Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

DJ Premier отбирает записи для семплирования

В музыке , выборка представляет собой повторное использование части (или образца ) в виде записи звука в другой записи. Сэмплы могут содержать такие элементы, как ритм, мелодия, речь, звуки или целые музыкальные такты, и могут быть наслоены, уравновешены , ускорены или замедлены, сгруппированы, зациклены или иным образом обработаны. Обычно они интегрируются с помощью оборудования ( сэмплеры ) или программного обеспечения, например цифровых аудио рабочих станций .

Процесс, похожий на семплирование, возник в 1940-х годах с musique concrète , экспериментальной музыки, созданной путем сращивания и зацикливания ленты . В середине 20-го века появились клавишные инструменты, которые воспроизводили звуки, записанные на магнитную ленту, такие как Меллотрон . Термин сэмплирование был придуман в конце 1970-х создателями Fairlight CMI , синтезатора с возможностью записи и воспроизведения коротких звуков. По мере совершенствования технологии появились более дешевые автономные сэмплеры с большим объемом памяти , такие как E-mu Emulator , Akai S950 и Akai MPC .

Сэмплирование - это основа хип-хоп музыки , которая возникла благодаря сэмплированию пластинок фанка и соула , особенно барабанных брейков, в 80-е годы . С тех пор сэмплирование повлияло на многие музыкальные жанры, особенно на электронную и поп- музыку . Такие сэмплы, как брейк Amen, брейк " Funky Drummer " и оркестровый хит , были использованы в тысячах записей. Первый альбом, полностью созданный из сэмплов, Endtroduction от DJ Shadow , был выпущен в 1996 году.

Отбор образцов без разрешения может нарушить авторские права . Процесс получения разрешения на образец известен как очистка , потенциально сложный и дорогостоящий процесс. Знаменитые судебные дела, такие как Grand Upright Music, Ltd. против Warner Bros. Records Inc (1991), изменили способ использования сэмплов. Поскольку суд в деле 1991 года постановил, что нелицензионный отбор образцов представляет собой нарушение авторских прав , образцы из хорошо известных источников теперь часто становятся чрезмерно дорогими.

Предшественники [ править ]

Фоноген, инструмент 1940-х годов, который воспроизводит звуки с ленточных лупов.

Фоли , воспроизведение звуковых эффектов, существовало с 1920-х годов. В 1940-х годах французский композитор Пьер Шеффер разработал musique concrète , экспериментальную форму музыки, созданную путем записи звуков на магнитную ленту , их соединения и манипулирования ими для создания звуковых коллажей . Он использовал звуки из таких источников, как человеческое тело, локомотивы и кухонная утварь. [1] В методе также использовались петли ленты , сращивание отрезков ленты встык, чтобы звук мог воспроизводиться бесконечно. [1] Шеффер разработал Phonogen , который воспроизводил петли на 12 различных тональностях, запускаемых клавиатурой. [1]

Композиторы , включая Джон Кейджа , Эдгар Варез , Karheinz Штокхаузен и Янису Xenakis экспериментировали с Musique БЕТОНОМ, [1] и Bebe и Луи Баррон использовали его , чтобы создать первый полностью электронный саундтрек к фильму, для фантастического фильма 1956 науки Запретной планеты . Musique concrète была доведена до широкой аудитории благодаря радиофонической мастерской BBC , которая использовала эти ранние методы сэмплирования для создания саундтреков для шоу, включая « Доктор Кто» . [1]

В 1960-х годах ямайские даб-регги- продюсеры, такие как Кинг Табби и Ли «Скретч» Перри, начали использовать предварительно записанные сэмплы ритмов регги для создания треков риддим , которые затем были обработаны ди-джеем . [2] [3] Ямайские иммигранты представили методы даб-семплирования американской хип-хоп музыке в 1970-х годах. [3] Британский продюсер Брайан Ино привел эксперименты немецкого музыканта Хольгера Чукай с диктофонами и коротковолновыми радиоприемниками как примеры раннего семплирования. [4]

Сэмплеры [ править ]

Fairlight CMI, сэмплер и синтезатор, выпущенный в 1979 году. Разработчики придумали термин « сэмплирование» для описания его характеристик.

