Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Похороны Шелли с Луи Эдуардом Fournier (1889 г.); Члены группы слева направо - Трелони , Хант и Байрон.

Романтическая поэзия - это поэзия эпохи романтизма , художественного, литературного, музыкального и интеллектуального движения, зародившегося в Европе в конце 18 века. Это была реакция на преобладающие идеи Просвещения 18 века [1] и продолжалась примерно с 1800 по 1850 год [2] [3].

Английская романтическая поэзия [ править ]

Основные статьи: романтическая литература на английском языке , английская поэзия и романтические сонеты

В Англии начала 19-го века поэт Уильям Вордсворт определил новаторскую поэзию своей и Сэмюэля Тейлора Кольриджа в своем предисловии к лирическим балладам (1798):

«Я уже говорил, что поэзия - это спонтанный поток сильных чувств: она берет свое начало в эмоции, вспоминаемой в спокойствии: эмоция созерцается до тех пор, пока в результате некоторой реакции спокойствие постепенно не исчезает, и эмоция, родственная той, что был прежде предметом созерцания, постепенно создается и действительно существует в уме ". [4]

Стихи « Лирических баллад» намеренно переосмысливали то, как должна звучать поэзия: «Подгоняя под метрическую аранжировку выбор настоящего человеческого языка», - Вордсворт и его английские современники, такие как Кольридж, Джон Китс , Перси Шелли и Уильям Блейк. , писал стихи, которые должны были вырасти из серьезных размышлений о взаимодействии людей с окружающей средой. Хотя многие подчеркивают понятие спонтанности в романтической поэзии, движение по-прежнему сильно озабочено сложностью композиции и перевода этих эмоций в поэтическую форму. Действительно, Кольридж в своем эссе « О поэзии или искусстве»видит искусство как «посредницу и примиритель природы и человека». [5] Такое отношение отражает то, что можно было бы назвать доминирующей темой английской романтической поэзии: фильтрация естественных эмоций через человеческий разум для создания смысла.

В западном культурном контексте романтизм внес существенный вклад в представление о том, как должен выглядеть настоящий поэт. Идеализированная статуя чеха Карла Гинека Маха (в Петршинском парке в Праге ) представляет его тонким, нежным и, возможно, нездоровым мальчиком. Однако на самом деле у него было сильное, крепкое и мускулистое тело.

Характеристики английской романтической поэзии [ править ]

Возвышенное [ править ]

Одно из важнейших понятий романтической поэзии. Возвышенный в литературе относится к использованию языка и описания, будоражит мысль и эмоции за пределами обычного опыта. Хотя возвышенное часто ассоциируется с величием , оно может также относиться к гротескным или другим необычным переживаниям, которые «выводят нас за пределы самих себя». [6]

Литературная концепция возвышенного стала важной в восемнадцатом веке. Он связан с трактатом Эдмунда Берка 1757 года , хотя имеет более ранние корни. Идея возвышенного была подхвачена Иммануилом Кантом и поэтами- романтиками, включая особенно Уильяма Вордсворта .


Еще одна характеристика романтической поэзии - сила и страсть. Писатель чувствует стихотворение, когда пишет его, он пытается вообразить в нем, а также использует сильные слова, чтобы показать силу.

Реакция против неоклассицизма [ править ]

Романтическая поэзия контрастирует с неоклассической поэзией , которая была продуктом интеллекта и разума, в то время как романтическая поэзия является скорее продуктом эмоций. Романтическая поэзия начала девятнадцатого века была реакцией на установленные стандарты, условности поэзии восемнадцатого века. По словам Уильяма Дж. Лонга , «Романтическое движение было отмечено и всегда отмечено сильной реакцией и протестом против рабства правил и обычаев, которые в науке и теологии, а также в литературе обычно сковывают людей. свободный человеческий дух ". [ требуется полная ссылка ]

Воображение [ править ]

