 | Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . ( сентябрь 2019 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение-шаблон ) |
Ричард Брукс | |
|---|---|
 Брукс в 1986 году | |
| Родившийся | Рувим Сакс 18 мая 1912 г. Филадельфия , Пенсильвания , США |
| Умер | 11 марта 1992 г. (79 лет) |
| Род занятий | Кинорежиссер, сценарист, продюсер, прозаик |
| Супруг (а) | Харриетт Левин Взаимодействие с другими людьми Взаимодействие с другими людьми ( М. 1946; отд. 1957) |
| Дети | 1 |
Ричард Брукс (18 мая 1912 - 11 марта 1992) был американским сценаристом, кинорежиссером, писателем и кинопродюсером. За свою карьеру он был номинирован на восемь « Оскаров». Наиболее известен он был за « Джунгли на доске» (1955), « Кот на раскаленной жестяной крыше» (1958), « Элмер Гантри» (1960, за который он получил премию « Оскар» за лучший адаптированный сценарий ), « Холодная кровь». (1967) и В поисках мистера Гудбара (1977).
Ранняя жизнь и карьера [ править ]
Брукс родился как Рубен Сакс в семье Хаймана и Эстер Сакс, русских еврейских иммигрантов. Женившись подростками, когда они иммигрировали в Соединенные Штаты в 1908 году, они нашли работу в текстильной и швейной промышленности Филадельфии. Их единственный ребенок, Рувим Сакс, родился в 1912 году в Филадельфии. Он учился в государственных школах начальной школы Джозефа Лейди [1], средней школы Майера Сульцбергера [2] и средней школы Западной Филадельфии , [3] окончив последнюю в 1929 году.
Сакс два года учился в Университете Темпл , изучая журналистику и играя в школьной бейсбольной команде. Он бросил учебу и ушел из дома, когда обнаружил, что его родители залезли в долги, чтобы оплатить его обучение. Некоторое время он ездил на грузовых поездах по Востоку и Среднему Западу, а затем вернулся в Филадельфию, чтобы найти работу репортером газеты. В какой-то момент 1930-х годов, во время Великой депрессии , Сакс начал профессионально использовать имя Ричард Брукс. Он официально изменил свое имя в 1943 году.
Брукс писал о спорте для Philadelphia Record, а позже присоединился к сотрудникам Atlantic City Press-Union. Он переехал в Нью-Йорк, чтобы работать в World-Telegram ; вскоре после этого он устроился на работу на радиостанцию WNEW за более высокую зарплату. Как корреспондент станции, он делал репортажи и читал репортажи в прямом эфире, а также комментировал их.
Брукс также начал писать пьесы в 1938 году и попытался стать режиссером театра Милл-Понд на Лонг-Айленде в 1940 году. Из-за ссоры с коллегами по театру этим летом он по прихоти поехал в Лос-Анджелес в надежде найти работу в киноиндустрии. Возможно, он также пытался избежать брака; юридический документ указывает, что он был женат, по крайней мере, часть времени, когда жил в Нью-Йорке.
Он не нашел работы в кино, но был нанят филиалом NBC для написания оригинальных историй и чтения их для ежедневной пятнадцатиминутной передачи под названием Sidestreet Vignettes. Его второй брак в 1941 году с Джин Келли , актрисой из Universal Studios , возможно, помог открыть дверь для написания сценариев для студии. Он участвовал в диалогах в нескольких фильмах и написал два сценария для популярной актрисы Марии Монтес , известной как «Королева ярких красок». Не имея возможности перейти к более престижным постановкам, он ушел из Universal и присоединился к корпусу морской пехоты в 1943 году во время Второй мировой войны.
Брукс никогда не служил за границей во время войны, вместо этого работал в съемочной группе морской пехоты в Куантико, Вирджиния, а иногда и в Кэмп-Пендлтоне, Калифорния. За два года в военной форме он узнал больше об основах кинопроизводства, в том числе о написании и редактировании документальных фильмов. Он также нашел время, чтобы написать роман «Кирпичный лисичник», обжигающий портрет американских солдат, зараженных религиозным, расовым и гомофобным фанатизмом. В 1944 году он развелся с женой, тогда известной в фильмах как Джин Брукс. Позже он сказал, что был эгоцентричным мужем и не подходил для того, в чем она нуждалась.