The Guardian описал Чемберлин как первый пробоотборник, разработанный английским инженером Гарри Чемберлином в 1940-х годах. Чемберлин использовал клавиатуру для запуска серии кассетных дек, каждая из которых содержала восемь секунд записанного звука. Подобная технология была популяризирована в 60-х годах с появлением меллотрона . [5] В 1969 году английский инженер Питер Зиновьев разработал первый цифровой сэмплер EMS Musys. [5]

Термин « сэмпл» был придуман Кимом Райри и Питером Фогелем для описания особенности их синтезатора Fairlight CMI , выпущенного в 1979 году. [1] При разработке Fairlight Фогель записал примерно секунду фортепианной пьесы из радиопередачи и обнаружил, что он мог имитировать пианино, проигрывая запись с разной высотой тона. Он вспоминал в 2005 году:

Это звучало замечательно, как фортепьяно, настоящее фортепьяно. Такого никогда не делали раньше ... По сегодняшним меркам это было довольно ужасное звучание фортепьяно, но в то время оно было в миллион раз больше похоже на фортепьяно, чем что-либо из синтезаторов. Так что я быстро понял, что нам не нужно возиться со всем синтезом. Просто возьмите звуки, вбейте их в память и вперед. [6]

Разработчики Fairlight использовали термин « сэмплер» для описания технического процесса инструмента, а не того, как пользователи будут использовать эту функцию. [7] По сравнению с более поздними пробоотборниками Fairlight предлагал ограниченный контроль над образцами; он позволял контролировать высоту тона и огибающую и мог записывать только несколько секунд звука. Однако наиболее популярной его функцией стала функция сэмплирования. [1] Хотя концепция повторного использования записей в более крупных записях не была новой, конструкция Fairlight и встроенный секвенсор упростили этот процесс. [1]

Akai MPC , влиятельный Пробоотборник производства с 1988

Fairlight стимулировал конкуренцию, улучшая технологию отбора проб и снижая цены. [1] Первыми конкурентами были эмулятор E-mu [1] и Akai S950 . [8] Драм-машины, такие как Oberheim DMX и Linn LM-1, включали сэмплы ударных и перкуссии, а не генерировали звуки из схем. [9] Ранние семплеры могли хранить семплы длиной всего несколько секунд, но это увеличилось с улучшенной памятью . [7]

В 1988 году Akai выпустила первый сэмплер MPC [10], который позволял пользователям назначать сэмплы на пэды и запускать их независимо, аналогично игре на клавиатуре или ударной установке. [11] За ним последовали конкурирующие сэмплеры от таких компаний, как Korg , Roland и Casio . [12] Сегодня большинство сэмплов записываются и редактируются с использованием цифровых звуковых рабочих станций, таких как Pro Tools и Ableton Live . [13] [7]

Воздействие [ править ]

Сэмплирование повлияло на все музыкальные жанры. [5] Это особенно важная часть поп, хип-хоп и электронная музыка, [14] эквивалентная важности гитары в роке. [5] Это фундаментальный элемент культуры ремиксов . [15] Обычно сэмплированные элементы включают струнные, басовые партии, барабанные петли, вокальные крючки или целые музыкальные такты, особенно из соул- пластинок. [16] Сэмплы могут быть наслоены, [17] уравновешены , [17] ускорены или замедлены, повторены, зациклены или иным образом обработаны. [14]По мере совершенствования технологии отбора проб возможности для манипуляций увеличивались. [14]

Используя Fairlight, «первый по-настоящему изменивший мир сэмплер» [5], продюсер Тревор Хорн стал «ключевым архитектором» включения сэмплирования в поп-музыку. [5] Среди других пользователей Fairlight были Кейт Буш , Питер Гэбриэл , Томас Долби , Дюран Дюран , Херби Хэнкок , Тодд Рундгрен , Icehouse и Эбн Озн . [8] В 1980-х сэмплы использовались в синтезаторах и музыкальных рабочих станциях , например, в бестселлере Korg M1 , выпущенном в 1988 году.[12]

Akai MPC, выпущенный в 1988 году, оказал большое влияние на развитие электронной и хип-хоп музыки [18] [11], позволив артистам создавать сложные треки без других инструментов, студии или формальных музыкальных знаний. [11] Его дизайнеры ожидали, что пользователи будут сэмплировать короткие звуки, такие как отдельные ноты или удары ударных, чтобы использовать их в качестве строительных блоков для композиций. Однако пользователи начали сэмплировать более длинные отрывки из музыки. [7] По словам Грега Милнера, автора « Perfecting Sound Forever» , музыканты «не просто хотели звук бас- барабана Джона Бонэма , они хотели зациклить и повторить всю песню « When the Levee Breaks »». [7] Роджер Линн, разработчик MPC, сказал: «Это был очень приятный сюрприз. После 60 лет записи есть так много заранее записанных примеров, из которых можно сэмплировать. Зачем изобретать велосипед?» [7]

Альбом DJ Shadow 1996 года Endtroduction считается первым, полностью созданным на основе сэмплов.

