Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Duran Duran (выступавшие в Торонто в 2005 году) сыграли важную роль во втором британском вторжении. Они были известны своими глянцевыми музыкальными клипами на MTV.

Второе британское вторжение состояло музыку действует из Великобритании , которая стала популярным в Соединенных Штатах в 1980 - х в начале и середины главным образом из - за кабель музыкального канала MTV . [1] Этот термин происходит от аналогичного британского вторжения в США в 1960-х годах. Эти группы в первую очередь принесли с собой синти-поп и музыку новой волны в американские чарты и, согласно Rolling Stone , принесли «революцию в звуке и стиле». [2]

В конце 1980-х глэм-метал и танцевальная музыка заменили группы Second Invasion в американских чартах. [3] [4]

Фон [ править ]

В конце 1970-х - начале 1980-х годов музыка из Соединенного Королевства была проинформирована о последствиях революции « панк / новая волна ». [5] В начале 1979 года " Sultans of Swing " Dire Straits [6] и " Roxanne " The Police вошли в американский топ-40, за ними последовали более скромные успехи в чартах Элвиса Костелло , [7] Sniff 'n' the Tears , [8] Pretenders , Гэри Нуман , Squeeze и Джо Джексон , последний из которых стал хитом новой волны "Она действительно собирается с ним гулять? " [9] Служба новостей Скриппс-Ховарда охарактеризовала этот успех как ранний этап вторжения. [7]

Музыкальные видеоклипы, которые были основным продуктом британских музыкальных телевизионных программ в течение пяти лет, превратились в короткометражные фильмы, ориентированные на имидж. [10] [11] В то же время, поп и рок - музыки в Соединенных Штатах переживает творческий спад из - за нескольких факторов, в том числе фрагментации аудитории и эффекты анти- диско люфт , который достиг своего пика с Disco Night Снос . [10] [12] Видео не существовало для большинства хитов американских исполнителей, и те, которые существовали, обычно были составлены из видеозаписей с концертных выступлений. [10] [11]Когда 1 августа 1981 года был запущен кабельный музыкальный канал MTV, у него не было другого выбора, кроме как проигрывать большое количество музыкальных клипов британских групп новой волны. [10] " Video Killed the Radio Star " The Buggles было первым музыкальным видео, показанным на MTV в США. К удивлению музыкальной индустрии, когда MTV стал доступен на местном рынке, продажи рекордных исполнителей играли исключительно на этом канале. немедленно увеличилось, и слушатели звонили радиостанциям, прося их послушать. [10] Кроме того, в 1981 году, радиостанция Лос - Анджелес KROQ-FM начал Рок 80 - ых формат, который сделает его самым популярным станции в этом городе. [11]Рик Кэрролл из KROQ заявляет, что британские артисты активно участвуют в программе: «Не было американского продукта, достойного воспроизведения каждые три часа, поэтому нам пришлось смотреть и слушать британский импорт, чтобы заполнить пустоту». [2] В 2011 году The Guardian посчитала, что запуск MTV (одно из «50 ключевых событий в истории поп-музыки») сыграл «огромную роль» во втором британском вторжении. [1] [13]

Еще больше намеков на надвигающееся вторжение было замечено в 1981 году в танцевальных чартах. Только семь из 30 лучших групп танцевального рок-чарта Rockpool были американского происхождения, в то время как в том же году 12-дюймовые синглы британских групп начали появляться в чарте Billboard Disco. Эта тенденция была особенно сильна на Манхэттене, где было удобно получать импортные записи и британскую музыкальную прессу и где New York Rocker предупреждал, что « англофилия » наносит ущерб американским подпольным действиям. [14]

Вторжение [ править ]

«На эти берега начала прибывать какая-то захватывающая новая музыка; ее окрестили электропопом , потому что электронные инструменты - в основном синтезаторы и синтаксисы - использовались для создания поп-песен.« Pop Muzik »от M был одним из первых. достойные диски в стиле электропоп, хотя их по-прежнему в основном слышали только на рок-дискотеках. Но в 1981 году шлюзы открылись, и "новая музыка" наконец произвела фурор. Прорывной песней стала " Don't You Want Me " от Human Лига ».

