Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для группы см. Спенсер Трейси (группа) .

Спенсер Трейси
Спенсер Трейси State of the Union.jpg
Трейси в 1948 году
Родившийся( 1900-04-05 )5 апреля 1900 г.
Милуоки, Висконсин , США
Умер10 июня 1967 г. (1967-06-10)(67 лет)
Беверли-Хиллз, Калифорния , США
Место захороненияМемориальный парк Forest Lawn, Глендейл, Калифорния , США
Род занятийАктер
Активные годы1921–1967
Супруг (а)
Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1923; сентябрь.  1933)
Партнер (ы)Кэтрин Хепберн (1941–1967; его смерть)
Дети2
Подпись
Спенсер Трейси signature.svg

Спенсер Бонавентура Трейси (5 апреля 1900 - 10 июня 1967) был американским актером, известным своим естественным исполнительским стилем и универсальностью. Одна из главных звезд Золотого века Голливуда , Трейси выиграла две подряд премии Оскар за лучшую мужскую роль в девяти номинациях.

Трейси впервые обнаружил свой актерский талант во время учебы в Рипон-колледже , а позже он получил стипендию Американской академии драматических искусств . Он провел семь лет в театре, работая в нескольких акционерных компаниях и периодически на Бродвее . Его прорыв произошел в 1930 году, когда его главная роль в «Последней миле» привлекла внимание Голливуда . После успешного кинодебюта в фильме Джона Форда « Вверх по реке», в котором он снялся (и в котором также участвовал Хамфри Богарт ), он подписал контракт с Fox Film Corporation.. Пять лет, проведенных Трейси с «Фоксом», означали одно действие нарочно за другим, что обычно игнорировалось в прокате, и он оставался в значительной степени неизвестным зрителям после 25 фильмов, почти во всех из которых он играл главную роль. Ни один из них не был хитом, хотя в то время его игра в «Силе и славе» (1933) получила высокую оценку.

В 1935 году он присоединился к Metro-Goldwyn-Mayer , в то время самой престижной студии Голливуда. Его карьера процветала с Фьюри (1936) и далее, а в 1937 и 1938 годах он подряд выигрывал «Оскар» за « Отважные капитаны» и « Город мальчиков» . Он добился трех кассовых успехов, поддерживая Кларка Гейбла , самого выдающегося исполнителя главной роли студии, так что к началу 1940-х годов Трейси была одной из главных звезд студии. В 1942 году он появился с Кэтрин Хепберн в фильме «Женщина года» , положив начало еще одному партнерству, которое привело к созданию девяти фильмов за 25 лет.

Трейси покинул MGM в 1955 году и продолжал регулярно работать в качестве звезды-фрилансера, несмотря на возрастающую усталость с возрастом. Его личная жизнь была беспокойной, он всю жизнь боролся с тяжелым алкоголизмом и чувствовал себя виноватым из-за глухоты сына . Трейси расстался со своей женой в 1930-х годах, но пара так и не развелась; он поддерживал долгосрочные отношения с Кэтрин Хепберн наедине. Ближе к концу жизни Трейси работал почти исключительно с режиссером Стэнли Крамером . Именно для Крамера он снял свой последний фильм « Угадай, кто идет на ужин» (1967), снятый всего за 17 дней до его смерти.

За свою карьеру Трейси снялся в 75 фильмах и заработал среди сверстников репутацию одного из величайших актеров экрана. В 1999 году американский институт кино занимает Tracy как 9 - й наибольший мужской звездой в классическом голливудском кино . [1]

Ранняя жизнь [ править ]

Трейси в Северо-Западной военно-морской академии в 1919 году.

Спенсер Бонавентура Трейси родился в Милуоки, штат Висконсин , 5 апреля 1900 г. [2] и был вторым сыном Кэролайн (урожденная Браун; 1874–1942) и продавца грузовиков Джона Эдварда Трейси (1873–1928). Его мать была пресвитерианкой из богатой семьи Среднего Запада, а его отец имел ирландское католическое происхождение. [3] Его брат Кэрролл был на четыре года старше. [4] Трейси была трудным и гиперактивным ребенком  [5] с плохой посещаемостью школы. [6] Выросший католик , он был отдан под опеку монахинь Доминиканского ордена в возрасте девяти лет в попытке изменить свое поведение. [7]Позже он заметил, что «никогда бы не вернулся в школу, если бы существовал какой-либо другой способ научиться читать субтитры в фильмах». [6] Он увлекся фильмами, постоянно просматривая одни и те же, а затем разыгрывая сцены для своих друзей и соседей. [8] В подростковом возрасте он посещал несколько иезуитских академий, которые, как он утверждал, избавили его от «плохих качеств» и помогли ему улучшить свои оценки. [9]

Это помогло мне развить память на строчки, что стало находкой с тех пор, как я начал сценическую работу; это дало мне что-то вроде сценического присутствия; и это помогло мне избавиться от неловкости. Кроме того, я постепенно развивал способность говорить без особого труда.

- Трейси был ключевым участником дискуссионной группы его колледжа, что, как он позже сказал, помогло в его актерской карьере. [10]

В Академии Маркетт он начал посещать спектакли со своим другом и коллегой-актером Пэтом О'Брайеном , пробудив в нем интерес к театру. [11] С небольшой заботой об учебе и «жаждой возможности пойти и посмотреть немного волнения», [11] Трейси и О'Брайен вместе записались на военно-морской флот, когда Трейси исполнилось 18 лет. Их отправили на военно-морскую тренировочную станцию в г. северный Иллинойс , где они все еще учились, когда закончилась Первая мировая война . [12] Трейси получила звание моряка второго класса , но никогда не выходила в море и была демобилизована в феврале 1919 года. [13]Желание его отца увидеть, как один из его сыновей получит диплом колледжа, заставило Трейси вернуться в среднюю школу, чтобы получить диплом. [13] Благодаря учебе в еще двух учебных заведениях, плюс дополнительное пособие в виде « военных кредитов », Трейси поступила в Рипон-колледж . Он поступил в феврале 1921 года, заявив о своем намерении получить медицинское образование. [14]

Трейси был популярным учеником в Рипоне, где он занимал пост президента своего холла и участвовал во многих мероприятиях колледжа. [15] Он дебютировал на сцене в июне 1921 года, сыграв главную мужскую роль в «Истине» . [16] Он был очень хорошо принят в роли [17] и быстро развил страсть к сцене; Сообщается, что он был «настолько увлечен актерской игрой, что не говорил ни о чем другом». [18] Он и несколько друзей сформировали актерскую труппу под названием Campus Players, которую они взяли с собой в тур. [19] Как член дискуссионной группы колледжа , Трейси преуспела в спорах и публичных выступлениях. [15]Во время тура с командой дебатов он проходил прослушивание в Американской академии драматических искусств (AADA) в Нью-Йорке . Ему предложили стипендию на учебу в школе после исполнения сцены из одной из его более ранних ролей. [20]

Трейси покинула Рипон и начала занятия в AADA в апреле 1922 года. О'Брайен также был зачислен туда, и двое делили небольшую однокомнатную квартиру, но денег было мало, и они часто питались рисом и кренделями и делили между собой один приличный костюм. . [21] Трейси был признан подходящим для перехода в старший класс, что позволило ему присоединиться к акционерной компании академии . [22] Он дебютировал в Нью-Йорке в пьесе под названием «Гости свадьбы» , которая открылась в октябре 1922 года. [23] Он дебютировал на Бродвее три месяца спустя, сыграв бессловесного робота за рубли. [24] Он окончил AADA в Март 1923 года. [25]

Карьера [ править ]

Фондовый театр и Бродвей (1923–30) [ править ]

Сразу после окончания учебы Трейси присоединился к новой акционерной компании, базирующейся в Уайт-Плейнс, Нью-Йорк, где ему были предоставлены второстепенные должности. [26] Недовольный этим, он перешел в компанию в Цинциннати , но не смог оказать никакого влияния. [27] В ноябре 1923 года он получил небольшую роль на Бродвее в комедии «Королевский фанданго» с Этель Бэрримор в главной роли . Отзывы о шоу были плохими, и он закрылся после 25 выступлений; Позже Трейси сказала о неудаче: «Мое эго сильно пострадало». [28] Когда он получил должность в одной из компаний в Нью-Джерси , Трейси жил на пособие в размере 35 центов в день. [29]В январе 1924 года он сыграл свою первую ведущую роль в компании в Виннипеге , но вскоре организация закрылась. [30]

Весной 1924 года Трейси наконец-то добилась определенного успеха, объединив усилия с известным менеджером по акциям Уильямом Х. Райтом. [30] Сценическое партнерство было сформировано с молодой актрисой Селеной Ройл , которая уже сделала себе имя на Бродвее. [31] Это оказалось популярным розыгрышем, и их постановки были хорошо приняты. [32] Одно из этих шоу привлекло внимание Трейси к бродвейскому продюсеру, который предложил ему главную роль в новой пьесе. Предварительный просмотр «Овчарки» состоялся в октябре 1925 года, но он получил плохие отзывы и был закрыт после пробного запуска в Коннектикуте . [33] Удрученная, Трейси была вынуждена вернуться к Райту и бирже. [34]

Трейси (задний план) в "Последней миле" - роль на Бродвее 1930 года, в которой его разыскивали в Голливуде.

Осенью 1926 года Трейси предложили третий шанс на Бродвее: роль в новой пьесе Джорджа М. Кохана « Желтый» . Трейси поклялся, что, если пьеса не станет хитом, он оставит акции и вместо этого будет работать в «обычном» бизнесе. [35] Трейси нервничала из-за работы с Коханом, одной из самых важных фигур в американском театре, [35] но во время репетиции Коэн объявил: «Трейси, ты лучший проклятый актер, которого я когда-либо видел!» [36] Желтый открылся 21 сентября; рецензии были неоднозначными, но он прошел на 135 спектаклей. [37]Это было началом важного сотрудничества для Трейси: «Я бы полностью ушел со сцены, - сказал он позже, - если бы не Джордж М. Кохан». [38] Коэн написал роль специально для Трейси в своей следующей пьесе «Детский циклон» . [39] Он открылся на Бродвее в сентябре 1927 года и стал хитом. [40]

После этого успеха Трейси поставила еще одну пьесу Кохана, « Шепчущие друзья» , а в 1929 году заменила Кларка Гейбла в бродвейской драме « Конфликт» . [41] Затем последовали и другие роли, но именно главная роль в « Ужасе» , написанном лауреатом Пулитцеровской премии драматургом Оуэном Дэвисом , вселила в Трейси большие надежды на успех. [42] История сошествия человека в безумие, Dread была представлена ​​в Бруклине для отличного приема, но на следующий день, 29 октября, фондовый рынок Нью-Йорка рухнул . [43] Невозможно получить финансирование, Dreadне открывался на Бродвее. После этого разочарования Трейси подумала о том, чтобы уйти из театра и вернуться в Милуоки для более стабильной жизни. [44]

