Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Веревка
Rope2.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерАльфред Хичкок
ПроизведеноАльфред Хичкок, в
титрах не указан:
Сидни Бернштейн
Сценарий отАртур Лоранс
РассказХьюм Кронин
На основеигра Rope
от Патрик Гамильтон
В главных ролях
Музыка от
КинематографияДжозеф А. Валентайн
Уильям В. Скалл
ОтредактированоУильям Х. Зиглер
Производственная
компания
РаспространяетсяWarner Bros. Pictures [№ 1]
Дата выхода
  • 26 августа 1948 г. (Нью-Йорк) (1948-08-26)
  • 25 сентября 1948 г. (США) (1948-09-25)
Продолжительность
80 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет1 510 000 долларов [3] [4] или
2 миллиона долларов [5]
Театральная касса2,2 миллиона долларов (аренда) [6] или 2 748 000 долларов [3]

Веревка - это американский психологический криминальный триллер 1948 года, снятый Альфредом Хичкоком по одноименной пьесе 1929 года Патрика Гамильтона . Фильм был адаптирован Хьюмом Кронином по сценарию Артура Лоренса . [7]

Фильм был произведен Хичкоком и Сидни Бернстайном как первая из их постановок Transatlantic Pictures . В главных ролях Джеймс Стюарт , Джон Далл и Фарли Грейнджер , это первый из разноцветных фильмов Хичкока [8], который примечателен тем, что происходит в режиме реального времени и редактируется так, чтобы выглядеть как единый кадр с использованием длинных дублей . [9] Это второй из фильмов Хичкока "с ограниченным сеттингом", первым из которых является " Спасательная шлюпка" . [10] Говорят, что оригинальная пьеса была вдохновлена ​​реальным убийством 14-летнего подростка.Бобби Фрэнкса в 1924 году студентами Чикагского университета Натаном Леопольдом и Ричардом Лёбом .

Сюжет [ править ]

Два блестящих молодых эстета , Брэндон Шоу ( Джон Далл ) и Филип Морган ( Фарли Грейнджер ), задушили до смерти своего бывшего одноклассника из Гарвардского университета Дэвида Кентли ( Дик Хоган ) в своей квартире в пентхаусе на Манхэттене . Они совершают преступление как интеллектуальное упражнение: они хотят доказать свое превосходство, совершив « идеальное убийство ».

Спрятав тело в большом старинном деревянном сундуке, Брэндон и Филипп устраивают званый обед в квартире, откуда открывается панорамный вид на городской пейзаж Манхэттена . Гости, которые не знают, что произошло, включают отца жертвы, г-на Кентли ( Седрик Хардвик ), и тетю, миссис Этуотер ( Констанс Коллиер ); его мать не может прийти из-за простуды. Также присутствуют его невеста Джанет Уокер ( Джоан Чендлер ) и ее бывший любовник Кеннет Лоуренс ( Дуглас Дик ), который когда-то был близким другом Дэвида.

Джеймс Стюарт , актер, который играет Руперта Каделла в фильме

Брэндон использует сундук с телом как буфет для еды, как раз перед тем, как их домработница, миссис Уилсон ( Эдит Эвансон ), прибывает, чтобы помочь с вечеринкой.

Идея убийства Брэндона и Филиппа была вдохновлена ​​несколькими годами ранее разговорами с воспитателем их подготовительной школы, издателем Рупертом Каделлом ( Джеймс Стюарт ). В то время как они были в школе, Руперт обсуждал с ними, в явно одобрительно, интеллектуальные концепции Ницше «s Ubermensch и Де Куинси искусство убийства , как средство , показывая свое превосходство над другими. Он тоже находится среди гостей на вечеринке, поскольку Брэндон, в частности, думает, что одобрил бы их «произведение искусства».

Тонкие намеки Брэндона на отсутствие Дэвида косвенно приводят к дискуссии об «искусстве убийства». Брэндон кажется спокойным и контролирующим, хотя, когда он впервые разговаривает с Рупертом, он нервно возбужден и заикается. Филип же явно расстроен и угрюм. Он плохо это скрывает и начинает слишком много пить.

Когда тетя Дэвида, миссис Этуотер, которая считает себя гадалкой, говорит ему, что его руки принесут ему большую славу, она ссылается на его умение играть на пианино, но он, похоже, думает, что это относится к дурной славе душителя. .

