео сравнивает Джульетту с солнцем (средством передвижения), и эта метафора, соединяющая Джульетту с солнцем, показывает, что Ромео видит Джульетту сияющей и рассматривает ее как существенное существо (тенор).

Но мягкий, какой свет сквозь то окно пробивается?
Это Восток, а Джульетта - солнце. ( R&J 2.2)

Персонификация [ править ]

Персонификация - это представление животных, неодушевленных предметов и идей как обладающих человеческими качествами. ^{[5] [6]}

В следующем примере Ромео олицетворяет любовь как слепого, но способного кого-то влюбить.

Увы, эта любовь, чей взгляд все еще приглушен,
Должен без глаз видеть пути к своей воле! ( R&J 1.1)

В другом примере:

Сероглазое утро улыбается хмурой ночи ( R&J 2.3)

Simile [ править ]

Simile сравнивает две разные вещи, которые похожи друг на друга хотя бы в одном отношении. ^{[5] [6]} Здесь используется конструкция as… as по сравнению с метафорой, которая является прямой эквивалентностью.

В следующем примере медсестра сравнивает манеры и поведение Ромео с ягненком.

Гарантирую, он нежный, как ягненок. ( R&J 2.5)

Другой пример можно увидеть в разговоре Эмилии и Отелло.

ОТЕЛЛО: Она была фальшивой, как вода .
ЭМИЛИЯ: Ты опрометчив, как огонь,
Сказать, что она была фальшивкой. О, она была
небесной правдой! ( Отелло , 5.2)

Метонимия [ править ]

Метонимия - это фигура речи, в которой вещь или понятие косвенно упоминаются по имени атрибута или дополнения к этому значению.

Примеры:

- «корона» для обозначения короля или королевы.

- Овальный кабинет или Вашингтон для обозначения президента Соединенных Штатов Америки.

Synecdoche [ править ]

Синекдоха является классом метонимии , часто с помощью либо упоминанием части для всей или , наоборот , все для одной из его частей . Примеры общеупотребительных английских выражений включают «костюмы» (для «бизнесменов»), «ботинки» (для «солдат») ( pars pro toto ) и «America» (для «Соединенных Штатов Америки», totum pro parte ).

См. Также [ править ]

• Фигура речи
• Словарь риторических терминов
• Риторические режимы
• Стилистический прием
• Перевод (риторический прием)

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Справочник риторических приемов
• Список ошибочных аргументов
• Интернет-ресурс риторических устройств
• Риторические фигуры в звуке