В январе 1930 года Трейси предложили поставить новую пьесу под названием «Последняя миля» . Пытаясь сыграть главную роль убийцы, приговоренного к смертной казни , продюсер Герман Шумлин встретился с Трейси и позже рассказал: «Под поверхностью был человек страсти, насилия, чувствительности и отчаяния: не обычный человек, а просто мужчина. со стороны ". [45] «Последняя миля» открылась на Бродвее в феврале, где выступление Трейси было встречено овациями, которые длились 14 криков в занавес. [46] Commonweal описал его как «один из наших лучших и самых разносторонних молодых актеров». [47] Спектакль пользовался успехом у критиков [48], и на него было выставлено 289 спектаклей.[49]

Фокс (1930–35) [ править ]

С Дики Мур в беспорядочном поведении (1932), седьмом фильме Трейси

В 1930 году Бродвей активно искали актеров для работы в новой среде звуковых фильмов . [47] Трейси снялся в двух короткометражках Vitaphone ( Taxi Talks и The Hard Guy ), но он не собирался стать киноактером: «У меня не было никаких амбиций в этом направлении, и я был совершенно счастлив на сцене», - позже объяснил он. в интервью. [47] Трейси в «Последней миле» видел режиссер Джон Форд . Форд хотел, чтобы Трейси сыграла главную роль в своей следующей картине, фильме о тюрьме. Производственная компания Fox Film Corporationне были уверены в Трейси, говоря, что он плохо фотографирует, но Форд убедил их, что он подходит для этой роли. [50] Вверх по реке (1930) отмечен кинодебютом Трейси и Хамфри Богарта . Увидев спешки , Фокс немедленно предложил Трейси долгосрочный контракт. [51] Зная, что ему нужны деньги для семьи - его маленький сын был глухим и выздоравливал от полиомиелита, - Трейси подписала контракт с Фоксом и переехала в Калифорнию. [52] Он появился на сцене только один раз в своей жизни.

Уинфилд Шихан , глава Fox, стремился сделать Трейси прибыльным товаром. [53] Студия продвигала актера, выпустив рекламу его второго фильма « Быстрые миллионы» (1931) с заголовком «Сияет новая звезда». [54] Три фильма были сняты подряд, и все они не имели кассовых сборов. [55] Трейси часто появлялся в комедиях , обычно играя мошенника или мошенника. [56] Шаблон был нарушен его седьмой картиной « Беспорядочное поведение» (1932), и это был первый из его фильмов после « Вверх по реке», принесший прибыль. [57]

В середине 1932 года, после девяти снимков, Трейси оставалась практически неизвестной публике. [58] Он подумывал уйти из Фокса, как только его контракт был продлен, но повышение его еженедельной ставки до 1500 долларов убедило его остаться. [59] Он продолжал сниматься в непопулярных фильмах, например, « Я и моя девочка» (1932), установив рекорд посещаемости театра Roxy в Нью-Йорке. [60] Его одолжили Warner Bros. на 20 000 лет в «Синг-Синг» (1932), тюремной драме с Бетт Дэвис в главной роли . Трейси надеялась, что это будет его прорывная роль, но, несмотря на хорошие отзывы, этого не произошло. [61]

Трейси появилась с Лореттой Янг в Man's Castle (1933)

Критики начали замечать Трейси с «Сила и слава» (1933). История восхождения человека к процветанию была написана Престоном Стерджесом , а игра Трейси в роли железнодорожного магната Тома Гарнера получила неизменно сильные отзывы. [62] Уильям Вилкерсон из The Hollywood Reporter писал: «Этому выдающемуся исполнителю наконец-то была предоставлена ​​возможность продемонстрировать способности, которые были ограничены ролями гангстеров ... [фильм] представил мистера Трейси как одного из экранных персонажей. лучшие исполнители ». [63] Мордаунт Холл из «Нью-Йорк Таймс» заявил: «На экране не было более убедительного выступления, чем Том Гарнера, представленный Спенсером Трейси».[64] Тем временем « Шанхайское безумие» (1933) придало Трейси невиданную ранее сексуальную привлекательность и послужило укреплению его авторитета. [63] Несмотря на это внимание, следующие два фильма Трейси остались незамеченными. Ожидалось, что «Замок человека» (1933) с Лореттой Янг станет хитом, но он принес лишь небольшую прибыль. [65] Показ (1934), для которого он был одолжен Метро-Голдвин-Майер , оказался популярным, но его последующие прогулки продолжали оставаться безуспешными. [66]

Трейси много пил за годы, проведенные с Фоксом, и приобрел репутацию алкоголика. [62] Он не явился на съемки « Мари Галанте» в июне 1934 года, и был найден в своем гостиничном номере практически без сознания после двухнедельного запоя . [67] Трейси был исключен из платежной ведомости Фокса, когда он выздоравливал в больнице, [68] а затем подал в суд на 125 000 долларов за задержку производства. [69] Он сделал еще две картины со студией.

Подробности того, как закончились отношения Трейси с Фоксом, неясны: позже Трейси утверждала, что его уволили за пьяное поведение, но записи Фокса не подтверждают такую ​​версию. [70] У него еще был контракт со студией, когда MGM выразили интерес к актеру. [71] Они нуждались в новом мужчине-звезде, и 2 апреля 1935 года связались с Трейси и предложили ему семилетнюю сделку. [71] В тот же день контракт между Трейси и Фокс был расторгнут «по взаимному согласию». [71] Трейси сделал в общей сложности 25 картин за пять лет, которые он проработал в Fox Film Corporation, большинство из которых потеряли деньги в прокате. [72]

Метро-Голдвин-Майер (1935–55) [ править ]

Рост репутации [ править ]

Трейси в " Ярости Фрица Ланга " (1936), его первый крупный хит

В 1930-е годы Metro-Goldwyn-Mayer была самой уважаемой киностудией в Голливуде. [73] Когда Трейси прибыла туда, он был почти неизвестен. Биограф Джеймс Кертис пишет: «Трейси едва ли была отметкой на барометре кассовых сборов в 1935 году, любимцем критиков и немногим более». [74] Однако он был известен как нарушитель спокойствия. [75] Продюсер Ирвинг Толберг, тем не менее, с энтузиазмом воспринял работу с актером, заявив журналистке Луэлле Парсонс : «Спенсер Трейси станет одной из самых ценных звезд MGM». [76]

Кертис отмечает, что студия управляла Трейси с осторожностью, что является долгожданным изменением от бездарности и апатии, которые он испытывал в «Фоксе», что было для актера «порцией адреналина». [76] Его первым фильмом по новому контракту был быстро спродюсированный «Человек-убийца» (1935), [77] который включал в себя дебютный полнометражный фильм Джеймса Стюарта . Затем Толберг начал стратегию объединения Трейси с лучшими актрисами студии: [78] Уипсо (1935) снялась в главной роли Мирна Лой и имела коммерческий успех. [79] Риффрафф (1936) поставил Трейси напротив Джин Харлоу . Оба фильма, однако, были разработаны и продвигаются таким образом, чтобы продемонстрировать ихведущие дамы , тем самым продолжая репутацию Трейси как второстепенной звезды. [80]

Ярость (1936) был первым фильмом, доказавшим, что Трейси может добиться успеха благодаря своим заслугам. [81] Режиссер Фриц Ланг , Трейси сыграла человека, который клянется отомстить после того, как чудом избежал смерти от линчевателей . Фильм и спектакль получили прекрасные отзывы. [82] Он получил прибыль в размере 1,3 миллиона долларов по всему миру. [83] Кертис пишет: «Аудитория, которая всего годом ранее не имела четкого представления о нем, внезапно вышла, чтобы увидеть его. Это был переход, который был не чем иным, как чудесным ... [и показал] готовность к нему. часть публики, чтобы принять ведущего человека, который не был ни красивым из учебников, ни большим, чем жизнь ". [81]

Через месяц после Фьюри вышел высокобюджетный фильм-катастрофа « Сан-Франциско» (1936). Трейси сыграла в фильме роль второго плана вместе с Кларком Гейблом , что позволило зрителям увидеть его с главной звездой Голливуда. [79] Взяв на себя роль священника, Трейси, как сообщается, чувствовала большую ответственность, представляя церковь. [84] Несмотря на то, что у него было всего 17 минут экранного времени, Трейси получил высокую оценку за свою игру и был номинирован на «Оскар» за лучшую мужскую роль . [85] Сан - Франциско стал самой кассовой картина 1936 года [ править ]Дональд Дешнер в своей книге о Трейси называет Фьюри и Сан-Франциско «двумя фильмами, которые изменили его карьеру и дали ему статус главной звезды». [86]

К этому моменту Трейси вступила в период добровольной трезвости, и MGM выразили удовлетворение профессионализмом Трейси. [87] Его общественная репутация продолжала расти после выхода «Оскверненной леди» (также 1936), нелепой комедии, в которой он играл с Уильямом Пауэллом , Лоем и Харлоу. По словам Кертиса, «Пауэлл, Харлоу и Лой были одними из самых привлекательных в отрасли, и равное выставление счетов в такой мощной компании могло только улучшить положение Трейси». [88] « Оскверненная леди» стала его третьим хитом за шесть месяцев. [89]

Оскар выигрывает [ править ]

Трейси снялась в четырех фильмах, выпущенных в 1937 году. Криминальная драма « Они дали ему пистолет» осталась практически незамеченной [90], но « Капитаны храбрые» были одним из главных кинособытий года. [90] Трейси сыграла португальского рыбака в приключенческом фильме по роману Редьярда Киплинга . Ему было неудобно симулировать иностранный акцент [91] и он возмущался, что его волосы завиты [92], но роль произвела фурор среди зрителей, и Трейси получила премию Оскар за лучшую мужскую роль . За Captains Courageous последовали Big City с Луизой Райнер и Манекеном.с Джоан Кроуфорд , последняя из которых хорошо зарекомендовала себя в прокате. [93] За два года работы в популярных фильмах и признания в индустрии Трейси стала звездой в Соединенных Штатах. Опрос 20 миллионов человек 1937 года с целью найти «короля и королеву Голливуда» поставил Трейси на шестое место среди мужчин. [94] Трейси воссоединилась с Гейблом и Лоем для работы летчика-испытателя (1938). Фильм стал еще одним коммерческим успехом и успехом критиков [95], навсегда укрепив представление о Гейбле и Трейси как одной команде.