Однако большая часть разговора сосредоточена на Дэвиде и его странном отсутствии, которое беспокоит гостей. Подозрительный Руперт расспрашивает беспокойного Филиппа об этом и некоторых несоответствиях, поднятых в разговоре. Например, Филип категорически отрицает, что когда-либо душил курицу на ферме Шоу, хотя Руперт видел, как Филипп задушил несколько человек. Позже Филипп жалуется Брэндону на то, что у него был «тухлый вечер» не из-за убийства Дэвида, а из-за допроса Руперта.

К вечеру отец и невеста Дэвида начинают волноваться, потому что он не приехал и не позвонил. Брэндон усиливает напряжение, играя сваху между Джанет и Кеннетом.

Миссис Кентли звонит, взволнованная, потому что она ничего не слышала от Дэвида, и мистер Кентли решает уйти. Он берет с собой несколько книг, которые дал ему Брэндон, связанных веревкой, которой Брэндон и Филипп задушили его сына.

Когда Руперт уходит, миссис Уилсон случайно протягивает ему шляпу Дэвида с монограммой, что еще больше возбуждает его подозрения. Руперт возвращается в квартиру вскоре после того, как все ушли, делая вид, что он оставил свой портсигар. Он просит выпить, а затем продолжает рассуждать об исчезновении Дэвида.

Он воодушевлен Брэндоном, который надеется, что Руперт поймет их и даже поаплодирует им. Пьяный Филипп, не в силах больше это выносить, бросает стакан и обвиняет Руперта в том, что он играет в кошки-мышки с ним и Брэндоном.

Руперт отбирает у Филиппа пистолет Брэндона и настаивает на том, чтобы осмотреть сундук, несмотря на возражения Брэндона. Он поднимает крышку сундука и находит тело внутри. Он в ужасе и стыде, понимая, что Брэндон и Филипп использовали его собственную риторику, чтобы оправдать убийство.

Руперт отвергает все свои предыдущие разговоры о превосходстве и неполноценности и делает несколько выстрелов в окно, чтобы привлечь внимание. Когда приезжает полиция, Руперт садится на стул рядом с сундуком, Филипп начинает играть на пианино, а Брэндон продолжает пить.

В ролях [ править ]

  • Джеймс Стюарт в роли Руперта Каделла

  • Джон Далл в роли Брэндона Шоу

  • Джоан Чендлер в роли Джанет Уокер

  • Сэр Седрик Хардвик в роли мистера Генри Кентли

  • Фарли Грейнджер в роли Филиппа Моргана

  • Констанс Коллиер в роли миссис Аниты Этуотер

  • Дуглас Дик в роли Кеннета Лоуренса

  • Эдит Эвансон, как миссис Уилсон

  • Дик Хоган в роли Дэвида Кентли

Производство [ править ]

Этот фильм является одним из самых экспериментальных и «одним из самых интересных экспериментов, которые когда-либо предпринимались крупным режиссером, работающим с крупными кассовыми сборами» [11], в котором отказались от многих стандартных приемов фильма, чтобы разрешить длинные непрерывные сцены. Каждый кадр шел непрерывно до десяти минут (емкость пленки камеры) без перерыва. Он был снят на сингл, не считая вводного кадра, устанавливающего уличную сцену под титрами. Перемещение камеры было тщательно спланировано, и редактирования практически не было.

Стенки декорации были на роликах, и их можно было бесшумно убрать, чтобы освободить место для камеры, а затем заменить, когда они должны были вернуться в кадр. Рекламщикам постоянно приходилось убирать мебель и другой реквизит с пути большой камеры Technicolor , а затем обеспечивать их замену в правильном месте. Команда звукооператоров и операторов держала камеру и микрофоны в постоянном движении, а актеры придерживались тщательно продуманного набора реплик. [4]

Эта съемочная техника, создающая впечатление непрерывного действия, также служит для увеличения продолжительности действия в сознании зрителя. В статье , опубликованной в 2002 году Scientific American , Антонио Дамасио утверждает , что временные рамки охватывается фильма, который длится 80 минут , и , как предполагается, в «реальном времени», на самом деле более чуть более 100 минут. По его словам, это достигается за счет ускорения действий: официальный ужин длится всего 20 минут, солнце садится слишком быстро и так далее. [12] [13]