Его книга вышла в 1945 году и получила положительные отзывы. Он был адаптирован как фильм « Перекрестный огонь» (1947), первый крупный голливудский фильм, посвященный антисемитизму , получивший номинацию на «Оскар». Роман привлек внимание независимого продюсера Марка Хеллингера , который нанял Брукса сценаристом после того, как тот покинул морскую пехоту.
Работа в Hellinger вернула Брукса в киноиндустрию и привела к долгой дружбе с актером Хамфри Богартом , близким другом продюсера. Брукс предоставил некредитованный экранный сюжет для фильма «Убийцы» (1946), который представил актера Берта Ланкастера . Он написал сценарии для двух других фильмов Хеллингера, особенно для « Грубой силы» (1947), в которых также снимался Ланкастер. После того, как Хеллингер внезапно умер в 1947 году, Брукс написал сценарии для трех фильмов Warner Brothers , в том числе « Ки Ларго» (1948) с Богартом и женой Лорен Бэколл в главных ролях. Режиссер и соавтор сценария - Джон Хьюстон , еще один наставник Брукса. Он был единственным соавтором Брукса.[1] Хьюстон разрешил Бруксу быть насъемочной площадке Ки-Ларго во время съемок, чтобы он мог больше узнать о режиссуре голливудского фильма.
Вскоре после войны Брукс написал еще два романа: «Точка кипения» (1948 г.) и «Продюсер» (1951 г.), тонко замаскированный портрет Марка Хеллингера. Возможно, он также содержал автобиографические элементы о Бруксе. В 1946 году он снова женился на Харриетт Левин, которая не имела очевидного отношения к киноиндустрии. Их брак продлился до 1957 года, когда она потребовала развода по умолчанию.
Написание и режиссура в MGM [ править ]
Успех в качестве сценариста с Hellinger и Warner Brothers привел Брукса к контракту с MGM и обещанию возможности стать режиссером. Он написал для студии два сценария, прежде чем ему представилась такая возможность. В его первом фильме в качестве сценариста и режиссера « Кризис» (1950) Кэри Грант сыграл нейрохирурга, вынужденного спасать жизнь диктатора из Южной Америки, которого сыграл Хосе Феррер . Его второй фильм, «Легкое прикосновение» (1951), фильм о краже произведений искусства со Стюартом Грейнджером в главной роли , был снят в Италии.
Брукс проявил себя, когда поставил оригинальный сценарий « Крайний срок - США» (1952) для 20th Century-Fox с его другом Хамфри Богартом в главной роли. Основанный на закрытии New York World , фильм представлял собой отчасти гангстерскую картину , отчасти газетную драму. В ее основе лежал вопрос, который волновал Брукса: консолидация газетной индустрии и ее влияние на разнообразие голосов в прессе. Этот фильм остается одной из самых уважаемых драм об американских газетах.
Брукс снял еще четыре фильма, прежде чем добиться безоговорочного успеха с Blackboard Jungle (1955) с Гленном Фордом в главной роли . Основанный на бестселлере Эвана Хантера , фильм был шокирующим для своего времени представлением преступности несовершеннолетних. Он также предлагал карьерную роль второго плана для молодого темнокожего актера Сидни Пуатье и ранние роли для актеров Вика Морроу , Джейми Фарра и Пола Мазурски . Брукс решил начать и закончить фильм песней « Rock Around the Clock », впервые привнеся рок-н-ролл в крупную голливудскую постановку и став хитом № 1 поБилл Хейли и кометы . Blackboard Jungle была номинирована на «Оскар» за свой сценарий и в том году стала самой прибыльной компанией MGM.