Альбом Стиви Уандера 1979 года « Путешествие через тайную жизнь растений», возможно, был первым альбомом, в котором широко использовались сэмплы. [5] Японская электронная группа Yellow Magic Orchestra была пионером в семплировании, [19] [20] [21] конструировании музыки путем вырезания фрагментов звуков и их зацикливания ; [21] их альбом Technodelic (1981) является ранним примером альбома, состоящего в основном из сэмплов. [20] [22] Моя жизнь в кустах призраков (1981) Дэвид Бирн и Брайан Ино- еще одна важная ранняя работа по сэмплированию, включающая образцы источников, включая арабских певцов , радио-ди-джеев и экзорцистов . [23] Хотя Ино признавал более ранние примеры сэмплирования, он чувствовал, что новаторство альбома состоит в том, чтобы сделать сэмплы «ведущим вокалом». [4] Big Audio Dynamite впервые применили сэмплирование в роке и поп-музыке в своем альбоме 1985 года This Is Big Audio Dynamite . [24] Книга рекордов Гиннеса ссылается на альбом DJ Shadow 1996 года Endtroduction как на первый, полностью созданный на основе сэмплов. [25] [26]

Хип-хоп [ править ]

Сэмплирование - это основа хип-хопа , зародившегося в 1980-х годах. [27] Образцовую культуру хип-хопа можно сравнить с истоками блюза и рока , которые были созданы путем перепрофилирования существующей музыки. [15] Журналист Guardian Дэвид МакНэми писал, что в 80-е годы семплирование в хип-хопе было политическим актом, «черным ответом рабочего класса панку ». [13]

До появления выборки, ди - джеи были использованные вертушки в цикле перерывов из записей, которые МЦ бы RAP над. [28] Сборники, такие как Ultimate Breaks и Beats, включали треки с перерывами на барабанах и соло, предназначенные для семплирования, и были нацелены на ди-джеев и продюсеров хип-хопа . [28] В 1986 году в треках " South Bronx ", " Erik B is President " и " It's a Demo " были сэмплированы треки фанка и соула Джеймса Брауна , в частности барабанная пауза из " Funky Drummer ", что помогло популяризировать эту технику. [14]Появление доступных семплеров, таких как Akai MPC (1988), упростило создание петель. [28] Обладая десятисекундной длиной семпла и характерным «грубым» звуком, E-mu SP-1200 , выпущенный в 1987 году, широко использовался продюсерами Восточного побережья во время золотого века хип-хопа в конце 1980-х и начале 90-е гг. [29]

Общие образцы [ править ]

Образец ударных в записи Led Zeppelin " When the Levee Breaks ", сыгранной Джоном Бонэмом , является одним из наиболее широко используемых в музыке таких исполнителей, как Beastie Boys , Dr. Dre , Eminem и Massive Attack . [30] Семисекундная пауза в треке 1969 года "Amen, Brother", известная как Amen break , стала популярной среди американских хип-хоп продюсеров, а затем британских джангл- продюсеров в начале 1990-х. [28] С тех пор он использовался в тысячах записей рок-групп, таких как Oasis.и в тематических мелодиях для телешоу, таких как Футурама . [28]

Согласно сайту WhoSampled , который каталогизирует сэмплы, Джеймс Браун - самый популярный артист всех времен, появляющийся в более чем 3000 треках. [31] Барабан из песни Джеймса Брауна 1970 года " Funky Drummer " - один из самых влиятельных фрагментов музыкальных сэмплов. [32] Песня Лин Коллинз 1972 года " Think (About It) ", написанная Брауном, включает в себя еще один широко сэмплированный ударный брейк с криками " Woo!" «Да! » Брауна и Бобби Берда . [33]

