Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Врач сценарий писатель или драматург нанят фильмом , телевидение или театральная постановка , чтобы переписать существующий сценарий или ногти конкретных аспекты его, в том числе структуры, характеристики, диалога, стимуляции, темы и других элементов. [1]

Скрипт-врачи обычно выполняют свою работу без кредита по разным коммерческим и художественным причинам. [ необходимые примеры ] [1] [2] [3] Они обычно используются для сценариев, которые были почти « одобрены » [4] на этапах разработки и подготовки к производству фильма, чтобы решить конкретные проблемы со сценарием , как было определено финансистами, производственной группой и актерами. [5]

Чтобы получить зачет, система зачета сценаристов Гильдии писателей Америки требует, чтобы второй сценарист внес более 50 процентов оригинального сценария или 33 процента адаптации. [5] Сценаристы, не указанные в титрах, не имеют права на получение премии « Оскар» или премии Гильдии писателей Америки .

Сценариста следует отличать от консультанта по сценариям . [6]

Примеры [ править ]

Многие сценаристы сделали некредитованные работы над сценариями:

  • Пол Аттаназио (1959 г.р.): Скорость (1994), Air Force One (1997), Армагедон (1998), Патч Адамс (1998), Город и страна (2001) и Ультиматум Борна (2007). «Мне действительно нравится их выполнять. Я в основном сравниваю это с тем, что я стал ближе к бейсболу. Есть что-то в природе такого давления, когда вы входите в девятый иннинг, бросаете свой фастбол на трех отбивающих и уходите, это бодрящий », - цитирует Аттанасио статью, опубликованную в« Лос-Анджелес Таймс » в 2002 году.
  • Аль Боасберг (1891–1937): «Генерал» (1926) и «Ночь в опере» (1935). [7]
  • Кэрри Фишер (1956-2016): Крюк (1991), [8] Акт о сестре (1992), [9] Смертельное оружие 3 (1992), [8] Последний боевик (1993), [10] Дикая река (1994) ), [8] и Свадебный певец (1998). [11] В статье Entertainment Weekly от мая 1992 года она описывалась как «один из самых востребованных врачей в городе». [9]Когда ее спросили, работала ли она по-прежнему сценаристом в декабре 2008 года, она ответила: «Я не занималась этим несколько лет. Я занималась этим много лет, а потом пришли молодые люди, и я начала это делать. новых вещей. Это был долгий и очень прибыльный эпизод в моей жизни. Но это сложно сделать. Теперь все изменилось. На самом деле, чтобы получить работу по переписыванию, вы должны отправить свои заметки для своих идей о том, как исправьте сценарий. Чтобы они могли получать все заметки от разных авторов, вести записи и не нанимать вас. Это бесплатная работа, и это то, что я всегда называю событиями, отнимающими у вас жизнь ». [11]
  • Бен Хехт (1894–1964): Двадцатый век (1934), Звезда родилась (1937), Ангелы с грязными лицами (1938), Унесенные ветром (1939), Дилижанс (1939), [12] Иностранный корреспондент (1940) ), [13] Загнанный в угол (1945), Гильда (1946), Веревка и крик города (1948), Незнакомцы в поезде (1951), Лицо ангела (1952), [14] и Клеопатра (1963). [15] Согласно статье The Guardian от ноября 1999 г., "[Непредметное лечение сценария -] традиция, восходящая к могущественному Бену Хехту. Хект был снобом, и, тусовавшийся в Алгонквине с Дороти Паркер , ему было удобно преуменьшать значение своей работы в кино, поэтому он получил признание только примерно за половина из 100 с лишним фильмов, над которыми он работал ». [16]
  • Том Манкевич (1942–2010): Глубина (1977), Шпион, который меня любил (1977), Супермен (1978), Лунный гонщик (1979) и Супермен II (1980). Режиссер Ричард Доннер назвал его « креативным консультантом » по Супермену . [17] В июньском интервью 2012 года Роберт Крейн, соавтор автобиографии Манкевича « Моя жизнь как Манкевич».(2012), сказал: «Я думаю, что работа над сценарием была для него в пути. Людям понравилось то, что они видели в фильмах о Бонде, особенно диалоги. Я думаю, что это привлекло внимание агентов и руководителей студий, и они сказали «Я хочу, чтобы Манкевич пришел сюда и поработал над этим проектом». Он провел много времени в Warner Brothers и Universal, работая над сценариями ». [18]
  • Элейн Мэй (род. 1932): Красные (1981), Тутси (1982) и Лабиринт (1986). [3]
  • Джон Сэйлз (1950 г.р.): Аполлон-13 (1995) и Мимик (1997). Сэйлз заявил, что главная роль сценариста - помогать другим рассказывать свои истории. Он решает, на какую работу согласиться, исходя из того, есть ли зародыш идеи для фильма, который он действительно хотел бы посмотреть. Он также заявил, что, когда пишет для других, он работает больше, чем над своей собственной работой. [19]
