Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

В телевидении и радио программах , серийный это шоу , которое имеет продолжающийся сюжет , который разворачивается в последовательной моде эпизода-по-эпизод. Сериалы обычно следуют основным сюжетным линиям , охватывающим целые телевизионные сезоны или даже весь цикл сериала, что отличает их от сериалов, которые полагаются на более отдельные эпизоды. Во всем мире мыльная опера - самая известная форма сериального драматического программирования . В Великобритании сериал начинался как прямая адаптация известных литературных произведений , обычно состоящая из небольшого количества эпизодов. [1]

Сериалы полагаются на то, чтобы скрыть всю суть истории и раскрыть элементы эпизод за эпизодом, чтобы побудить зрителей настроиться на каждую серию, чтобы следить за сюжетом. [2] Часто эти шоу используют резюмируя сегменты в начале и кульминации в конце каждого эпизода.

Изобретение записывающих устройств, таких как видеомагнитофоны и цифровые видеомагнитофоны, упростило наблюдение за шоу этого типа, что привело к увеличению успеха и популярности. До появления цифровых видеорегистраторов телевизионные сети избегали сериалов в прайм-тайм, поскольку они затрудняли повторное воспроизведение программ, а телевизионные продюсеры избегали их, потому что им было труднее участвовать в синдицировании вещания через несколько лет.

Сериалы контрастируют с сериалами, где сюжеты основаны на более независимом автономном формате. Процедурные драматические телепрограммы обычно носят эпизодический характер и иногда включают в себя серийный сюжет . [3] [4] [5]

Более короткие сериальные программы, известные как теленовеллы (а ранее и радиовеллы ), происходящие и часто производимые в испаноязычных и португалоговорящих странах Латинской Америки , стали популярными во всем мире.

Терминология [ править ]

Термин «серийный» относится к внутреннему свойству серии, а именно к ее порядку . В литературе этот термин используется как существительное для обозначения формата (в пределах жанра ), в котором история рассказывается смежными (обычно хронологическими ) частями в последовательных выпусках одного периодического издания.

В более общем смысле, «сериал» применяется в библиотеке и информатике к материалам «на любом носителе, выпущенном под одним и тем же названием в последовательности отдельных частей, обычно пронумерованных (или датированных) и появляющихся через регулярные или нерегулярные интервалы без заранее определенного вывода». [6]

Этот термин использовался для радио- или телепрограмм с постоянно развивающимся, унифицированным сюжетом и набором персонажей, разбросанных по нескольким эпизодам. В Соединенных Штатах дневные мыльные оперы давно имеют сериальную структуру. Телевизионные мини-сериалы также обычно бывают в сериальной форме. Начиная с середины 1970-х годов, в прайм-тайм стали выходить сериалы с историями, похожими на мыльные оперы (например, « Даллас» , « Династия» ). В 1990-х годах такие шоу, как «Секретные материалы» и «Клан Сопрано», стали использовать более серийную структуру, и теперь существует гораздо более широкий спектр сериалов. [7]

Смотрите также: Радио драма и телепрограмма

История [ править ]

Сериал начался с появлением киносериалов начала 20 века. С появлением телевидения и последующим сокращением аудитории кино, производство киносериалов прекратилось из-за снижения доходов. Но серийный жил, перемещаясь вместо того, чтобы маленький экран и мир Трансляции синдикации телевидения повторы .