Самый сэмплированный трек всех времен - " Change the Beat " Fab Five Freddy , который присутствует на более чем 1150 треках. [34] Другой распространенный сэмпл, оркестровый хит , возник как звук на Fairlight, взятый из оркестровой работы Стравинского 1910 года Firebird Suite [35], и стал клише хип-хопа . [36] MusicRadar сослался на библиотеки сэмплов Zero-G Datafiles как на большое влияние на танцевальную музыку в начале 90-х, став «фактическим источником брейкбитов, баса и вокальных сэмплов». [37] По данным Independent , американская диваУ Лолеатты Холлоуэй «несомненно, был наиболее часто встречающийся женский голос в популярной музыке», который использовался в хаус и танцевальных треках, таких как « Ride on Time », самый продаваемый сингл 1989 года [38].

Правовые и этические вопросы [ править ]

Чтобы использовать образец на законных основаниях, художник должен получить законное разрешение от правообладателя. Это потенциально длительный и сложный процесс, известный как разрешение. [16] Сэмплирование без разрешения может нарушить авторские права на оригинальную звуковую запись, композицию и тексты, а также на исполнение, например ритм или гитарный рифф. В неимущественных правах оригинального художника также могут быть нарушены , если они не засчитали или объекта выборки. [16] В некоторых случаях выборка защищена американскими законами о добросовестном использовании [16], которые разрешают «ограниченное использование материалов, защищенных авторским правом, без разрешения правообладателя». [39]

Биз Марки в 2016 году

Ричард Льюис Спенсер , которому принадлежали авторские права на широко отобранный брейк Amen , никогда не получал гонорара за его использование; он осудил выборку как плагиат , [40] , но потом сказал , что это было лестно. [28] Журналист Саймон Рейнольдс сравнил ситуацию с «мужчиной, который идет в банк спермы и по незнанию является отцом сотен детей». [28] В 1989 году Turtles подали в суд на Де Ла Соула за использование неочищенного сэмпла на их альбоме 3 Feet High и Rising . Певец Turtles Марк Волман рассказал Los Angeles Times: «Сэмплирование - это просто более длительный термин для воровства. Тот, кто честно может сказать, что сэмплирование - это своего рода творчество, никогда не делал ничего творческого». [41] Дело было урегулировано во внесудебном порядке и создало правовой прецедент, который оказал сдерживающее влияние на сэмплирование в хип-хопе. [41]

В 1991 году автор песен Гилберт О'Салливан подал в суд на рэпера Биза Марки после того, как он пробовал " Alone Again (Naturally) " О'Салливана на альбоме I Need a Haircut . Суд вынес решение , что отбор проб без разрешения нарушены авторские права. Вместо того, чтобы просить гонорары, О'Салливан заставил лейбл Биз Марки Warner Bros отозвать альбом до тех пор, пока песня не была удалена. [42] Нельсон Джордж описал это как «самый разрушительный пример мстительности против хип-хопа», который «вызвал в индустрии холод, который ощущается до сих пор». [42] The Washington Postнаписал в 2018 году, что «ни одно судебное решение не изменило звучание поп-музыки так сильно, как это», сравнив это с запретом музыкального инструмента. [43]

После иска О'Салливана сэмплы коммерческих записей обычно брались либо из малоизвестных записей, либо очищались, что зачастую было дорогостоящим вариантом, доступным только для успешных исполнителей. [43] Согласно Guardian , «сэмплирование стало рискованным бизнесом и игрой для богатых, поскольку звукозаписывающие компании регулярно проверяли, не была ли их музыкальная собственность заварена чайным листом». [13] Для менее успешных художников юридические последствия использования сэмплов создают препятствия; Согласно Fact , «для производителя спальни очистка образца может быть почти невозможной как с финансовой точки зрения, так и с точки зрения администрации». [14]

Альбом Beastie Boys 1989 года Paul's Boutique почти полностью состоит из сэмплов, большинство из которых было очищено «легко и недорого»; сегодня процесс оформления был бы намного дороже. [44] В 2000 году джазовый флейтист Джеймс Ньютон подал иск против сингла Beastie Boys 1992 года « Pass the Mic », который сэмплирует его композицию «Choir». Судья установил, что образец, состоящий из шести секунд и трех нот, был минимальным и не требовал разрешения. Ньютон проиграл апелляции в 2003 и 2004 годах. [45]