Актер Джеймс Стюарт счел весь этот процесс очень раздражающим, сказав: «Действительно важная вещь, которую здесь репетируют, - это камера, а не актеры!» Много позже Стюарт сказал о фильме: «Это стоило попробовать - никто, кроме Хитча, не попробовал. Но это действительно не сработало». [14]

Циклорама на заднем плане была самая большая поддержка когда - либо использовали на звуковую сцену . [4] Он включал модели зданий Эмпайр Стейт и Крайслер . Дымятся многочисленные дымоходы, в зданиях загорается свет, загораются неоновые вывески, а закат медленно разворачивается по ходу фильма. По ходу фильма облака, сделанные из закрученного стекла, восемь раз меняют положение и форму. [4]

Гомосексуальный подтекст [ править ]

Последние отзывы и критика Rope заметили гомосексуальный подтекст между персонажами Брэндон и Филлип, [15] [16] [17] , хотя гомосексуализм был весьма спорным тема для 1940 - х годов. Джон Далл, сыгравший Брэндона, как полагают, был геем [18] [19], как и его партнерша по фильму Фарли Грейнджер и сценарист Артур Лоранс. Спектакль, по которому снят фильм, явно изображает Брэндона и Филиппа в гомосексуальных отношениях. [20]

Долгие планы [ править ]

Хичкок снимал длинные непрерывные кадры продолжительностью до 10 минут (длина журнала для пленочной камеры), вовлекая тщательно спланированные движения камеры и актера, хотя большинство кадров в фильме оказались короче. [21] Каждый второй сегмент заканчивается панорамированием или отслеживанием объекта - например, мужской куртки, закрывающей весь экран, или задней части предмета мебели. Таким образом, Хичкок эффективно замаскировал половину сокращений в фильме. [22]

Однако по истечении 20 минут (два киножурнала делают одну киноленту на проекторе в кинотеатре) киномеханик - когда фильм показывали в кинотеатрах - должен был сменить катушки. На этих изменениях Хичкок переходит к новой настройке камеры, сознательно не скрывая ее. Далее следует описание начала и конца каждого сегмента.

Кадр из трейлера фильма
СегментДлинаТайм-кодНачинатьЗаканчивать
109:3400:02:30Крупный план, удушениеЗатемнение на спине Брэндона
207:5100:11:59Черный, панорама со спины БрэндонаCU Кеннет: Что ты имеешь в виду?
307:1800:19:45Разоблаченный разрез, мужчины переходят к ДжанетЗатемнение на спине Кеннета
407:0800:27:15Черный, сковорода со спины КеннетаCU Филип: «Это ложь».
509:5700:34:34Разрез без маски, К.Ю. РупертЗатемнение на спине Брэндона
607:3300:44:21Черный, панорама со спины БрэндонаТри выстрела
707:4600:51:56Разоблаченный разрез, миссис Уилсон: «Простите, сэр».Затмение на Брэндоне
810:0600:59:44Блэк, панорама БрэндонаРука Брэндона в кармане пистолета
904:3701:09:51Разрез без маски, К.Ю. РупертЗатемнение на крышке сундука
1005:3801:14:35Черный, поднимается от крышки сундукаКонец фильма

Хичкок сказал Франсуа Трюффо в книге « Хичкок / Трюффо» ( Simon & Schuster , 1967), что в итоге он переснял последние четыре или пять сегментов, потому что был недоволен цветом заката.

Хичкок снова использовал этот долгий подход в меньшей степени в своем следующем фильме « Под Козерогом» (1949) и очень ограниченно в своем фильме « Страх сцены» (1950).

Камео режиссера [ править ]

Камео Хичкока в виде красной неоновой вывески вдалеке с его знаменитым профилем над словом «Reduco», вымышленным продуктом для похудения.

Камео Альфреда Хичкока - визитная карточка большинства его фильмов. В этом фильме Хичкок, как полагают, дважды появлялся [23], согласно Артуру Лоренту в документальном фильме « Освобожденная веревка» . Лорентс говорит, что Хичкок - это мужчина, идущий по улице Манхэттена в первой сцене, сразу после эпизода из названия .