- Англомания: Второе британское вторжение, Парк Путербо для журнала Rolling Stone , ноябрь 1983 г. [2]

3 июля 1982 года группа Human League " Don't You Want Me " начала трехнедельное правление на вершине Hot 100 . Песня получила значительный резонанс благодаря трансляции MTV и была описана Village Voice как «безошибочно момент, когда началось Второе британское вторжение, спровоцированное MTV». [15] " Tainted Love " от Soft Cell провела рекордные 43 недели в Hot 100. [2] Прибытие MTV в сентябре 1982 года в столицы СМИ Нью-Йорка и Лос-Анджелеса привело к широкой положительной рекламе нового "эпоха видео". [10] К осени " Я убежал (так далеко) "отСтая чаек , первая удачная песня , которая задолжала почти все на видео, он вошел в Billboard Top Ten. [11] Глянцевые видео Duran Duran стали символом мощи MTV. [11] Билли Айдол стал основным продуктом MTV с " White Wedding " 1983 г. и " Eyes Without a Face " 1984 г. , а его второй альбом Rebel Yell был продан тиражом 2 миллиона копий. [16] Поп рок - песни , которые увенчанные графики включены Бонни Тайлер «s„ Полное затмение сердца “, Джон Уэйт » s „ Missing You “,Роберта Палмера "Пристрастие к любви »и вездесущая баллада Spandau Ballet « Правда » . У девичьей группы Bananarama были хиты с песнями « Жестокое лето »и« Венера », последняя достигла первой строчки [7].

Новая музыка стала общим термином, используемым музыкальной индустрией для описания молодых, в основном британских, андрогинных и технологически ориентированных артистов, таких как Culture Club и Eurythmics . [2] Многие артисты Second Invasion начали свою карьеру в эпоху панка и хотели внести изменения в более широкую аудиторию, в результате чего появилась музыка, которая, хотя и не имела определенного звука, характеризовалась духом риска в контексте поп-музыки. Музыка. [11] [17] Рок-исполнители, умеющие использовать видео, такие как Def Leppard , Big Country и Simple Minds., стал частью нового притока музыки из Британии. [7]

Бой Джордж из Клуба Культуры (выступал в 2001 году) был ведущей фигурой в новом романтическом движении, которое стало важной частью Второго британского вторжения в США.

В начале 1983 года радиоконсультант Ли Абрамс посоветовал своим клиентам на 70 рок- станциях, ориентированных на альбомы, удвоить количество новой музыки, которую они играют. [11] Абрамс заявил: «Все мои любимые группы - английские ... Это более артистичное место. Там процветают эксперименты. Здесь все больше похоже на McDonald's». [2] В 1983 году 30% продаж пластинок в США приходилось на британские группы. 16 июля 1983 года 20 из 40 лучших синглов были британскими, что превзошло предыдущий рекорд 1965 года - 14; [11] [18] это число равнялось неделям, закончившимся 31 мая - 7 июня 1986 года. [19] [20] Культурный клуб, Spandau Ballet и Duran Duranсоздал подростковую «истерию», подобную битломании во время первого британского вторжения. [9] Журнал Newsweek выпустил выпуск, в котором Энни Леннокс и Бой Джордж были на обложке с заголовком « Британия потрясает Америку - снова» , в то время как Rolling Stone выпустит выпуск «England Swings» в ноябре 1983 года. [11] [21 ] ] В апреле следующего года 40 из 100 лучших синглов были исполнителями британского происхождения. [17] [22]

Американские радиостанции, ориентированные на чернокожую аудиторию, также играли программы "Второе вторжение". Музыкальный критик Нельсон Джордж приписал этот «обратный кроссовер» танцевальности песен. [23] Другой музыкальный журналист, Саймон Рейнольдс , предположил, что, как и во время первого британского вторжения, использование черных американских влияний такими британскими группами, как Eurythmics, Spandau Ballet , Culture Club, Paul Young и Wham! помогли им добиться успеха. [11] Группа Джорджа Майкла Wham! выпустил первую строчку американского чарта 1984 года " Wake Me Up Before You Go-Go "; в его музыкальном видео были представлены футболки с надписью большого размера, созданныеКэтрин Хамнетт , начало повального увлечения, охваченного сериалом VH1 2002 года « Я люблю 80-е» . [24] Выпущенный позже в 1984 году альбом Джорджа Майкла " Careless Whisper " также получил рейтинг Hot 100. [25]