Трейси и Фредди Бартоломью в Captains Courageous (1937)

Основываясь на положительном ответе, который он получил в Сан-Франциско , MGM снова назначил Трейси священником в Бойз-Тауне (также в 1938 году). [96] изображая Эдвард Дж Фланаган , католический священник и основатель Boys Town , была роль Трейси приняла всерьез: «Я так хотел , чтобы сделать хорошую работу , как отец Фланаган , что меня беспокоит, держит меня спать по ночам. " [97] Трейси получил хорошие отзывы за свою игру, а фильм собрал 4 миллиона долларов по всему миру. [98]Второй год подряд Трейси получает премию Американской киноакадемии за лучшую мужскую роль. Он смиренно отозвался о признании, сказав в своей благодарственной речи: «Честно говоря, я не чувствую, что могу принять эту награду ... Я могу принять ее только так, как это должно было быть для великого человека - отца Фланагана». [99] Хотя он сохранил свой «Оскар», вторая статуэтка была отчеканена и немедленно отправлена ​​Фланагану. [100] Трейси заняла пятое место в списке крупнейших кассовых звезд 1938 года. [101]

Трейси отсутствовала на экранах почти год, прежде чем вернуться в «Фокс» в аренду и сыграть Генри М. Стэнли в « Стэнли и Ливингстон» (1939) с Нэнси Келли . Кертис утверждает, что незаметность Трейси мало повлияла на его репутацию в глазах публики или участников выставки. [102] В октябре 1939 года журнал Fortune, опросивший самых популярных киноактеров страны, поставил Трейси на первое место. [103]

Установленная звезда [ править ]

MGM извлекла выгоду из популярности Трейси, сняв его в четырех фильмах в 1940 году. « Я снимаю эту женщину с Хеди Ламарр» потерпела критическое и коммерческое поражение [104], но историческая драма « Северо-западный проход» - первый фильм Трейси в цветном стиле - оказалась популярной. [104] Затем он изобразил Томаса Эдисона в Эдисоне, Человеке . Ховард Барнс из New York Herald Tribune не был очарован этой историей, но написал, что Трейси, «просто убедив его в своей игре», сделала фильм достойным. [105] Бум Таун был третьей и последней картиной Гейбл-Трейси, в которой также снималась Клодетт Кольбер.и Хеди Ламарр , что сделало его одним из самых ожидаемых фильмов года. [106] Фильм открылся самой большой публике со времен « Унесенных ветром» . [107]

Трейси подписал новый контракт с MGM в апреле 1941 года, по которому он платил 5000 долларов в неделю и ограничивался тремя фотографиями в год (Трейси ранее выражал необходимость сократить свою рабочую нагрузку). [108] В контракте также впервые говорилось, что его счет должен был быть «звездным». Вопреки распространенному мнению, в контракте не было пункта о том, что он будет получать максимальные счета, но с этого момента в каждом фильме, в котором появлялась Трейси, его имя фигурировало в поул-позиции. [109]

Трейси вернулась к роли отца Фланагана в сиквеле « Мужчины из Мальчиков» (1941). За этим последовало единственное предприятие Трейси в жанре ужасов - экранизация « Доктора Джекила и мистера Хайда» (также 1941) с Ингрид Бергман и Ланой Тернер в главных ролях . Трейси был недоволен фильмом, ему не нравился тяжелый грим, который ему требовался, чтобы изобразить Хайда. [110] Критические отзывы к фильму были неоднозначными. [111] Теодор Штраус из «Нью-Йорк Таймс» писал, что «портрет Хайда, созданный мистером Трейси, - не столько воплощение зла, сколько свирепствующая ветчина». [112] Фильм оказался финансово успешным, собрав в прокате более 2 миллионов долларов.[113]

Лобби карта для Женщины года (1942), первой из девяти картин Трейси сделал с Кэтрин Хепберн

Трейси должна была сыграть главную роль в киноверсии «Годовика» 1942 года, но несколько трудностей на съемочной площадке и плохая погода вынудили MGM отложить производство. [114] По окончании этого проекта он стал доступен для нового фильма Кэтрин Хепберн « Женщина года» (1942). Хепберн очень восхищалась Трейси, называя его «лучшим киноактером». [115] Она хотела его для своего возвращающегося автомобиля, «Филадельфийской истории» (1940). [116] Хепберн была рада, что Трейси стала женщиной года , сказав: «Я была чертовски благодарна ему за то, что он согласился работать со мной». [117]Романтическая комедия хорошо зарекомендовала себя в прокате и получила хорошие отзывы. [118] Уильям Бонель написал в New York World-Telegram : «Начнем с того, что в главных ролях Кэтрин Хепберн и Спенсер Трейси. Этого было бы достаточно, чтобы сделать любой фильм незабываемым. Но когда вы получите Трейси и Хепберн. играя блестяще, тебе есть чему подбодрить ". [118]

За «Женщиной года» последовала экранизация романа Джона Стейнбека « Тортилья-Флэт» (также 1942 г.), который встретил прохладный отклик. [119] MGM, не колеблясь, повторил объединение Трейси и Хепберн и бросил их в мрачную тайну Хранителя Пламени (1942). Несмотря на слабую критическую оценку, фильм обошел « Женщину года», подтвердив силу их партнерства. [120]

Следующие три выступления Трейси были основаны на войне. «Парень по имени Джо» (1943) с Ирен Данн превзошел Сан-Франциско и стал его самым кассовым фильмом на сегодняшний день. [121] «Седьмой крест» (1944), фильм-саспенс о побеге из нацистского концлагеря, был встречен критиками. [122] За ним последовал авиационный фильм « Тридцать секунд над Токио» (1944). На основании этих трех релизов ежегодный опрос Quigley показал, что Трейси была самой прибыльной звездой MGM в 1944 году [123]. Его единственным фильмом в следующем году стал его третий фильм с Хепберн, Без любви.(1945), легкая романтическая комедия, которая хорошо зарекомендовала себя в прокате, несмотря на приглушенный энтузиазм критиков. [124]

Сцена и экран [ править ]

Море травы (1947)

В 1945 году Трейси впервые за 15 лет вернулась на сцену. Он лично прошел через темное пятно - кульминацией которого стало пребывание в больнице, - и Хепберн чувствовала, что спектакль поможет восстановить его концентрацию. [125] Трейси сказала журналисту в апреле: «Я возвращаюсь на Бродвей, чтобы посмотреть, смогу ли я еще играть». [124] Игра была Робертом Э. Шервудом «Изрезанный путь » . Впервые он был показан в Провиденсе 28 сентября, что вызвало аншлаг и прохладную реакцию. [126] Это было трудное производство; режиссер Гарсон Канинпозже писал: «За десять дней до открытия Нью-Йорка все важные отношения испортились. Спенсер был напряженным и несгибаемым, не мог или не хотел следовать указаниям». [127] Трейси подумывал о том, чтобы покинуть шоу еще до того, как оно открылось на Бродвее, [128] и продержалось там всего шесть недель, прежде чем объявить о своем намерении закрыть шоу. [129] Он закрылся 19 января 1946 года после 81 выступления. [130] Позже Трейси объяснила другу: «Я не могла повторять эти проклятые строки снова и снова каждую ночь ... По крайней мере, каждый день для меня новый день в фильмах ... Но эта вещь - каждый день, каждый день, снова и снова ". [131]

Трейси отсутствовал на экранах в 1946 году, в первый год с момента его дебюта в кино, когда не было выхода Спенсера Трейси. [130] Его следующим фильмом было «Море травы» (1947), мелодрама, действие которой происходит на Диком Западе Америки с Хепберн. Как и « Хранитель пламени» и « Без любви» , вялый отклик критиков не помешал ему добиться финансового успеха как дома, так и за рубежом. [132] Он последовал за ним позже в том же году с Кэсс Тимберлейн , в котором он играл судью. Это был коммерческий успех, но Кертис отмечает, что Лана Тернер затмила Трейси в большинстве обзоров. [133]

Пятый фильм с Хепберн, политическая драма Фрэнка Капры « Государство Союза» , был выпущен в 1948 году. Трейси сыграла кандидата в президенты в фильме, который был тепло принят. [134] Затем он появился в « Эдвард, мой сын» (1949) с Деборой Керр . Трейси не понравилась эта роль, и она сказала режиссеру Джорджу Кьюкору : «Меня довольно смущает то, насколько легко я играю каблуком». [135] После выхода в свет газета The New Yorker написала о «безнадежном неверном прогнозе мистера Трейси». [136] Фильм стал самым большим убытком Трейси в MGM. [137]

Трейси завершила 1940-е гг. Приключенческим фильмом « Малая» (1949) с Джеймсом Стюартом и комедией «Ребро Адама» (также 1949), в которой Трейси и Хепберн играли женатых адвокатов, противостоящих друг другу в суде. Друзья Трейси и Хепберн, Гарсон Канин и Рут Гордон , написали части специально для двух главных ролей. Фильм получил хорошие отзывы и стал самым кассовым фильмом Трейси-Хепберн на сегодняшний день. [138] Кинокритик Босли Кроутер писал: «Мистер Трейси и мисс Хепберн - звездные исполнители в этом шоу, и их прекрасная совместимость в комиксах восхитительна». [139]

Последние годы MGM [ править ]

Трейси и Элизабет Тейлор в рекламном изображении « Отец невесты» (1950). Комедийная роль Стэнли Бэнкса была одним из девяти спектаклей Трейси, номинированных на «Оскар».

Трейси получил свою первую за 12 лет номинацию на премию Оскар за роль Стэнли Бэнкса в « Отце невесты» (1950). В комедийном фильме Бэнкс пытается справиться с подготовкой к предстоящей свадьбе своей дочери ( Элизабет Тейлор ). «Это вторая по счету сильная комедия Спенсера Трейси, исполняющего главную роль, и он с ней справляется», - прокомментировала Variety . [140] Этот фильм стал самым большим коммерческим успехом в карьере Трейси на сегодняшний день, заработав 6 миллионов долларов по всему миру. [140] MGM хотел продолжение, и, хотя Трейси не была уверена, он согласился. [141] « Отцовские маленькие дивиденды» (1951) были выпущены десять месяцев спустя и хорошо зарекомендовали себя в прокате. [142]Благодаря двум фильмам Трейси снова стала одной из главных звезд страны. [142]

Трейси изобразила юриста в фильме «Люди против О'Хары» (1951) и воссоединилась с Хепберн в спортивной комедии « Пэт и Майк» (1952), второй полнометражный фильм, написанный специально для них Канином и Гордоном. Пэт и Майк стали одним из самых популярных и одобренных критиками фильмов дуэта. [143] За этим последовала Трейси в « Приключениях в Плимуте» (также 1952), утомительной исторической драме, действие которой происходит на борту « Мэйфлауэр» , с Джином Тирни в главной роли . Фильм не получил должного отклика критиков и кассовых сборов, а убытки MGM составили 1,8 миллиона долларов. [144] Трейси вернулась к роли обеспокоенного отца в «Актрисе» (1953). РежиссерЛоуренс Вайнгартен вспоминал: «Этот фильм ... получил больше [одобрения] от критиков, чем любой фильм, который я когда-либо снимал за все эти годы, и мы не заработали достаточно, чтобы заплатить официантам в кинотеатре». [145] За роль в фильме «Актриса» Трейси получил премию « Золотой глобус» и был номинирован на премию Британской киноакадемии .