В 55:19 начала фильма красная неоновая вывеска на дальнем фоне, показывающая профиль Хичкока с "Reduco" [24], вымышленным продуктом для похудения, использованным в его эпизоде ​​" Спасательная шлюпка" (1944), начинает мигать; Когда гостей сопровождают к двери, актеры Джоан Чендлер и Дуглас Дик останавливаются, чтобы сказать несколько слов, знак появляется и исчезает на заднем плане несколько раз, прямо между их лицами, прямо на глазах у зрителей.

Кредиты на производство [ править ]

Авторы работ над фильмом были следующими:

  • Режиссер - Альфред Хичкок
  • Сценарий - Артур Лоранс (сценарий), Хьюм Кронин (адаптация)
  • Кинематография - Джозеф Валентайн и Уильям В. Скалл ( операторы- постановщики)
  • Художественное направление - Перри Фергюсон (арт-директор), Эмиль Кури и Ховард Бристол (декораторы)
  • Цветовой директор Technicolor - Натали Калмус
  • Менеджер по производству - Фред Ахерн
  • Редактор фильма - Уильям Х. Зиглер
  • Помощник режиссера - Лоуэлл Дж. Фаррелл
  • Визажист - Перк Уэстмор
  • Операторы движения камеры - Эдвард Фицджеральд, Пол Г. Хилл, Ричард Эммонс, Моррис Розен
  • Звук - Эл Риггс
  • Техник по свету - Джим Потевин
  • Музыка - Лео Форбштейн (музыкальный руководитель), Три солнца (радиопоследовательность)
  • Костюмы - Адриан (платье мисс Чендлер)

Прием [ править ]

Касса [ править ]

По данным Warner Bros, фильм заработал 2 028 000 долларов внутри страны и 720 000 долларов за рубежом. [3]

Критический ответ [ править ]

Современные обзоры были неоднозначными. Журнал Variety писал: «Хичкок мог бы выбрать более интересную тему, чтобы использовать захватывающую камеру и технику постановки, показанную в Rope ... Непрерывное действие и чрезвычайно мобильная камера - это технические особенности, на которые промышленные мастера многое сделают, кроме эффект непрофессиональной аудитории отвлекает внимание ". [25] Босли Кроутер из «Нью-Йорк Таймс» обнаружил, что «новизна картины не в самой драме, это явно преднамеренное и довольно тонкое упражнение в напряжении, а просто в методе, который мистер Хичкок использовал для растягивания. предполагаемое напряжение на длину маленького трюка "для" истории скудного диапазона ".[26] Джон МакКартен из The New Yorker писал: «В дополнение к тому факту, что у« Веревки »мало движений или вообще нет, ему мешают некоторые из самых беспощадных диалогов, которые вы когда-либо слышали». [27] Ежемесячный бюллетень фильмов обнаружил, что актеры, «по большей части, превосходны», но что «как фильм, большая часть напряженности истории и драматизма оригинального письменного материала была потеряна из-за постоянного движения в замкнутом пространстве, хотя и более подвижный, смотреть медленнее и утомительнее, чем фильм, снятый обычным способом ". [28] Отчеты Харрисонадал фильму очень положительную рецензию, назвав его «исключительно прекрасным психологическим триллером» с «превосходной» игрой и «гениальной техникой, и под превосходным исполнением Хичкока он служит для усиления атмосферы нарастающего напряжения и подозрений». [29] Эдвин Шаллерт из « Лос-Анджелес Таймс» писал: «Это достаточно необычно, чтобы сиять больше как технический образец силы, чем как движущийся фильм ... Интересные экспериментальные ценности в этой постановке Хичкока невозможно отрицать, но все же Я бы не назвал его одним из лучших ». [30]

В обзоре журнала Time за 1948 год пьеса, по которой был снят фильм, названа «умной и ужасно захватывающей мелодрамой», хотя «при превращении ее в фильм для массового распространения большая часть грани притупляется», объясняя:

Смертоносное возбуждение пьесы по большей части заключалось в противопоставлении бледного блеска и лавандового денди с моральным идиотизмом и жестоким ужасом. Во многом его интенсивность была вызвана шокирующей переменой в учителе, когда он узнал, что происходит. В фильме мальчики и их учитель выглядят правдоподобно, но гораздо более традиционны. Тем не менее, основная идея настолько хороша, и, в своей разбавленной форме, « Веревка» так хорошо сделана, что из нее получается потрясающе хорошая мелодрама. [31]