В разгар Второго вторжения в течение пяти месяцев британские группы заявили о девяти из одиннадцати хитов номер 1 в Hot 100, от " Don't You (Forget About Me) " Simple Minds до " Money for Nothing " от Dire Straits. ". [26] В течение второй недели этого периода, закончившейся 25 мая 1985 года, 8 из 10 лучших синглов были исполнены британскими исполнителями. [27] " Shout " из Tears for Fears три недели занимал первое место. «Не вы (Forget About Me)» (показан в The Breakfast Club ) представлял первый из трех британских действует , чтобы обеспечить заглавную песню для фильма Brat Pack, а затем Джон Парр "сингл Hot 100 номер 1 в чартах " Огонь святого Эльма »и Психоделические меха « Красотка в розовом ». [28]

Во время Второго британского вторжения популярность таких авторитетных британских исполнителей, как Queen , Дэвид Боуи , Пол Маккартни , Фил Коллинз , Род Стюарт , Элтон Джон и Rolling Stones, возросла; [29] [30] несколько групп, относящихся к эпохе первоначального британского вторжения, в том числе Джордж Харрисон , Kinks , Hollies , Moody Blues и Эдди Грант , имели свои последние крупные хиты в это время. Считая его работу с Genesis, у Коллинза было больше 40 лучших хитов в Billboard.Hot 100 в 80-е годы больше, чем у любого другого артиста. [31] Британские исполнители прогрессивного рока добились значительного успеха в чартах США в течение 1980-х, таких как Genesis , Yes (« Owner of a Lonely Heart », достигнув №1) и The Alan Parsons Project (« Sirius »), которые будет использоваться в качестве входной музыки различными американскими спортивными командами, особенно Chicago Bulls. [32] [33]

Реакция [ править ]

«Революция в звуке и стиле, лежащая где-то между искусной изобретательностью и чистой поп-забавой, - укоренилась в этой стране за последние полтора года. Это очень похоже на первый большой взрыв поп-культуры в массовом сознании, который начался с The Beatles «Прибытие в Америку в феврале 1964 года, основной импульс для всего этого исходит с другой стороны Атлантики. Мы, как X громко сетует, мучаемся во втором британском вторжении».

-  «Англомания: второе британское вторжение» Парк Путербо для журнала Rolling Stone , ноябрь 1983 г. [2]
«Парни были такими красивыми. Не красивыми в стиле классических« кинозвезд », но на самом деле хорошенькими - пышные губы, скулы высотой в милю, фарфоровая кожа - и все они знали, как наносить макияж лучше, чем большинство женщин, которых я знала. "

Нина Блэквуд MTV VJ . [9]

Объясняя, почему происходит еще одно британское вторжение, один инсайдер звукозаписывающей индустрии заявил: «По какой-то психологической причине существует очень громкая и влиятельная англофильная рок-аудитория, у которой слюнки текут от заграничных хитов». [2] Вся эта активность и необычно высокая текучесть артистов в чартах вызвали потрясение в США. Комментаторы основных средств массовой информации считают, что MTV и британские группы вернули цвет и энергию поп-музыке, отсутствовавшей с 1960-х годов, в то время как рок-журналисты в целом враждебно относились к этому явлению, поскольку считали, что он представляет собой изображение важнее содержания и что "английский язык" резинки для стрижки "не уплатили свои взносы. Как родина глэм-рокаВеликобритания всегда была более театральной, чем ее американский коллега. [34] [35] Парк Путербо для журнала Rolling Stone пишет: «Беглый успех в начале 82-го« I Ran (So Far Away) »группы A Flock of Seagulls был вишенкой на торте. Перед ним выступил певец-синтезатор. с более странной стрижкой, чем все, что вы могли бы встретить за месяц выставок пуделей, «Стая чаек» с первого раза добилась успеха. Послание казалось предельно ясным: Америка готова ко всему - чем страннее, тем лучше. Британия, родина дивного нового мира поп-музыки, продолжала их уговаривать ». [2]

С появлением MTV Джерри Джаффе, глава отдела A&R в Polygram Records , заявил: «Я думаю, что дети, которые смотрели его, чувствовали, что есть нечто большее, чем то, что их кормили с ложечки на местных радиостанциях. Радиостанции для впервые мне стали поступать запросы на песни, которые они не играли ». [2] Путербо пишет: «Британцы здесь победили. Рядом с прозаичным, четырехугольным выступлением американских групп такие группы, как Duran Duran, казались икрой. MTV открыло целый новый мир, который невозможно было полностью понять. по радио. Угол обзора играл с артистическим тщеславием британских баронов молодого стиля, предлагая нечто более экзотическое, чем зритель мог найти в старом родном городе ». [2]