MGM одолжил Трейси Фоксу для хорошо принятого вестерна « Сломанное копье» , его единственного фильма, выпущенного в 1954 году. [146] В 1955 году Трейси отказался от фильма Уильяма Уайлера « Часы отчаяния», потому что он отказался выставить второй счет Хамфри Богарту . [147] Вместо этого Трейси появилась как однорукий главный герой, столкнувшийся с враждебностью маленького городка в пустыне в фильме « Плохой день у Блэк-Рока» (1955), снятом режиссером Джоном Стерджесом . За свою работу Трейси получил пятую номинацию на «Оскар» и был удостоен премии Каннского кинофестиваля за лучшую мужскую роль .

Трейси лично была недовольна картиной и пригрозила уйти во время съемок. [148] Такое поведение стало обычным явлением для Трейси, которая становилась все более вялой и циничной. Летом 1955 года он начал работу над фильмом «Дань плохому человеку» , но отказался от него, заявив, что место съемок в горах Колорадо вызвало у него высотную болезнь . [149] Проблемы, вызванные снимком, разрушили отношения Трейси с MGM. В июне 1955 года он был одной из двух последних оставшихся звезд в пиковые годы студии (второй - Роберт Тейлор ), но, поскольку его контракт был продлен, Трейси впервые в своей кинокарьере выбрал внештатную работу.[150]

Независимый игрок (1956–67) [ править ]

Первое появление Трейси после MGM было в «Горе» (1956) с Робертом Вагнером , который играл своего гораздо младшего брата (Вагнер ранее играл своего сына в « Сломанном копье» ). Место съемки во французских Альпах оказалась трудным опыт, и он пригрозил покинуть проект. [151] Его игра была номинирована на премию BAFTA как лучший иностранный актер. Затем Трейси и Хепберн в восьмой раз сыграли вместе в офисной комедии « Настольный набор» (1957). Его снова пришлось убедить остаться с фильмом [152], который встретил слабый отклик. [153]

Карточка вестибюля фильма Джона Форда « Последнее ура» (1958)

Трейси появилась в «Старике и море» (1958), проекте, который разрабатывался пять лет. Адаптация Ernest Hemingway «с повестью того же самого названия , агент Хемингуэя, Леланд Хейуорд , ранее написал автору:«Из всех голливудских людей, тот , который приходит мне ближе по качеству, в личности и голоса, в личном достоинства и способностей, - это Спенсер Трейси ". [154] Трейси была рада, что ей предложили эту роль. [154] Перед началом съемок ему сказали сбросить часть своих 210 фунтов, но он этого не сделал. [155]Таким образом, Хемингуэй сообщил, что Трейси была «ужасной обузой для картины», и ее нужно было заверить в том, что звезду тщательно фотографировали, чтобы скрыть его проблему с весом. [156] Появившись в одиночестве на экране большую часть фильма, Трейси считал «Старика и море» самой сложной ролью, которую он когда-либо играл. [157] Рассматривая спектакль, Джек Моффит из The Hollywood Reporter сказал, что оно было «настолько интимным и раскрывающим универсальный человеческий опыт, что для меня это почти превзошло актерское мастерство и стало реальностью». [158] Трейси была номинирована на Оскар и премию BAFTA за свою работу.

После отказа от двух проектов, включая предложенный римейк «Голубого ангела» с Мэрилин Монро , [159] следующей работой Трейси стала «Последнее ура» (1958). Он воссоединил его с его дебютным режиссером Джоном Фордом после 28 лет и его другом детства Пэтом О'Брайеном. Трейси потребовался год, чтобы посвятить себя проекту, в котором он сыграл ирландско-американского мэра, претендующего на переизбрание. [160] Фильм получил положительные отзывы, но не имел коммерческого успеха. [161] В конце 1958 года Национальный наблюдательный совет назвал Трейси лучшим актером года.. Тем не менее он начал обдумывать выход на пенсию, когда Кертис писал, что он «хронически устал, несчастен, болен и не интересуется работой». [162]

Партнерство Стэнли Крамера [ править ]

«Наследуй ветер» (1960), первый из четырех фильмов, снятых Трейси со Стэнли Крамером , изображал «Суд над обезьянами» Скоупса 1925 года.

Трейси не появлялась на экране снова до выхода « Наследия ветра» (1960), фильма, основанного на «Суде над обезьянами» Скоупса 1925 года, в котором обсуждалось право преподавать эволюцию в школах. Режиссер Стэнли Крамер с самого начала искал Трейси на роль юриста Генри Драммонда (по мотивам Кларенса Дэрроу ). [163] В главной роли напротив Трейси был Фредрик Марч , пара Варьете, описанная как «гениальный ход ... Оба мужчины завораживают в самом хвалебном смысле этого слова». [164]Фильм получил у Трейси одни из самых сильных отзывов за всю его карьеру - он был номинирован на премию Оскар, премию BAFTA и премию «Золотой глобус» за исполнение - но это не был коммерческий хит. [165]

В фильме-катастрофе извержения вулкана «Дьявол в 4 часа» (1961) Трейси в четвертый раз за свою карьеру сыграл священника. Его партнер по фильму Фрэнк Синатра уступил топ-биллинг, чтобы гарантировать Трейси за картину. [166] Продолжая свой образец нерешительности, [167] Трейси ненадолго прервал съемку, прежде чем возобновить работу. [164] Критики не были в восторге от фильма, который, тем не менее, был самым успешным кассовым выходом Трейси со времен « Отца невесты» . [168]

«Наследие ветер» положило начало прочному сотрудничеству между Стэнли Крамером и Трейси - Крамер снял три последних фильма Трейси. «Суд в Нюрнберге» , выпущенный в конце 1961 года, был их вторым совместным фильмом. В фильме изображен « Судебный процесс » - суд над нацистскими судьями за их роль в Холокосте . Эбби Манн написала роль судьи Хейвуда, имея в виду Трейси; [169] Трейси назвал это лучшим сценарием, который он когда-либо читал. [170] В конце фильма Трейси произнесла 13-минутную речь. Он записал его одним дублем и получил аплодисменты актеров и съемочной группы. [171]Увидев фильм, Манн написал Трейси: «Каждый писатель должен иметь опыт, когда Спенсер Трейси пишет свои строки. Нет ничего лучше этого в мире». [172] Фильм был встречен положительными отзывами и широкой аудиторией; Трейси получил восьмую номинацию на «Оскар» за свое исполнение. [173]

В « Угадай, кто идет на ужин» (1967). Трейси умерла через 17 дней после завершения съемок.

Трейси отказалась от ролей в фильмах «Путешествие долгого дня в ночь» (1962) и «Леопард» (1963), [174] и вынуждена была отказаться от звездного шоу MGM « Как был завоеван Запад» (1962), когда он столкнулся с « Судом в Нюрнберге» . Однако он смог записать повествовательную дорожку фильма. [175] К тому времени у Трейси было очень слабое здоровье , и работа стала проблемой. В 1962 году он сыграл капитана Т. Г. Калпепера в комедии Крамера « Безумный, безумный, безумный, безумный мир» (1963), небольшой, но ключевой роли, которую он смог завершить за девять дней. [176] Имя Трейси возглавило список исполнителей, и комедия сталаодин из самых кассовых американских фильмов года . [177] Поскольку его здоровье ухудшилось, он был вынужден отменить обязательства перед Cheyenne Autumn (1964) и The Cincinnati Kid (1965). [178] Предложения продолжали поступать, но Трейси снова не работал до 1967 года, когда он сыграл главную роль в фильме Крамера « Угадай, кто идет на ужин» (1967), девятом и последнем фильме Трейси с Хепберн.

«Угадай, кто идет на ужин» исследует тему межрасовых браков , где Трейси играет либерально настроенного газетного издателя, чьи ценности ставятся под сомнение, когда его дочь желает выйти замуж за чернокожего, которого играет Сидни Пуатье . Трейси был счастлив снова работать, но сказал прессе, что фильм станет для него последним. [179] Чтобы начать съемки, Трейси должна была быть застрахована на высокий страховой взнос в размере 71 000 долларов; Хепберн и Крамер кладут свои зарплаты на условное депонирование, пока Трейси не завершит свои сцены. [180] При плохом самочувствии Трейси могла работать только два или три часа в день. [181] Он закончил свою последнюю сцену 24 мая 1967 года. [182]Трейси умерла 17 дней спустя от сердечного приступа 10 июня. [183]

Фильм был выпущен в декабре, и, хотя отзывы были неоднозначными, Кертис отмечает, что «игра Трейси была отмечена похвалы почти во всех случаях». [184] Брендан Гилл из The New Yorker писал, что Трейси дала «безупречное и, при данных обстоятельствах, душераздирающее выступление». [184] Фильм стал самой кассовой картиной Трейси. [185] Он получил посмертную номинацию на лучшую мужскую роль - его девятую - на 40-й церемонии вручения премии Оскар , наряду с номинацией на премию «Золотой глобус» и победой BAFTA за лучшую мужскую роль.

Личная жизнь [ править ]

Брак и семья [ править ]

Трейси познакомилась с актрисой Луизой Тредуэлл, когда они оба были членами Wood Players в Уайт-Плейнс, Нью-Йорк - первой акционерной компании, к которой Трейси присоединилась после выпуска. Пара была помолвлена ​​в мае 1923 года [186] и поженилась 10 сентября того же года между утренним и вечерним представлениями его шоу. [187]

Их сын, Джон Тен Брок Трейси, родился в июне 1924 года. [188] Когда Джону было 10 месяцев, Луиза обнаружила, что мальчик глухой. [189] Она отказывалась сказать Трейси три месяца. Трейси был потрясен этой новостью [190] и всю жизнь чувствовал вину за глухоту своего сына. Он был убежден, что нарушение слуха Иоанна было наказанием за его собственные грехи. [191] В результате у Трейси возникли проблемы с общением со своим сыном [192], и он дистанцировался от своей семьи. Джозеф Л. Манкевич , друг Трейси, позже предположил: «[Трейси] не оставила Луизу. Он покинул сцену своей вины». [193] Второй ребенок, Луиза «Сьюзи» Тредуэлл Трейси, родилась в июле 1932 года.[194] Дети были воспитаны в епископальной вереих матери. [195]

Трейси покинула семейный дом в 1933 году, [196] и они с Луизой открыто обсуждали развод со средствами массовой информации, утверждая, что они все еще друзья и не предпринимали никаких действий по разводу. [197] С сентября 1933 года по июнь 1934 года у Трейси был публичный роман с Лореттой Янг , его партнершей по фильму «Замок человека» . [198] Он примирился с Луизой в 1935 году. [199] Официального разлуки между Трейси и его женой больше никогда не было, но брак продолжал оставаться проблемным. [200] Трейси все чаще жила в отелях, и к 1940-м годам они фактически жили разными жизнями. [201] Трейси часто занималась внебрачными связями, [202]в том числе с Джоан Кроуфорд в 1937 году [203] и Ингрид Бергман в 1941 году [204] Трейси, по слухам, также была вовлечена в сексуальные отношения с Джуди Гарланд в 1936 году, когда ей было 14 лет, а ему 36. [205]

Кэтрин Хепберн [ править ]

Отношения Трейси с его частой партнершей по фильму Кэтрин Хепберн продолжались с 1941 года до его смерти. Он так и не развелся со своей женой Луизой Трейси . Рекламный рисунок к фильму «Без любви» (1945).