Вера в важность воображения - отличительная черта поэтов-романтиков, таких как Джон Китс , Сэмюэл Тейлор Кольридж и П.Б. Шелли , в отличие от поэтов-неоклассиков. Китс сказал: «Я не уверен ни в чем, кроме святости привязанностей Сердца и правды воображения. То, что воображение воспринимает как красоту, должно быть истиной». Для Вордсворта и Уильяма Блейка , а также для Виктора Гюго и Алессандро Мандзони воображение - это духовная сила, связанная с моралью, и они считали, что литература, особенно поэзия, может улучшить мир. Блейк утверждал, что секрет великого искусства - это способность воображать. Чтобы определить воображение, в его стихотворении « Ожидания невинности»", Блейк сказал:

Чтобы увидеть мир в песчинке,
И рай в полевом цветке,
Бесконечность держи в ладони,
И вечность через час.

Поэзия природы [ править ]

Любовь к природе - еще одна важная черта романтической поэзии как источник вдохновения. Эта поэзия предполагает отношение к внешней природе и местам, а также веру в пантеизм . Однако романтические поэты расходились во взглядах на природу. Вордсворт признавал природу живым существом, учителем, богом и всем остальным. Эти чувства полностью развиты и выражены в его эпической поэме «Прелюдия» . В своем стихотворении «Перемена столов» он пишет:

Один порыв весеннего леса
Могу научить тебя большему, чем мужчина,
О моральном зле и добре,
Чем могут все мудрецы.

Шелли был еще одним поэтом-натуралистом, который считал, что природа - это живое существо, и что между природой и человеком существует союз. Вордсворт подходит к природе философски, а Шелли делает упор на интеллект. Джон Китс - еще один любитель природы, но Кольридж отличается от других романтических поэтов своего возраста тем, что у него реалистичный взгляд на природу. Он считает, что природа не является источником радости и удовольствия, а, скорее, реакция людей на нее зависит от их настроения и расположения. Кольридж считал, что радость исходит не от внешней природы, а из человеческого сердца.

Меланхолия [ править ]

Меланхолия занимает видное место в романтической поэзии и является важным источником вдохновения для поэтов-романтиков. В « Оде соловью » Китс писал:

.................................................. .в течение многих раз
Я был наполовину влюблен в легкую Смерть,
Называл его мягкими именами во многих задумчивых рифмах,
Поднять в воздух мое тихое дыхание;
Теперь более чем когда-либо кажется богатым умереть,
Прекратить в полночь без боли.

Средневековье [ править ]

Романтическая поэзия привлекала ностальгию, а средневековье - еще одна важная характеристика романтической поэзии, особенно в произведениях Джона Китса и Кольриджа. [ необходима цитата ] Их привлекали экзотические, отдаленные и малоизвестные места, и поэтому их больше привлекало средневековье, чем их собственный век.

Эллинизм [ править ]

Для романтиков был важен мир классической Греции . Поэзия Джона Китса полна намеков на искусство, литературу и культуру Греции, как, например, в « Оде греческой урне ».

Сверхъестественное [ править ]

Большинство поэтов-романтиков использовали в своих стихах элементы сверхъестественного . Сэмюэл Тейлор Кольридж - ведущий поэт-романтик в этом отношении, а « Кубла Хан » полон сверхъестественных элементов.

Субъективность [ править ]

Романтическая поэзия - это поэзия чувств, эмоций и воображения. Романтическая поэзия выступила против объективности неоклассической поэзии. Неоклассические поэты избегали описания своих личных эмоций в своих стихах, в отличие от романтиков. [ необходима цитата ]

Франция [ править ]

Во французской литературе первой половины века доминировал романтизм, который ассоциируется с такими авторами, как Виктор Гюго , Александр Дюма, папа , Франсуа-Рене де Шатобриан , Альфонс де Ламартин , Жерар де Нерваль , Шарль Нодье , Альфред де Мюссе , Теофиль Готье и Альфред де Виньи . Их влияние ощущалось в театре, поэзии, прозе. В книге 1983 года о католическом поэте 16 века Жане де Ла Сеппеде английский поэт Кейт Босли написал, что Агриппа д'Обинье« Эпический поэт из протестантского дела,» во время французских религиозных войн , «был забыт до тех пор , пока Романтики вновь его.» [7]

Влияние романтического движения будет по-прежнему ощущаться во второй половине 19-го века в различных литературных разработках, таких как «реализм», « символизм » и так называемое «декадентское» движение fin de siècle .