"Я слышу радио, оно наконец-то будет играть новую музыку, вы знаете о британском вторжении, но как насчет Minutemen , Flesh Eaters , DOA , Big Boys и Black Flag были последними американскими группами, которые играли по радио, пожалуйста, принесите флаг , пожалуйста, принесите флаг блеск диско синтезатор, вечерняя школа все благородный дикий барабан барабан "

Американская панк-группа X из их песни 1983 года «Я не должен думать о плохих мыслях». [2]

Коммерческое выгорание корпоративного рока в 1979 году открыло двери для новой музыки, большая часть которой была из Великобритании. [2] Предлагая теорию, почему это произошло, Джефф из Polygram заявил: «Часто группы, которые вы видите в Америке, представляют собой смесь того, что они слышали по радио AOR. Ван Хален и разбогатей ». [2] Боб Карри, менеджер отдела A&R для EMI , добавил: «Группы в Америке хотят подписываться, чтобы зарабатывать деньги, в то время как группы в Великобритании хотят подписываться для общения». [2]

Первоначально Великобритания приняла то, что называлось «новой поп-музыкой». Однако к 1983 году песня «Rip It Up» шотландской рок-группы Orange Juice [ необходима цитата ] и граффити «убей уродливых поп-звезд» были выражением как негативной реакции против групп Second Invasion, так и ностальгии по панку. [11] "Instant Club Hit (Вы будете танцевать под что угодно)", ставший андеграундным хитом для филадельфийской панк-группы Dead Milkmen , был сатирически направлен на американскую субкультуру, которая последовала за британской альтернативой / новой волной. [36] [37]

По словам музыкального журналиста Саймона Рейнольдса , большинство групп, подписавших контракт с независимыми лейблами в 1984 году, имели различные рок-влияния и стали альтернативой Second Invasion. Рейнольдс назвал Smiths и REM двумя наиболее важными « альтернативными рок- группами» среди этой группы, отметив, что они «были группами восьмидесятых только в том смысле, что они были против восьмидесятых». [38]

Второе британское вторжение самым непосредственным образом повлияло на американскую кантри-музыку , которая непосредственно перед вторжением переживала кратковременный ренессанс мейнстрима, поддерживаемый исполнителями кроссоверов кантри-поп . К 1984 году , основная популярность страны упала до уровня , не видели , так как диско , [39] и Music Row издатели ответили retrenching, продвигая Неотрадиционную страну художников популярности у фанатов страны, но с меньшим обращением за ее пределами. Привлекательность кроссовера не возродилась до 1991 года.

Конец вторжения [ править ]

По мере того как шли 80-е, американские рок, хэви-метал и поп-музыканты научились рекламировать себя, используя видео и создавая запоминающиеся синглы. [11] [40] Мартин Фрай из группы ABC «Второе британское вторжение» говорит: «Реальность такова , что Мадонна , Принц и Майкл Джексон сделали это лучше, масштабнее и глобальнее, чем многие британские группы». [9] С 1983 по 1985 годы несколько групп глэм-метала попали в чарты США и получили некоторую трансляцию на MTV, но хэви-метал по-прежнему считался жанром, популярным только среди мальчиков-подростков. [3]Весной и летом 1986 года группы, связанные со вторым вторжением, продолжали иметь успех в чартах [3]: восемь рекордов достигли вершины Hot 100. [41] Это падение Bon Jovi «s третий альбом Скользкий When Wet возглавила Billboard 200 и провел восемь непоследовательных недель там, [3] и Leadoff сингл„ You Give Любовь плохое имя “перемещенными Человеческого лиги„ Human “ на вершине the Hot 100. [42] Такое развитие событий в конечном итоге привело к снижению узнаваемости Новой Музыки. В январе 1987 года только семь британских групп вошли в топ-40 Hot 100 [43].и «Новая музыка» на MTV была ограничена программой «Новый час видео» . [40] В 1988 году британские группы возродились с двенадцатью синглами, возглавившими чарт того года . [44]

Еще в середине 1990-х Spice Girls были идентифицированы как часть Второго британского вторжения; [45] и известные британские группы, такие как Oasis , Blur , Take That и The Verve (некоторые из которых были связаны с движением брит-поп в их родной Великобритании) имели ограниченный успех в Соединенных Штатах, хотя и меньший, чем их предшественники 1980-х годов. Американские хиты этих групп включали " Wonderwall " (Oasis), " Song 2 " (Blur), " Back for Good " (Take That) и " Bitter Sweet Symphony"."(The Verve). Со временем британские группы стали менее популярными в чартах США, и 27 апреля 2002 года, впервые почти за 40 лет, в Hot 100 вообще не было британских исполнителей; на той неделе только двое из них 100 лучших альбомов Крейга Дэвида и Оззи Осборна были выпущены британскими исполнителями. [22] [46]