Мыльные оперы [ править ]

Формат телесериалов, известный сегодня, возник на радио в форме детских приключенческих шоу и ежедневных 15-минутных программ, известных как мыльные оперы (так называемые, потому что многие из этих шоу спонсировались мыловаренными компаниями, такими как Colgate-Palmolive и Procter. И Гэмбл ). Мыльные оперы были специально созданы для женщин (с целью увеличения продаж мыла). Обычно они ходили с понедельника по пятницу в одно и то же время каждый день. Шоу под названием «Семья Смита», которое транслировалось только один вечер в неделю на канале WENR в Чикаго в начале 1930-х годов, было названо радиоисториком Фрэнсисом Чейзом-младшим «прадедом мыльных опер». Одно из других шоу, которое помогло первопроходцу. дневная мыльная опера / сериал был" Путеводный свет" , который дебютировал на радио NBC в 1937 году, а затем переключился на телеканал CBS в 1952 году . Последний эпизод " Путеводного света " вышел в эфир 18 сентября 2009 года, всего 15 762 эпизода транслировались на канале CBS. Некоторые персонажи мыльных опер изображались как многострадальные (общая тема даже в некоторых сегодняшних сериалах, наряду с социальными и экономическими проблемами дня).

Детские приключенческие сериалы были больше похожи на киносериалы , в которых герои продолжали совершать подвиги, а эпизоды часто заканчивались клиффхэнгером; Вестерны были особенно популярным форматом детских сериалов на радио.

Путеводный свет и другие дневные телепрограммы, такие как « Поиск будущего» , « Любовь к жизни» , «Тайная буря» , « Как мир вращается» , «Край ночи» , «Доктора» , « Другой мир» , « Темные тени» , « Одна жизнь для жизни» и « Все мои». Дети были популярны в Золотой и Серебряный века телевидения и по сей день.

Помимо социальных вопросов, изменились стиль и представление этих шоу. В то время как в 1950-х и 1960-х годах драма была подчеркнута традиционной органной музыкой, а в 1970-х и 1980-х годах партитуру исполнял полный оркестр, в сегодняшних дневных драмах используется ультрасовременная музыка, управляемая синтезаторами (в некотором смысле, музыка для мыла). совершил полный круг, от клавиатуры к клавиатуре).

Ночные сериалы - это совсем другая история, хотя в концепции тоже нет ничего нового. В 1960-х годах на канале ABC был показан первый настоящий прорывный ночной сериал « Пейтон Плейс» , вдохновленный одноименным романом и театральным фильмом. После его отмены формат несколько бездействовал, пока Норман Лир не снял Мэри Хартман, Мэри Хартман в 1976 году. В 1977 году ABC создала еще одно комедийное сериал (метко названное Soap ). Хотя сериал был неоднозначным для своего времени (с гомосексуальным персонажем в его актерском составе), он был (и остается сегодня) культовой классикой.

Успех Далласа популяризировал серийные сюжеты на телевидении в прайм-тайм. Его культовые события конца сезона , такие как « Кто стрелял в JR? » И «Бобби в душе ?» [8], повлияли на другие шоу, такие как « Династия» (ответ ABC на Даллас ), «Приземление узлов» , « Фалькон Крест» , «Колби» , « Фламинго». Дорога , Отель , Желтая роза , Bare Essence и Berrenger's . Было несколько сериальных шоу, таких как Hill Street Blues и St. Elsewhere. которые официально не попадали в эту категорию, но, тем не менее, сезон за сезоном были хитами рейтингов.

В то время как последний выпуск ночного мыла 1980-х закончился в первые годы следующего десятилетия, затем пришла вторая волна с такими сериалами, как Beverly Hills, 90210 , Melrose Place , Models, Inc. , Savannah и Central Park West . Но по мере того, как 1990-е подходили к концу, мыло в прайм-тайм как официальный формат постепенно сошло на нет, где, по-видимому, оно осталось в Соединенных Штатах по состоянию на середину первого десятилетия 21-го века.