В 1955 году Брукс был одним из четырех американских режиссеров- авторов, которых французский журнал Cahiers du Cinéma назвал «повстанцами» . [4] Кассовый успех был тем, что дало сценаристу / режиссеру больше свободы в MGM, но Брукс также признал, что он никогда не будет полностью контролировать свои фильмы, пока действует контракт. Он решил не писать оригинальные сценарии и сосредоточился на адаптации бестселлеров или классических романов. Позже он заметил, что адаптация романа дала ему фору в разработке структуры истории, необходимой для сценария.
Остаток десятилетия он провел в MGM, где его самым заметным фильмом была адаптация сексуально заряженной пьесы Теннесси Уильямса « Кот на раскаленной жестяной крыше» (1958). Огромный хит для MGM - он привлек больше денег и большую аудиторию, чем любой другой фильм, когда-либо снятый Бруксом - фильм возродил карьеру Элизабет Тейлор и сделал звездой Пола Ньюмана . Это принесло Бруксу его первую номинацию на Оскар за режиссуру и первую номинацию за лучший фильм в его режиссерской карьере.
Независимый писатель-продюсер-режиссер [ править ]
Брукс провел последнюю треть своей кинокарьеры, работая в относительной независимости. В 1958 году он подписал с Columbia Pictures неэксклюзивный семилетний контракт сценариста и режиссера, который должен был принести ему более 1 миллиона долларов. [5] Он последовал успех Cat на раскаленной крыше с независимым производства для Соединенных художников из Elmer Gantry (1960), основанный на романе Синклера Льюиса . История о фальшивом проповеднике, которого играет Берт Ланкастер , и искреннем возрожденце, которого играет Джин Симмонс , была для того времени острой. Как в Blackboard Jungle and Cat на раскаленной жестяной крыше, противоречие сопровождало выпуск фильма и помогло привлечь людей в театры. Фильм получил пять номинаций на премию Оскар, в том числе за лучший фильм, и получил Оскар за Ланкастера в главной роли, за Ширли Джонс как за актрису второго плана и за сценарий Брукса.
Брукс адаптировал и поставил другую пьесу Теннесси Уильямса « Сладкую птицу юности» (1962). Эд Бегли получил премию «Оскар» второго плана за роль в фильме. Несмотря на популярность и хорошие отзывы критиков, постановка MGM не повторила успех предыдущего фильма Уильямса. Проект мечты следовал, адаптации к Columbia Pictures в Джозефе Конрад «s Лорд Джима (1965), но щедрый фильм оказался осечка в кассе и с большинством критиков. Брукс потратил годы на написание сценария и планирование самого дорогостоящего проекта в своей карьере. Он собрал звездный состав во главе с Питером О'Тулом , Эли Уоллахом , Джеком Хокинсом , Полом Лукасом., и Джеймс Мейсон . Прекрасно сфотографированный в Гонконге и Юго-Восточной Азии Фредди Янгом и оцененный Брониславом Капером , лорд Джим не нашел публики, которая сделала эпосы Дэвида Лина « Лоуренс Аравийский» и « Доктор Живаго» такими заметными хитами 1960-х годов.
Чтобы профессионально оправиться от неудачи лорда Джима, Брукс удивил Голливуд, решив адаптировать небольшой вестерн-роман о богатом муже, который нанимает наемников, чтобы спасти свою похищенную жену от мексиканских бандитов. Брукс работал быстро и в течение года выпустил «Профессионалы» (1966), ставший самым большим хитом Колумбии того года. В образе «профессионалов» в главной роли были Берт Ланкастер, Ли Марвин , Роберт Райан и Вуди Строуд, а в роли лидера бандитов - Джек Паланс, а в роли похищенной жены - Клаудия Кардинале . Фильм был номинирован на Оскар за сценарий и режиссуру Брукса, а также за Конрада Холла.кинематограф. Он был назван одним из самых занимательных вестернов, когда-либо снятых.