В театральном выпуске в 1948 году « Веревка» плохо зарекомендовала себя в прокате. В « Веревке на свободе» сценарист Артур Лоранс объяснил эту неудачу беспокойством аудитории по поводу гомосексуальных оттенков в отношениях между двумя главными персонажами. [23]

Почти 36 лет спустя Винсент Кэнби , также из The New York Times , назвал "редко просматриваемый" и "недооцененный" фильм "полным тех застенчивых эпиграмм и свежих ответных слов, которые когда-то определяли остроумие и упадок в бродвейском театре " ; этот фильм «меньше озабочен персонажами и их моральными дилеммами, чем тем, как они выглядят, звучат и двигаются, а также общим зрелищем того, как совершенное преступление идет не так, как надо». [15]

Роджер Эберт написал в 1984 году: «Альфред Хичкок назвал веревку « экспериментом, который не удался », и он был счастлив, что его не выпускали в продажу в течение большей части трех десятилетий», но продолжил, что « веревка остается таковой. из самых интересных экспериментов, которые когда-либо проводились крупным режиссером, работающим с крупными кассовыми именами, и это стоит увидеть… » [11]

В обзоре DVD, выпущенном BBC в 2001 году, фильм назвал фильм «технически и социально смелым» и отметил, что, учитывая, «насколько примитивным был процесс Technicolor в то время», качество изображения DVD «по этим стандартам весьма удивительно»; "2.0 моно микс" релиза был чистым и достаточно сильным, хотя "в музыку закрадывались искажения". [32]

У Rope рейтинг 94% на сайте Rotten Tomatoes на основе 47 отзывов, средний рейтинг 7,78 / 10. Критический консенсус сайта гласит: «Столь же формально дерзкий, как и блестящий с точки зрения повествования, Веревка объединяет мощный ансамбль на службе мрачно удовлетворяющего криминального триллера от мастера жанра». [33] Metacritic , который присваивает средневзвешенное значение, показывает 73 балла из 100 на основе отзывов 10 критиков, что указывает на «в целом положительные отзывы». [34]

См. Также [ править ]

  • Принуждение , фильм 1959 года, основанный на событиях Леопольда и Леба.
  • Psychoville , комедийный сериал BBC2 2009 года. Четвертый эпизод сериала представляет собой преднамеренную стилизацию « Веревки» из двух дублей.
  • RSVP , фильм 2002 года, который позаимствовал несколько ключевых элементов у Веревки и в котором обсуждается фильм.
  • Обморок , независимый фильм 1992 года Тома Калина, изображающий реальные события Леопольда и Леба.
  • В эпизоде ​​3 « Вулридж и Анор» , 2-й сезон « Рейк» , фильм рассматривается как повод для убийства двух школьниц.

Примечания [ править ]