См. Также [ править ]

  • Новая волна британского хэви-метала
  • Список художников Второго британского вторжения
  • Британское вторжение , 1960-е годы
  • Список Billboard Hot 100 номер один британских исполнителей
  • Новый Романтик
  • Синтипоп
  • Британская душа
  • Восьмидесятые , сериал CNN с седьмым эпизодом о втором британском вторжении

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b «MTV начинает 'второе британское вторжение ' » . Хранитель . Дата обращения 3 мая 2019 .
  2. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о «англомании: второй британского вторжения» . Rolling Stone . Проверено 29 апреля 2019 .
  3. ^ a b c d Крис Моланфи (4 июня 2012 г.). «Первые худшие: вспоминая, когда Бон Джови дал плохое имя« Металлу для волос »» . Village Voice . Blogs.villagevoice.com . Проверено 19 октября 2013 года .
  4. ^ С. Рейнольдс (2005). Разорви и начни заново Постпанк 1978–1984 . Лондон: Фабер и Фабер. С. 340 и 342–3. ISBN 0-571-21570-X.
  5. ^ Поп / Рок »Панк / Новая волна. "Панк / Новая волна | Знаменитые альбомы, исполнители и песни" . AllMusic . Проверено 19 октября 2013 года .
  6. ^ "Dire Straits - История диаграммы" . Рекламный щит . Проверено 19 октября 2013 года .
  7. ^ a b c d "Культурный клуб, полиция, Duran Duran возглавляет информационную службу Скриппса-Ховарда Второго вторжения, напечатанную The Pittsburgh Press 31 октября 1984 года" . Проверено 15 мая 2011 года .
  8. ^ Джейсон Энкени (Рови). "Sniff 'n' the Tears, Music News & Info" . Рекламный щит . Проверено 13 января 2013 года .
  9. ^ a b c d «Взгляд в 1983 год: год второго британского вторжения CBS 4 июля 2013 года» . CBS News. 4 июля 2013 . Проверено 19 октября 2013 года .
  10. ^ Б с д е е С Comiskey Park в триллере: эффект «Disco Sucks» на поп архивации 1 августа 2011 года в Wayback Machine по Стив Гринберг основатель и генеральный директор S-Curve Records , 10 июля 2009 года.
  11. ^ a b c d e f g h i j k l Саймон Рейнольдс , Rip It Up and Start Again Postpunk 1978–1984 , стр. 340, 342–3.
  12. ^ А. Беннетт, Рок и популярная музыка: политика, политика, институты (Лондон: Routledge, 1993), стр. 240.
  13. ^ "Пятьдесят лет поп-музыки" . Хранитель .
  14. ^ Cateforis стр. 53
  15. ^ Molanphy, Крис (29 июля 2011). «100 & Single: Рассвет эры MTV и как это взорвало The Hot 100 Village Voice 29 июля 2011 года» . Blogs.villagevoice.com. Архивировано из оригинального 20 октября 2013 года . Проверено 19 октября 2013 года .
  16. ^ "Второе британское вторжение: Новая волна теперь старая рябь" . Spokane Chronicle . 29 августа 1986 г.
  17. ^ а б Р. Серж Денисов, Уильям Л. Шурк. Потускневшее золото: новый взгляд на звукозаписывающую индустрию . п. 441 . Проверено 15 мая 2011 года .
  18. ^ "Microsoft Word - Chapter Outline.doc" (PDF) . Проверено 15 мая 2011 года .
  19. ↑ Кейси Касем , " American Top 40 ", 31 мая 1986 г.
  20. ^ Грейн, Пол (7 июня 1986). «Chart Beat» . Рекламный щит . Vol. 98 нет. 23. с. 6 . Проверено 16 июня 2019 .
  21. ↑ Чиу, Дэвид (10 июля 2015 г.). «Прощай навсегда: Duran Duran, Live Aid и конец второго британского вторжения» . Средний . Проверено 15 января 2017 года .
  22. ^ a b «Британские группы исчезают из чартов США» . BBC News . 23 апреля 2002 . Проверено 15 мая 2011 года .