Другие драмы [ править ]

Сериализованное повествование можно увидеть и в других драмах. Сильно сериализуемые драмы включают « Звездный путь: Deep Space Nine» , « Вавилон 5» , «Клан Сопрано» , « Твин Пикс» , « 24» , « Звездный крейсер Галактика» , « Во все тяжкие» , « Декстер» , «Провод» и « Аббатство Даунтон» . Такие сериалы, как Баффи Истребительница вампиров , Вероника Марс , Убийство: Жизнь на улицах , Хорошая жена и Секретные материалы попадают где-то посередине, показывая новое дело каждую неделю, которое раскрывается к концу эпизода, но также имеет всеобъемлющую тайну, которая привлекает внимание во многих эпизодах. Чем более сериализован его рассказ, тем меньше вероятность того, что шоу будет иметь успех в повторах. Формат требует, чтобы эпизоды проходили по порядку, без которого новым зрителям может быть сложно вникнуть в сюжетные линии, охватывающие многие эпизоды. «Отчаянные домохозяйки» также попадают в эту категорию, хотя каждый сезон включает в себя новую тайну, охватывающую весь сезон (а в одном случае - половину сезона), при этом намекая на все эпизоды до кульминации в финале.

В меньшей степени, такие сериалы, как House [9] [10] и Fringe [11], также могут включать в себя продолжающиеся сюжетные дуги, но эпизоды более инкапсулированы, поэтому сериал попадает в более традиционную категорию драмы. Фриндж экспериментировал с «одними мифами», гибридом, который пытается продвинуть сюжетную линию в отдельном эпизоде. [12]

Кроме того, было отмечено, что использование клиффхэнгеров по-прежнему широко распространено в приключенческих шоу; однако сейчас они обычно используются непосредственно перед рекламной паузой, и зрителю достаточно подождать несколько минут, чтобы увидеть ее разрешение. Кроме того, во многих сериалах широко использовался традиционный формат финального эпизода. Это наиболее часто встречается в финалах сезона, которые часто заканчиваются клиффхэнгером, который будет решен только в премьере следующего сезона.

В ходе показа шоу может менять свою направленность. Мэтт Чернисс, исполнительный вице-президент по программированию Fox, говорит: «Иногда на раннем этапе более эпизодический подход позволяет большему количеству людей войти в комнату. И по мере того, как шоу продолжается, по своей природе оно может становиться более сериализованным. " [5] В начале своих сериалов, такие как « Остаться в живых» , [5] Баффи , Ангел , Кукольный дом [13] и Торчвуд, уделяют больше внимания «истории недели», но со временем сюжетные линии начинают доминировать. Напротив, Alias ​​в более поздние сезоны больше сосредоточился на отдельных историях из-за давления со стороны руководителей сети. [11]

Влияние серийной модели на коммерческий успех [ править ]

Сложные сюжетные арки могут отрицательно повлиять на рейтинги, затрудняя вход для новых зрителей, а также сбивая с толку фанатов, пропустивших серию. [14] Сети считают их более рискованными, чем драмы, посвященные замкнутой истории недели. [15] Том О'Нил из Los Angeles Times отмечает: «Они случайны, потому что к этим шоу сложно присоединиться на полпути». [16] По состоянию на 2012 CBS не транслировался серийная драма за многие года, отчасти из-за успехом его несерийного процедурными . [17]

Скотт Коллинз из Los Angeles Times заявил, что «сериализованное повествование ... хотя и популярно среди ярых фанатов и многих критиков, но требует большей самоотдачи от зрителей и почти наверняка снизило рейтинги многих шоу». Он процитировал рекламного менеджера, который заявил, что закрытые сюжетные линии «[облегчают] новым зрителям возможность настроиться и понять, что происходит». [18] По словам Дика Вольфа , сериализованные элементы также затрудняют возвращение зрителей к шоу, если они пропустили некоторые эпизоды. [14] Ура, один из создателей Les Charlesсожалеет о том, что помог сделать сериализацию обычным делом: «[Мы] могли быть частично ответственны за то, что происходит сейчас, когда, если вы пропустите первый или два эпизода, вы потеряны. Вам нужно подождать, пока вы не получите все это на DVD и догнать его. Если эта кровь на наших руках, я чувствую себя плохо из-за этого. Это может быть очень неприятно ". [19]