Газета Washington Post описала современное использование хорошо известных образцов, таких как записи Канье Уэста , как акт демонстративного потребления, похожий на выставление напоказ автомобилей или украшений. [43] Уэста несколько раз судили за использование образцов. [14] Некоторые обвиняют закон в ограничении творчества, в то время как другие утверждают, что он заставляет производителей вводить новшества. [43] Выборка может помочь популяризировать выбранную работу; например, трек Desiigner " Panda " возглавил Billboard Hot 100 после того, как Уэст сэмплировал его на " Father Stretch My Hands, Pt. 2 ". [14]

Согласно Fact , сэмплирование раннего хип-хопа регулировалось "негласными" правилами, запрещавшими выборку недавних записей, переизданий, других хип-хоп записей или из не виниловых источников, среди прочих ограничений. [27] Эти правила были смягчены, когда к власти пришли более молодые продюсеры: «Сегодня для многих продюсеров это уже не вопрос« стоит ли мне пробовать это? ». но вопрос «Могу ли я обойтись без этого отбором образцов?». Таким образом, этика отбора образцов пошла на спад по мере того, как практика становилась все более повсеместной ». [27]

В 2019 году Европейский суд постановил, что продюсеры Моисей Пелхам и Мартин Хаас незаконно сэмплировали барабанную последовательность из трека Kraftwerk 1977 года « Металл на металле » для песни Сабрины Сетлур «Нур Мир» [46] . требовалось для узнаваемых образцов; модифицированные неузнаваемые образцы все еще можно было использовать без разрешения. [46]

Воссоздание образцов [ править ]

Чтобы обойти юридические проблемы, продюсеры могут воссоздать запись, а не сэмплировать ее. Это требует только разрешения издателя и дает исполнителю больше свободы изменять составляющие компоненты, такие как отдельные треки гитары и ударных. [47]

См. Также [ править ]

  • Интерполяция
  • МЭШ-ап
  • Музыкальная цитата
  • Plunderphonics
  • Рекомбинантная культура
  • Риддим

