Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Георг Фридрих Гендель

Саул ( HWV 53) - драматическая оратория в трех действиях, написанная Джорджем Фридрихом Генделем на либретто Чарльза Дженненса . Взятая из Первой книги Самуила , история Саула сосредотачивается на отношениях первого царя Израиля с его возможным преемником Давидом ; тот, который превращается от восхищения к зависти и ненависти, что в конечном итоге приводит к падению одноименного монарха. Произведение, сочиненное Генделем в 1738 году, включает знаменитый «Мертвый марш», похоронный гимн Саула и его сына Ионафана , а также некоторые из самых драматических хоровых произведений композитора. Саулвпервые был показан в Королевском театре в Лондоне 16 января 1739 года. Работа имела успех на лондонской премьере и была возобновлена ​​Генделем в последующих сезонах. Известные современные выступления Сола включают спектакль в Глайндборне в 2015 году.

Фон [ править ]

Картина 18-го века Королевского театра в Лондоне и прилегающих зданий
Лондонский Королевский театр Хеймаркет, где Сола впервые исполнили

Уроженец Германии Гендель проживал в Лондоне с 1712 года и пользовался там большим успехом как композитор итальянских опер. Его возможности переложить английские тексты на музыку были более ограниченными; С 1717 по 1719 годы он работал композитором в резиденции богатого герцога Чандоса, где он написал церковные гимны и два сценических произведения: Ацис, Галатея и Эстер ; и сочинил вокальную музыку английских слов для различных королевских случаев, в том числе набора коронационных гимнов для Георга II в 1727 году, который сделал огромное влияние. [1] В 1731 году исполняется версия Эстер 1718 года , произведение на английском языке, основанное на библейской драмеЖан Расин был поставлен в Лондоне без участия Генделя и оказался популярным, поэтому Гендель пересмотрел произведение и планировал представить его в театре, где были представлены его итальянские оперы. Однако епископ Лондона не разрешил разыграть на сцене драму, основанную на библейской истории, и поэтому Гендель представил Эстер в концертной форме, что породило английскую ораторию. [2] : 212

Эстер в своей переработанной форме оказалась популярным произведением, и Гендель, хотя и продолжал сосредотачиваться на сочинении итальянских опер, вслед за Эстер поставил еще две священные драмы с английскими словами, которые должны были быть представлены в концертной форме, Дебора и Афалия (которые, как и Эстер, , также был основан на библейской драме Расина), оба написаны в 1733 году.

Состав и инструментарий [ править ]

К 1738 году Гендель испытывал некоторые трудности в поддержании поддержки своих итальянских оперных сезонов в Лондоне, и он впервые сотрудничал с Чарльзом Дженненсом, богатым землевладельцем и любителем искусства, который также предоставил тексты для Мессии и других ораторий Генделя. . Дженненс написала Саула , оригинальный английский текст, основанный на библейских персонажах, специально разработанный для того, чтобы предоставить возможности для музыки, сочиненной Генделем. [2] : 23

Opera seria , форма итальянской оперы, которую Гендель написал для Лондона, в подавляющем большинстве сосредоточена на сольных ариях и речитативах для звездных певцов и почти не содержит ничего другого; в них не было отдельных хоров. С английскими ораториями Гендель имел возможность микшировать оперные арии на английском языке для солистов с большими припевами того типа, который он использовал в гимнах коронации. Дженненс представила текст с хорошо продуманными персонажами и драматическими эффектами. [2] : 23Сотрудничество с Дженненс не обошлось без напряжения; В письме Дженненс сослался на «личинок» в голове Генделя и пожаловался, что Гендель хотел закончить работу припевом «Аллилуйя», который либреттист не считал подходящим, поскольку в конце пьесы Израиль потерпел поражение в битве. и король, и наследный принц оба были убиты, тогда как аллилуйя подходили бы для празднования открытия произведения, когда Давид убил Голиафа. [2] Дженненс добился своего; в завершенной версии Саул не заканчивается припевом «Аллилуйя», но есть такой припев, в котором Дженненс хотела его. [3]