Германия [ править ]

Немецкий романтизм был доминирующим интеллектуальным движением в философии , искусстве и культуре немецкоговорящих стран в конце 18 - начале 19 веков. По сравнению с английским романтизмом, немецкий романтизм развился относительно поздно и в первые годы совпал с веймарским классицизмом (1772–1805); в отличие от серьезности английского романтизма, немецкий вариант романтизма особенно ценил остроумие, юмор и красоту .

Sturm und Drang , буквально «Буря и драйв», «Буря и стремление», хотя условно переводится как «Буря и стресс») [8] - это прото-романтическое движение в немецкой литературе и музыке , имевшее место с конца 1760-х до н. начало 1780-х годов, когда индивидуальная субъективность и, в частности, крайности эмоций получили свободное выражение в ответ на предполагаемые ограничения рационализма, наложенные Просвещением и связанными с ним эстетическими движениями. Этот период назван в честь пьесы Фридриха Максимилиана Клингера « Буря и натиск» , впервые поставленной в 1777 году.

Философ Иоганн Георг Хаманн считается идеологом Sturm und Drang , значительными фигурами также являются Якоб Майкл Рейнхольд Ленц , Х.Л. Вагнер и Фридрих Максимилиан Клингер . Иоганн Вольфганг фон Гете также был заметным сторонником этого движения, хотя он и Фридрих Шиллер завершили период своей связи с ним, положив начало тому, что впоследствии стало веймарским классицизмом .

Йенский романтизм [ править ]

Йенский романтизм  - также йенский романтизм или ранний романтизм (Frühromantik) - это первая фаза романтизма в немецкой литературе, представленная работами группы, сосредоточенной в Йене примерно с 1798 по 1804 год, в частности Фридриха Шлегеля , Августа Вильгельма Шлегеля , Новалиса , Людвига. Тик и Фридрих Вильгельм Йозеф Шеллинг . Эти мыслители были в первую очередь озабочены проблемами, поставленными Иммануилом Кантом в «Критике суждения», и тем, что рассматривалось как неспособность Аналитики Возвышенного выполнить поставленную перед ним задачу: преодоление разрыва между чистым и практическим разумом. . В другом ключе, Фридрих Гёльдерлини Генрих фон Клейст также боролся с аналогичными философскими проблемами в манере, отличной от йенского круга.

Гейдельбергский романтизм [ править ]

Гейдельберг был центром эпохи романтика ( романтизма ) в Германии. Фаза после йенского романтизма часто называется гейдельбергским романтизмом (см. Также берлинский романтизм ). Был известный круг поэтов, гейдельбергских романтиков, таких как Йозеф фон Эйхендорф , Иоганн Йозеф фон Геррес , Людвиг Ахим фон Арним и Клеменс Брентано . Реликвия романтизма - это Прогулка философов (нем. Philosophenweg ), живописная пешеходная дорожка на близлежащем Хайлигенберге с видом на Гейдельберг.

Romantik эпоха немецкой философии и литературы, был описан как движение против классических и реалистических теорий литературы, в отличие от рациональности эпохи Просвещения . Он возвышает средневековье и элементы искусства и повествования, воспринимаемые как средневековый период. Он также подчеркивал народное искусство, природу и эпистемологию, основанную на природе, которая включала человеческую деятельность, обусловленную природой в форме языка, обычаев и использования.