Другая проблема в том, что многие фанаты предпочитают записывать эти шоу и смотреть весь сезон за одну сессию. [16] Эти зрители не попадают в телевизионные рейтинги, так как они гораздо реже смотрят рекламу, чем зрители в прямом эфире. Переход от просмотра в реальном времени к DVR или потоковым интернет-сервисам повредил перспективам многих шоу, потому что рекламных роликов меньше или вообще нет, и они могут быть быстро перенаправленными или устаревшими. [20]

Обеспокоенные негативным воздействием на рейтинги сложных сюжетных арок, сети иногда просят шоураннеров уменьшить сериализацию. Руководители сети полагают, что отдельные эпизоды лучше подходят для новых зрителей, хотя это может привести к конфликту с обычными зрителями, которые, как правило, предпочитают больше внимания уделять сюжетным линиям. [12] Alias начинался как сериал, но позже стал более самостоятельным под давлением сети. [11] В третьем сезоне обновленного «Звездного крейсера Галактика» шоураннер Рональд Д. Муртакже было оказано давление, чтобы сделать эпизоды более автономными. Этот шаг вызвал негативную критику как со стороны фанатов, так и со стороны критиков, и Мур показал в подкасте финала третьего сезона, что сеть, наконец, согласилась с тем, что отдельные эпизоды просто не подходят для истории, которую он пытается рассказать. [21] Мур также заявил, что телеканал неохотно освещал Каприку главным образом потому, что сюжетно-сюжетные сериалы, как известно, испытывают трудности с привлечением новых зрителей по сравнению с сериями, состоящими в основном из отдельных эпизодов. [22]

По словам Тодда А. Кесслера , второй сезон Damages будет менее сериализован, чтобы сделать шоу более доступным для новых зрителей. [23] Тим Кринг , создатель « Героев» , также предположил, что его шоу может отойти от сериализованного повествования: «Я думаю, что шоу должно двигаться в сторону [отдельных эпизодов], чтобы выжить». [24]

Сети также не поощряют сложные сюжетные дуги, потому что они менее успешны в повторных показах, и потому что отдельные эпизоды можно повторять, не заботясь о порядке. [25]

Entertainment Weekly [26] и Chicago Tribune [5] выразили обеспокоенность тем, что снижение рейтинга может привести к значительному сокращению сериализованного повествования. Чтобы подчеркнуть эту ситуацию, в сезоне 2006–2007 гг. Было представлено не менее пяти концептуальных сериалов, в том числе « Иерихон» , « Похищенный» , « Исчезнувший» , «Девять» и « Драйв» , все из которых были довольно быстро отменены из-за низких рейтингов. [27] В 2010 и 2011 годах не смогли добиться успеха более громкие и дорогостоящие сериалы, в том числе V , The Event и FlashForward .

Некоторые обозреватели также отметили, что сериализированные драмы находятся в невыгодном положении на крупных шоу, таких как Primetime Emmy Awards . Такие шоу, как правило, должны содержать нетипичный автономный эпизод, чтобы получить признание. [28] Несмотря на это, с 2000 года каждый обладатель премии « Праймтайм Эмми» за выдающийся драматический сериал был сериалом драмы: «Западное крыло» (2000–2003), «Клан Сопрано» (2004, 2007), « Остаться в живых» (2005), 24 ( 2006), Безумцы (2008–2011), Родина (2012), Во все тяжкие (2013–2014), Игра престолов (2015-2016, 2018-2019),Сказка служанки (2017) и Наследие (2020).

Однако с точки зрения продаж DVD шоу с сильной сериализацией часто работают лучше, чем шоу, которые носят строго процедурный характер. 24 (6-й сезон [29] ), Lost (4-й сезон [30] ), Герои (2-й сезон [31] ), Настоящая кровь [32] и даже рейтинги " Звездный крейсер Галактика" (4-й сезон [33] ) продают значительно больше юнитов, чем такие процедуры, как CSI (6-й сезон [34] ), NCIS (3-й сезон [35] 5-й сезон [36] ), CSI: Miami (4-й сезон [37] 5-й сезон[38] ) и Мыслить как преступник (2 сезон [39] сезон 3 [40] ).

