Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Не путать с серийным (издательским) .
Реклама « Великих ожиданий Чарльза Диккенса » , еженедельно выпускаемая в литературном журнале круглый год с декабря 1860 по август 1861 года.

В литературе , серийный представляет собой формат печать , с помощью которого одна большой работы , часто произведения повествовательного вымысла , публикуются в небольшой последовательной рассрочке . Части также называются номерами , частями или брошюрами и могут быть выпущены либо в виде отдельных публикаций, либо в составе последовательных выпусков периодического издания , такого как журнал или газета. [1]

Сериализация также может начинаться с одного рассказа, который впоследствии превращается в серию. Исторически такие серии издавались в периодических изданиях. Популярные серии рассказов часто публикуются вместе в виде сборников.

Ранняя история [ править ]

Рост подвижного шрифта в 17 веке вызвал появление эпизодических и часто не связанных друг с другом повествований, таких как L'Astrée и Le Grand Cyrus . В то время книги оставались предметом премиум-класса, поэтому, чтобы снизить цену и расширить рынок, издатели выпускали большие произведения в недорогих частях, называемых брошюрами. [2] Они имели дополнительную привлекательность, позволяя издателю оценивать популярность произведения, не тратя денег на существенный тираж переплетенных томов: если работа не увенчалась успехом, не нужно было готовить переплетенные тома. С другой стороны, если сериализованная книга будет хорошо продаваться, можно было бы поспорить, что переплетенные тома тоже будут хорошо продаваться.

19 и начало 20 века [ править ]

Популярность сериализованной художественной литературы резко возросла в британскую викторианскую эпоху благодаря сочетанию роста грамотности, технологических достижений в области печати и улучшения экономики распространения. [3] : 34 Большинство викторианских романов впервые появилось частями в ежемесячных или еженедельных периодических изданиях. [3] : 13 Дикий успех Charles Dickens «s Записок Пиквикского клуба , впервые опубликованный в 1836 году, по общему мнению, установили жизнеспособность и привлекательность сериализованного формата в периодической литературе. В то время грань между «качественной» и «коммерческой» литературой не была четкой. [3] : 31Другими известными писателями, написавшими сериальную литературу для популярных журналов, были Уилки Коллинз , изобретатель детективного романа с «Лунным камнем», и сэр Артур Конан Дойл , создавший рассказы о Шерлоке Холмсе, первоначально предназначавшиеся для публикации в журнале The Strand .

В то время как американские периодические издания сначала синдицировали британских писателей, со временем они привлекали все больше отечественных авторов. Возникновение периодических изданий, таких как Harper's и Atlantic Monthly, росло в симбиотическом тандеме с американским литературным талантом. Журналы питали и обеспечивали экономическую устойчивость писателей, в то время как писатели помогали расширять тираж периодических изданий. В конце 19 века те, кто считался лучшими американскими писателями, сначала публиковали свои работы в серийной форме, а затем только позже в формате законченного тома. [4] : 51

Как объяснялось в 1878 году в «Ежемесячнике Скрибнера»: «Теперь именно романист второго или третьего ранга не может получить публикацию в журнале и обязан публиковать тома, и именно в журнале лучший романист всегда появляется первым. . " [4] : 52 Среди американских писателей, писавших в серийной форме, были Генри Джеймс и Герман Мелвилл . Большая часть привлекательности для писателей в то время заключалась в том, что сериализация могла охватить широкую аудиторию, которая затем увеличивала число своих поклонников для публикуемых произведений. Одним из первых значительных американских работ , которые будут выпущены в последовательном формате Хижина дяди Тома , по Гарриет Бичер - Стоу, который в течение 40 недель публиковался аболиционистским периодическим изданием The National Era , начиная с номера 5 июня 1851 года.

Сериализация была настолько стандартной в американской литературе, что авторы той эпохи часто встраивали поэтапную структуру в свой творческий процесс. Джеймс, например, часто разделял свои работы на составные части одинаковой длины. [4] : 30 Потребление художественной литературы в то время было другим, чем в 20 веке. Вместо того, чтобы читать в одном томе, роман часто читался читателями по частям в течение периода до года, причем авторы и периодические издания часто реагировали на реакцию аудитории. [4]

Во Франции мастерами сериализованного жанра были Александр Дюма и Эжен Сю . Три мушкетера и граф Монте-Кристо выступали фельетонами . Граф Монте-Кристо был растянут на 139 взносов. Серийный роман Эжена Сью « Заблудший Жюф» увеличил тираж « Ле Конститунель» с 3600 до 25000 экземпляров . Вскоре последовало издание книг в форме книг, и сериализация была одной из главных причин того, что романы XIX века были такими длинными. Авторы и издатели продолжали рассказывать историю, если она была успешной, поскольку авторам платили построчно и за выпуск. Гюстава Флобера «s«Мадам Бовари» была опубликована в La Revue de Paris в 1856 году.