Гендель сочинил музыку Саула в период с июля по сентябрь 1738 года. [4] Он задумал Саула в грандиозном масштабе и включил большой оркестр с множеством необычных для того времени инструментальных эффектов, включая карильон (клавишный инструмент, издающий звук, похожий на перезвон колокольчики); специально сконструированный для него орган, на котором он будет играть во время работы; тромбоны , а не стандартные оркестровые инструменты в то время, придававшие работе тяжелый медный компонент; большие литавры, специально заимствованные из лондонского Тауэра ; дополнительные деревянные духовые инструменты для сцены «Эндорская ведьма»; и соло арфы. [2] : 318–319

В том же письме, в котором Дженненс жаловался, что Гендель хотел спеть хор «Аллилуйя» в той части драмы, которую писатель считал неуместной, он писал о встрече, которую он провел с Генделем, чтобы обсудить произведение и восхищение композитора некоторыми из них. необычные инструменты он планировал использовать:

Голова мистера Генделя полна личинок больше, чем когда-либо: вчера я нашел в его комнате очень странный инструмент, который он назвал Карильон (Anglice a Bell), а некоторые говорят, что это Tubal-cain., Я полагаю, потому что он по виду и тону похож на молот, ударяющий по наковальне. Играют на клавишах, как на клавесине, и этим циклопическим инструментом он замышляет свести с ума бедного Саула. Его вторая личинка - это орган стоимостью 500 фунтов стерлингов, который (поскольку он переполнен деньгами) он сделал заказ на один мох из Барнета; этот орган, по его словам, настолько изобретен, что, сидя за ним, он лучше владеет своими исполнителями, чем нам бы; и ему очень приятно думать, с какой точностью его Оратория будет исполнена с помощью этого Органа; так что на будущее, вместо того, чтобы бить время у своей оратории, он должен все время сидеть как свой орган спиной к аудитории ... Я мог бы рассказать вам больше о его личинках: но это уже поздно, и я должен отложите остальное, пока я не напишу следующий; к тому времени,Я не сомневаюсь, что в его мозгу появятся еще новые.[2] : 266

В этом письме также следует отметить тот факт, что, хотя лондонские сезоны итальянской оперы Генделя не привлекали публику, которую они имели в предыдущие годы, Дженненс делает случайное замечание, что композитор был очень богат («затоваривался деньгами»). [2] : 267

5 декабря 1738 года леди Кэтрин Нэтчбулл, подруга и покровительница Генделя, написала своему зятю Джеймсу Харрису , писателю о музыке и другим предметам, а также другу композитора: «(Гендель) пожелал мне чтобы выразить его смиренное почтение; и что вы должны прийти в январе, потому что он начинает с "Любви Саула и Ионафана", затем следует еще один о десяти казнях в Египте (для меня странная тема) ... инструмент, сделанный по образцу изобретателя музыки Тубал-Каина ». (имея в виду специально построенный карильон. Продолжая попытку описать тромбон, инструмент, который она, очевидно, никогда не видела, она пишет :) «Он также представил мешочек., своего рода труба, с большим разнообразием нот, ее длина составляет 7 или 8 футов, и она втягивается, как перспективное стекло, поэтому может быть сокращена до 3 футов, когда игрок играет, или выброшена на всю длину ; Не пренебрегайте этим описанием, потому что я пишу его собственными словами » [5].