Сериализованные шоу, как правило, привлекают больше преданных поклонников, заинтересованных в изучении шоу в Интернете, а также в том, чтобы стать клиентами дополнительных мерчендайзинга. [15]

См. Также [ править ]

  • Серия с ограниченным тиражом

Ссылки [ править ]

  1. ^ Роберт Гиддингс, Кейт Селби. 2001. Классический сериал по телевидению и радио. Пэлгрейв Макмиллан. ISBN  978-0-230-59629-0
  2. ↑ Алессандра Стэнли (24 июля 2007 г.). «Улыбайся, улыбайся и оставайся злодеем» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 27 февраля 2009 года .
  3. ↑ Хейл, Майк (6 сентября 2012 г.). «Да, да, трансляция» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 7 января 2014 года .
  4. ^ Poniewozik, Джеймс (4 декабря 2008). "Настроен" . Время . Проверено 6 декабря 2008 года .
  5. ^ a b c d Морин Райан (27 февраля 2009 г.). «Телевидение сдали нервы, когда дело касается сложных драм?» . Чикаго Трибьюн . Проверено 27 февраля 2009 года .
  6. Перейти ↑ Reitz, Joan M. (2004). Интернет-словарь по библиотеке и информатике . Проверено 15 марта 2006 г.
  7. ^ Джейсон Миттелл. 2015. Комплексное телевидение: Поэтика современного телевизионного рассказа. NYU Press. ISBN 9780814769607 
  8. ↑ Маршалл, Макс (19 сентября 2018 г.). « « Даллас »в 40 лет: внутренняя история шоу, навсегда изменившего Техас» . Ежемесячно Техас . Проверено 21 сентября 2018 года .
  9. ↑ Роб Оуэн (1 февраля 2009 г.). «Дом Фокса» празднует свой 100-й выпуск » . Pittsburgh Post-Gazette . Проверено 12 февраля 2009 года .
  10. ^ Майкл Ойсуелло (11 февраля 2009). "Спросите Аузиелло: спойлеры на" Grey's "," House "," Big Love "," Fringe "," NCIS "," 24 "," Gossip Girl "," Friday Night Lights "," Heroes "," Smallville ". и больше!" . Entertainment Weekly . Архивировано из оригинального 28 июня 2011 года . Проверено 12 февраля 2009 года .
  11. ^ a b c Холмвуд, Ли (10 октября 2008 г.). "JJ Abrams живет в веб-чате здесь" . Хранитель . Лондон . Проверено 2 февраля 2009 года .
  12. ↑ a b Прудом, Лаура (24 июля 2010 г.). "Comic-Con:" V "," Fringe "и" Дневники вампира ", сводка новостей" . TV Squad . Проверено 26 июля 2010 года .
  13. ↑ Сара Хьюз (15 мая 2009 г.). «Создатель Баффи делает свою долину кукол» . Независимый . Лондон . Проверено 16 мая 2009 года .
  14. ^ a b Гилберт, Джерард (20 февраля 2009 г.). «Американский закон ... Британский порядок» . Хранитель . Лондон. Архивировано из оригинального 23 февраля 2009 года . Проверено 20 февраля 2009 года .
  15. ^ a b Джеймс Хибберд (13 марта 2009 г.). «Вопросы и ответы: Рон Мур о финале сериала« Звездный крейсер »» . THRfeed . Проверено 13 марта 2009 года .
  16. ^ a b Том О'Нил (21 сентября 2008 г.). "TRANSCRIPT: The Envelope chat с Гленн Клоуз" . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 12 февраля 2009 года .
  17. ↑ Картер, Билл (14 мая 2012 г.). «Когда талант бежит в кабельное телевидение, сети сопротивляются» . Нью-Йорк Таймс . стр. B1 . Проверено 14 мая 2012 года .
  18. ↑ Скотт Коллинз (17 ноября 2008 г.). «Как CBS означает успех?« NCIS » » . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 12 февраля 2009 года .