Брукс получил собственность десятилетия, когда автор Трумэн Капоте выбрал его для адаптации своего бестселлера « Хладнокровно» . В очередной раз отвергнув методичный темп, который замедлял его в других постановках, Брукс быстро работал над адаптацией «научно-популярного романа», как назвал его Капоте. В качестве репортера Брукс также провел собственное расследование убийств четырех членов фермерской семьи в Канзасе и жизней двух бродяг, ответственных за это преступление. Брукс отклонил предложение Колумбии нанять звезд, чтобы играть убийц, и вместо этого бросил двух относительно неизвестных, Скотта Уилсона и Роберта Блейка.. Он сопротивлялся студии в другом вопросе, снимая фильм в черно-белом цвете, а не в цвете, потому что считал его более пугающим средством. Он использовал места, где произошли события, включая дом, где была убита семья. У «Холодной крови» был документальный стиль, и он считался одним из фильмов середины 1960-х годов, которые открыли более зрелый голливудский стиль. Брукс был дважды номинирован на «Оскар»; номинировались также оператор Конрад Холл и композитор Куинси Джонс .
«Профессионалы» и « Хладнокровие» ознаменовали вершину карьеры Брукса. В последующие два десятилетия он написал и снял еще шесть фильмов. Следует отметить «Счастливый конец» (1969). Судя по его оригинальному сценарию о женщине, которая переживает разочарования в своем браке и в своей жизни, это был своего рода сдержанный личный фильм, скорее всего, из Европы, чем американский режиссер. Фильм был номинирован на «Оскар» для звезды Джин Симмонс. (Ее собственный брак с Бруксом закончился разводом в 1980 году.)
«Укус пули» (1975) стал возвращением Брукса на запад. Его оригинальный сценарий основан на скачках на выносливость, популярных на рубеже веков. В 1977 году он выпустил еще один неоднозначный фильм - экранизацию романа Джудит Росснер 1975 года «В поисках мистера Гудбара» . В нем Дайан Китон сыгралаучительницу католической школы, которая ищет сексуального удовлетворения в барах для одиноких. Брукс снял фильм с ограниченным бюджетом, и его откровенное отношение к сексу и ужасающая сюжетная линия вызвали похвалу и осуждение, а билеты были проданы. Он закончил свою карьеру с " Неправильно - это правильно" (1982), сатиры о СМИ и мировых беспорядках с Шоном Коннери в главной роли, [6]и фильм о игровой зависимости с Райаном О'Нилом и Кэтрин Хикс в фильме « Лихорадка» (1985). Fever Pitch представил историю о спортивном обозревателе из Лос-Анджелеса, который увлекается спортивными азартными играми. Сам Брукс в молодости был спортивным обозревателем. Оба фильма были критическими и коммерческими провалами.
В последние годы жизни Брукс пробовал развивать другие проекты. Он страдал от сердечных заболеваний и инсульта, прежде чем умер в своем доме в 1992 году в возрасте 79 лет.
Личная жизнь [ править ]
Для Брукса Элмер Гэнтри был важен как по личным, так и по профессиональным причинам. В 1960 году он женился на ведущей актрисе фильма Джин Симмонс после развода со Стюарт Грейнджер . Брукс помогал воспитывать Трейси, дочь Симмонса от Грейнджер. У пары родилась еще одна дочь, Кейт, вместе в 1961 году. Они расстались в 1977 году и официально развелись в 1980 году. Ранее Брукс был женат на Харриетт Левин 11 лет, отношения, которые также закончились разводом. [1]
Персонаж [ править ]
Независимо от того, на каком носителе - газеты, радио, романы, фильмы - Брукс считал себя рассказчиком. Он считал, что его работа должна быть правдивой по своей сути. Он также стремился использовать фильм, а также другие средства массовой информации, чтобы сказать то, что, по его мнению, было важным. Хотя его фильмы легко классифицировать по жанрам и чаще всего основывались на рассказах другого писателя, его сценарии часто становились средством передачи сообщения, которое он хотел донести до зрителей.
Брукс ненавидел фанатизм, который был центральной темой его романа «Кирпичная Лисья норка» , написанного им в соавторстве сценария « Штормового предупреждения» (1951) и его первого вестерна «Последняя охота» (1956). Расовое разделение и примирение также лежали в основе Something of Value (1957). По его мнению, Blackboard Jungle вдохновляет учителей продолжать стремиться помочь своим ученикам и убеждает их в том, что они могут изменить мир к лучшему. В отличие от смертной казни, он использовал « Хладнокровие», чтобы предположить, что казнь преступников ничего не решает, а лишь порождает еще большее насилие.