  • Аарон Соркин (род. 1961): Список Шиндлера (1993), Скала (1996), Избыточный багаж (1997) и Враг государства (1998). В октябрьском интервью 2010 года он сказал: «С исправлением сценария я сделал это для Джерри Брукхаймера.какое-то время, потому что я как раз переживал период, когда мне было очень трудно придумывать собственные идеи, и я карабкался по стенам. Итак, я сделал то, что называется «производственной полировкой», когда вас приводят в последние две недели к чему-то, во что вы не вкладывались эмоционально, где не ваша работа - раскрывать историю, придумывать движущиеся части и сюжетные точки. По сути, им просто нужен был быстрый диалог для Шона Коннери и Николаса Кейджа. На самом деле, в первый раз я сделал это для Списка Шиндлера.где никто не ищет ярких диалогов, но сценарист этого фильма стал режиссером картины, и [режиссер Стивен Спилберг] хотел сделать еще немного работы, прежде чем она отправится в Польшу для начала съемок. Он попросил меня войти и сделать это, но вы, очевидно, больше заинтересованы в своем ». [20]
  • Сэр Том Стоппард (род. 1937): Индиана Джонс и последний крестовый поход (1989), [21] Сонная лощина (1999), [22] и Ультиматум Борна (2007). [23] [24] Об Ультиматуме Борна Стоппард сказал в октябре 2007 года: «Я написал сценарий для [режиссера] Пола Гринграсса . Некоторые темы все еще мои, но я не думаю, что в них есть хоть одно мое слово. фильм." [24] Согласно интервью The Guardian в апреле 2010 года , Стоппард «занимается некредитованным сценарием голливудских фильмов« примерно раз в год »: совсем недавно он работал над фильмом Пола Гринграсса.Ультиматум Борна . Вторая причина для этого в том, что вы работаете с людьми, которыми восхищаетесь. Первая причина, конечно, в том, что это переплачено ». Однажды, услышав звонок телефона дома , а в душе, он принял вызов от [режиссера] Стивен Спилберг на съемках Списка Шиндлера , мучительный над сценой в Стивене Заиллян ' сценария s. Стоя голым, Стоппард импровизировал решение, которое использовалось в фильме. Его по-прежнему смущает эта американская привычка к невидимому пересмотру сценария. «Я действительно очень рассердился на Спилберга, который был и остается хорошим другом, и сказал ему просто снять сценарий Зайлиана. Но Стивен, как и многие другие люди в кино, склонен думать, что еще одно мнение не повредит. '"[23] Он также сказал: «Раньше я сильно переживал по этому поводу, но это другая культура. Это почти моральный вопрос. Несколько лет назад меня пригласили на кинофестиваль в качестве подарка, потому что я сделал так много работы над фильмом, что они сказали, что я должен быть там. И я сказал: «Я не могу этого сделать, потому что я не должен быть в этом фильме, и это несправедливо по отношению к парню, чье имя на нем. . ' Но это просто связано с территорией: это те условия, в которых можно там работать ». [23]
  • Квентин Тарантино (род. 1963): Это Пэт (1994) [25] и Багровый прилив (1995). [16] [26]
  • Роберт Таун (род. 1934): Бонни и Клайд (1967), Крестный отец (1972) и Армагедон (1998). [16] Автор Питер Бискинд пишет в книге « Беспечные ездоки, бешеные быки» (1998), что Фрэнсис Форд Коппола спросил Тауна, хочет ли он похвалить его за свой вклад в сценарий «Крестного отца» , и Таун ответил: «Не будь смешным. Я только написал. пара чертовых сцен. Если ты выиграешь Оскар, спасибо. " [27] Коппола получил премию Оскар за лучший сценарий (адаптированный сценарий) и поблагодарил Таун. [28]
  • Джосс Уидон (род. 1964): Скорость (1994), Быстрый и мертвый (1995), [29] Водный мир (1995), Твистер (1996), [30] и Люди Икс (2000). [29] В сентябрьском интервью 2001 года Уэдон сказал: «Большая часть диалогов в« Скорости » принадлежит мне и некоторым персонажам», добавив, что он был признан некорректным. [29] Он также говорил о Waterworld и X-Men : «Я называю себя самым высокооплачиваемым стенографистом в мире . Я был в такой ситуации много раз. [...] Waterworldбыла хорошей идеей, а сценарий был классическим: «У них есть хорошая идея, затем они пишут общий сценарий, и на самом деле идея их не волнует». Когда меня привели, на последних 40 страницах сценария не было воды. Все это происходило на суше, на корабле или еще где-нибудь. Я такой: «Разве в этом парне не круто, что у него жабры?» И никто не слушал. Я был там в основном и делал записи от [ Кевина Костнера ], который был очень милым, с которым было приятно работать, но он не был писателем. И он написал кучу вещей, к которым они не позволили бы прикоснуться к своему персоналу. Итак, я должен был быть там неделю, а я был там семь недель, и я ничего не добился. Я написал несколько каламбур и несколько сцен, которые я даже не могу отсидеть, потому что они вышли такими плохими.То же было и с Людьми Икс.. Они сказали: «Заходите и сделайте большой кульминационный момент , третий акт , и, если можете, сделайте это дешевле» . Это было обязательным условием для обоих фильмов, и я ответил на оба фильма: «Проблема с третьим актом - это первые два акта». Но, опять же, никто не обращал внимания. [...] А потом, в « Людях Икс» , они не только выбросили мой сценарий и никогда не рассказали мне об этом; они фактически пригласили меня на прочтение , выбросив весь мой черновик, не сказав мне об этом » [29].