Польша [ править ]

Романтизм в Польше был литературный, художественный и интеллектуальный период в развитии польской культуры , которая началась в 1820 году, что совпало с публикацией Адама Мицкевича первых стихов «s, баллады и романсы , в 1822 году закончилось с подавлением польского - Литва, январь 1863 г. Восстание против Российской империи в 1864 г. Последнее событие знаменовало начало новой эры в польской культуре, известной как позитивизм . [9] Некоторые другие известные польские поэты-романтики включают Юлиуш Словацкий , Киприан Камил Норвид , Зигмунт Красинский , Тимон Заборовский., Антони Мальчевски и Юзеф Богдан Залески .

Россия [ править ]

XIX век традиционно называют «золотой эрой» русской литературы . Романтизм позволил расцвести особо поэтическому таланту: на первый план вышли имена Василия Жуковского, а затем и его протеже Александра Пушкина . Пушкину приписывают как кристаллизацию литературного русского языка, так и введение нового уровня артистизма в русскую литературу. Его самая известная работа является новым , как последовательность сонета , Онегина . Целое новое поколение поэтов, в том числе Михаил Лермонтов , Евгений Баратынский , Константин Батюшков , Николай Некрасов ,По следам Пушкина шли Алексей Константинович Толстой , Федор Тютчев и Афанасий Фет .

Многие считают Пушкина центральным представителем романтизма в русской литературе; однако его нельзя однозначно назвать романтиком. Русские критики традиционно утверждали, что за 36 лет его жизни произведения Пушкина прошли путь от неоклассицизма через романтизм и в конечном итоге к реализму . Альтернативная оценка предполагает, что «он обладал способностью допускать противоречия [sic], которые могут показаться романтическими по происхождению, но в конечном итоге подрывают все фиксированные точки зрения, все отдельные взгляды, включая романтические», и что «он одновременно Романтик и не романтично ». [10]

Влияние британской романтической поэзии [ править ]

Шотландский поэт Роберт Бернс стал в России «народным поэтом». В имперские времена русская аристократия была настолько оторвана от крестьянства, что Бернс в переводе на русский язык стал символом для простых русских людей. В Советской России Бернса считали архетипическим поэтом народа - не в последнюю очередь после того, как советский режим вырезал и заставил замолчать собственных поэтов. Новый перевод Бернса, начатый в 1924 году Самуилом Маршаком , оказался чрезвычайно популярным, было продано более 600 000 экземпляров. [11] [12]В 1956 году Советский Союз стал первой страной в мире, которая почтила Бернса памятной маркой. Поэзия Бернса преподается в русских школах вместе с национальными поэтами. Бернс был большим поклонником эгалитарного духа Французской революции . Спорный вопрос, признал бы Бернс те же принципы, действующие в Советском государстве в его наиболее репрессивной форме. Это не помешало коммунистам объявить Бернса одним из своих и включить его работу в свою государственную пропаганду. Посткоммунистические годы безудержного капитализма в России не запятнали репутацию Бернса. [13]

Лорд Байрон оказал большое влияние почти на всех русских поэтов Золотой эры, включая Пушкина, Вяземского, Жуковского, Батюшкова, Баратынского, Дельвига и особенно Лермонтова. [14]

Испания [ править ]

Основная статья: Романтизм в испанской литературе

Германия и Англия оказали большое влияние на романтическую испанскую поэзию . В период с конца 18 века до конца 19 века романтизм распространился в форме философии и искусства в западных обществах , а ранний период этого движения совпал с эпохой революций . Идея творческого воображения была подчеркнута выше идеи разума, а мельчайшие элементы природы, в том числе насекомые и камешки, теперь считались божественными. Испанские романтики воспринимали природу по-разному, и вместо использования аллегории , как это делали ранние поэты, эти поэты, как правило, использовалимиф и символ . Кроме того, в этот период подчеркивается сила человеческих эмоций. [2] Среди ведущих романтических поэтов Густаво Адольфо Беккер (считается самым важным), Мануэль Хосе Кинтана , Хосе Соррилья , Розалия де Кастро (на галисийском и испанском языках) и Хосе де Эспронседа . [ необходимая цитата ] В Каталонии романтическое движение было главным спусковым крючком каталонского Возрождения или « Renaixença », которое постепенно вернуло престиж каталонскому языку илитература (в декадансе с ее Золотого века 15-го века) с ведущей фигурой в поэзии Жасинта Вердагера . [15]