В издании «Словаря музыки и музыкантов Гроува» 1954 года специалист по истории музыкальных инструментов Энтони Бейнс писал, что « Сол» содержит лучшую музыку для тромбонов, сочиненную в 18 веке. [6]

История приема и выступлений [ править ]

В сообщении лондонской прессы отмечалось, что произведение было тепло встречено на его первом представлении [7] с участием членов королевской семьи. [2] : 269 Архитектор Уильям Кент написал лорду Берлингтону после первого выступления, имея в виду отрывок с карильоном: «В оратории есть красивый концерт, в клавесине есть несколько остановок, которые являются маленькими колокольчиками. думал, что это были какие-то скверны в клетке. [2] : 270 Саулу дали шесть спектаклей в первом сезоне, что на тот момент было знаком успеха, [7]и была одной из работ, которые Гендель чаще всего возрождал в свои последующие сезоны, и давалась в Лондоне в 1740, 1741, 1744, 1745 и 1750 годах. Сол получил представление в Дублине под руководством Генделя «по особому запросу» в 1742 году [8].

Уже при жизни самого Генделя хоровые общества были сформированы в английских провинциях с целью исполнения произведений Генделя и других [9], и Саула с достаточной степенью регулярности исполняли хоровые общества в Лондоне и других странах Британии вплоть до XIX века. век. [10] Основные оратории Генделя, включая Саула , часто исполнялись, транслировались и записывались со второй половины двадцатого века. [11] Сегодня Саул иногда полностью ставится как опера. [12] [13]

Превосходство либретто и сила музыкальной характеристики Генделя делают Сола , по словам ученого Генделя Винтона Дина , «одним из величайших шедевров драматического искусства, сопоставимых с Орестеей и Королем Лиром ». [1]

Роли [ править ]

Элизабет Дюпарк, создательница роли Михала
Роли, типы голоса и премьерный состав
РольГолос [14]1739 литье [15]
Саул, царь ИзраилябасГустав Вальс
Мераб , принцесса ИзраилясопраноСесилия Янг
Михал , принцесса ИзраилясопраноЭлизабет Дюпарк (" Франсезина ")
Ионафан, принц ИзраилятенорДжон Бирд
Давид, будущий царь Израиляконтральто [16]Г-н Рассел
Призрак СамуилабасМистер Хасси
ПервосвященниктенорМистер Келли
Ведьма ЭндоратенорМисс Янг (возможно, сестра Сесилии, Эстер ?) [17]
Абнертенорне указано [18]
АмаликиттенорГ-н Стоппелаер
DoegбасМистер батлер
Хор израильтян

Сводка [ править ]

Триумф Давида - Николя Пуссен

Либретто свободно адаптировано из Первой книги Самуила, главы 16–31 , с дополнительным материалом из эпической поэмы Авраама Коули « Давидеи » . В печатном либретто Саула 1738 года Давидеи названы источником пренебрежительного отношения к Давиду со стороны принцессы Мераб. [19]

Акт 1 [ править ]

Саул пытается убить Давида , Юлиус Шнорр фон Карольсфельд

Израильтяне возносят свой голос в величественном благодарении Богу за молодого воина Давида, убившего филистимлянского гиганта Голиафа . При дворе царя Саула, когда-то самого могущественного воина, весь народ прославляет героя Давида. Сын Саула, Ионафан клянется в вечной преданности Давиду, но две дочери Саула испытывают противоположные эмоции: Михал влюблен в Давида, но Мераб испытывает к нему презрение как к социальному неполноценному человеку, и это чувство только усиливается, когда Саул предлагает ее замуж за Давида. Группа молодых израильтянок возносит дань Давиду. Царь Саул разгневан тем, как восхваляют Давида. Не в силах сдержать гнев, он приказывает Ионафану убить Давида.

Акт 2 [ править ]

Эндорская ведьма (Мартынов)

Народ Израиля задумывается о разрушительной силе зависти. Ионафан умоляет Саула о деле Давида, который, кажется, уступает. Саул просит Ионафана вернуть Давида в суд и обещает, что Михал станет невестой Давида, хотя Саул ожидает смерти Давида в битве. Давид и Михал выражают свою взаимную любовь, но Давид сообщает, что гнев Саула не уменьшился и что Саул в отчаянии метнул копье мимо его головы. Саул снова вызывает Давида в суд, поскольку и Михал, и Мераб выражают свою веру в то, что Бог защитит Давида. Ионафан пытается объяснить Саулу, почему Давид не ответил на его призыв. Саул злится на Давида и Ионафана.

