Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Сценография (включая сценический дизайн , дизайн освещения , звуковой дизайн , дизайн костюмов ) - это практика создания сценической среды или атмосферы. [1] В современном английском использовании сценография - это комбинация технологических и материальных сценических навыков для представления, разыгрывания и создания ощущения места в представлении. Сценография включает в себя методы сценического дизайна и декораций, но представляет собой целостный подход к изучению и практике всех аспектов дизайна в исполнении.

Этимология и культурные интерпретации [ править ]

Термин «сценография» имеет греческое происхождение ( skēnē , что означает «сцена или построение сцены»; grapho , что означает «описывать»), первоначально детализированный в « Поэтике» Аристотеля как «skenographia». Тем не менее, в континентальной Европе этот термин тесно связан с профессиональной практикой сценографии и является синонимом англоязычного термина « театральный дизайн ». Совсем недавно этот термин использовался в музеографии в отношении кураторства музейных экспонатов. [2]

История [ править ]

В то , что это не первое использование термина, Антонио Caimi, в 1862 году, описывает категории художников , исповедующих Pittura scenica е l'Architettura teatrale , вдохновленный художником Фердинандо Бибьена , который был также известен как художник quadratura , или архитектурная живопись (обычно изображения архитектуры в стиле тромп-л'ил на потолках или стенах). Caimi также называет это Arte sceneografica и отмечает, что для создания подвижных наборов или создания иллюзий окружающей среды требовалась гениальная инженерия. Семья Галли да Бибиенабыла родословной сценографического искусства, зародившегося в Болонье конца семнадцатого века, но распространившегося по всей северной Италии, Австрии и Германии. Еще одной большой семьей, известной театральной сценографией, были члены фамилии Квальо .

Кайми продолжает упоминать практиков сценографии во второй половине 18-го и начале 19-го веков в Ломбардии, включая: Бернардино Галлиари , Гаспаре Галлиари , Паскуале Канна , Пьетро Гонзага , Паоло Ландриани , Джованни Перего , Алессандро Санкирико , Боменико Меноцци , Карло. Фонтана , Бальдассаре Каваллотти , Карло Феррари , Филиппо Перони , Карло Феррарио , Энрико Ровекки , Анджело Моджа , Луиджи Вимеркати, а также братья Мофта из Модены и другие. [3] Обзор истории живописи, архитектуры и дизайна под итальянским влиянием до девятнадцатого века был предоставлен Ландриани. [4]

Использование [ править ]

Сценографический дизайн

Несмотря на то, что это также соответствует профессиональной практике сценографа , важно [ необходима цитата ] различать отдельные элементы, составляющие «дизайн» мероприятия (например, свет , окружение , костюм и т. Д.), От термина «сценография». ', которая представляет собой художественный взгляд на визуальную, эмпирическую и пространственную композицию исполнения. Созданная под влиянием работ пионеров модернизма Адольфа Аппиа и Эдварда Гордона Крейга , сценография предлагает, чтобы дизайнерские практики в рамках перформанса считались равноправным партнером наряду с другими элементами, такими как литературные тексты и т. Д.техника исполнения , в рамках построения и восприятия смысла. Таким образом, практика сценографии представляет собой целостный подход к композиции спектакля и может быть применена к дизайну или курации событий внутри и за пределами традиционной театральной среды. Или, как говорит Памела Ховард в своей книге « Что такое сценография?». :

«Сценография - это безупречный синтез пространства, текста, исследований, искусства, актеров, режиссеров и зрителей, который способствует оригинальному творчеству». [5]

Джослин МакКинни и Филип Баттерворт развивают это, чтобы предположить, что:

«Сценография не просто связана с созданием и представлением изображений аудитории; она связана с восприятием и вовлечением аудитории. Это сенсорный, а также интеллектуальный опыт, эмоциональный и рациональный». [6]

Сценографическая теория [ править ]

Хотя не существует единой теории сценографии, Рэйчел Хэнн выступает за различие между «сценографией» и «сценографикой». [7] Ханн вводит эту схему, показывая использование ключевых терминов:

«В рамках этой дифференциации я подхожу к сценографической характеристике как к ориентирующей, а к сценографии как к ремеслу . Я намерен показать, как эти очевидно связанные концепции применимы к художественным и социальным сценариям за пределами институциональных концепций театра. Я пытаюсь отговорить читателя от понимания Представления о сценографии как единичном и монолитном. Мое принятие сценографии подчеркивает присущее ей множественность и множественность, которые поддерживают сценографическую встречу. Следовательно, сценографические черты являются результатом комбинации ориентировочных стимулов, которые выходят за рамки строгих онтологий эмпиризма и усложняют четкое разделение театральных ремесел. " [8]

Сценография - это набор ориентированных на место черт, которые часто проявляются в театре, но также присутствуют в других сценографических культурах, таких как садоводство и визуальный мерчандайзинг . Эти черты привлекают внимание к «порядкам мира» [9] , используя методы, которые формируют или раздражают то, как различные мировоззренческие ориентации (будь то материальность и текстура, близость и близость, а также идеологии нации и идентичности) сочетаются друг с другом как часть более широкая география. Хэнн укрепляет эту позицию, утверждая, что «говорить о постановке - значит говорить о том, как сценография разыгрывает« другое »место». [10] Сценография - это «интервенционные акты ориентации, которые усложняют,выявить или оценить процессы мироощущения ».[11]

Такой подход позиционирует сценографию как «создание пространственной ориентации» [12].и театральная стратегия, наряду с драматургией и хореографией. Использование ориентации на место в качестве локусов для сценографии стремится уловить понимание, которое включает в себя как физические, так и метафизические отношения, которые влияют на то, как люди проектируют и воспринимают сборку места. Это может быть роль систем направленного звука в воспитании чувства изоляции; использование четко сфокусированного фонаря для изменения пространственных размеров места; запах старого поношенного стола; наряду с тем, как костюмы формируют отношения между телами и сценической средой. На практике Хэнн утверждает, что именно взаимосвязь между этими различными методами сценографии (костюм, декорации, свет, звук) порождает акт сценографии, где «сценография не является исключительно визуальной или пространственной».[13]

Наконец, Ханн предполагает, что сценография формирует любую сцену атмосферы, утверждая, что «не бывает сцен без сценографии». [14] Это основано на аргументе, что «все стадии также являются сценами» [15], который ставит под сомнение «детерминированное предположение, что стадии предшествуют сценографии». [16] В этой модели стадии проявляются через ориентированные на место черты сценографии (а не наоборот). Следствием этого является то, что весь театр сценографичен, даже если он не имеет определенных объектов или «декораций», поскольку весь театр разыгрывается на сцене. Ханн резюмирует эту позицию, используя гибридную «сцену-сцену» при обсуждении противоречий между историями этих практик.особенно со ссылкой на оригинальный греческийskene как физическая палатка или хижина, которая в конечном итоге сформировала современные представления о « сцене ».

См. Также [ править ]

  • Живописный дизайн
  • Конструкция набора
  • Театральные декорации
  • Костюм
  • Видео Дизайн
  • Дизайн освещения
  • Звуковой дизайн
  • Драматургия
  • Хореография

Ссылки [ править ]