Швеция [ править ]

В шведской литературе Романтический период между 1809 и 1830, [16] в то время как в Европе, период, как правило , рассматривается как бег между 1800-1850. На шведскую версию очень сильно повлияла немецкая литература . В течение этого относительно короткого периода было так много великих шведских поэтов, что эту эпоху называют Золотым веком . [17] Период начался примерно с того, что было опубликовано несколько периодических изданий, критиковавших литературу 18 века. Важный периодический Индун , опубликованный в готическом обществе (1811 г.), представил романтизировать версию Gothicismus , [18]культурное движение 17-го века в Швеции , в основе которого лежала вера в славу шведских геатов или готов. Романтическая националистическая версия начала XIX века подчеркивала викингов как героических фигур. [19]

Соединенные Штаты [ править ]

Transcendentalism было философское движение, разработанный в конце 1820 - х и 1830 - х годах в восточной части Соединенных Штатов, укоренились в английском и немецком романтизме , библейской критики Гердер и Шлейермахер , скептицизм Юма , [20] и философии трансцендентное из Иммануил Кант и немецкий идеализм . На него также повлияли индийские религии , особенно Упанишады .

Движение было реакцией или протестом против общего состояния интеллектуализма и духовности . [21] Особый интерес вызвала доктрина унитарной церкви в том виде, как ее преподают в Гарвардской школе богословия .

Поэт Уолт Уитмен (1819–1892), основная работа которого « Листья травы» была впервые опубликована в 1855 году, находился под влиянием трансцендентализма. [22] Под влиянием Ральфа Уолдо Эмерсона и трансценденталистского движения, которое само по себе является ответвлением романтизма, поэзия Уитмена восхваляет природу и роль отдельного человека в ней. Однако, как и Эмерсон, Уитмен не умаляет роли разума или духа; скорее, он возвышает человеческую форму и человеческий разум, считая и то и другое достойным поэтической похвалы.

Эдгар Аллан По (1809–1849) наиболее известен своими стихами и рассказами и широко считается центральной фигурой романтизма в Соединенных Штатах и ​​американской литературе в целом. По, однако, сильно не любил трансцендентализм. [23]

Другой американский поэт-романтик, Генри Уодсворт Лонгфелло (1807–1882), был самым популярным поэтом своего времени. [24] Он был одним из первых американских знаменитостей и был популярен в Европе. Сообщалось, что за один день в Лондоне было продано 10 000 копий «Ухаживания» Майлза Стэндиша . [25] Однако популярность Лонгфелло быстро падала, начиная вскоре после его смерти и в двадцатом веке, когда академики начали ценить таких поэтов, как Уолт Уитмен, Эдвин Арлингтон Робинсон и Роберт Фрост . [26]В двадцатом веке литературовед Кермит Вандербильт отмечал: «Все реже встречаются ученые, которые не боятся насмешек, чтобы оправдать искусство популярных рифм Лонгфелло». [27] Поэт 20-го века Льюис Патнэм Турко пришел к выводу, что «Лонгфелло был второстепенным и производным во всех отношениях на протяжении всей своей карьеры [...] не более чем подражателем английских романтиков». [28] Со времен Майи Анжелу у американских стихов и особенно романтических американских стихов не было заметных предшественников.

См. Также [ править ]

  • Хорватская литература (раздел Романтизм и хорватское национальное возрождение)
  • Сербская литература (раздел Преромантизм)
  • Рейнский романтизм
  • Чхаяваад (литература на хинди)

Ссылки [ править ]