  23. ^ Cateforis P. 51
  24. ^ Крашевский, Джон (2017). Реалити шоу. Тейлор и Фрэнсис. п. 127.
  25. ^ «Джордж Майкл: 50 лет в цифрах» . Дейли телеграф . Телеграф Медиа Группа . 25 июня 2013 . Проверено 28 января 2016 .
  26. ^ Whitburn, Джоэл (1991). Billboard Hot 100 Charts: восьмидесятые (с 18 мая 1985 г. по 5 октября 1985 г.) . Menomonee Falls, Wisconsin: Record Research, Inc. ISBN 0-89820-079-2.
  27. ^ "Горячие 100" . Рекламные щиты. 25 мая 1985 . Проверено 22 июня 2012 года .
  28. ^ Яновиц, Билл. « « Красотка в розовом »- Рецензия» . Allmusic ( корпорация Rovi ) . Проверено 26 января 2010 года .
  29. ^ "Второе британское вторжение, как оно на самом деле произошло UPI, перепечатано Courier News 8 июня 1984" . 8 июня 1984 . Проверено 19 октября 2013 года .
  30. ^ Хаймс, Джеффри. «Элвис на гребне» . Вашингтон Пост . Дональд Э. Грэм . Проверено 13 марта 2019 .
  31. ↑ Андерсон, Джон (7 января 1990 г.). «Поп-ноты». Newsday .
  32. ^ Что-то еще! (25 марта 2014 г.). «Дай мне пять: Проект Алана Парсонса - Полная коллекция альбомов (2014)» . Проверено 27 мая 2014 .
  33. ^ Коэн, Бен. «Единственный рекорд, который воины не могут забрать у быков: даже когда Голден Стэйт завершает свою историческую 73-ю победу, музыка перед игрой в Чикаго по-прежнему устанавливает стандарты», - Wall Street Journal (12 апреля 2016 г.).
  34. ↑ Уэллс, Стивен (14 октября 2008 г.). «Почему американцам не нравится глэм-рок» . Хранитель .
  35. ^ «Элис Купер:„Рок - музыка ищет злодей “ » . Хранитель . 29 декабря 2017.
  36. ^ Мертвые молочники. «Вся музыка Мертвых молочников» . Allmusic.com . Проверено 19 октября 2013 года .
  37. ^ Нед Рэггетт. "allmusic обзор альбома Баки Феллини" . Allmusic.com . Проверено 19 октября 2013 года .
  38. ↑ Саймон Рейнольдс , Разорви это и начни снова, Постпанк 1978–1984 , стр. 392–393.
  39. ^ Джеральд В. Хаслам; Александра Рассел Хаслам; Ричард Чон (1 апреля 1999 г.). Workin 'Man Blues: Музыка кантри в Калифорнии . Калифорнийский университет Press. п. 259 . ISBN 978-0-520-21800-0.
  40. ^ a b Альтернативный рок Дэйв Томпсон P81 . Проверено 15 мая 2011 года .
  41. ^ Whitburn, Джоэл (1991).Billboard Hot 100 Charts: The Eighties (3–10 мая 1986 г., 5–26 июля 1986 г., 30 августа - 6 сентября 1986 г.). Menomonee Falls, Wisconsin: Record Research, Inc. ISBN 0-89820-079-2.
  42. ^ Whitburn, Джоэл (1991). Billboard Hot 100 Charts: восьмидесятые (22–29 ноября 1986 г.) . Menomonee Falls, Wisconsin: Record Research, Inc. ISBN 0-89820-079-2.
  43. ↑ Кейси Касем , " American Top 40 ", 24 января 1987 г.
  44. ^ Whitburn, Джоэл (1991). Billboard Hot 100 Charts: восьмидесятые (9 января - 24 декабря 1988 г.) . Menomonee Falls, Wisconsin: Record Research, Inc. ISBN 0-89820-079-2.
  45. ^ Вонг, Стерлинг (13 апреля 2011 г.). «Являются ли Адель, Мамфорд и сыновья признаком нового британского вторжения?» . Новости MTV . Проверено 1 сентября 2011 года .
  46. ↑ Марк Дженкинс (3 мая 2002 г.). «Конец британского вторжения» . Шифер . Проверено 23 января 2014 года .

Библиография [ править ]

  • Катефорис, Тео, мы - не современная поп-музыка новой волны на рубеже 1980-х , Мичиканский университет Press 2011 ISBN 978-0-472-03470-3