Акт 3 [ править ]

В отчаянии, хотя и осознавая, что это незаконно, Саул просит Эндорскую ведьму воскресить призрак пророка Самуила. На вопрос о совете призрак Самуила напоминает Саулу, что он однажды предсказал свою гибель за то, что пощадил царя амаликитян, которого Самуил приказал убить. Он предсказывает, что Давид унаследует царство Израильское, когда Саул и его сыновья умрут в битве на следующий день. Давид узнает от амаликитянина о гибели Саула и Ионафана от рук амаликитян, и Давид приказывает убить амаликитянина. После похоронного марша по погибшим израильтянам Мераб, Давид и Михал по очереди выражают свое сожаление, особенно в связи с потерей Ионафана. Первосвященник предсказывает, что Давид одержит будущие победы, и израильтяне убеждают его восстановить свое царство. [1]

«Мертвый марш» [ править ]

«Мертвый марш», играемый в третьем акте, представляющий похороны Саула и Джонатана, находится в тональности до мажор. Он включает в себя партию органа и тромбоны, чередующиеся с флейтами , гобоями и тихими литаврами . [2] «Мертвый марш» в « Сауле » разыгрывался на государственных похоронах в Соединенном Королевстве [20], в том числе на похоронах Уинстона Черчилля . [21] Это стандартный поминальный марш вооруженных сил Германии , который исполняется на всех государственных похоронах. Его также исполнили на похоронах Джорджа Вашингтона , а также много раз играли во время путешествия телаАвраам Линкольн после его убийства в Спрингфилде, штат Иллинойс. [22] [23] В 2015 году он был исполнен на государственных похоронах Ли Куан Ю , первого премьер-министра Сингапура. [24]

Список арий и музыкальных номеров [ править ]

(Примечание: «Симфония» в этом контексте означает чисто инструментальную пьесу. «Accompagnato» - это речитатив, сопровождаемый оркестром, а не только инструментами континуо , как в отрывках с пометкой «речитатив»).

Музыкальные особенности [ править ]

Саул написан для солистов и хора, двух флейт, двух гобоев, двух труб, трех тромбонов, литавр, органа, арфы, инструментов континуо и струнных. [19] Работа начинается и заканчивается до мажор, ключевой выбор, на который, возможно, повлияло присутствие тромбонов в оркестре. В другом произведении Генделя того же сезона с использованием тромбонов « Израиль в Египте» для припевов также отдается предпочтение до мажор с тромбонами в сопровождении. [2] : 320

Первое музыкальное произведение представляет собой увертюру в итальянском стиле в трех частях, первая быстрая и фугальная , затем медленная часть, за которой следует еще одна быстрая часть с добавлением концертного пассажа для органа, [19] который Гендель сыграл сам на оригинальных выступлениях, когда руководил музыкантами. [2] : 266 За увертюрой следует более медленная танцевальная пьеса для оркестра с пометкой andante larghetto . [19]

Акт первый [ править ]

Действие начинается с празднования хора после того, как Давид убил Голиафа. Добавлены трубы и тромбоны, которых не было в увертюре. Хор ликования кратко развивается в контрапункт . [19] Более медленный воздух для сопрано в миноре хваля достижения Дэвида сопровождается припевом для альта, тенора и баса отмечается, что необычно, Ardito (смело), а затем уже хоры с развитым контрапунктом слышна. Хор, открывший акт, повторяется, за ним следует ликующий припев «Аллилуйя», завершающий вступительную «Эпинисьон или Песнь триумфа». [19]По словам Джонатана Китса , обширный масштаб многосерийной увертюры, блеск и праздничное качество Epinicion свидетельствуют об амбициозности произведения в целом и его монументальных достижениях. [26]