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g h i j Хауэлл, Стив (август 2005 г.). «Утерянное искусство семплирования: Часть 1» . Звук на Звук . Архивировано 9 декабря 2018 года . Проверено 12 октября 2018 года .
  2. ^ Мудрость регги: пословицы в ямайской музыке . Univ. Пресса Миссисипи. 2001. ISBN 9781604736595 - через Google Книги.
  3. ^ a b Брайан Дж. Макканн, Знак преступности: риторика, расы и гангста-рэп в ЭРА войны с преступностью , страницы 41-42 , University of Alabama Press
  4. ^ a b Шеппард, Дэвид (июль 2001 г.). «Наличные за вопросы». Вопрос .
  5. ^ Б с д е е г Макнейми, Дэвид (28 сентября 2009). «Эй, что это за звук: сэмплер» . Хранитель . Архивировано 4 марта 2014 года . Проверено 12 октября 2018 года .
  6. Хамер, Мик (26 марта 2015 г.). «Интервью: Мастера электронной музыки» . Новый ученый . Деловая информация компании Reed . Архивировано из оригинала 8 июля 2008 года . Проверено 4 апреля 2016 года .
  7. ^ a b c d e f Милнер, Грег (3 ноября 2011 г.). Perfecting Sound Forever: История записанной музыки . Публикации Granta. ISBN 9781847086051. Архивировано 9 декабря 2018 года . Проверено 7 декабря 2018 .
  8. ^ a b «Краткая история отбора проб» . MusicRadar . Архивировано 26 июня 2019 года . Проверено 12 октября 2018 года .
  9. ^ McNamee, Дэвид (22 июня 2009). «Эй, что это за звук: барабанный компьютер Linn LM-1 и Oberheim DMX» . Хранитель . Архивировано 26 октября 2018 года . Проверено 9 февраля 2018 .
  10. ^ «10 самых важных аппаратных сэмплеров в истории» . MusicRadar . Архивировано 2 июля 2018 года . Проверено 13 мая 2018 .
  11. ^ a b c «Встречайте скромную драм-машину, которая навсегда изменила музыку» . Vox . Архивировано 21 декабря 2018 года . Проверено 11 мая 2018 .
  12. ^ a b Вейл, Марк (февраль 2002 г.). «Корг М1 (Ретрозона)» . Звук на Звук . Архивировано 2 ноября 2019 года . Дата обращения 6 ноября 2019 .
  13. ^ a b c МакНэми, Дэвид (16 февраля 2008 г.). «Когда отбор проб стал таким безопасным?» . Хранитель . Архивировано 31 марта 2019 года . Проверено 12 октября 2018 года .
  14. ^ a b c d e f g "Распутывая запутанный мир авторского права хип-хопа" . Журнал FACT: Музыкальные новости, Новая музыка . 25 июня 2016. Архивировано 14 октября 2018 года . Проверено 14 октября 2018 года .
  15. ^ a b «Культура ремиксов и почему искусство смешивания имеет значение» . TechCrunch . Архивировано 12 февраля 2020 года . Проверено 16 октября 2018 года .
  16. ^ a b c d "Образец зазора |" . www.soundonsound.com . Архивировано 14 октября 2018 года . Проверено 14 октября 2018 года .
  17. ^ a b «Просто образец» . Экономист . Архивировано 14 октября 2018 года . Проверено 14 октября 2018 года .
  18. ^ "Самый влиятельный сэмплер хип-хопа получает перезагрузку в 2017 году" . Engadget . Архивировано 31 марта 2019 года . Проверено 3 апреля 2018 .
  19. Маюми Йошида Баракан и Джудит Коннор Грир (1996). Путеводитель по Токио . Издательство Tuttle. п. 144. ISBN 0-8048-1964-5. Архивировано 23 марта 2017 года . Проверено 6 июня 2011 года .
  20. ^ a b Картер, Моника (30 июня 2011 г.). «Это легко, когда ты большой в Японии: оркестр желтой магии в The Hollywood Bowl» . Виниловый район . Архивировано 21 марта 2012 года . Проверено 22 июля 2011 года .
  21. ^ a b Кондри, Ян (2006). Хип-хоп Япония: рэп и пути культурной глобализации . Издательство Университета Дьюка . п. 60. ISBN 0-8223-3892-0. Архивировано 20 апреля 2019 года . Проверено 11 июня 2019 .
  22. ^ "The Essential ... Yellow Magic Orchestra" . Журнал ФАКТ . 22 января 2015 года. Архивировано 17 апреля 2019 года . Проверено 11 июня 2019 .
  23. ^ «Брайан Ино и Дэвид Бирн, Моя жизнь в кустах призраков | | guardian.co.uk Arts» . Архивировано 20 августа 2007 года . Проверено 14 октября 2018 года .
  24. Майерс, Бен (20 января 2011 г.). "Big Audio Dynamite: более новаторский, чем Clash?" . Хранитель . Лондон. Архивировано 14 февраля 2017 года . Проверено 16 декабря +2016 .
  25. ^ "Первый альбом, полностью сделанный из сэмплов" . Книга рекордов Гиннеса . Архивировано 24 апреля 2013 года . Проверено 20 марта 2013 года .
  26. Салливан, Джеймс (30 марта 2012 г.). «Влияние DJ Shadow очень велико» . The Boston Globe . Архивировано 24 апреля 2013 года . Проверено 23 марта 2013 года .