См. Также [ править ]

  • Ghostwriter
  • Драматургия

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Джонс, Сара (2004). Фильм . Северный Манкато: Smart Apple Media. С.  14–15 . ISBN 158340256X.
  2. ^ Хайман, Паула Е .; Мур, Дебора Дэш, ред. (1998). Еврейские женщины в Америке: историческая энциклопедия . Нью-Йорк: Рутледж. п. 444 . ISBN 0415919363. В настоящее время [Фишер] работает в этой великой некредитованной голливудской профессии врача-сценариста или, как ее называет Фишер, медсестры-сценариста.
  3. ^ a b Херд, Мэри Г. (2007). Женщины-режиссеры и их фильмы . Вестпорт: Издательство Praeger. п. 150 . ISBN 978-0275985783. Затем она [Элейн Мэй] стала сценаристом, одной из небольшой группы писателей, которым студии платят солидные гонорары за выполнение некредитованной работы над сценарием.
  4. ^ Appleton, Дина; Янкелевиц, Даниил (2010). Голливудские сделки: переговоры по соглашениям о талантах для кино, телевидения и новых медиа (2-е изд.). Нью-Йорк: Allworth Press. п. 303. ISBN. 978-1581156713. Писатель, нанятый для того, чтобы «привести в порядок» или «исправить» сценарий, обычно вставляя шутки или иным образом добавляя «сока». Эти высокооплачиваемые авторы часто нанимаются студиями на короткие периоды работы, чаще всего для работы над сценариями, которые очень близки к «зеленому свету».
  5. ^ a b Абрамовиц, Рэйчел (27 октября 2002 г.). "Для спасения?" . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 17 августа 2012 года .
  6. ^ «Нужен ли мне доктор сценариев, консультант по сценариям или аналитик историй?» . Скрипт . 2005 . Проверено 12 ноября 2018 года .
  7. ^ Эриксон, Хэл (2010). «Аль Боасберг - об этом человеке» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 8 ноября 2013 года .
  8. ^ a b c Макнамара, Джонатан (29 апреля 2008 г.). «Кэрри Фишер о шпионаже в моем доме, Тинкербелл и лучшем сценаристе киноиндустрии» . Феникс Нью Таймс . Проверено 19 августа 2012 года .
  9. ^ a b Кейгл, Джесс (29 мая 1992 г.). «Молитва» . Entertainment Weekly . Проверено 16 августа 2012 года .
  10. ^ Ник Де Semlyen, «Жизнь и смерть Последний киногерой» , Империя , нет. 269
  11. ^ a b Сетудех, Рамин (18 декабря 2008 г.). «Быть ​​Кэрри Фишер» . Newsweek . Проверено 16 августа 2012 года .
  12. ^ Букер, М. Кейт (2011). Исторический словарь американского кино . Лэнхэм: Scarecrow Press. п. 164. ISBN 978-0810871922.
  13. ^ Филлипс, Джин Д. (2012). Из тени: расширение канона классического нуара . Лэнхэм: Scarecrow Press. п. 88 . ISBN 978-0810881907.
  14. ^ Спайсер, Эндрю (2010). Исторический словарь нуара фильма . Лэнхэм: Scarecrow Press. стр.  129 -130. ISBN 978-0810859609. Он стал голливудским сценаристом с 1926 года, которого высоко ценили за его современную, идиоматичную и яркую прозу, и как безжалостный и эффективный «доктор сценариев», приложивший руку ко многим фильмам нуар, в которых он не был указан в титрах ...