Другие наиболее заметные музыкальные особенности первого акта включают хор и танцевальные движения, включая карильон с хором хвалы Давиду, который вызывает ужасную ревность царя Саула. Попытка Давида успокоить царя передана в арии «простой чистоты» [26] «О Господь, чьи милости бесчисленны», за которой следует соло на арфе. Усилия Давида напрасны, и ревность царя выливается в арию ярости «Змей, в моей груди согретый», которая внезапно и неожиданно обрывается, когда царь бросает свое копье в Давида, изображенного в музыке, спускающимся. октавы в струнных. [26] Хор в тональности соль минор, разработанный контрапунктом, завершает выступление, когда припев молится, чтобы Бог защитил Давида. [19]

Акт второй [ править ]

Второй акт начинается с комментария хора к драме в духе хора в греческой трагедии в «Зависти, старший рожденный из ада», который, по словам музыковеда Пола Генри Лэнга , «столь же могущественное произведение, какое когда-либо сочинял Гендель». [27] Пунктирные ритмы на безжалостно повторяющемся остинато- басе изображают навязчивую ревность Короля, когда припев предупреждает его: «Спрячь тебя в черной ночи». [19]

Во втором действии присутствуют два чисто инструментальных отрывка («симфонии»). Первый, изображающий празднование свадьбы Давида и Михала, состоит из трех частей: медленного и торжественного вступления с выступающими тромбонами, второй - живого органного концерта, завершающегося более медленной частью в форме гавота . [19] [27] Второй инструментальный отрывок в этом акте представляет собой более короткую праздничную пьесу с трубами и барабанами, тромбонами, деревянными духовыми и струнными, изображающими праздник Новолуния. [19]

Хор в тональности ре мажор с хроматической фугальной частью в конце завершает акт, поскольку хор осуждает Царя как монстра за покушение на убийство Ионатана и Давида. [19]

Акт третий [ править ]

Третий акт открывается мощным и драматическим [27] речитативом, который сопровождает короля Саула, ищущего совета у Эндорской ведьмы. Ведьма вызывает призрак Самуила в отрывке, который вызывает в воображении сверхъестественную атмосферу за счет использования нерегулярной басовой партии с выдающимися гобоями и фаготами. [2] : 319 [26] Фаготы также представляют Призрак Самуила, поскольку это привидение предсказывает судьбу Короля. [2] : 319 Далее следует боевая «Боевая симфония» с трубами и барабанами, [19]вскоре последовал знаменитый Dead March. Хор и солисты оплакивают смерть короля и его сына, а работа завершается припевом в тональности до мажор, призывающим Давида вести свою страну в битву с ее врагами. [19]

Избранные записи [ править ]