  1. ↑ После выхода фильма Warner Bros. передала права на распространение в поместье Хичкока, где они были приобретены Universal Pictures в 1983 году. [1] [2]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Макгиллиган, Патрик (2003). Альфред Хичкок: Жизнь во тьме и свете . Вайли . п. 653.
  2. Рианна Россен, Джейк (5 февраля 2016 г.). «Когда Хичкок запретил зрителям смотреть его фильмы» . Умственная нить . Проверено 9 сентября 2020 года .
  3. ^ a b c Финансовая информация Warner Bros в The William Shaefer Ledger. См. Приложение 1, Исторический журнал кино, радио и телевидения, (1995) 15: sup1, 1–31 стр. 29 DOI: 10.1080 / 01439689508604551
  4. ^ a b c d Трюффо, Франсуа (1967). Хичкок / Трюффо . Нью-Йорк : Саймон и Шустер .
  5. ↑ Variety , 18 февраля 1948 г., стр.14.
  6. ^ "Лучшие сборщики 1948 года" . Variety , 5 января 1949 г., стр.46.
  7. ↑ Rope Unleashed - Making Of (2000) - документальный фильм на DVD фильма Universal Studios .
  8. ^ «До того, как Birdman был веревкой Альфреда Хичкока» .[ мертвая ссылка ]
  9. ^ "Каталог художественных фильмов AFI: веревка " .
  10. ^ "Спасательная шлюпка" . Проверено 8 июня 2017 года .
  11. ^ a b Эберт, Роджер (15 июня 1984 г.). «Веревка» . Чикаго Сан-Таймс . Проверено 8 ноября 2020 года .
  12. ^ Дамасио, Антонио. «Вспоминая, когда» в журнале Scientific American , 2002 г.
  13. ^ Дамасио, Антонио (январь 2012). «Как веревка Хичкока тянет время» . Scientific American .
  14. ^ Spoto, Дональд. Темная сторона гения: жизнь Альфреда Хичкока. п. 306. ISBN 0-316-80723-0 
  15. ^ a b Кэнби, Винсент (3 июня 1984 г.). «Веревка Хичкока:« Трюк, который стоит созерцать » . Нью-Йорк Таймс . Проверено 14 мая 2009 года .
  16. ^ Миллер, Д. "Anal Rope " в Inside / Out: Лесбиянки Теории, Гей теории С. 119-141.. Рутледж, 1991. ISBN 0-415-90237-1 
  17. ^ «Когда Хичкок стал геем:« Незнакомцы в поезде »и« веревка » » . 11 августа 2014 г.
  18. ^ Берроуз Хэннсберри, Карен (2003). Плохие парни: актеры нуарского фильма . Макфарланд. п. 176. ISBN. 0786414847.
  19. ^ Манн, Уильям Дж. (2001). За экраном: как геи и лесбиянки сформировали Голливуд . Викинг. п. 263 . ISBN 0670030171.
  20. ^ Hosier, Скотт Badman и Конни Рассел. «Гей-кодирование в фильмах Хичкока» . Американская Менса .
  21. ^ Джейкобс, Стивен (2007). Не тот дом: архитектура Альфреда Хичкока . п. 272.
  22. ^ "Разнообразие (март 1948 г.)" . archive.org . Проверено 8 июня 2017 года .
  23. ^ a b Интервью с Артуром Лоренсом при создании документального фильма Rope Unleashed .
  24. ^ Готтлиб, Сидней: Хичкок на Хичкоке . Faber and Faber, 1995. с. 282.
  25. ^ "Веревка" . Разновидность : 14. 1 сентября 1948 г.
  26. Перейти ↑ Crowther, Bosley (17 августа 1948 г.). « „ Rope“: Упражнение в Suspense Режиссер Альфред Хичкок» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 14 мая 2009 года .
  27. ^ McCarten, Джон (4 сентября 1948). «Житель Нью-Йорка» : 61. Cite journal requires |journal= (help)
  28. ^ "Веревка (1948)". Ежемесячный бюллетень фильмов . 15 (180): 176. Декабрь 1948 г.
  29. ^ « „ Rope“с Джеймсом Стюартом, Джон Долл и Фарли Грейнджер». Отчеты Харрисона : 138. 28 августа 1948 г.
  30. Перейти ↑ Schallert, Edwin (25 сентября 1948 г.). « „ Rope“Достигает Окончательный Grimness в убийстве Vein». Los Angeles Times : 11.
  31. ^ «Новые картинки» . Время . 13 сентября 1948 . Проверено 14 мая 2009 года .
  32. ^ Haflidason, Альмар (18 июня 2001). «Канатный DVD (1948)» . BBC . Проверено 14 мая 2009 года .
  33. ^ "Веревка (1948)" . Тухлые помидоры . Фанданго . Проверено 14 января 2020 года .
  34. ^ "Обзоры веревки" . Metacritic . CBS Interactive . Проверено 14 января 2020 года .

Источники [ править ]

  • Нейми, Роберт (2006). История в СМИ: кино и телевидение . ABC-CLIO. ISBN 1-57607-952-X . 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Коннелли, Томас Дж. «Большое окно, большой другой: удовольствие и зрелище в канате Альфреда Хичкока». В кн . : Кино заключения . Чикаго: Северо-западный UP 2019: 29–42. DOI: https://doi.org/10.25969/mediarep/12913 .
  • Миллер Д.А. Анальная веревка. Представления 32 (Авт. 1990): 114–133. DOI: https://doi.org/10.2307/2928797
  • Воллен, Питер. «Веревка: три гипотезы». в Альфреде Хичкоке: столетние эссе , изд. Ричард Аллен и С. Исии-Гонсалес (Лондон: BFI Pub., 1999)

Внешние ссылки [ править ]

  • Веревка на IMDb
  • Веревка в базе данных фильмов TCM
  • Веревка в AllMovie
  • Веревка в каталоге Американского института кино
  • Прицеп для веревки