Делая женщину года в сентябре 1941 года, Трейси начала то, что должно было стать пожизненными отношениями с Кэтрин Хепберн . Актриса стала преданной ему [206], и их отношения продлились до его смерти 26 лет спустя. [207] Трейси так и не вернулся жить в семейный дом, хотя навещал его регулярно. [208] [209]

Магнаты MGM были осторожны, чтобы защитить своих звезд от споров, [210] и Трейси хотела скрыть свои отношения с Хепберн от жены, [211] чтобы они были скрыты от публики. Пара не жила вместе до последних лет жизни Трейси [212], когда они делили коттедж в поместье Джорджа Кьюкора в Беверли-Хиллз . [207] В Голливуде, однако, интимная природа партнерства Трейси-Хепберн была секретом полишинеля. [213] Анджела Лэнсбери , которая работала с парой над « Государством Союза» , позже сказала: «Мы все знали, но никто никогда ничего не говорил. В те дни это не обсуждалось». [207] [214]Трейси не был тем, кто выражал свои эмоции, [215] но подруга Бетси Дрейк считала, что он « полностью зависел от Хепберн». [216] Неверность Трейси, очевидно, продолжалась, [217] и, как сообщается, у него был роман с Джином Тирни во время создания « Плимутских приключений» в 1952 году. [218]

Ни Трейси, ни его жена никогда не добивались развода, несмотря на их отчуждение. Он сказал Джоан Фонтейн : «Я могу развестись, когда захочу, но моей жене и Кейт нравятся такие же вещи, как они есть». [219] Луиза, тем временем, как сообщается, прокомментировала: «Я буду миссис Спенсер Трейси до того дня, когда я умру». [134] Хепберн не вмешивалась и никогда не боролась за брак. [220]

Персонаж [ править ]

Трейси был общепризнанным католиком, но его двоюродная сестра, Джейн Фили, сказала, что он не исповедует эту религию: «он также часто не был практичным католиком . Я бы назвал его духовным католиком». [221] Гарсон Канин , 25-летний друг Трейси, описал его как «истинно верующего» [222] , уважающего его религию. [223] В определенные периоды своей жизни Трейси регулярно посещал мессу. [224] Трейси не считал, что актеры должны публиковать свои политические взгляды, но в 1940 году он предоставил свое имя комитету «Голливуд для Рузвельта» [225] и лично идентифицировался как демократ . [226]

Трейси боролся с алкоголизмом на протяжении всей своей взрослой жизни [227] , недугом, который имел место в семье его отца. [228] Вместо того, чтобы быть постоянным пьяницей, как принято считать, он был склонен к периодам чрезмерного употребления алкоголя. [229] Лоретта Янг заметила, что Трейси был «ужасен», когда был пьян, [230] и его дважды арестовывали за поведение в состоянии алкогольного опьянения. [231] Из-за этой плохой реакции на алкоголь Трейси регулярно вступала в длительные периоды трезвости и выработала режим «все или ничего». [232]Хепберн прокомментировал, что он бросал пить на «месяцы, даже годы», прежде чем упасть из фургона без предупреждения. [233]

Трейси был склонен к приступам депрессии и беспокойства : миссис Трейси описывала его как человека с «самым изменчивым характером, который я когда-либо видела - в одну минуту вверх в облаках, а в следующую - внизу. очень, очень низко ". [234] Всю жизнь его мучила бессонница . [235] В результате Трейси стала зависимой от барбитуратов для сна, а затем от декседрина для функционирования. [236] Хепберн, которая взяла на себя роль медсестры по отношению к Трейси, [237]не могла понять несчастья своего партнера. В своей автобиографии она написала: «Что это было? ... Никогда не было покоя ... Мучили какой-то виной. Какое-то ужасное горе». [233] [238]

Болезнь и смерть [ править ]

Мемориал Трейси на Лесной лужайке

Когда ему исполнилось шестьдесят, годы употребления алкоголя, курения, приема таблеток и избыточного веса оставили Трейси слабое здоровье. 21 июля 1963 года он был госпитализирован после тяжелого приступа одышки. [239] Врачи обнаружили, что он страдал от отека легких , при котором в легких накапливается жидкость из-за неспособности сердца правильно перекачивать кровь. [240] Они также заявили, что у него опасно высокое кровяное давление. [241] С этого момента Трейси оставалась очень слабой, и Хепберн переехала в его дом, чтобы обеспечить постоянный уход. [242] В январе 1965 года ему поставили диагноз « гипертоническая болезнь сердца», и он начал лечение диабета 2 типа, который ранее игнорировался.. [243] Трейси чуть не умер в сентябре 1965 года: пребывание в больнице после простатэктомии привело к отказу почек, и он провел ночь в коме. [244] Его выздоровление на следующий день доктор описал как «своего рода чудо». [245]

Следующие два года Трейси провела дома с Хепберн, ведя, по ее словам, тихую жизнь: читала, рисовала и слушала музыку. [246] 10 июня 1967 года, через 17 дней после завершения своей последней роли в фильме « Угадай, кто придет на ужин» , Трейси проснулся в 3 часа ночи, чтобы приготовить себе чашку чая в своей квартире в Беверли-Хиллз, Калифорния . Хепберн описала в своей автобиографии, как она последовала за ним на кухню: «Как только я собиралась толкнуть [дверь], раздался звук, как чашка разбилась об пол - затем ударилась - громкий хлопок». [247] Она вошла в комнату и нашла Трейси мертвой от сердечного приступа . Ему было 67 лет. [248]Хепберн вспоминала: «Он выглядел так счастливым, что покончил с жизнью, которая, несмотря на все его достижения, была для него ужасным бременем». [249] Публицист MGM Говард Стриклинг сообщил СМИ, что Трейси был один, когда умер, и был найден его экономкой. [250]

Реквием был проведен Tracy 12 июня в Непорочного Сердца Марии католической церкви в Восточном Голливуде . [251] Среди активных носителей гроб были Джордж Кьюкор , Стэнли Крамер , Фрэнк Синатра , Джеймс Стюарт и Джон Форд . [252] Из уважения к семье Трейси, Хепберн не присутствовала на похоронах. [253] Трейси похоронен в Мемориальном парке Форест-Лоун в Глендейле , рядом со своей женой Луизой и сыном Джоном. [254] [255] [256]

Репутация и стиль игры [ править ]

Трейси, гр. 1935 г.

Трейси имел солидную репутацию среди сверстников и получил высокую оценку киноиндустрии. [257] После его смерти глава MGM Дор Шари сказал, что «не может быть никаких сомнений в том, что [Трейси] был лучшим и самым разносторонним актером нашего экрана». [258] Его называли величайшим актером своего поколения Кларк Гейбл , [259] Джеймс Кэгни , [260] Хамфри Богарт , [261] Джон Форд , [160] Гарсон Канин , [262] и Кэтрин Хепберн . [263] Актер Ричард Видмарк, который боготворил Трейси, назвал его «величайшим киноактером из когда-либо существовавших» и сказал, что «узнал об актерской игре больше, наблюдая за Трейси, чем каким-либо другим способом». [264]

Трейси особенно уважали за его экранный натурализм. Хьюм Кронин , который работал с Трейси над «Седьмым крестом» , восхищался его присутствием на экране: «Его метод казался настолько простым, насколько и трудно достижимым. Он, казалось, ничего не делал. Он слушал, он чувствовал, он произносил слова без принуждения. что-либо." [265] Джоан Кроуфорд также выразила свое восхищение, казалось бы, непринужденной игрой Трейси, заявив, что это «вдохновило» сыграть с ним в одной из главных ролей и что «у него такая простота исполнения, такая естественность и юмор [...], через которые он проходит. сцена [и] заставляет это казаться таким простым ». [266] Его четырехкратная партнерша по фильму Джоан Беннеттсказала, что у нее «никогда не было ощущения, что он« играет »в сцене, но правда ситуации на самом деле происходила спонтанно в тот момент, когда он произносил свои реплики». [266] Кэгни отметил, что Трейси редко становился мишенью импрессионистов, потому что «нельзя очень хорошо имитировать сдержанность и контроль [...] нет ничего, что можно было бы подражать, кроме его гения, и это невозможно воспроизвести». [267]

Я никогда не знал, что такое актерское мастерство. Кто честно может сказать, что это такое? ... Интересно, какими должны быть актеры, если не они сами ... Я наконец сузил круг до того, что, когда я начинаю роль, я говорю себе, это Спенсер Трейси как судья, или это Спенсер Трейси в роли священника или юриста, и пусть все идет по плану. Послушайте, единственное, что актер может предложить режиссеру и, наконец, публике, - это его инстинкт. Вот и все. [268]

–Трейси высказывает свое мнение об актерской игре.

Трейси хвалили за его умение слушать и реагировать; Барри Нельсон сказал, что он «принес искусство реагирования на новую высоту» [269], в то время как Стэнли Крамер заявил, что он «думал и слушал лучше, чем кто-либо в истории кино». [270] Миллард Кауфман заметил, что Трейси «слушала каждой фиброй своего тела». [271] В своих мемуарах Берт Рейнольдс отметил акцент Трейси на натурализме, когда, будучи актером-новичком, он наблюдал за Трейси на съемках « Наследия ветра» . Позже Рейнольдс представился Трейси как актер, и Трейси ответила: «Актер, да? Просто помните, что никогда не позволяйте никому поймать вас на этом».[272]

Несмотря на мнение, что он может прийти на съемки и выступить без особых усилий, знакомые Трейси сказали, что он будет тщательно готовиться к каждой роли наедине. Джозеф Л. Манкевич жил с ним во время съемок «Летчика-испытателя» и рассказал, что Трейси каждую ночь запирался в своей спальне, «работая очень усердно». [273] Многие коллеги отметили его высокую трудовую этику и профессионализм. [274] Однако он не любил репетировать и быстро терял свою «эффективность» после съемки двух или трех дублей одной и той же сцены. [275] Канин охарактеризовал его как «инстинктивного игрока, доверяющего моменту творения». [276] Близкий друг ТрейсиЧестер Эрскин назвал свой стиль игры одним из «избранных», заявив, что он стремился отдавать как можно меньше, чтобы быть эффективным, и достиг «минимума, чтобы получить максимум». [277]

Трейси не нравилось, когда его спрашивали о его технике или о том, какой совет он мог бы дать другим. [278] Он часто принижал актерскую профессию, [279] однажды сказав Канину: «Почему актеры думают, что они так чертовски важны? . " [280] Он также скромно отзывался о своих способностях, говоря журналисту: «Просто я не пробую уловки. Без профиля. Никакого« великого любовника »... Я просто проецирую себя таким, какой я есть - простым, пытаясь быть честным . " [135] Он, как известно, наслаждался шуткой, когда-то сделанной Альфредом Лантом : «Искусство актерского мастерства состоит в том, чтобы выучить свои реплики и не врезаться в мебель!» [281]Хепберн в интервью через шесть лет после смерти Трейси предположила, что Трейси хотела бы, чтобы он занимал другую профессию. [282]