Дискография Саула
ГодВ ролях: Саул,
Мераб,
Михал,
Ионафан,
Давид,
Призрак Самуила,
Эндорская ведьма
Дирижер,
оркестр
и хор		Этикетка [28]
1973 г.Дональд Макинтайр ,
Маргарет Прайс ,
Шейла Армстронг ,
Райленд Дэвис ,
Джеймс Боуман ,
Стаффорд Дин
Джон Уинфилд
Чарльз Маккеррас ,
Английский камерный оркестр ,
Фестивальный хор Лидса		CD: Архив 0289 447 6962 3 ДОБАВИТЬ AX3
1981Томас Аллен ,
Салли Берджесс ,
Маргарет Маршалл ,
Роберт Тир ,
Пол Эссвуд ,
Мэттью Бест,
Мартин Хилл
Филип Леджер ,
Английский камерный оркестр ,
Хор Королевского колледжа, Кембридж		CD: Девственница 7243 5 62118 2 7
1985 г.Дитрих Фишер-Дискау ,
Джулия Варади ,
Элизабет Гейл,
Энтони Рольф-Джонсон ,
Пол Эссвуд,
Маттиас Хёлле ,
Гельмут Вильдхабер
Николаус Харнонкур ,
Concentus Musicus Wien ,
Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor,
живая запись с концерта		Компакт-диск: Das Alte Werk 2564 686983
1989 г.Алистер Майлз,
Донна Браун ,
Линн Доусон ,
Джон Марк Эйнсли ,
Дерек Ли Рэйгин ,
Ричард Сэвидж,
Филипп Сэлмон
Джон Элиот Гардинер ,
солисты английского барокко ,
Хор Монтеверди		CD: Филипс 000942802
1997 г.Грегори Рейнхарт,
Симона Кермес ,
Василийка Езовсек,
Джон Элвес ,
Маттиас Кох,
Михаил Шеломянскис,
Йоханнес Калперс
Питер Нойман,
Collegium Cartusianum,
Kölner Kammerchor		CD: MDG 332 0801-2
2004 г.Нил Дэвис,
Нэнси Арджента ,
Сьюзан Гриттон ,
Марк Падмор ,
Андреас Шолль ,
Пол Агнью ,
Ангус Смит
Пол МакКриш ,
Gabrieli Players,
Gabrieli Consort		Архив 0289 474 5102
2012 г.Кристофер Первес ,
Элизабет Атертон,
Джоэль Харви ,
Роберт Мюррей,
Сара Коннолли ,
Стюарт Янг,
Джереми Бадд
Гарри Кристоферс ,
The Sixteen
The Sixteen Chorus		Компакт-диск: Coro COR16103
2020 г.Маркус Брюк,
Софи Беван ,
Мэри Беван.
Бенджамин Хюлетт,
Эрик Юренас,
Рафаэль Хён,
Рафаэль Хён		Лоуренс Каммингс ,
Festspiel Orchester Göttingen,
NDR Chor		Компакт-диск: Accent ACC26414