  27. ^ a b c «Не выбрасывайте этические нормы из сэмплов: подбирая пули после столкновения The Weeknd с Portishead - Страница 2 из 2 - Журнал FACT: Музыкальные Новости, Новая Музыка» . Журнал FACT: Музыкальные новости, Новая музыка . 2 августа 2013 года архивация с оригинала на 12 октября 2018 года . Проверено 12 октября 2018 года .
  28. ^ a b c d e f g "Семь секунд огня" . Экономист . Архивировано 14 октября 2018 года . Проверено 14 октября 2018 года .
  29. ^ "Грязное сердцебиение Золотого века | Деревенский голос" . www.villagevoice.com . Архивировано 1 мая 2019 года . Проверено 17 июля 2019 .
  30. ^ Cheal, Дэвид (21 февраля 2015). «Жизнь песни:« Когда дамба прорывается » » . Financial Times . Архивировано 29 ноября 2018 года . Проверено 29 ноября 2018 .
  31. ^ «Джеймс Браун, по-видимому, самый популярный артист всех времен» . Сложный . Дата обращения 1 августа 2020 .
  32. Гордон, Джейсон (26 декабря 2006 г.). "Джеймс Браун: Самый популярный человек в бизнесе" . Rolling Stone . Архивировано 5 февраля 2020 года . Дата обращения 5 февраля 2020 .
  33. ^ «Плейлист Spotify: 50 треков, в которых сэмплы« Думай »» . Mixmag . Проверено 30 января 2021 года .
  34. ^ Eveleth, Роза. "Самая популярная песня в мире -" Change the Beat "Fab 5 Freddy" . Смитсоновский институт . Архивировано 12 октября 2018 года . Проверено 12 октября 2018 года .
  35. Fink (2005 , стр.1)
  36. Fink (2005 , с. 6)
  37. ^ Tech, Тим Кант 2017-07-19T08: 45: 00 199Z. «10 классических библиотек сэмплов, изменивших музыку» . MusicRadar . Архивировано 26 октября 2019 года . Проверено 26 октября 2019 года .
  38. ^ «Лолеатта Холлоуэй: диско-дива с множеством семплов, которая подала в суд на Черный ящик» . Независимый . 25 марта 2011. Архивировано 8 июля 2019 года . Проверено 8 августа 2019 .
  39. ^ Сидел, Джордж (2016). Модель трех столпов для бизнес-решений: стратегия, закон, этика . Мичиган: Издательство Ван Рай. п. 135. ISBN 978-0-9970566-1-7.
  40. ^ «Семь секунд огня» . Экономист . 17 декабря 2011 г. ISSN 0013-0613 . Проверено 20 марта 2019 . 
  41. ^ Б Runtagh, Иордания (8 июня 2016). «Песни на суде: 12 дел об авторском праве на музыку» . Rolling Stone . Архивировано 14 октября 2018 года . Проверено 12 октября 2018 года .
  42. ^ a b Джордж, Нельсон (26 апреля 2005 г.). Хип-хоп Америка . Пингвин. ISBN 9781101007303. Архивировано 23 марта 2017 года . Проверено 11 декабря +2016 .
  43. ^ a b c d Ричардс, Крис. «Судебное дело, навсегда изменившее хип-хоп - с Public Enemy на Kanye» . Вашингтон Пост . Архивировано 12 октября 2018 года . Проверено 12 октября 2018 года .
  44. ^ Тинген, Пол (май 2005). "Братья по пыли: сэмплирование, ремиксы и студия" Лодка " . Звук на Звук . Кембридж, Великобритания: SOS Publications Group. ISSN 1473-5326 . Архивировано 29 мая 2016 года . Проверено 25 июля 2011 года . 
  45. ^ "Мальчики Beastie выходят победителями в костюме отбора проб" . Рекламный щит . 9 ноября 2004 года архивации с оригинала на 19 ноября 2017 года . Проверено 24 мая 2020 .
  46. ^ a b «Kraftwerk выиграла иск о нарушении авторских прав за 20 лет» . BBC News . 30 июля 2019 года. Архивировано 5 марта 2020 года . Дата обращения 1 февраля 2020 .
  47. Инглис, Сэм (сентябрь 2003 г.). "Стив Гибсон и Дэйв Уолтерс: воссоздание образцов |" . Звук на Звук . Архивировано 14 октября 2018 года . Проверено 14 октября 2018 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Кац, Марк. «Музыка в 1 и 0: Искусство и политика цифрового сэмплирования». В « Захват звука: как технология изменила музыку» (Беркли: Калифорнийский университет Press, 2004), 137–57. ISBN 0-520-24380-3 
  • Маккенна, Тайрон Б. (2000) «Там, где сталкиваются цифровые музыкальные технологии и законодательство - современные проблемы цифрового отбора, присвоения и права авторского права», Журнал информации, права и технологий .
  • Чаллис, B (2003) "Песня осталась прежней - обзор законности музыкального семплирования"
  • Маклеод, Кембрю ; ДиКола, Питер (2011). Лицензия на творчество: Закон и культура цифровой выборки . Издательство Университета Дьюка. ISBN 978-0-8223-4875-7.
  • Рэтклифф, Роберт. (2014) «Предлагаемая типология сэмплов в электронной танцевальной музыке». Dancecult: журнал электронной танцевальной музыкальной культуры 6 (1): 97-122.