Хотя он работал в студийной системе большую часть 1940-х и 1950-х годов, Брукс часто противоречил политике студии в отношении внешнего вида фильмов и рассказов, которые они представляли. Он также был возмущен ограничениями производственного кодекса в отношении предмета и выражения. Его целью как режиссера был полный контроль над производством, и он достиг этого с большинством фильмов после успеха « Кошки на раскаленной крыше» . Провал лорда Джима поставил под угрозу эту независимость. Брукс отреагировал на это тем, что стал быстрым и эффективным режиссером, работающим с ограниченным бюджетом и часто отказавшимся от высокой авансовой зарплаты в обмен на гарантию контроля.
Брукс заработал репутацию упрямого, трудного и вечно злобного человека еще на работе на радиостанции WNEW в конце 1930-х годов. Он был не прочь уволиться с работы в конфликте с руководителями - как он это сделал, когда руководил театром Mill Pond в 1940 году и писал для Universal в 1943 году. В MGM он был известен почти ежедневными вспышками гнева, часто направленными на его команда, а иногда и его актерский состав. Это не изменилось даже после того, как он стал продюсером своих фильмов, и он был известен во всей индустрии как талантливый режиссер, но с которым трудно иметь дело. Дебби Рейнольдс вспоминает, что, будучи молодой и относительно неопытной актрисой, снималась в фильме «Дело с питанием».(1956), Брукс ударил ее по лицу, и помощник режиссера оттащил ее от дальнейшего нападения. Позже во время съемок ему на ногу упало тяжелое оборудование, и оно сломалось, и съемочная группа заметно медлила с его снятием, что, как свидетельствует Рейнольдс, об общей неприязни к режиссеру. [7]
Примерно так же было и в личной жизни Брукса. Он с готовностью признал, что был трудным мужем и что его работа была самым важным занятием в его жизни. Его не интересовала социальная жизнь Голливуда, он предпочитал развлекать гостей у себя дома теннисом и фильмами, когда не работал над сценариями или другими проектами. И все же его жена Джин Симмонс считала его веселым, вдохновляющим мужем и любящим отцом для своих дочерей. Но, судя по всему, он также был «крепким как гвозди» отцом.
Смерть и наследие [ править ]
Брукс был одним из относительно немногих режиссеров, чья карьера позволила перейти от классической студийной системы к независимым постановкам, которые ознаменовали 1960-е и последующие годы. Он также был среди послевоенных сценаристов и режиссеров, которые сняли одни из своих лучших фильмов, пытаясь освободиться от цензуры индустрии. Его наследие - это наследие режиссера, который искал независимости в совместном искусстве и пытался воплотить свое собственное видение на экране.
Окруженный семьей (Джин Симмонс и дочери) и давним другом актером Джином Келли , Брукс умер от сердечной недостаточности в 1992 году в своем доме в Колдуотер-Каньон в Студио-Сити, Калифорния . Он был похоронен на кладбище Hillside Memorial Park в Калвер-Сити, штат Калифорния , в нескольких шагах от могил его родителей. На его склепе была размещена табличка с надписью: «Сначала идет слово ...». Цитата была выбрана его падчерицей, киноредактором Трейси Грейнджер, поскольку Брукс всегда считался писателем.
Брукс выразил свою идею, когда он, как сообщается, сказал своим собравшимся актерам и съемочной группе в первый день съемок «В поисках мистера Гудбара» : «Я уверен, что у всех вас есть свои собственные представления о том, какой вклад вы можете внести в этот фильм. , что вы можете сделать, чтобы улучшить его или сделать еще лучше. Держите это при себе. Это мой гребаный фильм, и я собираюсь сделать его по-своему! " [1]
За свой вклад в киноиндустрию Брукс получил звезду на Голливудской Аллее славы на 6422 Hollywood Blvd, между бульваром Н. Кауэнга и Уилкокс-авеню.