Оценка и наследие [ править ]

Звезда Трейси на Голливудской Аллее славы , на Голливудском бульваре 6814 . [283]

В 21 веке Трейси наиболее известен широкой публике благодаря своей связи с Кэтрин Хепберн. [284] [285] Он продолжает получать похвалы от киноведов: критик Леонард Малтин называет Трейси «одним из лучших актеров 20-го века», [286] в то время как историк кино Джанин Бейсингер описывает его карьеру как «золотой рекорд достижений в кино» . [285] Чарльз Мэтьюз, пишущий для Washington Post , утверждает, что «Трейси заслуживает того, чтобы его запомнили как мастера актерского мастерства». [284]

В Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе от имени Трейси вручается награда за выдающиеся достижения в области киноискусства . Премию Спенсера Трейси UCLA в прошлом получили Джеймс Стюарт , Майкл Дуглас , Дензел Вашингтон , Том Хэнкс , Энтони Хопкинс , Кирк Дуглас и Морган Фриман . [287]

Хепберн вела документальный фильм PBS 1986 года под названием «Наследие Спенсера Трейси ». [207] [288] Он включает в себя отрывки из фильмов Трейси, закулисные архивные кадры и домашние фильмы о личной жизни и карьере Трейси, а также недавно снятые интервью со многими из его бывших коллег, [288] и с дочерью Сьюзи Трейси. [207] В 2009 году Трейси вдохновила персонажа Карла в оскароносном фильме Pixar « Вверх» . Режиссер Пит Доктер объяснил, что в этих сварливых старых парнях есть «что-то милое». [289]В 2014 году было объявлено, что в разработке находится фильм об отношениях Трейси и Кэтрин Хепберн. [290]

Некоторые фильмы Трейси, особенно его комедии, считаются классикой американского кино. Он снялся в четырех фильмах из списка Американского института кино " 100 лет ... 100 смехов ": Ребро Адама , Это безумный, Безумный, Безумный, Безумный мир , Отец невесты и Женщина года . [291] « Угадай, кто идет на ужин» был включен в список 100 величайших американских фильмов AFI , [292] в то время как « Капитаны храбрые» были включены в их список самых вдохновляющих фильмов Америки . [293]

Награды и номинации [ править ]

Основная статья: Список наград и номинаций, полученных Спенсером Трейси

Трейси был номинирован на девять премий Оскар за лучшую мужскую роль - рекорд в категории, который он держит вместе с Лоуренсом Оливье . Он был первым из девяти актеров, дважды получивших награду, и одним из двух актеров, получивших ее последовательно, а вторым - Тома Хэнкса . [294] Трейси также был номинирован на пять премий Британской киноакадемии , из которых он выиграл две, и четыре премии «Золотой глобус », выиграв один раз. Кроме того, он получил Каннский кинофестиваль приза за лучшую мужскую роль и был когда - то назвал лучшей мужской ролью в Национальном совете по рассмотрению .

Трейси была отмечена Академией кинематографических искусств и наук за следующие выступления:

  • 1937: Номинация от Сан-Франциско
  • 1938: Победа для смелых капитанов
  • 1939: Победа для Мальчиков
  • 1951: Назначение отцом невесты
  • 1956: Номинация на " Плохой день" в Black Rock
  • 1959: Номинация на премию "Старик и море"
  • 1961: Номинация на " Наследие ветра"
  • 1962: Назначение на приговор в Нюрнберге
  • 1968: номинация на " Угадай, кто идет на обед" (посмертная номинация)

Фильмография [ править ]

Основная статья: Фильмография Спенсера Трейси

Избранная фильмография:

  • Вверх по реке (1930) с Хамфри Богартом
  • 20000 лет в Sing Sing (1932) с Бетт Дэвис
  • Сила и слава (1933) с Коллин Мур
  • Замок человека (1933) с Лореттой Янг
  • Whipsaw (1935) с Мирной Лой
  • Ярость (1936) с Сильвией Сидни
  • Сан-Франциско (1936) с Кларком Гейблом
  • Оскорбленная леди (1936) с Джин Харлоу
  • Captains Courageous (1937) с Фредди Бартоломью и Лайонелом Бэрримором
  • Они дали ему пистолет (фильм 1937 года)
  • Манекен (1937) с Джоан Кроуфорд и Аланом Кертисом
  • Летчик-испытатель (1938) с Кларком Гейблом
  • Город мальчиков (1938) с Микки Руни
  • Бум-Таун (1940) с Кларком Гейблом
  • Эдисон, человек (1940) с Джином Локхартом
  • Северо-западный проход (1940) с Робертом Янгом и Уолтером Бреннаном
  • Доктор Джекилл и мистер Хайд (1941) с Ингрид Бергман
  • Женщина года (1942) с Кэтрин Хепберн
  • Хранитель пламени (1942) с Кэтрин Хепберн
  • Парень по имени Джо (1943) с Ирен Данн
  • Седьмой крест (1944) с Хьюмом Кронином
  • Тридцать секунд над Токио (1944) с Ван Джонсоном
  • Без любви (1945) с Кэтрин Хепберн
  • Море травы (1947) с Кэтрин Хепберн
  • Состояние Союза (1948) с Кэтрин Хепберн
  • Ребро Адама (1949) с Кэтрин Хепберн
  • Малая (1949) с Джеймсом Стюартом
  • Отец невесты (1950) с Элизабет Тейлор
  • Маленький дивиденд отца (1951) с Джоан Беннетт
  • Плимутское приключение (1952) с Джином Тирни
  • Пэт и Майк (1952) с Кэтрин Хепберн
  • Сломанное копье (1954) с Ричардом Видмарком
  • Плохой день в Black Rock (1955) с Робертом Райаном
  • Гора (1956) с Робертом Вагнером
  • Настольный набор (1957) с Кэтрин Хепберн
  • Старик и море (1958)
  • Последнее ура (1958) с Джеффри Хантером
  • Наследуйте ветер (1960) с Фредериком Марчем
  • Дьявол в 4 часа (1961) с Фрэнком Синатрой , Кервином Мэтьюзом
  • Суждение в Нюрнберге (1961) с Бертом Ланкастером
  • Это безумный, безумный, безумный, безумный мир (1963) с Джонатаном Уинтерсом
  • Угадай, кто идет на ужин (1967) с Кэтрин Хепберн

Ссылки [ править ]