Некоторые писатели были плодовитыми. Александр Дюма писал с невероятной скоростью, часто работая со своим партнером по двенадцать-четырнадцать часов в день, работая сразу над несколькими романами для публикации в сериале. Однако не каждый писатель мог поспевать за темпами написания сериала. У Уилки Коллинза , например, не было больше недели до публикации. Разница в скорости написания и объема выпуска во многом определила успех автора, поскольку аппетит аудитории создавал спрос на дальнейшие работы. [5]

В немецкоязычных странах сериализованный роман широко популяризировал еженедельный семейный журнал Die Gartenlaube , тираж которого к 1875 году достиг 382 000 экземпляров. [6] В России «Русский вестник» выпускал серию романов Льва Толстого « Анна Каренина» с 1873 по 1877 год. и Федор Достоевский «s Братья Карамазовы с 1879 по 1880. в Польше, Болеслав Прус написал несколько романов сериализованные: The Outpost (1885-86), кукла (1887-89), Новая женщина (1890-93) и его единственный исторический роман , Фараон(последний, в исключительных случаях, был написан целиком в течение года в 1894–95 и сериализован только после завершения, в 1895–96).

Кроме того, были сериализованы произведения времен поздней династии Цин в Китае. «Девятихвостая черепаха» была сериализована с 1906 по 1910 год. [7] « Причудливые события, наблюдаемые за два десятилетия» были сериализованы в Синь Сяошуо (T: 新 小說, S: 新 小说, P: Xīn Xiǎoshuō ; W: Hsin Hsiao-shuo ; Новая фантастика »), журнал Лян Цичао . [8] Первая половина чиновничества Unmasked появилась в рассрочку Шанхай Шицзе Fanhua Бао , [9] сериализовать там с апреля 1903 года по июнь 1905 года [10]

Конец 20-го и начало 21-го веков [ править ]

С ростом эфирного вещания - как радио, так и телесериалов - в первой половине 20 века печатная периодика начала медленно сокращаться, поскольку газеты и журналы сместили акцент с развлечений на информацию и новости. Однако некоторая сериализация романов в периодических изданиях продолжалась с переменным успехом.

Первые несколько книг из серии « Сказки о городе » Армистеда Мопина появились с 1978 года в виде регулярных выпусков в газетах Сан-Франциско. Подобные серийные романы публиковались и в других городских газетах, таких как The Serial [11] (1976; Marin County ), Tangled Lives (Бостон), Bagtime (Чикаго) и Federal Triangle (Вашингтон, округ Колумбия). [12] Начиная с 1984 года, фильм Тома Вулфа « Костер тщеславия» о современном Нью-Йорке состоял из 27 частей в журнале Rolling Stone., частично вдохновленный моделью Диккенса. Журнал заплатил 200 000 долларов за его работу, но Вулф серьезно переработал ее перед публикацией как самостоятельный роман. [13] Александр Макколл Смит , автор серии «Женское детективное агентство № 1» , в 2004 году экспериментировал с публикацией своего романа « 44 Scotland Street» в рассрочку каждый будний день в «Шотландце» . Шейбон сериализовать Джентльмены Дороги в The New York Times Magazine в 2007 году.

Появление всемирной паутины побудило некоторых авторов пересмотреть серийный формат. Стивен Кинг экспериментировал с «Зеленой милей» (1996) и, что менее успешно, с незаконченным «Заводом» в 2000 году. Мишель Фабер позволил Guardian сериализовать его роман «Багровый лепесток и белый» . В 2005 году Орсон Скотт Кард опубликовал свой распродавшийся роман « Горячий сон» в первом выпуске своего онлайн-журнала InterGalactic Medicine Show . В 2008 году Макколл Смит написал сериализованный онлайн-роман Corduroy Mansions , аудио-издание которого прочиталиЭндрю Сакс выпускается в том же темпе, что и ежедневное издание. В 2011 году автор под псевдонимом Уайлдбоу опубликовал « Червь» , который остается одним из самых популярных веб-сериалов всех времен. [14] [15] [16]

И наоборот, в этот период стали более популярными графические романы, содержащие рассказы, которые изначально публиковались в серийном формате, например « Сторожа Алана Мура» .

Рост фан-фантастики в Интернете также следует за стилем публикации серийной фантастики, как это видно на таких сайтах, как FanFiction.Net и Archive of Our Own (AO3) . Начинающие авторы также использовали Интернет для публикации свободно читаемых произведений в сериализованном формате на своих собственных веб-сайтах, а также в сетевых сообществах, таких как LiveJournal , Fictionpress.com, [17] fictionhub, [18] и Wattpad . [19] Многие из этих книг получают столько же читателей, сколько успешные романы; некоторые из них получили такое же количество читателей, как и бестселлеры New York Times . [20] [21]

Кроме того, распространение мобильных устройств сделало последовательный формат еще более популярным среди таких приложений, как JukePop Serials, [22] и Serial Box, [23] [24] с приложениями для iOS [25] и Android [26], которые полностью ориентированы на курирование и продвижение сериализованных романов.