После его смерти документы Брукса были переданы в дар Библиотеке Маргарет Херрик, а его коллекция фильмов - в киноархив Академии . [8] [9] В архиве фильмов Академии хранятся лорда Джима в 2000 году и различные домашние фильмы, снятые Ричардом Бруксом в 2009 и 2016 годах. [10] [11]
Фильмография [ править ]
MGM [ править ]
- Указано как сценарист и режиссер (если не указано иное)
- Кризис (1950)
- Легкое прикосновение (1951)
- Крайний срок - США ( 20th Century Fox , 1952)
- Боевой цирк (1953)
- Займите высоту! (1953), единственный режиссер
- Пламя и плоть (1954), единственный режиссер
- Последний раз, когда я видел Париж (1954)
- Доска Джунгли (1955)
- Последняя охота (1956)
- The Catered Affair (1956), единственный режиссер
- Что-то ценное (1957)
- Братья Карамазовы (1958)
- Кот на раскаленной оловянной крыше (1958)
Независимый продюсер [ править ]
- Признан как сценарист и режиссер
- Элмер Гэнтри (Elmer Gantry Productions через United Artists, 1960)
- Sweet Bird of Youth ( MGM и Roxbury Productions через MGM, 1962)
- Лорд Джим ( Columbia и Keep Films через Колумбию, 1965)
- Профессионалы (Pax Enterprises через Колумбию, 1966)
- Хладнокровно (Pax Enterprises через Колумбию, 1967)
- Счастливый конец (Pax Enterprises через United Artists, 1969)
- $ (Производство Франковича через Колумбию, 1971)
- Укусите пулю (Persky-Bright Productions / Vista через Колумбию, 1975)
- В поисках мистера Гудбара ( Paramount , 1977)
- Неправильно - правильно (Колумбия, 1982)
- Лихорадочная смола (MGM, 1985)
Ссылки [ править ]
- ^ a b c d Дэниел, Дуглас К. (2011). Крепко, как гвозди . Мэдисон, Висконсин: Издательство Висконсинского университета Мэдисон, Висконсин. п. 12. ISBN 978-0-299-25124-6.
- ^ "Все результаты для Рувима Сакса" . Ancestry.com . Проверено 5 января 2013 года .
- ^ «Ричард Брукс» . Растворители связи . Проверено 5 января 2013 года .
- ^ Томсон, Дэвид (2010). «Иконоборчество / Роберт Олдрич: на грани банкротства» . Ежеквартально (весна) DGA : 56 . Проверено 15 июля 2013 года .
- ^ «Внутри вещей - картинки» . Разнообразие . 26 ноября 1958 г. с. 18 . Проверено 7 июля 2019 г. - через Archive.org .
- ↑ Кэнби, Винсент (16 апреля 1982 г.). « „ НЕПРАВИЛЬНО ПРАВИЛЬНО“ГЛОБУС Прыжковое THRILLER» . Нью-Йорк Таймс .
- ^ Рейнольдс, Дебби (2013). Непотопляемый: Мемуары . Нью-Йорк: Книги Уильяма Морроу. С. 217–19. ISBN 978-0062213655.
- ^ "Документы Ричарда Брукса" . Коллекции Академии .
- ^ "Коллекция Усадьбы Ричарда Брукса" . Киноархив Академии .
- ^ «Сохраненные проекты» . Киноархив Академии .
- ^ «Сохраненные проекты» . Киноархив Академии .
Дополнительные источники [ править ]
Дэниел, Дуглас К. (2011). Крутой как гвоздь: жизнь и фильмы Ричарда Брукса . Университет Висконсин Press. ISBN 978-0299251246.
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Ричарда Брукса . |
- Ричард Брукс из IMDb
- Коллекция Ричарда Брукса в Академии кинематографических искусств и наук .
- Статьи Эдварда К. Мосса (радиодраматург с Ричардом Бруксом и WNEW в Нью-Йорке с сентября по декабрь 1938 г.) , президентская библиотека Дуайта Д. Эйзенхауэра
- Ричард Брукс в фильме " Найди могилу"
- Документы Ричарда Брукса , Библиотека Маргарет Херрик, Академия кинематографических искусств и наук