  1. ^ "100 лет AFI ... 100 звезд" . Американский институт кино. 16 июня 1999 года. Архивировано 13 января 2013 года . Проверено 20 февраля 2012 года .
  2. ^ "Лос-Анджелес Таймс Голливудская Звезда Прогулка - Спенсер Трейси" . latimes.com . Лос-Анджелес Таймс. Архивировано 7 мая 2016 года . Проверено 20 апреля 2017 года .
  3. ^ Кертис (2011) стр. 27.
  4. ^ Кертис (2011), стр. 29.
  5. ^ Кертис (2011) стр. 31.
  6. ^ a b Curtis (2011) стр. 36.
  7. ^ Кертис (2011) стр. 37.
  8. ^ Кертис (2011) стр. 40.
  9. ^ Кертис (2011) стр. 42.
  10. ^ Deschner (1972) стр. 34.
  11. ^ a b Curtis (2011) стр. 43.
  12. ^ Кертис (2011) стр. 45. (Цитата о вступлении в ВМС взята из интервью Трейси в 1937 году.)
  13. ^ a b Curtis (2011) стр. 46.
  14. ^ Кертис (2011) стр. 49; Дешнер (1972) стр. 34.
  15. ^ а б "Спенсер Трейси" . Рипон Колледж. Архивировано из оригинального 27 сентября 2011 года . Проверено 30 ноября 2011 года .
  16. ^ Кертис (2011) стр. 53.
  17. ^ Кертис (2011) стр. 54.
  18. ^ Кутис (2011) стр. 55.
  19. ^ Кертис (2011) стр. 59.
  20. ^ Кертис (2011) стр. 66; Канин (1971) с. 10.
  21. ^ Кертис (2011) стр. 67.
  22. ^ Кертис (2011) стр. 70.
  23. ^ Кертис (2011) стр. 71.
  24. ^ Кертис (2011) стр. 72.
  25. ^ Кертис (2011) стр. 73.
  26. ^ Кертис (2011) стр. 6.
  27. Перейти ↑ Curtis (2011) pp. 13–15.
  28. ^ Deschner (1972)стр. 36-37.
  29. ^ Кертис (2011) стр. 17.
  30. ^ a b Curtis (2011) стр. 18.
  31. ^ Кертис (2011) стр. 21–22.
  32. Перейти ↑ Curtis (2011) pp. 24, 76, 82, 85.
  33. ^ Deschner (1972) стр. 37; Кертис (2011) стр. 86.
  34. ^ Кертис (2011) стр. 87.
  35. ^ a b Curtis (2011) стр. 91.
  36. ^ Кертис (2011) стр. 92; Дешнер (1972) стр. 39.
  37. ^ Deschner (1972) стр. 39.
  38. ^ Канин (1971) стр. 35.
  39. ^ Deschner (1972) стр. 40.
  40. ^ Кертис (2011) стр. 106.
  41. Перейти ↑ Curtis (2011) pp. 109, 114.
  42. ^ Кертис (2011) стр. 117.
  43. ^ Кертис (2011) стр. 118.
  44. ^ Кертис (2011) стр. 119.
  45. ^ Кертис (2011) стр. 124.
  46. ^ Кертис (2011) стр. 130.
  47. ^ a b c Curtis (2011) стр. 132.
  48. ^ Кертис (2011) стр. 131; Дешнер (1972) стр. 43.
  49. ^ Кертис (2011) стр. 888.
  50. Перейти ↑ Curtis (2011) pp. 135–137.
  51. ^ Deschner (1972) стр. 43.
  52. ^ Кертис (2011) стр. 145; Канин (1971) с. 109, цитирует Трейси, говорившую о подписании контракта с Fox: «Так что со мной это было просто для того, чтобы собрать необходимое мне бабло».
  53. ^ Кертис (2011) стр. 168.
  54. ^ Кертис (2011) стр. 157.
  55. ^ Кертис (2011) стр. 161.
  56. Перейти ↑ Curtis (2011) pp. 170, 177.
  57. ^ Кертис (2011) стр. 176.
  58. ^ Кертис (2011) стр. 178. В опросе, проведенном журналом Variety среди 133 крупнейших зарабатывателей денег в киноиндустрии, Трейси не фигурировала.
  59. Перейти ↑ Curtis (2011) pp. 183–184.
  60. ^ Кертис (2011) стр. 188.
  61. ^ Кертис (2011) стр. 202.
  62. ^ a b Curtis (2011) стр. 208.
  63. ^ a b Curtis (2011) стр. 200.
  64. ^ Кертис (2011) стр. 209.
  65. ^ Кертис (2011) стр. 223.
  66. ^ Кертис (2011) стр. 231.
  67. ^ Кертис (2011) стр. 241.
  68. ^ Кертис (2011) стр. 242.
  69. ^ Кертис (2011) стр. 244.
  70. Перейти ↑ Curtis (2011) pp. 254–255.
  71. ^ a b c Curtis (2011) стр. 259.
  72. ^ Кертис (2011) стр. 234.
  73. ^ Кертис (2011) стр. 224.
  74. ^ Кертис (2011) стр. 365.
  75. ^ Кертис (2011) стр. 258.
  76. ^ a b Curtis (2011) стр. 260.
  77. ^ Кертис (2011) стр. 261.
  78. ^ Кертис (2011) стр. 326.
  79. ^ a b Curtis (2011) стр. 272.
  80. Перейти ↑ Curtis (2011) pp. 266, 293. Deschner (1972) p. 47, цитирует слова Луэллы Парсонс : «Вместо того, чтобы быть звездой, он был главным героем всех гламурных девушек MGM».
  81. ^ a b Curtis (2011) стр. 293.
  82. ^ Кертис (2011) стр. 291.
  83. ^ Кертис (2011) стр. 292.
  84. ^ Кертис (2011) стр. 277.
  85. ^ Кертис (2011) стр. 310.
  86. ^ Deschner (1972) стр. 44.
  87. ^ Кертис (2011) стр. 278.
  88. ^ Кертис (2011) стр. 299.
  89. ^ Кертис (2011) стр. 308.
  90. ^ a b Curtis (2011) стр. 316.
  91. ^ Кертис (2011) стр. 300.
  92. ^ Кертис (2011) стр. 305.
  93. ^ Кертис (2011) стр. 339.
  94. ^ Кертис (2011) стр. 333. Опрос провели 55 столичных газет. В опросе Трейси опередили Кларк Гейбл , Роберт Тейлор , Тайрон Пауэр , Уильям Пауэлл и Нельсон Эдди .
  95. ^ Кертис (2011) стр. 347.
  96. ^ Кертис (2011) стр. 343.
  97. ^ Кертис (2011) стр. 345.
  98. ^ Кертис (2011) стр. 362.
  99. ^ Кертис (2011) стр. 363.
  100. ^ Кертис (2011) стр. 364.
  101. ^ Кертис (2011) стр. 359.
  102. ^ Кертис (2011) стр. 390.
  103. ^ Кертис (2011) стр. 391.
  104. ^ a b Curtis (2011) стр. 399.
  105. ^ Deschner (1972) стр. 49.
  106. ^ Кертис (2011) стр. 400.
  107. ^ Кертис (2011) стр. 406.
  108. ^ Кертис (2011) стр. 385.
  109. ^ Кертис (2011) стр. 415.
  110. ^ Кертис (2011) стр. 411.
  111. ^ Curtis (2011)стр. 422-423.
  112. ^ Deschner (1972) стр. 170.
  113. ^ Кертис (2011) стр. 423.
  114. ^ Кертис (2011) стр. 420.
  115. ^ Берг (2004) стр. 146.
  116. ^ Берг (2004) стр. 138.
  117. ^ Берг (2004) стр. 171.
  118. ^ a b Curtis (2011) стр. 457.
  119. ^ Кертис (2011) стр. 479.
  120. Перейти ↑ Curtis (2011) pp. 479–480; Канин (1971) с. 5.
  121. ^ Кертис (2011) стр. 500.
  122. ^ Кертис (2011) стр. 505.
  123. ^ Кертис (2011) стр. 512.
  124. ^ a b Curtis (2011) стр. 515.
  125. ^ Кертис (2011) стр. 517 на пребывание в стационаре; п. 512 за «Стратегию Хепберн».
  126. ^ Curtis (2011)стр. 525-256.
  127. ^ Канин (1971) стр. 97.
  128. ^ Кертис (2011) стр. 528.
  129. ^ Кертис (2011) стр. 531.
  130. ^ а б Дешнер (1972) стр. 51.
  131. ^ Кертис (2011) стр. 530.
  132. ^ Кертис (2011) стр. 549.
  133. ^ Кертис (2011) стр. 559.
  134. ^ a b Curtis (2011) стр. 546.
  135. ^ a b Curtis (2011) стр. 567.
  136. ^ Кертис (2011) стр. 579.
  137. ^ Кертис (2011) стр. 580.
  138. ^ Кертис (2011) стр. 587.
  139. ↑ Crowther, Bosley (26 декабря 1949 г.). « „ Адам Ребро“,„Tight маленький остров“,„Удивительные г - н Бич“Среди новоприбывших Movie» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 28 декабря 2013 года . Проверено 25 августа 2011 года .
  140. ^ a b Curtis (2011) стр. 599.
  141. ^ Кертис (2011) стр. 600.
  142. ^ a b Curtis (2011) стр. 609.
  143. ^ Берг (2004) стр. 198.
  144. ^ Кертис (2011) стр. 637.
  145. ^ Кертис (2011) стр. 652.
  146. ^ Кертис (2011) стр. 674.
  147. ^ Кертис (2011) стр. 680.
  148. ^ Кертис (2011) стр. 670 за угрозу выехать; п. 680 за негатив по отношению к фильму.
  149. ^ Кертис (2011) стр. 687.
  150. ^ Кертис (2011) стр. 689.
  151. ^ Кертис (2011) стр. 695.
  152. ^ Кертис (2011) стр. 723.
  153. ^ Кертис (2011) стр. 738.
  154. ^ a b Curtis (2011) стр. 644.
  155. Перейти ↑ Curtis (2011) pp. 707, 732.
  156. ^ Кертис (2011) стр. 732.
  157. ^ Кертис (2011) стр. 725.
  158. ^ Кертис (2011) стр. 748.
  159. ^ Curtis (2011)стр. 738-739. Второй фильм - Ten North Frederick .
  160. ^ a b Curtis (2011) стр. 741. Комментарий Джона Форда: «Когда я говорю, что Спенсер Трейси - лучший актер, который у нас когда-либо был, я рассказываю вам кое-что из моей философии актерского мастерства. Лучшее - самое естественное».
  161. ^ Кертис (2011) стр. 752.
  162. ^ Кертис (2011) стр. 745.
  163. ^ Кертис (2011) стр. 750.
  164. ^ a b Curtis (2011) стр. 768.
  165. ^ Кертис (2011) стр. 769.
  166. ^ Кертис (2011) стр. 767.
  167. ^ Deschner (1972), стр. 21.
  168. ^ Кертис (2011) стр. 798.
  169. ^ Кертис (2011) стр. 765.
  170. ^ Кертис (2011) стр. 774.
  171. ^ Кертис (2011) стр. 794.
  172. ^ Кертис (2011) стр. 796.
  173. ^ Кертис (2011) стр. 803.
  174. ^ Кертис (2011) стр. 797.
  175. ^ Кертис (2011) стр. 806.
  176. ^ Кертис (2011) стр. 811.
  177. ^ Кертис (2011) стр. 818.
  178. ↑ Curtis (2011), стр. 818, 822. Обе роли в конечном итоге достались Эдварду Г. Робинсону .
  179. ^ Кертис (2011) стр. 836.
  180. ^ Кертис (2011) стр. 839; Берг (2004) стр. 243.
  181. ^ Кертис (2011) стр. 847.
  182. ^ Кертис (2011) стр. 856.
  183. ^ Хепберн (1991) стр. 402; Кертис (2011) стр. 803.
  184. ^ a b Curtis (2011) стр. 873.
  185. ^ Берг (2004) стр. 249.
  186. ^ Кертис (2011) стр. 12.
  187. Перейти ↑ Curtis (2011) pp. 14–15.
  188. ^ Кертис (2011) стр. 21.
  189. ^ Кертис (2011) стр. 78.
  190. ^ Кертис (2011) стр. 84.
  191. Перейти ↑ Curtis (2011) pp. 85, 95, 108, 112, 166, 338, 586, 647.
  192. Перейти ↑ Curtis (2011) pp. 96, 565.
  193. ^ Кутис (2011) стр. 338.
  194. ^ Кертис (2011) стр. 177.
  195. ^ Кертис (2011) стр. 485.
  196. ^ Кертис (2011) стр. 205.
  197. Перейти ↑ Curtis (2011) pp. 206, 216, 226.
  198. ^ Кертис (2011), стр. 210 для начала дела, стр. 235 для разрыва. Об публичном характере отношений см. Стр. 213, 215.
  199. ^ Кертис (2011) стр. 253.
  200. ^ Кертис (2011) стр. 319.
  201. ^ Кертис (2011) стр. 426.
  202. ^ Кертис (2011) стр. 450, цитирует слова Клэр Тревор : «У него действительно было немало завоеваний. Женщины любили его». Подобные цитаты даны Джозефом Л. Манкевичем и Кларком Гейблом.
  203. ^ Кертис (2011) стр. 327.
  204. ^ Кертис (2011) стр. 413.
  205. ^ "Познакомьтесь с агентом-подонком, который вдохновил новый фильм братьев Коэнов" . New York Post . 1 февраля 2016 . Проверено 4 апреля 2018 года .
  206. ^ Хепберн (1991) стр. 389, «Его интересы и требования были на первом месте»; п. 393: «Я хотел, чтобы он был счастлив - в безопасности - комфортно. Мне нравилось ждать его - слушать его - кормить его - работать на него. Я старался не беспокоить его ... Я был счастлив сделать это»; Бэколл (2005), стр. 488: «Ее единственной целью было доставить ему удовольствие, что она неизменно и делала»; Кертис (2011) стр. 749, «[Хепберн продолжала] быть всем, чем она могла быть для него».
  207. ^ а б в г д Крамер и Хили (2015).
  208. Перейти ↑ King, Larry (host) (30 июня 2003 г.). Ларри Кинг в прямом эфире . CNN. Дань Кэтрин Хепберн . |access-date=требуется |url=( помощь ) См. комментарий Сьюзи Трейси: «Настал момент, когда он больше не жил в доме ... Но я видел его каждые выходные, и он всегда приходил на ранчо».
  209. ^ Берг (2004) стр. 171; Канин (1971) с. 81–82.
  210. ^ Кертис (2011) стр. 356.
  211. ^ Кертис (2011) стр. 583.
  212. ^ Кертис (2011) стр. 814.
  213. Перейти ↑ Curtis (2011) pp. 481, 508, 543, 548, 556, 627.
  214. ^ Кертис (2011) стр. 556.
  215. ^ Хепберн (1991) стр. 396, написал: «Я понятия не имею, что Спенс относился ко мне ... Он не говорил об этом, и я не говорил об этом». Кертис (2011), стр. 748, цитирует Салли Эрскин, сказавшую: «Я думала, он проявлял любовь ... Я [просто] не думаю, что он когда-либо говорил что-нибудь». также с. 497.
  216. ^ Кертис (2011) стр. 747.
  217. ^ Кертис (2011) стр. 635. Друг Трейси, Уильям Селф , цитируется, как сказал: «Время от времени Кэрролл и Спенс говорили о каком-то романе, который у него был или о котором он думал, пока он был очень связан с Хепберн»
  218. ^ Curtis (2011)стр. 626-627.
  219. ^ Кертис (2011) стр. 612.
  220. ^ Хепберн (1991) стр. 405.
  221. ^ Кертис (2011) стр. 212.
  222. ^ Канин (1971) стр. 250.
  223. ^ Канин (1971), стр. 14. «Для Спенса [жизнь] была всем - кроме его религии - превосходной шуткой».
  224. Перейти ↑ Curtis (2011) pp. 32, 607; Канин (1971) с. 166.
  225. ^ Кертис (2011) стр. 407. Канин (1971), с. 64 также отмечает восхищение Трейси Рузвельтом.
  226. ^ Кертис (2011) стр. 492 цитирует друга Трейси Линкольна Кромвеля, описывающего его как «преданного демократа»; п. 837 цитирует слова его дочери: «Он был демократом, окруженным республиканцами [остальной частью его семьи]».
  227. ^ Кертис (2011) стр. 702 цитирует слова дочери Трейси: «[моему отцу] приходилось бороться с алкоголизмом всю свою жизнь».
  228. ^ Кертис (2011) стр. 34. Бабушка, отец и дядя Трейси были алкоголиками.
  229. Перейти ↑ Curtis (2011) pp. 348, 459, 683, 702, 718, 735.
  230. ^ Кертис (2011) стр. 232.
  231. Перейти ↑ Curtis (2011) pp. 213, 256.
  232. ^ Кертис (2011) стр. 464.
  233. ^ a b «Кэтрин Хепберн: Все обо мне», режиссер Дэвид Хили, Top Hat Productions, Turner Network Television , 18 января 1993 г. (Заявлено Хепберн в этом документальном фильме).
  234. ^ Кертис (2011) стр. 181. О тревоге и ипохондрии см. С. 463.
  235. ^ Канин (1971) стр. 123; Кертис (2011) стр. 508, 662, 670, 727.
  236. ^ Кертис (2011) стр. 481.
  237. ^ Канин (1971) стр. 182; Хайэм (2004), с. 114, 198.
  238. ^ Хепберн (1991) стр. 399.
  239. ^ Кертис (2011) стр. 814
  240. ^ Кертис (2011) стр. 815.
  241. ^ Кертис (2011) стр. 816.
  242. Перейти ↑ Curtis (2011) pp. 816, 823, 829.
  243. ^ Кертис (2011) стр. 823.
  244. ^ Curtis (2011)стр. 825-826.
  245. ^ Кертис (2011) стр. 827.
  246. ^ Берг (2004) стр. 214.
  247. ^ Хепберн (1991) стр. 402.
  248. ^ Кертис (2011) стр. 861.
  249. ^ Хепберн (1991) стр. 403.
  250. ^ Кертис (2011) стр. 863.
  251. ^ "Сарасота Журнал" . news.google.com . Проверено 11 сентября 2016 г. - через поиск в архиве новостей Google.
  252. ^ Кертис (2011) стр. 866.
  253. ^ Кертис (2011) стр. 878.
  254. ^ "Новости Таскалуса" . news.google.com . Проверено 11 сентября 2016 г. - через поиск в архиве новостей Google.
  255. ^ Уэйн, Гэри. «Лесная лужайка Глендейла, часть 3: Могилы звезд» . www.seeing-stars.com . Архивировано 22 сентября 2016 года . Проверено 11 сентября 2016 года .
  256. ^ "Солнце Гейнсвилля" . news.google.com . Проверено 11 сентября 2016 г. - через поиск в архиве новостей Google.
  257. ↑ Французский, Филипп (27 января 2008 г.). «Легенды экрана Филипа Френча: Спенсер Трейси» . Хранитель . Архивировано 18 ноября 2013 года . Проверено 27 августа 2012 года .
  258. ^ Deschner (1972) стр. 21.
  259. ^ Суинделл (1973), стр. 142. «Парень хороший, и в бизнесе нет никого, кто мог бы прикоснуться к нему, так что ты дурак, чтобы пытаться».
  260. ^ Канин (1971) стр. 239. «Спенс? Он самый трудный сукин сын, которого я когда-либо знал. И лучший. Безусловно, лучший актер».
  261. ^ Канин (1971) стр. 49. «Что касается актеров - живых - я бы сказал, что Спенс самый лучший… Я ставлю его на первое место».
  262. ^ Канин (1971) стр. 246. «Спенсер, несомненно, был лучшим киноактером своего поколения».
  263. ^ Хепберн (1991) стр. 412. В письме к Трейси: «Вот ты был - действительно величайший киноактер. Я говорю это, потому что я верю в это, а также я слышал, как это говорят многие люди, стоящие в нашем бизнесе».
  264. ^ Рот, Лилиан и Хелен Росс (1962). Игрок: профиль искусства . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. п. 305. ASIN B0006AY01Y . 
  265. ^ Кертис (2011) стр. 498.
  266. ^ а б Дешнер (1972) стр. 13; Комментарий Кроуфорда: «Играть с Трейси было вдохновляюще», - сказала она. «У него такая простота исполнения, такая естественность и юмор. Он проходит через сцену ... Он заставляет ее казаться такой простой».
  267. ^ Канин (1971), стр. 239; Кертис (2011) стр. 755.
  268. ^ Deschner (1972) стр. 23.
  269. ^ Кертис (2011) стр. 289.
  270. ^ Deschner (1972) стр. 14.
  271. ^ Кертис (2011) стр. 676.
  272. ^ Берт Рейнольдс. «Но достаточно обо мне: мемуары. Сыновья Г.П. Патнэма, 2015 г.» ISBN 978-0399173547 
  273. ^ Кертис (2011) стр. 337.
  274. ^ Deschner (1972)стр. 13, 26, 28.
  275. ↑ В случае отсутствия репетиций см. Curtis (2011) p. 672; Канин (1971) с. 6; Хепберн (1991) стр. 394; о минимальных количествах см. Kanin (1971) p. 6; Кертис (2011) стр. 621; Дешнер (1972) стр. 16.
  276. ^ Канин (1971) стр. 6.
  277. ^ Кертис (2011) стр. 784.
  278. ^ Deschner (1972) стр. 17.
  279. ^ Кертис (2011) стр. 196.
  280. ^ Канин (1971) стр. 51.
  281. ^ Канин (1971) стр. 7. Deschner (1972) p. 28 приписывает цитату изначально Лунту («Выучите свои реплики и не натыкайтесь на мебель»).
  282. ^ «Кэтрин Хепберн: Часть 2». Шоу Дика Каветта . 3 октября 1973 года. Американская телерадиовещательная компания .
  283. ^ «Спенсер Трейси | Голливудская аллея славы» . www.walkoffame.com . Архивировано 5 октября 2016 года . Проверено 27 августа 2016 года .
  284. ^ a b Мэтьюз, Чарльз (21 октября 2011 г.). « » Спенсер Трейси: Жизнь «Джеймс Кертис» . Вашингтон Пост . Архивировано 14 мая 2015 года . Проверено 10 декабря 2011 года .
  285. ^ a b Бейсингер, Жанин (29 октября 2011 г.). «Рецензия на книгу: Спенсер Трейси.« Любимый актер Голливуда » » . The Wall Street Journal . Архивировано 5 марта 2016 года.
  286. Рианна Мальтин, Леонард (9 ноября 2011 г.). «Спенсер Трейси: биография - рецензия на книгу» . Безумный фильм Леонарда Мальтина . Indiewire. Архивировано 3 апреля 2012 года . Проверено 4 марта 2012 года .
  287. ^ «Морган получает премию Спенсера Трейси Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе» . The Gadsden Times . Ассошиэйтед Пресс. 22 февраля 2006 . Проверено 12 февраля 2012 года .
  288. ^ a b "Наследие Спенсера Трейси (1986)" . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 7 марта 2016 года . Проверено 4 марта 2012 года .
  289. ^ Джеймс Кист (6 февраля 2009). «Pixar показывает ранний взгляд наверх» . Воскликните! . Архивировано 17 июля 2015 года . Проверено 16 октября 2011 года .
  290. ^ McNary, Дэйв (14 февраля 2014). «Фильм Кэтрин Хепберн-Спенсер Трейси в разработке» . Разнообразие . Архивировано 24 августа 2014 года . Проверено 25 января 2015 года .
  291. ^ "100 лет AFI ... 100 смеха" . Американский институт кино. Архивировано 16 ноября 2015 года . Проверено 9 октября 2011 года .
  292. ^ "100 лет AFI ... 100 фильмов" . Американский институт кино. Архивировано 11 июня 2016 года . Проверено 9 октября 2011 года .
  293. ^ "100 лет AFI ... 100 ПРИВЕТСТВИЕ" . Американский институт кино. Архивировано 13 января 2012 года . Проверено 12 февраля 2012 года .
  294. ^ "Награды Академии Лучший актер" . киносайт. Архивировано из оригинала на 4 января 2013 года . Проверено 26 февраля 2012 года .