  1. ^ Уокер, Джон (1992) «Сценография» . Глоссарий искусства, архитектуры и дизайна с 1945 г. , 3-е место. изд.
  2. ^ Atelier Брюкнер (2010). Сценография / Szenografie - Заставляет пространства говорить / Рассказ Ройме . Штутгарт: проспект. п. 209.
  3. ^ Caimi, Антонио (1862).Delle arti del designo e degli artisti nelle provincie di Lombardia dal 1777-1862 гг.. Милан, Италия: Прессо Луиджи ди Джакомо Пирола. С. 112–118.
  4. ^ Ландриани, Паоло (1830). Дотторе Джулио Феррарио (ред.).Storia e Descrizione de 'Principali Teatri Antichi e Moderni. Типография дель Доттор Джулио Феррарио, Contrada del Bocchetto N. 2465.
  5. ^ Ховард, Памела (2002). Что такое сценография? . Лондон: Рутледж. п. 130.
  6. ^ МакКинни, Джослин (2009). Кембриджское введение в сценографию . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 4.
  7. Перейти ↑ Hann, Rachel (2019). Помимо сценографии . Оксон. и Нью-Йорк: Рутледж. п. 17.
  8. ^ там же . п. 4.
  9. ^ там же . п. 2.
  10. ^ там же . п. 32.
  11. ^ там же . п. 79.
  12. ^ там же . п. 17.
  13. ^ там же . п. 15.
  14. ^ там же . п. 78.
  15. ^ там же . п. 3.
  16. ^ там же . п. 63.

Избранная библиография [ править ]

  • Аронсон, А. (2005) Взгляд в бездну: Очерки сценографии , Анн-Арбор: University of Michigan Press
  • Аронсон, А. (2018) История и теория экологической сценографии , (пересмотренное 2-е издание) Лондон: Блумсбери Метуэн
  • Аронсон, А. (2018) The Routledge Companion to Scenography , London: Routledge
  • Боуг, К. (2013) Театр, перформанс и технологии: развитие и трансформация сценографии , (пересмотренное 2-е издание) Бейзингсток: Пэлгрейв Макмиллан
  • Бичем, RC (1994) Адольф Аппиа: художник и провидец современного театра , чтение: Harwood Academic Publishers
  • Брокетт, О.Г., Митчелл, М. и Хардбергер, Л. (2010) Создание сцены: история сценического дизайна и технологий в Европе и США , Остин (Техас): University of Texas Press
  • Крейг, EG (1911) К новому театру , Лондон: Heinemann. [Перепечатано в 1962 году, Лондон: Mercury Books]
  • Ханн, Р. (2019) Помимо сценографии , Oxon. и Нью-Йорк: Рутледж
  • Ханна, Д. и Харслоф, О. ред. (2008) Дизайн перформанса , Nijalsgade, Дания: Museum Tusculanum Press
  • Ховард П. (2002) Что такое сценография? , Лондон: Рутледж [Второе издание, 2009 г.]
  • Маколи, Г. (1999) Пространство в исполнении: придание смысла в театре , Анн-Арбор: University of Michigan Press
  • МакКинни, Дж. И Баттерворт, П. (2009) Кембриджское введение в сценографию , Кембридж: Издательство Кембриджского университета
  • МакКинни, Дж. И Палмер, С. (2017) Расширение сценографии: Введение в современный дизайн перформанса , Лондон: Bloomsbury Methuen
  • Свобода Дж. И Буриан Дж. Изд. (1993) Секрет театрального пространства , Нью-Йорк: Театральные книги Аплодисментов

Журналы [ править ]

  • Сцена , выпускаемая Интеллект с 2012 г.
  • Театрально-постановочный дизайн, издается Routledge с 2015 года.

Внешние ссылки [ править ]

  • Пражская квадриеннале перформанс-дизайна и пространства - крупнейшее сценографическое мероприятие в мире, представляющее современные работы в различных дисциплинах и жанрах перформанс-дизайна - костюм, сцена, свет, звуковой дизайн и театральная архитектура для танца, оперы, драмы, конкретных мест , мультимедийные перформансы, перформанс и др., Прага, Чехия
  • World Stage Design - четырехлетняя международная дизайнерская выставка, на которой демонстрируются и отмечаются работы отдельных дизайнеров.
  • Степень магистра городской сценографии в Барселоне
  • Международный онлайн-журнал сценографии. ISSN 1743-6117 
  • Небесный каталог : Дизайн / Сценография
  • Сценография - Веб-сайт The Theater Design Дизайн театра / Сценография
  • Ярослава Малина Биография
  • Степень магистра сценографии в Канзасском университете.
  • Получение степени магистра и доктора философии в Университете Лидса, Великобритания