  1. ^ Введение в романтизм . Ух.еду. Проверено 17 мая 2012.
  2. ^ a b Романтизм . Academic.brooklyn.cuny.edu. Проверено 17 мая 2012.
  3. ^ Романтизм: Введение - Интернет-энциклопедия Britannica . Britannica.com. Проверено 17 мая 2012.
  4. ^ «Предисловие к лирическим балладам. Уильям Вордсворт (1800). 1909-14. Известные предисловия. Гарвардская классика» . www.bartleby.com . Проверено 1 ноября 2017 .
  5. ^ Кольридж, Сэмюэл Тейлор (1914). О поэзии или искусстве . Гарвардская классика. - впервые прочитана в виде лекции в 1818 г.
  6. ^ mphillips (29.10.2014). «Возвышенное: из словаря поэта» . Возвышенное: из словаря поэта . Проверено 13 июля 2018 .
  7. ↑ Кейт Босли (1983), Из теорем мастера Жана де Ла Сеппеда: LXX Сонеты , стр. 4.
  8. ^ EgHB Garland, Буря и натиск (Лондон, 1952).
  9. ↑ Чеслав Милош , «Романтизм» , История польской литературы , IV, стр. 195–280. Калифорнийский университет Press , 1983. ISBN 0-520-04477-0 . Проверено 7 октября 2011 года. 
  10. ^ Баскер, Майкл. «Пушкин и романтизм». В Фербере, Майкле, изд., Компаньоне европейского романтизма . Оксфорд: Блэквелл, 2005.
  11. ^ Классическая музыка на CD, SACD, DVD и Blu-ray: русские настройки Роберта Бернса . Европадиск (26 января 2009 г.). Проверено 17 июня 2012.
  12. ^ Питер Генри. «Верный способ ошибиться в Бернсе» . Архивировано из оригинала на 11 декабря 2004 года . Проверено 10 июня 2009 .. standrews.com
  13. ^ "От Рабби с любовью" . Heritage.scotsman.com (10 апреля 2005 г.). Проверено 17 июня 2012.
  14. ^ Розанов. Байронизм // Словарь литературных терминов. Т. 1. - 1925 г. (текст) . Feb-web.ru. Проверено 17 июня 2012.
  15. ^ La Renaixença (Каталонский культурный ренессанс) . Lletra.UOC.edu. Проверено 13 января 2019.
  16. ^ Эти годы приведены в Tigerstedt, EN, Svensk litteraturhistoria (Tryckindustri AB, Solna, 1971.
  17. ^ Algulin, Ингемар, История шведской литературы , опубликованный Шведский институт, 1989. ISBN 91-520-0239-X , стр 67-68. Густафсон, Альрик, История свенской литературы , 2 тома (Стокгольм, 1963). Впервые опубликовано как «История шведской литературы» . Американо-скандинавский фонд, 1961, стр. 143–148. 
  18. ^ Algulin, стр. 67-68.
  19. ^ Бенсон, Адольф Бернетт (1914), Древнескандинавский элемент в шведском романтизме (издательство Колумбийского университета).
  20. ^ "Трансцендентализм" , Стэнфордская энциклопедия философии.
  21. ^ Finseth, Ian. «Американский трансцендентализм» . Выдержки из «Liquid Fire Within Me»: Язык, Я и общество в трансцендентализма и раннего евангеличества, 1820-1860, - М. Thesis, 1995. Архивировано из оригинального 16 апреля 2013 года . Проверено 18 апреля 2013 года .
  22. ^ Гура, Филип Ф. Американский трансцендентализм: история . Нью-Йорк: Хилл и Ван, 2007: 7–8. ISBN 0-8090-3477-8 . 
  23. ^ Костер, Дональд Н. (2002), «Влияние трансцендентализма на американскую жизнь и литературу». В Галенсе, Дэвид. Литературные движения для студентов , Vol. 1. Детройт: Томпсон Гейл.
  24. ^ Бейлис, 40
  25. ^ Брукс, 523.
  26. ^ Уильямс, 23
  27. ↑ Джоя, 68
  28. ^ Turco, Льюис Патнэм. Видения и пересмотры американской поэзии . Фейетвилл, штат Арканзас: Университет Арканзаса Press, 1986: 33. ISBN 0-938626-49-3 . 

Библиография [ править ]

  • Статья о романтической поэзии