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Кемп, Линдси. «Программные заметки для Саула» (PDF) . BBC . Проверено 28 сентября 2013 года .[ постоянная мертвая ссылка ]
  2. ^ Б с д е е г ч я J к л м н Берроуз, Дональд (2012). Генделя (Серия Мастеров-музыкантов) . Oxford University Press, США; 2 издание. ISBN 978-0-19-973736-9.
  3. ^ Смит, Рут (2005). Оратории Генделя и мысль восемнадцатого века . Издательство Кембриджского университета. п. 30. ISBN 978-0-521-02370-2.
  4. ^ Blakeman, Эдвард (2009). Карманный справочник Фабера по Генделю . Faber & Faber. п. 192. ISBN. 978-0-571-23831-6.
  5. ^ Берроуз, Дональд (2002). Музыка и театр в мире Генделя: семейные документы Джеймса Харриса 1732–1780 . Oxford University Press, США. п. 66. ISBN 978-0-19-816654-2.
  6. ^ Гион, Дэвид (1988). Тромбон: его история и музыка, 1697–1811 . Рутледж. п. 206. ISBN. 978-2-88124-211-3.
  7. ^ a b Смитер, Ховард Э. (1977). История оратории: Vol. 2: Оратория в эпоху барокко: протестантская Германия и Англия . Издательство Университета Северной Каролины. п. 215. ISBN 978-0-8078-1294-5.
  8. ^ "Композиции Г. Ф. Генделя" . Институт Генделя. Архивировано из оригинального 24 сентября 2013 года . Проверено 28 сентября 2013 года .
  9. ^ Ньюман, Джеральд (1997). Великобритания в ганноверскую эпоху, 1714–1837: энциклопедия . Рутледж. п. 473. ISBN 978-0-8153-0396-1.
  10. ^ Ландграф, Аннетт, изд. (2009). Кембриджская энциклопедия Генделя . Издательство Кембриджского университета. п. 521. ISBN. 978-0-521-88192-0.
  11. ^ Берроуз, Дональд, изд. (1998). Кембриджский компаньон Генделя . Кембриджские товарищи к музыке . Издательство Кембриджского университета. п. 163. ISBN 978-0-521-45613-5.
  12. ^ Клементс, Эндрю. «Обзор Саула - виртуозное, восхитительное, одно из лучших шоу Глайндборна» . theguardian.com . The Guardian UK . Проверено 24 февраля 2018 года .
  13. ^ "Saul am Theater an der Wien: Händel, Guth, alles gut" . bachtrack.com . Проверено 24 февраля 2018 года .
  14. ^ Согласно либретто Opera Stanford, если не указано иное.
  15. ↑ Согласно оригинальному либретто, как сообщает Перси М. Янг в его Предисловии к фортепианной редукции оратории, основанной на тексте издания Halle Handel Edition Хайнца Моэна (Händel, Saul. Оратория в трех действиях // Oratorium in drei Akten (9-е издание), Kassel, Bärenreiter, 2009, p. IV, ISBN 979-0-006-44308-6 ). 
  16. ↑ По словам Энтони Хикса, роль изначально предназначалась для исполнения контральто Марии Антонии Марчезини  [ оно ] , и она была взята на премьере г-ном Расселом, актером, поющим как тенор , из-за ее болезни. После этого Гендель всегда доверял ее певицам (см. Дэвид Викерс, Хэндел Саул. Великолепная новая запись Саула Генделя « Граммофон » от The Sixteen ; обзор компакт-диска Роберта Хьюджилла - Саул Генделя , « Планета Хьюджилл - мир классической музыки» ", 19 сентября 2012 г.). London Daily Post от 16 января 1739 года, как сообщает Перси М. Янг (цитируется выше), рекламировал Марчезини («Marchesina detta la Lucchesina») как запланированного первого исполнителя.
  17. ↑ Согласно Перси М. Янгу (процитированному выше) в оригинальном либретто не указано имя, но в лондонской Daily Post от 16 января 1739 года мисс Янг была объявлена ​​первой исполнительницей.
  18. ↑ Согласно лондонской Daily Post от 16 января 1739 года, как сообщает Перси М. Янг (цитируется выше), роль должен был исполнять мистер Рассел.
  19. ^ Б с д е е г ч я J к л м Martini, Йоахим Карлос. «Программные заметки для« Саула » » . Naxos, com . Проверено 20 октября 2013 года .
  20. ^ Кеннеди, Майкл (1995). Оксфордский музыкальный словарь . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-869162-4.
  21. ^ Чендлер, Дэвид, изд. (2003). Оксфордская история британской армии . Oxford University Press, США. п. 345. ISBN 978-0-19-280311-5.
  22. ^ Эдвард Г., Ленгель (2012). Товарищ Джорджа Вашингтона . Вили-Блэквелл. ISBN 978-1-4443-3103-5.
  23. ↑ Роден, Тимоти Дж. (2009). Антология музыки в западной цивилизации, Том II . Cengage Learning. ISBN 978-0-495-57275-6.
  24. ^ «Похороны с участием людей, которые отражают наследие г-на Ли Куан Ю» . СЕГОДНЯ онлайн .
  25. ^ «Либретто« Саула » » . Стэнфордский университет . Проверено 20 октября 2013 года .
  26. ^ a b c d Китс, Джонатан (1985). Гендель: Человек и его музыка . Random House UK. п. 257. ISBN. 978-1-84595-115-3.
  27. ^ a b c Лэнг, Пол Генри (2011). Джордж Фридрих Гендель (переиздание ред.). Дуврские книги о музыке. С. 305–6. ISBN 978-0-486-29227-4.
  28. ^ "Полный список записей" Саула " Генделя " . Presto Classical . Проверено 14 ноября 2013 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Либретто для Саула на WikiSource .
  • Полнотекстовое либретто онлайн.
  • Саул : партитуры в проекте " Международная библиотека музыкальных партитур"