  19. ^ Raftery, Брайан (октябрь 2012 г.). «Лучшее телешоу, которое когда-либо было» . GQ . Проверено 27 сентября 2012 года .
  20. ↑ Флинт, Джо (12 мая 2011 г.). «Резкий спад сетевых драм» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 12 мая 2011 года .
  21. ^ [1] Архивировано 22 января 2009 г., в Wayback Machine.
  22. ^ Battlestar Galactica Season 3 Companion
  23. ↑ Майкл Шнайдер (16 июня 2008 г.). «Уильям Хёрт присоединяется к« Damages » FX » . Разнообразие . Проверено 27 февраля 2009 года .
  24. ↑ Эрик Голдман (17 ноября 2008 г.). "Могут ли герои уйти от сериализации?" . IGN . Проверено 2 марта 2009 года .
  25. ^ Hibberd, Джеймс (18 мая 2009). «Джосс Уидон говорит о продлении« Кукольного домика »» . Канал Hollywood Reporter THR . Проверено 1 марта 2014 года .
  26. ↑ Джефф Дженсен (19 декабря 2008 г.). «Это был год, когда закончился второй золотой век телевидения» . Entertainment Weekly . Проверено 27 февраля 2009 года .
  27. ^ "Soggy Serials" . Звездные новости онлайн . 24 мая 2007 . Проверено 16 декабря 2009 года .
  28. ↑ Том О'Нил (19 августа 2008 г.). «Ранний, смелый предикс Эмми:« Безумцы »против« Ущерб » » . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 20 февраля 2009 года .
  29. ^ "График продаж DVD в США за неделю, заканчивающуюся 16 декабря 2007 г." . The-numbers.com . Проверено 17 декабря 2011 года .
  30. ^ "График продаж DVD в США за неделю, заканчивающуюся 11 января 2009 г." . The-numbers.com . Проверено 17 декабря 2011 года .
  31. ^ "График продаж DVD в США за неделю, заканчивающуюся 12 октября 2008 г." . The-numbers.com . Проверено 17 декабря 2011 года .
  32. ^ "График продаж DVD в США за неделю, заканчивающуюся 5 июля 2009 г." . The-numbers.com . Проверено 17 декабря 2011 года .
  33. ^ "График продаж DVD в США за неделю, заканчивающуюся 18 января 2009 г." . The-numbers.com . Проверено 17 декабря 2011 года .
  34. ^ "График продаж DVD в США за неделю, заканчивающуюся 19 ноября 2006 г." . The-numbers.com . Проверено 17 декабря 2011 года .
  35. ^ "График продаж DVD в США за неделю, заканчивающуюся 29 апреля 2007 г." . The-numbers.com . Проверено 17 декабря 2011 года .
  36. ^ "График продаж DVD в США за неделю, заканчивающуюся 7 сентября 2008 г." . The-numbers.com . Проверено 17 декабря 2011 года .
  37. ^ "График продаж DVD в США за неделю, заканчивающуюся 5 ноября 2006 г." . The-numbers.com . Проверено 17 декабря 2011 года .
  38. ^ "График продаж DVD в США за неделю, заканчивающуюся 4 ноября 2007 г." . The-numbers.com . Проверено 17 декабря 2011 года .
  39. ^ "График продаж DVD в США за неделю, заканчивающуюся 7 октября 2007 г." . The-numbers.com . Проверено 17 декабря 2011 года .
  40. ^ "График продаж DVD в США за неделю, заканчивающуюся 21 сентября 2008 г." . The-numbers.com . Проверено 17 декабря 2011 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Самые популярные статьи об американских телесериалах 2010-х годов в Википедии с комментариями пользователей о скачках трафика . Последнюю статистику можно найти на Wikitop.