См. Также [ править ]

  • Фельетон
  • Телесериал
  • Интернет-фантастика (Webserial)

Ссылки [ править ]

  1. ^ Закон, Грэм (2009). "Сериалы и издательское дело девятнадцатого века" . В Тормозе, Лорел; Демур, Мариса (ред.). Словарь журналистики девятнадцатого века . Лондон: Academia Press. п. 567. ISBN 9789038213408.
  2. ^ Хагедорн, Роджер (1988). «Технология и экономическая эксплуатация: сериал как форма повествовательной презентации». Wide Angle: Ежеквартальный фильм теории, критики и практики . 10 (4): 4–12.
  3. ^ a b c Закон, Грэм (2000). Сериализация художественной литературы в викторианской прессе . Нью-Йорк и Хэмпшир, Великобритания: Palgrave Macmillan. п. 3 . ISBN 978-0-312-23574-1. Проверено 23 октября 2011 года .
  4. ^ a b c d Лунд, Майкл (1993). Продолжающаяся история Америки: введение в сериальную фантастику, 1850–1900 . Детройт: Издательство государственного университета Уэйна. ISBN 0-8143-2401-0. Проверено 23 октября 2011 года .
  5. Перейти ↑ Lyons, Martyn (2011). Книги: Живая история . Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти. С. 153–155. ISBN 9781606060834.
  6. ^ Кирстен Белгум: «Приручение читателя: женщины и Die Gartenlaube» в: Женщины в немецком ежегоднике 9 (Линкольн: Университет Небраски, 1993) ISBN 0-8032-9754-8 стр. 92–93 
  7. ^ Ван, Дэвид Дер-вэй (1997). Fin-de-siècle Splendor: Репрессированные современности поздней художественной литературы Цин, 1849–1911 . Stanford University Press. п. 81. ISBN 978-0804728454.
  8. ^ Ву, Цзянь-жэнь; Ву, Во-яо; Ву, Цзяньжэнь (1 января 1975 г.)二 十年 目睹 之 怪 现状[ Свидетели о странных происшествиях за два десятилетия ]. Перевод Лю Шишун. Издательство Китайского университета . п. 4. ISBN 978-0-8047-2845-4.
  9. ^ Holoch, Дональд (1 января 1980). «Роман о сеттинге: бюрократы ». В Долежелова-Велингерова, Милена (ред.). Китайский роман на рубеже веков . Университет Торонто Пресс. п. 76. ISBN 978-0802054739.
  10. ^ Doleželová-Velingerová, Милена (13 августа 2013). «Глава 38: Художественная литература от конца Империи до начала республики (1897-1916)». В Mair, Виктор Х. (ред.). Колумбийская история китайской литературы . Издательство Колумбийского университета. п. 724. ISBN 978-0-231-52851-1.
  11. ^ "Эта книга 70-х" . Pacific Sun. Архивировано из оригинала на 2013-04-11 . Проверено 3 октября 2017 .
  12. ^ «Пресса: мыльные оперы приходят в печать» . Время . 8 августа 1977 . Проверено 27 февраля 2010 года .
  13. ^ Ragen, Брайан Абель (2002). Том Вулф: критический товарищ . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN 0-313-31383-0.
  14. ^ Коллингс, Джесси. «Адам Шерман из Мейнарда издает веб-сериал» . Злой местный.
  15. ^ «Дисциплина и решимость окупаются для автора веб-сериалов» . Звезда . 20 февраля 2014 г.
  16. ^ «Уайлдбоу создает веб-сериалы» . Патреон .
  17. ^ "FictionPress" . www.fictionpress.com . Проверено 10 мая 2020 года .
  18. ^ "fictionhub" . fictionhub .
  19. ^ "Wattpad - Где живут сказки" . www.wattpad.com . Проверено 20 июня, 2020 .
  20. ^ «Сколько книг нужно продать, чтобы стать бестселлером?» . www.bookpromotionhub.com . центр продвижения книги . Проверено 24 февраля 2015 года .
  21. ^ «Мысли: размышления о росте за два года» . wildbow.wordpress.com . 26 июня 2013 . Проверено 24 февраля 2015 года .
  22. ^ Сериалы JukePop
  23. ^ "Встречайте новый вид книги, созданный для эпохи Peak TV" . Vox . Проверено 5 сентября 2018 .
  24. ^ «Серийная коробка - новейшее средство для драматических сериалов» . www.serialbox.com . Проверено 5 сентября 2018 .
  25. ^ Сериалы JukePop (iOS)
  26. ^ Сериалы JukePop (Android)

Внешние ссылки [ править ]

  • AuthorAlerts.com
  • FantasticFiction.com
  • FictFact.com
  • FictionDB.com
  • Хант, Питер (2004-01-14). Международная сопутствующая энциклопедия детской литературы . ISBN 9780203168127.
  • OrderOfBooks.com
  • StopYoureKillingMe.com
  • Оксфордская энциклопедия детской литературы . Издательство Оксфордского университета. Январь 2006 г.ISBN. 9780195146561.
  • Винтажные серии книг для девочек ... и несколько книг для мальчиков
  • 天天看 小說 - 連載 小說 ， 全 本 小說 免費 看 - 元 尊 ， 伏天 氏 ， 武 煉 巔峰 ， 逆天 邪神 ， 劍 狂 兵 ， 三寸 人間 ， 修羅 武神 ， 帝 霸