  15. ^ Кашнер, Сэм; Шенбергер, Нэнси (2010). Неистовая любовь: Элизабет Тейлор, Ричард Бертон и брак века . Нью-Йорк: HarperCollins. п. 13 . ISBN 978-0061562846.
  16. ^ a b c Моррис, Марк (29 ноября 1999 г.). «Дай мне Тома Стоппарда» . Хранитель . Проверено 17 августа 2012 года .
  17. Нельсон, Валери Дж. (3 августа 2010 г.). «Том Манкевич умирает в возрасте 68 лет; сценарист фильмов о Джеймсе Бонде и Супермене» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 16 августа 2012 года . Том Манкевич, сценарист и главный сценарист ...
  18. ^ Konow, Давид (26 июня 2012). «Думаешь, ты знаешь Голливуд? Ты не знаешь Манка» . Журнал Script . Проверено 19 августа 2012 года .
  19. ^ https://www.youtube.com/watch?v=bzsfp7ufVyw
  20. Лоуренс, Уилл (11 октября 2010 г.). «Фильм Facebook« Социальная сеть »рассказывает шекспировскую историю о деньгах, власти и предательстве» . Вестник . Проверено 16 августа 2012 года .
  21. ^ Koski, Женевьева (15 мая 2008). «В поисках утраченного ковчега» . АВ клуб . Проверено 17 августа 2012 года . В интервью журналу Empire в 2005 году Спилберг сказал: «Том в значительной степени ответственен за каждую строчку диалога [в« Индиане Джонсе и Последнем крестовом походе » ). ' 
  22. ^ Nashawty, Крис (19 ноября 1999). «Сонная лощина: голова своего времени» . Entertainment Weekly . Проверено 17 августа 2012 года . С другой стороны, не повредит и то, что сценарий « Сонной лощины », приписываемый Эндрю Кевину Уокеру (« Семь» ), получил незаметную переделку от Шекспира в пьесе « Оскар» сценариста Тома Стоппарда, получившего премию « Любовь » .
  23. ^ a b c Лоусон, Марк (14 апреля 2010 г.). «Том Стоппард:« Я чудак в автобусной очереди » » . Хранитель . Проверено 17 августа 2012 года .
  24. ^ a b Рэпкин, Микки (18 октября 2007 г.). «Том Стоппард» . Тайм-аут Нью-Йорк . Проверено 16 августа 2012 года .
  25. ^ Доусон, Джефф (1995). Квентин Тарантино: Кино крутизны . Нью-Йорк: Аплодисменты. п. 198 . ISBN 1557832277.
  26. ^ Доусон, стр. 61.
  27. ^ Бискинд, Питер (1998). Беспечные ездоки, бешеные быки: как поколение секс-наркотиков и рок-н-ролла спасло Голливуд . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. п. 158 . ISBN 0684857081.
  28. Перейти ↑ Turan, Kenneth (27 ноября 1988 г.). «Голливуд без героев Роберта Тауна» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 17 августа 2012 года .
  29. ^ a b c d Робинсон, Таша (5 сентября 2001 г.). "Джосс Уидон" . АВ клуб . Проверено 19 августа 2012 года .
  30. Перейти ↑ Jacobs, AJ (25 апреля 1997 г.). «Интервью с летописцем вампиров» . Entertainment Weekly . Проверено 16 августа 2012 года . Представьте, что Уэдон, сценарист и доктор сценаристов высшего рейтинга ...