Источники [ править ]

  • Бэколл, Лорен (2005). Сам, а затем некоторые . Это книги. ISBN 0-06-075535-0.
  • Берг, Скотт А. (2004). Кейт вспомнила: Кэтрин Хепберн, личная биография . Карман. ISBN 0-7434-1563-9.
  • Кертис, Джеймс (2011). Спенсер Трейси: биография . Лондон: Хатчинсон. ISBN 978-0-09-178524-6.
  • Дешнер, Дональд (1972). Фильмы Спенсера Трейси . Секакус, Нью-Джерси: Цитадель Пресс. ISBN 0-8065-0272-X.
  • Хепберн, Кэтрин (1991). Я: Истории моей жизни . Альфред А. Кнопф. ISBN 0-679-40051-6.
  • Хайэм, Чарльз (2004) [1975]. Кейт: Жизнь Кэтрин Хепберн . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: WW Norton. ISBN 0-393-32598-9.
  • Канин, Гарсон (1971). Трейси и Хепберн: интимные воспоминания . Нью-Йорк: Викинг. ISBN 0-670-72293-6.
  • Крамер, Джоан; Хили, Дэвид (2015). В компании легенд . Нью-Йорк: Книги Бофорта. ISBN 978-0-825-30742-3.
  • Суинделл, Ларри (1973) [1969]. Спенсер Трейси . Лондон: Coronet Books. ISBN 0-340-16951-6.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Мудрый, Джеймс (1997). Звезды в голубом: киноактеры в морской службе Америки . Аннаполис, Мэриленд: Издательство военно-морского института. ISBN 1-55750-937-9 

Внешние ссылки [ править ]

  • Спенсер Трейси в базе данных Internet Broadway
  • Спенсер Трейси в IMDb
  • Спенсер Трейси в базе данных TCM Movie
  • Профиль в Turner Classic Movies
  • Генеалогический профиль в TraceyClann
  • Чанг, Дэвид А. "Отрочество Спенсера Трейси: правда, вымысел и голливудские мечты", Исторический журнал Висконсина , том. 84, нет. 1 (осень 2000 г.)